博塔的圣维塔尔私人住宅分析
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马里奥-博塔
建筑形体 入口向内看 入口门洞
3、“诺亚方舟”雕塑公园
位 置：以色列耶路撒 冷动物园 建造日期：1999～2001 年
艺术家尼基· 德· 圣法勒提议与马里奥· 博塔进行这次合作项 目——在耶路撒冷的一个公园内创造出一艘“诺亚方舟”， 博塔对此非常热衷并欣然接受邀请 。这两位创作者的工作 观极不相同：尼基· 德· 圣法勒的世界充满了幻想、色彩和非 理性，这与博塔的强调单色调与秩序的平和作品形成对比。 但它们并不冲突，两者彼此交融产生出一种功能化、艺术性 的诗意空间。
自然光线——博塔强调自然采光与内部空间的结合，“对于 建筑来说离开光线也就不存在空间，正是光线创造了空间”， 他会巧妙地利用自然光影塑造空间，令建筑物的每一个角落 都凝固成诗一般的景色，构成令人震撼的视觉感受。
作品中自然光线的引入
代表作品： 1992 圣约翰教堂（Mogno Church Mogno） 1992 法国埃弗里大教堂（Evry Cathedral Evry France） 1992 卢加诺住宅区（Residential Building Lugano） 1993 瑞士巴塞尔博物馆（Museum Jean Tinguely Basel） 1993 卢加诺（Caimato Building Lugano） 1994 旧金山现代艺术博物馆（SF Museum of Modern Art） 1995 瑞士巴塞尔 UBS 大楼（UBS building Basel）
纵向平面图
远 望 教 堂
屋 顶 平 面 图
入 口 处 的 钟
在圆柱体的一端是一个小型 的带有天窗的教堂半圆形后 自 殿，自然光充满了这个空间。然 光 艺术家恩泽· 古奇受托在祭 的 坛之后绘制了一幅巨大的壁 参 与 画，在侧窗走廊上绘制一些 板画。同时，古奇还负责中 心部分拱形天花的装饰和顶 教 楼入口的绘画。
3、“诺亚方舟”雕塑公园
位 置：以色列耶路撒 冷动物园 建造日期：1999～2001 年
艺术家尼基· 德· 圣法勒提议与马里奥· 博塔进行这次合作项 目——在耶路撒冷的一个公园内创造出一艘“诺亚方舟”， 博塔对此非常热衷并欣然接受邀请 。这两位创作者的工作 观极不相同：尼基· 德· 圣法勒的世界充满了幻想、色彩和非 理性，这与博塔的强调单色调与秩序的平和作品形成对比。 但它们并不冲突，两者彼此交融产生出一种功能化、艺术性 的诗意空间。
自然光线——博塔强调自然采光与内部空间的结合，“对于 建筑来说离开光线也就不存在空间，正是光线创造了空间”， 他会巧妙地利用自然光影塑造空间，令建筑物的每一个角落 都凝固成诗一般的景色，构成令人震撼的视觉感受。
作品中自然光线的引入
代表作品： 1992 圣约翰教堂（Mogno Church Mogno） 1992 法国埃弗里大教堂（Evry Cathedral Evry France） 1992 卢加诺住宅区（Residential Building Lugano） 1993 瑞士巴塞尔博物馆（Museum Jean Tinguely Basel） 1993 卢加诺（Caimato Building Lugano） 1994 旧金山现代艺术博物馆（SF Museum of Modern Art） 1995 瑞士巴塞尔 UBS 大楼（UBS building Basel）
纵向平面图
远 望 教 堂
屋 顶 平 面 图
入 口 处 的 钟
在圆柱体的一端是一个小型 的带有天窗的教堂半圆形后 自 殿，自然光充满了这个空间。然 光 艺术家恩泽· 古奇受托在祭 的 坛之后绘制了一幅巨大的壁 参 与 画，在侧窗走廊上绘制一些 板画。同时，古奇还负责中 心部分拱形天花的装饰和顶 教 楼入口的绘画。
圣维塔莱河住宅
从主卧室看庭院
从书房平台看庭院
从餐厅看庭院
从庭院看起居室
砖是博塔所宠爱的素材,他用砖塑造出建筑外表的丰富质感. 博塔对细部构造一丝不苟
在界定限制的前提下，寻求与周围世界的 自由渗透。
建筑给予我们的是建构一个基地的机会， 而不仅仅是在一个基地上进行建构。
通过人为的手段来改变保持着某种平衡的 局面，以便创造新的平衡。
一层平面起居 通高 Nhomakorabea儿童卧室
比例之美：边长比:1.4:1:1.6
二层平面
主卧室 平台
三层平面
书房 四层平面
承重墙
主入口
非承重部分空心代 替，起到保温作用。
次入口
南
