设计艺术的基本特征0 共59页
毕业设计作品特点范文
毕业设计作品特点范文毕业设计作品特点。
毕业设计作品是大学生在学业生涯中的一个重要部分，它不仅是对所学知识的综合运用，更是对学生综合能力的考验。
毕业设计作品有着自身独特的特点，下面将从几个方面来探讨其特点。
首先，毕业设计作品具有独创性。
作为学生在校期间的最后一个重要学术成果，毕业设计作品要求学生能够运用所学的知识，结合自己的兴趣和特长，进行研究和创新。
因此，毕业设计作品通常是学生们的独立思考和创作的结晶，具有一定的创新性和独特性。
其次，毕业设计作品具有实践性。
毕业设计作品通常是学生在学校所学知识的实际运用，通过实地调研、数据采集、实验研究等方式，将所学的理论知识转化为实际应用。
因此，毕业设计作品往往具有一定的实践意义和应用价值，能够为相关领域的发展和实际工作提供参考和借鉴。
再次，毕业设计作品具有系统性。
毕业设计作品要求学生能够对所选题目进行系统的研究和分析，包括文献综述、理论分析、实证研究等内容，要求学生能够全面、深入地探讨所选题目，形成一个完整的研究框架和体系。
因此，毕业设计作品往往具有一定的系统性和完整性，能够体现学生的综合素质和研究能力。
最后，毕业设计作品具有创新性。
毕业设计作品要求学生能够在所选题目的研究中，提出新的见解、新的观点，能够对相关领域的现状和问题进行深入思考和探讨，提出创新性的解决方案和建议。
因此，毕业设计作品往往具有一定的创新性和前瞻性，能够为相关领域的发展和进步提供新的思路和方法。
总之，毕业设计作品具有独创性、实践性、系统性和创新性等特点，是学生在校期间的一次重要学术实践和综合能力的体现。
希望同学们在毕业设计作品的撰写过程中，能够充分发挥自己的创造力和独立思考能力，努力做出一份优秀的毕业设计作品。
秦汉时期室内设计的基本特征
秦汉时期室内设计的基本特征来源：中国论文下载中心 [ 09-02-05 13:55:00 ] 作者：翟睿编辑：studa20一、建筑的本质与室内设计关于建筑的本质意义，老子曾在《道德经》中说：“三十辐共一毂，当其无，有车之用。
埏埴以为器，当其无，有器用之。
凿户牖以为室，当其无，有室用之。
故有之以为利，无之以为用。
”①此话语实证了“无”在器、建筑中的价值。
现代建筑大师F.L.wright也说，“建筑的本质(re-ality)不在于其四面墙与屋顶，而在于其内的空间。
”（spacewithin）②所以，“建筑不唯以其实体的造型、结构、风格与装饰细部，向人们传布某种文化信息，建筑空间也同样具有十分深广的文化内涵……深入到不同建筑空间的文化背景层面上进行一些考察，就会发现，空间，较实体，负载有更多的文化内涵，因而，也更具有质的方面的意义。
”③从这个意义上讲，室内设计也是对建筑本质的诠释。
二、秦汉时期的社会背景室内设计不仅是建筑文化的重要组成部分，也是组成社会文化的一个有机因子。
回眸建筑史，我们不难发现，不同时期的建筑文化都具有鲜明的时代特征。
室内的空间形态、组织形式、陈设方式、设计风格，不仅受到一个时代的政治、经济、文化及科学技术的影响，也深受特定时代的风俗民情的浸染。
秦汉时期的室内设计，必然具有那个时代的文化特征。
中华民族走向政治、经济、文化“大一统”的历史，是从秦汉时代开始的。
在这一时期，中央集权的政治格局形成，以儒学主导的多元文化为汉文化的形成和发展奠定了基础，经济由弱转强并得到快速发展，商业（官方）、手工业、建筑技术都有较大的进步。
在此背景下，作为社会文化缩影的室内设计，其物质风貌和精神内涵也较前代发生了显著变化。
