农村题材电视剧艺术特色研究综述
中国农村的史诗——农村题材电视剧《老农民》的艺术创作分析
年创刊中国农村的“史诗”—农村题材电视剧《老农民》的艺术创作分析——已王兵兵［中国艺术研究院影视系，北京100029］摘要：《老农民》以“史诗”的艺术形式，全景式地呈现了中国农村1948年至2008年六十年间的发展与变革，艺术创作追求历史与现实的相互观照、悲剧性与喜剧性的完美融合、真实性与荒诞性的精巧杂糅，将传统文化的精华、宏大的民族精神、中华儿女无与伦比的智慧浓缩于影像作品，成为一部抒写中国农民当代六十年命运史和心史的上乘之作。
关键词：《老农民》艺术创作中国农村史诗著名导演张新建执导、高满堂编剧的农村题材电视剧《老农民》，以编年体的形式全景式艺术呈现了山东麦香村六十年的发展与变革，把中国农民六十年的命运史、心史浓缩于影像作品，不仅展现了血肉丰满的中国农村历史形象，也表现了对中国农民的由衷敬意。
荣获2015年第21届上海农民电视节白玉兰奖最佳男主角和最佳男配角，堪称中国农村“史诗”。
一、关于“史诗”的理解农村题材电视剧，是中国电视剧的一个特殊类型，什么样品格的农村题材电视剧才可以称为“史诗”？毫无疑问，作为“史诗”,既要有“史”的成分,还要有“诗”的形式。
“史”的成分,主要是指从中国历史和中国农村的实际情况出发,凸显中华文明独特的历史积淀和文化基因，展现中国农民真实的生存生态与心路历程。
“诗”的形式，主要是指在准确把握“史”与“诗”关系的基础上，能够立足于当代社会的认识高度，对中国农村的历史进行独立的、客观的、深入的分析和思考,将当代意识和现代精神渗透到历史内容和历史人物之中,在历史与现实的相互映照之中达到超越，成为了解中国农村历史真相、获取民族记忆的一个平台，这正是史诗的“灵魂”。
倘若只有“史”的内容，而无“诗”的形式，简单地堆砌史料或演绎历史，绝不能称为“史诗”。
倘若仅有“诗”的形式,却无“史”的内容，那就更不能称为“史诗”了。
二、《老农民》的“史诗”品格（一）历史与现实的相互关照。
法国历史学家克罗齐曾说过：“所有的历史都是当代史，都是当代人的心史。
论东北农村题材电视剧
论东北农村题材电视剧东北农村题材电视剧：乡土气息与人文关怀的融合在中国的电视剧市场中，以农村生活为背景的作品一直备受。
在这类题材中，东北农村题材电视剧独树一帜，以其特有的乡土气息和深入人心的人文关怀吸引了大量观众。
本文将围绕东北农村题材电视剧展开，探讨其背景、特点及发展现状。
东北地区拥有丰富的农村生活经验和深厚的文化积淀，为电视剧创作提供了沃土。
自20世纪80年代起，以农村生活为背景的电视剧在东北地区逐渐崭露头角。
随着时间的推移，东北农村题材电视剧逐渐发展壮大，成为了中国电视剧市场的一股重要力量。
这类电视剧通常以一个普通农民家庭为切入点，通过讲述家庭成员的喜怒哀乐、悲欢离合来展现东北农村生活的真实面貌。
其中，人物塑造是关键。
电视剧中的主人公，往往具有善良、质朴、勇敢的品质，他们在面对生活的种种困境时，始终保持着乐观的态度。
此外，剧情中通常会涉及农村生活中的一些典型事件，如土地纠纷、婚丧嫁娶等，使得观众对东北农村生活有更深入的了解。
为了支撑本文的观点，我们可以从以下方面进行论证。
首先，观众调查数据显示，东北农村题材电视剧的受众群体广泛，不仅深受东北地区观众的喜爱，也在其他地区获得了大量粉丝。
其次，从文化角度分析，这类电视剧有助于传承和弘扬东北地区的民俗文化和地域特色，提高观众对本土文化的认知度和归属感。
从艺术角度来看，东北农村题材电视剧在表现形式和主题内涵方面具有鲜明的特点，它们以真实的农村生活为素材，通过细腻的描绘和深入的剖析，展现了人性的光辉与黑暗。
东北农村题材电视剧以其特有的乡土气息和人文关怀赢得了广大观众的喜爱。
它们通过对普通农民家庭的生动描绘和对农村生活的深入剖析，让观众感受到了东北农村的真实面貌和农民们朴实无华的精神风貌。
这类电视剧也弘扬了东北地区的民俗文化和地域特色，增强了观众对本土文化的认知度和归属感。
在未来的发展中，我们期待东北农村题材电视剧能继续发扬光大，为观众带来更多感悟和收获。
试析农村题材电视剧的现实主义特征
农村题材电视剧的审美特征分析刘超（哈尔滨师范大学2004级文艺学专业高师硕士研究生哈师大国际文化交流学院）内容提要：本文从农村题材电视剧这一视觉文化形式入手，以几部有代表性的农村题材电视剧为切入点来分析农村题材电视剧的审美特征。
关键词：农村题材电视剧审美特征现代社会是电子媒介主导的时代，视觉影像在日常文化生活中的比重和地位越来越突出。
美国学者丹尼尔·贝尔甚至发出这样的感叹：“当代文化正在变成一种视觉文化，而不是一种印刷文化，这是千真万确的事实。
”①随着电子媒介的传播和兴盛，电视剧已成为人们生活中的一道“大餐”。
据了解，2007年电视剧拍摄制作备案申报公示的剧目已突破400部，当代城市题材将近300部，农村题材电视剧上半年申报总数超过了60部，比往年增加了4倍。
今天的农村题材电视剧已经走出了落后、荒蛮、贫困的生活状态而走向了真诚、健康、质朴的生存空间；农民的形象也打破了一些土得掉渣、观念落后、愚昧无知的固有模式而增加了勤劳、朴实、追求新知、崇尚科学的人性本色。
农村题材的电视剧之所以会有这么大的市场和收视群体，很重要的原因就是农村题材电视剧的题材厚重，乡土气息浓郁、现实主义色彩强烈，贴近普通百姓的生活。
大量健康美好的形象和体现乡土风情的农村题材的电视剧，不仅农民们爱看，城市的观众也觉得非常有“味道”。
农村题材的电视剧异军突起，从《刘老根》到《马大帅》，再到《圣水湖畔》,以及<<插树龄>>《乡村爱情》《都市外乡人》等等，都以独特的东北民俗民风、东北人直率豪爽，豁达乐观的生活态度和风趣、诙谐的东北方言给全国观众留下了深刻的印象。
以下结合具体的几部电视剧作品来分析农村题材电视剧的审美特征：第一，农村题材电视剧具有更强的故事性。
如《插树岭》就表现了在改革大潮冲击下离开黑土地进城打工的农民，在党富民政策的鼓舞下带着新思想、新文化、新技术，又回归土地的心迹变化。
