初唐书法课件PPT
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中国书法发展史概述实用PPT(43张)
东周石鼓文
为战国时代秦国刻石。今藏在北京故宫 博物馆。《石鼓文》在书法史上有承前 启后的重要地位。并对后来秦朝小篆的 出现产生了很大影响。在《石鼓文》字 里行间已经找不出象形图画的痕迹，完 全是由线条组成的符号结构。
秦代小篆
春秋战国时期，各国文字差异很大，是 发展经济文化的一大障碍。秦始皇兼并 天下，臣相李斯主持统一全国文字，使 之整齐化一，秦统一后的文字称为秦篆， 又叫小篆，是在金文和石鼓文的基础上 删繁就简而来。
清代是中国历史上最后一个封建王朝。 在文艺上，清代自有其绚目迷人处。这 时是书法发展史上的又一个中兴期。
王铎
郑板桥
1.同其他林木相比，竹子颇有一些 独特之 处，如 虚心、 有节、 清拔凌 云、不 畏霜雪 、随遇 而安等 等。这 些特点 ，很自 然地与 历史上 某些审 美趣味 、伦理 道德意 识发生 契合， 进而被 引入社 会伦理 美学范 畴，成 为君子 贤人等 理想人 格的化 身，并 对中国 传统文 化的发 展产生 深刻的 影响。 2.不仅春风得意的封建宠儿常常以竹 来互相 吹捧或 以竹自 诩，那 些落泊 荒野的 书生和 隐居“ 南山” 、待价 而沽的 名士， 也普遍 寓情于 竹、引 竹自况 。 3.在这种独特的文化氛围中，有关竹 子的诗 词歌赋 层出不 穷，画 竹成为 中国绘 画艺术 中的一 个重要 门类， 封建士 大夫在 私园、 庭院中 种竹养 竹以助 风雅， 亦成为 普遍风 气。 4.历史上东西方香文化交流不可谓不 繁盛。 隋唐时 期，许 多波斯 商人以 贩卖香 药为职 业，收 售由西 域经海 上运来 的香药 ；同时 ，许多 朝鲜留 学生来 到中国 ，将中 国的香 文化传 入朝鲜 ，再由 朝鲜传 入日本 。 5.中国传统香道讲究香品的品质、器 物的精 美、程 序的考 究，直 至精神 境界的 提升； 西方自 从香水 出现以 后，人 们慢慢 习惯使 用香水 掩盖体 味，彰 显个性 和品味 ，直至 成为身 份地位 的象征 。 6.中西方用香的差异源自于思维方式 的不同 。西方 人注重 直观性 ，喜欢 某种气 味就直 接喷洒 ，芬芳 满身， 让别人 直观地 感受到 ； 7.东方人尤其是中国人，几千年的文 化传承 使他们 更注重 意会性 ，儒释 道三家 无不言 开悟， 最高深 的思想 是“意在 言外” ，最美 好的意 境是“言 有尽而 意无穷 ”，表 现在用 香上， 就会在 享受美 好的芬 芳之外 ，更注 重思想 的体验 和提升 。 8.造成中西方用香差异的一个很重要 因素， 也是许 多其他 文化差 异的内 在因素 之一， 就是各 自传统 信仰的 不同。 西方多 信仰基 督教， 其次是 伊斯兰 教，二 者与香 的传播 关系并 不大； 9.本文中是第三个，指张纯恢复了爵 位和封 地。本 题将实 词与古 代文化 常识结 合起来 考查， 重点突 出对古 代文化 常识的 理解， 合乎当 今国学 热的趋 势。选 文是人 物传记 ，一般 主要考 查的文 化常识 是古代 的一些 称谓、 官职的 变迁、 人才选 拔、宫 殿的名 称、年 号、朝 廷的官 职、制 度、礼 仪还有 一些避 讳的说 法等。
中国书法简史(PPT)
清代书家及其作品
傅山的《丹枫阁记》、邓石如 的《篆书轴》等。
07
近现代以来中国书法发 展概况
近现代书法变革与创新
碑学兴起与帖学衰落
清朝末年，碑学逐渐兴起，打破了帖学一统天下的局面。 碑学注重金石气息，追求雄浑、古朴的艺术风格，对近现 代书法产生了深远影响。
书法创新与探索
近现代书法家在继承传统的基础上，勇于创新与探索。他 们借鉴碑学、民间书法等艺术元素，形成了各具特色的艺 术风格，丰富了书法的艺术表现力。
02 03
汉朝书家及其作品
汉朝著名的书家有张芝、钟繇、皇象等。张芝的《冠军帖》开创了今草 的先河，钟繇的《宣示表》则是楷书的代表作之一，皇象的《急就章》 则是章草的代表作之一。
秦汉书家的艺术成就
秦汉书家们在书法艺术上取得了巨大的成就，不仅推动了书法艺术的发 展，也为后世的书法艺术奠定了坚实的基础。
04
沙孟海（1900-1992）
沙孟海是现代著名的书法家、篆刻家、学者。他的书法以篆隶见长，兼工楷行草各体，形成了古朴厚重 、气韵生动的艺术风格。代表作品有《沙孟海论书丛稿》等。
