农村题材电视剧艺术特色研究综述

农村题材电视剧艺术特色研究综述

［摘要］中国是农业大国，农村的关键地位决定了它作为文化反映对象的必然性，进入21世纪后，随着“三农”问题的备受关注，农村题材电视剧逐渐兴旺并火热荧屏。农村题材电视剧以其贴近实际、贴近生活、贴近群众的“三贴近”原则迎合了大众文化的需求。近几年，荧屏吹进东北风，学者对东北农村剧的研究也相对火热。可以说，农村题材电视剧以其独特的影像叙事和浓郁的地域特色赢得了广大受众的青睐。

［关键词］农村题材；电视剧；艺术特色

从《刘老根》《马大帅》到《乡村爱情》，近几年，随着农村题材电视剧逐渐火热，越来越多的专家、学者投入到农村题材电视剧的研究当中，新时期农村剧以其通俗化叙事和大众文化特性成为研究的热点。本文的研究基于三个方面：一方面是对于农村题材电视剧的相关概念及发展状况进行探索和梳理；另一方面是对农村题材电视剧的艺术特色，其中包括人物形象塑造、叙事策略以及地域文化特色进行理论研究和分析；最后，对于当下农村题材电视剧的现状及其发展方向进行总结和评价。

目前，对于农村题材电视剧大都从某一方面展开论述，或论其创作趋势、创作风格，或就东北剧的热播展开分析，有的就某一部作品进行相关介绍与阐释，一些想法也散佚在诸多个案探讨之中，本文希望通过对相关文献的梳理，在总结和借鉴专家、学者研究的基础之上探讨近年来农村题材电视剧的艺术特色，从而客观地认识新时期农村剧。下面，将从“发展变迁”“人物塑造”“叙事策略”“地域文化特色”及“存在问题”等方面对一些有代表性的观点做如下梳理。

首先，看农村题材电视剧的发展变迁。

周星在《文化概念变异视野中的农村题材电视剧概观》一文中对农村题材电视剧的历史变迁进行了分析，他认为：“就艺术历史而言，农村题材电视剧经历的是兴旺、沉寂、重新火热的进程。”①20世纪80年代中期到90年代初期是其兴旺期，随后创作相对冷清，进入21世纪后，农村剧再度升温并火热荧屏。仲呈祥、张新英在《辉煌历史激情展望——中国农村题材电视剧发展简述》中将农村题材电视剧的发展划分得更为细致，从四个时期进行分析，“80年代初期：新旧对比中的未来展望”“80 年代中后期-90年代初期：改革阵痛与矛盾呈现”“90年代中后期-新世纪初期：边缘状态下的挣扎与守望”“重获生机：农村题材电视剧在时代召唤下复苏”②，分别对这四个时期的叙事内容和存在问题进行了不同程度的讨论，最终提出农村剧正在不断丰富，创作呈现整体繁荣态势的观点。以上两篇文章均对农村题材电视剧进行了客观的总结和梳理，对农村剧的发展有了一个整体的概观，为农村剧的深入研究做好了准备。

其次，看农村题材电视剧的人物塑造分析。

对于中国影视农村剧人物形象塑造的研究大都集中在赵本山主演的东北农村题材电视剧当中，主要对其语言、动作、性格等进行分析。刘芳池、何丽敏在《赵本山主演的农村题材电视剧的风格探析——以〈刘老根〉〈马大帅〉为例》一文中写道：“赵本山主演的东北农村题材电视剧，一个很大的特点就是语言质朴、风趣，有民间特色，用老百姓的话说老百姓的事，并且在轻松、嬉笑之中充满着人生的智慧和哲理，令人在捧腹大笑之余，回味无穷”。在谈到人物的性格时是这样描述的：“东北人性格外向，个性豪爽，在赵本山主演的农村题材电视剧中，东北人更是直截了当得可爱。”③

此外，有部分作者对农村题材电视剧中的女性形象进行分析，曹丽霞在《论赵本山电视剧中的农村女性形象及其渐变》中对赵本山农村剧女性形象的演进进行了阐述，将其分为三类，即“臣服于男权文化的传统农村妇女形象”“对男权文化反抗无力的现代农村青年女

