梧桐雨
梧桐雨(歌词)
梧桐雨（歌词）
蔡章田
那年下着梧桐雨，
雨点淅沥，家乡山水翠欲滴。
江流滚滚汽笛声声催人急，一艘驳船载梦去
拨开迷茫.拨开烟雨，
船到码头人上岸，
帝王之乡不忍离。
啊，明显陵，帝王气，
元佑宫里宏愿许！
啊，文峰塔，报恩寺，
大美钟祥装心底！
梧桐雨中，男儿立志闯四方，为了生计，也为家乡更美丽！
今年下着梧桐雨，
细雨如丝，织绿山水新天地。
乡村振兴浩浩春风催奋起，
一幅画卷展江汉，
大美钟祥，新城崛起。
车进钟祥人还乡
帝王之乡创奇迹。
啊，古兰台，雄风起，
莫愁起舞唱万里。
啊，白雪楼，阳春台，
千年古城焕生机。
梧桐雨后，共园复兴梦百万儿女齐努力，砥砺奋进，聚力新时代名城再创新传奇。
《梧桐雨》的诗意解读
《梧桐雨》的诗意解读作为元曲中一颗耀眼的明珠，白朴的《唐明皇秋夜梧桐雨》（简称《梧桐雨》）在艺术上的成就是突出的，王国维称“白仁甫《秋夜梧桐雨》剧，沈雄悲壮，为元曲冠冕。
”笔者认为，《梧桐雨》一曲有着醇厚的诗意诗味。
一、内涵丰富的意象《梧桐雨》中“霓裳”和“梧桐”在剧中经常出现，是剧中的核心意象。
它们有着丰富的内涵，对作品的主题、结构乃至情感的表达都产生着重要的影响。
《梧桐雨》第二折【快活三】【鲍老儿】【古鲍老】【红芍药】四支曲子写的是陈香亭下舞“霓裳”的情景，这里的“霓裳”就是指的《霓裳羽衣曲》。
其中【快活三】写的是乐舞前的准备工作，【鲍老儿】【古鲍老】写的是在沉香亭中弹奏《霓裳羽衣曲》的情景，【红芍药】一曲写的是杨贵妃妙曼的舞姿。
从作品的结构来看，“沉香亭中舞霓裳”作为《梧桐雨》中重要的场面之一，它在整个作品的叙述结构中是重要的一环。
在作品第四折中，“【滚绣球】长生殿那一宵，听回廊祝誓约。
不合把梧桐挨靠，?言词絮絮叨叨。
沉香亭那一朝，按霓裳舞六幺，红牙箸击成腔调，乱宫商闹闹吵吵。
是兀那当时欢会栽排下，今日凄凉厮觅着，暗暗地还报。
”在此，“霓裳”的意义已经凝练成一种感情的载体，它寄托着唐明皇对杨贵妃深深的思念。
另外，我们可以通过“霓裳”这一意象读到所谓的亡国之音。
杜牧的“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”（《过华清宫》）即是明显的例子。
在中晚唐诗人的眼中，“霓裳”成为亡国的祸根，这是他们对明皇声色误国的切身的体会。
再说“梧桐”，一般认为作品的名字出于《长恨歌》“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”。
历来写李杨的故事很多，所选用的名字也很多，有“马嵬坡”“华清宫”“长生殿”“霓裳曲”等，唯有白朴以“秋雨梧桐”名篇，完全理解为出自白居易的诗句是不妥当的。
“梧桐”意象在这部戏剧中是有着独特的意味的。
梧桐树在剧中为李杨爱情的见证。
第一折【醉中天】和第四折中【白鹤子（三）】写的是梧桐树见证了李杨爱情的盟誓。
而第四折【白鹤子（四）】与【滚绣球】两支曲子目睹了“舞霓裳”的欢乐场面，这才有了“空对井梧阴，不见倾城貌”的悲凉心境。
古诗桂枝香·梧桐雨细翻译赏析
古诗桂枝香·梧桐雨细翻译赏析《桂枝香·梧桐雨细》作者为宋朝诗人张辑。
其古诗全文如下：梧桐雨细。
渐滴作秋声，被风惊碎。
润逼衣篝，线袅蕙炉沈水。
悠悠岁月天涯醉。
一分秋、一分憔悴。
紫箫吟断，素笺恨切，夜寒鸿起。
又何苦、凄凉客里。
负草堂春绿，竹溪空翠。
落叶西风，吹老几番尘世。
从前谙尽江湖味。
听商歌、归兴千里。
露侵宿酒，疏帘淡月，照人无寐。
【前言】《桂枝香·梧桐雨细》是宋朝词人张辑的作品。
这是一首悲秋之词，写的是作者被秋天触发的一股羁旅之愁、蹉跎之恨与思乡之情。
词人着力刻画出由秋雨、秋声、秋风、秋气、秋露、秋月等所会成的一片阴郁、凄凉、衰飒、忧伤的秋之环境与氛围，以烘托映衬其凄苦不堪的秋思与秋愁。
这种写作手法虽然谈不上有多少创新，但运用得还是相当成功的。
【注释】[1]衣篝：熏衣用的竹熏笼。
[2]线袅蕙炉沉水：香炉中的烟雾呈线状缓缓升起。
[3]紫箫吹断：比喻与情人离别。
[4]素笺恨切：写给情人的信充满了万般思念。
[5]夜寒鸿起：以夜间大雁比喻自己孤单寂寞貌。
[6]客里：漂泊他乡。