东、南两面向阳面湖，股有较大的开口。西面临坡，北面有冬季寒风，故开口较小。 封闭前提下，内部空间关系紧密又极富变化，各部分之间的变化十分丰富。 镂空和不规则的洞口，即引入了光线和环境，又使建筑本身与环境的对立达到平衡，这是对 路易斯·康“双层皮肤”更加灵活巧妙地应用。
这是博塔成名之作，从此以后博塔对住宅 设计进入了更深入的研究，并且陆续设计 了很多经典的住宅。
从这个建筑来看，博塔加深了对建筑原型 的探索，朴实敦厚的特点也像路易斯·康。
博塔的设计风格：总是在自然环境中先围 出一个封闭的盒体，然后再结合环境根据 需要在盒体上设计“洞口”。
Mario botta
1943 出生于瑞士提契诺州门德里西奥 1958 在卡门里希事务所研修制图 1969 毕业于威尼斯大学建筑系 1970 在卢加诺与人合伙开业 1971 设计著名的圣维塔尔河住宅，一举成名 1976 被聘为洛桑州立工科大学客座教授
博塔的建筑要素
古典的对称平面布局 简洁的几何体形 封闭而厚实的墙 用于采光和选景的狭缝空间 三个自由组织的层面 置于中轴线上的垂直交通 顶部的天窗
案例分析之萨伏伊别墅课件
在行进中欣赏建筑，以坡道为中心组织建筑
案例分析之萨伏伊别墅
3
•
•
•
北立面图
案例分析之萨伏伊别墅
4
•
东立面图
案例分析之萨伏伊别墅
5
一层平面图
案例分析之萨伏伊别墅
6
二层平面图
三层平面图
案例分析之萨伏伊别墅
7
功能分析
门廊
门厅
车库 斜坡 佣人房 洗衣房
一层
案例分析之萨伏伊别墅
8
起居室 平台 斜坡
私人起居室
案例分析二之萨层伏伊别墅
厨房
螺旋楼梯 厕所
浴室 客房 主卧
9
案三例分层析之萨伏伊别墅
屋顶花园 楼梯 斜坡
10
萨伏伊别墅是典型的一座以柱体承重的建筑，应该说柯布西耶在一定的本
质上使建筑从传统墙体承重到柱网承重发生了改变。这样就可以设计大的
横向长窗。
案例分析之萨伏伊别墅
11
这是对萨伏伊别墅结构分析图，在这里我们可以很清楚的看到其内在 结构，柱体承重，楼梯连接交通。
31
案例分析之萨伏伊别墅
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南立面 1:250
案例分析之萨伏伊别墅
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案例分析之萨伏伊别墅
34
东立面 1:250
案例分析之萨伏伊别墅
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西立面 1:250
案例分析之萨伏伊别墅
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二层平面图 1:250
案例分析之萨伏伊别墅
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一层平面 1:250
案例分析之萨伏伊别墅
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地下平面图 1:250
案例分析之萨伏伊别墅
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剖面图 1:250
案例分析之萨伏伊别墅
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案例分析之萨伏伊别墅
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北立面图
案例分析之萨伏伊别墅
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东立面图
案例分析之萨伏伊别墅
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一层平面图
案例分析之萨伏伊别墅
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二层平面图
三层平面图
案例分析之萨伏伊别墅
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功能分析
门廊
门厅
车库 斜坡 佣人房 洗衣房
一层
案例分析之萨伏伊别墅
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起居室 平台 斜坡
私人起居室
案例分析二之萨层伏伊别墅
厨房
螺旋楼梯 厕所
浴室 客房 主卧
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案三例分层析之萨伏伊别墅
