中国工艺美术史清代(课堂PPT)
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第七章 明清时期的工艺美术 ppt课件
8
江西科技学院
《中国工艺美术史》
2020/10/28
五谷丰登妆花缎
明清时期的工艺美术
明代丝织品。现藏 北京故宫博物院。织品 以经面缎纹为地组织， 彩纬挖花，金线勾边。 纹样有灯笼、蜜蜂、谷 穗，谐“五谷丰（蜂） 登（灯）”。这种纹题 主题较早见于宋代蜀锦， 名叫“灯笼锦”、“庆 丰年”或“天下乐”。
江西科技学院
《中国工艺美术史》
明清时期的工艺美术
第二节 染织工艺
一、丝织 （一）明代丝织 明代丝织四大产区：浙江、蜀地、山西、闽粤。
1.“明锦”花色 （1）妆花：是多彩丝织品。分段换色提花，配色考究， 花头大而醒目，有“走马看妆花”之说。 （2）库缎：缎地起本色花，经纬变化构成两种。“亮 花”织纹浮于缎面，“暗花”织纹在内闪烁。 （3）织金缎：缎地以金线或银线织出花纹。质地厚且 花纹大，色丽花鲜灿若云霞，又多云纹称“云锦”， 是明锦典型，南京名品。
（三）印染方法多种
药斑布又称“浇花布”，有“刮印花”、“印 刷花”两种。“彩印画布”套版刷花、“蓝印花布” 图案别致。
2020/10/28
19
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《中国工艺美术史》
明清时期的工艺美术
四、刺绣
（一）明代刺绣工艺
明代“顾绣”，明嘉靖时，进士顾名世，居住在上 海露香园，顾氏一家，几代善于刺绣，因此成为“顾 绣”。又因为居住地为露香园，所以也称为“露香园 绣”。
22
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《中国工艺美术史》
明清时期的工艺美术
2020/10/28
苏绣十二生肖袖缘
23
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《中国工艺美术史》
明清时期的工艺美术
2.粤绣 特点：花纹繁缛，喜欢用百鸟、鸡等题材。色彩浓
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2020/10/28
五谷丰登妆花缎
明清时期的工艺美术
明代丝织品。现藏 北京故宫博物院。织品 以经面缎纹为地组织， 彩纬挖花，金线勾边。 纹样有灯笼、蜜蜂、谷 穗，谐“五谷丰（蜂） 登（灯）”。这种纹题 主题较早见于宋代蜀锦， 名叫“灯笼锦”、“庆 丰年”或“天下乐”。
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《中国工艺美术史》
明清时期的工艺美术
第二节 染织工艺
一、丝织 （一）明代丝织 明代丝织四大产区：浙江、蜀地、山西、闽粤。
1.“明锦”花色 （1）妆花：是多彩丝织品。分段换色提花，配色考究， 花头大而醒目，有“走马看妆花”之说。 （2）库缎：缎地起本色花，经纬变化构成两种。“亮 花”织纹浮于缎面，“暗花”织纹在内闪烁。 （3）织金缎：缎地以金线或银线织出花纹。质地厚且 花纹大，色丽花鲜灿若云霞，又多云纹称“云锦”， 是明锦典型，南京名品。
（三）印染方法多种
药斑布又称“浇花布”，有“刮印花”、“印 刷花”两种。“彩印画布”套版刷花、“蓝印花布” 图案别致。
2020/10/28
19
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《中国工艺美术史》
明清时期的工艺美术
四、刺绣
（一）明代刺绣工艺
明代“顾绣”，明嘉靖时，进士顾名世，居住在上 海露香园，顾氏一家，几代善于刺绣，因此成为“顾 绣”。又因为居住地为露香园，所以也称为“露香园 绣”。
22
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明清时期的工艺美术
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苏绣十二生肖袖缘
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明清时期的工艺美术
2.粤绣 特点：花纹繁缛，喜欢用百鸟、鸡等题材。色彩浓
中国美术史明清美术PPT幻灯片课件
• 边景昭：是永乐、宣德时画家，工花鸟，主要继承宋代“ 院体”传统，其花鸟，精微而不失于工板，优美而不流于 柔媚，在工谨妍丽之中传达出雍容浑朴的气质，被誉为“ 当代边鸾”。
• 存世代表作有《三友百禽图》轴（台北故宫博物院藏）， 以松、竹、梅为背景，布置各类禽鸟百只，隐喻百官朝拜 天子，呈现顺承天意之象，属吉祥瑞应装饰画。画面百禽 刻划细致入微，品类一一可辨，情态又生动活泼；松竹梅 则较洗练，用笔亦劲健，并以水墨为主，使全幅在艳丽之 中兼具清雅之韵。
•
秋 风 纨 扇 图 唐 寅 明
•
人 物 故 事 图 册 局 部 仇 英 明
三、明代写意花鸟画
• 写意花鸟在明代中叶以后形成一个高峰期。沈周、唐寅已先 开拓了这一领域，继而出现了以表现个性为主，笔墨技法淋 漓酣畅，情感充分溢于笔墨的杰出画家陈淳与徐渭。
