唐代文学隋及初唐文学优秀课件
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隋唐五代文学课件：初唐诗坛
• 唐代第一個舉起詩歌革新大旗 • 活動年代主要在武則天時期 • 家世豪富，少任俠，性情豪邁。二十四歲
進士，官至右拾遺，多次上書論政，陳述 時弊。後解職還鄉，被縣令段簡誣陷入獄， 憂憤而死。 • 詩歌理論《與東方左史虯修竹篇序》p391
要義：①將漢魏風骨與風雅興寄聯繫起來，主 張恢復漢魏風骨和風雅比興美刺的興寄傳統， 對當時詩風的變革有積極的推動作用。②反對 齊梁詩風，宣導“骨氣端翔，音情頓挫，光英 朗練”的詩歌美學風範。
王世貞《藝苑卮言》：“五言至沈宋始可稱律。”
“律詩”定名最早見元稹《唐故工部員外郎杜君
沈佺期 《獨不見》x22
盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。
白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。
仄平平仄平平仄，平仄平平平仄平。
⑸詩情、畫意、哲理，水乳交融，交相輝映， 塑造出空靈邈遠、令人心醉神迷的意境：
①全詩圍繞春、江、花、月、夜五字，逐層鋪 展，為抒情說理提供背景；
②由“江月”聯想到“人生”，寫景轉入抒情， 並深入到哲理探尋；
③再轉入春宵月夜遊子思婦的離愁別恨，著重 表現閨中思婦望月懷人之情；
④情因景生，景隨情移，春、江、花、月、夜 諸多良辰美景構成一幅幽美的畫卷。以景結， 景中含情。
誰為含愁獨不見，更教明月照流黃。
平仄平平仄仄仄，仄平平仄仄平平。
宋之問《度大庾嶺》x20
度嶺方辭國，停軺一望家。 丨丨――丨，――丨丨―。 魂隨南翥鳥，淚盡北枝花。 ―――丨丨，丨丨丨――。 山雨初含霽，江雲欲變霞。 Θ丨――丨，――丨丨―。 但令歸有日，不敢恨長沙。 Ф――丨丨，丨丨丨――。
五、陳子昂與唐詩風骨
進士，官至右拾遺，多次上書論政，陳述 時弊。後解職還鄉，被縣令段簡誣陷入獄， 憂憤而死。 • 詩歌理論《與東方左史虯修竹篇序》p391
要義：①將漢魏風骨與風雅興寄聯繫起來，主 張恢復漢魏風骨和風雅比興美刺的興寄傳統， 對當時詩風的變革有積極的推動作用。②反對 齊梁詩風，宣導“骨氣端翔，音情頓挫，光英 朗練”的詩歌美學風範。
王世貞《藝苑卮言》：“五言至沈宋始可稱律。”
“律詩”定名最早見元稹《唐故工部員外郎杜君
沈佺期 《獨不見》x22
盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。
白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。
仄平平仄平平仄，平仄平平平仄平。
⑸詩情、畫意、哲理，水乳交融，交相輝映， 塑造出空靈邈遠、令人心醉神迷的意境：
①全詩圍繞春、江、花、月、夜五字，逐層鋪 展，為抒情說理提供背景；
②由“江月”聯想到“人生”，寫景轉入抒情， 並深入到哲理探尋；
③再轉入春宵月夜遊子思婦的離愁別恨，著重 表現閨中思婦望月懷人之情；
④情因景生，景隨情移，春、江、花、月、夜 諸多良辰美景構成一幅幽美的畫卷。以景結， 景中含情。
誰為含愁獨不見，更教明月照流黃。
平仄平平仄仄仄，仄平平仄仄平平。
宋之問《度大庾嶺》x20
度嶺方辭國，停軺一望家。 丨丨――丨，――丨丨―。 魂隨南翥鳥，淚盡北枝花。 ―――丨丨，丨丨丨――。 山雨初含霽，江雲欲變霞。 Θ丨――丨，――丨丨―。 但令歸有日，不敢恨長沙。 Ф――丨丨，丨丨丨――。
五、陳子昂與唐詩風骨
诗歌精讲 隋及初唐诗人ppt课件(56张)
据《全唐诗》存录，唐代诗人有姓 名可考的有2200多人。
帝王 ：太宗李世民、中宗李显、 睿宗李旦、玄宗李隆基、文宗李昂、 德宗李适、宣宗李忱
后妃：武则天、杨贵妃 童子：骆宾王、杨炯、杜甫 妇人：鱼玄机、薛涛、李冶
萧条起关塞，摇飏下蓬瀛。 拂林花乱彩，响谷鸟分声。 披云罗影散，泛水织文生。 劳歌大风曲，威加四海清。
体制五言短篇
张若虚 情景理融为一炉 体制七言歌行
隋炀帝《春江花月夜》
其一:暮江平不动, 春花满正开。 流波将月去, 潮水带星来。
其二:夜露含花气, 春潭漾月辉。 汉水逢游女, 湘川值两妃。
1. 写景兼艳情, 艳情趋于净化淡化。 2. 五言四句, 篇制短小，境界狭窄。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
• 提倡汉魏风骨和风雅兴寄
• 对理想的热切追求，以及理想不能实现 的愤慨不平，是诗歌创作的主要内容。
• 代表作《感遇诗》三十八首
• 感遇诗三十五首：本为贵公子，平生实 爱才。感时思报国，拔剑起蒿莱。西驰 丁零塞，北上单于台。登山见千里，怀 古心悠哉。谁言未忘祸？磨灭成尘埃。
• 《登幽州台歌》：前不见古人，后不见 来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。
初唐四杰