性形象”“公然反抗男权文化，日益觉醒的农村新女性形象”，并分别以丁香、马小翠、谢大脚为例，最后得出结论：“赵本山电视剧塑造了一系列鲜活、生动的农村女性形象，这些农村女性形象随着农村现代化进程、女性意识的日益觉醒而逐渐变化”。

关于人物塑造，肖瑶在《地域文化积淀中的人物塑造——谈东北农村题材电视剧中的丑角造型》中对东北农村剧的丑角造型进行了细致的分析。作者认为“在东北的文化语境里,‘丑’是一个无法逾越的影像”，“这些形象是人群中最卑微、最无教化因而也是最真实的个体”④。这篇文章为农村题材电视剧艺术特色的研究开辟了新的视点，具有启发意义。

第三，看农村题材电视剧的叙事策略研究。

洪宏在《生活真实、“权力”叙事与伦理策略——从〈刘老根〉到〈希望的田野〉》中通过对《刘老根》和《希望的田野》的比较分析提出了较为建设性的意见，文章分别从“生活真实”“权力叙事”“伦理策略”三个方面进行讨论，提出了“生活真实、权力叙事和伦理策略等问题,是近期几部农村题材电视剧所表现出的几个重要艺术现象,实际上,这些问题长期以来在电视剧创作中就受到了程度不一的关注”⑤的观点，文章对农村剧创作的新探索或许具有积极的启示意义。

纪学艳在其论文《一曲淡淡的乡村恋歌——论农村剧〈乡村爱情〉的叙事策略》中提出了“爱情叙事的新视角”；刘芳池、何丽敏在《赵本山主演的农村题材电视剧的风格探析——以〈刘老根〉〈马大帅〉为例》中探析赵本山农村剧的风格时讲到了“小品诙谐幽默风格的融入”，这些论文对我们研究农村剧的叙事策略具有重要的参考价值，具有一定的指向性。

第四，看农村题材电视剧的地域特色研究。

农村题材电视剧具有鲜明的地域文化特色，吴素玲在《电视剧艺术类型论》中将农村题材电视剧的地域性分为三部分，即“东北黑土地风貌”“江南风格”和“西北特色”，分别论述其地域特点并举例，这种“三分法”对农村题材电视剧进行了清晰的分类，便于日后的研究和创作。纵观近几年对农村题材电视剧地域性的研究，北方多，南方少，尤其是东北农村剧更是凭借一批幽默滑稽的小品界笑星掀起创作热潮和研究热潮。较多的文章倾向于论述东北农村剧的地域性，鲜有其他地域特色农村剧分析的出现，即使有也大多集中在北方。刘嘉军在《崛起陕西农村题材电视剧的创作与思考》中将陕西农村题材电视剧与东北农村题材电视剧进行比较分析，在对比中指出了陕西农村题材电视剧崛起的长处与短处，此类文章在对农村题材电视剧的地域特色进行理论表述的同时倒也提出了独到的见解。第五，对农村题材电视剧的思考。

新世纪以来，农村题材电视剧呈现繁荣发展的势头，创作繁荣的同时也存在着诸多的问题，对于作品的反思成为农村剧创作的关键环节。

薛晋文、曾庆瑞在《新世纪农村题材电视剧的缺失与期待》中指出了农村剧目前存在的三大问题：“现实深广度的缺失”“人物主体性的匮乏”“喜剧性与悲剧性的失衡”，作者认为创作者习惯于用想象的方式去替代真实的生活体验,“鲜有对乡村文化特性与精神属性真心实意的认同感和归属感”⑥。孔朝蓬在《论模式的突破与文化意蕴的彰显——近年来东北农村题材电视剧创作反思》一文中分别从主题、叙事策略、人物塑造、文化意蕴四个层面对农村剧存在的问题以及应注意的地方进行了论述，这些论文从不同的方面对农村题材电视剧的现状及存在的问题进行了不同程度的反思，为农村剧将来的改进和发展提供了一定的方向性，其理论价值是值得学界探究的。

总之，农村题材电视剧的研究应当是引起我们深刻思考的，相对于其他题材电视剧来说，农村题材电视剧还有很大的提升空间，因此，其不足之处也就更值得我们深究。对于农村题材电视剧，应该把它放在城乡差距进一步拉大、农村与城市联系越来越紧密的大背景下进行研究，农民在城市的边缘化状态才是我们应该着力凸显的方面。真实地刻画农村、

农民的生存状态才是农村题材电视剧获得永恒魅力的关键。