三、秦汉时期室内设计的基本特征1.秦汉时期的建筑室内空间基本形态秦汉时期，中国古代建筑室内空间的主要形态已基本出现，其内容大体包括：⑴宫殿、礼制等主要建筑。
这类土木混合结构的高台建筑是“聚合许多单体建筑在一起的建筑形式。
艺术设计原理
艺术设计原理艺术设计是一门综合性的学科，它融合了美学、心理学、视觉传达等多个领域的知识。
在进行艺术设计时，我们需要遵循一些基本的原则，这些原则可以帮助我们更好地进行设计创作，提高作品的审美效果和艺术表现力。
本文将介绍一些常见的艺术设计原理，希望能够对广大设计创作者有所帮助。
首先，色彩是艺术设计中非常重要的元素之一，色彩的搭配和运用直接影响到作品的视觉效果。
在进行色彩搭配时，我们需要遵循色彩搭配的原则，比如对比、类比、冷暖对比等。
同时，色彩的明度、饱和度也需要进行合理的调配，以达到视觉平衡和和谐的效果。
其次，构图是艺术设计中另一个重要的原则。
构图是指在画面中对各种元素进行布局和安排，以达到视觉上的平衡和美感。
在进行构图时，我们需要注意元素之间的比例、对称、重心等因素，同时也要考虑到画面的整体效果和视觉引导，使得画面更加具有张力和吸引力。
此外，形式和内容的统一也是艺术设计中必须要遵循的原则之一。
形式和内容的统一是指作品的外在形式和内在内容之间要相互呼应和统一，不能脱节。
一个成功的艺术作品不仅要有精湛的技法和绚丽的外表，更要有深刻的内涵和丰富的内在意义，形式和内容的统一使得作品更加具有思想性和艺术性。
最后，创新是艺术设计中非常重要的原则之一。
艺术设计是一个不断创新的过程，创作者需要不断地进行思考和尝试，寻求新的表现方式和创作手法。
只有不断地进行创新，作品才能具有新颖性和独特性，吸引观众的眼球，产生更强的艺术感染力。
综上所述，艺术设计原理是艺术设计创作者在进行创作时必须要遵循的基本规律，它们对于提高作品的艺术表现力和审美效果起着至关重要的作用。
希望广大设计创作者能够在实践中不断地总结经验，不断地提高自己的设计水平，创作出更加优秀的艺术作品。
设计风格_精品文档
设计风格设计风格是在不同的设计领域中所采用的一种表现形式和风格。
不同的设计领域有着不同的设计风格，例如平面设计、产品设计、室内设计等等。
设计风格可以通过使用不同的颜色、形状、布局、材质和元素来表达出来。
设计风格的选择对于设计作品的整体效果和用户体验都有着重要的影响。
在平面设计领域中，设计风格可以通过不同的排版、配色和图形元素来体现。
例如，现代风格强调简洁、直线和对称的设计，使用明亮的颜色和大胆的排版。
而复古风格则倾向于使用过去的复古元素，如黄色的纸质背景、手写字体和旧照片效果。
设计师可以根据项目的需求和目标受众选择合适的设计风格。
在产品设计领域中，设计风格可以体现在产品的外观、材质和功能上。
不同的产品有着不同的设计风格，例如现代风格产品通常是简约、功能强大和使用高科技材料。
而传统风格产品则追求经典、优雅和传统的设计元素。
设计师需要考虑产品的使用环境、用户需求和市场趋势来选择合适的设计风格。
在室内设计领域中，设计风格可以通过不同的家具、装饰物和色彩来体现。
例如，现代风格的室内设计通常是简洁、开放和使用明亮的颜色。
而传统风格的室内设计则注重细节、使用暖色调和传统的家具样式。
室内设计师可以根据房屋的结构、功能需求和业主的个人喜好来选择适合的设计风格。
设计风格的选择需要考虑设计目标、目标受众和市场需求。
不同的风格可以传达不同的情感和价值观，因此设计师需要根据具体的项目来做出决策。
此外，设计风格也需要与品牌形象和公司文化相匹配，以确保一致性和可识别性。