• 花卉册 陈淳 明
• •
墨
竹
葡
石
萄
图
• 木叶丹黄图 龚贤 清
•
山 居 图 高 岑 清
• 金陵八家山水册（之一） 樊圻 清
二、宫廷绘画与郎世宁 • 康熙三十年（1691）是清代宫廷绘画的第一高峰期，乾隆
继位(1736)又趋上升阶段。 • 康熙时主要画家有冷枚以及王原祁、王翚等。因而这一时代
绘画受“虞山派”、“娄东派”影响明显，同时西方油画在 康熙年间已被内廷重视。清代宫廷画家中，有一批是西洋来 的传教士，他们带来了西洋画的明暗和透视法，在宫廷内还 培养了很多学生。不少中国画家受西方绘画影响，在应用明 暗方法、焦点透视方法，以及西画色彩关系等方面，丰富了 传统中国画的表现技法，整体看可以说是清代院体中西合壁 的画法。
• 梅竹图卷 石涛 清
• 诗画册 石涛 清
第十一章清代的工艺美术PPT课件
第一，从技术上讲，康熙时期的青花是最蓝的，非 常漂亮，叫“翠毛蓝”。由于原料的不同，工匠技术 的提高，导致康熙青花颜色非常清丽，很容易取悦于 人。 第二，同样是青花，康熙青花可以分出来层次， 称为“墨分五色”。《陶雅》中这么记载：“其青花 一色，见深见浅，有一瓶一罐而分之七色、九色之多， 娇翠欲滴。”写得非常清楚，康熙青花甚至能分出九 个层次。所以康熙青花在整个清朝，乃至后来到民国， 到现在，都被认为是清朝青花里最好的。《陶雅》也 是这样说：“雍乾两朝之青花，盖远不逮康窑。然则 青花一类，康青虽不及明青之美者，亦可以独步本朝 矣。”康熙青花虽然艳不如明朝的青花，但在清朝这 个朝代里，肯定是老大。由于这些因素，收藏者一开 始最容易喜欢上的，就是康熙青花（康熙青花）。
3
色彩知识：八旗的来历 清代祭祀器物的色彩主要为蓝、黄、白、红 四种颜色。清最初起兵之时，只有“清四旗”： 黄、白、蓝、红。随着满洲、蒙、汉士兵的加入， 队伍不断壮大，当时的努尔哈赤没有再选四种颜 色，而是在原来四旗上镶了一个红边，红色镶白 边，成为“镶黄、镶白、镶蓝、镶红”，加上原 来的四旗，组成了八旗。 上三旗：“镶黄、正黄、正白”为皇帝掌管。 下五旗：“镶蓝、镶红、镶白、正蓝、正红”为 王贝勒掌管。
朝。
1
清朝初期，由于农业生产的恢复，手工业、 商业也得到了发展，到乾隆时期出现了全国普遍 的繁荣。欧洲资本主义的侵入，清政府采取闭关 自守的政策。1840年爆发了鸦片战争，打开了中 国的大门，此后，中国人民受者封建主义帝国主 义的双重压迫。中国开始沦为半殖民地半封建社 会。
清代的工艺美术，不能笼统的认为是衰落的、 不足取的，而片面持否定态度。从发展历史看， 它大体可以分为两个阶段。清代中期以前，继承 明代的传统，不论在生产技术或艺术创造方面， 都有所发展。中期以后，艺术创作方面走向了繁 琐堆饰，格调不高，但生产技术仍取得一定成就。
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色彩知识：八旗的来历 清代祭祀器物的色彩主要为蓝、黄、白、红 四种颜色。清最初起兵之时，只有“清四旗”： 黄、白、蓝、红。随着满洲、蒙、汉士兵的加入， 队伍不断壮大，当时的努尔哈赤没有再选四种颜 色，而是在原来四旗上镶了一个红边，红色镶白 边，成为“镶黄、镶白、镶蓝、镶红”，加上原 来的四旗，组成了八旗。 上三旗：“镶黄、正黄、正白”为皇帝掌管。 下五旗：“镶蓝、镶红、镶白、正蓝、正红”为 王贝勒掌管。
朝。
1
清朝初期，由于农业生产的恢复，手工业、 商业也得到了发展，到乾隆时期出现了全国普遍 的繁荣。欧洲资本主义的侵入，清政府采取闭关 自守的政策。1840年爆发了鸦片战争，打开了中 国的大门，此后，中国人民受者封建主义帝国主 义的双重压迫。中国开始沦为半殖民地半封建社 会。
清代的工艺美术，不能笼统的认为是衰落的、 不足取的，而片面持否定态度。从发展历史看， 它大体可以分为两个阶段。清代中期以前，继承 明代的传统，不论在生产技术或艺术创造方面， 都有所发展。中期以后，艺术创作方面走向了繁 琐堆饰，格调不高，但生产技术仍取得一定成就。
明清美术简介ppt课件
广，诗文书画皆精。
ppt课件
6
师从沈周的文徵明（1470—1559），苏州 人。小的时候不是很聪明，但他学习很刻苦， 终于成为一位诗、文、书、画皆能的全才。 他还与祝允明、唐寅、徐祯卿并称为“吴中 四才子”
ppt课件
7
• 唐寅（1470—1525），
与文徵明是好友，但寿
命比文徵明短得多，只
活了54岁。唐寅号称
•
而 出进《马画饰一（戴 行 狂却风（。被次今进 的 风画雨远戴扔，杭（ 渔 大得归）进进他州 夫 雨更舟、山炉在） ， ，见图夏水里一人 充 又气》（、熔个。 分 简势这圭人掉熔早
。描 绘 了 狂 风 暴 雨 的 运 动 感 括地勾出逆风而行的小船、顺风，他成功地运用浅设色，阔笔扫类题材是宋人常画的题材，但戴）一路，用笔豪放，水墨淋漓。物、花卉皆工。他的山水主要学，心里很不是滋味，于是改学绘金铺里看见自己精心制作的银首年是个制作金银首饰的工匠。有），字文进，号静庵，浙江钱塘3
“江南第一风流才子”，
在江南可谓是妇孺皆知，