感谢您的观看
THANKS
05
隋唐五代时期书法
楷书高峰——唐楷
初唐楷书
继承魏晋风骨，追求法度严谨， 代表书家有欧阳询、虞世南等。
盛唐楷书
注重气韵生动，追求个性张扬，代 表书家有颜真卿、柳公权等。
晚唐楷书
回归古朴自然，追求笔墨意趣，代 表书家有孙过庭、怀素等。
草书艺术化——狂草
狂草的形成
草书在唐代达到高峰，张旭、怀素等人将草书艺 术化，形成狂草。
大篆与小篆
大篆
广义的大篆指小篆之前的文字，包括金文（或称“钟鼎文”）与籀文（金文之 繁化），而当代汉字学家推算秦朝应尚有甲骨文，所以现在也包括其中。
傅山的《丹枫阁记》、邓石如 的《篆书轴》等。
07
近现代以来中国书法发 展概况
近现代书法变革与创新
碑学兴起与帖学衰落
清朝末年，碑学逐渐兴起，打破了帖学一统天下的局面。 碑学注重金石气息，追求雄浑、古朴的艺术风格，对近现 代书法产生了深远影响。
书法创新与探索
近现代书法家在继承传统的基础上，勇于创新与探索。他 们借鉴碑学、民间书法等艺术元素，形成了各具特色的艺 术风格，丰富了书法的艺术表现力。
02 03
汉朝书家及其作品
汉朝著名的书家有张芝、钟繇、皇象等。张芝的《冠军帖》开创了今草 的先河，钟繇的《宣示表》则是楷书的代表作之一，皇象的《急就章》 则是章草的代表作之一。
秦汉书家的艺术成就
秦汉书家们在书法艺术上取得了巨大的成就，不仅推动了书法艺术的发 展，也为后世的书法艺术奠定了坚实的基础。
04
沙孟海（1900-1992）
沙孟海是现代著名的书法家、篆刻家、学者。他的书法以篆隶见长，兼工楷行草各体，形成了古朴厚重 、气韵生动的艺术风格。代表作品有《沙孟海论书丛稿》等。
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05
隋唐五代时期书法
楷书高峰——唐楷
初唐楷书
继承魏晋风骨，追求法度严谨， 代表书家有欧阳询、虞世南等。
盛唐楷书
注重气韵生动，追求个性张扬，代 表书家有颜真卿、柳公权等。
晚唐楷书
回归古朴自然，追求笔墨意趣，代 表书家有孙过庭、怀素等。
草书艺术化——狂草
狂草的形成
草书在唐代达到高峰，张旭、怀素等人将草书艺 术化，形成狂草。
大篆与小篆
大篆
广义的大篆指小篆之前的文字，包括金文（或称“钟鼎文”）与籀文（金文之 繁化），而当代汉字学家推算秦朝应尚有甲骨文，所以现在也包括其中。
中国书法简史(PPT)
明清书法的继承与发展
继承传统
01
明清书法在继承前人传统的基础上，不断发扬光大，形成了各
具特色的艺术流派。注重创新和发展，推动了书法
艺术的繁荣和发展。
代表人物
03
董其昌、王铎、傅山等是明清书法的代表人物，他们的作品体
现了明清书法的继承与发展特点。
07
近现代书法
苏轼、黄庭坚、米芾等是 宋代书法的代表人物，他 们的作品体现了宋代书法 的尚意与创新精神。
元代书法的复古与个性
复古潮流
元代书法追求古朴、典雅的艺术风格，注重对传 统书法的继承和发扬。
个性表现
元代书家在追求复古的同时，也注重表现自己的 个性和情感，形成了独特的艺术风貌。
代表人物
赵孟頫、鲜于枢等是元代书法的代表人物，他们 的作品体现了元代书法的复古与个性特点。
样化，极具艺术欣赏的价值。
汉代隶书的成熟与草书、楷书的形成
隶书的成熟
汉代是隶书成熟和鼎盛的时期，隶书得到了广泛的应用和普 及。汉隶的笔法丰富多变，结构严谨而富有变化，形成了独 特的艺术风格。
草书、楷书的形成
在隶书的基础上，汉代还出现了草书和楷书两种新的书体。 草书笔画连绵、流畅自然，具有极高的艺术表现力；楷书则 笔画平直、结构严谨，成为后世书法的主流。
书法艺术具有高度的审美价值 和艺术魅力，研究中国书法简 史有助于提高人们的审美素养 和艺术修养。
推动书法艺术创新和发展
通过对历史的研究和反思，可 以推动当代书法艺术的创新和 发展，为书法艺术注入新的活 力和内涵。
02
先秦书法
甲骨文与金文
甲骨文
刻在龟甲和兽骨上的文字，是最早成体系的汉字，主要出土于河南安阳殷墟。 其笔画瘦硬，字形大小不一，结构随意自然，具有古朴率真的艺术风格。
欧阳询书法艺术ppt课件
欧阳询书法艺术
在欧阳询看来，一切都应 是典雅、庄严的，一切变化都 须按照法度而表现得充分、坚 实、完整，趋于尽善尽美。所 以即使偶然奔放一下，像他的 《草书千字文》，仍然保持毫 厘不逾的法度，用笔理性，处 处注意点画之间的主次、穿插、 避让，运腕用笔的周正、凝重、 紧密。
