近体诗的押韵(舍得老师)

近体诗的押韵如果说一下近体诗押韵的基本法则，几句话就可以了：1，首句可押可不押，2，余则仅限逢双句押韵，且只能押平声，3，一韵到底而不许换韵。

这是基本规则，是必须知道，简单。

要写近体诗，遵守就是了。

不想遵守也可以，那你就别标上什么七律五律七绝五绝这样的字样，也没人说你半个不字。

说押韵的要求很简单，没错，但是它却又非常重要。

再简单的事，只要它足够重要，那就立即变的不简单了。

因此，我们就不能马虎对待它，不懂押韵就谈不上懂诗，不会押韵就不可能会写诗。

韵选的不好，你的诗也难以精彩起来。

诗属韵文也，韵之不通，何以通诗？所以，今天我的这次讲座不可错过，不是因为我重要，而是因为“韵”这个字太重要。

不论你是写诗的老手还是初入门的新手。

押韵，你不仅要懂，而且要通；不仅要通，而且要精！今天我要讲押韵，主要从两个方面来阐述它，一是“找韵”，二是“押韵”。

我们先说一下这个“找韵”。

我们在形容某人对音乐具有通灵透彻的领悟时，我们会说这个人很有“乐感”，或说他的“乐感”非常好。

是否具有“乐感”，对音乐人来说很重要哦。

一个连五音也总是无法完善的人，对旋律和节拍感觉迟钝的人，是做不好音乐的。

我们写诗其实是一样的，我们找的是诗感。

诗感不是乐感，诗感却相当乐感。

我们愉悦于诗的美感，诗意精美是一回事，其实更多的，是诗所能带来的那种节奏感和旋律感。

这种感觉就是我们要找的韵，是美的声韵，是可以引起我们心灵谐振的节拍。

诗的韵脚都是在一句的最后一字，我们称之为“押韵”，但是，诗句不是由韵脚一个字组成的，而是由五字或七字组成的。

那么，韵的感觉，其实也在其他的字里的。

韵脚字和其他字只是一种配合的关系。

我在前些天讲了声韵，讲了平仄，还讲了拗句和拗救。

其实，在诗的美学意义上，我们讲的就是“诗韵”。

在音律上，通过平仄的排布，我们找到了起伏感，找到了节拍感。

这种起伏的跌宕最后由韵脚做一休止符，打了一个小结。

每间隔一句都有这个小结的存在。

每个小结（韵脚）都要有相同的貌，也就是同一韵部的字。

诗句之平仄起的是发散的作用，是动态。

而韵脚（小结）的收束，则起到的是凝聚的作用，是统一的作用，这是静态。

所以，诗律是由这一动一静二部分而构成的。

诗韵也就包含了这“动”和“静”的二部分。

这说明了什么？在需要“动”的时候你别停，在需要“静”的时候你一定要静的下来。

动和静之间是要配合好的。

具体落实在诗句里的字上怎么理解呢？重要是考虑不能互相干扰和替代。

比如在句子中不是韵脚的地方也使用了韵字，也就是只能用来收束韵尾的字，这在后面我们会讲到，这叫“挤韵”。

这样，就使得动和静之间不能清晰地分出层次感了，拿句音乐上的话来说，是浑浊音。

还有，有时候我们在诗中使用一些叠字，或重出字，这叠字以及重出字，其实也构成了局部的韵区，使用是好，可以利于韵脚的突出，使用的过多或不恰当，对韵脚的收束也能起到干扰的作用。

