中文电影片名文化负载词的英译

即短小精炼， 绝不能拖沓冗长， 这也能保证电影的宣传效果。 因此电影片名一般由简短明了的词语构成。 而由于文化习惯 不同， 中英文电影片名的形式、 内容和风格都不尽相同。 有研 究指出， 国产影片片名中 39%是四字短语， 20.8%是双字词语。 而英文电影片名中， 而 36.4%采用的是典型的双字表达方式。 且英文影片片名比国产电影片名更直白， 更简洁， 选材更广 ——时间、 地点、 主题、 情节都可以成为片名。 三、 国产影片片名中文化负载词的英译 一个好的译名， 首先要忠于原名所传达的字面指称意义， 并做到言简意赅； 其次要能传播片名中蕴含的文化内涵； 最后 还要兼顾商业价值的实现。 国产电影抢占国际市场一个重要 因素是具有中国自己的特色， 这些特色不仅表现在像 《满城尽 带黄金甲》 那样古典的服饰中， 在 《李小龙》 系列让人眼花缭乱 的武打场面中， 也表现在国产电影片名的具有中国特色的各 种词汇中。 如何将这些带有浓厚中国味的片名翻译成英文呈 现给异国观众， 吸引他们的目光？电影片名中的文化负载词 的翻译起着至关重要的影响。 这里的文化负载词指的是那些中英文中存在的反映自己 民族独特文化事物或概念的词语。 中英两种语言在各自形成 和发展过程中， 由于地理环境、 思维方式、 宗教信仰、 民族风俗 等差异， 出现了大量独具文化特色和文化意象的词语， 带有丰 富的意义和深远的联想， 这也反映在电影片名中， 如国产电影 《刮痧》 、 《十面埋伏》 、 《九品芝麻官》等， 英文电影 Air Force （七宗罪） 等。 Once(空军一号 )， Seven 中英词语在文化内涵方面有着很大的差异， 但是也有相 同之处。 下面就从三个方面讨论国产电影片名中文化负载词 的翻译。 概念意义相同， 文化意义相似 中英文的基本词汇所指代的概念意义相同， 有些蕴含的 文化意义也基本相同。 《红玫瑰与白玫瑰》 ， 讲述一个男人和两个女人的爱情纠 葛。 中英文化中， 红玫瑰的花语为热烈的爱情， 白玫瑰则是纯 洁天真， 所以电影片名就直译为 Red Rose White Rose。通过 片名， 观众一眼就能了解片子的主题是爱情， 情节跌宕起伏， 这就激发了他们的兴趣。 《高山下的花环》也可直译成 Wreaths at the Foot of the 该影片描述的是， 在对越自卫反击战时， 我某部连 Mountain。 队战士为国捐躯的事迹。花环是献给烈士们的， 高山则是他 们牺牲的地方。英文中的 wreath 就是献给死者表示尊敬祝 福， 给予荣誉的意思。 中英片名具有相同的内涵， 能实现等效 翻译。 文化负载词概念意义相同， 文化意义也相似时， 中英文表 达在功能上能达到重合， 英译文可完全保留中文指称意义， 达 到内容和形式相符， 实现等效翻译。 概念意义相同， 文化意义相异
(上接第 95 页)的陕西筝曲之中。 丰富音乐的表现力。及时的总结这些实践中获得的经验， 对 于在新时期如何即保持风格， 又结合多音乐元素、 发展为能与 附： 1.古音阶 1 2 3 (#)4 5 6(ヰ )7 流传一千多年 从而繁荣民族音 2.新音阶 1 2 3(ヰ)4 5 6(ヰ)7 在陕西筝曲中大量存在， 时代接轨且不失传统音乐风格的音乐流派， 乐具有十分重要的现实意义。 也叫清乐音阶 近一二十年来， 古筝曲目在创作上借鉴了钢琴， 竖琴的多 3.燕乐音阶 1 2 3(ヰ)4 5 6 6(b)7 在陕西曲中用最多 左手的弹奏从早期的加强右手旋律声部的作 4.中立音阶 1 2 3 (#)4 5 6(b)7 这种调式表现的情绪较 声部织体手法， 用， 发展到演奏相对独立的伴奏声部， 旋律声部甚至主旋律声 悲苦、 激昂 “秦桑曲” 的引子部分是碗碗腔中的苏板原型。 这个 si 音 部。左手的快速技巧也得到了很大的发展，这些演奏技法发 是七级音变宫， 具有非常坚实的稳定性。这段音乐是微调式 展， 无疑增强了乐曲的表现力， 也让古老的乐器得到更大的发 清乐音阶。但是有不少习筝者将这个 si 奏成降 si， 使之走调 挥。 发扬传统和日益创新， 再苦练新的演奏技法的同时也不要 了风格。造成乐曲的塌陷的效果。引子之后， 即由苏板转入 忽视了对传统技法和风格特点的学习。人们喜欢在筝上奏出 慢板。 其音阶也由清乐音阶更换成燕乐音阶与中立音阶的交 丰富的多声部音乐和新的音色、 技巧， 也希望在发展中更多的 替使用。 