《营造法式介绍》
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柱、梁、斗拱等构件，在规定它们在结构上 所需要的大小和构造方法的同时，也规定了 它们的艺术加工方法。这种加工往往采用准 确的几何方法而取得。例如梁、柱、斗拱、 椽头等构件的轮廓和曲线，就是用"卷杀"的 方法进行制作的。充分利用结构构件，加以 适当的艺术加工，从而发挥其装饰效果。装 饰与建筑的有机结合是宋代建筑装饰的一大 特点，也是中国古代木构架建筑的特征之一， 它在《营造法式》中充分地反映了出来。
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用料方面，殿阁最大，厅堂次之，余屋最小。 《法式》规定房屋尺度以“材”为标准， “材”有八等，根据房屋大小、等级而采用 适当的“材”，其中殿阁类由一等至八等， 均可选用，厅堂类就不能用一、二等材，余 屋虽未规定，无疑级别更低。对于同一构件， 三类房屋的材用料也有不同的规定。
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(一)宋式殿堂、厅堂和余屋的区分
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《营造法式》全书分为四个部分：一是“名例”， 规范和解释建筑术语。二是“制度”，指出泥作、 瓦作、木作、雕作等13个工种的任务和技术标准。 三是“工限料例”，制定施工人数和材料的定额。 四是“图样”，绘出建筑样式和各种构件的详细图 纸。这是我国古代的一部具有法典性质的建筑手册。 书中对石作、砖作、大、小木作、雕木作和彩画作 等都有详细的条文和图样，可明显地看到宋朝建筑 在艺术形象和雕刻装饰加工等方面比唐朝建筑更加 周密。
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乳袱，两椽袱。梁首放在铺作上，梁尾一端插入内柱柱身，但也有两
头都放在铺作上的。
至若厅堂，一般不用平棋藻井，内柱皆随屋顶举势 升高，主外侧短梁（乳袱、三椽袱等）插入内柱柱 身，使木架的整体性得到加强，斗拱较简单，通常 只用斗口跳、四铺作，但也用至五铺作、六铺作者。 为了美化室内露明梁架，梁、柱、枋等交接处用拱、 斗、驼峰等作装饰。余屋，书中并无专论，仅从零 星叙述中推测有两种情况：殿阁的廊屋，为了配合 主殿，规格较高，可置鸱尾，用斗拱；一般余屋如 官府廊屋，常行散屋、仓库营房等，则用柱梁作、 单斗只替和把头绞项作等做法。
Байду номын сангаас
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在构造上，殿阁的木架做法和厅堂不同， 殿内常用平棋和藻井把房屋的结构和内部空 间分为上下两部分：平棋以下要求宏丽壮观， 柱列整齐，柱高一律，内柱及内额上置内槽 斗拱以乘天花，殿内专修华美；平棋以上因 被遮蔽，无需讲究美观，但求坚牢即可，所 以采用“草架”做法，抟、袱不必细致加工， 枋木矮柱可以随意支撑，以求梁架稳固。
营造法式
北宋后期，由于政治腐败，宫廷生活日趋 奢靡，统治阶级建造了很多豪华经丽的宫殿、 园囿和府第、官署、寺观等，使国库无法应 付庞大的开支。公元11世纪70年代，王安石 执政时期，为挽救统治阶级的危机，由将作 监编修了《营造法式》第一版，于元佑六年 成书。但因次书缺乏用材制度，以致工料太 宽，不能防止各种弊端，故绍圣四年由李诫 重修，崇宁二年正式颁布实施。
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(二)清式大式建筑与小式建筑的区别
大式建筑的木构架尺寸采用不同材等的斗口
制，而小式建筑没有这种要求。
1．房屋等级规模的区别
大式建筑可用于庑殿、歇山、硬山与悬山、攒尖 顶等各种形式的房屋，多带斗栱，可做成单檐和
重檐，体量较大，三至九间，带前(后)廊或围廊；
小式建筑只适用于硬、悬山和攒尖顶，不带斗栱， 只能做单檐，体量较小，三至五间，可带前(后) 廊，但不带围廊。
殿堂用材较厅堂大，余屋用材最小。而殿堂
与厅堂的区分原则如下：
1．形制规模的大小区别
殿堂一般是指气氛庄严、权威性高、观赏性强的
建筑，一般为歇山和庑殿屋顶，外观有单檐和重檐形
式，室内多装有天花或藻井。
厅堂是指权威性较次、结构形式较活泼、除人字
屋顶外可做成歇山屋顶，大多为单檐建筑，很少有重
檐形式，室内一般不装天花，但“雕梁画栋”的装饰
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（一）第一类 ：殿阁
包括殿宇、楼阁、殿阁挟屋、殿门、城门楼 台、亭榭等。这类建筑是宫廷、官府、庙宇 中最隆重的房屋，要求气魄宏伟，富丽堂皇。
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第二类：厅堂
包括堂、厅、门楼等，等级低于殿阁，但 仍是重要建筑物。
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第三类
