【鉴赏常识】青铜器传统纹饰
青铜器的纹样种类
青铜器的纹样种类青铜器是中国古代文明中的重要物质文化遗产，它不仅代表了古代工艺技术的高度发展，更展现了古人智慧和审美追求。
青铜器的纹样种类丰富多样，其中包括装饰性纹样和意象性纹样，每一种纹样都有其独特的寓意和艺术价值。
一、装饰性纹样1. 几何纹样：几何纹样是青铜器上最早出现的纹样之一，它由一些简单的几何形状组成，如直线、弧线、圆形等。
这些几何纹样的排列和组合形成了各种不同的图案，如菱形、方形、波纹等，给人以简洁、规律的美感。
2. 动植物纹样：青铜器上常见的动物纹样有龙、鸟、兽等，这些纹样既表现了古人对自然界生物的观察和认知，又寓意着吉祥和神秘。
同时，青铜器上的植物纹样如花卉、树叶等也是常见的装饰元素，它们生动地展示了大自然的美丽和丰富多样性。
3. 图案纹样：图案纹样是指一些具体的图案或符号，如太阳、月亮、星星等。
这些图案纹样常常与宗教信仰、神话传说等联系在一起，给人以神秘和庄重的感觉。
二、意象性纹样1. 神话传说纹样：青铜器上常见的神话传说纹样有神仙、神兽、神鸟等，它们是古人对神话故事的表达和诠释。
这些纹样形象生动，寓意深远，通过青铜器的装饰，将神话故事与现实世界巧妙地融合在一起。
2. 礼仪纹样：青铜器在古代社会中扮演着重要的礼仪用途，因此常常会在器身上刻画一些与礼仪相关的纹样，如礼器、礼乐舞蹈等。
这些纹样体现了古代社会的礼仪规范和文化传统，具有重要的历史和文化价值。
3. 周易纹样：周易是中国古代哲学的重要组成部分，青铜器上常见的周易纹样有八卦、六十四卦等。
这些纹样代表了古人对宇宙和人生哲理的思考和探索，给人以深邃和智慧的感觉。
青铜器的纹样种类繁多，每一种纹样都有其独特的艺术意义和文化内涵。
通过观察和研究青铜器上的纹样，我们可以深入了解古代社会的审美观念、宗教信仰和文化传统，同时也能够欣赏到古代工匠的精湛工艺和艺术造诣。
青铜器纹样的研究不仅对于推动中国古代文明的研究具有重要意义，也对于当代艺术和设计的发展有着积极的启示作用。
中国古代青铜器造型纹饰 解释说明以及概述
中国古代青铜器造型纹饰解释说明以及概述1. 引言1.1 概述中国古代青铜器是中华民族优秀传统文化的重要组成部分，具有丰富的历史内涵和独特的艺术魅力。
作为一种重要的文物载体，在形态、纹饰和意义上都承载着丰富而深远的文化意义。
青铜器造型纹饰作为青铜器中最为重要也是最具审美价值的元素之一，对于理解古代社会生活、宗教信仰、神话传说以及艺术发展等方面都有着重要的启示和价值。
1.2 文章结构本文将围绕中国古代青铜器造型纹饰进行详细探讨，分为五个部分：引言、古代青铜器造型纹饰的起源和演变、青铜器造型纹饰的解读与意义、常见青铜器造型纹饰及其象征意义探析以及总结与展望。
通过这些内容来系统阐述中国古代青铜器造型纹饰的发展历程、基本元素和背后所蕴含的丰富文化内涵。
1.3 目的本文旨在通过对中国古代青铜器造型纹饰进行解释说明和概述，探索其起源、特点及演变，并深入解读造型纹饰的象征意义和与文化内涵的关系。
同时，本文还将分析常见的青铜器造型纹饰，并探讨这些纹饰背后所蕴含的符号意义和社会象征。
最后，文章将总结对古代青铜器造型纹饰研究的重要性以及当前研究现状存在的不足，并展望未来研究方向，为进一步深入挖掘和传承中国古代青铜器文化提供参考。
2. 古代青铜器造型纹饰的起源和演变2.1 中国古代青铜器的历史背景在中国古代文明的发展过程中，青铜器是一种重要的文物载体。
根据考古学的研究，早在公元前约2000年左右的商朝时期，中国就开始使用青铜制作各类器物，并逐渐形成了独特而辉煌的青铜器文化。
而在此之前，中国主要使用玉石、陶瓷等材料制作工具和容器。