还有一些句中字对韵脚起干扰作用的现象，我们会在后面一一介绍。

我们在这里要注意的一点是，保持韵脚字的独立性（不被干扰）和配合性（收束），要从诗之整体上来看待“韵”的表现。

上面这些是我从音律协调的角度，来说明对诗起到的协调作用。

其实，还有一种“韵”是我们看不到摸不着，但是却能感受到的，那就是诗之韵味。

这其实是一种意境的流动感。

这关乎到诗之整体的谋篇以及造句炼字。

它是诗之意和境的高度结合所产生的美学效果。

通过景物的转化产生一种有节奏的流动感，并通过这种景物的推拉转换，来渲染并衬托出一种“意”的存在。

表现得体，就自然形成了一种韵味。

是诗意的流动韵，而不是单靠韵脚而生拉强扯的韵脚钉子。

我们可通过一首绝句来品味一下。

秋夕（杜牧）银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

从句字上看，这篇绝句写什么“意”了吗？没有，字面上根本没写什么感啊思啊的。

这四句完全是对景色的描述，对景物的转换如同镜头的切换和推拉。

景景不同，又景景相扣，一脉相承。

通过这一连串的景物及人物动作的组合，我们自然就感受到了一种“意”的存在---诗里表现的，那是一种思念啊。

诗意的递进和层次的表现，就是诗之韵味。

诗的韵，明处是表现在韵脚的押韵字上了，实际上，诗韵的波澜，是涟漪在每一字、每一句以及每个意象的排布和推移之间的。

我们在学对韵脚押韵的时候，一定要先有这些体会和概念，要有整体观。

韵脚不是独立存在的，它只是诗韵的一部分。

从字的平仄分布，到诗意的具体体现，无不牵扯到这一个字----韵。

我们先要找到这种感觉，然后才能更得心应手地初理我们下面要面对的问题---押韵。

关于押韵的要求，我在前面说了，就那么几条，很简单。

在这里再强调一下相关的法则和注意事项。

1，我们写作近体诗所用的韵部蓝本，是《平水韵》。

至于什么《佩文诗韵》啊什么的，其实还是《平水韵》。

《平水韵》里对韵字的划分共分为106韵部，上平下平各15韵，平声字共30个韵部。

因为我们写近体诗一定要押平声字，所以，要尽可能地熟悉哪些常用的字是哪一韵部的。

在这里要说明一个容易混淆的概念，平水韵里的上平声和下平声的分开，仅仅是因为字数多，而做的分部，比如“下平一先”完全可以认为是平声第十六部。

这上平和下平，与现代汉语拼音里的阴平和阳平一点关系都没有，在平水里，其调值的高低不作为划分的标准，二者并不存在任何对应的关系。

古声里讲究的是四声，平、上，去、入，平就是平，在任何古典诗词对声调的讲究中，不会再细分上平还是下平。

有机会我再为大家讲一下近体诗写作的“四声递用法”，就是用这四声的错落和搭配，来使诗句读起来更有韵味。

而在“四声递用法”中，平也仅仅做为一声而已。

2，关于仄韵诗。

原则上，根据平仄分布等格律的规律，是可以用仄字压韵的。

但是，我们不把这类诗划为近体诗的定义中。

仄韵的律，我们可以称之为古律，仄韵的绝句，我们称之为古句。

古绝。

仄韵诗，其押韵的方法，还是要押在双数句上，关于起句押不押韵，和近体诗大致相同，五言的多数不押，七言的一般要押上的。

关于仄韵诗，我们这里不多做探讨。

押韵，我之所以强调它重要，我还在前面自己造了个词儿叫“找韵”，其实，我这么讲是有原因的。

因为，对于初学者来说，很容易犯一些在押韵上的错误，这类错误都属于诗病。

作为基础知识介绍，我在这里为大家说一下，都有哪些易犯的错误。

诗学上称之为“押韵八戒”，如果韵押的不好，诗就难看了，那就真的成为“（猪）八戒”，呵呵，所以叫“八戒”。

这是玩笑话，其实，是以下面说的八条为主要注意事项，还有更多的，可在以后写作中慢慢体会和注意。

（一）戒“落韵”落韵，也叫出韵。

这个很好介绍，因为近体诗的押韵就要求只能一首诗里押一个韵，所有的韵脚的字都要在《平水韵》中的一个韵部之内。

把别的韵部的字拿来做韵脚就不允许，那就是“落韵”。

（二）戒“凑韵”就是指，你选这个韵脚字，与全句其他的意思不相符合、不连贯，你在这勉强凑合使用它呢，这是不行的。

特别是限韵写作时，尤其是步韵写诗时，为了合上韵脚，也不管意思通不通就用上了，所以常出现这种“凑韵”的现象。

诗的韵脚，一定要稳！诗句就是在盖高楼，你乱凑合的韵字，就是伪劣原材料，盖出的楼必然是“豆腐渣”工程，很破坏诗体哦。

（三）戒“重韵”就是在一首诗里，重复押一个字做韵脚，这是不可以的。

，比如，起句“春风化雨润花香”，次句你又写上了“蜂蝶穿梭只为香”（我为举例而现编的句子），把这“香”字来回的用，烦不烦啊？没别的字啦？这一戒简单，除非初学，犯此错的人还不算多。