民间故事《唐伯虎三笑
点秋香》里的“伯虎”
就是他的字。他年轻时
参加科举考试，因无辜
牵涉到一场考场舞弊案
而入狱，出狱后，断了
求功名的念头，从此放
荡不羁、玩世不恭，成
为靠卖画为生的职业画
家。
ppt课件
8
❖ 唐寅的山水画多学李唐、刘松年， 兼及元四家，又曾远游名山，故其 画用笔豪放中见风雅情致，自创一 派。唐寅亦擅长仕女人物画，多用 “院体”工细着色之法描绘。他笔 下的仕女多是下层社会的妓女，他 以同情的态度描绘她们。
• 2 吴伟；受戴进影响最大，有浙派盟主之称，作品《溪山鱼艇图》，《松风 高士图》。
• 3 蓝瑛；活动在明末清初，在画史上被称为浙派殿军，与吴伟，戴进并称浙 派三家。传世作品《白云红树图》，《岳华秋高图》
ppt课件
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师从沈周的文徵明（1470—1559），苏州 人。小的时候不是很聪明，但他学习很刻苦， 终于成为一位诗、文、书、画皆能的全才。 他还与祝允明、唐寅、徐祯卿并称为“吴中 四才子”
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7
• 唐寅（1470—1525），
与文徵明是好友，但寿
命比文徵明短得多，只
活了54岁。唐寅号称
•
而 出进《马画饰一（戴 行 狂却风（。被次今进 的 风画雨远戴扔，杭（ 渔 大得归）进进他州 夫 雨更舟、山炉在） ， ，见图夏水里一人 充 又气》（、熔个。 分 简势这圭人掉熔早
。描 绘 了 狂 风 暴 雨 的 运 动 感 括地勾出逆风而行的小船、顺风，他成功地运用浅设色，阔笔扫类题材是宋人常画的题材，但戴）一路，用笔豪放，水墨淋漓。物、花卉皆工。他的山水主要学，心里很不是滋味，于是改学绘金铺里看见自己精心制作的银首年是个制作金银首饰的工匠。有），字文进，号静庵，浙江钱塘3
“江南第一风流才子”，
在江南可谓是妇孺皆知，
民间故事《唐伯虎三笑
点秋香》里的“伯虎”
就是他的字。他年轻时
参加科举考试，因无辜
牵涉到一场考场舞弊案
而入狱，出狱后，断了
求功名的念头，从此放
荡不羁、玩世不恭，成
为靠卖画为生的职业画
家。
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8
❖ 唐寅的山水画多学李唐、刘松年， 兼及元四家，又曾远游名山，故其 画用笔豪放中见风雅情致，自创一 派。唐寅亦擅长仕女人物画，多用 “院体”工细着色之法描绘。他笔 下的仕女多是下层社会的妓女，他 以同情的态度描绘她们。
• 2 吴伟；受戴进影响最大，有浙派盟主之称，作品《溪山鱼艇图》，《松风 高士图》。
• 3 蓝瑛；活动在明末清初，在画史上被称为浙派殿军，与吴伟，戴进并称浙 派三家。传世作品《白云红树图》，《岳华秋高图》
中国工艺美术史 全套课件100p 精品推荐
双 耳 陶 瓶
红绘式彩陶瓶希腊公元前5世纪
仰韶文化：
类型
半坡型
典型造型
卷唇圆底盆
代表纹样
鱼纹 人面纹
变现手法
由写实到抽 象、直边三 角形
风格特征
朴质稚拙
代表作品
距今年代
小口尖底瓶、 约7000船形壶、人 6000年 面鱼纹盆 彩陶钵、人 面有极陶瓶 约60005000年
庙底沟型
大口鼓腹小 平底钵
所以说：
这段时间中国的青铜工艺有最大的发展，算是青铜器 的鼎盛期。
青铜礼器可分为四大类 ：
食器：鼎
乐器： 饶
酒器： 爵
水器： 匜yi
早期：公元前21世纪—前16世纪
夏代青铜器数量和种类已较多，主要是青铜容器、兵器、乐器、工具和饰件。 青铜容器有明显的仿陶器特征，有简单的几何纹装饰。其中有酒器和食器， 初步表明青铜礼器制度开始出现。青铜兵器和工具与石器完全不同，而且形 成了自身的特点。陶范法是这一时期青铜器的主要铸造方法。主要发现在河 南偃师--二里头。
一、仰韶文化彩陶的分期 彩陶是新石器时代艺术成就的集中体现者。距今七千年到三千年的历史， 几乎遍布全国各地。仰韶文化彩陶因首先发现于河南省渑池县仰韶村而得名。 河南、陕西等黄河中上游地区属于这一文化系统。据调查，发掘的遗址多达 一千处。
一、仰韶文化彩陶的分期 彩陶： 彩陶是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹 的红褐色或棕黄色的陶器。 早期：西安半坡类型 中期：河南庙底沟类型 晚期：马家窑类型
Hale Waihona Puke 龙 山 文 化白陶鬶
彩陶的艺术成就：
新石器时代的彩陶正式由于它优美的造型和形式多样的装饰图案纹样的结合成为 原始文化最发达最杰出和最光彩的成就。 彩陶造型简洁凝重、气魄浑厚、体现出朴素、单纯、健康、饱满的艺术风格。 彩陶的装饰效果给人以生动、自由、舒畅、开放、流动的审美享受。 特点：黑如漆，亮如镜，薄如纸，硬如瓷
中国美术史讲义10清代部分课件
清初绘画：四王、吴、恽绘画
清朝初年最有名的六个画家：王时敏、王鉴、 王翚、王原祁、吴历、恽格。简称为“四王、 吴、恽〞，或“清初六家〞。
他们大都奉董其昌的艺术主张为金科玉律， 致力于摹古，推崇元四家，强调笔墨技法， 追求蕴藉平和的意趣。
