《真爱永存》《情字路上》印度舞蹈电影 赏析
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《芭萨提的颜色》《地球上的星星》都是三傻级别，一个都没提到，《我的名字叫罕》印度版阿甘，也没有1：宝莱坞生死恋宝莱坞生死恋是2002年印度根据一部小说改编出品的歌舞爱情片，获得2003年MTV亚洲电影大奖。
本片藉由一对年轻貌美的男女的爱情故事控诉种姓制度，汇集华丽、激情、悲剧于一身。
中文名：宝莱坞生死恋外文名： Devdas其它译名：德夫达斯/ 美丽情人制片地区：印度导演： Sanjay Leela Bhansali编剧： Prakash Kapadia等主演：沙鲁克·罕、玛德胡瑞·迪克西特、艾西瓦娅·雷类型：爱情剧情音乐片长： 182 分钟上映时间： 2002-07-11imdb编码： tt0238936语言：北印度语孟加拉人语2：阿育王中文名：阿育王外文名： Ashoka the Great 出品时间： 2001年制片地区：印度导演：桑托什·斯万编剧：桑托什·斯万主演：沙鲁克·罕，卡琳娜·卡普类型：爱情，动作，历史，剧情片长： 2001年9月13日上映时间： 2001年9月13日主要奖项： 2002年奥斯卡最佳外语片提名那颤颤的笛声，如饮泣般的泪轻轻滑落，古琴一弦弦撩拨在心上，密密绵绵，轻轻一触便感知着那份叫人落泪的潮意。
它以瑟瑟琴声绘出一个灵魂无形的伤口，并且永远呼痛。
音乐，流过心间，总会有痕迹，却说不出哪里有一个伤口，在轻轻轻轻地痛。
手有一支烛，未点；心中一管箫，不吹；而等着的一个人，今世不再来……看完这部电影，人已经是泪流满面。
一个在错以为爱人已经死去的无限悲恸里折磨着自己，另一个在茫茫人海里跋山涉水寻找亲亲爱爱的人，彼此苦苦的思念痛断心肠。
谁又曾想最终竟然在战场上兵戎相见。
当帕瓦奇公主哭倒在阿育王怀里，大声地责问你为什么不来，我到处在找你，我一旁观望的心简直要碎了，当阿育王跪倒在公主面前恳求其原谅之时，泪水倾泻而出，难以遏止……后，心灰意冷的阿育王看透红尘，出家为僧，结束了自己对孔雀王朝的统治。
印度宝莱坞四大天王沙鲁克汗作品集
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好看的印度爱情电影排行榜第十名：《风筝》Kites又名: 宝莱坞之我俩没有明天(台) / Brett Ratner Presents Kites: The Remix导演: Anurag Basu主演: 赫里尼克·罗斯汉/ 芭芭拉·默瑞/ 卡伯·贝迪/ Steven Michael Quezada / Nicholas Brown / Luce Rains类型: 动作/ 爱情/ 惊悚上映日期: 2010-05-21风筝KitesJ（赫里尼克·罗斯汉Hrithik Roshan 饰）做梦都想过上有钱人的生活，然而命运总是跟他开玩笑。
在拉斯维加斯打拼的他在最潦倒的时候，甚至会和那些想拿到美国绿卡的女人假结婚，赚取一定的佣金。
但是他却差点儿错过主动投怀送抱的富家千金GINA（康格娜·拉瑙特Kangana Ranaut 饰）。
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本来自此便可以飞黄腾达的他，在BOB 家意外遇到与他假结婚的LINDA（芭芭拉·默瑞Bárbara Mori 饰），此时，LINDA已经准备嫁给GINA的哥哥TONY了。
在相处中，J和LINDA暗中互生情愫，并最终打伤TONY 私奔。
然而，TONY并没有打算轻易放过他们，不仅诬陷他们丢走了赌场巨额钱财，而且动用了所有力量对他们进行围剿……好看的印度爱情电影排行榜第九名：《雨中的请求》Guzaarish又名: 请求导演: 桑杰·里拉·布汗萨里主演: 赫里尼克·罗斯汉/ 艾西瓦娅·雷/ Nafisa Ali / Aditya Roy Kapoor / Monikangana Dutta 类型: 剧情/ 爱情上映日期: 2010-11-16(阿联酋) / 2010-11-19(印度)《雨中的请求》Guzaarish由宝莱坞当今最登对的“银幕情侣”赫里尼克罗斯汉和艾西瓦娅雷领衔主演。