• 王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。初唐 四杰都是早慧才高，又地位卑微，命 运极其不幸。他们心中充满了博取功 名的幻想与激情，郁积着不甘居人下 的雄杰之气，他们以才子齐名出现于 文坛，反对上官体的纤微雕刻、绮错 婉媚，提倡刚健骨气，成为初唐诗歌 准备时期的一股新生力量。
王勃（650——676），字子安
唐 抄 本
王 勃 集
唐 抄 本
唐宋文学课件
王维山水田园诗的成就
❖ 1 既有精细的刻画，又注重完整的意境； ❖ 2 明丽的色彩，隽永的意味； ❖ 3 禅机妙理； ❖ 4 风格多样，极富艺术创作。
山水田园诗派
❖ 孟浩然、王维、祖咏、裴迪、储光羲、常建 等。
作业
❖ 品评孟浩然、王维山水田园诗的异同。
第二节 创作清刚、劲健之美的诗人
❖ 一、王翰 ❖ 《凉州词》二首 ❖ 二、王之涣 ❖ 存诗六首，皆绝句精品。 ❖ 品鉴： ❖ 《登鹳雀楼》 ❖ 《凉州词》
题大庾岭北驿
❖ 阳月南飞雁，传闻至此回。
❖ 我行殊未已，何日复归来。
❖ 江静潮初落，林昏瘴不开。
❖ 明朝望乡处，应见陇头梅。
❖
宋之问
第三节 初唐四杰的崛起
❖ 锐意变革的新进诗人： ❖ 卢照邻《幽忧子集》 ❖ 骆宾王《骆宾王文集》 ❖ 王勃《王子安集》 ❖ 杨炯《盈川集》
初唐四杰
❖ 仕途上，四人都坎坷不遇，年少志大，才高 位卑，这种人生经历深刻影响了他们的思想 性格和文学创作。
❖ 唐作为一个强大的统一王朝，始终没有建立 起强有力的单一的思想统治，而是儒道佛并 存，这在中国历史上也是特例。
第二节 唐代文学的繁荣
❖ 一、首先表现在诗、文、小说、词的全面发 展上
❖ 二、作者众多而大师辈出 ❖ 三、艺术风格与流派的多样化
隋与初唐文学
❖第一节 隋代诗歌
❖ 杨素： ❖ 隋代的开国重臣，豪杰式的人物。作品有一
平仄
❖ 诗人把四声分为平仄两大类，平就是平声， 仄，就是上声、去声、入声。
❖ 平仄在诗词中的交错： ❖ 平仄在本句中是交替的 ❖ 平仄在对句中是对立的 ❖ 平平仄仄平平仄， ❖ 仄仄平平仄仄平。
对仗
❖ 诗词中得对偶，叫做对仗。 ❖ 对偶，就是把同类的概念或对立的概念并列
高中语文古代文学课件：隋唐五代文学 (共25张PPT)
隋唐五代文学
初唐诗坛
初唐四杰：初唐时期四位文学家
王勃：《送杜少府之任蜀州》（海内存知己， 天涯若比邻）、
《滕王阁序》（落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天 一色）(老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚， 不坠青云之志)（渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁 阵惊寒，声断衡阳之浦）
杨炯：《从军行》（烽火照西京，心中自不平）
李白诗词名句：
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。《行路难》 天生我材必有用，千金散尽还复来。《将进酒》 安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜!《梦游天姥吟 留别》 蚕丛及鱼凫，开国何茫然！《蜀道难》 扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。《蜀道难》 举杯邀明月，对影成三人。《月下独酌》
杜甫
字子美，被誉为“诗圣”“少陵野老”，诗被誉为“诗 史” 诗特点：（1）多反映“安史之乱”前后人民的疾苦，如 三吏”：《石壕吏》、《新安吏》、 《潼关吏》 “三别”：《新婚别》、《垂老别》、《无家别》 其他作品：《茅屋为秋风所破歌》、 （2）揭露统治者骄奢淫逸，穷兵黩武 （3）写自然风光和个人情怀；《绝句》、《登高》、 《望岳》、《蜀相》
（4）自由奔放，不受诗歌格律形式的束缚，灵活采用古风和乐府歌行体 式创作富有浪漫主义色彩的优美诗篇。李白的诗歌作品中，律诗较少，五、 七言律诗一共只有八十多首，大部分是乐府和歌行。这两种体式，字数灵 活，格律不严，能够比较自由地表达诗人深刻的思想、奔放的情感和丰富 的想象。例如《将进酒》开头就是一个十字长句“君不见长江之水天上 来”，中间杂有三字句、五字句，运用自如。
2018年真题链接：山东编导统考：杜甫诗歌的特色
（1）杜甫擅于对现实生活作高度的艺术概括，选取具有典型意义的 事物，通过客观的描写，把复杂的社会现象集中在一两句诗里，从而 揭示它的本质。比如《自京赴奉先县咏怀五百字》，把尖锐的阶级矛 盾集中在“朱门酒肉臭，路有冻死骨”这十个字里，使人触目惊心。
初唐诗坛
初唐四杰：初唐时期四位文学家
王勃：《送杜少府之任蜀州》（海内存知己， 天涯若比邻）、
《滕王阁序》（落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天 一色）(老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚， 不坠青云之志)（渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁 阵惊寒，声断衡阳之浦）
杨炯：《从军行》（烽火照西京，心中自不平）
李白诗词名句：