由于“四王〞社会地位显赫，交游广、门生 多，在士大夫中影响大，其艺术旨趣又受到 统法者赞赏，因此，被视为画坛正统派，影 响所及，直至近现代。
石涛的理论建设
他的论画著作?苦瓜和尚画语录?和他的创作一ห้องสมุดไป่ตู้样放出异样的荣耀。
其主要主张是反对临摹，反对泥古不化，反对 把山水画艺术降低为单纯的皴擦点染的笔墨技 术。他主张创造；
主张写“天地万物〞，山川大地的形势，要在 山水画中写广阔的理想；主张画家用自己的想 象深入对象，要能领悟自然事物的形象的丰富 的内涵，他强调绘画艺术的创造的意义，甚至 从宇宙论的高度来说明在一幅作品中创造一完 整的精神世界的重要性。
清代时代概况
晚期绘画：自嘉、道至清末，随着封建社会 的没落衰亡，中国逐步沦为半殖民地半封建 社会，绘画领域也发生了新的变化。视为正 宗的文人画流派和皇室扶植的宫廷画日渐衰 微，而辟为通商口岸的上海和广州，这时已 成为新的绘画要地，出现了“海派〞和“岭 南画派〞。
清代时代概况
明清时期的建筑艺术，在继承前代传统的根底 上，又获得不少新的成就。
活动于江南地区的一批明代遗民画家，寄情山 水，借画抒怀，艺术上具有开拓、创新精神， 以金陵八家、“四僧〞、新安派为代表。
清代时代概况
中期绘画：康、雍、乾年间，是清代社会安 定繁荣时期，绘画上也呈现隆兴景象，北京、 扬州成为绘画两大中心。京城的宫廷绘画活 泼一时，内容、形式都比较丰富多采。在商 业经济兴旺的扬州地区，崛起了“扬州画派 〞，形成了一股新的艺术潮流。
中国工艺美术史清代(课堂PPT)
•湘绣： •花纹写实 •阴阳浓淡分明 •初，以日用品为主；后，画绣地位更重要
.
15
•苏绣：
苏
•针法丰富，针细线纤，行针平匀
绣 十
•配色重晕染、和谐自然
二
生
•观赏品，多富家女作，稿多系名画
肖
•实用品，或供奉内廷，样多出宫廷
袖 缘
或民间自用，多吉祥图案
.
16
•沈寿（1874～1922） •苏绣代表人物
各地名绣—— •京绣 •民间、宫廷结合 •常以工笔画为稿，针法精巧细腻，配色鲜艳华美 •洒线绣、满绣、穿珠绣、补花、堆绫
.
13
•粤绣：
•多男工。
•兼用孔雀毛羽，绣面紧
•多吉庆题材，构图繁密，配色 浓艳，受油画影响
粤 绣 扇 套
.
14
•蜀绣： •色彩明艳，喜庆色彩浓郁 •花纹密集，空白较大 •坚牢耐用
.
73
犀角雕—— •概况：历史能上溯到汉，实物皆明清
•名家：明后期苏州的鲍天成、金陵的 濮仲谦、清初无锡的尤通
作品：酒杯和仿古
犀 角 槎 杯
.
74
八、葫芦器
•用途：容器，佩饰
•做法：不假雕琢的作品，还有范制、 勒系、火画、押花、针划、刀刻等多种 装饰手段
•匏器。范制，以初结葫芦纳入阴文模 范，秋老取出。造型、装饰可悉如人意 。佳品难成
牡
丹
图 瓶
雍 正
粉
彩
花
鸟
图
扁
瓶
.
39
乾 隆 粉 彩 镂 空 转 心 转 颈 瓶
.
40
6、颜色釉 •御器厂制品 •康雍乾，颜色釉的黄金时代
豇 豆 红 五 种
.
.
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•苏绣：
苏
•针法丰富，针细线纤，行针平匀
绣 十
•配色重晕染、和谐自然
二
生
•观赏品，多富家女作，稿多系名画
肖
•实用品，或供奉内廷，样多出宫廷
袖 缘
或民间自用，多吉祥图案
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16
•沈寿（1874～1922） •苏绣代表人物
各地名绣—— •京绣 •民间、宫廷结合 •常以工笔画为稿，针法精巧细腻，配色鲜艳华美 •洒线绣、满绣、穿珠绣、补花、堆绫
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13
•粤绣：
•多男工。
•兼用孔雀毛羽，绣面紧
•多吉庆题材，构图繁密，配色 浓艳，受油画影响
粤 绣 扇 套
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14
•蜀绣： •色彩明艳，喜庆色彩浓郁 •花纹密集，空白较大 •坚牢耐用
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73
犀角雕—— •概况：历史能上溯到汉，实物皆明清
•名家：明后期苏州的鲍天成、金陵的 濮仲谦、清初无锡的尤通
作品：酒杯和仿古
犀 角 槎 杯
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八、葫芦器
•用途：容器，佩饰
•做法：不假雕琢的作品，还有范制、 勒系、火画、押花、针划、刀刻等多种 装饰手段
•匏器。范制，以初结葫芦纳入阴文模 范，秋老取出。造型、装饰可悉如人意 。佳品难成
牡
丹
图 瓶
雍 正
粉
彩
花
鸟
图
扁
瓶
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39
乾 隆 粉 彩 镂 空 转 心 转 颈 瓶
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6、颜色釉 •御器厂制品 •康雍乾，颜色釉的黄金时代