全景式的演绎着东北农村特有的人文环境，多彩的地方风情，鲜明的人物性格，原汁原味散发乡土气息的语言风格，真实的反映出在改革开放大环境中农民一心一意奔小康的景象。
农村扶贫题材影视剧创作研究
2023/12下文艺直通车热播冷评农村扶贫题材影视剧创作研究阴张淑华王楚乔摘要:当下农村扶贫题材影视作品凭借浓厚的主旋律风格和鲜明的艺术特质呈现出独有的价值,日益成为进入千家万户的大众化艺术,并且也逐渐地与相同类型的电视艺术构成了互文效应。
但是农村扶贫题材影视作品所具有的现实主义色彩也在逐渐淡化,并且从某种层面上来说导致农村形象越发固化。
文章运用个案研究方法和内容分析方法对农村扶贫题材电视剧进行深入研究,并对这类题材所具有的叙述作用进行总结。
关键词:农村题材扶贫题材影视剧脱贫攻坚我国农村题材电视剧始终以“平民化”优势而拥有广泛扎实的群众基础，描绘的草根生活浅显易懂，返璞归真，表现出浓厚的笑乐精神，使电视剧成为形神兼备、雅俗共赏的综合艺术。
农村题材电视剧从致力于拍摄现实主义苦情戏的表层到书写农民生活故事，契合世俗精神，蕴含地域文化风格题材的深层，再到我国“三农”工作的焦点由脱贫攻坚到乡村振兴，发生了趋势性转移，予以农村题材作品更深层面的表达。
国家广电总局发布《关于做好脱贫攻坚题材电视剧创作播出工作的通知》，通知中提到各级电视台特别是电视上星综合频道要加大脱贫攻坚题材电视剧购买、排播力度。
近些年来以《幸福到万家》(2022)、《山海情》（2021）、《花开山乡》（2021）、《在希望的田野上》（2021）为代表，农村扶贫题材电视剧止于浅层表达的成长模式，在国家政策扶持下，时代故事与个人叙事融合，延续着现实主义的影像风格。
乡村扶贫题材创作在新形势下如何迭代、持续创新，如何在发挥观众基础好、取材广泛的既有优势的同时，加强现实针对性，拓展艺术视野，吸引并培育更多元的观众群，出精品，出力作，已经成为无法回避的重要课题。
因此，本文将就此进行详细分析。
农村扶贫题材影视剧创作特点平民化的表达方式。
2014年前后，《老农民》《索玛花开》等脱贫攻坚题材影视剧陆续播出，一改往日的贫困山村形象，逐步开拓了人物形象与故事情节的视野，展现了农民生活、农村建设、风俗人情等故事。
农村题材电视剧创作特色初探
[摘要]在经济不断发展的今天，人们的物质生活得到了极大的改善和满足，精神生活也日益在丰富，各种电视节目，如综艺活动、电影、电视剧等，给人们的业余生活带来了很多欢乐。
人们在饭后茶余，常常一家人围在一起，看着各个电视台播出的电视剧，并且讨论着电视剧中的主人公。
在电视剧中，有各种各样的题材，比如都市的繁华生活、古代的宫廷生活、封建时代的爱情等等。
然而，如今以农村为题材的电视剧正逐渐地深入人们的生活，给人们带来了新的思考和感悟。
[关键词]农村题材；电视剧；创作特色自从社会主义新农村建设以来，我国的农村风貌发生了翻天覆地的变化。
除了农村的经济面貌发生了显著的变化之外，农民的精神面貌也发生了巨大的改变。
针对这一现实，本文将详细地分析以农村为题材的电视剧的创作特色，通过分析农村电视剧创作特色来剖析当代农村的精神风貌。
一、体现了新农村建设的新问题电视剧在一定的题材背景基础上通过艺术的手法反映了人们的精神面貌、体现了一定的主题。
以农村为题材的电视剧，它的创作背景是农村生活，再现的是农村农民的生活面貌和精神面貌，它体现了社会主义新农村建设这一政治主题。
现在，越来越多的电视剧创作者将目光投向农村，用新鲜的艺术形式反映农村的新面貌，挖掘农村的新亮点，深入到农民的内心灵魂深处，表达农民的美好愿望和理想，体现农民的新的精神追求。
在新农村建设的不同阶段，出现了各种各样的农村题材电视剧，他们着眼的问题往往会有着一些不同。
比如，在《插树岭》这一部电视剧中，反映的主题是城市要支持农村的发展。
在《乡村爱情》这一部电视剧中，反映的主题是农村青年男女的爱情故事，体现了他们将爱深深扎根在农村和建设美好农村的决心。
在《喜庆农家>这一部电视剧中，反映的主题是农民观念的变化，体现了新旧观念的摩擦和冲突：在《福星临门》这一部电视剧中，体现的主题是人与人之间关系要和谐、要讲文明，这样才能够收获愉快的生活。
在《文化站长》和《喜耕田的故事》这两部电视剧中，反映的主题是农民精神面貌的变化。
浅析农村题材电视剧
垄上行*新公社杯影视影评征文赛院系：长江大学机械工程学院班级：装备11003班姓名：凤丫头学号：联系方式：浅析农村题材电视剧-------看《乡村爱情》系列东北沃土，苍茫无垠，仁者爱山，智者乐水；情系农民心，树吐希望芽，满眼幸福花，新农建设千万家！一、背景摘要：改革开放30年来，农民的物质精神文化生活得到了极大的改善，一个拥有9亿农民的国度日新月异。
他们逐步摆脱了传统小农经济的生活方式，他们拥有自己的产业，不断的追求和谐文明新生活。
当今中国社会主义型农村建设历史大潮滚滚而来，党和政府对社会主义型农村建设目标明确，十一五规划以“生产发展、生活宽裕、乡风文明、村容整洁、管理民主”描绘出新农村建设的新蓝图。
二、《乡村爱情故事》系列总论《乡村爱情故事》讲述是象牙山村一批充满理想抱负的青年人发展壮大自己的事业，以及山村与王氏集团联袂开发温泉度假山庄后，山村发生的日新月异的变化。
该剧反映了当代农村青年的爱情、婚姻、事业和生活，生动地刻画了社会主义新农村青年一代与老一辈农民思想观念的冲突和碰撞，是一部具有时代特色、生活气息和浓郁东北乡土风情的轻喜剧。
三、主题评析：从《乡村爱情故事》系列里没有风花雪月的爱情场景；没有至死不渝、天涯海角的浪漫；没有现代都市爱情的浮华。
道家精髓有云：大象无形，大音希声。
该《乡村爱情》系列里面的爱情都是一份份纯真，大爱无言，在该剧中也无不体现“爱”。
爱情的真谛是通过细节，通过生活的点点滴滴来诠释，它无需海誓山盟、海枯石烂，而是发自内心深处对所爱人最深切的关怀。
这种情可以是爱情，也可以是亲情、友情。
在《乡村爱情》这部电视剧里面我们看到是农村最质朴的爱，剧组里刘一水，王小蒙，谢永强，赵玉田等他们将这份情演绎的淋漓尽致。
