永乐瓷器真伪鉴定方法

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耿宝昌：永乐青花不可仿制的三大特征，图文真假对比，值得收藏！

耿宝昌：永乐青花不可仿制的三大特征，图文真假对比，值得收藏！中国为传承五千年的泱泱大国，三藏从小受长辈影响，对传统文化痴迷甚重。

历来也就是最喜欢瓷器收藏，但是随着研究的深入才知道自己仍是沧海一粟，毕竟瓷器收藏学无止境，一说到永乐瓷器，对很多藏友来讲也是有很多的故事。

永乐在位二十多年，说实话，历史并不太长，但是在这二十多年里却能让历史写下永乐大帝的名字，足以可见此时的社会在永乐帝的领导下发展有多高。

此时的鲜红釉、甜白釉和青花瓷器更是独树一帜，在我国的陶瓷烧造史上占有独特的地位，后成为明清两代的瓷器经典。

永乐青花盛名已久，当时郑和下西洋所带回的苏麻离青更是将永乐青花呈色效果推上巅峰，这也是为何永乐青花瓷具有如此之高的收藏价值，如果真的能够收藏到一件永乐青花，那真的是可遇不可求的！早期因史书记载不全面，此时永乐和宣德青花的器型、釉面、纹饰都较为接近，将它们放在一起统称为"宣青"，而此时也有一句话叫"永宣不分家"，但是随着对永乐、宣德瓷器风格的不断深入研究，才将它们完全区分开来。

永乐年间景德镇青花瓷在早期的元青花基础上继承和创新，对青花瓷的发展有承前启后的作用。

有明代学者认为：我朝永乐宣德瓷器，以棕眼甜白为常，苏麻离青为饰，鲜红为宝。

说实话，近几年元青花大火，此前更是有鬼谷子下山一副人物绘画的元青花拍卖出天价。

随之而来的新闻频繁报道，完整的揭示青花瓷文物的历史价值。

但是如果仅仅以珍稀程度来评判，洪武青花，成化青花，空白期青花等都要比元青花珍稀。

而以艺术价值和工艺水准来讲的话，则永宣青花反而要胜过元青花。

永乐青花最大的特点是以苏麻离青料为饰，麻仓御土为胎，整体带着浓厚的异域风情，给人一种一见倾心的感觉，所以才为世人所珍藏。

奈何近几百年来，永乐青花多藏于皇宫内院或者一些达官显贵手中，民间极其罕见。

所以真正一些传世永乐青花就更为稀有了，这也是为何现在永乐青花市场价值之所高，不过也正因此，近几十年来市场上也是出现了很多“永乐青花”。

从故宫的松竹梅纹大盘，看永乐青花瓷器的鉴别技巧

从故宫的松竹梅纹大盘，看永乐青花瓷器的鉴别技巧永乐一朝颇为传奇，靖难之役夺取皇位，设立内阁治理天下，迁都北京繁荣后世，编纂《永乐大典》传承文化······这位雄才大略的夺位帝王，文治武功兼济天下，使得彼时的大明在经济、政治、文化上都雄踞世界强国之列。

这其中，影响陶瓷历史的大事，是郑和五下西洋，带回产自中东地区的青花钴料，带来了制瓷史上青花瓷备受推崇的“永宣盛世”。

永乐青花器在继承前朝工艺的基础上，有了更加长足的发展,除了创烧了大量极具西域风情的无挡尊、花浇、八方烛台等新器型以外，在胎釉配方、制作工艺上更为精进，让此时的青花器清新秀美，十分赏心悦目。

下面，Sue便以故宫7094故105507号藏品—大明永乐岁寒三友（松竹梅）纹盘，对永乐青花器的鉴别方法浅谈一番。

永乐松竹梅纹盘—北京故宫博物院藏永乐松竹梅纹盘—北京故宫博物院藏器型：这件松竹梅纹大盘高8.5cm ,口径63.5cm ，底径49.5cm ，为清宫旧藏。

盘口略敞，浅弧腹，盘心绘主题纹饰松、竹、梅纹，间以洞石、兰草以及虚掩于洞石之后的棕树，盘内壁一周绘彼时较为常见的四季花卉，外壁绘对称折枝花卉一周，圈足矮浅，底足为无釉细砂底，有浅淡的一层火石红。

从大盘口沿可以看出，此时的胎壁轻薄，胎体厚薄适中，因此同等器物相较前朝份量略轻，过为压手的质感是基本不大可能出现在永乐器物之上的。

它的釉面莹润、肥厚，加之相得益彰的宝蓝青花，显得尤为秀色可人，但值得注意的是，永乐青花美则美矣，却仍旧是用含有草木灰的釉料以木柴取火，釉面仍呈青白，只是相较前朝更为纯净洁亮。

现实中如若碰到釉面纯白绝无杂色的永乐器，我们应当谨慎小心。

永乐篆书款康熙仿永乐篆书款款识：大盘在永乐年间较为常见，是当时较为流行的一种器型，这类中小件器物在当时，底足基本不施釉，也不署款，多为温润细腻的白砂底。

已故恩师张浦生先生曾教导，“永乐细砂底摸上去如婴儿皮肤般华润细腻。

明永乐青花瓷如何鉴定真伪？记住这6大鉴定方法

明永乐青花瓷如何鉴定真伪？记住这6大鉴定方法明永乐朝历时21年，是明代国力强盛时期。

随着景德镇瓷器业的昌盛繁荣和技术的不断进步，明永乐青花瓷以其胎、釉精细，青色浓艳，造型多样和纹饰优美而负盛名，与宣德青花一道被称为开创了中国青花瓷的黄金时代，深受海外内追捧。

明代永乐青花瓷具有很高的收藏价值，永乐时期瓷器在我国的陶瓷工艺史上，此时的鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜，占有特殊地位，成为明清两代的典型。

那么如何鉴定明永乐青花瓷真伪呢？明永乐青花瓷器鉴定真伪第一点：抚摸有极细腻如糯米粉的感觉，出现极白的细砂底。

细瓷底足平削，底釉有的呈波浪纹。

明永乐青花瓷器鉴定真伪第二点：白瓷器底聚釉处，呈水绿色特别明显。

甜白器盘、碗的底部胎体稍厚，并不全部透亮，凡器底部全透者，非永乐甜白半脱胎器，应属后仿品。

明永乐青花瓷器鉴定真伪第三点：某些特殊器型可视为始于或盛行于永乐期，如瓢形扁壶、抱月瓶、大天球瓶、单面扁壶、双系（或三系、四系）盖罐、花浇、压手杯、尖底莲子碗等。