豇 豆 红 五 种
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中国工艺美术史(清代工艺美术)(PPT30页)
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7、最具挑战性的挑战莫过于提升自我 。。20 20年10 月2020 /10/82 020/10/ 82020/ 10/810 /8/2020
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8、业余生活要有意义，不要越轨。20 20/10/ 82020/ 10/8Oct ober 8, 2020
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9、一个人即使已登上顶峰，也仍要自 强不息 。2020 /10/82 020/10/ 82020/ 10/820 20/10/8
第一节 概述
最后一个封建王朝。 东西文化的冲撞。 清代工艺美术的总体特征——繁缛美艳。
第二节 丝织、刺绣 、服饰
第二节 丝织、刺绣 、服饰
１、丝织、刺绣 缂丝 织绣 苏绣 粤绣 蜀绣 湘绣
第二节 丝织、刺绣 、服饰
第二节 丝织、刺绣 、服饰
2、服饰 从整个中国服装发展史来看，清朝的服饰形制
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5、知人者智，自知者明。胜人者有力 ，自胜 者强。 2020/1 0/8202 0/10/82 020/10 /82020 /10/810 /8/202 0
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6、意志坚强的人能把世界放在手中像 泥块一 样任意 揉捏。 2020年 10月8 日星期 四2020/ 10/820 20/10/8 2020/1 0/8
• 10、你要做多大的事情，就该承受多大的压力。
10/8/2020 5:44:01 AM2020/10/820.10.8
• 11、自己要先看得起自己，别人才会看得起你。
谢谢大家 10/8/2020 5:44 AM10/8/2020 5:44
AM2020/10/82020/10/8
• 12、这一秒不放弃，下一秒就会有希望。8-Oct20October 8, 20202020/10/8
中外工艺美术史第9章清代的工艺美术课件
9.1 陶瓷工艺
9．1．4 珐琅彩
珐琅彩又称“料彩”或“瓷胎画珐琅”，俗称“古月轩”，受 铜胎画珐琅的启示而将其画法移植到瓷器上的产物，始制于康熙， 流行于雍正、乾隆年间，在乾隆时达到极盛。是在瓷质的胎地上， 用各种珐琅料彩绘作画，再经烧制而成的新彩瓷。珐琅彩所用彩料， 色泽晶莹，质地凝厚，用之彩绘，花纹有微凸堆起的立体感。珐琅 彩瓷胎白薄润，有的周身布满复杂的纹饰，有的追求立体效果，画 工精细，色彩艳丽，精美绝伦。品种有杯、盘、碗、壶、瓶等，装 饰题材有花鸟、山水、人物、婴戏、罗汉、蟠螭、八宝等，为宫廷 贵族专罔的奢侈品。
9.பைடு நூலகம் 陶瓷工艺
清雍正珐琅彩雉鸡牡丹碗是一件优秀的珐琅彩瓷器，该碗胎骨 极薄，近乎“脱胎”，瓷质洁白，莹润似玉；整个画面用粉红、紫 红、藕荷、淡黄、藤黄、杏黄、蓝、绿、赭等十多种彩料绘制成， 表现出盛开的牡丹花丛中雌雄二雉嬉戏的生动情景；碗的另一向用 墨料题“嫩蕊包金粉，重葩结绣云″五言诗旬，上有“佳丽″、下 有“金成”、“旭映”胭脂水篆体阳文；底心有蓝料双方栏“雍正 年制”款识，色彩丰富艳丽，制作精美绝伦（图9 -7、彩图66）。
中外工艺美术史
ZHONGWAI GONGYI MEISHUSHI 授课教师：
第九章 清代的工艺美术
（公元1644年-1840年）
9.1 陶瓷工艺 9.2 织绣工艺 9.3 金属工艺 9.4 雕塑工艺
9.1 陶瓷工艺
清代的陶瓷仍以景德镇为中心，在生产技艺⊥继承明代的传统 且有创新。清代陶瓷在不同时期有不同特色，尤其以康熙、雍正、 乾隆三个时期成就最为突出。清代陶瓷具有形式多样、纹饰繁杂、 技艺精湛等特点。其成就主要体现在青花、古彩、粉彩、珐琅彩、 珍玩瓷器等方面。
9.2 织绣工艺
中国工艺美术史(PPT84页)
器物的富有形式美感的造型、富有审美情趣的装饰，构成了原始工 艺美术的主要特征。
第二节 原始社会的陶器
一、陶器的产生（距今1万年以前） 1.有利的前提条件
农业生产的产生和发展 生活方式的改变 定居生活 火的应用和对粘土的认识 2.陶器的雏形 一说由于在编织的篮子上涂上粘土，经过火烧之后而形成的。 另说，在人类刚学会用火不久就学会了制作陶器。火被利用以前， 人类还不知道吃熟食，火被利用后，人们往往把捕获的鱼、兽之类 用泥巴糊起来放在火里烧，待“烧好”后，泥巴质硬难损，可以盛水 及其他物品。此后便有意用这种掺水粘土做成各种形态的器物，经 火烧之后供用于生活，于是，陶器便随着这种生活的需要产生了。