[7]商歌：悲凉低迷的歌。
【翻译】细雨敲打着梧桐发出滴滴答答的声音，像是秋天被风撕碎的呻吟。
屋内，竹熏笼上烤着潮湿的衣服，燃烧着沉香的铜炉升起细线般的香雾。
我无数岁月都在天涯中沉醉，每一次秋天的经历都让我多一分身心的憔悴。
积压满腹的忧怨之气，怎能通过紫箫全部吹熄，素绢纸上早布满了恨切的话语。
大雁在夜晚的寒空中向南飞去，夜空中留下声声哀啼，这景象让我心中更加悲凄。
又何苦呢？孤独凄凉地在他乡为客，失去了多少故乡草堂外的春色，丢掉了欣赏溪水清澈、竹林翠透的快乐。
西风吹落了片片树叶，也吹老了我几多人生岁月。
我已尝尽了漂泊江湖的艰辛，如今又听到了这细雨敲出的秋天声音，怎会不萌发千里归乡之心。
露水已浸湿我的衣服，昨夜醉酒现在还未消除，稀疏的门帘透来暗淡的月光，照得让人无法进入梦乡。
【赏析】本篇词牌标为“桂枝香”，实际上就是《疏帘淡月》。
高三抒情散文《梧桐雨》200字(共6页PPT)
高三抒情散文《梧桐雨》
和那一片永不凋谢的梧桐 叶
关键词：梧桐叶,凋谢。
高三抒情散文《梧桐雨》
“不可能”只存在于蠢人的字典里。
再见
200字
梧桐雨
高三抒情散文
绵绵的细雨打湿了梧桐 叶
树下的姑娘，打着油纸 伞
慢慢回头，脸上淡淡的微笑
冲破了世纪的炎凉 转过身，撑伞走过落叶满 地的小路
留下淡淡的清香 闭上眼，在雨中倾诉那不一样的 孤寂
关键词：细雨,梧桐叶,姑娘,油
纸伞,世纪,落叶,满地,小路,打湿, 打着,回头,转过身,撑伞,走过,留下, 倾诉,炎凉,孤寂。
高三抒情散文《梧桐雨》
感受那一样的多情 梧桐树下的姑娘，在雨
中等待
等待繁华緑意、樱花作雨、 桃花成雪
睁开眼，目光停留在梧 桐树上最后一片树叶
在细雨中，微微颤动 姑娘的背影渐渐模糊 只留下一把青涩的油纸伞
关键词：多情,梧桐树,姑娘,樱
花,作雨,桃花,成雪,睁开眼,目光, 树叶,细雨,背影,油纸伞,感受,等待, 停留,颤动,留下,繁华,模糊,青涩。
浅析元杂剧《梧桐雨》的悲剧性
浅析元杂剧《梧桐雨》的悲剧性作者：刘嘉慧来源：《艺术评鉴》2020年第02期摘要：《唐明皇秋夜梧桐雨》（简称《梧桐雨》）为元代作家白朴的杂剧代表作，主要描写了在唐代安史之乱背景下唐明皇与杨贵妃爱情的悲欢离合，本剧不单单描写了唐明皇与杨贵妃的爱情，也描写了比之爱情更为深邃的历史。
《梧桐雨》抛弃了中国戏曲中传统的大团圆结局，以悲剧作为结尾，这种写作思路与作者自身境遇及所处时代背景有很大的联系。
关键词：《梧桐雨》; ;爱情悲剧; ;历史悲剧; ;白朴中图分类号：J905; ; ; ; ; ; ; ; ; ;文献标识码：A; ; ; ; ; ; ; ; ; ; 文章编号：1008-3359（2020）02-0122-03唐明皇与杨贵妃的爱情故事自古以来便受文人青睐，从唐代白居易的《长恨歌》到后来关汉卿所写的《哭香囊》、庾天锡的《华清宫》和《霓裳怨》以及白朴的《梧桐雨》，这一略带民间传奇性质的历史题材为后世文学做出了重要贡献。
白朴的《梧桐雨》是一出彻底的悲剧，王国维自《人间词话》中评价此剧说：“白仁甫《秋夜梧桐雨》剧，沉雄悲壮，为元曲冠冕”[1]，评价之高足见其文学成就。
白朴的《梧桐雨》在写作上直白毫无隐晦，他不为渲染两人伟大爱情而淡化史实，在楔子中便提到杨贵妃原为寿王李瑁妃子，因貌美被唐明皇相中先度为女道士后封为贵妃，在后文中更是对两人的荒淫无度，唐明皇的不理朝政进行了大胆描述。
若是往深处研读，便可以看出《梧桐雨》言情而不纯，其还想要表现更加深刻的国家兴衰以及人性的幻灭感等主题，可以说这部作品思想复杂又意蕴深刻。
一、李、杨二人的爱情悲剧在白朴的《梧桐雨》中，唐明皇李隆基与杨贵妃杨玉环的爱情并不纯粹，或者说这是一场唐明皇的单恋。
白朴对于唐明皇和杨贵妃两人的爱情塑造上一改前人赞扬或同情的态度，在他的笔下这两个人物都具有批判性，其中最有批判意味的便是杨贵妃。
《梧桐雨》中的杨贵妃，既虚伪自私又薄情淫乱。
从本文所写背景来看，杨玉环本为唐明皇的儿媳，因美貌吸引了唐明皇因而成为了他的妃子，这个时候唐明皇已年愈花甲，而杨贵妃却正值青春华年，再嫁的对象比自己大了几十岁，对方即便是皇帝恐怕也不能产生真爱。
元杂剧《梧桐雨》赏析