在实际的设计过程中，设计师可以通过进行市场调研和用户研究来了解目标受众的喜好和趋势。
这些信息可以帮助设计师做出更准确的设计风格选择。
此外，设计师还可以参考其他成功的设计作品和行业趋势来获取灵感和创新思路。
总之，设计风格是设计作品的重要组成部分，对于整体效果和用户体验都有着重要的影响。
设计师在选择设计风格时需要考虑设计目标、目标受众、市场需求和品牌形象。
通过市场调研、用户研究和参考其他作品，设计师可以做出更准确和有创意的设计风格选择，从而打造出独特且具有吸引力的设计作品。
第四章设计要求及荷载效应组合共59页文档
4.4 稳定和抗倾覆
4.4.2 高层钢结构的稳定验算
大部分钢结构计算需要考虑P-△效应。
《高钢规》5.2.10条 高层建筑钢结构同时符合下列条件
时，可不验算结构的整体稳定。
一、结构各层柱子平均长细比和平均轴压比满足下式要
求：
Nm m 1 N pm 80
式中，λm—楼层柱的平均长细比； Nm—楼层柱的平均轴压力设计值； Npm—楼层柱的平均全塑性轴压力；
钢结构
除框架结构外的转 换层
各种结构类型
1/120 1/50
4.2 侧移限制
4.2.2 防止倒塌层间位移限制
对框架结构，当轴压比小于0.40时，可提高10%；当柱子全 高的箍筋构造采用比本规程中框架柱最小配箍特征值大30% 时，可提高20%，但累计提高不宜超过25%。
4.3 舒适度要求
高度不小于150m的高层建筑结构应具有良好的使用条 件，满足舒适度要求。按现行国家标准《建筑结构荷载规 范》规定的10年一遇的风荷载取值计算的顺风向与横风向 结构顶点最大加速度不应超过表4-4的值。必要时，可通过 专门风洞试验结果计算确定顺风向与横风向结构顶点最大 加速度 a m a x。
Npm fyAm
fy—钢材屈服强度； Am—柱截面面积的平均值。
4.4 稳定和抗倾覆
4.4.2 高层钢结构的稳定验算
二、结构按一阶线性弹性计算所得的各楼层相对侧移值， 满足下列公式要求：
u 0.12 Fh
h
Fv
式中，Δu—按一阶线性弹性计算所得的质心处层间侧移； h—楼层层高； ∑Fh—计算楼层以上全部水平作用之和； ∑Fv—计算楼层以上全部竖向作用之和；
式中，E J d 为结构一个主轴方向的弹性等效侧向刚度，可按倒 三角形分布荷载作用下结构顶点位移相等的原则，将结构的侧
平面美术设计标准
平面美术设计标准主要包括以下几个方面：
1. 色彩：使用合适的色彩搭配和色彩对比度，确保设计作品的视觉效果和传达的信息。
2. 字体：选择易读、美观的字体，注意字体大小、字间距和行间距的设置，确保文字信息的可读性。
3. 图形和图像：使用清晰、高质量的图形和图像，注意分辨率和压缩比的调整，确保视觉效果和文件大小的平衡。
4. 布局：采用合理的布局结构，注意空间留白和元素对齐，确保设计作品的整洁和易读性。
5. 对齐：确保设计元素在水平和垂直方向上保持一致，增强设计作品的整体性和协调性。
6. 重复：在设计中重复使用相同的元素和设计手法，增强设计作品的统一性和连贯性。
7. 对比：通过色彩、大小、形状等手法制造对比，突出重点信息，增强设计作品的视觉冲击力。
8. 规律：在设计中遵循一定的规律和节奏，确保设计作品的和谐和平衡。
总之，平面美术设计标准要求设计师在创作过程中注重细节，把握整体，以达到良好的视觉效果和传达信息的目的。
虚拟设计培训课件(共60张PPT)(共59张PPT)
虚 拟 设 计 ( Virtual Design) 是 以 “ 虚 拟 现 实 ” ( Virtual