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。《行路难》 天生我材必有用，千金散尽还复来。《将进酒》 安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜!《梦游天姥吟 留别》 蚕丛及鱼凫，开国何茫然！《蜀道难》 扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。《蜀道难》 举杯邀明月，对影成三人。《月下独酌》
杜甫
字子美，被誉为“诗圣”“少陵野老”，诗被誉为“诗 史” 诗特点：（1）多反映“安史之乱”前后人民的疾苦，如 三吏”：《石壕吏》、《新安吏》、 《潼关吏》 “三别”：《新婚别》、《垂老别》、《无家别》 其他作品：《茅屋为秋风所破歌》、 （2）揭露统治者骄奢淫逸，穷兵黩武 （3）写自然风光和个人情怀；《绝句》、《登高》、 《望岳》、《蜀相》
（4）自由奔放，不受诗歌格律形式的束缚，灵活采用古风和乐府歌行体 式创作富有浪漫主义色彩的优美诗篇。李白的诗歌作品中，律诗较少，五、 七言律诗一共只有八十多首，大部分是乐府和歌行。这两种体式，字数灵 活，格律不严，能够比较自由地表达诗人深刻的思想、奔放的情感和丰富 的想象。例如《将进酒》开头就是一个十字长句“君不见长江之水天上 来”，中间杂有三字句、五字句，运用自如。
2018年真题链接：山东编导统考：杜甫诗歌的特色
（1）杜甫擅于对现实生活作高度的艺术概括，选取具有典型意义的 事物，通过客观的描写，把复杂的社会现象集中在一两句诗里，从而 揭示它的本质。比如《自京赴奉先县咏怀五百字》，把尖锐的阶级矛 盾集中在“朱门酒肉臭，路有冻死骨”这十个字里，使人触目惊心。
隋唐五代文学史多媒体课件
目录
❖ 第一章 隋唐五代文学概说 ❖ 第二章 隋及初唐的诗歌 ❖ 第三章 盛唐山水田园诗派和边塞诗派 ❖ 第四章 李 白 ❖ 第五章 杜 甫 ❖ 第六章 中唐诗歌 ❖ 第七章 新乐府运动和白居易 ❖ 第八章 古文运动和韩愈、柳宗元的散文 ❖ 第九章 晚唐诗文 ❖ 第十章 唐代传奇 ❖ 第十一章 唐五代词
7
（三）五代的社会状况
❖ 历史进入五代的分裂时期，北方的政权频繁更替、战乱不息； ❖ 五代：后梁、李存勖在洛阳建立后唐、石敬瑭推翻后唐在开
建立后晋、刘知远建立后汉、郭威在开封建立后周) ❖ 十国：前蜀、后蜀、刘崇在太原建立北汉、刘俨在广州建立
南汉、杨行密在扬州建立吴国、李昪灭吴建南唐、钱镠在杭 州建立吴越政权、马殷在潭州建楚国、王审知在福州建立闽 政权、高季兴在荆南被奉为南平王。 ❖ 南方诸国虽也有战乱，但局势相对稳定尤其是南唐和后蜀的 经济和文化，都有所发展。
环境。科举制度和多种入仕途径也为士人提供
了更多参与社会的机会。
5
3.唐代的社会矛盾
❖ 但是，唐代后期由于，土地兼并、藩镇 割据、朋党之争、宦官专权等社会矛盾 的渐渐积聚，终于在农民起义的打击下 而走向了灭亡。
6
二、隋唐五代文学概况
(一)隋代文学概况 隋代文学是南北朝文学的延续，又是初
唐文学的前奏。隋代文人大体上可以分为两类： 一类是由北入隋的作家，如卢思道、杨素、薛 道衡等；一类是由南入隋的作家，如江总、虞 世基、虞世南等。南朝齐梁文学的浮艳文风和 形式技巧与北朝文学的刚健之气和朴素质实的 笔法，都影响了隋朝文人的创作。之于作家虽 各有所取，但总体上呈现着南北文学合流，并 向唐代文学过渡的趋势。
25
24
五代文学（907——960）
❖ 五代文学的主要成就在于词。其创作中心一在 西蜀，一在南唐。
❖ 第一章 隋唐五代文学概说 ❖ 第二章 隋及初唐的诗歌 ❖ 第三章 盛唐山水田园诗派和边塞诗派 ❖ 第四章 李 白 ❖ 第五章 杜 甫 ❖ 第六章 中唐诗歌 ❖ 第七章 新乐府运动和白居易 ❖ 第八章 古文运动和韩愈、柳宗元的散文 ❖ 第九章 晚唐诗文 ❖ 第十章 唐代传奇 ❖ 第十一章 唐五代词
7
（三）五代的社会状况
❖ 历史进入五代的分裂时期，北方的政权频繁更替、战乱不息； ❖ 五代：后梁、李存勖在洛阳建立后唐、石敬瑭推翻后唐在开
建立后晋、刘知远建立后汉、郭威在开封建立后周) ❖ 十国：前蜀、后蜀、刘崇在太原建立北汉、刘俨在广州建立
南汉、杨行密在扬州建立吴国、李昪灭吴建南唐、钱镠在杭 州建立吴越政权、马殷在潭州建楚国、王审知在福州建立闽 政权、高季兴在荆南被奉为南平王。 ❖ 南方诸国虽也有战乱，但局势相对稳定尤其是南唐和后蜀的 经济和文化，都有所发展。
环境。科举制度和多种入仕途径也为士人提供
了更多参与社会的机会。
5
3.唐代的社会矛盾
❖ 但是，唐代后期由于，土地兼并、藩镇 割据、朋党之争、宦官专权等社会矛盾 的渐渐积聚，终于在农民起义的打击下 而走向了灭亡。
6
二、隋唐五代文学概况
(一)隋代文学概况 隋代文学是南北朝文学的延续，又是初
唐文学的前奏。隋代文人大体上可以分为两类： 一类是由北入隋的作家，如卢思道、杨素、薛 道衡等；一类是由南入隋的作家，如江总、虞 世基、虞世南等。南朝齐梁文学的浮艳文风和 形式技巧与北朝文学的刚健之气和朴素质实的 笔法，都影响了隋朝文人的创作。之于作家虽 各有所取，但总体上呈现着南北文学合流，并 向唐代文学过渡的趋势。