这 时 ，左 丞相 李 林 甫 慌 张 禀告 ：安 禄 山反叛 已杀 上 长 安 。唐 明皇 沉 沦 于女 色 之 中 ，怪 其
扰 了他 的 兴致 。及 至 问 李林 甫 如 何 平 叛 ，李 因承 平 日久 ，人 不 知 兵 ，无 计 可 施 。唐 明 皇 只好幸 蜀 以避其 锋 ，又 担 心贵妃 驱 驰不惯 。 右 龙 武将 军 陈 玄礼 护 驾 幸 蜀 ，路 遇 父 老 拦 驾 ，表示 愿从 殿下 破贼 去 长安 。如 若人 蜀 ， 中原 百 姓谁 为 主 ？ 唐 明 皇便 叫太 子 近 前 ，命 他 留在 中原 转 任 讨 伐 。太 子 率 军 回转 ，众 军
白朴 的 《 桐 雨 》 是 根据 白居 易 的 （ 梧 － Ｋ 恨 歌 》 编 撰 的 ，可 贵 的是 作 者 把这 个 爱 情 故 事放 在 安 禄 山叛乱 这个 重 大 的 历史 事 件 里 来
贵 妃饮 酒 作 乐 。四川 使 臣遵 圣 旨为 贵妃 进 贡 Ｉ
鲜 荔 枝 ，贵 妃 吃 罢 为 唐 明皇 演 霓 裳 羽 衣 舞 。
贵 妃 建议 留他 于 宫 中解 闷 ，唐 明皇 应 允 ，赐 予 贵 妃 为义 子 ，始 封其 为平 章 政 事 ，国舅 杨
国忠 一再 反 对 。且加 封 为渔 阳节 度 使 ，镇 守
不 进 。 陈 玄礼 奏 道 ：众 军要 求 除 掉 专权 误 国 又 与 藩 使 沟 通 的杨 国忠 。 唐 明 皇 迫 于 压 力 ，
会 价 紧呵 ，似 玉盘 中万颗 珍珠 落 ；一
会价 响 呵 ．似 玳 筵 前几 处 笙歌 闹 ：一会 价 清
呵 ，似 翠岩 头一 派寒 泉 瀑 ；一会 价 猛 呵 ，似
绣 旗 下数 面征 鼙操 。兀 的不 恼 杀 人 也 么哥 ！ 兀 的 不恼 杀 人也 么哥 ！则被 他诸 般 儿 雨 声相
《梧桐雨》赏析
《梧桐雨》赏析
《梧桐雨》全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，元代戏曲，中国十大古典悲剧之一。
描写安史之乱前后唐明皇与杨贵妃爱情的悲欢离合。
共四折-楔子。
剧情是：安禄山有一次未能完成军令，幽州节度使张守圭本欲将他斩首，惜其骁勇，将他押至京城问罪。
丞相张九龄奏请明皇杀掉安禄山，明皇不从，反而召见授官。
此时贵妃正受宠幸，奉明皇命收安禄山为义子，赐洗儿钱。
后来安禄因与杨国忠不和，出京任范阳节度使。
月七日，贵妃与明皇在长生殿欢宴。
明皇将金钗钿盒赐给贵妃，酒酣之际，二人深感牛郎织女的坚贞，对星盟誓，愿生生世世为夫妇。
好景不长，天宝十四年，贵妃正在品尝她喜爱的荔枝，安禄山谋反的消息传到，明皇携贵妃仓皇入蜀。
驻扎马嵬驿时，军队起了骚乱。
龙武将军陈玄礼请明皇诛杀祸国殃民的杨国忠，明皇依言而行。
但军队仍不肯前进，陈玄礼又请诛媚惑君王的杨贵妃。
明皇无奈，令高力士将杨贵妃带到佛堂中，由她自尽。
这样，军队得到了安抚，保护明皇逃亡。
肃宗收复京都后，太上皇（明皇）闲居西宫，悬挂贵妃像，与之朝夕相对，追念不已。
一夜，明皇正在梦中与贵妃相见，却被梧桐雨惊醒。
他追思往日与贵妃欢爱情景，惆怅万分。
元曲白朴《梧桐雨》第四折原文注释
元曲白朴《梧桐雨》第四折原文注释，生平介绍见前。
《梧桐雨》为其代表作，叙述的唐明皇与杨贵妃的爱情故事。
唐明皇宠幸杨贵妃，奸臣杨国忠当朝，招致安禄山叛乱。
唐明皇仓皇逃亡四川避难，行至马嵬驿，发生兵变。
护驾兵士杀死杨国忠后，又迫使唐明皇赐杨贵妃自尽。
安史之乱后，唐明皇回到长安，成为太上皇。
使人描摹杨贵妃真容，朝夕哭奠。
在雨打秋桐的秋夜，则倍加思念。
此处节选的第四折即表现唐明皇在秋夜梧桐雨中对杨贵妃的思念之情。
《梧桐雨》第四折（高力士上，云）自家高力士是也。
自幼供奉内宫，蒙主上抬举，加为六宫提督太监。
往年主上悦杨氏容貌，命某取入宫中，宠爱无比，封为贵妃，赐号太真。
后来逆胡称兵，伪诛杨国忠为名，逼的主上幸蜀。
行至中途，六军不进。
右龙武将军陈玄礼奏过，杀了国忠，祸连贵妃。
主上无可奈何，只得从之，缢死马嵬驿中。
今日贼平无事，主上还国，太子做了皇帝。
主上养老，退居西宫，昼夜只是想贵妃娘娘。
今日教某挂起真容，朝夕哭奠。
不免收拾停当，在此伺候咱。
