赵本山主演的农村题材电视剧的风格探析以刘老根马大帅为例(1)

赵本山主演的农村题材电视剧的风格探析

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—以《刘老根》、《马大帅》为例

刘芳池何丽敏

摘要：赵本山主演的农村题材电视剧是现实主义的电视剧艺术，反映了农村生活的淳朴，同时也反映了新时代农民思想的开放和转变。他主演的作品能让不同年龄、不同地域、不同方言、不同文化层次的观众着迷，主要是因为能通过从语言及故事情节的设置方面融入东北小品的风格，并通过语言的韵律、通过对语义的曲解以及对三角恋情的设置等造就喜剧气氛。

关键词：赵本山；农村题材；地域文化

赵本山是东北土生土长的农民艺术家，他的创作形象真实、生动、幽默，既带有浓郁的地方色彩，又真实地反映了农村社会现实。他主演的农村题材电视剧，给农村题材电视剧注入了新的活力，让魅力不减的农村题材电视剧市场再度热了起来。究其原因，赵本山主演的农村题材电视剧除有着和多数农村题材电视剧一些相同的元素外，还有其独特的风格。

一、浓郁的地域文化

地域文化（Regional Culture）或者叫作“区域文化”。俗话说“一方水土养一方人”，中国地域广阔，人口众多，在辽阔广大的土地上，由于地理环境的差异，居住人群的不同，自然形成各具特色的地域文化。东北地域文化在赵本山主演的农村题材电视剧中恰好得到了一个完美的体现。

（一）语言的地域性

东北语言风趣、幽默、爽朗，地方性强，又富于感染力。东北方言地域特点鲜明，属于北方方言，通俗易懂，琅琅上口。

赵本山主演的东北农村题材电视剧，一个很大的特点就是语言质朴、风趣，有民间特色，用老百姓的话说老百姓的事，并且在轻松、嬉笑之中充满着人生的智慧和哲理，令人在捧腹大笑之余，回味无穷。吉林省社会科学院院长、社会学家邴正教授认为：随着市场经济竞争的日益加剧，人们的工作节奏加快，生活压力加大，在这种情况下，人们需要一种精神上的放松，需要一种轻松、健康的文化节目作为消遣。而东北这些来自民间，语言幽默欢快的文化节目恰恰迎合了人们放松的需求。[1]

《刘老根》、《马大帅》演绎的都是东北农民。人民群众创造了语言，它是如此鲜活，也是如此独特，是任何一本字典里都无法找到的。赵本山没怎么加工，展现给我们原汁原味的东西，乡土气息浓郁，他所主演的农村题材电视剧充分发

挥了本土语言的优势，相对其他农村电视剧而言，有自己独特之处。讲述地地道道的农村农民生活，用实实在在的农民语言，让观众看到了原汁原味的东北地域文化特色。[2]（二）民间艺术

二人转是本土的、传统的、草根的、老百姓的艺术形式，它是用传统的艺术形式淋漓尽致地表现当下的生活感受，以喜剧的方式，嬉笑怒骂的方式表达了一种社会抗议，让人不能不赞赏的表演艺术。

二人转在东北地区广泛流行。具有流传区域广大、演出季节性强，表演形式简单，（长期的、地域性的、小舞台式、炕头、场院式的表演形式[3]）及表演风格热烈火爆，粗犷豪放的特点。

电视剧《刘老根》启用了一批二人转演员，而且也使这种民间艺术得以新生,出现了“东北二人转现象”。东北农村电视剧融合了二人转的喜剧精神与世俗情调，大家熟知的赵本山、高秀敏、阎学晶本来就是二人转演员，说、学、逗、唱无所不能。二人转本身就是俗文化的象征，它的本质是审丑艺术，但不能从“审美”的角度去“审丑”。[4]大多数观众看二人转的目的是为了找乐子，二人转演员也多是“图观众高兴”。二人转的喜剧表演，基本上是商业社会所需的逗乐，但同时它也能及时地对社会新形势做悲喜剧的反映，具有了一些社会讽刺的品质。因此二人转往往通过语言的幽默来达到逗乐子的艺术效果。二人转所反映的事件也都是老百姓身边发生的，二人转的语言具有“大俗”的特点，大都是从群众中来的，有的甚至不用加工提高。比如在《刘老根》中占有十分重要的地位的二人转《双回门》就是这样。因此说，赵本山主演的东北农村电视剧近年来的火爆，很大程度上是因为它吸收了二人转的喜剧精神，它在一定意义上远离高雅，构成了老百姓喜闻乐见的世俗情调。