爱恨情仇，花开花落，见微知著，一叶知秋，该《乡村爱情》以细致的情意为线索，折射出在改革浪潮下型农村的爱情婚姻观。
有部分网友评论该《乡村爱情》系列电视剧在爱情方面体现的没那么明显。
农村题材电视剧的发展现状和艺术特征分析
重庆大学本科学生毕业设计（论文）农村题材电视剧的发展现状与艺术特征研究学生：肖国安学号：20101711指导教师：彭辉专业：新闻学重庆大学新闻学院二O一四年六月Graduation Design(Thesis) of Chongqing Universitythe Development Status and Research Artistic Features of the Rural TeleplaysUndergraduate: Xiao GuoanStudent ID: 20101711Supervisor: Prof. PengHuiMajor: JournalismSchool of Journalism and CommunicationChongqing UniversityJune 2014要摘要中国农村题材电视剧基于以农为本的基本国情，文化艺术作品中自带了中国的乡土味道。
伴随着工业和科技的不断发展，面对大众对现代文化消费要求的不断提高，农村题材电视剧作为一种大众媒介，更好的在社会中演绎引导社会主义核心价值体系的角色尤为重要。
新世纪环境下，随着政策、市场等条件的不断完善，农村题材电视剧摆脱类型化的叙事方式，在创作思维上进行创新突破，为自身发展开辟新的出路，已经成为时代的要求。
在市场经济利益竞争的充斥下，农村题材电视剧如何突破类型化的批量化生产，需要在市场需求和文化艺术追求的纯粹性上找到自己的平衡点。
在文化消费的过程中，面对中国的乡土性国情，从业者和传播者理应去开辟新的受众群体，一味固守成规，不能与时代接轨，对行业而言就是对自己的一种禁足。
如何更好的吸取学院派等其他派别的批评和自我批评进行自身内涵建设更为突出。
关键词：农村题材电视剧, 媒介, 文化消费, 艺术特征ABSTRACTRural Chinese drama is an unique type of TV drama in China, which is based on the basic national condition of agriculture-oriented policy and brings about strong local atmosphere in relating art work. With the rapid development of industry and technology, as well as the increasing pursuit of modern consumerism, Rural Chinese drama, as powerful mass media, plays the important role of conducting traditional virtues and socialist core values. Under the new era, within the improvement of legislation and marketing economy, the narrative pattern of this sort of drama transfers from static type into new format with varying innovations and creations, which coincides with the inevitable demand of the times.Living under the fierce competing environment of market-oriented economy，Rural Chinese drama ,which faces the reality of breaking through mass production, needs to balance between the marketing request and artistic purity. In the process of cultural consumption and the reality of national agriculture-oriented situation, producers and transmitters, as pioneers to get in touch with new times and catch up with it step, whether in the goal, the content and the way of absorbing new ideas from different academic realms, need to locate new potential audience with innovative passion and thinking methods relentlessly.Key words：Rural teleplays, Medium, Cultural consumption, Artistic features目录中文摘要 (Ⅰ)ABSTRACT (Ⅱ)一绪论 (1)（一）研究背景 (1)（二）文献综述 (2)（三）研究目的及创新之处 (3)二中国农村题材电视剧的创作环境 (4)（一）作为媒介文化的社会导向性 (4)（二）新形势下的矛盾和机遇 (5)三现代文化消费中的农村电视剧 (7)（一）农村题材电视剧的现代文化语境 (7)（二）意识形态特征分析 (8)（三）新世纪的影响因素探析 (8)1农村题材的电视剧的受众是各阶层大众 (9)2物质决定意识，创作者需要深入农村 (10)3形象化的进程中过于单一，与新世纪的现实融合的作品缺乏 (10)四农村题材电视剧的艺术特征 (11)（一）源于现实的艺术取向 (11)（二）类型化的通俗性叙事 (12)（三）工业生产和艺术追求的结合 (12)（四）学院派批判下的农村题材电视剧 (14)五结语 (15)六参考文献 (16)一绪论（一）研究背景国内电视剧的发展在整个的时间轴上呈现的波动起伏，受经济等因素的影响较大。