屋顶花园 楼梯 斜坡
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萨伏伊别墅是典型的一座以柱体承重的建筑，应该说柯布西耶在一定的本
质上使建筑从传统墙体承重到柱网承重发生了改变。这样就可以设计大的
横向长窗。
案例分析之萨伏伊别墅
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这是对萨伏伊别墅结构分析图，在这里我们可以很清楚的看到其内在 结构，柱体承重，楼梯连接交通。
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案例分析之萨伏伊别墅
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南立面 1:250
案例分析之萨伏伊别墅
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案例分析之萨伏伊别墅
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圣维塔莱河住宅
建筑结构的主正面轮廓突现梯形斜坡顶，从下 面深层分割成的带有阴影的门廊是该房屋的一 个标志，它是正面结构的灵魂，它引发了光线 的奇妙作用。房屋的正面由标准混凝土板和置 于45°混凝土板交替放置形成镂空，镂空的阴 影被它周围墙面的光加强了，在一天的不同时 刻，这种光带来的奇妙变化不断地做着光与影 的游戏，创造出神奇的光影效果，光线不断地 在雕刻着这幢建筑。
Mario botta
马里奥·博塔惯用的三大建筑语汇：几何 线条、中心对称、自然采光。
几何线条——作为博塔建筑特征的线条，构成
鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格，具有让 人们记住该建筑的效果：作品中频频出现 的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设计。
中心对称——“我的设计中的对称特征更是极
为适合光线的射入”。博塔的住宅作品全 部在屋顶中央对称布置天窗。
一层平面
起居 通高
儿童卧室
比例之美：边长比:1.4:1:1.6
二层平面
主卧室 平台
三层平面
书房 四层平面
承重墙
主入口
非承重部分空心代 替，起到保温作用。
次入口
南
东、南两面向阳面湖，股有较大的开口。西面临坡，北面有冬季寒风，故开口较小。 封闭前提下，内部空间关系紧密又极富变化，各部分之间的变化十分丰富。 镂空和不规则的洞口，即引入了光线和环境，又使建筑本身与环境的对立达到平衡，这是对 路易斯·康“双层皮肤”更加灵活巧妙地应用。
这是博塔成名之作，从此以后博塔对住宅 设计进入了更深入的研究，并且陆续设计 了很多经典的住宅。
从这个建筑来看，博塔加深了对建筑原型 的探索，朴实敦厚的特点也像路易斯·康。
博塔的设计风格：总是在自然环境中先围 出一个封闭的盒体，然后再结合环境根据 需要在盒体上设计“洞口”。
Mario botta
马里奥·博塔惯用的三大建筑语汇：几何 线条、中心对称、自然采光。
几何线条——作为博塔建筑特征的线条，构成
鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格，具有让 人们记住该建筑的效果：作品中频频出现 的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设计。
中心对称——“我的设计中的对称特征更是极
为适合光线的射入”。博塔的住宅作品全 部在屋顶中央对称布置天窗。
一层平面
起居 通高
儿童卧室
比例之美：边长比:1.4:1:1.6
二层平面
主卧室 平台
三层平面
书房 四层平面
承重墙
主入口
非承重部分空心代 替，起到保温作用。
次入口
南
东、南两面向阳面湖，股有较大的开口。西面临坡，北面有冬季寒风，故开口较小。 封闭前提下，内部空间关系紧密又极富变化，各部分之间的变化十分丰富。 镂空和不规则的洞口，即引入了光线和环境，又使建筑本身与环境的对立达到平衡，这是对 路易斯·康“双层皮肤”更加灵活巧妙地应用。
这是博塔成名之作，从此以后博塔对住宅 设计进入了更深入的研究，并且陆续设计 了很多经典的住宅。
从这个建筑来看，博塔加深了对建筑原型 的探索，朴实敦厚的特点也像路易斯·康。
博塔的设计风格：总是在自然环境中先围 出一个封闭的盒体，然后再结合环境根据 需要在盒体上设计“洞口”。
马里奥-博塔
•
