博塔的圣维塔尔私人住宅分析30页PPT

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圣维塔莱河住宅

从主卧室看庭院
从书房平台看庭院
从餐厅看庭院
从庭院看起居室
砖是博塔所宠爱的素材,他用砖塑造出建筑外表的丰富质感. 博塔对细部构造一丝不苟
在界定限制的前提下，寻求与周围世界的自由渗透。
建筑给予我们的是建构一个基地的机会，而不仅仅是在一个基地上进行建构。
通过人为的手段来改变保持着某种平衡的局面，以便创造新的平衡。
一层平面起居通高 Nhomakorabea儿童卧室
比例之美：边长比:1.4:1:1.6
二层平面
主卧室平台
三层平面
书房四层平面
承重墙
主入口
非承重部分空心代替，起到保温作用。
次入口
南
东、南两面向阳面湖，股有较大的开口。西面临坡，北面有冬季寒风，故开口较小。封闭前提下，内部空间关系紧密又极富变化，各部分之间的变化十分丰富。镂空和不规则的洞口，即引入了光线和环境，又使建筑本身与环境的对立达到平衡，这是对路易斯·康“双层皮肤”更加灵活巧妙地应用。
这是博塔成名之作，从此以后博塔对住宅设计进入了更深入的研究，并且陆续设计了很多经典的住宅。
从这个建筑来看，博塔加深了对建筑原型的探索，朴实敦厚的特点也像路易斯·康。
博塔的设计风格：总是在自然环境中先围出一个封闭的盒体，然后再结合环境根据需要在盒体上设计“洞口”。
Mario botta
1943 出生于瑞士提契诺州门德里西奥 1958 在卡门里希事务所研修制图 1969 毕业于威尼斯大学建筑系 1970 在卢加诺与人合伙开业 1971 设计著名的圣维塔尔河住宅，一举成名 1976 被聘为洛桑州立工科大学客座教授
博塔的建筑要素
古典的对称平面布局简洁的几何体形封闭而厚实的墙用于采光和选景的狭缝空间三个自由组织的层面置于中轴线上的垂直交通顶部的天窗

圣维塔莱河住宅

在外墙的保护下，像光线、风、雨、雪这些自然因子，便能够自然地渗透到建筑物里面。他强调自然采光与内部空间的结合，认为“光线就是空间”。
马里奥·博塔的建筑关键词
Architectural Key Words
关于场所
博塔人为，在场所的自体内，建设早已开始了。所谓建筑，与可移动的房屋及汽车极其不同，因为其本身完成后并不能移动。建筑是扎根在地上，而且是在某一场所上唯一的解答。不管是否愿意，设计一栋住宅就等于设计其所在的场所。换言之，就是使场所为之变形的行为。
博塔的建筑要素
古典的对称平面布局简洁的几何体形封闭而厚实的墙用于采光和选景的狭缝空间三个自由组织的层面置于中轴线上的垂直交通顶部的天窗
博塔的建筑要素在住宅设计中的体现
强烈的几何形体对称布局封闭的墙凉廊壁炉天窗镂空砖石立面
在屋顶处，一扇微小的玻璃与钢制的天窗，宛如一颗胸针，并且保持了建筑与天空的联系。通过头顶的光线，它与住宅通向室内生活空间完美地结合在一起。
莫比奥·苏比利欧独家住宅
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
关于空间
马里奥·博塔的建筑关键词
Architectural Key Words
在博塔看来，建筑必须容许多样的使
用方式，而不可强制规定居住方式，卓越的建筑仅能固定在某些原则之下，并且住户可以依自己的意愿自由地使用。博塔反对那些限定行动及居住方式的建筑。博塔认为，建筑师对人们的生活空间，只不过附加了一部的条件，此外都要靠居住者自己来发展。因此，博塔的住宅作品，在空间结构或平面类型上，经常反复采用一定的原则。
一层平面
起居通高
儿童卧室
比例之美：边长比:1.4:1:1.6

