演唱会版权问题研究

如何取得词曲作者的许可？

著作权在我国由音著协集体管理， 一般来讲向音著协一家就可以取得 一揽子全部的许可。但是如果有的 词曲作者不是音著协的会员，那么 这样的一揽子许可并不能全部解决， 对于不是会员的词曲作者还要单独 取得许可。
二、保护演唱者的著作权（表演 者权）

演唱会的组织者要想获得更大的收益，必须充分开发 利用演唱会，可能要现场转播，更多的是将现场演唱 会制作成录音、录像发售。组织者想要达到这些目的， 必须和表演者协商，并逐项权利取得他们的许可。看 起来比较棘手，其实比较简单，一份统一的格式合同 就能解决，只是这份协议一定要签仔细一些，该考虑 的问题要一一考虑到，该要取得的许可要一一取得。 得到这些许可，处理好了那些义务反而成为组织者的 权利，成为组织者另外收益的源泉，如果出现一点遗 漏，有可能全功尽弃，产生侵权纠纷，心可赚取的利 益可能全部成了赔偿款。所以这份协议最好让专业的 律师来把关，这项工作交由律师处理。
演唱会
版权问题研究
——
田甜、刘仪婷、汤澄映、江洁、宋莹
演唱会知识产权

演唱会知识产权主要是相关著作权，演 唱会一般来讲以唱歌演员的演唱歌曲为主， 歌唱演员演唱他人作词作曲的歌曲，按照 《著作权法》的规定应当取得著作权人的许 可。演唱者表演需要相关的表演技术和技巧， 表演也是一种在已有作品的基础上进行再创 作的行为，是把文学作品转化为表演的艺术。 法律将表演作为一种权力加以保护，这就是 表演者权，表演者权是表演者享有的权利。
版权意识对比


中国：版权意识弱。表面看上去像是保护了 创作者的著作权，实际上只是音著协的变相 收费而已。 美国：版权意识强。欧美歌手在进行商业演 出时，选择曲目就十分谨慎，这归结于高昂 的版权使用费培养出的强烈的版权意识。耳 熟能详的《祝你生日快乐》都不会被人们轻 易公开唱起。因为听众一旦超过一定数量就 有可能侵害版权拥有者的权利，这不仅仅是 守法的问题，更是对创作者的尊重。
三、组织者不能随意使用演唱会 的现场表演

1、现场直播需要获得许可 2、现场录音、录像需要获得许可

经典案例

孙燕姿 张学友

PS：想避开麻烦并不难

打电话给音著协，转接到表演权部， 提交歌曲名单并缴纳相关歌曲的使 用费用。
如何向歌曲的词曲作者支付报酬？

支付词曲作者的报仇也是直接支付到音著协。 报酬支付标准，法律没有强制性规定，一般演 出组织与著作权人协商。音著协自己制订了个 标准：按照每场演出应售门票价总额的2.5%预 付保底音乐作品著作权使用费，演出主办单位 在演出结束后30天内向音著协按每场演出门票 收入的7%进行结算。音著协虽然是民间机构， 其制定的标准没有任何法律意义，但是音著协 作为音乐作品的集体管理机构，全国仅此一家， 这个标准一般来讲只有接受的份。
总结

我国民众法律意识淡漠，演出市场 还靠所谓的行业管理和口头约定粗 放的规范，我国对演出市场知识产 权整体保护意识和保护水平还有待 进一步提高，演出会的组织者除了 不知道尊重他人的著作权外，也不 知道如何保护自己的权利，在这方 面我们还有很长的路要走。
谢谢观看
所以演唱会的组织者将面临两个 方面的著作权问题

Leabharlann Baidu
1、取得所表演歌曲词曲作家的许可 2、注意保护表演者的著作权（表演 者权）

一、演唱会的组织者应当取得词 曲作家的许可
1、词曲是原创的，取得原创词曲作 者的许可就可以。 2、词曲是经过改编、翻译、注释、 整理已有作品而产生的作品。要取 得改变、翻译、注释、整理者的许 可外，还要取得原著作权人的许可。