浅析西北农村电视剧的艺术特色
代农村的原本的面貌 。
２ ． ８ Ｏ 年代农村改革的繁荣 时期 。 ２ ０ 世 纪８ ０ 年代是 中国改革 的
重要时代 ， 从城市 到乡村都处 于“ 摸着石头过河 ” 的 改 革 开 放 的 摸 索 阶 段 。整 个 中 国从 城市 到农 村 经 历 着 翻 天覆 地 的变 化 ， 尤其
有悠久农耕文化 的农业大省 。因此 ， 陕西 电视剧不仅体现了陕西 戴 的红色袖章 ， 房屋 的墙上写着毛主席 的语 录。通过一 系列 的人 人的精神 ， 也展现 了陕西 浓厚 的人 文气息 ， 反映 出陕西真 实的社 物 冲突 ，来表现出当时生 活的混乱 ，随着 十一届 三中全会的召 会生活面貌 。本文选 取《 上门女婿 》 、 《 平凡 的世界》 为代表 ， 讲述 开 ， 让落后闭塞的双水村到 了不得不改 变的时代 。
发展和 时代 的进 步形影不离 ．创 作者们在不断的把乡村 的文化 环境 、 社 会环境真 实的展现在观众的眼前 。“ 人的眼睛是挑剔的 ，
认得经历是 丰富的 ， 而 时代环境是 固定 的， 电视 剧的镜语创造者 必须根 据剧情传 达出现 实 中存 在的或者 已经 消失得历 史真实 ， 创造出引导 观众进入 剧情 的时代环境 。” 在过去 的年代里 ， 许多 西 北农村题材 的电视 剧都对其农村 的精神 和环境真 实的呈现出
究范本， 通过解读上述 西北农村题材电视剧 ． 分析 西北农村题材 电视剧 的特 色及发展 的政治和文化环境， 挖掘 出西北农村题材 电视剧
农村题材电视剧艺术特色研究综述
农村题材电视剧艺术特色研究综述［摘要］中国是农业大国，农村的关键地位决定了它作为文化反映对象的必然性，进入21世纪后，随着“三农”问题的备受关注，农村题材电视剧逐渐兴旺并火热荧屏。
农村题材电视剧以其贴近实际、贴近生活、贴近群众的“三贴近”原则迎合了大众文化的需求。
近几年，荧屏吹进东北风，学者对东北农村剧的研究也相对火热。
可以说，农村题材电视剧以其独特的影像叙事和浓郁的地域特色赢得了广大受众的青睐。
［关键词］农村题材；电视剧；艺术特色从《刘老根》《马大帅》到《乡村爱情》，近几年，随着农村题材电视剧逐渐火热，越来越多的专家、学者投入到农村题材电视剧的研究当中，新时期农村剧以其通俗化叙事和大众文化特性成为研究的热点。
本文的研究基于三个方面：一方面是对于农村题材电视剧的相关概念及发展状况进行探索和梳理；另一方面是对农村题材电视剧的艺术特色，其中包括人物形象塑造、叙事策略以及地域文化特色进行理论研究和分析；最后，对于当下农村题材电视剧的现状及其发展方向进行总结和评价。
目前，对于农村题材电视剧大都从某一方面展开论述，或论其创作趋势、创作风格，或就东北剧的热播展开分析，有的就某一部作品进行相关介绍与阐释，一些想法也散佚在诸多个案探讨之中，本文希望通过对相关文献的梳理，在总结和借鉴专家、学者研究的基础之上探讨近年来农村题材电视剧的艺术特色，从而客观地认识新时期农村剧。
下面，将从“发展变迁”“人物塑造”“叙事策略”“地域文化特色”及“存在问题”等方面对一些有代表性的观点做如下梳理。
首先，看农村题材电视剧的发展变迁。
周星在《文化概念变异视野中的农村题材电视剧概观》一文中对农村题材电视剧的历史变迁进行了分析，他认为：“就艺术历史而言，农村题材电视剧经历的是兴旺、沉寂、重新火热的进程。
”①20世纪80年代中期到90年代初期是其兴旺期，随后创作相对冷清，进入21世纪后，农村剧再度升温并火热荧屏。
仲呈祥、张新英在《辉煌历史激情展望——中国农村题材电视剧发展简述》中将农村题材电视剧的发展划分得更为细致，从四个时期进行分析，“80年代初期：新旧对比中的未来展望”“80 年代中后期-90年代初期：改革阵痛与矛盾呈现”“90年代中后期-新世纪初期：边缘状态下的挣扎与守望”“重获生机：农村题材电视剧在时代召唤下复苏”②，分别对这四个时期的叙事内容和存在问题进行了不同程度的讨论，最终提出农村剧正在不断丰富，创作呈现整体繁荣态势的观点。
起步时期的农村题材电视剧研究
起步时期的农村题材电视剧研究推荐文章强化地方台电视新闻竞争力的举措热度：关于新闻编辑方面论文优秀范文热度：关于新闻职业道德论文热度：浅论广播电台新闻编辑应具备的能力热度：试论新闻编辑的职业素养热度：由于中国农民和农村在中国历史及现实中占有重要地位，农村题材电视剧自电视剧发轫之初便受到了创作者的青睐。
1958年播出的第一部电视剧《一口菜饼子》，表现的便是中国农村和农民。
1958年至1966年为中国农村题材电视剧的起步时期，本文拟从政策背景、叙事内容和形态特征等三个方面试加阐释。
一、政策背景（一）农村政策新中国成立后，在农村实行土地改革政策，使农民取得土地产权，为改善生活打下物质基础。
1953年，中共中央提出过渡时期总路线，预定用三个五年计划时间，发展工业化，同时实行对农业和资本主义工商业的社会主义改造，消灭一切私有制，全面实现公有制社会。
根据这一思路，作出三大决策：一是实现工业化，奉行赶超策略，赶超世界先进水平，15年超英，20年赶美；二是实行计划经济，对农产品实行统购统销，在工业化方面，由中央集权配置资源；三是把农业生产高级合作社改制为政社合一的人民公社制度。
1958年，进而实行了“一大二公”的公社化，掀起了工业化大跃进。
中国农业社会主义改造，从20世纪50年代初到20世纪70年代末，历时27年。
这期间，1958年至1961年大跃进、大公社引发大困难，算作短暂的非正常状态，其余20多年，是把农民小私有制改变为集体所有制，以统一经营取代农户分散经营，全国一式。