大师作品分析萨伏伊别墅PPT精选文档

二层同样以交通枢纽为中心，私密区和公共区分列对角位置。动区和静区被很好地分开，互不17影响。
18
二层有起居室、卧室、厨房、餐厅、屋顶花园和一个半开敞的休息空间。
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屋顶花园
三层平面功能分析
三层2则0 是一个公共区
屋顶花园
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公共活动区
卧室及起居室
洗漱
斜坡ห้องสมุดไป่ตู้
用餐
花园
客厅
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重点介绍
在柯布西耶建筑中，我们还可以看到为了加强整体的丰富性有人性化、个性化的细部处理，专门对家具进行设计和制作，比如，萨伏伊别墅的卫生间，浴室边缘做成具有人体曲线
萨伏伊别墅在用色上特别纯粹，建筑的外部装饰完全采用白色，这是一个代表新鲜的、纯粹的、简单和健康的颜色，给人以清新自然的感觉，而崇尚自然也是现代主义建筑的一大特色
11
立面图分析：
东立面南立面
西立面北1立2 面
萨伏伊别墅的几何应用：
一个正方形分成四份并连接对角线分成十六份
旋转楼梯的确立
入口的确立
两端退出一段距离并连接对角线
设别底直退做，角出以原顶的新正点距矩方在离形形矩为两为形长高短x，边，边分为且中根当出据的距比模离x例数为4计.17.算52，5，以定及出退恰
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平面分析：
一层平面图
二层平面图
10 三层平面图
平面：柯布西耶坚定不渝地坚持他的基准线
理论，不光是立面，平面始终被理性控制着。说到模型，不管它是古典的延续，还是满足功能的基本，柯布西耶的理论，在今人看来还是很精密的，细致的。像他一直所坚持的，萨伏伊布置着简洁合理的女仆卧房，独立的卫生间、厨房、浴房、车库、和主人卧房开敞的起居室。整体平面基准线控制，被模数化提醒着，同事也表现了它功能性强的一面。没有什么空间浪费，一切的安排都有它共同的意义：就是满足人正常愉悦的生活需要。

马里奥-博塔

•
事实上，共27,000立方米的室内空间，除天窗、首层建筑的花岗岩外墙和建筑一侧的几个玻璃窗外露以外，其它部分全部嵌入山体当中。马里奥·博塔（Mario Botta）称这个设计理念为“精华”。 • 共四层的完全按照山体本身的倾斜度来设计，并且将主体部分植入植被与白雪之下。钢架玻璃结构的“发光树”部分高低不平地分布在山体的树木之间，同时为温泉内部提供最佳的户外景观。同时，这些玻璃窗也经过特别设计，外立面融雪，内立面除雾，以确保从室内能够清晰观赏到室外的自然美景。
目录
1、马里奥·博塔个人生平简介 2、马里奥·博塔的建筑理念
3、马里奥·博塔建筑作品分析
名片：
1943年，马里奥· 博塔出生在瑞士门德里西奥。博塔中学辍学，15岁起就从事建筑设计工作，后在卢加诺跟随Cnenisch和Carloni进行建筑设计等方面的学习. 1964 年，他通过了艺术学院的入学考试，当年秋，他开始在威尼斯大学建筑学院学习。 1969年，他遇到了几位在建筑行业有重大影响的著名设计师。 1970年，博塔在卢加诺开设了自己的建筑事务所；1976年被瑞士桑联邦工业大学聘请为客座教授；1988年应邀担任美国耶鲁大学建筑学院的客座教授。
15.1993 瑞士巴塞尔博物馆（Museum Jean Tinguely Basel） 16.1993 卢加诺（Caimato Building Lugano） 17.1994 旧金山现代艺术博物馆（SF Museum of Modern Art） 18.1995 瑞士巴塞尔 UBS 大楼（UBS building Basel） 19.1995 意大利米兰 Sartirana 教堂（Church of Sartirana Milano,Italy） 20.1996 蒙特住宅区（Resident Housing Monte Carasso） 21.1997 巴伐利亚（Benkert K igsberg Bavaria） 22.1998 以色列港市特拉维夫Cymbalista住宅区（Cymbalista Synagogue Tel Aviv） 23.2000 意大利 Pieve 科学院（Scientific College Pieve,Italy）

圣维塔莱河住宅[文字可编辑]