Reality)技术为基础，以机械产品为对象的设计手段。 借助这样的设计手段设计人员可以通过多种传感器与 多维的信息环境进行自然地交互，实现从定性和定量 综合集成环境中得到感性(gǎnxìng)和理性的认识，从而帮 助深化概念和萌发新意。
为了实现对三维对象的方便操 作，人们研制了各种各样的三 维交互工具，如:
数据手套(shǒutào) 三维跟踪球 数据衣等
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数据 手套 (shùjù)
数据手套是最有用的三维输入工具，它可以将手的运动转化为计算 机输入信号。
其工作原理(yuánlǐ)是当手活动时，数据手套对这些活动进行检 测并向计算机送入相应的电信号。而后计算机将这些信号转 换为虚拟手的动作，这样虚拟手就可以随着用户手的移动而 移动。数据手套可以跟踪手的位置和手势命令，这样的系统 有助于对虚拟物体的定位、移动等操作。
发阶段决定(juédìng)的。
也就是说，研究开发阶段对最终产品成本的影响最大。
因此加强对设计方法的研究、加大对设计部门的投入、对降 低产品价格是至关重要的。
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5.2 虚拟设计(shèjì)在产品开发中的作用
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1 虚拟 概念设计 (xūnǐ)
1996年美国Wisconsin-Madison大学研制出了一个虚拟概念
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5.1 虚拟现实(xū nǐ xiàn shí)
自主性：在虚拟环境中，对象的行为是自主 的，是由程序自动(zìdòng)完成的，要让操作者 感到虚拟环境中的各种生物是“有生命的” 和 “自主的”，而各种非生物是 “可操作 的”，其行为符合各种物理规律。
美术设计知识点
美术设计知识点美术设计是一门综合性很强的学科，涵盖了广泛的内容和技巧。
对于美术设计的学习者来说，了解基本的知识点是至关重要的。
本文将就美术设计中的几个关键知识点进行论述。
色彩搭配在美术设计中，色彩搭配是非常重要的。
不同的色彩搭配可以传达出不同的情感和意义。
在进行色彩搭配时，需要考虑色彩的明度、饱和度、色相等因素。
例如，冷色调的搭配可以营造出平静、冷静的氛围，而暖色调的搭配则会给人一种热情、活力的感觉。
此外，色彩还可以通过对比和协调来表达出不同的效果，例如对比色的搭配可以产生强烈的冲击力，而类似颜色的搭配则会给人一种和谐、平和的感觉。
构图构图是美术设计中的另一个重要知识点。
构图的好坏直接影响作品的视觉效果和观赏性。
一个好的构图可以引导人的视线，突出主题，产生视觉冲击，营造出良好的平衡感。
常用的构图方法包括：对称构图、主体构图、斜线构图、黄金分割构图等。
通过运用这些构图方法，可以使作品更加丰满和生动。
此外，还需要注意空间的处理和比例的关系，以确保整个画面的和谐和统一。
线条运用线条在美术设计中是非常重要的元素之一。
不同类型的线条可以表达出不同的情感和意义。
例如，直线可以表达出稳定和坚定的感觉，而曲线则会给人一种柔和和流动的感觉。
线条还可以通过粗细、长短来表达出不同的性质和特征。
在美术设计中，掌握线条的运用技巧可以有效地增加作品的层次感和动态感。
光影处理光影处理是指在美术设计中对光线和阴影进行处理的技巧。
光影是一个作品中的重要要素，可以产生立体感和真实感。