印度歌舞片
20世纪50年代拍摄的《流浪者》在中国风靡一时,中国人第一次领略了印度电影的民族风情进入,90年代,印度歌舞电影又以其拍摄技巧的提升,画面的革新,舞蹈的精彩编排,再一次走入我们的视线。
2000年以后，随着世界影坛的全球化，印度电影业也意识到了坚持民族性的问题，做了一系列的改革。
这其中，印度电影中舞蹈的改革是尤为明显的。
印度电影中的歌舞经过几十年的演变，过去那种小规模的独舞和双人舞已经被大规模的群舞和伴舞的舞蹈场面所取代，同时在镜头语言上也越来越倾向于复杂多变的MTV风格。
在21世纪之前的印度电影，诸如《大篷车》、《流浪者》等为中国观众所熟知的影片中，歌舞片段大多是以开阔的自然地域作背景。
2001年的《季风婚宴》,借助“婚礼”这一事件,表现了在各种文化冲突下,印度人在传统习俗与现代生活,东方文明与西方文明的交融撞击中如何寻找身份认同的问题,影片最后的“雨中群舞”段落,充满仪式性的欢愉气氛,体现了一个民族独特的情感。
印度宝莱坞生产的影片中，大部分都是歌舞片，一部非常“宝莱坞化”的3小时长的影片，平均每隔30分钟就会有一段歌舞场面。
这似乎已经是电影创作者与观众之间达成的一种默契了。
以至于有人总结说，印度电影可以用“一二三”来归纳——一个动人的故事，两个美丽的主角，三段绚丽的歌舞。
歌舞片以其最擅长表现技巧反映浪漫主义情感,表达喜悦、忧伤、欢乐、悲哀等情绪,已经成为电影中不可或缺的一种宣泄人类愿望和梦想的影片类型。
而印度歌舞电影,以宏大华丽的布景,缤纷灿烂的色彩,悦耳动听的乐曲,轻快活泼的舞蹈,以及歌舞片独有的梦幻机制,为我们营造了一道道丰富的视觉盛宴。
舞蹈在印度,常常与情感的表达、宗教的崇拜和欲望的外化紧密联系在一起。
印度文化中的多样性和宗教性,沉淀为民族心理之后,就形成了印度人民喜爱热闹,能歌善舞,生性幽默,懒散自在的特点。
这些反映在电影中,尤为突出的是用舞蹈这一最直接简洁的方式来表情达意,或欢乐,或悲伤,或沉郁,或高昂,因此不管是在叙事的必要中,还是游离于叙事之外,印度电影都能照样增加大段的歌舞,实行全民娱乐。
舞蹈在印度电影中的审美意义
舞蹈在印度电影中的审美意义【摘要】印度电影中的舞蹈扮演着重要角色，不仅展示人物性格和情感，还作为视觉盛宴，吸引观众的眼球。
舞蹈揭示了印度文化传统，增加了电影的艺术价值。
舞蹈与音乐相结合，提升观赏体验，为电影注入独特的审美意义。
舞蹈被视为印度电影的灵魂，是电影无法或缺的元素。
在印度电影中，舞蹈不仅是为了演员和观众的娱乐，更是一种传达情感、表达文化和展现艺术价值的方式。
通过舞蹈，观众能够更深入地理解电影中的故事和角色，同时也能感受到印度文化的独特魅力。
舞蹈不仅是演员的表现，更是整部电影的灵魂，为电影赋予了生命力和魅力。
【关键词】舞蹈、印度电影、审美意义、人物性格、情感、视觉盛宴、文化传统、艺术价值、音乐、观赏体验、灵魂1. 引言1.1 印度电影的独特魅力印度电影以其独特的魅力吸引着观众们的眼球，深受全球影迷喜爱。
这种特殊的魅力源自于印度电影对生活、情感和人性的深刻探索，以及对传统文化的传承和创新。
印度电影通常展现出浓厚的色彩和丰富的音乐，给人以视觉和听觉上的享受。
印度电影也擅长通过舞蹈来表现人物之间的情感交流和性格特点，使得电影更富有表现力和魅力。
印度电影以其独特的审美观和文化内涵，打动了观众的心灵，让人们在电影的世界中感受到前所未有的美好和震撼。
舞蹈在印度电影中扮演着重要的角色，不仅是其视觉盛宴的一部分，更是传达情感和文化价值的载体，为印度电影增添了独特的魅力和艺术价值。
1.2 舞蹈在印度电影中的重要性舞蹈在印度电影中的重要性不言而喻，它是一种传统、文化和艺术的融合体现。
在印度电影中，舞蹈不仅仅是表演和娱乐，更是一种表达情感、展示性格和传递信息的方式。
通过舞蹈，观众可以更好地理解电影中人物的内心世界，深入感受到情感的冲突和转变。
舞蹈在印度电影中扮演着不可或缺的角色，它是连接观众和影片的桥梁，让观众更加投入到故事情节中。
舞蹈在印度电影中也具有视觉盛宴的效果。