（正末上，云）寡人自幸蜀还京，太子破了逆贼，即了帝位。
寡人退居西宫养老，每日只是思量妃子。
教画工画了一轴真容供养着，每日相对，越增烦恼也呵！（做哭科，唱）【正宫•端正好】自从幸西川还京兆，甚的是月夜花朝！这半年来白发添多少，怎打叠愁容貌！【幺篇】瘦岩岩不避群臣笑，玉仪儿将画轴高挑。
荔枝花果香檀卓［1］，目觑了伤怀抱。
(做看真容科，唱)【滚绣球】险些把我气冲倒，身谩靠，把太真妃放声高叫。
叫不应，雨泪濠咷。
这待诏手段高［2］，画的来没半星儿差错。
虽然是快染能描，画不出沉香亭畔回鸾舞，花萼楼前上马娇，一段儿妖娆。
【倘秀才】妃子呵，常记得千秋节华清宫宴乐，七夕会长生殿乞巧。
誓愿学连理枝比翼鸟，谁想你乘彩凤返丹霄，命夭！（带云）寡人越看越添伤感，怎生是好！（唱）【呆骨朵】寡人有心待盖一座杨妃庙，争奈无权柄谢位辞朝。
则俺这孤辰限难熬［3］，更打着离恨天最高［4］。
在生时同衾枕，不能勾死后也同棺椁。
《唐明皇秋夜梧桐雨》原文及鉴赏
《唐明皇秋夜梧桐雨》原文及鉴赏（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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浅析元曲《汉宫秋》《梧桐雨》中的意境与抒情
浅析元曲《汉宫秋》《梧桐雨》中的意境与抒情作者：殷飞来源：《青年文学家》2014年第24期摘要：马致远之《汉宫秋》与白朴之《梧桐雨》是元代剧坛上的两颗璀璨明珠，它们都写得文采斐然，意境深邃，具有浓郁的抒情性以及醇厚的诗味。
本文重在分析两剧最突出的风格——抒情，两剧都是借历史故事抒发一己之情，都是直抒胸臆的倾泻式抒情，主要用情景交融的手法形成深沉的意境。
关键词：《梧桐雨》；《汉宫秋》；抒情；倾泻式；情景交融作者简介：殷飞（1982-），女，江苏扬州人，助教，主要从事院校对内对外宣传，发表小说若干。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2014）-24-0-02元代是杂剧兴盛的时代，诞生了“元曲四大家”。
其中马致远之《汉宫秋》和白朴之《梧桐雨》同属历史故事剧，均写得文采斐然，意境深邃。
孟称舜在《酹江集》中评价《梧桐雨》云：“此剧与《孤雁汉宫秋》格套既同，而词华亦足相敌。
一悲而豪，一悲而艳；一如秋空唳鹤，一如春月啼鹃。
使读者一愤一痛，淫淫乎不知泪之何从，固是填词家巨手也。
”①可见，将两剧相提并论古已有之。
本文重在从多个角度分析两剧共同的最突出的风格——抒情，从而深入挖掘两剧的艺术价值。
一、一己之情的抒发历史故事剧就其题材而言，往往是戏剧家按照自己的意愿对历史材料、历史人物进行改编并加入作者虚构成分的艺术作品。
其创作目的并非表现历史，而是折射现实；并非反映作者对历史事件的情感倾向，而是彰显作者对自己所处时代的感受。
《汉宫秋》和《梧桐雨》同属于历史故事剧，且二者都以深沉的意境塑造见长，创作意旨均在于借古讽今，也即借古人之事抒发一己之情。
《汉宫秋》抒发的是马致远的亡国之痛和对无能大臣的愤懑、不满，体现了作者深沉的忧伤情绪和对国家、民族命运的关注，是在民族压迫下的一种民族情绪的曲折表现，具有一定的现实意义。
这首先表现在作者对王昭君形象的精心刻画上。
她不是一个普通女性，而是一位具有勇于承担国家灾难的刚毅品质和坚贞节操的巾帼女杰，全剧至此已突破了元杂剧中惯用的儿女情长之藩篱，而具有深刻的民族思想内涵。
唐明皇秋夜梧桐雨写作手法
唐明皇秋夜梧桐雨写作手法
《唐明皇秋夜梧桐雨》是一首描写唐明皇在秋夜时的感慨和情感的诗歌。
在这首诗中，诗人通过巧妙运用多种写作手法，表达了丰富的意境和情感。
描绘自然景色：诗人通过描绘秋夜中的梧桐雨，营造了一种宁静而悠远的氛围。
梧桐雨是一种秋天独特的景象，将其引入诗中，使整首诗充满了秋夜的寂静和美感。
运用象征手法：梧桐雨在诗中不仅仅是自然现象，更具有象征的意味。
它可能代表了时光的流逝和岁月的沉淀，唤起了明皇对过往事物的回忆和思考。
写景与抒情相结合：诗人通过对梧桐雨的描写，将景物与人物的情感有机地结合在一起。