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五代文学（907——960）
❖ 五代文学的主要成就在于词。其创作中心一在 西蜀，一在南唐。
第一章 隋及初唐诗歌 第一节 隋代诗歌 优质课件
《吟雪》 禁园凝朝气，瑞雪掩晨曦。 花明楼凤阁，珠散影娥池。 飘素迎歌女，翻花间午移。 牵因千里映，还绕晚年枝。
写景雪和技巧，对仗工整，思想内容上 价值不高。
3、沈荃期和宋之问：
沈、宋生活年代比四杰都要晚，是初唐晚期 诗人。沈宋是宫体诗人，后来因为勾结张易之被 流放，诗歌带有齐粱余习。沈超过宋之问，在当 时受武宠爱。两人诗一般诗宫体诗，内容不值得 称道，艺术上有高超艺术，被贬出朝廷后，诗风 有转变，写了一些较好的诗歌，如宋之问《渡汉 江》
唐太宗常称赞虞世南“五绝”：德行、忠直、博 学、文辞、书翰。他有一首名诗《蝉》
垂緌饮清露，流响出疏桐。 居高声自远，非是籍秋风。 沈德潜《唐诗别裁》：“咏蝉者每咏其声，此独 尊其品格。”此诗是唐人咏蝉诗歌中最早的一首。 “緌”(rui)古人结在颔下的帽带下垂的部分，蝉的 头部有伸出的触须，形状似冠樱，似垂緌。 蝉：生性高洁，栖（qi）高饮露。 三、四句：立身品格高洁之人，并不需要某种外
六对：正名对、同类对、连珠对、双声对、 叠韵对、双拟对。
八对：异类对、联绵对、回文对、隔句对、 双声对、叠韵对、双拟对。律诗趋于成熟， 上官仪是作了贡献的，律诗经过初唐四杰， 沈宋努力成为唐代诗歌的主要形式。
上官仪的《入朝洛堤步月》： 脉脉广川流，驱马历长洲。鹊飞山川曙，蝉 噪野风秋。 上官仪在唐高宗时任宰相，也是其一生最得 意的时候。写作者在皇城外等候入朝时的情怀。唐 初时百官上朝没有待漏院供休息，必须在破晓前赶 到皇城外等候。 脉脉广川：水含情不语，比喻男女关系，同 时以比喻君臣，暗示皇帝对他的恩宠； 历：心情悠然，镇定自若。 秋日凌晨，曙光初露，月挂西山，鸟宿山树， 秋风袭来，寒蝉嘶鸣。
齐梁诗风有明显区别，主要在声律方面，律 诗与古体诗在唐朝分道扬镳。律诗始于初唐， 至沈宋而其始备《唐音审体》——清 钱良释
《隋唐代文学》PPT课件
第 四 章
学习要点
教学内容：唐代文学基本概况，唐代文学 成就；王维《渭川田家》、李白《菩萨 蛮》、杜甫《又呈吴郎》
教学重点：王维《渭川田家》、李白《菩 萨蛮》、杜甫《又呈吴郎》
教学难点：《渭川田家》的内容；李白 《菩萨蛮》的思想内容和艺术特色；杜甫 《又呈吴郎》的思想内容，体会杜甫悲天 悯人、民胞物与的博大情怀
说 C．三入长安说 • 5.重要行踪 ：A.出蜀年代 B.在山东寓居地
C．安史之乱初期李白行踪 D.是否到达夜郎 • 6.卒：A.代宗宝应元年（762）说 B.代宗广
德二年（764）说 C.广德元年关心国事，希望为国立功，不满黑 暗现实。
• 李白诗歌体裁特点：以乐府、歌行、五绝、七绝 为主
第一节 唐代文学概述
隋文帝开皇九年（589）统一中国， 结束了三百余年南北分裂局面，但隋 朝只维持了不到30年。618年，关陇 集团代表李渊称帝于长安，建立了唐 朝。成为中国历史上政治军事强大、 文化经济繁荣的一个朝代。与汉代一 起，并称“汉唐盛世”。
a
4
a
5
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7
a
8
a
9
唐代文学概述
玉阶空伫立，宿鸟归 飞急。何处是归程？长亭 更短亭。
——李白《菩萨蛮》
a
38
a
39
a
40
a
41
a
42
杜甫是地主吗？
郭沫若：《李白与杜甫》，人 民文学出版社1972年版，第 214页。
杜甫（712~770）， 唐玄宗先天元年 唐代宗大历五年
字子美，巩县（今河南巩义）人。
世称杜拾遗、杜工部。
散文、小说、词的全面发展上。
1.唐诗是唐代文学的最高成就，群 星璀璨，名家辈出，仅《全唐诗》记 载的诗人就有二千二百余人，世所罕 见。
学习要点
教学内容：唐代文学基本概况，唐代文学 成就；王维《渭川田家》、李白《菩萨 蛮》、杜甫《又呈吴郎》
教学重点：王维《渭川田家》、李白《菩 萨蛮》、杜甫《又呈吴郎》
教学难点：《渭川田家》的内容；李白 《菩萨蛮》的思想内容和艺术特色；杜甫 《又呈吴郎》的思想内容，体会杜甫悲天 悯人、民胞物与的博大情怀
说 C．三入长安说 • 5.重要行踪 ：A.出蜀年代 B.在山东寓居地
C．安史之乱初期李白行踪 D.是否到达夜郎 • 6.卒：A.代宗宝应元年（762）说 B.代宗广
德二年（764）说 C.广德元年关心国事，希望为国立功，不满黑 暗现实。
• 李白诗歌体裁特点：以乐府、歌行、五绝、七绝 为主
第一节 唐代文学概述
隋文帝开皇九年（589）统一中国， 结束了三百余年南北分裂局面，但隋 朝只维持了不到30年。618年，关陇 集团代表李渊称帝于长安，建立了唐 朝。成为中国历史上政治军事强大、 文化经济繁荣的一个朝代。与汉代一 起，并称“汉唐盛世”。
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唐代文学概述
玉阶空伫立，宿鸟归 飞急。何处是归程？长亭 更短亭。
——李白《菩萨蛮》
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39