即上述二类之外的次要房屋，包括殿阁和 官府的廊屋、常行散屋、营房等。其中廊屋 为与主屋相配，质量标准随主屋而可有高低。 其余几种，规格较低，做法相应从简。
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把头绞项
把头绞项造是一种特殊的柱梁结合方式 （也可以认为是一种特殊的斗栱），具体 做法是将内部伸出的梁栿端部砍成挑尖梁 头或着耍头、昂的形式，与泥道栱直接相 交于柱顶的栌斗上。泥道栱上再置两只散 斗和一只齐心斗（类似于一斗三升），然 后直接承接撩檐枋、檐檩等。
程度高。
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2．木构架的构造区别
殿堂木构架的进深一般由七檩至达十一檩，
开间由五间多达十一间。用材等级为一、二、三、四
等材。最早所建殿堂的内外柱在一个层高范围内，如
五台山佛光寺大殿。
厅堂木构架的进深一般为五檩至七檩，最多达九檩， 多设有前轩后廊。用材等级为三、四、五、六等材。 内外柱列不等高，内柱是直接上升到上层梁底，形成 没有天花的高矮空间。
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宋将作李诫进行总结 工作，于元符三年 （公元1100年）编成， 崇宁二年（公元1103 年）刊印，这是919 年石印版封面。
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梁思成先生对营造法式的评价
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二，具体细节介绍
《营造法式》中，按质量高低，对建筑等 级进行分类。这样有利于区别对待，控制工 料，节制开支，特别在建筑量较大的情况下， 更需要这种分类。《法式》中虽未明确列出 建筑分类，但从各卷所述内容可以看出实际 上官式建筑有三类,这三类房屋在用料大小、 构造仿上、建筑式样上都有差别。
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《营造法式》内容是李诫收集汴京当时实际工程中 相传沿用有效的做法，和工匠们详细研究之后编成 的，加之李诫有较丰富的工程管理经验，为编写此 书创造了良好的主观条件。此书和六百余年后清雍 正年间所编的《工程做法则例》相比，无论从设计、 估算工料、图样表现等各方面来衡量，《法式》都 比《则例》高明，不仅体例较好，便于灵活应用， 而且内容也较丰富，阐述精确，堪称中国古代最优 秀的建筑著作，是了解宋代建筑的一把钥匙。
柱、梁、斗拱等构件，在规定它们在结构上 所需要的大小和构造方法的同时，也规定了 它们的艺术加工方法。这种加工往往采用准 确的几何方法而取得。例如梁、柱、斗拱、 椽头等构件的轮廓和曲线，就是用"卷杀"的 方法进行制作的。充分利用结构构件，加以 适当的艺术加工，从而发挥其装饰效果。装 饰与建筑的有机结合是宋代建筑装饰的一大 特点，也是中国古代木构架建筑的特征之一， 它在《营造法式》中充分地反映了出来。
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用料方面，殿阁最大，厅堂次之，余屋最小。 《法式》规定房屋尺度以“材”为标准， “材”有八等，根据房屋大小、等级而采用 适当的“材”，其中殿阁类由一等至八等， 均可选用，厅堂类就不能用一、二等材，余 屋虽未规定，无疑级别更低。对于同一构件， 三类房屋的材用料也有不同的规定。
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(一)宋式殿堂、厅堂和余屋的区分
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《营造法式》全书分为四个部分：一是“名例”， 规范和解释建筑术语。二是“制度”，指出泥作、 瓦作、木作、雕作等13个工种的任务和技术标准。 三是“工限料例”，制定施工人数和材料的定额。 四是“图样”，绘出建筑样式和各种构件的详细图 纸。这是我国古代的一部具有法典性质的建筑手册。 书中对石作、砖作、大、小木作、雕木作和彩画作 等都有详细的条文和图样，可明显地看到宋朝建筑 在艺术形象和雕刻装饰加工等方面比唐朝建筑更加 周密。
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乳袱，两椽袱。梁首放在铺作上，梁尾一端插入内柱柱身，但也有两
头都放在铺作上的。
至若厅堂，一般不用平棋藻井，内柱皆随屋顶举势 升高，主外侧短梁（乳袱、三椽袱等）插入内柱柱 身，使木架的整体性得到加强，斗拱较简单，通常 只用斗口跳、四铺作，但也用至五铺作、六铺作者。 为了美化室内露明梁架，梁、柱、枋等交接处用拱、 斗、驼峰等作装饰。余屋，书中并无专论，仅从零 星叙述中推测有两种情况：殿阁的廊屋，为了配合 主殿，规格较高，可置鸱尾，用斗拱；一般余屋如 官府廊屋，常行散屋、仓库营房等，则用柱梁作、 单斗只替和把头绞项作等做法。
Байду номын сангаас