这种写景与抒情相结合的手法使得诗歌既有深刻的意境，又能传达出诗人对明皇的深情厚意。
运用夜晚的元素：诗歌发生在秋夜，夜晚的元素为诗歌增色不少。
夜晚的宁静、明月的清辉，与梧桐雨相互交融，形成了一种夜色中的诗意。
运用对仗和平仄：诗歌运用了较为工整的律令格式，使用了对
仗和平仄。
这种形式的运用使得诗歌旋律悠扬，表达更加抒情。
通过这些写作手法，诗人巧妙地将自然景色、人物情感和意境相融合，使得整首诗兼具抒情和写景的特点。
这样的手法不仅传递了作者对历史人物的敬仰之情，也表达了对时光流转、岁月静好的深切感怀。
[电视剧梧桐雨]《梧桐雨》[电视剧]：《梧桐雨》[电视剧]
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[电视剧梧桐雨]《梧桐雨》[电视剧]：《梧桐雨》[电视剧] [电视剧梧桐雨]《梧桐雨》[电视剧]:《梧桐雨》[电视剧]篇一 : 《梧桐雨》[电视剧]:《梧桐雨》[电视剧]-剧情简介，《梧桐雨》[电视剧《梧桐雨》是由傅东育导演，潘虹、徐路、邱心志、李宗翰、侯长荣主演的一部28集电视连续剧。
该剧讲述了美丽善良的报社记者何俊兰为重病的父亲求医，不得已抛弃了昔日恋人，嫁给富甲一方的钱庄大少爷沈岩，并顺从沈母开始打点生意，但沈母心存芥蒂，故意刁难;沈俊兰的前任男友突然弃医经商，并与沈岩的姐姐沈娟谈婚论嫁;沈家的小丫环嫣凤为求富贵不惜以色相勾引沈岩，却在无意间发现了沈母苦心守护几十年的秘密，一时间，沈家大宅风云四起。
梧桐雨_《梧桐雨》[电视剧] -剧情简单介绍《梧桐雨》剧照民国初年，在上海有一家著名的”富康”钱庄。
它的主人沈母是位人到中年却风韵依存的奇女子。
因丈夫早逝，她携带一儿两女，挽家道中落之颓势，重整钱庄荣华。
在商界，她威风四面，呼风唤雨;在家中，她一说不二，专横独霸，俨然成为沈家的精神统治者。
但是这一切随着另1个奇女子的进入，发生了翻天覆地的变化。
这女子就是成为沈母爱子沈岩之妻的何俊兰。
似乎是命运的安排，美丽善良的报社记者何俊兰本来是为重病的爸爸求医，抛弃了昔日恋人谢家树，被迫踏入沈家，却不料因此发现了生命中的真爱—沈岩。
然而天生聪颖，纯真的何俊兰从踏入沈家豪宅的第1步起，就注定要面对重重的困苦艰难。
沈母虽然为了沈岩，软硬兼施，迫使俊兰嫁入沈家，但隐秘的过去造就了沈母偏执、极端的性格。
强烈的控制欲，嫉妒心，好胜心，一次次的引发了婆媳间的冲突和危机。
而俊兰作为接受了新思想的新女性也在同传统观念极深的沈母进行着抗争。
恰在此时，俊兰的初恋情人谢家树又从海外归来，对俊兰痴心不改，步步紧逼。
他突然弃医从商，后又与沈家大小姐谈婚论嫁，眼看着就要与俊兰生活在同一屋檐下……俊兰只因为1个爱字，犹如一株幽香黯动的兰花，苦苦的但又是坚定的生长在这座深深庭院中。
诗经三首-梧桐雨制作
聆听三千年华夏先民吟唱 感受公元前东方文明辉煌
我好想你！ 一日不见，如隔三秋！ I love you 执子之手，与子偕老！
•一、诗经简介
简介《诗经》
《诗经》是我国是最早的一部诗 歌总集,反映了公元前11世纪西周 初年至公元前6世纪春秋中期的500 年间的古代社会生活。原本只称 《诗》，是儒家的经典之一。
诗歌的诞生和历史地位
• 诗歌的产生：中国的诗歌产生于文字发明之前，它 是在人们的劳动、歌舞中渐渐形成和发展起来的。 • 诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗，情动于 中而形于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足， 故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。 • 情发于声，声成文谓之音。治世之音安以乐，其政 和；乱世之音怨以怒，其政乖；亡国之音哀以思， 其民困。故正得失，动天地，感鬼神，莫近于诗。 先王以是经夫妇，成孝敬，厚人伦，美教化，移风 俗。 • （《毛诗序》）
11.《秦风》12.《陈风》 13.《桧风》 14.《曹风》 15.《豳风》
十五国风大多都是劳动人民的集体创作，是《诗经》中最优 秀的部分。 （二）雅（105）分二部：1.《小雅》 2.《大雅》 （三）颂（40） 分三部： 1.《周颂》 2.《商颂》3.《鲁颂》