这种单一形式的“一大二公”人民公社缺乏激励机制，社员必须付出劳动，但没有好的预期，出工不出力现象很难纠正，影响生产力提高，始终解决不了全国人民温饱问题。
农村缺粮地区日渐扩大，城市农副产品供应凭票证配给，长期走不出短缺经济的困境。
也就是说，包括十年““””在内的新中国建立初期没有从根本上解决“三农”问题。
（二）文艺政策中国电视诞生于发展电视的国际性热潮和社会主义与资本主义两大阵营激烈竞争的20世纪50年代后期。
东北农村题材电视剧的艺术特征
摘
要 ：东北电视 艺术 以独特 的审 美特征 ，成 为 当今 标志性 的文化现 象。本文 分析 了东北农村题材 电视剧 热播的原 因 ，并通
过 其平 民化特征 、审美 内涵和地域特 色等方 面，阐释 了东北农村题材 电视剧 的人 文意蕴。
关 键 词 ： 东北 农 村 ； 电视 剧 ；
这 种对 事件 的选 择 和组 合形成 一 种具 有 互 相交织 互相 影 响从而 形成 复 杂的 网状 些 素材 使得 农村 电视 剧具 有一 种 固定模
一
定意 义 的序 列 ，在 序列 的再 现 中激 发 叙 述 结 构 。
特 定 的具 体 的情感 ，表 达一种 特定 而 具 ２ 类 型 化 的 风 格 形 式 体 的人生 观 。”因此 ，故 事 的叙述 结 构
融入 了小 品的艺 术风格 ， 语言风趣 幽默、
（ ２）以一个 乡村为大家庭 的络状 结 剧 片 ，整个 农村 题材 电视 剧 的风 格形 式 剧 中，多 以乡村 社会 邻里 间 的矛盾 冲突 宝 主演 的 电视剧 《 樱 桃红 》，表 现 的是
式 一般 是小 品 化 的，在 叙 事 的过程 中还 构 进行 。最 近热 播 的多部 农村 题材 电视 都趋 于类 型 化。例 如 ，在 沈春 阳和宋 小 风 格朴 实 自然 、贴 近现 实生 活 ；很 多本 和生 活插 曲为 主要 叙述 内容 ，将农 村 作 落后 贫 困的农 村地 区 的穷苦 生活 及其 对 土 元 素和 民间 文化 形式 的注 入 ，为 作 品 为 一 个 大 的 表 达 对 象 展 现 的 。 这 种 典 型 幸福 美好 生 活 的 向往 。又 如在 喜剧 《 马 打下鲜 活的民族烙 印 ，突出了 民族特色 ； 的叙 述模 式一 般分 为互相 对 立 的两个 派 大 帅 》中 ，假盲 人拉 二胡 行 乞一 眼就 被 中涉 及 的人物 和 家庭也 比较 复 杂广 泛 ，
起步时期的农村题材电视剧分析
起步时期的农村题材电视剧分析前言20世纪80年代是中国电视剧史上的一个重要时期，因为在这个时期，中国电视剧经历了一次重大转型，从以煽情为主的道德剧转向以现实主义为主，同时也涌现出了一批优秀的农村题材电视剧作品。
这些电视剧取材于中国农村，生动展现了中国农民的生产生活和社会风貌，具有鲜明的时代特征和社会价值。
本文将对80年代起步时期的农村题材电视剧进行分析和探讨。
时代背景20世纪80年代是中国改革开放的关键时期，随着农村经济改革的深入推进，农村的面貌也发生了巨大变化。
同时，随着演艺事业的逐渐恢复，电视剧创作技术和观众口味也发生了很大改变。
这些背景因素共同促进了中国农村题材电视剧的迅速发展。
对农村的深刻描绘80年代的农村题材电视剧，对中国农村的各个层面进行了深刻的描绘。
例如，《梅花烙》以解放后第1年发生在山东农村的一场大饥荒为背景，揭示了中国农民的生存困境，强调了党的正确领导和正确政策的重要性。
《爱情保卫战》则通过讲述乡村知识分子的爱情故事，体现了中国农村知识青年的思想、情感与深厚人文情怀。
此外，这些电视剧也生动地展现了中国农民的生产生活和社会风貌。
例如，《平凡的世界》描绘了安徽农村一个工人家庭的三代人的奋斗史，展现了中国农村整个社会的跌宕起伏，讴歌了农民“不甘平凡”、勤劳致富的精神。
《黄土高天》则以1982年陕北一位底层农民因坚持抗旱斗争，干出了一个红车轮大规模掘运引黄水利渠的故事为主线，展示了中国农村人民不屈不挠的精神。
电视剧对社会的反响80年代的农村题材电视剧不仅深刻描绘了中国农村的各个层面，更是对当时社会产生了巨大的影响。
首先，这些电视剧让广大观众对中国农村的生产生活和社会现状有了更深入的了解。
这些电视剧中的故事情节、人物塑造以及场景搭建都非常精彩和贴切，让观众看到了当时中国农村的真实面貌。
其次，这些电视剧具有很强的社会意义和价值。
它们反映了当时中国农村面临的困境和问题，强调了党的领导和正确政策的重要性，为中国农村的改革和发展提供了指导和方向。
乡村振兴题材影视叙事特色研究
与当地文化融合，挖掘地域特色，将乡村振兴与 地域文化紧密结合，增加剧情的文化内涵。
叙事创新中应注意的问题与对策
避免过度商业化
尊重客观事实
考虑观众接受度
加强制作质量
在叙事创新过程中，应避免过度 商业化，防止剧情过于迎合市场 而失去深度和内涵。
在创新叙事时，应尊重客观事实 ，避免虚构和歪曲事实，以保证 剧情的真实性和可信度。
在创新叙事时，应考虑观众的接 受度和观影习惯，避免过于复杂 或难以理解。
在追求叙事创新的同时，应保证 制作质量，包括画面、音效、演 员表演等方面的精良制作，以提 升观众的观影体验。
05
乡村振兴题材影视叙事特色在创作中的 应用实践
《乡村里的中国》叙事特色分析
真实反映农村生活
01
通过真实的故事和生动的细节，展示了农村生活的多姿多彩和
叙事创新的具体路径与方法
采用非线性叙事
通过倒叙、闪回、梦境等手法，使故事呈现更加 灵活，增加观众的观影体验。
利用跨媒介叙事
结合电影、电视剧、纪录片等不同媒介的特点， 创新叙事手法，如使用交互式剧情、短视频等。
加入多重视角
在叙事中加入多重视角，展现乡村振兴中不同人 物的生活经历和内心世界，使剧情更加真实、立 体。
叙事视角
乡村振兴题材影视多采用全知全能视角，以旁观者的角度叙述故事，展现乡村社 会的变迁与冲突。同时，也采用限制视角，通过个体经历和感受来呈现乡村生活 ，增强观众对角色的共情。
主题