（三）除手捏和轮制两种制陶外方法，据近人研究，还应有模制成型，即模范 注浆。蛋壳黑陶器壁极薄，研究者以为难以轮制，同时根据其他方面的材料， 提出此种制作方法。注浆成型的器物也已有出土。
二、陶器的制作
陶坯制成后，还需要经过打磨（就是用兽骨、卵石等在表面沿着统一方向打磨）
打磨的目的： 1.降低吸水率 2.可令陶器表面平整光亮，更加美观
5、母系氏族的原始手工业，首先是生产工具的改进。石器工具发 展到磨制，另外还有牙雕、骨雕、纺织工艺、建筑，尤其是制陶 工艺。
6、从母系氏族社会向父系氏族社会的转化，已发现的有淮海地区 的大汶口文化，长江中下游的青莲岗文化和屈家岭文化，长江上 游的大溪文化等。
7、进入父系氏族社会后，在黄河中下游产生了龙山文化（山东历 城龙山镇），河南庙底沟二期和后冈二期称为河南龙山文化，客 省庄二期成为陕西龙山文化；在长江流域的苏南浙北地区则有良 渚文化等。
三、器物造型和装饰的起源
（一）器物造型的起源 1．摹拟成型
摹拟植物造型 在原始陶器中有葫芦形器、瓜形器、竹筒形器等
第二节 原始社会的陶器
一、陶器的产生（距今1万年以前） 1.有利的前提条件
农业生产的产生和发展 生活方式的改变 定居生活 火的应用和对粘土的认识 2.陶器的雏形 一说由于在编织的篮子上涂上粘土，经过火烧之后而形成的。 另说，在人类刚学会用火不久就学会了制作陶器。火被利用以前， 人类还不知道吃熟食，火被利用后，人们往往把捕获的鱼、兽之类 用泥巴糊起来放在火里烧，待“烧好”后，泥巴质硬难损，可以盛水 及其他物品。此后便有意用这种掺水粘土做成各种形态的器物，经 火烧之后供用于生活，于是，陶器便随着这种生活的需要产生了。
（三）除手捏和轮制两种制陶外方法，据近人研究，还应有模制成型，即模范 注浆。蛋壳黑陶器壁极薄，研究者以为难以轮制，同时根据其他方面的材料， 提出此种制作方法。注浆成型的器物也已有出土。
二、陶器的制作
陶坯制成后，还需要经过打磨（就是用兽骨、卵石等在表面沿着统一方向打磨）
打磨的目的： 1.降低吸水率 2.可令陶器表面平整光亮，更加美观
5、母系氏族的原始手工业，首先是生产工具的改进。石器工具发 展到磨制，另外还有牙雕、骨雕、纺织工艺、建筑，尤其是制陶 工艺。
6、从母系氏族社会向父系氏族社会的转化，已发现的有淮海地区 的大汶口文化，长江中下游的青莲岗文化和屈家岭文化，长江上 游的大溪文化等。
7、进入父系氏族社会后，在黄河中下游产生了龙山文化（山东历 城龙山镇），河南庙底沟二期和后冈二期称为河南龙山文化，客 省庄二期成为陕西龙山文化；在长江流域的苏南浙北地区则有良 渚文化等。
三、器物造型和装饰的起源
（一）器物造型的起源 1．摹拟成型
摹拟植物造型 在原始陶器中有葫芦形器、瓜形器、竹筒形器等
精美绝伦的传统工艺中国古代工艺美术欣赏ppt课件
莲鹤方壶不仅纹饰细腻新颖，而且结构复杂、 铸造精美，堪称是春秋时期青铜工艺的典范之 作。为64.28公斤，口为方形，长30.5厘米，宽 54厘米。壶身为扁方体，壶的腹部装饰着蟠龙 纹，龙角竖立。壶体四面还各装饰有一只神兽， 兽角弯曲，肩生双翼，长尾上卷。圈足下有两 条卷尾兽，身作鳞纹，头转向外侧，有枝形角。 承托壶身的卷尾兽和壶体上装饰的龙、兽向上 攀援的动势，互相呼应。壶盖被铸造成莲花瓣 的形状，一圈肥硕的双层花瓣向四周张开，花 瓣上布满镂空的小孔。莲瓣的中央有一个可以 活动的小盖，上面有一只仙鹤站在花瓣中央， 仙鹤似乎在昂首振翅，正在翘首望着远方，造
乐器
曾侯乙编钟数量巨大，完整无缺。按大小和音高为序编成8组悬挂在3层
钟架上。最上层3组19件为钮钟，形体较小，有方形钮，有篆体铭文，中下
两层5组共45件为甬钟，有长柄，钟体遍饰浮雕式蟠虺纹，细密精致。检测
结果显示：曾侯乙编钟音域跨越5个八度， 只比现代钢琴少一个八度，中
心音域12个半音齐全。
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春节时农家张贴木版画以满足纳福迎祥万象更新的民俗需要山东杨家埠河南朱仙镇天津杨柳青桃花坞年一团和气这是桃花坞年画中影响极深中央是头戴红花扎羊角发髻活泼天真憨态可掬有似稚童又似老妪的笑脸身穿锦团服饰颈佩长命富贵银锁手棒各气吉祥卷轴给人喜气洋洋富足堂皇的感觉
精美绝伦的传统工艺 --中国古代工艺美术欣赏
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的顶峰。
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2.我国瓷器生产与商代，在宋代和清代 形成两次高峰
宋代是我国瓷业发展史上的一个繁荣时期，瓷窑遍布全国各地。 宋代五大名窑是指官窑、哥窑、汝窑、定窑、和钧窑。
清朝时期陶瓷文化，清朝中国瓷器可谓登峰造极。康熙的青花、 五彩、三彩、等装饰品种，雍正的粉彩、斗彩、青花等，粉润柔 和，朴素清逸。乾隆的制瓷工艺，精妙绝伦、鬼斧匠工，前无古 人
清代PPT课件
• 4、镶滚彩绣是清代女子衣服装饰的一大特色。早期 为三镶五滚，后来越发繁阔，发展为十八镶滚。以至 于连衣服本料都显现不多了。
衬衣
二、清代官服