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杜甫是地主吗？
郭沫若：《李白与杜甫》，人 民文学出版社1972年版，第 214页。
杜甫（712~770）， 唐玄宗先天元年 唐代宗大历五年
字子美，巩县（今河南巩义）人。
世称杜拾遗、杜工部。
散文、小说、词的全面发展上。
1.唐诗是唐代文学的最高成就，群 星璀璨，名家辈出，仅《全唐诗》记 载的诗人就有二千二百余人，世所罕 见。
隋唐五代文学 PPT
乙盛唐开元天宝年间壹经济繁荣国力强盛贰初唐近体诗的形成古体与抒情韵律与气律声律与风骨叁开元时期以诗赋取士肆长安成为文人聚散地风格群体形成一山水田园诗人王维诗佛诗中有画画中有诗当代诗匠山居秋暝孟浩然终身不仕天下称其尽美矣较王维的诗歌更贴近生活朴实淡然?世称王孟气蒸云梦泽波撼岳阳城临洞庭湖赠张丞相春眠不觉晓其他山水田园诗人二豪侠诗人?热衷功名富贵自信与自负横绝一世狂傲气概追求理想失意颇多雄杰之气清刚劲健之美王翰王昌龄七绝秦时明月汉时关万里长征人未还但使龙城飞将在不教胡马过阴山出塞崔颢李颀祖咏南北漫游诗风融合晴川芳草鹤楼川历历汉阳树草萋萋鹦鹉洲黄楼崔颢三边塞诗人高昂意气悲壮之美高岑忽如千树万官归京岑参一夜春风来万树梨花开白雪歌送武判京其他边塞诗人
◆杜甫的律诗绝句
1、五律七律皆擅长 七律的第一位大家——整体连贯感，不受律体束缚，浑然天 成，古今七律第一——《登高》 2、以律诗写组诗（七律为主，连章体）——秋兴八首 3、拗律：能律则律，当拗则拗，同中求异 4、绝句：七绝
●杜甫的艺术成就及影响
作为盛唐转中唐时期的杜甫
回答 1、主要风格 2、集大成者 3、地位和影响
贰 “张王” 张籍 王建 乐府诗
叁 韩孟诗派 尚怪奇，重主观，自负才高， 风格不同，对中唐创作变革贡献重大。
◎韩愈：“以文为诗”追求怪奇 ——《调张籍》
乞顾腾刺精我流仙平翦帝唯垠想徒夜伊蚍不李 君语身手诚愿落官生翎欲此崖当观梦我蜉知杜 飞地跨拔忽生人敕千送长两划施斧多生撼群文 霞上汗鲸交两间六万笼吟夫崩手凿见其大儿章 佩友漫牙通翅者丁篇中哦子豁时痕之后树愚在 ︐︐︐︐︐︐︐︐︐︐︐︐︐︐︐︐︐︐︐︐ 与经不举百捕太雷金使故家乾巨不昼举可那光 我营著瓢怪逐山电薤看遣居坤刃瞩思颈笑用焰 高无织酌入出一下垂百起率摆磨治反遥不故万 颉太女天我八毫取琳鸟且荒雷天水微相自谤丈 颃忙襄浆肠荒芒将琅翔僵凉硠扬航茫望量伤长 ⒀ ⑿ ⑾ ︒ ⑽ ⑼ ⑻︒ ︒ ︒ ︒ ︒ ⑺︒ ⑹︒ ⑸ ⑷ ⑶ ⑵ ︒︒︒ ︒︒︒ ︒ ︒ ︒︕︒︒
◆杜甫的律诗绝句
1、五律七律皆擅长 七律的第一位大家——整体连贯感，不受律体束缚，浑然天 成，古今七律第一——《登高》 2、以律诗写组诗（七律为主，连章体）——秋兴八首 3、拗律：能律则律，当拗则拗，同中求异 4、绝句：七绝
●杜甫的艺术成就及影响
作为盛唐转中唐时期的杜甫
回答 1、主要风格 2、集大成者 3、地位和影响
贰 “张王” 张籍 王建 乐府诗
叁 韩孟诗派 尚怪奇，重主观，自负才高， 风格不同，对中唐创作变革贡献重大。
◎韩愈：“以文为诗”追求怪奇 ——《调张籍》
乞顾腾刺精我流仙平翦帝唯垠想徒夜伊蚍不李 君语身手诚愿落官生翎欲此崖当观梦我蜉知杜 飞地跨拔忽生人敕千送长两划施斧多生撼群文 霞上汗鲸交两间六万笼吟夫崩手凿见其大儿章 佩友漫牙通翅者丁篇中哦子豁时痕之后树愚在 ︐︐︐︐︐︐︐︐︐︐︐︐︐︐︐︐︐︐︐︐ 与经不举百捕太雷金使故家乾巨不昼举可那光 我营著瓢怪逐山电薤看遣居坤刃瞩思颈笑用焰 高无织酌入出一下垂百起率摆磨治反遥不故万 颉太女天我八毫取琳鸟且荒雷天水微相自谤丈 颃忙襄浆肠荒芒将琅翔僵凉硠扬航茫望量伤长 ⒀ ⑿ ⑾ ︒ ⑽ ⑼ ⑻︒ ︒ ︒ ︒ ︒ ⑺︒ ⑹︒ ⑸ ⑷ ⑶ ⑵ ︒︒︒ ︒︒︒ ︒ ︒ ︒︕︒︒
古代文学-隋及初唐 ppt
第二节 初唐四杰
• 初唐"四杰"：在初唐诗坛，能摆脱齐粱诗风影 响、呈现新的创作倾向的诗人是号称"四杰"的 王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。他们为了扭转 初唐诗坛以上官仪为代表的绮错婉媚诗风，自 觉地进行着斗争。他们批判当时的宫廷诗风" 争抅纤微，竞为雕刻"、"骨气都尽，刚健不闻 "（杨炯《王子安集·序》），追求着一种清 新刚健的风格，在诗歌的题材、风格，形式诸 方面均有新的开拓，成为初唐诗风演变中的第 一次重大突破。
第三节 陈子昂
• 陈子昂（661-702），字伯 玉，初唐诗文革新人物之 一。因曾任右拾遗，后世 称陈拾遗。其存诗共100 多首，其诗风骨峥嵘，寓 意深远，苍劲有力。其中 最有代表性的有组诗《感 遇》38首，《蓟丘览古》 7首和《登幽州台歌》、 《登泽州城北楼宴》等。
• “四杰”之后，更高地举起诗歌革新大 旗的是陈子昂，他在理论和实践两方面 都为唐诗发展开辟了道路。他的著作今 存《陈伯玉集》。他的诗歌革新理论见 之于他的《修竹篇序》。在《序》中， 他首先指出了晋、宋以来文章道弊的事 实，批判了齐、梁间诗"采丽竞繁，而 兴寄都绝"的颓风，着重提出了恢复"风 骨"与"兴寄"两个问题。陈子昂这种以 复古为革新的理论，对李白、韩愈、白 居易等人的诗文革新都有启迪意义。