事实上，共27,000立 方米的室内空间，除天窗、 首层建筑的花岗岩外墙和 建筑一侧的几个玻璃窗外 露以外，其它部分全部嵌 入山体当中。马里奥·博 塔（Mario Botta）称这个 设计理念为“精华”。 • 共四层的完全按照山 体本身的倾斜度来设计， 并且将主体部分植入植被 与白雪之下。钢架玻璃结 构的“发光树”部分高低 不平地分布在山体的树木 之间，同时为温泉内部提 供最佳的户外景观。同时， 这些玻璃窗也经过特别设 计，外立面融雪，内立面 除雾，以确保从室内能够 清晰观赏到室外的自然美 景。
目录
1、马里奥·博塔个人生平简介 2、马里奥·博塔的建筑理念
3、马里奥·博塔建筑作品分析
名片：
1943年，马里奥· 博塔出生在瑞士门德里西奥。 博塔中学辍学，15岁起就从事建筑设计工作，后在卢加诺 跟随Cnenisch和Carloni进行建筑设计等方面的学习. 1964 年，他通过了艺术学院的入学考试，当年秋，他开 始在威尼斯大学建筑学院学习。 1969年，他遇到了几位在建筑 行业有重大影响的著名设计师。 1970年，博塔在卢加诺开设了 自己的建筑事务所；1976年被瑞 士桑联邦工业大学聘请为客座教 授；1988年应邀担任美国耶鲁大 学建筑学院的客座教授。
15.1993 瑞士巴塞尔博物馆（Museum Jean Tinguely Basel） 16.1993 卢加诺（Caimato Building Lugano） 17.1994 旧金山现代艺术博物馆（SF Museum of Modern Art） 18.1995 瑞士巴塞尔 UBS 大楼（UBS building Basel） 19.1995 意大利米兰 Sartirana 教堂（Church of Sartirana Milano,Italy） 20.1996 蒙特住宅区（Resident Housing Monte Carasso） 21.1997 巴伐利亚（Benkert K igsberg Bavaria） 22.1998 以色列港市特拉维夫Cymbalista住宅区（Cymbalista Synagogue Tel Aviv） 23.2000 意大利 Pieve 科学院（Scientific College Pieve,Italy）
博塔建筑思想浅谈
我的ppt主要有三个部分，第一部分简单介绍一下建筑师马里奥博塔，并浏览一些他的有代表性的主要的作品，对他和他的建筑有一个大概的认识。
第二部分，就是从建筑的表象，总结了一些他的建筑的共同特征，由此在引出第三部分的他的设计的哲学思想。
马里奥博塔，看照片，是一个感觉特别神经质的人，像个关在实验室做实验的科学家。
他1943年出生在瑞士南部的提契诺，这是一个靠近意大利的地方，因此，博塔是从小受到本地的建筑元素以及意大利古典的，传统的建筑美学的双重影响的，在他的设计中有很明显的体现。
他从1958年开始接触建筑设计，最初是一个绘图员，在1965到1969年之间，他遇到了三位大师，分别是他的导师卡洛·斯卡派，还有路易斯康，柯布西耶。
收到了很好的熏陶。
博塔本人在1970年开办个人的事务所，至今设计了600多项项目，是一位十分高产的建筑师。
接下来就浏览一些他的代表作，第一个是旧金山当代艺术博物馆，是1994年完成的，可以看出在旧金山这样的现代化大都市，博塔设计了这样一个十分典雅，肃静的建筑，虽然他的体谅和高度在城市中并不是那么抢眼，但是它的形态和材质使它成为这个城市空间中的焦点。
这是室内的天光，以及楼梯间，可以看出博塔的设计的一些共性。
第二个是希腊国家银行总部，和周围建筑的环境结合的很好，表现在形态的对称以及色彩和材质的恰当。
第三个是博塔十分著名的一个小教堂，没有特定的名字，一般就以他所在的地方命名了，叫做塔玛诺山顶小教堂，教堂在靠近山崖的一段，要到达教堂，就必须先走过这一段很长的桥，在从屋顶上下来，在转进教堂本身的内部，整个进入教堂的过程，在这样的环境和流线下是十分神圣的。
运用的材质也是砖和金属，很有一种古朴和原始的感觉第四个也是一个教堂，这个教堂体量比较大一点，他的形体是由一个圆柱和一个方体的嵌套和穿插形成的，形式很简约，纯粹。
第五个也是他很有名的代表作，新蒙哥诺小教堂，这是一个在山崩中会坏的教堂的重建，同样也是一个形体很清晰明朗的建筑，室内的同样是天光，和有力的结构构件，同样是和古典教堂一样的集中形式和严格流线。
圣维塔莱河住宅[文字可编辑]
![圣维塔莱河住宅[文字可编辑]](https://img.taocdn.com/s3/m/4da12b4cf705cc1754270926.png)
博塔——圣维塔莱河独家住宅
House at Riva San Vitale