当乐曲进入激动的快板时， 特别强调微升 fa 的游移 保持浓郁的地方风格和流派特点。创新发展与保持传统并不 性。慢板到快板用的是微调式燕乐音阶转中立音阶。 矛盾。 我们要在传统和创新之间架起一道桥梁， 选出有代表性 借用其他流派的右手左手演奏手法， 融汇当前 在近几年来创作的陕西筝曲中， 在古筝的教学和演奏中， 和特点的曲调， 创造出与时代接轨且不失传统 音阶调式的概念有意无意地已广泛得起着作用， 音阶的交替 和以往的音乐理论和实践成就， 音乐风格的陕西筝曲。 使秦筝艺术更加璀璨、 更加繁荣昌盛。 使用， 是陕西筝曲又一的重要风格表现特征。 三、 陕西筝曲在继承中发展 参考文献： 陕西筝曲要立足于地方传统音乐发展器乐的地方风格， [1]焦文彬著.秦筝史语. 在保持地方特色的基础上， 不断吸收现代的音乐新元素， 如演 [2]王正强著.秦腔音乐欣赏漫谈. 奏技法的发展及创作技法的发展， 让技法服务于风格而更加
参考文献： [1] 胡丹,姚丽娜. 浅谈电影片名中文化负载词的英译. 九江学院学 报,2006(4). [2] 李辉. 中国电影片名的英译. 江西金融职工大学学报,2006(11). [3] 钱绍昌. 影视翻译——翻译园地中愈来愈重要的领域. 中国翻 译,2000(1). [4] 徐丹. 浅谈华语电影片名的翻译原则与翻译策略. 湖北经济学 院学报,2007(7). [5] 郑玉琪,王晓冬. 小议电影片名的英汉翻译原则.中国翻译,2006 (3). [6] 周方珠.翻译多元论. 北京: 中国对外翻译出版公司,2004.
艺 术 殿 堂
中文电影片名文化负载词的英译
◎黄
（安徽大学外语学院
琳
安徽・合肥 230039）
摘 要 电影已成为文化交流的有效手段， 越来越国际化。电影片名和字幕翻译自然成了关注的焦点之一。电影片名的 一个特点是中文化负载词使用频繁。本文将从三个方面， 分析探讨中国国产电影片名中不同文化负载词的翻译方法和规 律。 关键词 文化负载词 直译 意译 音译 异化
一、 引言 电影是一门艺术也是一种产业， 在全球化愈演愈烈的今 天， 电影更是一个文化交流的手段。各国影片纷纷登陆国际 市场， 为占有更大的市场空间， 也为文化交流和提高观众的可 接受性， 影片在推出市场的同时也会推出相应的译文片名和 字幕。而随着网络的兴盛， 各国的电影爱好者同时也是语言 学习爱好者组成各种网上团体， 纷纷推出他们的译本。一时 间网络上良莠不齐的译本纷纷出现。 钱绍昌在 《影视翻译——翻译园地中愈来愈重要的领域》 （2000） 呼吁翻译界重视影视翻译， 提出影视翻译需以 “达” 为 重， 他总结影视语言的特点， 从自己的翻译经验出发提出影视 翻译以“达”为重。这之后国内有关影视翻译的研究逐渐增 多。 这其中有关影片片名翻译的论文也从无到有， 越来越多。 如李群的 《片名翻译对 “忠实” 的颠覆——电影片名翻译的现 状及理论根据》 （2002） ，龙千红的《英语电影片名佳译赏析 ——兼谈电影翻译对译的要求》 ， 郑玉琪， 王晓冬的 《小议电影 片名的英汉翻译原则》 （2006） 等。但有国产片片名的翻译少 之又少。 随着改革开放的深入和经济的发展， 中国国产电影 （这里 所说的中国国产电影指那些大部分用汉语对白的电影， 后简 称国产电影） 尤其是中国大陆制作的电影逐渐走上世界舞台， 港台电影已早早在世界市场占有一席之地。 不过无论迟早与 否， 影片因此都会有各种译本。英语是世界上应用最广的语 言， 越来越多的国产电影在发行时都有英文片名， 尽管有些并 没有完整的英文字幕， 所以影片片名的英译应当受到大家的 关注。 电影片名与新闻标题、 书名不同， 它有自己的功用和特 点， 而中文电影片名与英文由于受文化影响也有区分， 所以本 文拟从中国国产影片片名文化负载词的英译来窥探电影片名 翻译的规律。 二、 电影片名 电影片名不仅是一部影片发行的标识， 也从语言或文化 上赋予影片独特的特点， 这些特点将之与其他电影区分开来 并且吸引观众的目光。 Peter Newmark 曾提出语言的六大功能：信息功能 (in表达功能 (expressive function)， 祈使功能 formative function)， (vocative function)，美感功能 ( aesthetic function)，酬应功能 (phatic function)， 元语言功能 (metalingual function)。电影片 名行使其中三项功能： 信息功能， 审美功能以及祈使功能。 信 息功能传达影片的主题， 以助于观众抓住影片的中心， 更好的 理解影片。这种功能也有助于将该影片与其它影片区分开 来。 审美功能则是运用恰当的措辞呈现给观众一个鲜活的印 象， 让观众对影片的题材有一个直观的了解。祈使功能则是 引发观众观看影片的好奇心。总而言之， 电影片名是整部电 影的画龙点睛之笔， 它的成败可能关乎电影的受欢迎程度。 在其三种功能的约束下， 电影片名被赋予了独特的特点，