• 1、王勃（649-676）， 他存诗虽然不多，但抒 怀言志、写景抒情、羁 旅思乡、送人别友诸方 面均有佳作。有《王子 安集》，其《送杜少府 之任蜀川》堪为脍炙人 口之作。
• 2、杨炯（650-693）， 诗歌成就低于王，卢、 骆诸人，有《杨盈川集》 十卷。他在《王子安 集·序》中所表达的革 新意向，是"四杰"诗歌 创新精神很好的理论概 括。他的诗歌以《从军 行》最为著名。
唐代文学隋及初唐文学演示文稿75页PPT
13、遵守纪律的风气的培养，只有领 导者本 身在这 方面以 身作则 才能收 到成效 。—— 马卡连 柯 14、劳动者的组织性、纪律性、坚毅 精神以 及同全 世界劳 动者的 团结一 致，是 取得最 后胜利 的保证 。—— 列宁 摘自名言网
15、机会是不守纪律的。——雨果
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、ห้องสมุดไป่ตู้时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
Thank you
唐代文学隋及初唐文学演示文 稿
11、战争满足了，或曾经满足过人的 好斗的 本能， 但它同 时还满 足了人 对掠夺 ，破坏 以及残 酷的纪 律和专 制力的 欲望。 ——查·埃利奥 特 12、不应把纪律仅仅看成教育的手段 。纪律 是教育 过程的 结果， 首先是 学生集 体表现 在一切 生活领 域—— 生产、 日常生 活、学 校、文 化等领 域中努 力的结 果。— —马卡 连柯(名 言网)
15、机会是不守纪律的。——雨果
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、ห้องสมุดไป่ตู้时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
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唐代文学隋及初唐文学演示文 稿
11、战争满足了，或曾经满足过人的 好斗的 本能， 但它同 时还满 足了人 对掠夺 ，破坏 以及残 酷的纪 律和专 制力的 欲望。 ——查·埃利奥 特 12、不应把纪律仅仅看成教育的手段 。纪律 是教育 过程的 结果， 首先是 学生集 体表现 在一切 生活领 域—— 生产、 日常生 活、学 校、文 化等领 域中努 力的结 果。— —马卡 连柯(名 言网)
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一是正名对。如天地对日月； 二是同类对，花叶对草芽； 三是连珠对，萧萧对赫赫； 四是双声对，如黄槐对绿柳； 五是叠韵对，如彷徨对放旷； 六是双拟对，如春树对秋池。 （宋人魏庆之《诗人玉屑》引李淑《诗苑类格》 ）
八对： 一曰的名对，送酒东南去，迎琴西北来； 二曰异类对，风织池间树，虫穿草上文； 三曰双声对，秋露香佳菊，春风馥丽兰； 四曰叠韵对，放荡千般意，迁延一介心； 五曰连绵对，残河若带，初月如眉； 六曰双拟对，议月眉欺月，论花颊胜花； 七曰回文对，情新因意得，意得逐情新； 八曰隔句对，相思复相忆，夜夜泪沾衣，空叹复空泣，朝朝君未归。
令继和，凡有宴集，仪尝预焉。”“工五言，好以绮错婉媚 为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体。”
《奉和秋日即目应制》： “落叶飘蝉影，平流写雁行。”
《入朝洛堤步月》： “鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。”
对诗的对偶进行了整理与归纳，提出了“六对”、 “八对”之说，对律诗的形成有一定的作用。 所谓六对：
“初唐无七言律，五言亦未超然。二体之妙， 杜审言实为首倡。”
李峤百咏
风
解落三秋叶，能开二月花。 过江千尺浪，入竹万竿斜。
沈宋
沈佺期(卒于开元初)，字云卿，相州内黄(今河南内黄)人。 宋之问(?—712)，字延清，虢州弘农(今河南灵宝)人。主 要活动在武后和中宗两朝，尤其在中宗神龙、景龙年间， 他们均以修文馆学士的身份频频出入于宫廷文会，堪称词 臣班首、文场勍敌，时人号为“沈宋”。
逢野鹿，正是不可多得也。”
文章四友
杜审言、李峤与苏味道、崔融并称“文章四友”。四 人中，以杜审言最有诗才。杜审言(645?—708?)，字必简， 河南巩县人，是杜甫的祖父。
和晋陵陆丞早春游望
独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。 忽闻歌古调，归思欲沾巾。
胡应麟《诗薮》评价杜审言：
唐代文学隋及初唐文学优秀课件
一、隋代诗歌 二、上官仪与王绩 三、文章四友 四、沈宋 五、初唐四杰 六、陈子昂 七、张若虚
一、隋代诗歌
隋代文学的作者，基本上由两部分人组成：一是 北齐、北周旧臣，如卢思道、杨素、薛道衡等；二是 由梁、陈入隋的文人，如江总、许善心、虞世基、王 胄等。前者是北朝诗风的代表，后者把南朝诗风直接 带入隋朝。由于南朝的文学比较发达，在诗歌体式和 表现形式方面，为北方作家提供了可资借鉴的方便。