通过对光影的运用，可以使作品更加有层次和立体感。
掌握好光影的处理技巧，可以突出主体，增加作品的艺术感。
材料运用材料运用是指在美术设计中对不同材料的运用和处理。
不同的材料有不同的特性和效果，合理运用可以增加作品的表现力和创意性。
常用的材料包括颜料、纸张、布料等。
通过对材料的运用，可以在作品中创造出丰富的质感和纹理，增加观赏性和艺术性。
总结美术设计涉及到很多知识点和技巧，上述仅是其中的几个关键要素。
造型设计的形式美学法则PPT课件
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永恒的金三角
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黄金螺旋
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平方根矩形：
、 、 矩形
画法2
3
5
正方形具有端正稳重的面貌，那么矩形富有稳重的气魄， 矩形则偏于俊俏
之意， 矩形则有瘦长的感觉。
2 平 方 根 矩 形 的 比 率 很 有 实 用 价 值 ， 目 前 ， 世 界 上 许 多 国 家 纸 张 的 规 格 就 普 遍 采 用
Sun Ra灯具（罗伯特.拉 泽罗尼）
古典与现代的统一
木制框架显露着自然的纹理璀璨的照明灯充满了现代的奢
华之感
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2.1.3 统一与变化的相互关系
统一与变化
统一与变化是一对相对的概念，存在于同一事物中。 （1)统一与变化不能平均对待 • 必须以一个为主，其余为辅； • 为主者体现统一性，为辅者起配合作用; • 切忌不同形体、不同线型、不同色彩的等量配置 .
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和谐是以形、色等 几种要素具有基本的共 通性和溶合性体现出来 的，是相接近的因素的 调和统一。
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同样是阳光下的沙滩，你的感觉有什么不同吗？
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对比
把质或量反差甚大的两个要素成 功地配列于一起，使人感受到鲜 明强烈的感触而仍具有统一感的 现象称为对比，它能使主题更加 鲜明，作品更加活跃。 对比关系主要通过色调的明暗冷 暖，形状的大小粗细、长短、方 圆，方向的垂直、水平、倾斜， 数量的多少，距离的远近疏密， 图地的虚实黑白轻重，形象态势 的动静等多方面的因素来达到。
设计概论重点总结
51页水晶宫的三个意义，书上有（首先、其次、第三）工业革命的影响书上52~53页工艺美术运动代表人物1.威廉.莫里斯代表作品红屋，提出的思想1.主张以大众为设计的服务对象2、提倡手工技艺，重视传统手工艺的继承和挖掘3、主实现技术与艺术的和谐统一。
2.约翰.拉斯金代表作: 《威尼斯之石》、《建筑的七盏明灯》提出的思想1.认为艺术有“大艺术”（绘画雕塑）与“小艺术”（建筑，工艺美术）共同组成,号召艺术家应关心“小艺术”。
2.强调艺术与工业的结合。
认为设计应该为大众服务，反对精英主义设计3.主张恢复手工艺行会传统。
主张真实、诚挚、形式与功能统一，提出了设计的实用性目的。
4.强调艺术与工业结合。
5.他认为设计只有两条路：（1）对现实的观察，观察自然。