《诗经》“风”“雅”“颂”
“风”又称15国风，大都是民间歌谣.和 屈原的《离骚》齐名，后人常把它们并称为 “风骚”，又泛指文学，并借指文人如“迁 客骚人”。不过,再后来的许多文学作品中出 现的“风骚”其意却大相径庭，如“惜秦皇 汉武，略输文采，唐宗宋祖，稍逊风 骚”“身量苗条，体格风骚”“卖弄风骚” 等。 “雅”分大雅和小雅，是宫廷乐曲歌词。 它是一种正统音乐。 “颂”分周颂、鲁颂、商颂， 是宗庙祭
5、信誓旦旦
形容誓言极其诚恳可信。
(完整版)梧桐雨赏析
元杂剧《唐明皇秋夜梧桐雨》是被誉为“元曲四大家”之一的白朴的代表作，也是元杂剧中的佳作。
该剧在历代评价甚高，清人李调元《雨村曲话》说:“元人咏马嵬事无虑数十家，白仁甫《梧桐雨》剧为最。
”王国维的《人间词话》说：“白仁甫《秋夜梧桐雨》剧，沈雄悲壮，为元曲冠冕。
”这一部元杂剧以浓郁的抒情性、醇厚的诗味和文辞的华美见长，也使得这部历史剧成为元代文坛的一树奇花。
《梧桐雨》写的是唐明皇李隆基与杨贵妃的爱情悲剧，是根据白居易的《长恨歌》编撰的。
作者白朴关注的不是曲折传奇的爱情故事，而是故事中所蕴含的情感，当然有爱情的欢乐，但是更多是死别的痛苦、思念的哀愁以及悲凉的历史沧桑感。
《梧桐雨》的戏剧冲突生动跌宕，笔墨酣畅优美，而构筑的意境则深沉含蓄，浓重的抒情性以及醇厚的诗味，这些艺术手法都很值得我们借鉴学习。
更为可贵的是作者把这个爱情故事放在安禄山叛乱这个重大的历史事件里来表现，通过他俩在爱情上所经历的合欢与诀别的过程，反映了唐王朝由兴盛到衰败的历史写照。
作者始终不忘把爱情纠葛贯穿在政治悲剧中来写。
爱情的失败是由于政治的腐败，而政治的腐败又源于荒唐的爱情，两者互为因果。
由此可见，白朴的创作思想是明确的，他是通过李、杨悲欢离合的故事，谴责统治集团的淫逸乱政，总结了历史兴亡和政治成败的教训。
可是，由于作者既对唐明皇荒淫误国的丑行加以揭露，又对他的爱情遭遇寄予同情，同时，又表现了杨贵妃对爱情的不忠贞。
这都极大地减弱了这部作品的思想性，使得作者的政治倾向十分模糊。
但其艺术特色是值得肯定的。
从语言风格来说，白朴是长于情辞的作家。
《梧桐雨》在文采方面富丽堂皇，这对于一本反映宫廷生活的历史剧来说，是妥贴适宜的。
因为剧中由“正末”扮唐玄宗主唱，属于“末本”戏，作者运用典雅华丽的语言，为的是表现帝王与贵妃的雍容大度。
所以明代朱权在《太和正音谱》中评论说：“白仁甫之词如鹏搏九霄”，“若大鹏之起北溟，奋翼涛乎九霄，有一举万里之志，宜冠于首。
《梧桐雨》诗歌特色探析
品位•经典文学坪论《梧桐雨》诗歌特色探析O王成海（内蒙古大学文学与新闻传播学院，内蒙古呼和浩特010070）［摘要］《梧桐雨》杂剧以浓郁的抒情特色成为元代杂剧的奇葩，其抒情特色具有浓厚的诗化特点，本文试从意象的构成，意境的营造以及优美的诗化语言三个方面来论述其所体现的诗歌特色。
［关键词］意象；意境；诗化；诗歌特色《梧桐雨》描写唐明皇李隆基和杨贵妃的爱情故事。
这一题材，自中唐进入文学殿堂，历两宋金元而日益流行，白朴此剧主要取材于白居易《长恨歌》，但对正史、野史的记载和其他作品的描写也有所汲取，经过艺术处理重新整合而成，就全剧基调而论，这是一部悲剧性的抒情诗剧。
它的故事情节和抒情线索都是围绕李杨爱情和安史之乱而展开，但最大的特点，则是强烈的盛衰对比。
孟称舜在《古今名句》中说：“《梧桐雨》摹写唐明皇、玉环得意失意之状，悲艳动人。
”这的确是有见之言。
《梧桐雨》以其独特的艺术手法，优美的意境，强烈的抒情特点著称于世，王国维称：“白仁甫《秋夜梧桐雨》剧，沈雄悲壮，为元曲冠冕。
”而《梧桐雨》浓郁的诗歌特色。
也与其他杂剧有着明显的特色。
本文就《梧桐雨》的诗歌特色，试从以下几个方面分析。
一、多彩与意蕴丰富的意象《梧桐雨》这出戏的名字来源于白居易《长恨歌》中的名句“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”之句，而这出戏的名字，“梧桐”就是本文的一个最有意蕴的意象，包含着无尽的诗意。
在我国古典诗歌中，梧桐的形象，代表着孤独，寂寞，哀伤的意蕴。