华丽的舞蹈场面、绚丽的服饰和精美的舞步，为电影增添了视觉上的享受。
真爱观后感
真爱观后感1、真爱观后感《真爱》是一部主旋律电影，它拍摄得如此唯美，在讲述故事的同时让观众产生了心灵深处的共鸣，让大爱广为传播。
影片讲述的故事是新疆各族人民长期以来相濡以沫、共同建设新疆、守望美好家园的心灵路程，影片中所表达的“母爱”就像是一条宽大的河流，在人间温暖的河床上流淌，而这个河床是不分民族和地域的。
这部电影中有很多留白，就像泼墨的国画一般，季节性画面呈现得美轮美奂，音乐如同天籁，景语已经变成了情语，这也是这部电影为什么会使观众们潸然泪下的原因，质朴的情境留住了观众的心。
纯净的天空、温暖的毡房、风吹草动的画面，表现了剧中人物在现实中经受了种种磨难之后，内心是如何获取踏实和希望的。
《真爱》是触及人们命运和灵魂的电影，影片中，19个孩子从过去的苦难到现在的幸福，用了3个时空来表现，其中最难的是上世纪70年代，在那个时代还没有进入商业社会，人和人之间的感情直接简单，那时生活条件虽然艰苦但是幸福指数并不低，虽然时代不一样，但人们对幸福的感受都一样，那就是“爱”。
阿尼帕妈妈的事迹让我们感动，影片中老人沧桑的脸，她那双粗糙的手，我们可以想象阿尼帕妈妈抚养19个孩子的不易，能感受到剧中人物的丰富情感。
《真爱》强大的感染力，让人震撼不已，真爱的情怀和力量足以征服观众。
伟大的母亲，伟大的付出，伟大的真爱，这是跨越时代、民族、文化和一切社会界限的，所有的人生都是被这样的爱滋养着，托举着的。
《真爱》是真心之爱，人人身上皆有之，人人心中向往之，所以它在不同民族、不同地域都产生了强烈共鸣，这是良知与爱的力量的传递过程，也是构建和谐社会，传递正能量的和谐音符。
2、《真爱》观后感今年五月是自治区第32个民族团结教育月，新疆天山电影制片厂将阿尼帕·阿力马洪的真实故事改编拍摄成电影《真爱》，在五月开始全国公映。
5月24日，公司组织全体员工观看影片，《真爱》用真实自然的故事与唯美的表现形式感动了我，观影中，我的眼泪止不住的流淌，即使写这篇观后感，我也能感觉到自己内心的激荡，我的眼角竟然再一次泛起泪花，我甚至无法找到合适的语句来做这篇观后感的题目，人间的伟大莫过于此，如此的真爱该如何诠释？《真爱》是一部主旋律电影，它拍摄得如此唯美，在讲述故事的同时让观众产生了心灵深处的共鸣，让大爱广为传播。
印度电影赏析及特征浅析
印度电影赏析及特征浅析姓名：张彦兰学号：2008040045 院系：2008级管理学院公共事业管理《情字路上》所描述的是爱情故事。
三个年轻人来到了古鲁克学院，古鲁克学院的掌管者用自己的理念：传统、荣耀、律己管理学校，一旦有人谈论爱，就意味着被开除出学校。
三个年轻人在初来这个新的环境中，都邂逅到了他们的意中人。
但是校规和校长成为了他们追求爱的障碍。
也在这时，来了一位教音乐的老师。
其实这位老师就是当初爱上了校长的女儿，因而违反了校规，被校长开除出去，而校长女儿也因为他的开除而自杀的。
他的理想是希望古鲁克学院在他的到来后，使之能有所改变，变的充满爱，充满音乐。
于是，他帮助这三位年轻人最终找到了属于他们自己的爱。
在长期的波折后，终于用爱感动了顽固的古鲁克学院的校长，使古鲁克学院充满了阳光、音乐和爱。
故事很平淡、并不深刻，但电影的表现手法很给人新奇的感觉，看过之后给人焕然一新的感觉。
电影中穿插了大量的歌舞，这可能是印度电影的特点，我并不反感这个特点，我也觉得音乐的节奏很好。
电影中配之以歌、舞，似乎是更能体现“印度式的浪漫主义”，与中国人的表达方式很不一样。
《宝莱坞生死恋》中帕萝（Paro）和德夫达斯（Devdas）从小青梅竹马一起长大，两人感情益深，彼此缘定终身。
但青年的德夫达斯被父亲送到英国求学，帕萝若一直痴心地等他回来。
十年以后，德夫达斯学成归来，满以为可以娶帕萝为妻，但是自己的母亲卡萨亚却拒绝接受宝若做儿媳。
理由是门不当户不对。
由于卡萨亚在公开场合辱骂了帕萝的母亲，她一气之下把女儿嫁给意味富有的鳏夫。
德夫达斯与帕萝决定私奔，但是被德夫达斯的父亲发现，宝若再次受辱。
