《营造法式介绍》
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《营造法式》全书分为四个部分：一是“名例”， 规范和解释建筑术语。二是“制度”，指出泥作、 瓦作、木作、雕作等13个工种的任务和技术标准。 三是“工限料例”，制定施工人数和材料的定额。 四是“图样”，绘出建筑样式和各种构件的详细图 纸。这是我国古代的一部具有法典性质的建筑手册。 书中对石作、砖作、大、小木作、雕木作和彩画作 等都有详细的条文和图样，可明显地看到宋朝建筑 在艺术形象和雕刻装饰加工等方面比唐朝建筑更加 周密。
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（一）第一类 ：殿阁
包括殿宇、楼阁、殿阁挟屋、殿门、城门楼 台、亭榭等。这类建筑是宫廷、官府、庙宇 中最隆重的房屋，要求气魄宏伟，富丽堂皇。
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第二类：厅堂
包括堂、厅、门楼等，等级低于殿阁，但 仍是重要建筑物。
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第三类
即上述二类之外的次要房屋，包括殿阁和 官府的廊屋、常行散屋、营房等。其中廊屋 为与主屋相配，质量标准随主屋而可有高低。 其余几种，规格较低，做法相应从简。
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《营造法式》内容是李诫收集汴京当时实际工程中 相传沿用有效的做法，和工匠们详细研究之后编成 的，加之李诫有较丰富的工程管理经验，为编写此 书创造了良好的主观条件。此书和六百余年后清雍 正年间所编的《工程做法则例》相比，无论从设计、 估算工料、图样表现等各方面来衡量，《法式》都 比《则例》高明，不仅体例较好，便于灵活应用， 而且内容也较丰富，阐述精确，堪称中国古代最优 秀的建筑著作，是了解宋代建筑的一把钥匙。
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柱、梁、斗拱等构件，在规定它们在结构上 所需要的大小和构造方法的同时，也规定了 它们的艺术加工方法。这种加工往往采用准 确的几何方法而取得。例如梁、柱、斗拱、 椽头等构件的轮廓和曲线，就是用"卷杀"的 方法进行制作的。充分利用结构构件，加以 适当的艺术加工，从而发挥其装饰效果。装 饰与建筑的有机结合是宋代建筑装饰的一大 特点，也是中国古代木构架建筑的特征之一， 它在《营造法式》中充分地反映了出来。
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宋将作李诫进行总结 工作，于元符三年 （公元1100年）编成， 崇宁二年（公元1103 年）刊印，这是919 年石印版封面。
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梁思成先生对营造法式的评价
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二，具体细节介绍
《营造法式》中，按质量高低，对建筑等 级进行分类。这样有利于区别对待，控制工 料，节制开支，特别在建筑量较大的情况下， 更需要这种分类。《法式》中虽未明确列出 建筑分类，但从各卷所述内容可以看出实际 上官式建筑有三类,这三类房屋在用料大小、 构造仿上、建筑式样上都有差别。
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用料方面，殿阁最大，厅堂次之，余屋最小。 《法式》规定房屋尺度以“材”为标准， “材”有八等，根据房屋大小、等级而采用 适当的“材”，其中殿阁类由一等至八等， 均可选用，厅堂类就不能用一、二等材，余 屋虽未规定，无疑级别更低。对于同一构件， 三类房屋的材用料也有不同的规定。
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(一)宋式殿堂、厅堂和余屋的区分
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乳袱，两椽袱。梁首放在铺作上，梁尾一端插入内柱柱身，但也有两
头都放在铺作上的。
至若厅堂，一般不用平棋藻井，内柱皆随屋顶举势 升高，主外侧短梁（乳袱、三椽袱等）插入内柱柱 身，使木架的整体性得到加强，斗拱较简单，通常 只用斗口跳、四铺作，但也用至五铺作、六铺作者。 为了美化室内露明梁架，梁、柱、枋等交接处用拱、 斗、驼峰等作装饰。余屋，书中并无专论，仅从零 星叙述中推测有两种情况：殿阁的廊屋，为了配合 主殿，规格较高，可置鸱尾，用斗拱；一般余屋如 官府廊屋，常行散屋、仓库营房等，则用柱梁作、 单斗只替和把头绞项作等做法。