盘、碗之类撇口器的口沿极薄，手抚之较尖而无圆浑感。

明永乐青花瓷器鉴定真伪第四点：玉壶春瓶唇口内外沿，往往有稍厚的釉层，而呈淡青色的流淌斑块。

永乐款式只有“永乐年制”四字篆书款，字体自然，凡特别规矩而呆板者要注意其时代。

明永乐青花瓷器鉴定真伪第五点：青花瓷器釉面肥亮，釉色多数发青，青花有的有晕散现象，青花有铁斑，涂绘部分有不同深浅的笔触感。

多见缠枝四季花和折枝瓜果为主题纹饰的装饰图案。

明永乐青花瓷器鉴定真伪第六点：永乐青花瓷的气泡一般均有大小不同，以30倍显微镜观察，凡气泡一律大小者，要特别注意其时代。

永乐瓷器与宣德瓷相比，凡相同的器物，永乐薄、宣德厚；永窑轻、宜窑重。

甜白瓷的底足聚釉处，永窑比宣窑更显水绿色；青花瓷器的釉面永窑比宣窑更显肥厚感。

刚入古玩这行要看的，明永乐时期瓷器鉴定！

刚入古玩这行要看的，明永乐时期瓷器鉴定！永乐时期永乐瓷器胎质细腻至白,露胎处常泛氧化铁的红色,一般较薄而轻(脱胎器胎更薄)。

釉质似白玉,润厚莹亮,釉面上釉泡小,橘皮坑较少,施釉不匀处闪牙黄色和青色。

永乐瓷器器物多为小型,底足削得极为平整。

碗口径没有超过23厘米的,特点是碗口多外敞,边锋利,口以下收敛,至底部越小,碗下有鸡心状凸起物;又有碗身直至底而折,碗口微敞者。

多数盘、碗为圈足,白釉者圈足低,红釉者圈足高。

永乐瓷器的装饰方法有绘画、刻花、划花、印花等。

青花构图风格处于元代和明中后期之间。

图案单纯,不繁复,但构图紧凑,多锥拱双龙、五龙、番莲八宝等纹饰。

通常为似隐似现的暗花,似凸出却摸不出。

这与清康雍时的仿器不同,仿器为粉状白线条浮于釉上,且纹饰较为清晰。

折枝、缠枝花与元代不同,永乐划花用铁线描,叶小花大,细而遒劲有力。

清康熙仿永乐瓷部分用偏刀划,跟宋代的耀州器用刀划状类似。

从款识鉴别永乐瓷器永乐款有印、刻、写三种，都是四字款，篆文。

四字均很小，不十分清楚。

压手杯（或作“押手杯”）的款识有三种；绘双狮滚球，球内书四字篆款；青花单线圈，内绘团花，花心书四字篆款；绘鸳鸯，中四字篆款。

白釉梅瓶的肩部有楷书“内府”二字青花款的，经考证为景德镇出品，极为珍贵。

无楷、行书永乐款，故凡、行书的永乐款都是伪作。

青花器除压手杯带款外，另尚有划、印四字篆款，均在器内底，在器外的都属于伪作。

永乐瓷器的品种永乐瓷器多种多样，各主要品种的特征如下：永乐青花与宣德青花相比釉色要白，有时闪青。

青料用进口的“苏泥勃青”，这类材料的特点是点滴状晕散，色泽浓烟。

永乐红釉器(称“鲜红”)中有血丝般结晶,也有败色的。

釉色较宣德红釉器鲜艳,有玻璃光及开片。

釉泡明亮而大,沿开片处釉泡绿色居多,器多里外皆红釉(宣德红釉器有青白里的)。

永乐红釉高足碗,瘦底高足(但比宣德时的矮),敞口。

釉色闪紫红,口沿里外的边棱釉薄处成白色。

也有白里的,底足上有白色线一圈。

明永乐时期瓷器鉴定（十二）——永乐甜白釉特点

明永乐时期瓷器鉴定（十二）——永乐甜白釉特点釉质洁白，温润似玉，肥厚如脂，比后来宣德时期的更为光净，无棕眼，简称“奶白”或“甜白”（亦有写作“填白”的。

“填白”本是一种工艺，即于红、蓝等一色釉地上刻留花纹后填入白釉）。

釉层有薄厚之分：薄釉常施于薄胎及脱胎圆器上，釉面平整晶莹，器物的口、足边沿及带系的棱角处微显胎骨，足边沿的釉面截削整齐，施釉不淌，有光素与刻、印纹样两种装饰。

厚釉则釉质凝厚，较薄胎器的釉面更为肥腴，多施于厚胎琢器，以光素器为多；少数器皿上线条流畅的暗刻花纹，有时须仔细审视或借光线透视，方可看出纹饰或款字来，因此，往往真品反而不如仿品的纹饰、款字清晰。

厚釉的釉面有平与不平之分，不平的釉面侧视如阴云密布的云层向下垂堆，釉表面微显灰暗之色。

明永乐甜白釉划花缠枝莲纹梅瓶不论薄釉厚釉，永乐白釉器都有一个特点，即是迎光透视，胎釉呈现肉红或粉红色；而清代仿品在迎光透视下，则显青色透亮。

这是明、清两代胎料、釉质不同所致。

常见的康熙仿品有白釉葵瓣口碗、高足碗等。

流散在国内外的不少康熙仿品，多年来仍被误认为永乐白釉器，未能得到纠正。

明永乐甜白釉僧帽壶永乐白釉器的另一个特点是：在器物足边和折角积釉处，常闪灰青光泽，釉面偶然出现如同青、灰、白三色交织在一起的极淡的虾青色，甚为奇特。

白釉瓷较难鉴定，应当格外谨慎。

永乐白釉器的特点固然突出，但嘉靖白釉瓷的胎釉与之相类似，最易混淆。

如果对永乐时的器形特点掌握不准，往往会被嘉靖白釉瓷所惑。

以下几种嘉靖白釉器易混淆于永乐，特录于此，以供参考：明永乐白釉葵花口碗白釉暗花双凤纹碗：厚胎，撇口垂腹，呈墩式；里壁暗刻云龙或双凤纹额，内心有三朵如意云呈“品”字形排列，外腹下暗刻莲瓣纹。