德夫达斯离家出走，并且给宝若留下一封信，劝她忘掉他，伤心欲绝的帕萝听从母亲的安排远嫁他乡。
与此同时，德夫达斯走向了自我放逐和自我毁灭。
他沉浸在酒精的麻醉当中。
但是始终无法消除失去帕萝的痛苦。
名妓山德拉姆对德夫达斯一往情深，但是始终无法取代帕萝的位置，无法获取德夫达斯的心。
从影片《真爱永存》看印度的民俗风情
从影片《真爱永存》看印度的民俗风情作者：周琳琳来源：《电影评介》2011年第01期[摘要] 印度歌舞影片《真爱永存》以其曲折感人的爱情故事、精彩纷呈的歌舞场面深深撼动了无数影迷的心。
这部歌舞片，同时也蕴含着浓浓的印度民俗风情。
通过这部影片，可以看到印度最隆重的节日之一霍利节的热闹庆祝场面；可以领略印度女性身上纱丽的轻盈曼妙；同时，还可以看到最具印度特色的传统装饰吉祥痣，以及在印度最受信奉的宗教神祇。
[关键词] 《真爱永存》霍利节纱丽吉祥痣克里希纳[DOI] 10.3969/j.issn.1002-6916.2011.01.022《真爱永存》（又译《情字路上》)是2000年上映的一部印度电影。
影片中的格鲁酷大学是印度一所古老的男校，这里的学生都是来自全国各地的精英，而且将来也会成为杰出人物。
但格鲁酷的校长撒恩卡一直以严酷的方式去管理这所名校，因此格鲁酷也是一所以严酷出名的大学。
格鲁酷有严明的校规，其中有一条就是严禁学生谈恋爱，一旦违反必将被开除。
而被格鲁酷开除的学生，将不会被印度其他任何大学所接收。
曾经有一个学生就是因为和校长撒恩卡的女儿Megha谈恋爱而立即被扫地出门。
Megha为改变父亲撒恩卡的观念而自杀，但撒恩卡却丝毫不为所动，仍固执地坚守铁一般的校规和管理理念。
因此格鲁酷的学生们都战战兢兢地遵守着禁令，而那个凄美的爱情故事，在格鲁酷的学生心中就像美丽却可望不可及的神话。
终有一天，三个浪漫的男学生和一位活跃的男音乐教师Raj走进了这所传统的名校。
这三位男生都心有所悦，但摄于威严的校规而不敢表露。
在Raj的鼓励和支持下，他们都勇敢的地追寻到了所爱，同时也面临被开除的局面。
而Raj就是当年因和Megha谈恋爱而被开除的那个学生，后来经历千辛万苦而成才。
他回来就是为了改变校长古旧的观念，告诉他，爱才是最好的教育。
为了挽救自己的学生，Raj违心地向萨恩卡道歉。
而严酷的萨恩卡，终于被这些为爱而奋不顾身、无所惧怕的恋人们所感化了，认识到“生活就是给予和接受爱，别无其他”、“尊敬不应源于畏惧，而应源于爱”，和Raj和解了。
印度歌舞在电影中的叙事作用.doc
印度影片中的民族特色、亮点和语言表达就是歌舞所呈现的艺术元素的基本组成，即使在现代电影艺术中，同样受到愈来愈多的重视。
大部分现代印度影片重视歌舞场面及其表意功能。
比如，印度著名影片《阿育王》当中有五个舞蹈场景，充分运用现代先进的电子光影科技，从而使得场面变得美不胜收，尤其在“公主出场”的场景中，歌舞成了推动故事情节发展的重要力量。
歌舞是一种高度情节化以及戏剧化的艺术元素，演员利用不同的舞蹈基本动作（karana）、形体动作（angahara）以及身体各个部位（手、足、腰以及颈）的转动（racaka）来反映人物内心的情感，从而推动情节进一步发展。
印度影片的歌舞片是电影中情节表达的一部分，因其具备叙事的功能，所以必须服务于故事情节的需要。
犹如戏剧当中的小插话，具备很强的叙事功能，但是必须服务于总体的故事情节。
在印度电影《未知死亡》（2008年）当中，当男女主角坠入爱河之后，通过大段的歌舞场景来推动他们的爱情进展，伴随一段段集体舞蹈，男女主角之间的爱情也随之得到集中体现。
该影片当中的歌舞场景为他们的爱情提供了对应的“插话暗示”（patakasthanaka），而这些暗示利用歌舞的形式表达出来。
再比如，影片《阿育王》当中的第二个舞蹈场景中的男主角帕王并未与女主角共同表演舞蹈，而通过群众的舞伴来烘托男女主角的爱情，体现了群众对男女主角之间爱情的祝福，在众人的期盼中，男女主角的爱情得到了充分的演绎。
这种利用次要角色的舞蹈当做电影中的“插话暗示”，从而促进了男女主角之间的爱情发展。
根据印度文学史诗《摩诃婆罗多》记载，印度舞蹈肢体语言除了肢体动作语言外，还包括了丰富的面部表情和语言表达，通过真情和表演，展示诗人内在的感情。