欧阳询书法艺术
《九成宫醴泉铭》：楷书，魏征 撰文，唐大宗贞观六年。公元632年） 立碑。此碑用笔方整，且能于方整中 见险绝，字画的安排紧凑，匀称，间 架开阔稳健。其字形偏修长，行笔于 险劲之中寻求稳定，尤其在划末重收， 笔至划尾便稳稳提起。整体碑文高华 浑朴，法度森严，一点一划都成为后 世模范，是欧阳询晚年代表之作，故 后人学习楷书往往以此碑作为范本。
欧阳询书法艺术
欧阳询代表作楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、 《化度寺碑》，行书有《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》。
欧阳询书法艺术
欧阳询书法初学王羲之及北 齐书法，后渐变其体，笔力险劲， 自成面目，人称“欧体”，为一 时之绝，人们得其尺牍文字，咸 以为楷范，故他的书法，对后世 影响很大。欧阳询楷书结体严谨， 笔势开张，笔法穿插挪让极有法 度。欧体楷书完全摆脱了不稳定 的字形的无规律性的变化，而进 入了造型分析的层次，书法结构 的成熟观念，至此才算是真正的 成立。
以外，还有上
变 化
尖竖，即露锋 入笔，稍作转
笔后径直竖下，
这也是欧体的
独创。
欧阳询书法艺术
欧体的撇除
撇 的 变
常见的长撇、短 撇、回锋撇、兰
欧阳询书法艺术
欧体的
捺画通常较直，
捺
也有少数呈微
的 变 化
弧状，至尾端 顿笔前与顿笔
后的过渡含蓄
自然，一气呵
成。
(完整版)中国古代书法史课件
王羲之《十七帖》
点画静中有动，笔断意连。一是 起笔迅疾力大，落笔入纸便以形 成笔势；二是行笔内敛沉着，既 劲挺遒健又流畅而恣美；三是收 笔或断，或顺势，或连下一笔。 四是转折、提按、使转、节奏、 虚实等十分自然，笔法、笔势清 晰。字形的斜与正，主与次，疏 与密、虚与实、收与放、轻与重、 呼与应等等，达到了既矛盾又和 谐统一之高境界。字体大小的组 合，字距疏密，连带、行气、呼 应以及通篇的相互配合、协调， 堪称经典。
《怀仁集王羲
之书圣教序》
其碑字由怀仁借内府所藏王羲 之真迹，历时25年集募而成， 故为世所重。碑文选自王王羲 之各帖，如知、趣、或、群、 然、林、怀、将、风、朗、是、 崇、幽、托、为、揽、时、集 等字皆取自《兰亭序》。由于 怀仁对于书学的深厚造诣和严 谨态度，致使此碑点画气势、 起落转侧，纤微克肖，充分地 体现了王书的特点与韵味，达 到了位置天然、章法秩理、平 和简静的境界。
❖ 3．草书 ❖ 草书有章草、今草和狂草之分。
❖ 简单而言，章草是隶书的快写体，今草 是楷书和行书的快写体。著名的章草碑 帖有皇象本《急就篇》、索靖《出师颂》 等。
皇象《急就章》
此帖点画简约、凝重，亦较 含蓄，又多隶书笔意。结字 工整，法度森严。整篇观之， 气息古朴温厚，沉着痛快。 对喜爱章草的人来说，是学 习章草的优秀范本。因章草 是早期的草书，到了皇象时 代，已十分成熟，且为众多 书家所擅长。而皇象所书 《急就章》，形体已经很规 范化了。
❖1．小篆（秦篆）
❖秦始皇统一六国后，实行“书同文” 的政策，由李斯等创制了小篆，作为 全国的官方标准字体。小篆的创立， 使我国文字走向了规范化和统一化。 秦代把这种书体广泛应用于刻石颂德。 据传它们大都出自李斯之手。
泰山 刻石
《中国书法发展历程》PPT课件(完整版)
先秦时期
书法的起源和萌芽，甲骨文、 金文等早期文字的出现。
魏晋南北朝时期
楷书、行书、草书等字体的兴 起和发展，王羲之、王献之等 书法家的出现。
宋元明清时期
苏轼、黄庭坚等书法家的个性 化表现，行草书的流行和繁荣。
课件目的与结构
目的
通过本课件的学习，使学生了解中国书法的发展历程和主要特 点，掌握基本的书法技能和理论知识，提高学生的审美能力和 文化素养。
碑刻更注重规范和庄重，而摩崖则更注重自然和生动。
04
魏晋南北朝时期书法
魏晋风度与书法创新
01
魏晋时期的社会背景与士人心态
魏晋时期，社会动荡不安，士人追求个性解放和心灵自由，这种心态在
书法艺术中得到了充分体现。
02 03
书法艺术的自觉与创新
魏晋时期，书法艺术开始走向自觉，书家们注重个性和情感的表达，追 求自然、流畅、潇洒的书写风格，同时也在笔法、结构、章法等方面进 行了大胆的创新。
未来发展趋势预测
书法艺术的多元化发展 未来书法艺术将更加注重个性化和创新性的表达，呈现出 更加多元化的发展趋势。