（2）具有表现现实的构想和创造能力。
3.普金代表作品《建筑的七盏明灯》《尖拱或基督教建筑的真实原则》提出的思想回归中世纪的愿望，抨击过度装饰，设计产品虚假的思想原则.54页工艺美术运动的特征（书上有）新艺术运动的特征：1、强调手工艺，从根本上说，新艺术运动不反对工业化；2、完全放弃传统装饰风格，开创全新的自然装饰风格；3、倡导自然风格，强调自然中不存在直线和平面，装饰上突出表现曲线和有机形态；4、装饰上受东方风格影响，尤其是日本江户时期的装饰风格与浮世绘的影响；5、探索新材料和新技术带来的艺术表现的可能性。
代表人物西班牙安东尼·高迪代表作米拉公寓，法国埃菲尓代表作品埃菲尔铁塔工艺美术运动与新艺术运动的相同点和不同点（书上）55页埃菲尔铁塔设计师古斯塔夫.埃菲尔56页贝聿铭代表作香山饭店，苏州博物馆，卢浮宫玻璃金字塔南京中山陵设计师吕彦直57页1.现代主义：是本世纪流行于欧美文坛的一种资产阶级的文艺思潮，也是当代西方世界社会危机、精神危机和艺术危机在文艺领域的反映。
后现代主义设计：后现代主义是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮。
幼儿园艺术活动的形式及实施要点共59页
25、学习是劳动，是充满思想的劳动。——乌申斯基
谢谢！
幼儿园艺术活动的形式及实施要点
61、辍学如磨刀之石，不见其损，日 有所亏 。 62、奇文共欣赞，疑义相与析。
63、暧暧远人村，依依墟里烟，狗吠 深巷中 ，鸡鸣 桑树颠 。 64、一生复能几倏如流电惊。 65、少无适俗韵，性本爱丘山。
21、要知道对好事的称颂过于夸大，也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈
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3.3.2设计的社会性特征
设计最明显的特征，就是从过去作 为一种个人化的创造行为，正在快速的 走向社会，成为一种与社会紧密关联的 活动方式。
生产方式的转变。设计师设计产品、 建筑，不是为自己设计，而是为大众设 计。
从“女织男耕,桑麻满圃”到“我为人人，人人为 我”
3.3.2设计的社会性特征原因分析
2.设计的目的是人，为人服务。设计与消 费互动，一方面促进商品生产的发展，另 一方面也促进设计的不断进步。
3.3.5设计的经济特征 3.设计创造价值。设计是创造商品高 附加值的方法。
2.资源性：现代设计是一种可以使产品 或文化增值的资源，是一种提升价值的 可能性。 3.结构性：现代设计在形态上已延展到 一个新的规模与程度，在这个过程中呈 现出结构化的发展趋势。
案例：创意产业园、北京798艺术工厂等
3.3.2设计的社会性特征原因分析
4.时尚与流行：现代设计的社会特征还 体现在社会的时尚与流行方面，流行是 反映设计与社会之间紧密互动关系的一 种颇有特色又普遍存在、持续不断的文 化现象，一种轮番更替有不断翻新的社 会群体行为。
3.3.3设计的艺术特征
3.3.3设计的艺术特征
1.艺术：有意味的形式——克乃夫·贝尔， 也可理解为“有内容的形式”
意味：可理解为类似于中国美学中的 道、气、气韵、韵味、神韵一类的东 西，不大说得清楚的。——易中天 《易中天谈美学》
在设计中的艺术可理解为美感的存在。
3.3.4设计的科技特征 1.科技的进步推动着设计的发展。
思考:
第3章 设计艺术的基本理论 3.3设计艺术的基本特征
Байду номын сангаас
联系我们的生活,请思考设计与 哪些因素相关?