印度电影中人物展现出来的舞蹈肢体语言编排出对人物情感表达的需要。
比如，《宝莱坞生死恋》中大段的古典卡塔克舞是导演借助印度传统舞蹈形式表现现代恋人的复杂情感，可称得上是现代印度歌舞中的典范。
二、作为叙事语言的歌舞在电影中的“味”功效印度歌舞电影的叙事能够表达各种“味”的功效，不过大部分以“艳情味”为主。
印度电影《阿育王》舞蹈赏析
印度电影《阿育王》舞蹈赏析摘要：舞蹈是一种动态的人体形象流动于空间与时间中的艺术，本文立足于舞蹈赏析的理性角度，通过生活中感受到的舞蹈视听美感，来谈谈对印度电影《阿育王》的舞蹈赏析。
关键词: 阿育王舞蹈赏析印度引言形象，造型、色彩是视觉艺术表现的基本要素，语着运月的成败则直接关系到作品的成功与否。
印度电影《阿育王》里面舞蹈，正是通过对这些方面独具匠心的运用，带给我们一场美仑美奂的视觉盛宴,给人以心灵的震撼和美的享受。
印度舞蹈题材大多来源于古老的传统的神话和传说, 由于受到地域、民族、宗教、风俗的影响, 它已经形成了丰富的形式,印度舞蹈已成为世界艺术园地中的一朵奇葩, 为印度人民所自豪和骄傲。
《阿育王》中的舞蹈是这部大片的一个亮点，现在我们就分四个来赏析一下这部影片中耐人寻味的印度舞蹈一、民族化的独创性表征说起印度舞蹈，最熟悉的莫过于《西游记》里面的一段歌舞《天竺少女》，里面的少女的传神舞蹈被大家广为称颂。
其实，在《西游记》的这段舞蹈中，印度的民族文化就已经有了体现。
在印度, 舞蹈与音乐十分普及, 为无数庆典与仪式带来欢乐与色彩, 也使印度人民再度肯定他们的传承。
《阿育王》舞蹈也体现了印度的民族化的独创性, 宗教、哲学与神话无法与它们的艺术形成分离。
舞蹈与音乐的各种仪式紧密地结合在一起。
结婚、出生、加冕、乔迁新居、迎客、宗教游行或丰收时节, 都要用歌舞来庆祝。
可以看出印度的音乐与舞蹈需要一种倾心的虔诚以及全然的投入才能表现出来。
肉体是短暂而易变的, 而诚心地演出艺术的形式则能获得最高的精神体验。
印度的舞蹈是心灵之间的交流与沟通。
村民的欢庆段落就把这种民族化的意识表达了出来。
正因为有了这样的民族化，才有我们得以赏析独创性舞蹈的基础。
正因为有了这样的民族化，才让我们以尊重文化的心态去接受和欣赏着这种特色。
二、浪漫的形象性表达在《阿育王》影片中，舞蹈传统的严密承传保证了各流派风格的独特和鲜明，融合了婆罗多派保持着方正的平衡美；奥迪西派则划出“S”形的曲线美；卡塔克派用脚铃踏出速率，库契普迪派以“狂野不羁”在这部影片的舞蹈中都可以找到各个流派的影子，影片中王宫守卫士兵与民女的歌舞小段，阿育王与公主的河边初遇，阿育王游历途中的舞女演唱，村民欢庆，公主寻夫途中的筏上歌舞，阿育王追忆公主的幻梦等，典型印度式的且歌且舞。
《情字路上》影视鉴赏
影视鉴赏《情字路上》印度电影《情字路上》风格诙谐，主题现代，是2000年度票房叫好的佳作。
本片的导演是印度著名导演阿迪提亚.乔普拉，男主角由印度影帝沙鲁克汗担任。
片中的电影插曲《女友嫁人了，新郎不是我》脍炙人口，自影片上映后开始广泛流行。
此片在体现老少两代人的观念冲突中，沙鲁克汗扮演的神秘教师起了重要的引领作用。
本片荣获第46届印度电影大奖最佳录音及索尼最佳场景奖。
沙鲁克汗和阿迪提亚.乔普拉更是凭借此片分别荣获最佳男主角和最佳导演奖。
一、剧情介绍：古鲁酷学院是一所优秀的男子高等学院，院长二十五年来一直用冷酷、严肃的方式去管理和培养学生。
新生开学后，学院来了三个浪漫的男孩，他们还被分到同一个寝室。
学生中广泛流传一个故事：一个很优秀的学生和院长的女儿恋爱了，院长得知后把这个学生开除，他的女儿也因此自杀。
很快又来了一个鼓励学生追求真爱的音乐老师，在他的影响下，学生们的生活增添了许多温暖和人性的色彩。
三个男孩也开始同自己喜欢的外面的女孩频繁交往。
当院长对这些变化开始察觉并想制止时，音乐老师揭开了自己的真实身份：他就是当初和院长女儿恋爱的那个学生。
经过双方的较量，不但三个男孩赢得了真爱而且院长也意识到自己守旧落后的思想导致女儿的自杀。
最终老师接管了学院，并替他爱的人照顾着老院长。