博塔——圣维塔莱河独家住宅
House at Riva San Vitale
马里奥·博塔坚信建筑不是制造出来的，而是从特定环境中生长出来的。
圣维塔莱河住宅
卢加诺湖
雪山
圣维塔莱河独家住宅，这个小住宅位于卢加诺湖畔的坡地上，是一座不加装饰的混凝土塔楼，看上去像一座封闭的堡垒，与其说它与环境景观相协调，不如说是与之相对抗，它本身就是环境景观的创造者；而联系室内外的高架铁桥，与其说是与周围环境相联系，还不如说是加剧了与自然的对抗与隔绝。正是以这种方式，博塔表达了他的“建构场地”的思想。
马里奥·博塔采用圆柱体的目的是想避开与周围杂乱无章的一切建筑的对比，同时，设法在空间上与远处的风景和地平线取得联系。马里奥·博塔创造出了一种不同以往的环境条件，圆房子所表现出来的独立性与周围环境产生了强烈的对比。周边乡村景色则通过入口门廊引入室内，内外融合在一起，人们所处的环境则向外不断延伸。这种创造环境的意图是马里奥·博塔理解环境的真实表现。
从主卧室看庭院
从书房平台看庭院
从餐厅看庭院
从庭院看起居室
砖是博塔所宠爱的素材 ,他用砖塑造出建筑外表的丰富质感 . 博塔对细部构造一丝不苟
在界定限制的前提下，寻求与周围世界的自由渗透。
建筑给予我们的是建构一个基地的机会，而不仅仅是在一个基地上进行建构。
通过人为的手段来改变保持着某种平衡的局面，以便创造新的平衡。
Mario botta
马里奥·博塔惯用的三大建筑语汇：几何线条、中心对称、自然采光。
几何线条——作为博塔建筑特征的线条，构成
鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格，具有让人们记住该建筑的效果：作品中频频出现的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设计。

马里奥博塔建筑分析

-
Mario botta · 兼收并蓄
• .博塔的诞生地提契诺
(Ticino)是地中海与中欧的许多不同文化习俗的交汇处,这种特殊的环境造就了博塔兼收并蓄的气质. 他在现代主义和后现代主义的双重影响下,对各种文化采取了兼收并蓄的态度,在吸收西方文化的同时,又表现出对地域文化 - 和历史的敏感性。
博塔对环境的理解 • 博塔对环
马里奥博塔对境有极强的洞察力，因此他的建筑作品常常根据不同的环境条件而展现不同的优势。他说道：“每一项建筑作品都有它相对应的环境，在设计建筑时，其关键是考虑建筑所辖的领地”。1980年他增加了这样的观点：“我认为当今建筑的精华来源于比较的程度：它只承认人为因素和自然环境之间的平衡而这样的因素又来自当地生境。”
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博塔的建筑语言
古典的对称平面布局, 简洁的几何体形, 封闭而厚实的墙, 用于采光和选景的狭缝空间, 三个自由组织的层面, 置于中轴线上的垂直交通, 顶部的天窗.
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立面
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剖面
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书房
阳台
由此进入
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-2.46
在同一层安排卧室与阳台，使主人拥有了独享的自然空间
主卧室阳台
1988 应邀担任美国耶鲁大学建筑学院的教授
1996 瑞士意大利大学孟德里索新建筑学院长
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Mario botta · 师从名门
他曾经是卡洛尼的学生, 后又赴威尼斯学习意大利新理性主义,并通过和斯卡巴的接近,获得了一种丰富而精巧的空间造型本领.他还有幸在柯布西耶和路易斯.康手下工作过,学习了柯布的立体主义和康的建筑原型的思想,这些经历对他以后的实践颇有影响.
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-4.92