马里奥·博塔坚信建筑不是制造 出来的，而是从特定环境中生长出 来的。
圣维塔莱河住宅
卢加诺湖
雪山
圣维塔莱河独家住宅，这个小住宅位于卢加诺湖畔的坡地上，是一座不加装饰的 混凝土塔楼，看上去像一座封闭的堡垒，与其说它与环境景观相协调，不如说是与之 相对抗，它本身就是环境景观的创造者；而联系室内外的高架铁桥，与其说是与周围 环境相联系，还不如说是加剧了与自然的对抗与隔绝。正是以这种方式，博塔表达了 他的“建构场地”的思想。
马里奥·博塔采用圆柱体的目的是想避开与周围 杂乱无章的一切建筑的对比，同时，设法在空间 上与远处的风景和地平线取得联系。马里奥·博 塔创造出了一种不同以往的环境条件，圆房子所 表现出来的独立性与周围环境产生了强烈的对比。 周边乡村景色则通过入口门廊引入室内，内外融 合在一起，人们所处的环境则向外不断延伸。这 种创造环境的意图是马里奥·博塔理解环境的真 实表现。
从主卧室看庭院
从书房平台看庭院
从餐厅看庭院
从庭院看起居室
砖是博塔所宠爱的素材 ,他用砖塑造出建筑外表的丰富质感 . 博塔对细部构造一丝不苟
在界定限制的前提下，寻求与周围世界的 自由渗透。
建筑给予我们的是建构一个基地的机会， 而不仅仅是在一个基地上进行建构。
通过人为的手段来改变保持着某种平衡的 局面，以便创造新的平衡。
Mario botta
马里奥·博塔惯用的三大建筑语汇：几何 线条、中心对称、自然采光。
几何线条——作为博塔建筑特征的线条，构成
鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格，具有让 人们记住该建筑的效果：作品中频频出现 的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设计。
House at Riva San Vitale
马里奥·博塔坚信建筑不是制造 出来的，而是从特定环境中生长出 来的。
圣维塔莱河住宅
卢加诺湖
雪山
圣维塔莱河独家住宅，这个小住宅位于卢加诺湖畔的坡地上，是一座不加装饰的 混凝土塔楼，看上去像一座封闭的堡垒，与其说它与环境景观相协调，不如说是与之 相对抗，它本身就是环境景观的创造者；而联系室内外的高架铁桥，与其说是与周围 环境相联系，还不如说是加剧了与自然的对抗与隔绝。正是以这种方式，博塔表达了 他的“建构场地”的思想。
马里奥·博塔采用圆柱体的目的是想避开与周围 杂乱无章的一切建筑的对比，同时，设法在空间 上与远处的风景和地平线取得联系。马里奥·博 塔创造出了一种不同以往的环境条件，圆房子所 表现出来的独立性与周围环境产生了强烈的对比。 周边乡村景色则通过入口门廊引入室内，内外融 合在一起，人们所处的环境则向外不断延伸。这 种创造环境的意图是马里奥·博塔理解环境的真 实表现。
从主卧室看庭院
从书房平台看庭院
从餐厅看庭院
从庭院看起居室
砖是博塔所宠爱的素材 ,他用砖塑造出建筑外表的丰富质感 . 博塔对细部构造一丝不苟
在界定限制的前提下，寻求与周围世界的 自由渗透。
建筑给予我们的是建构一个基地的机会， 而不仅仅是在一个基地上进行建构。
通过人为的手段来改变保持着某种平衡的 局面，以便创造新的平衡。
Mario botta
马里奥·博塔惯用的三大建筑语汇：几何 线条、中心对称、自然采光。
几何线条——作为博塔建筑特征的线条，构成
鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格，具有让 人们记住该建筑的效果：作品中频频出现 的窄缝，被认为是源自水滴的几何学设计。
马里奥博塔建筑作品分析
马里奥·博塔作品评论——空间元分析方法的运用空间分析理论空间空间按照属性分为三类，即聚落空间、建筑空间、自然空间。
聚落空间，即建筑单体之间形成的空间；建筑空间，即建筑单体内部形成的空间；自然空间，即建筑与周围环境之间的空间。
本文的分析对象是建筑空间，在分析中，我们通过对空间的界面、介体、结构、路径，甚至是材料、陈设等来揭示空间的内在逻辑性和科学性，进而为今后的建筑设计提供指导。
空间分析方法基于建筑空间，我们将空间的构成要素分为空间元、空间结构、空间路径。
空间元空间元由界面和介体两部分构成。
空间界面按照可视性可分为透质界面和非透质界面。
基于此，最简单的空间元有五个，如图一。
除了界面的通透性会影响到空间外，界面的存在形式、材质、色彩等也能进一步影响空间，塑造空间。
加入介体，空间的多样性得到进一步地扩展，例如空间会因为介体的位置、造型、材质等方面的不同而不同。
不考虑介体的位置、造型等的影响，空间元亦有五个，如图二。
空间结构建筑空间结构是最能体现建筑空间的复杂性、多层次性及丰富性的。