在历代的诗文描写中梧桐便和绵绵的秋雨联系在一起，成为诗歌意象的独特景观。
晚唐词人温庭筠《更漏子》云：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
”梧桐雨伴随着离别之情，使人感受到了离别的凄苦。
南宋词人李清照在《声声慢》中云：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。
”更写出了词人无尽的愁绪。
另外，梧桐与爱情的关系也可以追溯到舜帝的传说。
舜帝南巡驾崩于苍梧之野，娥皇与女英二妃因悲伤溺于湘江，成为湘水之神。
元代文学《梧桐雨》
（2）《墙头马上》主要人物个性
《墙头马上》李千金唱词：
• “只一个卓王孙气量卷江湖，卓文君美貌无 如。他一时窃听求凰曲，异日同乘驷马车， 也是他前生福。怎将我墙头马上，偏输却 沽酒当垆。”
《墙头马上》李千金唱词：
• “我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学 画远山眉。 宁可教银釭高照，锦帐低垂， 菡萏花深鸳并宿，梧桐枝隐凤双栖。这千 金良夜，一刻春宵，谁管我衾单枕独数更 长，则这半床锦褥枉呼做鸳鸯被。”
“长亭送别”一折莺莺唱词：
• 见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的 气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇 滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，只索昏昏 沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重 重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥？兀的 不闷杀人也么哥！久己后书儿、信儿，索 与我凄凄惶惶的寄。（《叨叨令》）
二、白朴及其杂剧
曹植《洛神赋》描写洛神：“凌波微步，罗袜生 尘。” • 李白《玉阶怨》：“玉阶生白露，夜久侵罗袜。 却下水精帘，玲珑望秋月。” • 黄庭坚《王充道送水仙五十枝欣然会心为之作 咏》：“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。是 谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。”
《黄钟煞》：
• • 斟量来这一宵，雨和人紧厮熬。伴铜壶点 点敲，雨更多泪不少。雨湿寒梢，泪染龙 袍，不肯相饶，共隔着一树梧桐直滴到晓。
《西厢记》中鲜活生动的口语
• 老夫人赖婚一节宾白：
• 老夫人：“小姐近前，拜了哥哥者！ ” 张生（背云）：“呀，声息不好了 也！” 莺莺：“呀，俺娘变了卦也！” • 红娘：“这相思又索害也！”
“长亭送别”一折莺莺唱词：
•
碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来 谁染霜林醉？总是离人泪。（《端正好》） • 范仲淹《苏幕遮》词： • “碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡 魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高 休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”
唐明皇秋夜梧桐雨写作手法
唐明皇秋夜梧桐雨写作手法
"唐明皇秋夜梧桐雨"是一首描写盛唐时期的一位帝王——唐明皇，以及他在秋夜的悠闲情致的诗篇。
这首诗的写作手法包含了以下几个方面：
描写环境：
通过“秋夜”和“梧桐雨”这两个描写词语，突出了诗歌的背景。
秋夜象征着宁静而深沉，梧桐雨则给人以细腻而悠扬的感觉。
这两个元素共同构成了诗歌的氛围。
抒发情感：
通过对明皇的描写，表达了他在秋夜时的悠闲心情。