书法与科技的融合 随着科技的进步，书法将与科技手段相结合，创造出更加 丰富多样的艺术形式和表现方式。
书法教育的普及和提高 未来书法教育将更加普及和深入，提高人们的审美水平和 文化素养，推动书法艺术的繁荣发展。
03
秦汉时期书法
秦朝小篆与隶变
01
02
03
小篆的起源与特点
小篆是秦朝官方文字，起 源于大篆，字形修长、笔 画匀称，具有高度的规范 性和艺术性。
隶变的含义与过程
隶变是指从小篆到隶书的 演变过程，包括笔画简化、 结构扁平化等变化，使得 书写更加便捷。
小学书法课堂之初唐书法十六硬笔书法课件
二、褚遂良书法艺术特色
褚遂良书法初年学史陵，曾受父友欧阳询的影 响，后师虞世南。贞观十年召为侍书，博览右 军书法，逐渐形成了不同于欧、虞的风格，引 领了初唐妍媚多姿、刚柔相济的新书风。 下面将褚遂良代表作品作一下简要分析： 1、《伊阙佛龛碑》 2、《孟法师碑》、《房玄龄碑》 3、《雁塔圣教序》
《伊阙佛龛碑》 是褚遂良贞观年间所 书作品，当时褚遂良 45岁，此时他的书法 还处于早期阶段，大 多方正古朴、带有隶 意。《伊阙佛龛碑》 方正宽博，生拙刚健， 带有北碑遗意，其古 雅严峻之处迥异于虞 书，其疏瘦劲练处， 即可见出自史氏。 清代谢希曾谓之 “以隶书作楷，瘦劲 而阔大。”
唐太宗李世民亲 近褚遂良，这一 职位某种意义上 督促了皇帝的行 为。
虞世南去世，唐 太宗感叹无人论 书，后得魏征推 荐任命侍书，同 时因皇帝信任兼 任起居事，政治 地位逐步上升。
一、褚遂良生平（政治+艺术）【二】
第二阶段是褚遂良的成熟阶段，受到皇帝的重用，开始参与朝政为皇帝建言献策成 为当时及后来举足轻重的大臣。 永徽初年（649） 54岁《房玄龄碑》 永徽四年（653） 58岁《雁塔圣教序》
《王居士砖塔铭》唐显庆 三年（658）刻，敬客书。 此碑书刻时期正值初唐诸 家如虞世南、欧阳询、褚 遂良书法的全盛时期，因 此敬客所书此塔铭与褚遂 良字体有神似之处，不乏 端凝，结体既端庄方正， 又丰泽秀润；笔法上轻重 得当。
《 信 行 禅 师 碑 》
《信行禅师碑》， 又名《隋大善知识 信行禅师兴教之 碑》，越王李贞撰， 薛稷书。唐神龙二 年立（706） 此碑书法瘦劲妍媚， 上承褚遂良之遗绪， 下开宋徽宗瘦金书 之先河，华美、典 丽。可以说这是薛 氏书法由虞世南书 体转向褚遂良书体 的一种反映。
《唐宋书法》PPT课件
苏轼 米芾 蔡襄 黄庭坚
14
苏轼长于行书、楷书，笔法肉丰骨劲，跌宕自然，给 人以“大海风涛之气”的艺术美感。黄庭坚把苏轼书法 分为早、中、晚三个时期：早起姿媚、中年圆劲、晚年 沉着。《黄州寒食诗》是苏轼书法作品中的上乘之作， 在书法史上影响很大，元朝鲜于枢把它称为继王羲之 《兰亭序》、颜真卿《祭侄文稿》之后的“天下第三行 书”。
与欧、虞二书相比，褚遂良书艺的最为突出 的特色为“空灵”。梁巘《评书帖》中说： “褚书提笔‘空’，运笔‘灵’。瘦硬清挺， 自是绝品。”《雁塔圣教序》是最能代表褚遂 良楷书风格的作品，字体清丽刚劲，笔法娴熟 老成。其结构舒张婉约，笔法悠扬跌宕，具有 丰美的流动感，字形则绰约多姿，仪态柔美； 但骨力清俊，点划之间有千钧之力。
1
万物皆有法，有法天下和，书法亦 如此，一撇一捺，一顿一挫，一横一竖 无不是因人而异，因时代而异，正所谓： 字如其人，字非其人也。
2
唐代初期，社会安定， 经济繁荣，朝廷规定书 法为国子监六学之一， 设书法博士，以书法士； 唐太宗李世民喜好书法， 倡导书学，并接力推崇 王羲之这些都对唐代书 法的发展和繁荣起到了 极大的推动作用。以 “初唐四大家”的作品 最能代表初唐风格
8
籁与 曲君
弹 做知 行 天音 遍
天 涯 谁
9
薛稷的书法可以分前、中、 后三个时期，前期书艺，宗 欧阳询、虞世南；中期宗褚 遂良，并给予较大的启发。 到晚年时期则摆脱欧、虞、 褚三家的影响，而独创一格， 成为初唐晚期最有影响的一 位著名书家，代表作《信行 禅师碑》。
10
11
在的纸帽“形脱厚初和化盛
20
以艺术为追求的书法在唐代（包括之前）主 要是通过师承原迹形成以师带徒的书法传播模 式随着“书法艺术人口”逐渐增多，这种办法 越发不容易实现起来。东晋以后，观原迹是最 主要的学习办法。东晋精英书家们多以尺牍做 为书法事业的教练场，因为地位不够的人是无 法见到这种通过信件传播的“内部书法学习范 本”的。唐建国以后，。真迹流转的频率降低， 取而代之的是双钩摹本随着皇帝敕刻的《淳化 阁帖》出炉，刻帖的形式也迅速推广开来。刻 帖可以大量复制，比之双钩的技术来说，更利 于书法的传播。在科举制度基本完善的宋代， 文化“又一次下移”