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在构造上，殿阁的木架做法和厅堂不同， 殿内常用平棋和藻井把房屋的结构和内部空 间分为上下两部分：平棋以下要求宏丽壮观， 柱列整齐，柱高一律，内柱及内额上置内槽 斗拱以乘天花，殿内专修华美；平棋以上因 被遮蔽，无需讲究美观，但求坚牢即可，所 以采用“草架”做法，抟、袱不必细致加工， 枋木矮柱可以随意支撑，以求梁架稳固。
营造法式
北宋后期，由于政治腐败，宫廷生活日趋 奢靡，统治阶级建造了很多豪华经丽的宫殿、 园囿和府第、官署、寺观等，使国库无法应 付庞大的开支。公元11世纪70年代，王安石 执政时期，为挽救统治阶级的危机，由将作 监编修了《营造法式》第一版，于元佑六年 成书。但因次书缺乏用材制度，以致工料太 宽，不能防止各种弊端，故绍圣四年由李诫 重修，崇宁二年正式颁布实施。
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(二)清式大式建筑与小式建筑的区别
大式建筑的木构架尺寸采用不同材等的斗口
制，而小式建筑没有这种要求。
1．房屋等级规模的区别
大式建筑可用于庑殿、歇山、硬山与悬山、攒尖 顶等各种形式的房屋，多带斗栱，可做成单檐和
重檐，体量较大，三至九间，带前(后)廊或围廊；
小式建筑只适用于硬、悬山和攒尖顶，不带斗栱， 只能做单檐，体量较小，三至五间，可带前(后) 廊，但不带围廊。
殿堂用材较厅堂大，余屋用材最小。而殿堂
与厅堂的区分原则如下：
1．形制规模的大小区别
殿堂一般是指气氛庄严、权威性高、观赏性强的
建筑，一般为歇山和庑殿屋顶，外观有单檐和重檐形
式，室内多装有天花或藻井。
厅堂是指权威性较次、结构形式较活泼、除人字
屋顶外可做成歇山屋顶，大多为单檐建筑，很少有重
檐形式，室内一般不装天花，但“雕梁画栋”的装饰
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（一）第一类 ：殿阁
包括殿宇、楼阁、殿阁挟屋、殿门、城门楼 台、亭榭等。这类建筑是宫廷、官府、庙宇 中最隆重的房屋，要求气魄宏伟，富丽堂皇。
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第二类：厅堂
包括堂、厅、门楼等，等级低于殿阁，但 仍是重要建筑物。
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第三类
即上述二类之外的次要房屋，包括殿阁和 官府的廊屋、常行散屋、营房等。其中廊屋 为与主屋相配，质量标准随主屋而可有高低。 其余几种，规格较低，做法相应从简。
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把头绞项
把头绞项造是一种特殊的柱梁结合方式 （也可以认为是一种特殊的斗栱），具体 做法是将内部伸出的梁栿端部砍成挑尖梁 头或着耍头、昂的形式，与泥道栱直接相 交于柱顶的栌斗上。泥道栱上再置两只散 斗和一只齐心斗（类似于一斗三升），然 后直接承接撩檐枋、檐檩等。
程度高。
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2．木构架的构造区别
殿堂木构架的进深一般由七檩至达十一檩，
开间由五间多达十一间。用材等级为一、二、三、四
等材。最早所建殿堂的内外柱在一个层高范围内，如
五台山佛光寺大殿。
厅堂木构架的进深一般为五檩至七檩，最多达九檩， 多设有前轩后廊。用材等级为三、四、五、六等材。 内外柱列不等高，内柱是直接上升到上层梁底，形成 没有天花的高矮空间。
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宋将作李诫进行总结 工作，于元符三年 （公元1100年）编成， 崇宁二年（公元1103 年）刊印，这是919 年石印版封面。
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梁思成先生对营造法式的评价
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二，具体细节介绍
《营造法式》中，按质量高低，对建筑等 级进行分类。这样有利于区别对待，控制工 料，节制开支，特别在建筑量较大的情况下， 更需要这种分类。《法式》中虽未明确列出 建筑分类，但从各卷所述内容可以看出实际 上官式建筑有三类,这三类房屋在用料大小、 构造仿上、建筑式样上都有差别。
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《营造法式》内容是李诫收集汴京当时实际工程中 相传沿用有效的做法，和工匠们详细研究之后编成 的，加之李诫有较丰富的工程管理经验，为编写此 书创造了良好的主观条件。此书和六百余年后清雍 正年间所编的《工程做法则例》相比，无论从设计、 估算工料、图样表现等各方面来衡量，《法式》都 比《则例》高明，不仅体例较好，便于灵活应用， 而且内容也较丰富，阐述精确，堪称中国古代最优 秀的建筑著作，是了解宋代建筑的一把钥匙。