它是指空间元的组织形式,基于正交，建筑空间结构可分为两类，即平行并置S1和正交S2，如上图。
本次分析的辛巴立斯达犹太教堂及犹太人遗产中心的二级结构就是典型的正交型空间结构。
空间路径空间路径不同于功能流线，也不同于人流流线。
它是指人在空间中最能感受空间魅力的路线，它平行于视轴，与空间的进入方式有关。
基于正交，就单一空间（空间有向量）而言，路径与空间轴的关系可能是垂直的，也可能是平行的。
东方传统建筑常常是垂直的，西方传统建筑则常常是平行的。
就复合空间而言，构成复合空间的元空间中的端景形成视觉吸引点，引导人沿着视线不断向前，体验空间，形成复杂的路径。
基于这一分析体系，本次我重点分析了马里奥·博塔的三个建筑作品，力求通过自己的分析，揭示其建筑（空间）的内在逻辑性，提高自己对建筑的理解。
博塔建筑空间的内在逻辑性马里奥·博塔生平马里奥·博塔(Mairo Botta)，1943年4月1日出生于瑞士孟德里索（Mendrisio）。
经典住宅建筑赏析一PPT资料
密但斯它既 也不同封样面锁具房有向间本，人公也的用不特暗征绿示。房地间。体积由，而于是地在空间中展现动态。
处斜坡，落位有一点困 密斯将大部分私密性空间——卧室等均放在二楼，给人以剧烈的分散组团印象。
别墅位于捷克第二大城市布尔诺，坐落在一块倾斜的土地上主入口以及 二层为绝对的私密空间，平面上分隔出3个住宿空间，其他部分为宽阔的看台，这样的设计，不仅使住宿的环境中多了很大的活动空间，
地处公路旁，开车出行回家，翻开 车库便是。人们进出或穿越住宅是 会产生一种有趣的层次感，这是地 形呵斥的，密斯也正是利用了这点 让建筑空间不只停留在平面上。
层的建 车进筑 库口主 门在体 。地共
处有 公两 路层 旁， 的主 二要
4.平面分析
► 吐根哈特别墅是继巴塞罗那展览馆之后建造的， 它传承了并继续开展了密斯“流动空间〞的思想。
► 什么是“流动空间〞？ ► 流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静止
地存在，而是把它看做一种生动的力量。在空间 设计中，防止孤立静止地进展体量组合，而是追 求延续的运动空间。为了加强流动感，往往借助 流畅的极富动态的、有方向引导性的线型，从而 发明一种流动的、贯穿的、隔而不离的整体空间 效果。
► 但是“流动空间〞概念本身是与功能有着某种矛盾的， 由于当传统意义上的空间边境开场消解后，在一个典型的 流动空间平面里，曾经难有“房间〞存在了，降低了房子 的运用功能。因此密斯面临着一个很大的矛盾——在流动 空间中如何进展功能组织？
► 最终密斯的处理方法是在住宅的公共部分运用开放、流动 的空间方式，在私密部分依然坚持封锁的传统空间方式。 从而吐根哈特别墅的一层主要是规那么完好的开放空间方 式，很好的表达了“流动空间〞的思想；而二层那么更注 重于功能上的运用。
【空间专题】之 博塔的作品分析
2021/7/13
首尔陶艺博物馆天窗
26
• 2.4 雕影划形
• 博塔的建筑作品大多利用光影的变化，强调出建筑形体的构 成逻辑。这些常用的形式主要有以下四种：
• 第一种是体块式的建筑阴影。体块式的建筑阴影通过完整几 何体量的裁切、穿插、叠加、积聚等组合变化，塑造出建筑 形式上强烈的明暗对比，从而凸显建筑实体的体量特征，使 建筑富于雕塑之美。
• 第四种则通过光线投射在弧形墙面所产生的明暗过渡，强调 出圆形题材建筑体量上的特征，及其所能产生的立面构成的 丰富变化。
2021/7/13
27
蒙塔尼奥拉住宅
莫比奥·苏比利欧住宅室外
2021/7/13
28
3、建筑语言的语法修辞
3.1 形态雕塑的减法手段
✓ 博塔的建筑作品大多具有雕塑似的外观形态，呈现出减法 的构成手段。
• A、丰富的视觉效果
• 博塔经常在建筑的室内与室外，大面积地重复使用同一种砖材质，使 建筑的表皮形态更趋纯净，同时通过砌筑方式的有规律变化，产生出 具有丰富视觉效果的建筑细部，从而带给人具有震撼力的整体感受。
2021/7/13
埃夫里大教堂室外
16
叠涩是一种古代砖石结构建筑的砌法,用砖,石,有时也用木材通 过一层层堆叠向外挑出,或收进,向外挑出时要承担上层的重量。
2021/7/13
21
卡代纳佐住宅
2021/7/13
多特蒙德综合图书馆
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• (2)、反射性的展示
• 反射性所表现出的光滑的表面、虚幻的映像成为 玻璃材质极具艺术魅力的一面，常常与特定的建 筑形象联系在一起，表现出建筑的时尚。
2021/7/13