程度高。
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2．木构架的构造区别
殿堂木构架的进深一般由七檩至达十一檩，
开间由五间多达十一间。用材等级为一、二、三、四
等材。最早所建殿堂的内外柱在一个层高范围内，如
五台山佛光寺大殿。
厅堂木构架的进深一般为五檩至七檩，最多达九檩， 多设有前轩后廊。用材等级为三、四、五、六等材。 内外柱列不等高，内柱是直接上升到上层梁底，形成 没有天花的高矮空间。
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(二)清式Leabharlann 式建筑与小式建筑的区别大式建筑的木构架尺寸采用不同材等的斗口
制，而小式建筑没有这种要求。
1．房屋等级规模的区别
大式建筑可用于庑殿、歇山、硬山与悬山、攒尖 顶等各种形式的房屋，多带斗栱，可做成单檐和
重檐，体量较大，三至九间，带前(后)廊或围廊；
小式建筑只适用于硬、悬山和攒尖顶，不带斗栱， 只能做单檐，体量较小，三至五间，可带前(后) 廊，但不带围廊。
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在构造上，殿阁的木架做法和厅堂不同， 殿内常用平棋和藻井把房屋的结构和内部空 间分为上下两部分：平棋以下要求宏丽壮观， 柱列整齐，柱高一律，内柱及内额上置内槽 斗拱以乘天花，殿内专修华美；平棋以上因 被遮蔽，无需讲究美观，但求坚牢即可，所 以采用“草架”做法，抟、袱不必细致加工， 枋木矮柱可以随意支撑，以求梁架稳固。
殿堂用材较厅堂大，余屋用材最小。而殿堂
与厅堂的区分原则如下：
1．形制规模的大小区别
殿堂一般是指气氛庄严、权威性高、观赏性强的
建筑，一般为歇山和庑殿屋顶，外观有单檐和重檐形
式，室内多装有天花或藻井。
厅堂是指权威性较次、结构形式较活泼、除人字
屋顶外可做成歇山屋顶，大多为单檐建筑，很少有重
檐形式，室内一般不装天花，但“雕梁画栋”的装饰
营造法式
北宋后期，由于政治腐败，宫廷生活日趋 奢靡，统治阶级建造了很多豪华经丽的宫殿、 园囿和府第、官署、寺观等，使国库无法应 付庞大的开支。公元11世纪70年代，王安石 执政时期，为挽救统治阶级的危机，由将作 监编修了《营造法式》第一版，于元佑六年 成书。但因次书缺乏用材制度，以致工料太 宽，不能防止各种弊端，故绍圣四年由李诫 重修，崇宁二年正式颁布实施。
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把头绞项
把头绞项造是一种特殊的柱梁结合方式 （也可以认为是一种特殊的斗栱），具体 做法是将内部伸出的梁栿端部砍成挑尖梁 头或着耍头、昂的形式，与泥道栱直接相 交于柱顶的栌斗上。泥道栱上再置两只散 斗和一只齐心斗（类似于一斗三升），然 后直接承接撩檐枋、檐檩等。
《营造法式》全书分为四个部分：一是“名例”， 规范和解释建筑术语。二是“制度”，指出泥作、 瓦作、木作、雕作等13个工种的任务和技术标准。 三是“工限料例”，制定施工人数和材料的定额。 四是“图样”，绘出建筑样式和各种构件的详细图 纸。这是我国古代的一部具有法典性质的建筑手册。 书中对石作、砖作、大、小木作、雕木作和彩画作 等都有详细的条文和图样，可明显地看到宋朝建筑 在艺术形象和雕刻装饰加工等方面比唐朝建筑更加 周密。
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（一）第一类 ：殿阁
包括殿宇、楼阁、殿阁挟屋、殿门、城门楼 台、亭榭等。这类建筑是宫廷、官府、庙宇 中最隆重的房屋，要求气魄宏伟，富丽堂皇。
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第二类：厅堂
包括堂、厅、门楼等，等级低于殿阁，但 仍是重要建筑物。
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第三类
即上述二类之外的次要房屋，包括殿阁和 官府的廊屋、常行散屋、营房等。其中廊屋 为与主屋相配，质量标准随主屋而可有高低。 其余几种，规格较低，做法相应从简。
实用文档
《营造法式》内容是李诫收集汴京当时实际工程中 相传沿用有效的做法，和工匠们详细研究之后编成 的，加之李诫有较丰富的工程管理经验，为编写此 书创造了良好的主观条件。此书和六百余年后清雍 正年间所编的《工程做法则例》相比，无论从设计、 估算工料、图样表现等各方面来衡量，《法式》都 比《则例》高明，不仅体例较好，便于灵活应用， 而且内容也较丰富，阐述精确，堪称中国古代最优 秀的建筑著作，是了解宋代建筑的一把钥匙。