• 1、冠服：冠有朝冠、吉服冠、行冠、常服冠等。因 其礼节的轻重，其形制上主要的差别表现在顶部的修 饰上。朝冠为祭祀之用，顶部制成一层、二层或三层。 冠身较为高耸，略带圆锥形；吉服冠，多用于常服里 之用。冠身较为扁平，冠顶较为简单，只有顶珠及金 属底座。至于常服冠只红绒编织成一个圆珠附于顶部。
清代服饰
一、概述
• （一）年代：公元1644～1911年，是中国历史上封建 社会的最后一个王朝从古代服装发展的历史来看，清 代服装制度发生重大的改易。几千年来时代相传的传 统服装制度由于八旗兵的进入，而遭到破坏，取而代 之的是陌生的异族服装。
清朝的改冠易服：
• 1、满族人入关后，首先令汉族人民剃发蓄辫：即 顺治二年令汉族臣民依照满族的制度剔发：半剃半 留，编发为辫。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End 演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
端罩
（4）其他服、行褂、行袍、行裳、 雨衣、雨裳等。
雨衣
着马褂的骑马人
行褂
戎装
二、清代男子服装样式
• 1、长袍 长袍为清代主要男装样式，造型简练，立 领直身，前后衣身有接缝，下摆有两开衩、四开衩和 无开衩几种。平民则着左右两侧开衩或着“一裹圆” 的不开衩长袍。
领衣（牛舌头）
帽
清代的帽子
皇 帝 的 朝 服
三、清代满汉妇女服装
• （一）皇族、皇戚及命妇冠服 • 皇族、皇戚及命妇冠服和男子官服大体相类似，仅在
衬衣
二、清代官服
• 1、冠服：冠有朝冠、吉服冠、行冠、常服冠等。因 其礼节的轻重，其形制上主要的差别表现在顶部的修 饰上。朝冠为祭祀之用，顶部制成一层、二层或三层。 冠身较为高耸，略带圆锥形；吉服冠，多用于常服里 之用。冠身较为扁平，冠顶较为简单，只有顶珠及金 属底座。至于常服冠只红绒编织成一个圆珠附于顶部。
清代服饰
一、概述
• （一）年代：公元1644～1911年，是中国历史上封建 社会的最后一个王朝从古代服装发展的历史来看，清 代服装制度发生重大的改易。几千年来时代相传的传 统服装制度由于八旗兵的进入，而遭到破坏，取而代 之的是陌生的异族服装。
清朝的改冠易服：
• 1、满族人入关后，首先令汉族人民剃发蓄辫：即 顺治二年令汉族臣民依照满族的制度剔发：半剃半 留，编发为辫。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End 演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
端罩
（4）其他服、行褂、行袍、行裳、 雨衣、雨裳等。
雨衣
着马褂的骑马人
行褂
戎装
二、清代男子服装样式
• 1、长袍 长袍为清代主要男装样式，造型简练，立 领直身，前后衣身有接缝，下摆有两开衩、四开衩和 无开衩几种。平民则着左右两侧开衩或着“一裹圆” 的不开衩长袍。
领衣（牛舌头）
帽
清代的帽子
皇 帝 的 朝 服
三、清代满汉妇女服装
• （一）皇族、皇戚及命妇冠服 • 皇族、皇戚及命妇冠服和男子官服大体相类似，仅在
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.
7
宋锦
•定义：苏州的仿宋、宋式锦
•品种：重锦、细锦、匣锦。
•重锦，最名贵，厚重精致，常加织金线，色彩丰富，
做宫廷挂轴和陈设用料等
•细锦，线较细，织造略疏，厚薄适中，中型花居多，
做书画装裱、被面、衣料等
•匣锦，尤素雅。织造较粗，较软薄，多为小型几何填
花或自然型小花，配色素雅，专装裱一般囊匣
•风格：配色和谐、讲究退晕、图案严谨、花纹优雅
.
31
五
彩
•湘绣： •花纹写实 •阴阳浓淡分明 •初，以日用品为主；后，画绣地位更重要
.
15
•苏绣：
苏
•针法丰富，针细线纤，行针平匀
绣 十
•配色重晕染、和谐自然
二
生
•观赏品，多富家女作，稿多系名画
肖
•实用品，或供奉内廷，样多出宫廷
袖 缘
或民间自用，多吉祥图案
.
16
•沈寿（1874～1922） •苏绣代表人物
•帝王干预，尤其是雍正、乾隆常限定数量、品种、规格、造型
、装饰等，且评议作品优劣
.
25
仿古铜釉牺 耳尊
.
26
•著名督窑官： 康熙，刘源、臧应选、郎廷极
雍正，年希尧
雍乾，唐英
唐英（1682～1756年）
奉天（今沈阳）人，汉军正白旗（或镶黄旗）
1728～35年，协理窑务，1737～56年，督窑
深谙胎料火性，精通烧造。所造精纯粹美，集古代瓷艺之 大成
各地名绣—— •京绣 •民间、宫廷结合 •常以工笔画为稿，针法精巧细腻，配色鲜艳华美 •洒线绣、满绣、穿珠绣、补花、堆绫
.
13
•粤绣：
•多男工。
•兼用孔雀毛羽，绣面紧
•多吉庆题材，构图繁密，配色 浓艳，受油画影响
粤 绣 扇 套
.
14
•蜀绣： •色彩明艳，喜庆色彩浓郁 •花纹密集，空白较大 •坚牢耐用
《陶成记事碑》、《陶政示喻稿自序》、《陶冶图说》
.
27
2、青花
•产量：最高的品种
•水平：康熙尤受推重，“青花五彩”， 民窑贡献大
•官窑：青花釉里红，创釉里三彩，雍正 仿宣德、成化
青花白梅纹瓶
.