二、对影片内容的分析：1、叙事结构：影片直入主题，开始便是三个男孩的出场和相互的自我介绍，没有过多手笔去详细的描写三个人，而是通过他们的语言风格和外形去展现他们的性格特点。
接着三个男孩同时遇到了自己喜爱的女孩，故事开始。
音乐老师的到来则推动着故事的发展。
音乐老师身份的公开和三个男孩勇敢的追求真爱并于院长斗争较量达到了影片的高潮，激动人心。
结尾院长醒悟使故事圆满结局。
影片虽然较长，但结构设计巧妙不会让人感觉无聊。
2、矛盾冲突：本片的矛盾冲突较多，以老少两代人的观念冲突为主线，其中三个男孩分别追求女孩的过程也不是一帆风顺的，分别面临着家庭的矛盾，与情敌的矛盾，和内心性格的矛盾。
论印度电影的艺术表现风格
《东南亚南亚研究》2018年第2期论印度电影的艺术表现风格摘要：电影是一种综合性的艺术，它通过特定的镜头表达和视觉传递，以历史和文化内涵为基础，能够形象地展现出特定国 家（或区域）的社会状况，给人们以启迪。
在文化消费时代，电影成了现代文化产业发展的重要构成门类，是文化社会力量（体现 为物质力量向精神力量的转化）的重要体现。
通过这种特定的艺术形式，巧妙地跨越政治、经济、文化等界限，一方面实现文化的 经济化，另一方面它又在以文化的方式，灵活的处理着文化与政治的关系——成为一个国家综合实力的重要组成部分的同时，隐晦或直接地进行政治批判和反思，从而将艺术的价值表达得淋漓尽致。
印度电影是东方文化形态的典型代表，文化的多样性、悠久的历史、民族与宗教的统一、异域自然风情、艺术效果的充分体现等因素使得印度电影成为世界电影发展史上的靓丽奇葩，分 析和概括印度电影的特点，挖掘其背后的形成原因，客观评价其时代价值，对中国的电影产业发展具有重要的现实借鉴意义。
关键词：印度；电影；歌舞；民族文化资源（文化生产力中图分类号:G114 文献标识码:A文章编号=1674—6392 (2018)02—0097—06收稿日期：2018 -04 -26作者简介：宋磊（1982 ~)，男，云南省社科院南亚研究所，助理研究员，法学博士。
电影是一种独特的艺术表达风格，它通过镜头语言，在“源于现实又高于现实”的自由切换过程中发挥着自己独特的魅力。
随着人类社会的发展，电影作为一种艺术门类，其价值早已实现了立体化，在方方面面影响着我们的生活，在一种新的生活方式当中，其影响的潜移默化和深远持久等特征展现无遗。
因 此，对印度电影开展研究是具有现实意义的。
作为一个曾被殖民统治过的人口大国而言，印度社会意识层面的文化认同感表达地更加强烈，扎根于民族文化资源，立足于自身艺术发展的实际，充分参与世界市场的挑战，使得印度电影在世界电影发展中始终能够保持自己的一席之地，成为与美国宝莱坞相媲美的东方电影王国。
在守望中越步——印度影片对歌舞叙事的坚持和创新
- 193 -校园英语 / 语言文化在守望中越步——印度影片对歌舞叙事的坚持和创新电子科技大学外国语学院/卢嘉程 电子科技大学资源与环境学院/陈红艳【摘要】歌舞文化在印度人生活中具有不可或缺的地位。
在印度电影中，歌舞元素也有大量比重。
印度影片通过对歌舞叙事优势的坚守使印度电影业利于不败之地。
印度影片也不点进行创新性探索，使印度影片打开国际市场，走向世界。
【关键词】歌舞元素 印度电影 坚守 创新一、印度的歌舞文化印度是个宗教国家，国民多有宗教信仰，因此印度文化具有浓重的宗教色彩。
印度的舞蹈源于宗教祭祀活动。
因此可以说如果没有国民对神灵的尊崇和对宗教的信仰，就没有印度的舞蹈艺术。
在众多神灵中，湿婆是印度歌舞之神的化身。
如今的印度舞源于湿婆神的典型造型：单腿独立，双手侧合。
这个动作充分体现了东方神韵。
印度是个多民族，多文化的国家。
舞蹈是将这个国度紧密联系在一起的桥梁，是各个民族用于交流的独特语言。
印度歌舞狂放却不媚俗，把这个古老国度的神秘色彩演绎得淋漓尽致，印度舞蹈早已成为印度民族的象征。
正是由于舞蹈文化在印度国民生活具有举足轻重的地位，当电影这一新奇的事物出现时，就自认而然地和印度歌舞“联姻”了。
《阿拉姆•阿拉》是印度电影史上的第一部有声电影。
在这部电影中有十支歌舞穿插其中，辅助故事情节的叙述。