乡村振兴题材影视主要探讨乡村发展、文化传承、生态保护等主题，通过叙事展 现乡村发展的历程与困境，挖掘乡村文化的独特价值，唤起观众对乡村生态和文 化的关注。
04
乡村振兴题材影视叙事创新策略研究
近年来乡村题材电视剧特点分析
25艺术论丛近年来乡村题材电视剧特点分析杨沐杭州师范大学摘要：中国的电视剧类型，基本分为生活剧、历史剧、刑侦剧、偶像剧、武侠剧等几大类，其中，以乡村生活为题材的电视剧类，以其幽默诙谐又贴近生活的风格，反映不同时代不同地域的农村农民的观念价值、精神风貌，以及中国农村数十年来的发展变化，散发着浓郁的乡土气息，受到广大观众的喜爱。
本文选取近年来主流的乡村题材生活剧，从框架构成、人物塑造、叙事方式、语言风格等方面进行研究，对此类剧的特点展开分析。
关键词：乡村；电视剧；特点引言：我国是一个农业大国，农村人口一直在我国人口中占有相当大的比重，农村、农民、农业的问题也在我国发展中占有很大比重。
文化艺术的创作来源，一直是源于生活又高于生活的，随之相伴生的，便是反映农村发展与农民精神面貌的乡村题材电视剧，不管是对农村生活好奇的都市人，或是经历过文化大革命期间上山下乡的老知青们，还是身处于社会改革大潮带动下农村发展中的农村人群，对此类题材的电视剧都会有特殊的情怀与喜爱。
1.乡村题材电视剧的几大特点1.1 内容的现实性，贴近生活乡村剧以视频媒体的形式，记录了近年以来农村改革与变迁，反映了当地的民风、价值观，以及以农民为主体的心路历程的转变，聚焦农村发展的重点难点问题。
因此，其内容的现实性，尤为重要，选取易发生在农民日常生活中的事件，加以一定修饰又不失真实性的艺术包装后搬上小屏幕，能让观众感同身受，并引起观众的共鸣。
同时，每一部农村剧中所处的时代背景往往体现了当时的国家政策，作为主体的农民人物思想观念也随着农村总体价值观的转变而逐渐转变。
如《喜耕田》就以当时免征农业税为背景，讲述了当地农民由此而经历的一系列事件；而《刘老根》则是讲述了改革开放后，当地农民创业面临的困境与挑战。
1.2 充满地域特征的语言与文化风格不同地域的乡村有不同的文化气息与民俗习惯，包括语言、生活环境、生活饮食习惯、自然环境、民间艺术等。
像脱胎于东北二人转及小品的东北农村剧，直爽、鲜活、幽默的东北方言，除了像“老好了”、“唠嗑”、“那疙瘩”、“嘚瑟”等东北方言，还有像在《乡村爱情》里东北口音说的“比一比这两条鱼谁长的帅，长得帅就是明天的菜”、“众人寻她千百度，原来她在谢永强这里种果树”等等经典台词，均能在观众群中广为流传，通过这些方言的合理使用，也能使人物形象更为生动、个性鲜明。
陕西农村题材电视剧艺术特色研究的开题报告
陕西农村题材电视剧艺术特色研究的开题报告
一、选题背景
随着中国乡村振兴战略的深入实施，农村题材电视剧成为文化和娱乐领域的重要组成部分。
陕西作为一个拥有悠久历史文化底蕴和丰富农村资源的省份，其农村题材电视剧也享有广泛的影响力。
本研究拟以陕西农村题材电视剧为研究对象，旨在探究其艺术特色，并为电视剧创作提供一定的理论支撑。
二、研究内容
1. 陕西农村题材电视剧的发展历程及现状分析：通过对陕西农村题材电视剧的发展历程及现状进行分析，可以了解到其整体趋势和未来发展方向。
2. 陕西农村题材电视剧的艺术特色分析：通过对陕西农村题材电视剧中的叙事、表演、画面等元素的分析，探究其艺术特色及其在农村文化传承中的作用。
3. 陕西农村题材电视剧对农村文化传承的作用：通过对陕西农村题材电视剧在农村文化传承中的作用进行探究，可以为陕西电视剧的创作提供一定的理论指导。
三、研究方法
1. 文献资料法：通过查阅相关资料和文献，了解陕西农村题材电视剧的发展历程和现状，为后续研究提供数据支撑。
2. 现场观察法：通过实地观察陕西农村题材电视剧的拍摄过程和现场表演，了解剧组的创作过程和创作理念。
3. 访谈法：对陕西农村题材电视剧的前期筹备人员、演员、导演等人员进行访谈，了解其对电视剧创作的理解和看法。
四、研究意义
1. 探究陕西农村题材电视剧的艺术特色，有助于挖掘其文化内涵和审美价值，为电视剧创作提供一定的理论支撑。
2. 对陕西农村题材电视剧的现状及其发展趋势进行分析，有助于了解其市场需求和广大观众的口味。
3. 研究陕西农村题材电视剧对农村文化传承的作用，有助于保护和传承陕西乡村文化遗产，促进农村文化的发展和繁荣。
当今农村题材影视剧研究
结论讨论
虽然农民题材的影视剧产生轻喜剧化的倾向的根本原因在 于经济结构社会结构、政治结构的调整。 要从根本上逆 转这种倾向需要一个长久的过程，但是目前我们可以从影 视剧创造环节加以改变。首先编剧不要闭门造车，要走出 房门走出城市，走向农村，深入农民的生活，用批判现实 的精神去创作，丰富题材的内涵，拓宽思路，不要只局限 于家长里短的表层变化。其次播出机构不要只看重收视率， 要优化播出机制，对农村题材的影视剧加以选择，坚决抵 制那些滥俗与现实不符的作品。
结论
• 对比这个凋弊、贫困、荒芜化的中国农村，这些喜剧化的农村题材电 视剧，应该说，是相当不真实的。但正是这种城乡差距，才产生了喜 剧的对象与主体。 • 具体地说产生这种轻喜剧的社会心理机制就是社会结构和社会力量对 比的变化。 • 一方面中产阶级作为城市的主流人群，是城乡差距的受益者，面对差 距的不断拉大，面对衰败中的农村，这个观看主体在社会结构中的客 观地位愈发优越，其主观目光也愈发自信。相反，因城乡差距而被损 害的农民阶层则愈发无助和渺小，其形象萎顿，举止失措，言语错讹。 主体与对象的强烈反差，为喜剧的诞生准备了社会心理的前提。 • 另一方面，同样是这个城市主流人群，他们辗转于、奔波于职场、商 场、官场，为金钱、地位、官职、美色等而操劳忙碌，焦虑、紧张、 挣扎、无奈，情形近似悲剧。近年来，真实反映这个主流人群生活的 电视剧有《中国式离婚》、《蜗居》等，其风格形式与农村题材恰成 对比。因此，他们需要面向一个喜剧化的场景，突然放松，以便获得 一种欣悦的失重感。