沈、宋在诗律上的贡献，并不在他们自己制定一套格律， 而在于从前人和当代人应用形式格律的各种实践经验中，把已 经成熟的形式，肯定下来，最后完成律诗“回忌声病，约句准 篇”的任务，使以后作诗的人有明确的规格可以遵循。律诗形 式的定型，在诗歌发展史上是有重要意义的。自此以后，近体 诗和古体诗的界限有了更明确的划分，诗人在创作上，专工新 体和专工古体也渐渐有了分道扬镳之势。这的确是“词章改革 之大机”(《诗薮》内篇卷四)。
卢思道 杨素 薛道衡 隋炀帝
昔昔盐
薛道衡
垂柳复金堤，蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。采桑秦 氏女，织锦窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂 双玉啼。盘龙随镜隐，彩风逐帷低。飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。暗 牖悬蛛网，空梁落燕泥。前年过代北，今岁往辽西。一去无消息， 那能惜马蹄。
人日思归
回忌声病约句准篇的具体作法是，除了一联之中轻重悉 异之外，还要求上一联的对句与下一联的出句平仄相粘， 并把这种粘对规律贯穿全篇，从而使一首诗的联与联之 间平仄相关，通篇声律和谐。
元稹《唐故工部员外郎杜君墓系铭序》说：“唐兴，官 学大振，历世之文，能者互出。而又沈、宋之疏，研练 精切，稳顺声势，谓之为律诗。”这是最早有关 “律诗” 定名的记载，故沈、宋之称，也就成为律诗定型的标志。
高棅《唐诗品汇·总叙》
贞观、永徽之时，虞魏诸公，稍离旧习，王杨卢骆，因加美丽， 刘希夷有闱帷之作，上官仪有婉媚之体，此初唐之始制也。神龙以 还，洎开元初，陈子昂古风雅正，李巨山文章宿老，沈宋之新声， 苏张之大手笔，此初唐之渐盛也。
Hale Waihona Puke 上官仪上官仪（616？－664），字游韶。 《旧唐书·本传》：“太宗雅好属文，每遣仪视草，又多
王绩
王绩（585—644），字无功，号东皋子，绛州龙门 （今山西河津）人。”（辛文房《唐才子传》卷一）。
隋末大儒王通之弟。幼年天资过人，七八岁能读《春 秋左氏传》，十五岁西游长安，谒见杨素，谈辩精新， 一座称奇，被誉为“神仙童子”。一生三仕三隐，但 终老仍恨恨不已。
现存《王无功文集》五卷。
王绩《过酒家五首》其二
薛道衡
入春才七日，离家已二年。 人归落雁后，思发在花前。
《春江花月夜二首》其一
杨广
暮江平不动，春花满正开。 流波将月去，潮水带星来。
失题
杨广
寒鸦飞数点，流水绕孤村。 斜阳欲落处，一望黯销魂。
初唐诗的两条说说
魏征《隋书 •文学传序》： 江左宫商发越，贵于清绮，河朔词义贞刚，重乎气质。
气质则理胜其词，清绮则文过其意。理深者便于时用， 文华者宜于咏歌。此其南北词人得失之大较也。若能掇 彼清音，简兹累句，各去所短，合其两长，则文质彬彬， 尽善尽美矣。
宋之问《度大庾岭》
度岭方辞国，停轺一望家。 魂随南翥鸟，泪尽北枝花。 山雨初含霁，江云欲变霞。 但令归有日，不敢恨长沙。
此日长昏饮， 非关养性灵。 眼看人尽醉， 何忍独为醒！
王绩《野望》
东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。
明·杨慎《升庵诗话》卷二： “王无功，隋人入唐，隐节既高，诗律又盛，盖王杨卢骆之
滥觞，陈杜沈宋之先鞭也。”
清·翁方纲《石洲诗话》卷二 “王无功以真率疏浅之格，入初唐诸家中，如鸾凤群飞，忽
他们都媚附张易之等权贵，并以善写应制诗得到武后的赏 识，但两人都曾经贬谪荒远之地。他们的生年晚于李峤和 杜审言，因文才受到赏识而选入朝中做官，是武后时期有 代表性的台阁诗人。
《新唐书•宋之问传》：
魏建安迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信，以音 韵相婉附，属对精密。及之问、佺期，又加靡丽，回忌 声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈、宋。
八对： 一曰的名对，送酒东南去，迎琴西北来； 二曰异类对，风织池间树，虫穿草上文； 三曰双声对，秋露香佳菊，春风馥丽兰； 四曰叠韵对，放荡千般意，迁延一介心； 五曰连绵对，残河若带，初月如眉； 六曰双拟对，议月眉欺月，论花颊胜花； 七曰回文对，情新因意得，意得逐情新； 八曰隔句对，相思复相忆，夜夜泪沾衣，空叹复空泣，朝朝君未归。
令继和，凡有宴集，仪尝预焉。”“工五言，好以绮错婉媚 为本，仪既贵显，故当时颇有学其体者，时人谓之上官体。”
《奉和秋日即目应制》： “落叶飘蝉影，平流写雁行。”
《入朝洛堤步月》： “鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。”
对诗的对偶进行了整理与归纳，提出了“六对”、 “八对”之说，对律诗的形成有一定的作用。 所谓六对：
“初唐无七言律，五言亦未超然。二体之妙， 杜审言实为首倡。”
李峤百咏
风
解落三秋叶，能开二月花。 过江千尺浪，入竹万竿斜。
沈宋