28
釉 里 三 彩 山 水 图 笔 筒
.
29
青花八吉祥 纹扁瓶
.
30
3、五彩（古彩、硬彩） •鼎盛：康熙，民窑贡献大 •产品： •官窑，通常较小，品类较少 •民窑，装饰潇洒自由丰富 •“刀马人”等通俗文学题材尤佳 •新料：黑彩和釉上蓝彩 •图案：单线平涂法，色彩浓艳
.
11
3、刻丝
刻 丝
•用途：服装和室内用品，欣赏（名人书 大
画）供奉（巨幅佛像及宗教画）
寿
字
•发展：双面透刻，做扇面、屏风面、隔 轴
扇心
合色线，两种色丝捻成，以逼真表 现质感和色彩
三蓝刻丝和水墨刻丝，晚清出现， 文静雅致
刻绣结合、刻画结合、刻绣画结合
.
12
4、刺绣 •概况： 繁荣—— 宫廷、城市作坊/城乡女红
•吸收油画之长，影响 极大
•口述《雪宧绣谱》
Hale Waihona Puke 沈寿绣蛤 蜊[gé lí]图
.
17
张 淑 德 绣 夕 阳 返 照 图
.
18
四、丝绸图案
•欧洲影响：形象趋琐细、构 图趋满密、花纹如生。罗可 可风
折枝玫瑰
纹金宝地
局部
.
19
•仿古：古代题材，清代构图
锦群 地织 金缠 枝四 季三 多纹 锦局 部
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20
•绘画性装饰
.
8
五 彩 织 成 极 乐 世 界 图 轴
.
9
三、著名丝绸品种
1、缎 •品类：素缎、暗花缎、织金缎、锦缎、妆花缎
•名品：江宁元缎、苏州摹本缎、杭州杭缎、广东粤缎 、四川浣花缎等
•元缎，黑或玄青色素缎，光亮厚重，常做贡品，本称 “玄缎”，为避康熙讳改称“元缎”
•摹本缎，工精细、纹华美
.
10
2、绒 •定义：表面起绒圈或绒毛 •著名产地：宁苏杭漳 •漳州是明清绒发源地，产品冠名常与之联系 •分类与名品： •素，无纹。江宁卫绒、苏州素漳绒 •花，印绘图案于素绒，剪断部分绒圈为绒毛，以形成花地对比。苏 杭漳缎，江宁、漳州的花漳绒
中国工艺美术史
清代
.
1
第一节 绪言 • 公元1644年～1911年
.
2
一、时代与工艺美术
•延续中国传统：统治集团大力吸收汉文明 满洲经济久以农耕为主
•时代高峰：“康乾盛世”国力鼎盛，制作繁荣 •转 向： 乾隆晚期，由技术艺术并重走向迷恋技术 •欧洲影响：奢侈品、新技术，产品摹仿、风格追随
.
3
二、生产格局
•中心：江南及成都、广州。
•官府作坊：内织染局与宁（今南京）、苏、杭三织造
内织染局最小（少时织机16），三织造甚大（少时织机各600左右）
•民间丝织：产量甚高，质量稍逊
•棉织造发展：产量大，重实用，轻装饰
•边远地区：西北地毯颇精
.
5
二、著名的丝绸产地
宁苏杭——全国丝织中心 •织造局：乾隆以前较盛，以后转衰，仅光绪稍振作 •民间：远盛官府
•官府作坊：数量减少，仅设在宁、苏、杭、镇、京等 规模扩大，乾隆初宁、苏织造局比明后期增2/3 工匠制度，工匠征召，自愿入作
•民间制作：规模远超官府 •江南发达：官民皆盛，文人化制作集中 •广州特殊：主要外贸商港，制作昌盛，产品常带洋风 •津沪崛起：鸦片战争后
.
4
第二节 织绣
一、引言
•丝织、棉织及刺绣极发达
杭州，东城“机杼之声，比户相闻” 苏州，乾隆中叶有织机一万数千 江宁，乾嘉时，织机3万余，道光时，仅缎机便3万计 •民间工场： 通常不大，但道光时，有织机五六百张，甚至千张者
.
6
云锦 •得名：晚清以来，江宁华美锦缎常称云锦。 •品种：库缎、库锦，妆花 •库缎，本色提花缎，有妆金者 •库锦，金银线织纹于缎地，也有库锦少量花纹彩丝织 •妆花，十几色以上，最富丽华艳 •风格：一般质地紧厚，图案庄重严谨，纹样程式化，色彩 浓艳，讲究对比，常大量使用金线，雄放饱满
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24
二、景德镇窑
1、瓷业盛况与著名督窑官
•概况：清初，停滞。康熙前期，重新发展。此后百多年，盛况 空前，“民窑二三百区，工匠人夫不下数十万”
•民间：繁荣主要靠民窑，规模远大于官窑，往往艺术也高，如 康熙青花、五彩
•御器厂：康雍乾为黄金时代，技术、艺术代表了时代水平
•烧造，雍正中晚期，每年近两万，落选器六七万件 “以备赏用 ”。雇佣工匠人夫300余
金银线绣荷花女氅 衣
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21
•吉祥寓意
五彩福连妆花绒局部
.
22
•团花流行：可大可小， 题材多样，结构紧凑， 喜庆色彩浓郁
刺绣喜相逢 双蝶团花
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23
第三节 陶瓷
一、引言
•精湛技艺：成就了前期的辉煌，羁绊了后期的发展 •著名产地：景德镇及宜兴、石湾、广州 •发展大势：以景德镇为代表，康雍乾全盛，而后渐衰