永乐和嘉靖时都有此器，差别甚微，难以区分。

但嘉靖器物胎厚体重，圈足高深，器足修饰不平，特别是釉面中偶有黄褐色斑点，而永乐器的釉面无此现象，且底足都很平齐。

明代永乐白釉荷叶盖罐白釉暗花盘：撇口、浅腹，圈足，厚胎，纹饰多缠枝莲或双凤，其风格如同上面的白釉双凤碗。

如何鉴定明永乐红釉瓷，它的特点以及价值在哪里？

如何鉴定明永乐红釉瓷，它的特点以及价值在哪里？在我国陶瓷史上，用铜作为着色剂来装饰陶瓷器物的手法由来已久。

宋元时期，人们就已经能够烧造出高温铜红釉，但红釉色调不甚理想。

因此，永乐鲜红釉的问世，是对中国瓷器制作的一大贡献。

永乐红釉有着鲜艳的红色，人们称之为“鲜红”。

又由于这种红釉像红宝石一样美丽，因而也有人也称之为“宝石红”。

除此之外，对鲜红的称谓还有“祭红”、“霁红”、“积红”等。

明永乐窑变祭红釉坠瓶1.厚胎红釉，器物有高足碗之类，发色微浅，施釉浓厚，器内白釉微泛青色，口边呈现出一-圈整齐的淡青白釉宽线，即俗称的“灯草口”。

1.薄胎红釉，器物有盘、碗之类，发色较暗，施釉不厚，釉面往往通体开片，底部尤甚，器物口沿较少见“灯草口”的现象。

鲜红釉:高温铜红釉瓷器导源于宋代的官钧窑，创烧于元代的景德镇，发展至永乐时期，达到了陶瓷史上的一个新的高度。

永乐时期，景德镇的工匠们已能熟练掌握铜红釉的呈色技术，完全改变了前期的红釉色调不正的窑病。

此时的红釉瓷器多数釉面均匀，釉色莹润透亮，鲜艳如初凝的鸡血，可说是火候恰到好处的明证。

总体来看，永乐时期的红釉可以分为厚胎红釉与薄胎红釉两大类。

鉴定明永乐红釉瓷时要把握两个要领如下：1.厚胎红釉主要应用于高足碗这类器m上，发色微浅，胎质细，加上施釉较厚，显得釉面坚细，器内白釉微泛青色，口沿呈现一圈整齐的青白色圈线，俗称“灯草口”，而另有一些口沿应因烧制过程中的氧化呈较深的青色，高足碗的底边垂流整齐。

明永乐霁红暗龙纹高足碗1.薄胎红釉如盘碗之类，多数釉面通体开片，底部尤甚，如鸡心碗、墩式碗一类。

究其开片的原因，为烧结时火力不足，为胎质酥松。

多数器身釉色较暗，红中闪灰，器底白釉泛黄，口边少有“灯草口”现象，不像厚胎红釉那么明显。

瓷器的表面显微特征与其真伪鉴别

瓷器的表面显微特征与其真伪鉴别对于喜好瓷器收藏的朋友们来说，如何识别瓷器的真实年代，判断其是否以假乱真，是一个永恒的课题。

在长期的实践中，人们摸索总结了很多方法，而借助于50倍以上显微镜，通过观察瓷器表面的显微特征，是其中重要的方法之一。

真实年代的判断：瓷器以釉作“衣”，不同年代的瓷器其釉质的粗细坚松、光泽明暗、气泡的大小与疏密等等有着不同的表面显微特征。

宋龙泉窑粉青釉鬲式炉一、早期龙泉窑青瓷，北宋龙泉窑青瓷胎骨与早期龙泉相比已增厚，胎土淡灰，底足露胎处风赫褐色窑红，胎微生烧。

釉的玻化程度好，釉层透明。

釉层中气泡大且分布稀，纹片不规则。

釉绿中带灰黄，釉表光泽很强。

碗类器物的圈足较为宽矮。

二、南宋龙泉窑青瓷，粉青瓷釉又称虾青釉，胎色白中含灰。

在显微镜下，釉层中因含大量密集的小气泡和未熔石英颗粒，介入釉层的光线产生散射，使釉层透明度差，釉表光泽柔和，带一种玉质感。

梅子青釉的龙泉青瓷的胎色白。

由于烧成温度高，气泡和未熔石英粒都很少，玻化程度高，釉层略带透明，釉层厚润光泽，看上去宛若青玉。

宋钧窑天蓝窑变浅紫釉仰钟式花盆三、宋代钧窑瓷。

钧瓷的釉有三个特征：(1）乳光釉，即釉呈一种萤光一样的蓝色乳光，会随光线而变忽不定，由釉层中的极小石英粒造成。

（2）窑变，系各种釉色交汇变化而成，这是宋钧窑瓷区别于同时代其它青瓷的重要特点，其中红、蓝色相融形成极度为美丽的紫色。

四、北宋妆窑瓷，汝窑瓷的釉质（透明度和开片）和釉色之间有一定的组合规律：（1）釉质透明的包括粉青和天青两色，在显微镜下釉表特征为：见“针眼”状气泡孔；有细小纹片和冰裂纹片两种；纹片开裂深。

