第六章色彩调和

补色调和的方法： １ 在对比强烈的补色中，置入相应的色彩等差，等比 的渐变系列，以此结构来使对比变的柔和，形成色彩调 和的效果 ２ 在互补各色中混入同一色．使各色具有和谐感 ３ 通过面积的变化统一色彩．在对比各色的面积中， 相互置放小面积的对比色，或将在对比各色中都加入同 一中小面积的其他色
6.1.2.2几何调和
６.２.１.２同一纯度调和
• 通过统一色彩的纯度，不改变色相和明度， 使画面达到调和的方法称为同一纯度调 和．这种调和是靠色彩纯度的鲜浊来变化 画面，其配色效果社调和的，有种柔和， 朦胧的效果，如混入同一灰色调和，因不 改变色相和明度只有纯度的变化，使这一 方式显得单调统一，刺激性减小．
６.２.１.３同一色相调和
几何调和是指在伊顿色相环上位于等腰，等边三角形和长 方形，正方形等几何形体顶点上色相之间的调和手段．也 就是依色相环上的几何位置来确定的调和效果．它包括三 色调和，四色调和和多色调和．无论是三色调和还是四色 调和，都能在等分的伊顿色相环上很方便的选出来．这个 特征是伊顿色相环的科学之处．
三色调和 等边三角形关系：伊顿１２色相环的三等分，间隔 ４色相的配色，其三色以三原色为基本，若将三色 旋转混色就成为无彩色，这种配色可以得到平衡， 如色料的红 黄 蓝三原色 等腰三角形关系：它是一种典型的三色调和．在３ 色配色时，以一个色为基准，选择其补色色相的相 邻两边色相的做法，能求得变化和统一的并存如黄 红紫 篮紫三色
• 无论是色相，明度还是纯度，只要使画面 上的色彩成为一种渐变系列，如等差或是 等比，形成有节奏序列和秩序的调和效果， 就是推移调和．推移调和可细分为层阶分 明的渐变调和和过度均匀的晕色调和．
６.１.３.１渐变调和
• 又称为“浓淡法”
６.１.３.２晕色调和
• 晕色调和也是推移调和的一种，这是我国 一种传统的色彩调和装饰方法，也是中国 画常用的一种表现技法．“晕”最早出现 在北魏是的壁画中，它是有西域传来的一 种“凹凸”画法（即明暗透视法，有立体 感）演变而来，这是在同一种颜色中用由 深到浅（称为退晕）或由浅到深（称为对 晕）均匀过度的手法，能使颜色形成闪烁 的发晕效果．
６.２.１.１同一明度调和
• 统一色彩的明度，而不改变色像和纯度使 画面达到调和的方法称为同一明度调 和．具体来说就是在色相纯度和明度三个 变量中只调整明度这个变量即在配色各方 中混如黑色或是白色明度被提高或是降低， 绝大部分纯度会降低，色相虽然不变但个 性被消弱，原来色彩间过分刺激的对比也 被消弱，混入的黑色和白色越多，也越容 易取得调和
６.１.１.１同类色调和
同类色调和即０～１５度为同类色，从肉眼上观察属于近 似而不易区别的色相，其效果柔和，雅致，是色彩调和的 主要配色手段．如果并置在一起便形成了弱对比色调，看 起来融合为一体，给人以和谐秩序的调和感，但又有细小 差别的配色．如自然界的树冠和花瓣就是这样的配色
６.１.１.２类似色调和
６.１.２对比调和
对比调和或称为对比色调和， 是以强调变化中有秩序而组合 的调和色彩．这样的色彩组合 关系既强调变化又要实现统一， 主要不依赖要素的一致，而是 要靠某种秩序组合来实现．由 于对比色的差异大，调和后的 色彩比类似调和更活泼，生动 且鲜明
６１.２.１补色调和
补色的配置尤需注意如何减低彼此争艳的情 形，区分宾主，虚实，强弱，强调一色位主，它 色为辅，才可能产生强烈而又和谐的调和感 受．从色彩视觉角度上讲，互补色的配合本身具 备达到调和的条件．因为视觉在接受某一色时， 总是会欲求其相对的补色来取得生理平衡．如果 某对补色配置其混色结果为无彩色，那么其在视 觉上所取得的是最平衡的组合