东北二人转在东北农村有着深深的生活根基，深得人心。那里有肥沃的土壤，培育了这种民间艺术。这种艺术是东北地区平原广阔、地广人稀，气候寒冷、环境闭塞以及文化积淀贫瘠等多方面地域文化特征的反映。在《刘老根》、《马大帅》中，都有机地揉进了东北二人转的精彩篇章。这种在东北农村形成的民间艺术，与影视艺术结合，使得其电视剧的东北味更浓。[5]小剧团的表演曲目也是二人转。东北二人转是东北人培育的一朵民间艺术奇葩，它土色土乡、红火热闹、风趣幽默，深受东北人的喜爱。它生于民间，长于民间，是东北人独特的艺术创造，是东北人的智慧和审美意识的体现。是一个既沾戏性，又沾说唱性和秧歌性的具有东北整体风格和特点的艺术样式，也是东北民俗文化和东北地域文化的显著标志。

（三）独特的地域性格

东北人性格外向，个性豪爽，在赵本山主演的农村题材电视剧中，东北人更是直截了当的可爱，我们看到一大批淳朴，善良的东北农民形象。刘老根的重情重义，丁香、大辣椒的泼辣，药匣子的狡猾，马大帅的坚韧，都是普通劳动人民的本色。人物如此鲜活，主要人物并不是一个高、大、全的形象。“刘老根有他的困惑与不解，有他作为农民摆脱不了的本性和欠缺，他轻信、感情用事、不懂管理。丁香、大辣椒则代表东北农村女人中的一类，敢爱敢恨，心直口快，但也有个人缺点缺乏见识、目光短浅、爱论是非。药匣子则集中体现了另一类农民中的知识分子，小气、胆小怕事，狡猾，见缝插针，自以为

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有文化，喜欢卖弄，当人前一样背后一样。”[6]

赵本山主演的东北农村题材电视剧充分展示了东北人的文化人格特征。《刘老根》中的药匣子形象，充分体现了东北农民文化人身上的一种狡黠。他总认为自己怀才不遇，没事时找事、惹事，惹出事来又怕事。这是颇为典型的一种性格特征，是人性的一种弱点。

在东北独特的文化现象中，东北妇女形象颇为引人注目，她们的性格色彩是非常鲜明的。东北喜剧小品中高秀敏等人的表演充分地体现了东北妇女的典型性格：火辣辣地“爽”之外又有至真至纯的特点。高秀敏饰演的丁香是敢恨敢爱、泼辣又善良的东北女人的真实写照。东北妇女缺少南方妇女那种细腻和小鸟依人的女人味，大多都是心直口快，热情泼辣的，是性格外化的形象。《刘老根》中的大辣椒就是这样的典型。

二、小品诙谐幽默风格的融入

东北风格的幽默是造就东北特色的小品和电视剧火爆的一个重要因素。

中央电视台影视部负责人汪国辉认为：“一方面，东北方言小品为这些电视剧奠定了观众基础，而更重要的是，东北拥有大批的创作者，他们熟悉农村、热爱农村，描写农民和农村是他们的强项。相比之下，全国其他地区确实有差距。”[7]东北农村题材电视剧直接受益于东北小品奠定的观众基础，甚至在许多剧集中都可以看到小品的影子，如《刘老根》、《马大帅》等剧就在其中穿插了不少情景喜剧的形式，通过抖包袱等形式一段一段地展示给观众，制造出各种各样的喜剧效果。

一直担任《刘老根》系列电视剧编剧的何庆魁是赵本山艺术事业的老搭档，出自他手的《卖拐》、《心病》等都已成为经典的小品段子。在《刘老根》中，他注意把小品的风格揉进电视剧的叙事进程中，在小品式的结构里逐渐抖落人物的性格特点，揭示主题意义，使观众在潜移默化中接受剧作本身传达的意味，在笑和泪中品出生活的味道。

（一）语言喜剧效果

赵本山主演的农村题材电视剧中，用东北方言来表演，这也是不同于一般农村电视剧的一个显著特点。东北方言不影响其他方言彼此的交谈，也不影响观众对语言的理解，更重要的是东北方言语音的韵味诙谐，使广大观众受到感染。