（2）釉质不透明的有卵青和天青两色，在显微镜下釉表性为：少见“针眼”状气泡孔，开细小纹片，纹片开裂浅。

元龙泉窑镂空花卉瓶五、元代龙泉窑青瓷，釉色为粉青带黄绿，釉层半透明，在显微镜下气泡很多，光泽较强，釉表有细纹片。

元青花龙纹壶六、元代青花瓷在显微镜下有密布的雾状小气泡中散落着大气泡，无中等气泡过渡。

明永乐甜白瓷的探讨与鉴别

明永乐甜白瓷的探讨与鉴别湖北祖恩目前大多数人认为“永乐甜白釉胎体细薄，上面施以温润如玉的白釉，给人一种甜的感受”。

严格的说，白釉本身是无色透明的，而且厚度仅0.3毫米左右。

不可能有玉的质感。

中科院与景德镇陶瓷研究所对宣德青花盘化学成分检测，其中白釉的化学成分如下表：玻璃的一系列性能如透明度等，主要由二氧化硅的含量决定的。

从上表可以看出，主要原料二氧化硅二者相近，白釉中三氧化二铝含量较高，铝可提高釉层的化学稳定性、机械强度、硬度、折射率。

可减少釉层的脆性及烧制过程中釉层的流动性。

玻璃及白釉中没有产生玉质感的矿物成分。

至所以能使人们产生玉质感受的主要是胎质。

如上世纪90年代，福建德化瓷塑艺术家林眭殿掌握20多吨产于德化根竹坑的极品高岭土，以此极品高岭土为胎，创造了著名的“爱德华玉”白瓷，曾获国内外多项大奖。

1，永乐甜白釉瓷的制成材料。

明永乐甜白釉瓷的胎骨是用当时官窑控制的麻仓土制作的。

元代孔齐在“至正直记”中对麻仓土制作的瓷器有“白而莹”的描述，就是说该瓷器不但白，而且有宝石光。

在瓷器上再施以透明的无色釉，又因为釉中含有氧化铝较大，具有较好的折光效果，能使釉层看上去更厚、宝石光更显柔和温润，胎釉二者相得益彰，“甜”的效果就显现出来了。

麻仓土与根竹坑极品高岭土有相同的特征，所制造出的瓷器都有玉的质感，都很白，可以说根竹坑极品高岭土是现代的“麻仓土”。

麻仓土其实可以说是一种极品高岭土，这两种土中伊利石、埃洛石、地开石、叶腊石等伴生矿石的含量比一般高岭土的含量要高一些，因为这些矿石能使瓷器增白，且具有珍珠及油脂光泽。

2，明永乐甜白瓷的鉴别明代王宗沐【江西省大志】“……陶土出新正都麻仓山，为官土，土埴垆匀有青黑缝、糖点、白玉……”。

清朱琰【陶说】“……县境内吴门托新土，有糖点者为麻仓土尤佳”。

糖点为三氧化二铁，白玉是伴生矿物的集结，铁实际上是一种杂质，在官窑生产的元青花中的釉面有“铁锈斑”，坑坑洼洼，在露胎处几百年又能形成火石红。

大明永乐官窑青花特征与鉴定方法分享～后赤壁赋青花赏盘欣赏

大明永乐官窑青花特征与鉴定方法分享～后赤壁赋青花赏盘欣赏永乐官窑青花赤壁赋赏盘大明永乐青花纹饰绘画风格和青料跟大明宣德时期的青花非常滴相似！但是却非常容易区分、永乐瓷器俊秀做工细腻！胎骨和画工处理上都比大明宣德细腻、另外还有款式的区别！另外有一点就是永乐瓷器有无款识的瓷器、但是区别官窑民窑我想应该非常简单！永乐青花采用的青料苏麻离青进口料！明永宣时期的苏麻离青和元代苏麻离青区别就是：明代时候苏麻离青讨洗更加纯净、已经很少出现晕散或者说仅有轻微的晕散！铁斑跟元青花也有区别：元青花铁锈斑吃釉钻胎更明显、胎釉下陷更深；永宣时期青料讨洗相对纯净很多！永乐瓷器胎骨麻仓土：但是含铁量比较高、米糊底非常明显；火石红也很浓重、这跟含铁量高是分不开滴！瓷胎由于注意淘炼，胎质细腻含杂质少；胎色多为灰白色，胎体厚薄适度，灵巧凝重，较之洪武朝普遍轻薄。

永乐青花绘画笔法的主要特征：是其图画斑纹多为双勾填色，但其填色的办法并非用大笔一笔涂抹！而是用小笔填绘，通常呈现出深淡的笔触，这也是永乐开始到成化前期明代青花细瓷最具共同性的一个特征。

永乐青花瓷的纹饰，已彻底改变了元代多层次而又繁密的规划，而多留空白地。

器物的主题图画通常以缠枝四季花为主，并以菊花、莲花、蕉叶、满意云、回文、波澜等为辅佐，显得有疏朗感！永乐器多以花卉、瓜果为装饰纹饰；尤其是莲花纹饰特别盛行、但也有少量花鸟及人物的图画。

此外，也有少量龙凤纹的器物！另外永乐时期出现了景德镇官窑产珐华彩瓷器、而且胎骨也是麻仓土胎骨！永乐时期字体别具风格：可能很多人没有在意一个问题，永宣时期很多字体都是晋唐小楷的风格；这是跟雍正时期的宋体有决然区别滴！这也是鉴定永宣瓷器的宏观绝杀法、现代仿品和清代仿品很难模仿晋唐小楷！苏麻离青料含锰量低、含铁量高～故而烧成部分留下黑疵斑点，一条纹理中常见的钴铁结合锡光斑，浓重处凝聚为黑色锡光，下凹深入胎骨！用手抚摸有凹凸不平感… 釉面肥厚、细腻而光滑、莹润而平净，绝无橘皮釉纹；这也是永乐与宣德青花的区别！永乐官窑青花～它的珍贵程度可以说比元青花不差、因为永乐官窑青花存世量相当稀少！相反宣德青花满大街都是、仿品更是铺天盖地！永乐青花瓷一般无款识，只有极少数有年款～青花题款一般多为：永乐年制！。

永乐青花瓷器鉴定

永乐青花瓷器鉴定-台北故宫收藏明永乐胡人乐舞扁壶瓷器鉴定考|瓷器鉴定真知堂明成祖朱棣瓷器鉴定真知堂：现在清宫剧流行，笔者颇不以为然。

清朝虽说统治了中华大地数百年，但本质上对于广大汉族人民而言，属于被侵略和被压迫的时代。

扬州十日，嘉定三屠，留发不留头，文字狱。

如此种种，数不胜数。

满屏的都是奴才，动不动下跪，人的气节和正义早就被砍掉了。

所以当孙逸仙先生举旗，高呼“驱除鞑虏，恢复中华”，深得响应。

这段历史就算了，但现今的娱乐界动辄以清宫戏为由头，什么《宫心计》《如懿传》，娱乐虽好，长此以往，这些娃娃们难免披上他国国旗，不懂历史，失去了根本的价值观，是非观。