中国与日本服饰比较
第3章 设计艺术的基本理论 3.3设计艺术的基本特征
交通工具的变迁
故宫的铜钉大门
中国古建筑中，尤其在北京的宫殿、 坛庙、府邸这些古建筑的大门上，都有 纵横排列的门钉。这些门钉不仅是装饰 品，而且体现着封建的等级制度。皇帝 进出的大门均有纵九横九共八十一个门 钉。取"九"这个数字，表示皇帝是至高 无上的。而其他帝王、郡王、公侯等官 府的门钉数则依次递减，例如纵九横七、 纵横皆七、皆五等，地位低者其门钉是 铁制的。
设计艺术学概论
教师:王宏飞 艺术与传播学院艺术设计系
第3章 设计艺术的基本理论
3.1设计艺术的含义 3.2设计艺术的形态范畴 3.3设计艺术的基本特征 3.4设计艺术的造型语言与符号传播
第3节 设计艺术的基本特征
3.3.1设计的文化特征 3.3.2设计的社会性特征 3.3.3设计的艺术特征 3.3.4设计的科技特征 3.3.5设计的经济特征 3.3.6设计的创造性特征
手工业时代：物质设计（手 工产品），手工造物方式， 手工产品形态
工业化时代：物质设计（工 业产品），机器生产方式， 工业产品形态
信息时代：物质设计与非物
质设计共存，工业产品与软
科学技术为设计提供了技术支持和物质保障。设计 与科学技术紧密相联。新材料、新工艺的出现为设
件产品共存，机器生产方式
计提供了更多的可能性。
1.公共性：现在设计的公共性由现代社 会的公共性所决定。公共性是设计行为 的社会属性的现代表现形式，因为现代 社会越来越倾向于一个公共参与的社会 结构和文明机制，设计作为一种以视觉 的方式和人性化的价值取向体现人文关 怀的行为，其公共性价值已越来月趋向 于明显与必然。
3.3.2设计的社会性特征原因分析
现代的简约设计
各地民居
安徽宏村
竹房子
窑洞
与设计相关的因素
科技
艺术
文化
经济
自然环境 社会环境 创造性
文化的概念
文化是一种社会现象，是人们长期创 造形成的产物。同时又是一种历史现象， 是社会历史的积淀物。确切地说，文化是 指一个国家或民族的历史、地理、风土人 情、传统习俗、生活方式、文学艺术、行 为规范、思维方式、价值观念等。
文化的源流分析
1.本元文化：：物质与精神的统一，如建 筑艺术、工艺美术、产品设计等。
2.物质文化：物质文明的成果，是人类文 化行为的产物，是文化的物质载体，也是 文化的基本形态。如战争工具、劳动工具 等，衣食住行用等方面。
3.精神文化：精神文明的成果，如诗歌、 文学、绘画、雕塑、音乐、戏剧等。
设计艺术的三个层次
1.设计的物质层：它是设计的表层，主要是指设 计文化要素的物质载体，它具有物质性、基础性、 易边性的特征。 2.设计文化的组织制度层：这是设计文化结构的 中层，也是协调设计系统各要素之间的关系，规 范设计行为并判断、矫正设计组织制度等。
3.设计文化的观念层：它是一种文化心理状态， 也可认为是设计文化的意识层，处于核心和主导 地位，是设计观念、价值观念、思维观念、思维 方式、审美观念、道德观念、道德伦理观念、民 族心理观念等方面。
小思考：“元”是什么意思？
设计的文化特征
1.设计文化是人类用艺术的方式造物的 文化。
2.设计艺术不是一种纯艺术现象，它首 先是人类为生存而进行的造物活动，是 人类为实现实用功能价值和审美价值的 物化劳动形态。这些人造物承载了文化 内在与外在的相关意义，反映了特定时 空下人们的生活方式、价值观念以及社 会状况、技术、生产方式等。
与数字化生产方式共存
科技：科学与技术，science & technology
3.3.4设计的科技特征 2.科学理论促进了设计的科学化。
3.3.4设计的科技特征
3.设计是科学技术商品化的载体
电磁感应——发电机 信息技术——计算机
60年代——普及录音机、电冰箱、洗衣机
70年代——普及小汽车、彩色电视、空调 声音信号转换成电信号,通过磁头以磁场变化记录在
80年代——普及计算机
匀速运动的磁带上。录音时通过磁头产生的交变磁场改 变磁带上的磁粒子的排列顺序来记录声音或其他信号，
放音时反之；
中国人发明了火药，却用它来做爆竹敬神；中国人发明了指南针，却用它来看风水。 而外国人用火药制造子弹御敌，用罗盘看风水。——鲁迅
3.3.5设计的经济特征
1.设计艺术作为造物活动，是一种经济生 产活动，它创造使用价值和审美价值，是 社会物质生产的一部分。它与纯艺术的社 会存在不同，纯艺术是作为意识形态而存 在的，设计艺术则作为一种经济生产形态 而存在。