明皇以“手把芙蓉一箔愁”表达了对逝去的时光和人生的深深怀念，而“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴收”则表现了对当下时光的品味和珍惜。
运用修辞手法：
使用了比喻，如“手把芙蓉一箔愁”，通过芙蓉与愁的隐喻，巧妙地表达了对逝去时光的怀念之情。
运用了对仗和排比，如“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴收”，使诗句音韵优美，表达更加生动。
营造意境：
通过描写明皇赏梧桐雨的情景，创造了一个宁静、清幽、恬淡的意境。
这个意境与盛唐时期的文人风雅相契合，突显了那个时代的文化特色。
寓意深远：
通过对梧桐雨的描写，表达了对人生短暂和时光易逝的感慨。
梧桐雨点点滴滴，象征着光阴如梦，唤起人对生命短暂、珍惜当下的思考。
总体来说，这首诗歌通过细腻的描写、深情的抒发、巧妙的修辞手法，成功地展现了唐明皇在秋夜赏梧桐雨时的心境，同时寓意深刻，给人以对时光流转和生命短暂的深刻思考。
点滴淋霪愁人不惯听--白朴《梧桐雨》第四折赏读
点滴淋霪愁人不惯听--白朴《梧桐雨》第四折赏读
邢朝宁
【期刊名称】《新疆石油教育学院学报》
【年(卷),期】2003(007)003
【摘要】<梧桐雨>是元代著名杂剧作家白朴的代表作.第四折是全剧的高潮和精华部分,作者以自然界的雨情感的触媒,淋漓尽致地渲染了主人公唐明皇的内心世界,把他对杨玉环的夜以继日的思念生动而又形象地表达了出来,堪称曲中典范.
【总页数】2页(P72-73)
【作者】邢朝宁
【作者单位】陕西宝鸡文理学院中文系
【正文语种】中文
【中图分类】G4
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第二折中“【普天乐】恨无穷，愁无限。
争奈仓卒之际，避不得蓦岭登山。
銮驾迁，成都盼。
更那堪浐水西飞雁，一声声送上雕鞍。
伤心故园，西风渭水，落日长安。
”秋风雁影，情景凄然。
雁声、西风、落日诸意象，渲染烘托出悲怆的氛围，把唐明皇离京时，对故国山川的无限依恋之情以及无可奈何仓惶而逃的心绪，描绘得形象深刻。
离人的无奈、感伤之情完美地融合于凄清萧索的景象中，构成情景交融的意境。
作品中营造意境最为成功之处无疑为第四折，包围在第四折中唐明皇周围的景物是“秋虫”“西风”“落叶”“秋雨”和“梧桐”，而梧桐又正是当年他与贵妃“并肩斜靠”之处，如今在秋雨中更显出人亡物在的凄楚。
这一切都与此时唐明皇的处境和心境融汇在一起。
忆旧、伤逝、相思交织在一起，伤感情绪和秋雨细敲梧桐的凄凉萧瑟的氛围，和谐一致，情景交融，构成一种诗剧的境界。
第四折后半部八支曲子，由梧桐夜雨惊散美梦生发开去，以情会景，铺陈渲染，淋漓尽致地再现了一代落难帝王的茕独与愁苦。
全剧以一曲【黄钟煞】结尾，写尽了“雨和人紧厮熬”“雨更多泪不少”的情和景。
在此，白朴充分发挥他精于化用古典诗词营造悲剧氛围之特长，调动大量足以呈示主人公隐微心绪的意象，编织成一曲曲情景交融的剧曲，如泣如诉地宣泄主人公怀旧、伤逝、相思、愧悔、孤独、怨怅等抑郁的情结，制造了一个凄冷、清绝而又孤寂、迷惘、凄恻的意境，表现了一个人在梦醒之后感到无路可走的绝望心情。
那淅淅沥沥的雨声，不仅一阵阵把梧桐叶打得凋谢了，也一点点把读者的心滴碎了！《梧桐雨》真可谓“有意境而已矣”，达到了“写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出”的艺术效果。
在《梧桐雨》里，白朴把梧桐与杨、李的悲欢离合联系起来。
李隆基对着梧桐回忆：“当初妃子舞翠盘时，在此树下；寡人与妃子盟誓时，亦对此树；今日梦境相寻，又被它惊觉了。
”这点明了梧桐在整个剧本艺术构思中的作用。
在我国的诗文中，梧桐的形象，本身即包含着伤悼、孤独、寂寞的意蕴。
白朴让梧桐作为世事变幻的见证，让雨湿寒梢、高敲愁助恨的景象，搅动了沉淀在人们意识中的凄怨感受，从而使剧本获得了独特的艺术效果。
加上作者以十多支曲子，细致地描绘李隆基哀伤的心境；沉痛伤悲的语言，也使人荡气回肠，更能透过人物的遭遇感受到江山满眼、人事已非的怆痛。
可以说，《梧桐雨》的戏剧冲突生动
跌宕，笔墨酣畅优美，而构筑的意境则深沉含蓄。