史学界有句话，崖山之后无中华，明亡之后无华夏。

明代才是中华最后一个正统的王朝。

当然，今天我们的新中国，则是华夏文明的再次复兴。

说到明朝，不可不知的就是永乐大帝。

大帝这个词，可不是哪位封建帝王都能称的。

西方有亚历山大大帝，恺撒大帝，中国只有汉武大帝，洪武大帝，永乐大帝，康熙大帝等寥寥几位。

一般称为大帝，都是文治武功均于极致的皇帝，以开国君主为多。

永乐皇帝的帝位不是祖传的，而是自己夺来的！这和唐太宗李世民有异曲同工之妙。

但不妨碍二人成为千古一帝中的杰出人物。

谁当皇帝无所谓，重要的是他能否造福百姓，发展经济，提高人民的生活水平和文化水平。

这两位当之无愧。

永乐皇帝朱棣，本为朱元璋之子，被封为燕王，驻地北平。

建文元年，皇太孙朱允炆即位后开始削藩，朱棣起兵反抗，经过四年的战争，朱棣获胜，朱允炆不知所踪。

朱棣取消了建文年号，改建文四年为洪武三十五年。

改明年为永乐元年，史称永乐皇帝。

庙号太宗，嘉靖时改成祖。

永乐一朝，（1403年－1424年）共22年。

永乐年间，明朝国势强盛，经济持续发展，史称永乐盛世。

著名的迁都北京，郑和下西洋，编撰《永乐大典》等盛事，都发生在这些年间。

永乐瓷器，上承洪武，下接宣德。

明万历十九年（1591）《事物绀珠》记载；“永乐、宣德年间内府烧造，迄今为贵。

明永乐翠青釉的鉴定方法

明永乐翠青釉的鉴定方法
1. 看颜色呀！明永乐翠青釉那颜色，就好比春天刚发芽的嫩草，绿得特别自然清新。

你想想，要是颜色过于鲜艳或者暗淡，那是不是就很可疑啦？比如说，有个瓶子颜色特别扎眼，像染上去的一样，那能对吗？
2. 再看看釉面呢！真正的明永乐翠青釉釉面就像丝绸一样光滑细腻，可柔顺啦。

要是釉面粗糙不堪，摸着都拉手，那肯定不是真的呀！就像你穿衣服，肯定喜欢顺滑的面料，而不是粗糙的吧？
3. 注意胎质哦！它的胎质应该是细腻坚实的，就跟好的瓷器一样。

要是胎质疏松，感觉一捏就碎，这能是明永乐翠青釉吗？这就好比盖房子，根基得牢固呀！
4. 观察器型呀！明永乐翠青釉的器型一般都很规整，比例协调。

要是看上去歪七扭八的，那不得让人怀疑呀！就好像一个人站得歪歪斜斜的，能好看吗？
5. 还有纹饰呢！那纹饰得清晰自然，不能模模糊糊的。

要是连纹路都看不清，还敢说是真的吗？这就像脸上的五官都看不清，能叫漂亮吗？
6. 听听声音呀！轻轻敲击，发出的声音应该是清脆悦耳的，像铃铛声一样。

要是声音沉闷，那可不行哦！就像唱歌，好听的声音才吸引人呀！
7. 最后看看底足呀！底足的处理也很关键呢，要干净利落。

要是底足乱七八糟的，那肯定有问题啦！好比走路，得大步流星，而不是拖泥带水呀！
我觉得呀，鉴定明永乐翠青釉就得细心，多方面观察，综合判断，可不能马虎大意哟！。

洁素莹然，甚适于心——永乐之甜白釉！本文带你揭开其鉴定绝学审核中

洁素莹然，甚适于心——永乐之甜白釉！本文带你揭开其鉴定绝学审核中永乐是明代第三位皇帝朱棣的年号。

永乐时期，其实是汉民族文化最后的辉煌和高峰。

虽说其孙宣德帝继往开来，但永乐大帝的文治武功，除了开国皇帝朱元璋以外，在明代是无人能比的。

永乐时期，瓷器业也发生了大变化。

洪武三十五年，也就是建文四年，朱棣在攻下明早期都城南京之后，开始开国之肇造，正式在江西饶州府景德镇设立御窑厂。

而在这之前的洪武，建文两朝，关于瓷器的烧制，明朝廷的规定是“如果量多，起取工匠赴京烧造，量少，行移饶处两州烧制。

”所以，明初洪武时期的很多瓷器，极有可能是南京烧制的，只不过窑址目前无法找到。

而从永乐开始，景德镇御窑厂翻开了新的篇章。

换句话说，你得知道，所谓建立于洪武三十五年的御窑厂，和朱元璋没有关系，其实是永乐帝朱棣的大手笔。

永乐瓷器有三宝，青花，甜白和红釉。

而甜白器，就是永乐瓷器特有的招牌产品了。

所谓，“永宣时期，以棕眼甜白为常苏麻离青为饰，鲜红为宝”的历史记载，说的就是这么回事~明永乐甜白釉暗花缠枝牡丹纹梅瓶白瓷，在永乐一朝，达到了白里透白、与众不同。

这种白，去除掉了一切可以呈色的杂质，从根本上摆脱了“闪青”的影响，成为后世白釉的楷模。

泱泱大明，皇家气象，都在这种洁白莹润的人造白玉里，显露出非同寻常的气息！甜白，是永乐窑创烧的一种白釉，是在元代卵白釉的基础上发展而来的。

甜白釉由纯釉石提炼，不含釉灰，白度较以往的白釉都高，不少作品克服了之前那种卵白色和青白色，烧成了真正意义上的白釉产品。

其釉质柔滑莹润，釉光柔和，细腻洁净。

以纯净洁白的釉色著名于世，又称“葱根白”，素有“白如凝脂，素犹积雪”之誉。

明永乐甜白釉暗花八吉祥高足碗“甜白”实际上就是白糖对中国人的一个提示，不仅从色泽上，还从心理上给了一个提示，这种白是甜在内心的，所以在明代后期出现了“永乐甜白”这个名字。