经典建筑分析-波尔多住宅(库哈斯)ppt课件

4
库哈斯的建筑理论
建筑创作的理论
对建筑概念的反思 a.人的活动方式——来自社会的影响 b.建筑创作方式的变革
新奇的荷兰式的形式建筑手法上
早期——荷兰风格派，对穿插的墙面很感兴趣。后来——超现实主义爱，用用体体块块的的组组合合，，并积极利用建筑的必然元素常（为常楼为梯楼）梯，）创，造创出造有出时有髦时的髦感的染感力染的力空的间空。间在室内喜用超现实主义的画作对墙墙面面进进行行装装饰饰。在大体块的处理上，常常用用玻玻璃璃幕幕墙墙，，并且在竖直方向上，墙面常为倾斜一定角度或折现状的。库哈斯的理论是前进、再前进，对新事物始终保持者不熄的热情、不衰的兴趣；他想始终走在时代的最前端。
库哈斯的建筑创作首先是现代主义的，然后以此为基础加入了造型上与社会意义中的若干内涵。并以此作为其建筑创作的显著特征。从深层次讲，库哈斯受到超现实主义艺术很深的影响，希望通过建筑来传达下意识，传达人类的各种思想动机。建筑具有某些解构主义的特征，同时也具有通俗文化的色彩。因为来自理性主义非常强烈而有极具创造力的荷兰，他的设计企图是解构、超现实的道路.
地下部分的弧形墙体，向内开挖的储藏空间，使它看起来更像一个洞穴，可以给生活在轮椅上的丈夫提供额外的安全感觉。二层是全家人的起居空间，一半在外一半在内，室内部分四面以玻璃维护，完全开放。三层卧室部分三面被带有圆形窗口的红褐色砼tong（混凝土）包裹一面开落地窗，十分封闭。内部空间被一道玻璃走廊分隔成主人卧室和子女卧室。其中子女部分又被两道斜墙分隔出两间卧室和一个公共空间。
的风景。
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区位圖
视野分析
住宅位于法国波尔多市中心以東5公里的Floirac地区一座平缓的山坡上，上下三层，建筑面积约500m²。

房屋建筑学萨伏伊别墅PPT共34页

房屋建筑学萨伏伊别墅
16、人民应该为法律而战斗，就像为了城墙而战斗一样。 ——赫拉克利特 17、人类对于不公正的行为加以指责，并非因为他们愿意做出这种行为，而是惟恐自己会成为这种行为的牺牲者。—— 柏拉图 18、制定法律法令，就是为了不让强者做什么事都横行霸道。— —奥维德 19、法律是社会的习惯和思想的结晶。—— 托·伍·威尔逊 20、人们嘴上挂着的法律，其真实含要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃

比安奇住宅

比例之比例之美
边长比=1.4 : 1 : 1.6 边长比
各层平面各层平面
0.00
-2.46 -4.92 -7.38 -9.84
厚重的厚重的墙
墙的厚度非同寻常，在转角处有承重需要，承重需要，但某些非承重部分亦使用空心构造以加大厚度。加大厚度。
岩之色——混凝土砌块 ——混凝土砌块混凝土
除去外壳的圣维塔尔河住宅，除去外壳的圣维塔尔河住宅，由四个依次升高依次升高的立方体组由四个依次升高的立方体组成，空间的组合依然富有韵但可以看出，律。但可以看出，如果除去立方体外壳，立方体外壳，它与环境的和谐感将大打折扣。谐感将大打折扣。
0.00
书房
由此进入
阳台
-2.46
在同一层安排卧室与阳台，卧室与阳台，使主人拥有了独享的自然空间
由阳台望向东方的雪山
通风与采光——立面开口选择通风与采光——立面开口选择 ——立面开口
东、南两立面向阳面湖，南两立面向阳面湖，故有较大面积的开口。故有较大面积的开口。
西立面面对山坡，西立面面对山坡，而北立面面对冬季寒风，面面对冬季寒风，这两面开口均极小。开口均极小。
帽子之下帽子之下
轴线与布置模式轴线与布置模式
之要机动空间通瓶颈！间出现使用空间交主
主要使用空间空
流线——解决方案流线——解决方案 ——解决
楼梯间设计巧妙，楼梯间设计巧妙，将转角处与走廊结合起转角处与走廊结合起节约了空间，来，节约了空间，又在主要使用空间之间形成通路。形成通路。机动空间亦为可通过式，亦为可通过式，增加一条流线。一条流线。这种设计在层数较多而每层面积都较小的住宅中尤为适用。为适用。