维勒班信息中心
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• 2.3 光线语汇的动态演绎
案例分析之萨伏伊别墅
案例分析之萨伏伊别墅
地下平面图 1:250
案例分析之萨伏伊别墅
谢谢！
观念。即立体主义的雕塑。房屋的各种形体都采用了简单的几何形体，但内部空间却 相当的复杂，因采用了斜坡道，增加了内部空间的连续性，形成流动的立体空间。如 同一个内部镂空的几何体，更像案一例架分复析之杂萨的伏机伊别器墅——勒.柯布西耶所说的居住的“机 器”。
萨伏伊别墅房子平面为约22.50mx20m的方块，钢筋混凝结构，三层 住宅。萨伏伊别墅宅基为矩形，长约２２．５米，宽为２０米，共三层。
采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插， 内外彼此贯通，它外观轻巧，空间通透，装修简洁，与造型沉重、空间封 闭、装修繁琐的古典豪宅形成了强烈对比。
萨伏伊别墅深刻地体现了现代主义建筑所提倡新的建筑美学原则。 建筑形体和内部功能的配合，建筑形象合乎逻辑性，构图上灵活均衡而非 对称，处理手法简洁，体型纯净，在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果等， 这些建筑设计理念启发和影响着无数建筑师。
• 出了高品质的建设材料，精心种植的植物 同田园景观融为一体，并渗透进内外丰富 但却单纯的住宅中。
案例分析之萨伏伊别墅
外观，白色建筑仿佛趴在一个坡上，坡下是地下层。
案例分析之萨伏伊别墅
剖面图 1:250
案例分析之萨伏伊别墅
车库入口
案例分析之萨伏伊别墅
大露台联系泳池，高品质的植物种植生长良好，精心搭配的庭院灯就像 是客厅的落地灯，营造出室外客厅的氛围。
在行进中欣赏建筑，以坡道为中心组织建筑
案例分析之萨伏伊别墅
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北立面图
案例分析之萨伏伊别墅
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东立面图
案例分析之萨伏伊别墅
一层平面图 案例分析之萨伏伊别墅
地下平面图 1:250
案例分析之萨伏伊别墅
谢谢！
观念。即立体主义的雕塑。房屋的各种形体都采用了简单的几何形体，但内部空间却 相当的复杂，因采用了斜坡道，增加了内部空间的连续性，形成流动的立体空间。如 同一个内部镂空的几何体，更像案一例架分复析之杂萨的伏机伊别器墅——勒.柯布西耶所说的居住的“机 器”。
萨伏伊别墅房子平面为约22.50mx20m的方块，钢筋混凝结构，三层 住宅。萨伏伊别墅宅基为矩形，长约２２．５米，宽为２０米，共三层。
采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插， 内外彼此贯通，它外观轻巧，空间通透，装修简洁，与造型沉重、空间封 闭、装修繁琐的古典豪宅形成了强烈对比。
萨伏伊别墅深刻地体现了现代主义建筑所提倡新的建筑美学原则。 建筑形体和内部功能的配合，建筑形象合乎逻辑性，构图上灵活均衡而非 对称，处理手法简洁，体型纯净，在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果等， 这些建筑设计理念启发和影响着无数建筑师。
• 出了高品质的建设材料，精心种植的植物 同田园景观融为一体，并渗透进内外丰富 但却单纯的住宅中。
案例分析之萨伏伊别墅
外观，白色建筑仿佛趴在一个坡上，坡下是地下层。
案例分析之萨伏伊别墅
剖面图 1:250
案例分析之萨伏伊别墅
车库入口
案例分析之萨伏伊别墅
大露台联系泳池，高品质的植物种植生长良好，精心搭配的庭院灯就像 是客厅的落地灯，营造出室外客厅的氛围。
在行进中欣赏建筑，以坡道为中心组织建筑
案例分析之萨伏伊别墅
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北立面图
案例分析之萨伏伊别墅
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东立面图
案例分析之萨伏伊别墅
一层平面图 案例分析之萨伏伊别墅
比安奇住宅
比例之 比例之美
边长比=1.4 : 1 : 1.6 边长比
各层平面 各层平面
0.00
-2.46 -4.92 -7.38 -9.84
厚重的 厚重的墙
墙的厚度非同寻 常，在转角处有 承重需要， 承重需要，但某 些非承重部分亦 使用空心构造以 加大厚度。 加大厚度。