明朝永乐时期的瓷器艺术独创与多元兼具，堪称东亚工艺美术史的高峰。

甜白釉瓷从永乐创烧至成化时废烧，时间不足百年，但甜白瓷所展示的艺术风采至今令人难以忘怀。

明洪武、永乐、宣德、成化古瓷鉴定技巧（附高清图）

明洪武、永乐、宣德、成化古瓷鉴定技巧（附高清图）洪武瓷器1、元明两代瓷器的砂底，露胎处均可见星点装或大片火石红斑。

2、釉面多为青白色，色泽清雅。

柔和悦目。

3.所绘龙纹，不如元代凶猛，多为五爪龙。

元代所绘的折枝或缠枝莲叶纹的叶形较大，为大花、大叶，到洪武时则明显缩小4.瓷器底足中心乳丁状突起。

是元代器足遗传5.明代早期纹饰，大多简练娴熟，豪放生动。

官窑器的纹饰精细秀丽，或多或少流露出元代的风格。

明洪武青花缠枝牡丹纹大碗-台北故宫藏明洪武青花云龙纹盘，故宫博物院藏明洪武釉里红四季花卉纹石榴尊-北京故宫藏永乐时期瓷器的鉴定1.在我国的陶瓷工艺史上，此时的鲜红釉，甜白釉和青花瓷器独树一帜，占有特殊地位，成为明清两代的典型。

2.永乐瓷器的造型清芳、圆润、灵巧。

3.永乐时胎土淘炼精细，胎体轻重适度，尤其以白砂底之细腻而著称4.釉面肥厚，莹润平净，无橘皮纹。

釉器的口、底、边角与釉薄处多归白色或黄色，聚釉处闪浅淡色和虾青色。

5.青花器造型工整精致，色调凝重古雅，绚丽鲜艳，体态优美俊秀，用进口“苏泥勃青料”。

烧造时有自然的晕散，形成浓重凝聚的结晶点，呈凸凹不平状。

6.圆器中的口沿，以手试之有锋利感。

而后仿的口沿多圆润，不见棱角。

这种器口特点，是我们断定年代初区分真伪的主要依据之一。

明永乐青花一把莲盘明永乐青花波涛龙纹爵杯、爵托盘通高8.1公分盘高3.4公分底径15.8公分明永乐青花缠枝纹压手杯-北京故宫7.琢器胎体接痕微露，不及元代与明初时期明显。

8.常见器足有：里直外收式圈足、齐平式圈足，呈踏底状。

9.永乐时，开始书写帝制年号款，均为四字篆书。

明永乐甜白釉僧帽壶-美国大都会艺术博物馆明永乐翠青釉三系盖罐明永乐黄釉龙纹高脚碗明永乐釉里红海水白刻龙纹大梅瓶宣德时期瓷器鉴定1、永乐为明代瓷器的开创和发展时期，而宣德则为鼎盛时期，陶瓷界有青花首推宣德的说法。