大师住宅的解读与分析 PPT课件

二层并不完美，三层的豁然开朗再一次把自己释放出来。
萨伏伊别墅
平面——过渡
三个平面上的链接室内外的过渡空间都有某种意义上的特殊之处: 一层的有顶无墙。二层的既有有顶无墙，也有有墙无顶的。三层有墙无顶。
萨伏伊别墅
结构体系
正像他提出的“多米诺”住宅，梁、板、柱的结构让柯布有了极大的发挥余地，这也是现代建筑五要素的根本，也正是这样的结构，才会有底层架空，自由分隔墙，以及自由开启的采光窗的出现。
交与网格最终确定一层
确定旋转楼梯的位置
确定入口
车库位置的确立
一层基本平面布置
二层平面基准线分析
平面的分割的焦点大多都在一条线上
大多成对角安排
二层基本平面布置
萨伏伊别墅
空间——过渡
私人室外——半室外——室内——半室内——室外——完全室外
在一个 20m*20m 的有限空间里所经历的是比 20m 更大的流动，他的表现不光是墙板围出来的体积，更多的是墙、光线、影子产生的完美演出。
萨伏伊别墅
平面——功能
萨伏伊别墅
平面——功能
萨伏伊别墅
平面——功能
柱网、楼梯和坡道贯穿于三层平面中，其戏剧性至今可以强烈反衬出那些承重墙体系建筑平面的呆板。也是“新建筑五点”的最佳示范。
萨伏伊别墅
基准线
柯布坚定不渝坚持他的基准线理论，整个平面基准线控制着、被模数提醒着、也同时表现了他很功能的一面。没有什么空间浪费，一切的安排都有它共同的意义：满足人正常愉悦的生活需要。
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1、柯布西耶：魏森霍夫居住区的两栋住宅 2、密斯·凡·德·罗：吐根哈特别墅 3、赖特（Frank Lloyd Wright）:流水别墅 4、路斯（Adolf Loos）: 斯坦纳住宅（Steiner House） 5、格罗皮乌斯：格罗皮乌斯自宅（Groupius Residence） 6、阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）:玛利亚别墅（Villa Maires） 7、迈耶（Richard Meier）:史密斯住宅（Simith House） 8、博塔（Mairo Botta）:圣维塔尔住宅（House at Riva San Vitale） 9、路易斯·康（ Louis Isadore Kahn ）：埃西里科住宅(esherick house) 10、安藤忠雄：住吉长屋 11、里特维德（Gerrit Thomas Rietveld）：乌特勒支住宅（House in Utrecht ） 12、西扎（Alvaro Siza）：维埃拉·迪卡斯别墅（ vieira de castro house）

波尔多住宅——案例分析ppt课件

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7.公共性与私密性
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公共性与私密性
源自对范沃斯住宅的思考，住宅的私密性首先体现在住宅与外部环境的关系上。保持住宅内部的私密性，使之免受外界干扰，是传统私人住宅的基本特征。密斯的范斯沃思住宅（1946年）是建筑师对住宅私密性发出的一次挑战如果说范氏住宅是建在远离喧嚣的一片净土之上，它一个架空的四边透明的玻璃盒子，象水晶一般纯净。
The old beautiful house and the medieval city of Bordeaux had now become a ［prison］ for him.
The family started to think about their new house again but this time in a very different way.
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6.建筑特色设计分析
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以人为本的设计理念
建筑本身是为人服务的，而波尔多住宅的一系列设计均是为了满足主人一家各个成员的不同的需求。
波尔多住宅的特色设计升降平台特色凹洞
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电梯--升降平台
升降平台与光线意图
升降平台与男主人活动范围
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升降平台示
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升降平台的设计目的
这个平台专为残疾人丈夫设计，库哈斯借此联通室内各层，使男主人可以到达房子的任何位置，而升降平台的四周放置了供这位男主人使用的几乎所有物品，更加体现了细致、人性的设计。随着升降平台在不同的层间停靠，内部空间和使用功能也发生着明显的变化，给使用者带来不同的惊喜。
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别具一格的设计方式
坡道形式通常是解决残疾人士无障碍行进的方法,但在这个私人住宅的设计中, 库哈斯避免使用坡道,而选择了升降平台来都同空间.这样的设计避免了显示主人的残障身份,同时开创了一种在小空间内沟通空间的新方法.若克服高差使用坡道, 坡道会很长,超出建筑物本身的长度或采用折返形式,而在这样的环境中,轮椅的活动仍然很困难.与坡道相比,升降平台在垂直方向沟通个空间,更加节省空间,轮椅的活动也相对容易.