沈佺期(卒于开元初)，字云卿，相州内黄(今河南内黄)人。 宋之问(?—712)，字延清，虢州弘农(今河南灵宝)人。主 要活动在武后和中宗两朝，尤其在中宗神龙、景龙年间， 他们均以修文馆学士的身份频频出入于宫廷文会，堪称词 臣班首、文场勍敌，时人号为“沈宋”。
逢野鹿，正是不可多得也。”
文章四友
杜审言、李峤与苏味道、崔融并称“文章四友”。四 人中，以杜审言最有诗才。杜审言(645?—708?)，字必简， 河南巩县人，是杜甫的祖父。
和晋陵陆丞早春游望
独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。 忽闻歌古调，归思欲沾巾。
胡应麟《诗薮》评价杜审言：
唐代文学隋及初唐文学优秀课件
一、隋代诗歌 二、上官仪与王绩 三、文章四友 四、沈宋 五、初唐四杰 六、陈子昂 七、张若虚
一、隋代诗歌
隋代文学的作者，基本上由两部分人组成：一是 北齐、北周旧臣，如卢思道、杨素、薛道衡等；二是 由梁、陈入隋的文人，如江总、许善心、虞世基、王 胄等。前者是北朝诗风的代表，后者把南朝诗风直接 带入隋朝。由于南朝的文学比较发达，在诗歌体式和 表现形式方面，为北方作家提供了可资借鉴的方便。
沈、宋在诗律上的贡献，并不在他们自己制定一套格律， 而在于从前人和当代人应用形式格律的各种实践经验中，把已 经成熟的形式，肯定下来，最后完成律诗“回忌声病，约句准 篇”的任务，使以后作诗的人有明确的规格可以遵循。律诗形 式的定型，在诗歌发展史上是有重要意义的。自此以后，近体 诗和古体诗的界限有了更明确的划分，诗人在创作上，专工新 体和专工古体也渐渐有了分道扬镳之势。这的确是“词章改革 之大机”(《诗薮》内篇卷四)。
卢思道 杨素 薛道衡 隋炀帝
昔昔盐
薛道衡
垂柳复金堤，蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。采桑秦 氏女，织锦窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂 双玉啼。盘龙随镜隐，彩风逐帷低。飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。暗 牖悬蛛网，空梁落燕泥。前年过代北，今岁往辽西。一去无消息， 那能惜马蹄。
人日思归
回忌声病约句准篇的具体作法是，除了一联之中轻重悉 异之外，还要求上一联的对句与下一联的出句平仄相粘， 并把这种粘对规律贯穿全篇，从而使一首诗的联与联之 间平仄相关，通篇声律和谐。
元稹《唐故工部员外郎杜君墓系铭序》说：“唐兴，官 学大振，历世之文，能者互出。而又沈、宋之疏，研练 精切，稳顺声势，谓之为律诗。”这是最早有关 “律诗” 定名的记载，故沈、宋之称，也就成为律诗定型的标志。
高棅《唐诗品汇·总叙》
贞观、永徽之时，虞魏诸公，稍离旧习，王杨卢骆，因加美丽， 刘希夷有闱帷之作，上官仪有婉媚之体，此初唐之始制也。神龙以 还，洎开元初，陈子昂古风雅正，李巨山文章宿老，沈宋之新声， 苏张之大手笔，此初唐之渐盛也。
Hale Waihona Puke 上官仪上官仪（616？－664），字游韶。 《旧唐书·本传》：“太宗雅好属文，每遣仪视草，又多
王绩
王绩（585—644），字无功，号东皋子，绛州龙门 （今山西河津）人。”（辛文房《唐才子传》卷一）。
隋末大儒王通之弟。幼年天资过人，七八岁能读《春 秋左氏传》，十五岁西游长安，谒见杨素，谈辩精新， 一座称奇，被誉为“神仙童子”。一生三仕三隐，但 终老仍恨恨不已。
现存《王无功文集》五卷。
王绩《过酒家五首》其二
薛道衡
入春才七日，离家已二年。 人归落雁后，思发在花前。
《春江花月夜二首》其一
杨广
暮江平不动，春花满正开。 流波将月去，潮水带星来。
失题
杨广
寒鸦飞数点，流水绕孤村。 斜阳欲落处，一望黯销魂。
初唐诗的两条说说
魏征《隋书 •文学传序》： 江左宫商发越，贵于清绮，河朔词义贞刚，重乎气质。
气质则理胜其词，清绮则文过其意。理深者便于时用， 文华者宜于咏歌。此其南北词人得失之大较也。若能掇 彼清音，简兹累句，各去所短，合其两长，则文质彬彬， 尽善尽美矣。
宋之问《度大庾岭》
度岭方辞国，停轺一望家。 魂随南翥鸟，泪尽北枝花。 山雨初含霁，江云欲变霞。 但令归有日，不敢恨长沙。
此日长昏饮， 非关养性灵。 眼看人尽醉， 何忍独为醒！
王绩《野望》
东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。
明·杨慎《升庵诗话》卷二： “王无功，隋人入唐，隐节既高，诗律又盛，盖王杨卢骆之
滥觞，陈杜沈宋之先鞭也。”
清·翁方纲《石洲诗话》卷二 “王无功以真率疏浅之格，入初唐诸家中，如鸾凤群飞，忽
他们都媚附张易之等权贵，并以善写应制诗得到武后的赏 识，但两人都曾经贬谪荒远之地。他们的生年晚于李峤和 杜审言，因文才受到赏识而选入朝中做官，是武后时期有 代表性的台阁诗人。
《新唐书•宋之问传》：
魏建安迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信，以音 韵相婉附，属对精密。及之问、佺期，又加靡丽，回忌 声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈、宋。