宣德青花以其胎土精细，釉汁均净，造型工整，凝重浑厚，胎质细腻，多细砂底，器型多样，青花浓艳，纹样优美而久负盛名。

永乐瓷器鉴定

永乐瓷器鉴别天地古玩网永乐、宣德时期瓷器的鉴定要点:永乐皇帝朱棣执政22年后，由洪熙皇帝朱高炽继位写不到一年，朱高炽即为宣德皇帝朱瞻基取代。

宣德帝在位10年.研究瓷器史的人们.常将洪熙忽略不计，故只称永乐、宣德时期。

永乐时期，有了明确带朝代款的官窑瓷器。

此时的景德镇制瓷业得到了迅猛的发展。

到宣德年间有了更大的发展，达到了明代瓷器的顶峰时期。

永乐瓷器的鉴定要点:永乐瓷器的造型:已逐渐摆脱元末，洪武时期的粗大厚重风格。

其型制新颖美观。

主要器型有杯、碗、盘、瓶、壶、盆、花浇、尊、烛台、曦、漏斗等。

其中有些器物明显受中亚地区伊斯兰文化的影响口典型器物有:青花压手杯:为永乐青花瓷器中最杰出的作品。

坦口折腰、砂足、滑底。

足底边缘有微凸一线的特征。

胎骨顺口沿向下逐渐加厚，是永乐瓷器中之胎厚者。

其托于手上可切合于手心，握于手中则切合于虎口之际，稳重适中，故称压手杯。

其外壁口沿绘小朵梅花，外腹部绘八朵缠枝莲。

杯内心分别有三种图案者，即:双狮滚绣球、鸳鸯、团花。

在这些纹饰中心，写有“永乐年制”四字篆书款。

碗类:鸡心碗:敞口，腹部往下逐渐收敛。

深腹，小圈足。

碗底心有鸡心样凸起。

碗外口沿绘回纹，器身绘菊瓣纹，内口绘海浪纹，内心绘折枝花果纹。

此类碗一般有大小两种.大者高10厘米，口径21厘米;小者高5.8厘米，口径10厘米。

卧足碗:敛口，器底向碗内凸起。

外壁有绘青花缠枝花纹和写阿拉伯文字的。

墩式碗:碗壁较直，腹部下垂，深腹，大圈足。

碗内外绘青花缠枝莲和花果图案。

高足碗:撇口，从口部至底部渐收敛。

器足的高度将近全器高度的一半。

常见红釉器和白釉器，少见青花器。

此外，碗类还有撇口碗，敞口碗等造型。

盘类:有收口式大盘，撇口式盘和菱花口式盘等种类。

瓶类:梅瓶:永乐时梅瓶肩部丰满圆润，腹下部较开阔，有白釉器和青花器两种。

有的白釉梅瓶有青花盖、肩部书“内府”两个字。

玉壶春瓶:撇口，颈部细长，下腹部较丰满。

扁腹经带葫芦瓶:或称“抱月瓶”、“宝月瓶俘.大圆扁腹，葫芦颈细长，底足较小。

明永乐时期瓷器鉴定（五）——造型特征例举

明永乐时期瓷器鉴定（五）——造型特征例举（二十一）带系盖罐：造型浑圆，扁肚，无釉平砂广底。

其盖顶部凸起，折角处线条柔和。

器身光素或带暗花装饰。

溜肩饰二或三、四系，数目不等；系极小，孔径仅容细绳穿过。

此种盖罐的器形，为永乐时期所仅有，明代其他时期罐上多无系，至万历时期再现。

明永乐翠青釉三系盖罐（二十二）扁罐：与带系盖罐器形相似，但无小系。

其盖，或为天盖地式，或以子扣套合，亦多有散失。

所见有白釉和冬青釉两个品种。

白釉器的器身光素或以单线刻暗花纹饰；冬青釉器，有的肩部饰以圆系为花心的露胎火石红梅花。

明永乐翠青釉罐（二十三）荷叶盖罐：直口溜肩，平底无釉露胎，器身光素；白釉莹润；所覆荷叶形盖，顶面平扁，边沿起伏翻卷度大，并暗刻叶筋脉络。

清代同类器盖面高凸，边沿翻卷度小，器身笨拙肥硕。

明代永乐白釉荷叶盖罐（二十四）轴头罐：永乐始有，折角处线条浑圆，上部较小，下部较大，造型纤巧，胎体轻薄。

仅见青花品种，青花色泽艳丽。

清代康熙、雍正时仿品最多，然胎体厚重，罐的上下部分或大小相同，或下身过高，线条生硬，器底常有明显的弦纹。

永乐轴头罐（二十五）八方烛台：器呈八方形，见有白釉和青花器。

烛台上的蜡烛形插柱易于遗失，故现存多为乾隆时后配。

永乐器无款；宣德器有六字横款，写于露盘的折边处。

明永乐青花花卉纹八方烛台（二十六）三管器：平口深腹呈钵状，颈部环以三道凸弦纹，中腰镂孔钱纹为装饰，其下均分三弯管，分别承接三个小盂，鼎力为足。

盂为鼓腹浅圈足。

上部钵底镂孔钱纹为篦，篦孔下有胆壁贯通于三管至盂。

全器釉质肥腴莹润，除上部钵体为光素外，均以暗花装饰。

这种别致新颖的珍品，于景德镇御窑厂遗址出土，其奇特的造型为明初传世品所鲜见。

它究竟是永乐时期的医疗卫生器械，还是外销西亚地区的伊斯兰清真寺的供器，抑或是插花或香薰，尚待考证。

明永樂甜白釉三壺連通器（二十七）爵：为仿铜器造型，永乐器较元代爵高大，仅见专为祭祀所烧的白釉器，釉面白润晶莹，光素凸有弦纹。

永乐官窑青花瓷器的鉴定方法

永乐官窑青花瓷器的鉴定方法
永乐青花瓷器运用青料苏麻离青青料、那么鉴定首先就是青料问题；青料是不是苏麻离青是首要问题！苏麻离青特征：永乐苏麻离青跟元代相比讨洗更纯净、虽然铁斑还是比较多、但是晕散没有那么明显了！
永乐青花特征：永乐青花有蓝紫色、灰蓝色、蓝黑色等不同发色！其中蓝紫色系苏麻离青上等发色！
明代永乐时期青花瓷纹饰丰富多彩、形式多样，既保留了传统图案，又有受外来文化影响的图案。

纹饰具有笔意自然和疏朗秀丽的艺术风格，不管是用粗笔写意还是用细笔描绘均以一种清秀的特质呈现出明代永乐这个时期的鲜明特征。

多留白地是永乐青花瓷图案的一大特点。

双勾填色的图案花纹，使用小笔触，改变以往大笔涂抹的方法，以使纹饰颜色呈现深浅不一、错落有致。

永乐瓷器胎土系麻仓土、灰白色的胎骨；典型的特征就是米糊底！至于火石红不能一概而论：火石红有的圈足胎釉结合处一丝、有的出现浓密火石红；但是胎骨表面多夹杂着铁斑状黑点！
永乐瓷器和宣德瓷器很像：他们的青料都是苏麻离青、画风很像；但是永乐瓷器的胎骨和宣德瓷器比较～永乐多米糊底、出现点状黑色米糊底！
宣德青花瓷不及永乐器细致，坯接胎痕比较明显。

永乐瓷器“圈足断面呈倒梯形，无法用手抓起，足背有棱角感”。

这些都是不容忽视的局部特征。

永乐宣德时期瓷土选料，是景德镇附近麻仓山所产“麻仓土”。

同类器物相比，永乐稍轻薄，宣德显厚重。

宣德青花瓷“釉面一般都能见到像橘子皮似的橘皮纹。

款识鉴别：
相对于宣德青花瓷而言，永乐时期的青花瓷一般无款识，据记载只有像官窑压手杯中“永乐年制”的四字篆字款或“大明永乐年制”六字篆字款等极少数有年款。

浅述明代永乐青花瓷五大特征及鉴定要诀《造型工艺登峰造极》

浅述明代永乐青花瓷五大特征及鉴定要诀《造型工艺登峰造极》永乐青花多晕散，压手杯款多为篆。

立件多为印刻款，暗花云龙小款见。

注解：永乐青花图面微晕散，压手杯是用花型篆字款，立件多数用印，刻款，件上多绘云龙，暗花小款。

主画面留白多，画工精，但器的各处都画纹饰，如：壶、嘴、柄、盖都画，但器身确留白多，显得疏朗。

明永乐朝（公元1403—1424年，明成祖朱棣年号）是明代国力强盛时期。

国家太平、经济繁盛，在这段时期，景德镇瓷器业的昌盛繁荣和技术的不断进步，让明永乐朝是成为我国瓷器史上的一个顶峰时期。

明代永乐年间社会稳定，经济得到发展，也促进了制瓷工艺的进步，这个时期在继承了元代制瓷工艺的基础上，又进行了不断的创新。

是青花瓷发展的一个重要时期，永乐时期对于青花瓷的造型，可谓是达到了登峰造极的水平，不少瓷器传世造型饱满、体态优美、美轮美奂。

随着景德镇瓷器业的昌盛繁荣和技术的不断进步，以其胎、釉精细，青色浓艳，造型多样和纹饰优美而负盛名，与宣德青花一道被称为开创了中国青花瓷的黄金时代。

永乐青花瓷器的质量前后发生很大变化，永乐早期制品基本接近洪武青花后期，而后期制品则与宣德早期相接。

一、永乐青花瓷器的纹饰。

永乐青花图案形式多样、丰富多彩，纹饰疏朗秀丽、笔意自然，无论是粗笔写意还是细笔描绘，均给人以清秀感，具有鲜明的时代特征。

画面多留白地。

图画花纹多为双勾填色，一改前朝大笔涂抹的笔法，绘笔用小笔触，往往出现深浅不一的颜色。

圆器内外加花，并广泛采用器心绘画的装饰手法。

青花纹饰的线条中常有钴铁的结晶斑，这是由于钴料研磨不细所致。

永乐时期青花纹饰既保留传统图案，又有受外来文化影响的图案，以花卉、瓜果等植物类为主，人物、虫鸟、龙凤图案较少，另外这时已不见洪武朝所盛行的以扁菊花为主题的纹饰图案了。