书法基础知识ppt课件
无让之《吴均帖》局 部
隶书，起源于秦朝，由程邈整理而成，在东汉时期达到顶峰，对后世书法有不可小觑的影响，
书法界有“汉隶唐楷”之称。书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头燕 尾”、“一波三折”。
《曹全碑》局部
《张迁碑》局部
《礼器碑》局部
《乙瑛碑》局部
楷书，也叫正楷、真书、正书。从隶书逐渐演变而来，逐渐变波、磔而为撇捺、且有了“侧” （点）、“掠”（长撇）、“啄”（短撇）、“提”（直 钩）等比划，更趋简化，横平竖直，使 结构上更趋严整。是魏晋南北朝到隋唐最为流行的一种书体， 其中魏碑和唐楷最具代表性。
《书谱》局部
《古诗四贴》局部
行书，是在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书 的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。行书历经魏晋的黄金期、唐代的发展期后，在宋 代达到了新的高峰，纵观漫长的书史，篆书、隶书、楷书的发展都存在盛衰的变化，而行书则 长盛不衰，始终是书法领域的显学。
小篆，是在秦始皇统一中国后（前221年），由宰相李斯在秦国原来使用的大篆籀文的基 础上，进行简化，创制的统一文字汉字书写形式。自秦朝流行到西汉末年（约公元8年），才 逐渐被隶书所取代。 后清代书家，推崇“碑学”，又加之小篆线条柔美，又使小篆书体复兴，
但较秦小篆又有不同。
《泰山刻石》局部
《峄山刻石》局部
朝的政治和经济情况，主要指中国商朝后期（前14～前11世纪）王室用于占卜记事而 在龟甲或兽骨上契刻的文字。
辞右 》图
： 商 《 祭 祀 狩 猎 涂 朱 牛 骨 刻
大篆，是西周晚期普遍采用的字体，相传为夏朝伯益所创。根据不同的书写媒介，大篆 亦有金文（或称“钟鼎文”）、籀文之别 。
小学书法课堂之初唐书法十三硬笔书法课件
武则天书法
• 武则天是个女皇书法家，对书法情有独钟。 原为太宗才人，后为高宗的皇后。是我国 唯一正式登基的女皇帝。史称武周，她极 富才气，工文词、好书法。在她当政时期， 造字十九个，颁行天下，武周时期碑刻皆 用其字。
《升仙太子碑》
•
武周圣历二年（公元699）六月立，武则天76岁书。现存于河南 省偃yǎn师县缑gōu山仙君庙。此碑是为纪念太子晋而立。升仙 太子王子晋，即春秋时期周灵王太子姬晋，天性聪明，喜欢吹笙， 能吹奏出如同凤凰欢鸣一般的乐曲，令人陶醉。十七岁就去世了。 但世人都认为他并非早逝，而是登了天界，传说在他死后三十年， 还有人在缑氏山见到他乘鹤仙去。 • 《升仙太子碑》，集行书、飞白于一体，笔画中丝丝露白，深 得飞白佳趣。飞白书上又配以鸟形，蕴含着太子晋乘鹤升天为仙 的传说，借以抒发道教思想。笔画灵活流畅，婉约圆转，是书中 的上乘佳作。 • “升仙太子之碑”六个大字飘飘欲仙，且是大气磅礴。以往在我 国书法典籍中常常提到飞白书，而并不见其书迹，《升仙太子碑》 碑额这六个飞白大字终于填补了这一缺憾。
《晋祠铭》 用笔劲健 沉雄，圆 浑朴茂， 结体阔绰。 开行书入 碑之先河。
温泉铭
• 贞观十八年(公元644年)， 李世民在骊山温泉营建 “汤泉宫”（也即今日之 华清池）。贞观二十二年 （公元648年）新宫竣工， 李世民率文武百官临幸新 宫，亲笔御书《温泉铭》 来颂扬骊山温泉，并命石 匠制碑拓印以示群臣。
• 《温泉铭》现藏法国巴黎 图书馆。为唐代孤本残片， 可一窥李世民遒劲飘逸、 奔放圆熟的书风。
太宗的书论
• 太宗的书论有四则：《笔法诀》、《论 书》、《指意》、《王羲之传赞》。这些 书论阐述了他的艺术思想和审美观念。 • 他追求“骨力”、“劲健”，又提倡“温 润”、“冲和”。 • 这种既重北风却不为其所拘，承南韵又能 不受其束缚的继承和发展的观点，在他的 书论中得到了充分的展现。
书法简史PPT课件
• 2.在文字使用，特别是书写时，人们会情 不自禁地追求“简化”，简化到一定程度 时，又会将其规范下来，符合普遍审美心 理的新书体因而出现。
• 3.文化交流。汉字书体大发展的时间，与 丝绸之路的兴盛重合。
.