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2009 年第
1期源不同， 历史传承不同。 身处不同文化的人们， 对世间万物有不同的看法， 为之赋予不同的文化内涵， 在所难 免。如 “杜鹃” 和 “cuckoo” 。杜鹃在中国文化中是催人勤劳的 鸟。而 cuckoo 虽指的也是杜鹃这种鸟， 但表示的是 “了不速 之客， 入侵者” 的意思。不同语言中， 不同语符指代的具体事 物相同， 但相同事物在各自语言中所承载的言外之意不同， 这 种现象在中英文中普遍存在。电影片名也不例外。 电影 《霸王别姬》 说的是两个京剧名角之间跨越半世纪的 恩怨情仇， 片名取自他们最有名的戏 《霸王别姬》 。 其常见的英译是 Farewell My Concubine。 一种比较贴切 的译法， 这样的译名能给观众留下印象， 他们能由此联想到熟 识的片名或书名， 如海明威的 Farewell to Arms。这也抓住了 片子的内核。 使用第一人称， 使整部片子从片名开始， 就酝酿 着浓浓的感伤的离情。 但这样的译法还有不妥之处。就是概念意义相同， 文化 意义相异的问题。 但地位低于妻子 concubine 指与男子结婚， 的妇女， 她们受法律保护。 而 “姬” 虽也有此意， 但它给人的联 想是如花美貌， 身世可怜。 虞姬是项羽的爱姬， 项羽战败被围 垓，虞姬为激发他的斗志断其私情而自刎。若将片名译成 项羽告别自 Farewell My Love 可一语双关表现出影片主题： 己的爱妃； 程蝶衣在舞台自刎， 告别爱人段小楼。 概念意义相同， 文化意义相异， 译者需斟酌再三， 找出更 贴切的表达方式。 中国文化中独有 这些词代表了中国独特的文化， 不了解中国文化的外国 人在脑中对这些根本没有概念， 他们的语言中也根本没有表 示这些的简单词汇， 那么译者就不能简单地考虑电影片名， 而 需要考虑到整部电影， 必要的时候可能还要采取另译的方式， 对电影片名进行再创造。比如电影 《生旦净末》 ， 这是京剧中 的角色， 中国文化独有的， 在英文中根本没有对应的词汇。 它 的英译名 Go Home 高度概括了该片的主题， 也易于外国观众 理解。 国产电影影片中除了这些以中国独特的艺术名词作为片 名外， 还有一些是包含人名的。 就像英文电影 King Arthur （亚 瑟王） ， 以影片主角姓名命名。他们或是古今历史名人， 或是 传说、 野史中的人物， 或是文学作品中的人物。 那些早为外国 人熟悉的人物， 自然能用音译或已接受的译法来翻译。 如 《周 恩来》 则需根据 Chou Enlai。而那些不为外国观众所熟悉的， 剧情或者剧中人物采取异译的方法， 如 《阮玲玉》 译成 Center 告诉观众该片说的是和舞台有关的故事， 详细情节， 只 Stage， 有看过才知道。 另外有一些直接是典故。 《河东狮吼》直译成 The Lion 外国观众可能有疑问， 狮子吼叫和片子有 Roars。笔者认为， 什么关系。 假若改成 The Lioness Roars， 强调吼的是母狮子。 观众了解， 这里说的是女主人公柳月如。 对于这类词的翻译， 有些学者觉得中国电影片名的英译 采用异化策略的很少， 说我们总是乐于接受和拿来西方文化 的东西， 而不敢贩卖自己的文化。我们当然不能一直用归化 的方法来规避这类文化负载词的翻译。 但异化翻译需注意电 影片名的特点， 需简洁醒目， 便于宣传， 要考虑译名的在观众 中的可接受性。 四、 结论 国产电影的片名中文化负载词的英译， 需要译者考虑其 概念在英文中是否存在， 表示的文化内涵是否相同， 影片自身 采用的是哪种内涵意义。 再考虑采用异化还是归化， 直译、 意 译还是重新创造。 此外译者还须考虑英文电影片名独特的特 点。这样才能给影片点上一双完美的 “眼睛” 。