• 崇高：这里的崇高指的是社会进步力量的崇高，农民的进 步与胜利不是轻而易举的获得的，需要与社会现实进行艰 难的斗争，付出巨大的代价，即主体与客体间距曲折的斗 争，在以后可以表现为主人公的毁灭，也可以是胜利，表 现为歌颂是的壮美。 • 喜剧：在美学范畴里喜剧也被称为滑稽。泛指社会生活中 一切荒谬悖理滑稽可笑的事物。 • 轻喜剧：是近来才出现的一个概念，指喜剧味不是很浓但 会让你感到温馨，剧中或多或少会有一些反映当时社会现 状的情节和讽刺意味。
最新-电视剧《初心》艺术特色研究 精品
电视剧《初心》艺术特色研究电视剧《初心》以开国少将甘祖昌的现实故事为原型，漫述了其解甲归田投身家乡建设，不忘初心的感人事迹。
《初心》不仅塑造了一位朴实、独具特色的将军农民形象和甘为集体奉献、投身家乡建设的社民群像，也在展陈模范人物事迹的同时，在文本内容和意蕴题旨方面进行了挖掘和升华。
《初心》作为一部具有现实原型的主旋律电视剧，在尊重客观现实的表层叙事上，以艺术化的创作手法，凝练着创作者对不忘初心、奉献付出主题精神的赞美和颂扬，走出了传统主旋律电视剧宏大叙事的窠臼，在当下全媒体时代，把不忘初心的现实品格传递给观众。
因此，对电视剧文本艺术特色的审视和剖析具备了逻辑上的贯穿性，把艺术特色作为本文的关键词而纳入审美视野，也将更好地解析出该剧所浸润的精神价值。
一、角色形象的贴近化塑造在主旋律电视剧的特定语境中，人物形象塑造的审美观念往往囿于群体意识和群体思维。
在群体性审美观照下的人往往成为大写的人、被政治意识编码了的人。
而《初心》不但从日常生活的角度成功刻画了一位农民将军的角色形象，还在建设家乡的过程中塑造出为集体奉献的社民群像，这种贴近化的角色塑造方式盘活了整部剧的人物。
与其说《初心》影像文本中的甘祖昌是一位开国少将，不如将其言说为一位将军农民，电视剧沿着他离开新疆到家乡带领村民搞建设的路线，逐渐漫谈不忘初心主题内涵的思想表达。
当甘祖昌带领家人回到江西老家，全景镜头下一家人在沿背的地域空间上逐渐呈现，继而转换为长焦镜头的塑像，甘祖昌捧起一把黄土，背景中呈现出他耕田的想象图景，一下子将其从将军的身份完成了到普通农民身份的置换。
在虎形岭的开荒上，该剧采用了矛盾冲突的方式来超越传统电视剧对英雄人物的塑造。
在甘祖昌提出开荒虎形岭后，整个公社没有人赞同他的做法，并提出了有悖于他观点的看法。
此时甘祖昌并没有使用将军的身份压人，而是自己带头一个人进行整个虎形岭的开荒，进而成功种出粮食以理服人。
相似地，在修水库、建发电站、设水泥厂等问题上，都是在经历失败或矛盾冲突后，甘祖昌才说服众人，进而以常人的身份和普通的生活事件来塑造出他一心建设家乡的农民形象。
乡村振兴题材影视叙事特色研究
新时期以来,我国脱贫攻坚战取得辉煌胜利,乡村振兴战略全面展开,影视剧创作领域也陆续推出大量优秀乡村振兴题材作品。
这些作品以现实主义与理想主义相结合的叙事手法,青春化的叙事语态,具有乡土气息的生活场景,展现了新时期乡村干部群众的新风貌,奏响了新时代乡村巨变的主旋律,传达了社会主义主流价值观,分享了我国农村改革开放的成功经验,促进了我国农村社会健康发展,成为新时期农村影视剧创作的标杆。
因此,对新时期乡村振兴题材影视剧的叙事进行总结和研究,有助于讲好中国故事,落实党和国家的乡村振兴战略,推进文化自信自强,提高世界各国对中国特色社会主义道路的正确认知。
一、城市现代意识与乡村传统意识的逐步融合乡村振兴战略背景下,乡村不再是贫穷的、落后的地区,也不再是城市的附庸,而是城乡和谐共生的地域共同体。
因此,在当下乡村振兴题材影视叙事中,城市与乡村不再是割裂的,而是逐步融合的,即表现为城市现代意识与乡村传统意识的逐步融合。
(一)农民自身意识的转变在乡村振兴题材影视叙事中,农民意识的转变主要分为:观念意识的自觉转变与被动转变。
观念自觉转变主要是农民主动接受城市现代文明意识,把现代文明与乡村文明相结合,逐渐地具有了法律、环保、新媒体意识等先进的城市文明意识,走上追求美好幸福生活之路。
如电视剧《幸福到万家》的主人公何幸福,最初因为老公被村支书踢伤后,也像以往农村电影中秋菊一样去讨说法,这时她只是想找回丢了的面子,还不懂得用法律手段讨回公道的真正含义。
后来在城里打工的过程中,她敢于接受城市文明新思想和新观念,不断成长,在打工的律师事务所积极学习法律知识,明白了如何用法律维护自己的合法权益。
思想观念的被动转变主要是通过驻村干部的扶贫教育和农村先进典型的带动,自身主体意识觉醒,农民边接受先进的科学知识与文化观念,边进行自身的艰苦奋斗,从而走上致富道路。
主体意识指的是人的自我意识,即一个人对于自身的主体地位、主体能力和主体价值的一种自我觉醒意识。
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农村题材电视剧艺术特色研究综述
［摘要］中国是农业大国，农村的关键地位决定了它作为文化反映对象的必然性，进入21世纪后，随着“三农”问题的备受关注，农村题材电视剧逐渐兴旺并火热荧屏。
农村题材电视剧以其贴近实际、贴近生活、贴近群众的“三贴近”原则迎合了大众文化的需求。
近几年，荧屏吹进东北风，学者对东北农村剧的研究也相对火热。
可以说，农村题材电视剧以其独特的影像叙事和浓郁的地域特色赢得了广大受众的青睐。
［关键词］农村题材；电视剧；艺术特色
从《刘老根》《马大帅》到《乡村爱情》，近几年，随着农村题材电视剧逐渐火热，越来越多的专家、学者投入到农村题材电视剧的研究当中，新时期农村剧以其通俗化叙事和大众文化特性成为研究的热点。
本文的研究基于三个方面：一方面是对于农村题材电视剧的相关概念及发展状况进行探索和梳理；另一方面是对农村题材电视剧的艺术特色，其中包括人物形象塑造、叙事策略以及地域文化特色进行理论研究和分析；最后，对于当下农村题材电视剧的现状及其发展方向进行总结和评价。
目前，对于农村题材电视剧大都从某一方面展开论述，或论其创作趋势、创作风格，或就东北剧的热播展开分析，有的就某一部作品进行相关介绍与阐释，一些想法也散佚在诸多个案探讨之中，本文希望通过对相关文献的梳理，在总结和借鉴专家、学者研究的基础之上探讨近年来农村题材电视剧的艺术特色，从而客观地认识新时期农村剧。