著名的印度电影导演戴夫•阿南说：“印度的电影就是歌舞电影，最好的印度电影中的歌曲与舞蹈都非常动人，备受观众喜爱。
如果歌舞好，你就成功了一半。
音乐是电影的一部分，好的歌舞正是电影剧本的精华巧在。
”二、印度歌舞电影的表现形式在印度电影中，歌舞部分在表现形式主要包括内心独白，主角的幻想和情感渲染。
用歌舞部分表现主人公的内心独白可以有效辅助表现主人公的内心活动，使内心变化状态具体化，帮助观众走进主人公的内心世界。
以年轻少女爱上英俊小伙为例。
歌舞部分多为少女的表白和倾诉、内心的羞涩不安和无法按捺的欢喜。
主角的幻想一般会在喜剧影片中出现。
印度影片《爱无止境》中对比因素的意义研究
印度影片《爱无止境》中对比因素的意义研究《爱无止境》是由雅什乔普拉导演，印度著名影星沙鲁克·汗、卡特莉娜·卡芙、安努舒卡·莎玛主演的一部爱情电影.本片沿用印度电影的一贯风格，以歌舞的形式向观众们讲述了一对恋人对爱情的执着追求。
本文通过剧中人物自身变化的对比，以及人与人性格之间的对比，深刻的揭示出人物的性格特点以及对“爱”这一主题的不同理解。
标签：爱情；宗教信仰；人物性格“爱情”是一个永恒的主题，它存在于生活中的每个角落，它犹如一根细线牵动着一对又一对的恋人。
相爱，看似简单却又糅杂了世间各种复杂的情感，让无数青年男女魂牵梦绕，并为之伤心流泪。
本文旨在通过对人物的深刻分析来揭示人物的性格，展现不同人物的爱情观。
一、萨马尔的快乐与寂寞萨马尔是这部影片的男主人公，他的性格大致可以分为两个时期，在伦敦期间和回印度后。
这两个时期他的性格有着巨大的反差，前后形成了鲜明的对比。
在英国期间的萨马尔是一个善良、快乐、热情、充满活力、乐观、积极向上的年轻人。
他生活在伦敦社会的底层，与朋友一同租住在简陋的房屋里，每天要打几份工来维持生活，但他很快乐、很充实。
他可以一边扫着堆积满院的雪一边唱歌，在街头卖场时他甜美开怀的笑容以及欢快的音乐节奏使每一位行人都被他的快乐感染。
“穿过乌云寻找阳光”更体现了他乐观向上的人生态度。
他又是那样的善良热情。
在与米拉不熟时拒绝米拉“诱人”的交易，无偿的帮助米拉。
恋爱时他的生活被快乐和幸福包裹，他的脸上无时无刻不洋溢着甜蜜和幸福的笑容。
回印度后的萨马尔整个人的性格发生了巨大的转变。
他成为了一名印度军队防爆拆弹组的少校，因其排除炸弹期间从不穿防弹衣，并且成功破除98颗炸弹军中被称为“不死之身”。
内向、孤僻，喜欢独处甚至带有些冷漠成为他此时的性格特征。
特别是在每次拆弹成功后，总是一个人去安静的地方，在本子上勾勒着他不为人知的心灵异域。
没有人了解他，这样的性格特征主要表现在他不爱与人交流。
印度电影
【音乐故事】舞动宝莱坞(2009-08-11 15:48:39)转载分类：影视标签：cctv音乐故事舞动宝莱坞娱乐在印度的娱乐业当中，电影是最受关注、也是利润最高的。
神秘而充满魅力的宝莱坞是印度人心目中的电影梦工厂，也是外国人了解印度的一扇重要的文化之窗。
今天的印度电影业非常庞大，孟买是印地语电影的制作中心，印度人称之为宝来坞。
在以“宝莱坞”为核心的电影工业基地，以每年生产800部影片的规模，使得印度成为世界无可争辩的“电影帝国”。
在这800部电影中，大约500部属于纯歌舞电影，而剩下的300多部中也有一大部分或多或少地包含着歌舞场面的痕迹。
歌舞成为印度电影与世界其它电影的最显著区别，同时也就毫无疑问地成为了印度民族电影的最耀眼的特征。
我们要给大家介绍的一部印度电影叫做《麻辣男孩》，“麻辣男孩”是音乐经纪人比迪倾注了全部心血、正努力将其推向市场的一只由五个英俊男孩组成的乐队。
由于没有合适的音乐经营商，“麻辣男孩”只得一次一次的在舞厅里义演，义演之外还要付出比平常多出一倍时间的排练。
目的只有一个，那就是为了等待时机，将来红遍全印度。
在这个过程中，五个男孩都陷入了爱河，但是意外的是，他们居然爱上了同一个女孩瑞卡，遭遇爱情戏弄和被朋友欺骗的感觉，让“麻辣男孩”记恨瑞卡的同时，也开始影响到他们的友谊。
故事的最后，“麻辣男孩”凭借音乐和舞蹈赢得了观众和市场，当然也赢得了属于自己的爱情。