现在我们严格要求避免重韵，其实，古人写诗时有时是不忌讳重韵的，比如诗圣老杜就常有重韵的字，这点，咱不学他。

（四）戒“倒韵”这也是个常见的诗病，这是说，为了押韵，把正常的词儿颠倒着说，比如这样一些词“风雨，先后、新鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟、……”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。

平时习惯怎么用就怎么用，别为了押韵而有意颠倒词字的习惯顺序。

（五）戒“哑韵”怎么说呢，所谓“哑韵”就是声调读起来不清晰，意义也不明显的字。

并不是所有是平声字都适合做韵脚的。

有的字看着就不喜欢，读着也不响亮，就别强用它了。

“欲作佳诗，先选好韵。

凡音涉哑滞者，便宜弃舍”这是袁枚袁老先生教我们的话，可参考。

（六）戒“僻韵”什么是“僻韵”呢，就是不常见的生僻的字，我们尽量少用。

比如下平六麻里的“犌”字，有几个认识的？还比如上平一东里的“蝀”字，偏僻不？有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆，其实，他不知道他显摆出来的正是诗病的一种。

我们这里还是借用袁老先生的话来说一下“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也”。

偶尔玩玩文字游戏可以，但是真要写出一首好诗，那些“僻韵”的选用其实往往会破坏你的形象的。

（七）戒“挤韵”也叫“犯韵”或“冒韵”，这个诗病，我在前面讲“找韵”的时候提到过。

一句之中，有了韵脚的韵字了，就不要在句里再选用这个韵部的字了。

不然在音上犯重了读之不美。

下面以一首诗来做例子：相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。

他日期君何处好，寒流石上一株松。

这首诗用的是上平二冬的韵，但是起句和承句里有“逢”和“峰”这两个字，也在二冬韵里，这就是“挤”了。

但是我们要注意，“茸茸”二字是叠字用法，不属于“挤韵”。

（八）戒“复韵”一首诗中，意思一样的字，或相近的字，不要重复地押。

比如押了“忧”字就不要再去押“愁”字，押了“花”字就不要再去押“葩”，还比如，押过“香”字了，就不要再去押“芳”字了。

这类的押韵是要尽力避免的。

我们把“押韵八戒”给介绍完了，其实，关于押韵，还有不少要注意的地方，不在这一一介绍了。

但关于押韵，有个总的思路是，注意音节的响亮，注意意思的通顺和明白，再注意一下韵字与诗意的配合度。

韵字和诗意如何有关系吗？当然有！不同的韵字，其实对应着不同的情绪和情感的。

比如，在写忧愁伤感的情绪时，我们可以多选用下平十一尤、下平十二侵。

要是想写欢快明朗一些的情绪呢，就可参考选用“覃、东、江、阳”等这类的韵。

我们还是参考一下古诗话有关这方面的言论“东、真韵宽平，支、先韵细腻，鱼、歌韵缠绵，萧、尤韵感慨，莫草草乱用”。

自己多写，多琢磨，会有自己的体会的。

关于近体诗的押韵，我们强调的是不许换韵，要一韵到底。

这是基本要求。

但是如同我们前面对平仄规律的要求那样，有时是允许有有些变化的，也就出现了所谓的拗救以及特拗的情形。

押韵，其实也不完全是死板的，有时也是允许有些变化的。

这样逃出基本法则的一些变例，我们称为特例，不推荐初学者使用。

但是，我有必要介绍一下，以丰富我们对押韵的知识的掌握。

（一）孤雁入群格意思就是，起句如果押韵的，可以选这个诗所用韵部以外的字来押起句的韵。

就是可以借别的韵部的韵。

可以随便借吗？不可以，要求是只能借“邻韵”。

举个例子：梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

起句的韵脚“降”，是上平三江韵。

而后面第2第4句的韵脚都是下平七阳韵。