5
• 二、构成要素 • 1.作品，基本素材。 • 2.书家，基本主体。 • 3.批评，重在感受。 • 4.理论，重在分析。 • 5.现象，以上要素的组合。
.
6
• 关注对象 • 书法为主，兼及篆刻。 • 1.以作品为核心的现象。 • 2.以书家为纽带的事件。 • 3.以理论为主体的认识。
.
7
• 三、简要分期 • 综合起来，可以按书体演进情况，大致分为前
后两个阶段：
• 1.唐五代以前
• 2. 宋以后
.
8
第二节 唐五代以前的书法
• 特点： • 密切结合文字演进。 • 分期： • 1.商周之大篆（金文、甲骨、籀文等） • 2.春秋战国之小篆、隶书、古文 • 3.秦汉之隶书秀出与新书体（草、楷、行） • 4.新书体的完善（二王父子） • 5.唐代的新发展（唐楷、狂草、篆书、隶
书）
.
9
一、篆体阶段（先秦）
• 一、商周甲骨文
• 甲骨文主要指殷墟甲骨文，又称为“殷墟 文字”、 殷契”，是商代后期（前14～前
11世纪）为占卜记事而刻（或写）在龟甲
和兽骨上的文字。
• 殷商灭亡周朝兴起之后，甲骨文还延续使 用了一段时期。
• 19世纪末在河南安阳小屯发现，继承了陶 文的造字方法，是中国现存年代最早的文
.
26
• 西周书法的成熟
• 大篆、篆引是西周书风的典型代表，其精 神实质与礼乐文化相一致，崇尚秩序、俨 整。
• 大约在西周中期，即穆王、恭王、懿王、 孝王时，篆引书风基本成熟。
• 3.文化交流。汉字书体大发展的时间，与 丝绸之路的兴盛重合。
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5
• 二、构成要素 • 1.作品，基本素材。 • 2.书家，基本主体。 • 3.批评，重在感受。 • 4.理论，重在分析。 • 5.现象，以上要素的组合。
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6
• 关注对象 • 书法为主，兼及篆刻。 • 1.以作品为核心的现象。 • 2.以书家为纽带的事件。 • 3.以理论为主体的认识。
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7
• 三、简要分期 • 综合起来，可以按书体演进情况，大致分为前
后两个阶段：
• 1.唐五代以前
• 2. 宋以后
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8
第二节 唐五代以前的书法
• 特点： • 密切结合文字演进。 • 分期： • 1.商周之大篆（金文、甲骨、籀文等） • 2.春秋战国之小篆、隶书、古文 • 3.秦汉之隶书秀出与新书体（草、楷、行） • 4.新书体的完善（二王父子） • 5.唐代的新发展（唐楷、狂草、篆书、隶
书）
.
9
一、篆体阶段（先秦）
• 一、商周甲骨文
• 甲骨文主要指殷墟甲骨文，又称为“殷墟 文字”、 殷契”，是商代后期（前14～前
11世纪）为占卜记事而刻（或写）在龟甲
和兽骨上的文字。
• 殷商灭亡周朝兴起之后，甲骨文还延续使 用了一段时期。
• 19世纪末在河南安阳小屯发现，继承了陶 文的造字方法，是中国现存年代最早的文
.
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• 西周书法的成熟
• 大篆、篆引是西周书风的典型代表，其精 神实质与礼乐文化相一致，崇尚秩序、俨 整。
• 大约在西周中期，即穆王、恭王、懿王、 孝王时，篆引书风基本成熟。
关于书法的课件ppt
书法家通过阅读、观察、体验等 方式收集创作素材，包括文字、 图像、意境等。
书法家运用熟练的书法技巧，将 构思转化为具体的书法作品。
作品鉴赏的方法与标准
01
笔法
观察书法作品的用笔 方法，包括笔画的起 承转合、力度和韵律 等。
02
结构
分析书法作品的字形 结构，关注字与字之 间的呼应和整体效果 。
03
章法
纸张的处理
在书写前，要对纸张进行处理，如润 湿、打磨等。对于一些质地较粗糙的 纸张，需要进行打磨或涂布处理，以 增加纸张的平滑度和书写效果。
布局与章法
布局
在书写作品之前，要根据纸张的大小和书写内容来确定布局。布局要讲究整体 美观和平衡感，注意字与字之间的间距和行与行之间的距离。
章法
章法是书法作品的整体表现形式和风格。在书写过程中，要讲究章法的变化和 统一性。