我们下面就来欣赏电影《麻辣男孩》中的精彩歌舞片断。
电影《墙》由印度著名导演亚什·乔普拉根据萨利姆·贾韦德的小说改编而成，由著名影星莎湿·卡普尔和阿米达普·博金主演。
该剧反映了70年代印度的政治动荡。
剧中两名男主人公的性格对比鲜明，女主人公阿妮塔则是一个具有叛逆性格的女性，她工作、吸烟、酗酒，与情人上床，打破了先前印地语电影中女主人公的既定模式。
电影《私奔》由印度导演吉瓦导演。
从这部影片人们可以看到人世间的一切，爱与恨、笑与哭。
【远方·天籁天】山东《印度电影：流浪者（爱情来到了我心间）歌曲赏析》作者：静远
【远方·天籁天】山东《印度电影：流浪者（爱情来到了我心间）歌曲赏析》作者：静远欢迎关注远方诗歌文化传媒作者：静远编辑：张晨雅印度电影 : 流浪者(爱情来到了我心间 ) 歌曲赏析印度电影《流浪者》插曲《爱情来到我心间》原唱 : 丽达翻译演唱 : 中国歌手 : 朱逢博电影《流浪者》，七十年代在中国播放，吸引了众多观众。
虽然已经过去了几十年，但是至今回忆起来，仍然历历在目，我喜欢它的剧情，喜欢它精彩优美的舞姿，喜欢音乐的旋律和节奏，喜欢它一切的一切……电影《流浪者》，男主角名字叫拉兹，女主角名字叫丽达，拉兹的父亲名字叫拉贡纳特，是印度上流社会非常有名望的大法官，道貌岸然。
他办案信奉的是 : 好人的儿子必定是好人；强盗的儿子必定是强盗。
以血缘关系来判断一个家族品德的谬论，害了他人，也害了自己。
在一次审理案件时，大法官拉贡纳特，还是以贼的儿子一定是贼的自认“哲理"，错误地把扎卡判了刑，扎卡不服，在法庭上拒理力争，他说 : 我父亲是贼，可我不是，为什么判我？后来越狱逃跑。
下决心对大法官拉贡纳特进行报复！你大法官不是说贼的儿子一定是贼吗？那好，我就让你大法官的儿子也是贼！从此，他千方百计寻找一切下手的机会。
有一次他用阴谋诡计将大法官的妻子劫持后，绑在室内，室内的几个男人，准备对大法官的妻子实施轮奸，家里的老奶奶对他们说 : 千万不可以，奸污怀孕的女人有罪，上帝会惩罚你们的，因此他们才没动手。
法官的妻子被关了一天一夜才放回家。
然后他们就到处放风说她被奸污了，大街上人们交头接耳，议论纷纷，满城风雨，不亦乐乎！大法官既嫌弃妻子被辱悔誉，又承受不了外界的压力，便把即将分娩的妻子赶出家门，从此不闻不问，与己无关。
在一个风雨交加的夜晚，大法官的儿子降生在路边，母子二人生活在贫困与屈辱之中，过着饥寒交迫的生活。
拉兹上学后，虽然家庭贫穷，但是长得帅气可爱，班里一名叫丽达的贵族女孩非常喜欢他。
有一次女孩吃冰激淋，问他为什么不吃？拉兹说没钱买，小丽达说，那你为什么不抢我的呀？两人你追我赶，拉兹一下子抢到手，高兴地吃起来，丽达看见他吃的样子很可爱，非常开心。
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“在遥远的天上，将会做出决定，谁知道，在何时，何处， 你将遇到你灵魂的伴侣，你的心已经做出了承诺……” ——《情字路上》
谢谢观映
【 BY 左。 】
2013-5-12
角色
这是他们的出席见面,他们甚至都不知道，这次 火车站的相识，使他们结下一生的友谊。
2013-5-12
《新娘结婚了，新郎不是我》
也译作《燃烧的爱火》。 歌舞在印且对影片塑造人物形象， 抒发人物内心情感，烘托 气氛等起着重要作用，让 观众在关注剧情的同时享 受到视听盛宴。
2013-5-12
歌舞在印度电影中的作用
甜蜜的爱情配上三四段 歌舞，宝莱坞“无歌无舞不 成片”的传统由来已久。虔 诚的宗教，超一流的舞蹈表 现和音乐不仅为影片添加了 亮丽的风景，而且对塑造人 物形象，抒发人物内心情感， 烘托气氛等起着重要作用， 让观众在关注剧情的同时享 受视听盛宴，感受到这个古 老文明古国的魅力。
印度舞蹈电影欣赏
真爱永存
Made By 左。
影片内容简介
电影中一位传统保守的 校长，为了维护自己的传统 校训牺牲了女儿的爱情，开 除了她的恋人，也导致了女 儿自杀的悲剧。多年后被开 除的小伙子成为一名音乐教 授回到这所学校，他立志要 改变这所学校，三个新的大 学生在老师的鼓励下追求到 幸福和真爱。