岩之色——混凝土砌块 ——混凝土砌块 混凝土
除去外壳的圣维塔尔河住宅， 除去外壳的圣维塔尔河住宅， 由四个依次升高 依次升高的立方体组 由四个依次升高的立方体组 成，空间的组合依然富有韵 但可以看出， 律。但可以看出，如果除去 立方体外壳， 立方体外壳，它与环境的和 谐感将大打折扣。 谐感将大打折扣。
0.00
书房
由此进入
阳台
-2.46
在同一层安排 卧室与阳台， 卧室与阳台， 使主人拥有了 独享的自然空 间
由阳台望向东方的雪山
通风与采光——立面开口选择 通风与采光——立面开口选择 ——立面开口
东、南两立面向阳面湖， 南两立面向阳面湖， 故有较大面积的开口。 故有较大面积的开口。
西立面面对山坡， 西立面面对山坡，而北立 面面对冬季寒风， 面面对冬季寒风，这两面 开口均极小。 开口均极小。
帽子之下 帽子之下
轴线与布置模式 轴线与布置模式
之 要 机动空间 通 瓶 颈 ！ 间 出 现 使 用 空 间 交 主
主要 使用空间 空
流线——解决方案 流线——解决方案 ——解决
楼梯间设计巧妙， 楼梯间设计巧妙，将 转角处与走廊结合起 转角处与走廊结合起 节约了空间， 来，节约了空间，又 在主要使用空间之间 形成通路。 形成通路。机动空间 亦为可通过式， 亦为可通过式，增加 一条流线。 一条流线。这种设计 在层数较多而每层面 积都较小的住宅中尤 为适用。 为适用。
《世界著名别墅赏析》课件
《世界著名别墅赏析》
欢迎来到《世界著名别墅赏析》的课件。让我们一起探索世界各地最迷人的 别墅，欣赏它们的独特建筑风格和豪华装饰。
1. 引言
别墅是一种独立住宅，通常由富有的人建造用于休闲和居住。让我们一起了 解别墅的定义和它在历史上的演变。
2. 意大利别墅
切洛乌别墅
位于湖区的意大利文艺复兴别墅， 被誉为意大利最美丽的园林别墅之 一。
贝尔维多莱别墅
特鲁维拉别墅
位于罗马附近的贝尔维多莱别墅，
位于罗马附近的特鲁维拉别墅，是
以其壮丽的建筑和艺术收藏而闻名。 意大利巴洛克艺术的杰作。
3. 法国别墅
维尔蒂市长别墅
位于法国尼斯市的维尔蒂市长 别墅，是一座典型的法国里维 埃拉风格别墅。
克莱芒索城堡
位于法国勃艮第地区的克莱芒 索城堡，是一座宏伟的文艺复 兴风格别墅。
5. 西班牙别墅
巴特洛别墅
位于巴塞罗那的巴特洛别墅，以其 独特的现代主义建筑风格而闻名世 界。
巴拉伊纳别墅
位于意大利湖区的巴拉伊纳别墅， 融合了意大利文艺复兴与西班牙摩 尔式建筑风邸兼度假别墅。
6. 结论
各国别墅的设计风格和历史背景使它们独具魅力。别墅作为奢华住宅的未来 发展趋势也值得关注。
拉威尔洛克大厦
位于法国里昂的拉威尔洛克大 厦，是一座典型的法国安第斯 风格别墅。
4. 美国别墅
1
洛克菲勒庄园
位于纽约的洛克菲勒庄园是美国最著名的别墅之一，拥有宏伟的建筑和美丽的景 观。
2
肯尼迪豪宅
位于马萨诸塞州的肯尼迪豪宅，是约翰·F·肯尼迪总统曾居住和度假的地方。
3
拉威尔大厦
位于芝加哥的拉威尔大厦，是一座标志性的摩天大楼，也是美国最著名的别墅之 一。
欢迎来到《世界著名别墅赏析》的课件。让我们一起探索世界各地最迷人的 别墅，欣赏它们的独特建筑风格和豪华装饰。
1. 引言
别墅是一种独立住宅，通常由富有的人建造用于休闲和居住。让我们一起了 解别墅的定义和它在历史上的演变。
2. 意大利别墅
切洛乌别墅
位于湖区的意大利文艺复兴别墅， 被誉为意大利最美丽的园林别墅之 一。
贝尔维多莱别墅
特鲁维拉别墅
位于罗马附近的贝尔维多莱别墅，
位于罗马附近的特鲁维拉别墅，是
以其壮丽的建筑和艺术收藏而闻名。 意大利巴洛克艺术的杰作。
3. 法国别墅
维尔蒂市长别墅
位于法国尼斯市的维尔蒂市长 别墅，是一座典型的法国里维 埃拉风格别墅。
克莱芒索城堡
位于法国勃艮第地区的克莱芒 索城堡，是一座宏伟的文艺复 兴风格别墅。
5. 西班牙别墅
巴特洛别墅
位于巴塞罗那的巴特洛别墅，以其 独特的现代主义建筑风格而闻名世 界。
巴拉伊纳别墅
位于意大利湖区的巴拉伊纳别墅， 融合了意大利文艺复兴与西班牙摩 尔式建筑风邸兼度假别墅。
6. 结论
各国别墅的设计风格和历史背景使它们独具魅力。别墅作为奢华住宅的未来 发展趋势也值得关注。
拉威尔洛克大厦
位于法国里昂的拉威尔洛克大 厦，是一座典型的法国安第斯 风格别墅。
4. 美国别墅
1
洛克菲勒庄园
位于纽约的洛克菲勒庄园是美国最著名的别墅之一，拥有宏伟的建筑和美丽的景 观。
2
肯尼迪豪宅
位于马萨诸塞州的肯尼迪豪宅，是约翰·F·肯尼迪总统曾居住和度假的地方。
3
拉威尔大厦
位于芝加哥的拉威尔大厦，是一座标志性的摩天大楼，也是美国最著名的别墅之 一。