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柱、梁、斗拱等构件，在规定它们在结构上 所需要的大小和构造方法的同时，也规定了 它们的艺术加工方法。这种加工往往采用准 确的几何方法而取得。例如梁、柱、斗拱、 椽头等构件的轮廓和曲线，就是用"卷杀"的 方法进行制作的。充分利用结构构件，加以 适当的艺术加工，从而发挥其装饰效果。装 饰与建筑的有机结合是宋代建筑装饰的一大 特点，也是中国古代木构架建筑的特征之一， 它在《营造法式》中充分地反映了出来。
实用文档
宋将作李诫进行总结 工作，于元符三年 （公元1100年）编成， 崇宁二年（公元1103 年）刊印，这是919 年石印版封面。
实用文档
梁思成先生对营造法式的评价
实用文档
二，具体细节介绍
《营造法式》中，按质量高低，对建筑等 级进行分类。这样有利于区别对待，控制工 料，节制开支，特别在建筑量较大的情况下， 更需要这种分类。《法式》中虽未明确列出 建筑分类，但从各卷所述内容可以看出实际 上官式建筑有三类,这三类房屋在用料大小、 构造仿上、建筑式样上都有差别。
实用文档
用料方面，殿阁最大，厅堂次之，余屋最小。 《法式》规定房屋尺度以“材”为标准， “材”有八等，根据房屋大小、等级而采用 适当的“材”，其中殿阁类由一等至八等， 均可选用，厅堂类就不能用一、二等材，余 屋虽未规定，无疑级别更低。对于同一构件， 三类房屋的材用料也有不同的规定。
实用文档
(一)宋式殿堂、厅堂和余屋的区分
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乳袱，两椽袱。梁首放在铺作上，梁尾一端插入内柱柱身，但也有两
头都放在铺作上的。
至若厅堂，一般不用平棋藻井，内柱皆随屋顶举势 升高，主外侧短梁（乳袱、三椽袱等）插入内柱柱 身，使木架的整体性得到加强，斗拱较简单，通常 只用斗口跳、四铺作，但也用至五铺作、六铺作者。 为了美化室内露明梁架，梁、柱、枋等交接处用拱、 斗、驼峰等作装饰。余屋，书中并无专论，仅从零 星叙述中推测有两种情况：殿阁的廊屋，为了配合 主殿，规格较高，可置鸱尾，用斗拱；一般余屋如 官府廊屋，常行散屋、仓库营房等，则用柱梁作、 单斗只替和把头绞项作等做法。
程度高。
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2．木构架的构造区别
殿堂木构架的进深一般由七檩至达十一檩，
开间由五间多达十一间。用材等级为一、二、三、四
等材。最早所建殿堂的内外柱在一个层高范围内，如
五台山佛光寺大殿。
厅堂木构架的进深一般为五檩至七檩，最多达九檩， 多设有前轩后廊。用材等级为三、四、五、六等材。 内外柱列不等高，内柱是直接上升到上层梁底，形成 没有天花的高矮空间。
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(二)清式Leabharlann 式建筑与小式建筑的区别大式建筑的木构架尺寸采用不同材等的斗口
制，而小式建筑没有这种要求。
1．房屋等级规模的区别
大式建筑可用于庑殿、歇山、硬山与悬山、攒尖 顶等各种形式的房屋，多带斗栱，可做成单檐和
重檐，体量较大，三至九间，带前(后)廊或围廊；
小式建筑只适用于硬、悬山和攒尖顶，不带斗栱， 只能做单檐，体量较小，三至五间，可带前(后) 廊，但不带围廊。
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在构造上，殿阁的木架做法和厅堂不同， 殿内常用平棋和藻井把房屋的结构和内部空 间分为上下两部分：平棋以下要求宏丽壮观， 柱列整齐，柱高一律，内柱及内额上置内槽 斗拱以乘天花，殿内专修华美；平棋以上因 被遮蔽，无需讲究美观，但求坚牢即可，所 以采用“草架”做法，抟、袱不必细致加工， 枋木矮柱可以随意支撑，以求梁架稳固。
殿堂用材较厅堂大，余屋用材最小。而殿堂
与厅堂的区分原则如下：
1．形制规模的大小区别
殿堂一般是指气氛庄严、权威性高、观赏性强的
建筑，一般为歇山和庑殿屋顶，外观有单檐和重檐形
式，室内多装有天花或藻井。
厅堂是指权威性较次、结构形式较活泼、除人字
屋顶外可做成歇山屋顶，大多为单檐建筑，很少有重
檐形式，室内一般不装天花，但“雕梁画栋”的装饰
营造法式
北宋后期，由于政治腐败，宫廷生活日趋 奢靡，统治阶级建造了很多豪华经丽的宫殿、 园囿和府第、官署、寺观等，使国库无法应 付庞大的开支。公元11世纪70年代，王安石 执政时期，为挽救统治阶级的危机，由将作 监编修了《营造法式》第一版，于元佑六年 成书。但因次书缺乏用材制度，以致工料太 宽，不能防止各种弊端，故绍圣四年由李诫 重修，崇宁二年正式颁布实施。
实用文档
把头绞项
把头绞项造是一种特殊的柱梁结合方式 （也可以认为是一种特殊的斗栱），具体 做法是将内部伸出的梁栿端部砍成挑尖梁 头或着耍头、昂的形式，与泥道栱直接相 交于柱顶的栌斗上。泥道栱上再置两只散 斗和一只齐心斗（类似于一斗三升），然 后直接承接撩檐枋、檐檩等。