书法的基本知识与技巧
Chapter
毛笔的握法与使用
毛笔的握法
将毛笔垂直放在中指和无名指之 间，用拇指和食指捏住毛笔的三 分之一处，使笔头与纸面垂直。
毛笔的使用
使用毛笔时，要保持笔头湿润， 避免过于干燥或湿润，以保持笔 触的灵活性和书写效果。
墨色的掌握与运用
墨色的掌握
在书法中，墨色是表现作品层次感的重要元素之一 。要掌握墨色的变化，需要了解墨的浓度、加水量 的多少以及书写速度的快慢等因素。
03
不同字体及其特点
Chapter
楷书
总结词
端庄、稳重
详细描述
楷书是一种笔画清晰、结构严谨的字体，具有端庄、稳重的视觉效果。它通常被 用于正式的场合和文件，如法律文书、教科书等。
行书
总结词
流畅、优雅
小学书法课堂之初唐书法十四硬笔书法课件
代表作-《九成宫醴泉铭》
• 被后世喻为“天下第一楷书”或“天下第一正书”，享有“楷 书之极则”的美誉，被历代书家奉为“欧体”的楷模。
•。
代表作-《黄埔诞碑》
• 用笔紧密内敛，刚劲不挠，秀劲莫过于《醴 泉铭》，险峭莫过于《皇甫诞碑》，而险绝 尤为难，此《皇甫碑》所以贵也。
代表作-《行书千字文》
老而弥坚-孜孜以求
用笔特点
• • • • • • 欧阳询书法用笔方整，笔 力刚劲，一丝不苟。清包 世臣曾说欧字强调指力， 写出的笔画结实有力，骨 气内含，既不过分瘦劲， 又不过分丰满。每一笔画都是增一分太长， 减一分太短，轻重得体，长短适宜，恰到 好处。
主 要 成 就
• 欧阳询不仅是一代书法大家，而且是一位 书法理论家，他在长期的书法实践中总结 出练书习字的八法，欧阳询所撰《传授 诀》、《用笔论》、《八诀》、《三十六 法》等都是他自己学书的经验总结，比较 具体地总结了书法用笔、结体、章法等书 法形式技巧和美学要求，是中国书法理论 的珍贵遗产。
钢笔楷书常用偏旁部首特征ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
五、字框 半包围
建之旁：建之旁的横画部分起笔稍轻，到右上时顿笔后先 写一短撇，至撇尾顺势向右下顿笔紧跟着写第二个较长的撇画。 捺首尖细，高起笔，顺势向右下捺出。整个偏旁要包住右上部 件。 如：“建” “延”。
钢笔楷书常用偏旁部首特征
五、字框 半包围
走之旁：走之旁的点起笔，与折的重心在同一条 垂线上。 写完横折后，较轻快地写一竖曲线，收笔后顺势带出一短撇， 最后平捺为逆锋起 笔向下捺出。如：“这” “还” “通”。
• 欧阳询一生勤奋，刻苦临池，老而弥坚， 其楷书代表作是《九成宫醴泉铭》，这是 他76岁时的作品，也是他的称心得意之作。 书写此碑时，欧阳询虽然年事已高，但他 眼不花，手不颤，笔笔有力，字字有劲。 这么工整严谨的楷书，竟出自一个七十多 岁高龄的老人之手，实在令人称奇。碑上 之书笔法瘦硬通神，结字雍容婉丽，寓险 绝于平正之中，法度森严，雅俗共赏，为 千古名作，影响深远。
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唐太宗的书法作品及风格
• 唐太宗工行、草。其书法曾学虞世南、再追溯二王， 终成“一时之绝”。其传世作品《晋祠铭》、《温 泉铭》和《屏风帖》。 • 《晋祠铭》，行书，用笔劲健沉雄，圆浑朴茂，结 体阔绰。 • 《温泉铭》，行书，用笔遒劲，痛快神爽，跌宕豪 放间流露出献之遗韵。 • 太宗以行书刻石第一次打破了历史上仅以篆、隶、 楷正体写碑文的惯例，开创了以行书入碑的典范。 • 《屏风帖》，草书，用笔纵横自如，潇洒俊逸。 • 唐太宗作为皇帝，开行、草书写铭文刻于碑的先例， 此后书家竞相效仿。
• 欧阳询对书法爱好成癖。传说他在一次外 出途中.偶尔看见路边杂草丛中有一石碑.便 下马观看，是索靖写的一块碑石.欧阳询非 常喜欢.端详了许久.可是站的时间太久.感到 腰酸腿痛.便转身骑马离去.走了不远.又策马 回来.继续观看.迟迟不愿离去.最后干脆用毛 毯铺地.在碑前观看了三天三夜。细心琢磨 领会碑文书法的风采和神韵。 • 欧阳询对后世影响很大，至今不衰。
• 《温泉铭》现藏法国巴黎 图书馆。为唐代孤本残片， 可一窥李世民遒劲飘逸、 奔放圆熟的书风。
• 《屏风帖》，草书。 用笔纵横自如，潇 洒俊逸。
太宗的书论
• 太宗的书论有四则：《笔法诀》、《论 书》、《指意》、《王羲之传赞》。这些 书论阐述了他的艺术思想和审美观念。 • 他追求“骨力”、“劲健”，又提倡“温 润”、“冲和”。 • 这种既重北风却不为其所拘，承南韵又能 不受其束缚的继承和发展的观点，在他的 书论中得到了充分的展现。