下面，将从“发展变迁”“人物塑造”“叙事策略”“地域文化特色”及“存在问题”等方面对一些有代表性的观点做如下梳理。
首先，看农村题材电视剧的发展变迁。
周星在《文化概念变异视野中的农村题材电视剧概观》一文中对农村题材电视剧的历史变迁进行了分析，他认为：“就艺术历史而言，农村题材电视剧经历的是兴旺、沉寂、重新火热的进程。
”①20世纪80年代中期到90年代初期是其兴旺期，随后创作相对冷清，进入21世纪后，农村剧再度升温并火热荧屏。
仲呈祥、张新英在《辉煌历史激情展望——中国农村题材电视剧发展简述》中将农村题材电视剧的发展划分得更为细致，从四个时期进行分析，“80年代初期：新旧对比中的未来展望”“80 年代中后期-90年代初期：改革阵痛与矛盾呈现”“90年代中后期-新世纪初期：边缘状态下的挣扎与守望”“重获生机：农村题材电视剧在时代召唤下复苏”②，分别对这四个时期的叙事内容和存在问题进行了不同程度的讨论，最终提出农村剧正在不断丰富，创作呈现整体繁荣态势的观点。
以上两篇文章均对农村题材电视剧进行了客观的总结和梳理，对农村剧的发展有了一个整体的概观，为农村剧的深入研究做好了准备。
其次，看农村题材电视剧的人物塑造分析。
对于中国影视农村剧人物形象塑造的研究大都集中在赵本山主演的东北农村题材电视剧当中，主要对其语言、动作、性格等进行分析。
刘芳池、何丽敏在《赵本山主演的农村题材电视剧的风格探析——以〈刘老根〉〈马大帅〉为例》一文中写道：“赵本山主演的东北农村题材电视剧，一个很大的特点就是语言质朴、风趣，有民间特色，用老百姓的话说老百姓的事，并且在轻松、嬉笑之中充满着人生的智慧和哲理，令人在捧腹大笑之余，回味无穷”。
在谈到人物的性格时是这样描述的：“东北人性格外向，个性豪爽，在赵本山主演的农村题材电视剧中，东北人更是直截了当得可爱。
”③
此外，有部分作者对农村题材电视剧中的女性形象进行分析，曹丽霞在《论赵本山电视剧中的农村女性形象及其渐变》中对赵本山农村剧女性形象的演进进行了阐述，将其分为三类，即“臣服于男权文化的传统农村妇女形象”“对男权文化反抗无力的现代农村青年女
性形象”“公然反抗男权文化，日益觉醒的农村新女性形象”，并分别以丁香、马小翠、谢大脚为例，最后得出结论：“赵本山电视剧塑造了一系列鲜活、生动的农村女性形象，这些农村女性形象随着农村现代化进程、女性意识的日益觉醒而逐渐变化”。
关于人物塑造，肖瑶在《地域文化积淀中的人物塑造——谈东北农村题材电视剧中的丑角造型》中对东北农村剧的丑角造型进行了细致的分析。
作者认为“在东北的文化语境里,‘丑’是一个无法逾越的影像”，“这些形象是人群中最卑微、最无教化因而也是最真实的个体”④。
这篇文章为农村题材电视剧艺术特色的研究开辟了新的视点，具有启发意义。
第三，看农村题材电视剧的叙事策略研究。
洪宏在《生活真实、“权力”叙事与伦理策略——从〈刘老根〉到〈希望的田野〉》中通过对《刘老根》和《希望的田野》的比较分析提出了较为建设性的意见，文章分别从“生活真实”“权力叙事”“伦理策略”三个方面进行讨论，提出了“生活真实、权力叙事和伦理策略等问题,是近期几部农村题材电视剧所表现出的几个重要艺术现象,实际上,这些问题长期以来在电视剧创作中就受到了程度不一的关注”⑤的观点，文章对农村剧创作的新探索或许具有积极的启示意义。
纪学艳在其论文《一曲淡淡的乡村恋歌——论农村剧〈乡村爱情〉的叙事策略》中提出了“爱情叙事的新视角”；刘芳池、何丽敏在《赵本山主演的农村题材电视剧的风格探析——以〈刘老根〉〈马大帅〉为例》中探析赵本山农村剧的风格时讲到了“小品诙谐幽默风格的融入”，这些论文对我们研究农村剧的叙事策略具有重要的参考价值，具有一定的指向性。
第四，看农村题材电视剧的地域特色研究。
农村题材电视剧具有鲜明的地域文化特色，吴素玲在《电视剧艺术类型论》中将农村题材电视剧的地域性分为三部分，即“东北黑土地风貌”“江南风格”和“西北特色”，分别论述其地域特点并举例，这种“三分法”对农村题材电视剧进行了清晰的分类，便于日后的研究和创作。
纵观近几年对农村题材电视剧地域性的研究，北方多，南方少，尤其是东北农村剧更是凭借一批幽默滑稽的小品界笑星掀起创作热潮和研究热潮。
较多的文章倾向于论述东北农村剧的地域性，鲜有其他地域特色农村剧分析的出现，即使有也大多集中在北方。
刘嘉军在《崛起陕西农村题材电视剧的创作与思考》中将陕西农村题材电视剧与东北农村题材电视剧进行比较分析，在对比中指出了陕西农村题材电视剧崛起的长处与短处，此类文章在对农村题材电视剧的地域特色进行理论表述的同时倒也提出了独到的见解。
第五，对农村题材电视剧的思考。
新世纪以来，农村题材电视剧呈现繁荣发展的势头，创作繁荣的同时也存在着诸多的问题，对于作品的反思成为农村剧创作的关键环节。
薛晋文、曾庆瑞在《新世纪农村题材电视剧的缺失与期待》中指出了农村剧目前存在的三大问题：“现实深广度的缺失”“人物主体性的匮乏”“喜剧性与悲剧性的失衡”，作者认为创作者习惯于用想象的方式去替代真实的生活体验,“鲜有对乡村文化特性与精神属性真心实意的认同感和归属感”⑥。
孔朝蓬在《论模式的突破与文化意蕴的彰显——近年来东北农村题材电视剧创作反思》一文中分别从主题、叙事策略、人物塑造、文化意蕴四个层面对农村剧存在的问题以及应注意的地方进行了论述，这些论文从不同的方面对农村题材电视剧的现状及存在的问题进行了不同程度的反思，为农村剧将来的改进和发展提供了一定的方向性，其理论价值是值得学界探究的。
总之，农村题材电视剧的研究应当是引起我们深刻思考的，相对于其他题材电视剧来说，农村题材电视剧还有很大的提升空间，因此，其不足之处也就更值得我们深究。
对于农村题材电视剧，应该把它放在城乡差距进一步拉大、农村与城市联系越来越紧密的大背景下进行研究，农民在城市的边缘化状态才是我们应该着力凸显的方面。
真实地刻画农村、
农民的生存状态才是农村题材电视剧获得永恒魅力的关键。