传统纹饰最常见到的是缠枝花卉、折枝花卉、花果。

缠枝花卉有牡丹、菊花、灵芝、梅花、苜蓿、宝相花、莲托八宝等。

缠枝花卉的花大叶小，叶片边缘绘成细齿状，枝蔓清秀，线条流畅，画面生动。

永乐甜白釉鉴定要点

永乐甜白釉鉴定要点1．釉色洁白，肥厚莹润如玉，无棕眼（一说对光斜视，可看到釉面满布极细的小孔，俗称“棕眼”，并呈现似乎难以觉察的橘皮纹，由于孔眼细小紧密，它们与釉内的微小气泡使光线散射，从而产生一种特别的柔和感，致使甜白釉成为既区别于历史上邢窑、定窑、德化窑、又不同于同时代及以后的景德镇白釉的一代绝品）；2．胎体极薄，能映见手指螺纹，大部分无纹饰，少数有暗花，题材多为双龙双凤，及莲花、玫瑰、山茶、牡丹等，纹饰极精细，圆润流畅（仿品纤细而板滞），但肉眼难以看出，需借光透视方见；3．迎光透视，胎釉呈肉红色；足底折角积釉处呈淡淡的虾青色（水绿色或灰黄的光泽），釉面偶然显露如同青、灰、白三色交织在一起的淡淡的虾青色；釉表有细橘皮纹和少量缩釉点；4．永乐甜白釉的纹饰一般刻于内壁和盏心，宣德白釉碗、盏则刻于外壁和底面，另外纹饰趋向繁多；5．永乐甜白釉的釉层有厚薄之分，器物的口、足边沿及带系的棱角处微露胎骨，足边沿的釉面截削整齐，施釉不淌；器底不透光；6．永乐甜白釉瓷品多数无款（一说永乐的甜白釉薄胎的多有款），有款的多为“永乐年制”四字划、印篆书款；7．永乐器物四壁薄而透亮，但器底却不透，不仅是因胎厚，而且是由于烧制技术的特别，永乐甜白釉明代即有仿制，但胎体厚重，釉面闪黄或闪灰：1）宣德仿品的釉层中含大量气泡，釉面呈乳白色，施釉较厚；2）成化的甜白釉器可从足底露胎处见其制作、胎质的精细程度，薄胎者有“卵幕杯”一种，薄如蛋壳，为成化独有；3）弘治甜白釉器较永乐、宣德时略薄，器底均呈青色，这一特征一直延续至嘉靖；4）嘉靖时的胎釉与永乐极为相似；有一种暗花双凤碗为厚胎，圈足高深，器足修足不平，特别是釉面偶有黄褐色（或酱黄色）斑点，而永乐时白釉器的釉面则无此现象，且底足都很平整；清代康、雍、乾的甜白釉，其釉色白而不润，一般多闪青色，民窑器多仿宣德、成化、弘治款，有青花书写，也有暗刻楷书款，以青花为多；清代仿品仰光透视，胎釉呈青灰色；现代仿品暗花、暗款过于清晰；5）雍正甜白釉白而微青，比较莹润，胎质较粗，装饰暗刻为多，题材有花草、山水等；雍正仿永乐甜白釉的同类器，则四壁透光，而器底也是透光的，这是永乐和雍正甜白釉的区别所在；6）乾隆的甜白含粉较重且较白，釉质不及康、雍细腻，暗刻的多较繁复，如缠枝花草等；7）近代仿甜白的釉较稀薄，刻花线条粗糙，图案过于简单，有的虽仿制成薄胎的，但多不平整。

真假鉴别明永乐甜白釉玉壶春瓶

真假鉴别明永乐甜白釉玉壶春瓶
上图：
真品名称: 明永乐甜白釉玉壶春瓶
真品年代: 明永乐
真品尺寸: 高22厘米
真品类型: 瓷器
此瓶瓶口喇叭状，细颈，胆形鼓腹，圈足，为玉壶春的典型器。

里外施白釉，釉色温润，似白糖，给人一种甜的感觉。

此瓶为薄胎，在灯光下可透见指影，这是永乐甜白的特征。

永乐甜白瓷也有厚胎，厚胎一般是大器，而小件多为薄胎。

这种胎体精加工之后，去除了原料中的杂质，提高了铝氧含量，瓷胎烧成温度增加。

了解了这些工艺特征，对鉴定很有益处。

此瓶暗刻缠枝莲牡丹、瓜果等，肉眼难以察觉，在放大镜下能隐隐见到刻痕。

气泡大小不一。

足墙处能见到水绿色。

底足胎体呈糯米状。

下图：
仿品名称: 现仿明永乐甜白釉玉壶春瓶
仿品年代: 现代
仿品尺寸: 尺寸不详
仿品类型: 瓷器
此瓶造型最大的不足是，瓶颈至腹部过渡太缓，没有险的感觉，器腹显得臃肿。

白色仿得较好，接近甜白，只是缺少了滋润感。

刻花太明显，违反了永乐甜白刻花隐约的特征。

玉壶春属小器型，应是薄胎，薄胎必浅刻，若深刻，易破裂，这样此瓶刻花明显的原因找到了，那就是胎体厚实，上手掂了掂，确实手感重。

瓶身上下皆不见积釉。

放大镜下，多见黑疵，气泡细密均匀。

底足露胎不见糯米状，干燥无神。