《晋祠铭》 用笔劲健 沉雄，圆 浑朴茂， 结体阔绰。 开行书入 碑之先河。
温泉铭
• 贞观十八年(公元644年)， 李世民在骊山温泉营建 “汤泉宫”（也即今日之 华清池）。贞观二十二年 （公元648年）新宫竣工， 李世民率文武百官临幸新 宫，亲笔御书《温泉铭》 来颂扬骊山温泉，并命石 匠制碑拓印以示群臣。
第二节 初唐书法
一、官方对书法的喜好及其重视 二、初唐四家
唐代官方对书法的影响
• 唐代帝王爱好书法： 1太宗：李世民 2武则天：女皇书法家 • 唐代的教育制度重视书法
1、唐代帝王爱好书法
• 李世民是中国历史上著名的皇帝，他对书法的喜 爱也超出了一般帝王. 他特别推崇王羲之。他下 令在全国广泛搜集王羲之书迹，并亲撰《王羲之 传赞》。在临终时,还嘱咐其子将《兰亭序》陪葬, 致使后人永以为憾. • 同时，他把欧阳询、虞世南等一批由隋代而来的 书法家安排在地位颇高的弘文馆，时常与他们谈 书法，让他们为弘文馆的贵族子弟“教示楷法”。 • 太宗对书法的喜好有力地促进了书法艺术的发展。 写得一手好字即有获得皇帝垂青的机会，由此极 大地促进了广大知识分子对书写的重视。
• 唐代诸帝大多爱好和擅长书法，因而善书者就可 以凭其书艺得到皇帝的重用。欧阳询、虞世南、 褚遂良之于太宗，柳公权之于穆宗、文宗，都是 如此。唐诸帝又多选取善书名家任为侍书学士， 陪侍左右，以资顾问。不难发现，唐代宰臣十有 八九皆善书，著名者如褚遂良、阎立本、钟绍京、 王方庆、张九龄、李林甫、李德裕等，推而广之， 各级官员，乃至士庶人等亦多善书，难怪后人慨 叹:唐人莫不善书! • 此后，书法一直在中国文化中拥有较为重要的地 位，历代知识分子视书法为学问人生之基础，甚 至以之作为人格之象征。
武则天书法
• 武则天是个女皇书法家，对书法情有独钟。 原为太宗才人，后为高宗的皇后。是我国 唯一正式登基的女皇帝。史称武周碑刻皆 用其字。
《升仙太子碑》
• 武周圣历二年（公元699）六月立，武则天76岁书。现存于河南 省偃师县缑山仙君庙。此碑是为纪念太子晋而立。升仙太子王子 晋，即春秋时期周灵王太子姬晋，天性聪明，喜欢吹笙，能吹奏 出如同凤凰欢鸣一般的乐曲，令人陶醉。十七岁就去世了。但世 人都认为他并非早逝，而是登了天界，传说在他死后三十年，还 有人在缑氏山见到他乘鹤仙去。 • 《升仙太子碑》，集行书、飞白于一体，笔画中丝丝露白，深 得飞白佳趣。飞白书上又配以鸟形，蕴含着太子晋乘鹤升天为仙 的传说，借以抒发道教思想。笔画灵活流畅，婉约圆转，是书中 的上乘佳作。 • “升仙太子之碑”六个大字飘飘欲仙，且是大气磅礴。以往在我 国 书法典籍中常常提到飞白书，而并不见其书迹，《升仙太子碑》 碑额这六个飞白大字终于填补了这一缺憾。
《升仙太子碑》
唐政府“以书取士”的政策
• 唐朝选拔官吏的标准是“身、言、书、判”，其条件 之一是“书”，要求楷法遒美。这就是 “以书取士”。 在唐代仅“学而优则仕”还不够，还必须加上“书而 优则仕”。 • 为了培养书写人才，官方设立的学校中，辟有“书学” 专科，名额为30人，凡八品以上官员的子孙，或能通 习本学科而有志研究的庶民子弟，均可入学；”其功 课则日纸一幅，闲习时务策，读《国语》、《三苍》、 《尔雅》等书，并兼习《石经》三体(限习3年)、《说 文》(2年)。应当说，“书学”专科的确立及其对文字 形义的研究，加深了人们对书法的理解和文字构成的 认识，对文字演变和书法的发展起了促进作用。
2．欧阳询、虞世南对书法史的贡献
• 欧阳询、虞世南在隋朝即以书法著名，入 唐时六十余岁。此时他们的书风当己定型， 故有人以他们为隋代书家。但是，他们对 中国书法史发展演变的影响主要在唐朝， 故应视作唐代书家。
欧阳询生平趣事
欧阳询(557—641)，字信本，潭州 临湘(今湖南长沙)人，由陈、隋入 唐的著名书法家。他的祖父是陈朝 的大司空.父亲欧阳纥是陈朝的广 州刺史，父亲因事被杀。欧阳询就 被父亲的好朋友收养。欧阳询长相 虽很丑陋.但勤奋好学.颇有时名。 隋时官至太常博士.他与唐高祖李 渊是好朋友.李渊登基后.官至给事 中。唐太宗时历任弘文馆学士。封 渤海县令.官至太子率更令.故世常 称之为“欧阳率更”。他博通经史. 尤精二史。武德七年( 624)奉命撰 《艺文类聚》一百卷。其书法各体 皆精.尤以楷书最工。
欧阳询作品