第六章色彩调和
６.１秩序调和 ６.１.１类似调和 ６.１.２对比调和 ６.１.３推移调和
６.１秩序调和
秩序调和的关键是要赋予变化以一定的条理和秩序， 使之和谐有韵律．在上一章色彩对比中我们谈到了 色三元对比，即色相对比．明度对比和纯度对 比．而在色彩调和中我们着重在色相调和上，它包 括类似调和和对比调和．而明度调和和纯度调和的 方法则分散在推移调和和同一调和中加以叙述．
四色调和 伊顿１２色色相环的四等分（长方形和正方形关系） 间隔３色相的配色，大体上与根据两组补色对的配 色相同．如黄 紫 红橙 蓝绿正方形关系 ；黄 绿 黄橙 红紫 篮紫长方形关系
黄橙 橙 红橙
红 红紫
黄 黄绿 绿
蓝绿
蓝
紫
蓝紫
黄
蓝
篮 紫
红
红 紫
黄 黄绿
黄橙
蓝绿
红橙
红
蓝
紫
紫
紫
几何调和
Hale Waihona Puke Baidu 6.1.3推移调和
６.１.１类似调和
第五章色彩对比“５.１.１.１类似色对 比”中已经介绍过，在伊顿色相环上两色相 在圆周上相差０～１５度为同类色，３０～ ４５为类似色，６０～９０度为临近色．这 种关系是通过数理的方法有秩序地排列在伊 顿的１２色色相环的数学模型中．其中同类 色，类似色搭配为什么特别容易协调？这是 因为其在色相环上的所在位置的数理秩序造 成的．而这种秩序的形成又是因为在这组有 秩序的色彩中的每个色中都含有共同因素， 这样容易使色彩协调，更容易调和
６.２.４色量调和
• ６.２.４.１面积调和 • ６.２.４.２分割调和
作业
• 一 重复调和 • 选择一色形单元重复构成以达到和谐色彩
画面的目的．要求尺寸２００Ｘ２００Ｍ Ｍ • 二 几何调和 • 以春 夏 秋 冬任何一个季节完成 • 四色调和的一幅装饰画，要有创新，并符 合几何调和的理论．２００Ｘ２００ＭＭ • （选择你感兴趣的其中一个完成作业）
类似色调和是指两个色彩在色相环处于３０～４５度的 位置，相邻或接近的色彩组合．所谓类似就是双方色彩 接近，相似，其特征在于色与色之间存在微小的差异， 但较同类色相又有变化，不容易产生呆滞感．类似调和 是类似要素的组合，与同类调和相比有一定的变化，如 晨曦，夕阳就是这样的配色
６.１.１.３临近色调和
６.２统一调和
• 统一调和是通过强化同一要素，弱化差别， 形成统一协调感的色彩调和方法，是用定 量的方法谋求统一和变化．此调和的关键 在于整体与局部，部分与部分之间是否有 共同的因素．
６.２.１同一调和
• 对比强烈的两种或两种以上色彩因差别大 而不调和时，可增加或改变同一因素，赋 予同质要素，降低色彩对比，这种选择统 一性很强的色彩组合，削弱对比取得色彩 调和的方法即同一调和
• 不改变明度和纯度，通过统一色彩的色相 而达到的调和称为同一色相调和
６.２.２重复调和
• 重复是构成形式法则中一种重要的方 法．将两种或多种色彩的搭配作为一个单 元或色彩，然后将其反复排列来增加调和 效果．像这样的方法称为重复调和
６.２.３色调调和
• ６.２.３.１主次调和 • ６.２.３.２基调调和
临近色调和是指两个色彩在色相环上处于６０～９０ 度的位置，已经具有一定差异和变化的色彩调和．是 类似调和过度到对比调和的色彩搭配形式．同类色和 类似色搭配本身就是调和的，而临近色调和则要适当 地增加色彩双方的共性，才能趋于调和．例如杜甫的 绝句“两个黄鹂鸣翠柳”中的黄鹂和翠柳便组合成一 幅临近色和谐的早春景象．比如：朱红与桔黄，朱红 以红为主，里面略有少量黄色；桔黄以黄为主，里面 有少许红色，虽然它们在色相上有很大差别，但在视 觉上却比较接近