在赵本山的电视作品中，人物的语言有时讲求韵律美，形成语音协和，在这个方面，东北农村电视剧更有优势，其方音与普通话接近，在原汁原味保留乡土风味的同时还能让全国大多数地区的观众理解其韵味。“他利用这种音律上的和谐形成记忆焦点；或者起一种强调作用，达到喜剧效果。”[8]比如：《马大帅2》范德彪在自己的饭店被服务员小芹叫老范之后开会说的几句话：“你们敬我一尺，我敬你们一丈。尊重别人人格，树立良好形象。”这种讲究韵律美同时有带着乡土气的话让人物形象具有了喜剧性。范德彪的这段讲话，用东北方言来表述，就是在大伙面前“整景”，这个片段鲜活地表现出范德彪可爱单纯、文绉绉、装模作样的丰富性格。

人物语言上的大词小用也是赵本山农村电视剧中制造幽默的方式。“他通过这种不合语境的不协调搭配，造成主体语言经验、审美观念与现实话语的矛盾冲突。在这种冲突中我们可以感受到语言的风趣。”[9]

比如：《马大帅3》中范德彪从农村到城里，告别乡亲们时，他说：“我德彪就是发展到联合国去，也不会忘了乡亲们的。”

联合国与中国普通老百姓，两者之间很难牵扯上任何关系，把这与之极不相称的两种东西相结合，小事件也显出了风趣。

对词语语意的曲解也是赵本山电视剧制造喜剧效果的一种方式。比如通过飞白来达到幽默效果。飞白是明知道错但还是故意仿用的一种修辞方式。其中的词义飞白，就是对词义错误地加以理解和利用。这就能增添幽默效果。

比如：马大帅为胡总当私家侦探时，骑着自行车追公交车时撞到了公交车尾上，他给别人解释说“追尾了”。什么是“追尾”呢？新华字典上是这样解释的：指机动车在行驶中，后一辆车的前部撞到了前一辆车的尾部。在上面的例子中，从正常的语言交往来看是不合理的，但恰是这种看似不规范、不协调的搭配，达到一种逗乐的效果。

另外，在其作品中还充分利用了双关这种方式来制造新鲜的幽默效果。

比如：《马大帅3》中，在马小翠开的美容院中，马大帅与范德彪后来成了董事长，可是两人却没有经营管理的才能，以致美容院生意每况愈下，于是员工在闲聊中就戏称一个“饭桶”、一个“马桶”。这里通过这种方式营造了喜剧气氛。

这里就是自然而巧妙地用了这两个没才能的董事长的姓氏来说事，其中“饭桶”中的“范”就是谐音，而“饭桶”和“马桶”直接让我们理解了它们的语义双关，指导了他们实际上能力不行，员工都更不佩服他们。

（二）故事情节的设置

赵本山主演的农村题材的电视剧都是从农村生活中提取素材，故事情节原汁原味，熟悉东北农村的人都觉得看来亲切、听来入耳。但是，赵本山主演的农村题材的电视剧的可贵之处就在于故事情节的设置精妙，情节的发展往往出人意料，通过急速地转变营造了喜剧氛围。

赵本山主演的农村题材的电视剧常常通过误会来造就喜剧效果。

影视艺术经常使用“误会”设置情节。因为误会常常会造成戏剧的冲突，所以误会有时就是产生喜剧冲突的前提。

比如：《刘老根》和《马大帅》都喜欢制造误会，尤其是三角恋情中的误会。《刘老根》中丁香误会了刘老根和董事长韩冰之间的关系，《马大帅》中马大帅和王玉芬互有好感，但范德彪却偏偏横插一杠，觉得玉芬喜欢他。这种喜剧的效果在《马大帅2》马大帅与王玉芬结婚的那场戏中得到了充分的体现。范德彪去参加马大帅的婚礼时由于不满、吃醋非得在那种场合穿厨师衣服。还把一千元的礼金抽出了三百,以及他当时的语言、动作都让人感到了幽默和快乐。

（三）态势语

言语交际和非言语交际是人类社会交际的两种手段。身体语言是非言语交际的手段之一。它用表情、动作、姿态、手势等传递语义信息、交流思想感情的“无声语言”。[10]国外身动学家把这种“无声语言”称为体态语（body language），我国语言学家陈望道先生把他称为“态势语”。美国学者雷塔·A·马兰德罗和拉里·巴克在《非言语交流》一书中指出：非言语交流至少包含言语交流可能具有的三种功能——

—补充言语信息；替代言语信息；强调言语信息。这正是语言作用的最好概述。在面对面的语言交际中，它的作用是有声语言无法替代的。

通过态势语表情达意在影视表演中占有十分重要的地位。它是演员演技高低的评判标准之一。在赵本山主演的电视剧中，态势语占有举足轻重的位置。

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