2.2 青铜器造型纹饰的起源和发展古代青铜器的造型纹饰可以追溯到原始社会时期。
最初阶段，青铜器主要以仿生动物形象为主，如兽面纹、龙纹等。
这些仿生动物造型反映了人们对自然界万物的观察和崇拜，并且与宗教信仰有着密切的联系。
随着社会发展和艺术技法的提高，青铜器制作逐渐形成了独特而复杂的造型风格。
在商代晚期至西周时期，青铜器的造型逐渐趋于规整和简洁，整体呈现出一种平衡美和谐美。
青铜器纹饰
青铜器纹饰青铜器纹饰是中国古代青铜器上的一种装饰性元素，是古代工匠们在铸造青铜器时创造的艺术设计。
青铜器纹饰的出现与青铜器的使用和发展有着密切的关系，它不仅仅是为了美观而存在，更承载着丰富的文化内涵和历史意义。
青铜器纹饰的形式多样，常见的有兽面纹、龙纹、凤纹、云纹、雷纹等。
这些纹饰形象生动，线条流畅，寓意深刻，将古代人们的审美追求和对自然世界的理解融合其中。
例如，兽面纹是最早出现在青铜器上的纹饰之一，其形象包括猛兽的头部和角部分，寓意着神圣的力量和权威。
龙纹则是中国传统文化中的重要符号，代表着吉祥和权势。
凤纹则象征着吉祥、美好和祥瑞。
青铜器纹饰的艺术特点体现在以下几个方面。
首先，对称性是青铜器纹饰的基本要素之一。
这种对称性不仅仅表现在整体形状上，还表现在纹饰细节的安排上。
其次，流畅的线条和简洁的造型是青铜器纹饰的显著特点。
青铜器纹饰一般以线条勾勒出纹样，不过分渲染细节，却又富于变化。
再次，青铜器纹饰常常带有象征意义和神秘色彩，通过纹饰的运用来表达特定的意义和价值观。
最后，青铜器纹饰在材质选择上注重金属材质的反光效果，使纹饰呈现出一种独特的光影效果。
青铜器纹饰的研究对于了解古代社会文化和艺术发展具有重要意义。
通过对青铜器纹饰的分析和研究，我们可以了解到古代人们的审美观念、宗教信仰、社会制度等方面的信息。
同时，青铜器纹饰也为后世艺术和设计提供了灵感和参考。
在现代社会中，青铜器纹饰的影响仍然存在。
许多现代艺术作品和设计中都可以看到受到青铜器纹饰启发的元素和风格。
在工艺品制作中，也经常运用到青铜器纹饰的图案和技法。
青铜器纹饰的传承与发展，不仅保留了古代艺术的瑰宝，也为当代文化创作提供了新的动力与灵感。
总之，青铜器纹饰是中国古代艺术的重要组成部分，它以其独特的艺术特点和历史意义，成为了世界文化遗产中不可或缺的一部分。
通过深入研究和传承，我们可以更好地理解和欣赏这一古老而美丽的艺术形式。
古代青铜器的主要纹饰
古代青铜器的主要纹饰古代青铜器的主要纹饰夔纹：表现传说中的一种近似龙的动物，说文：“夔……一足”。
图案多为一角、一足、口张开、尾上卷。
有的夔纹已成为几何图形化的装饰。
多作为器物上的主纹。
龙纹：《说文》“龙，鳞虫之长，能幽能明，能细能巨”，图案取传说中龙的形象。
基本上有三种形式：屈曲形态，几条龙相互盘绕，头在中间分出双身。
蟠螭纹：形状象夔，张口，卷尾，《国语·吴语》“为虬弗摧，为蛇将若何”。
韦昭注：“虬小蛇大”。
图案以蟠屈的小蛇(虬)构成图形。
鸟纹：有的长翎垂尾，有的长尾上卷，头前视或作回首状。
也有的鸟头上作仰起或下垂的高冠，这种形状的鸟纹，也通称为凤鸟纹。
鸟纹多作为器物上的主题纹饰。
蝉纹：大多数在三角形中作蝉体，无前后足，四周填以云雷纹。
也有作长形，并有前后足的，中间再填以云雷纹。
蚕纹：头圆，两眼突出，体屈曲状。
多饰于器物的口部或足部。
象纹：图案表现象的形态，有长鼻构成明显的特征，也有单以象头、象鼻为图案的。
鱼纹：图案表现为鱼的形态，有的鱼形象较呆板，有的形象生动。
脊鳍与腹鳍各一个或两个。
鱼纹常饰于盘内，反映器物装饰和器物的造型是密切结合的。
鱼纹也常施于铜洗和铜镜上。
龟纹：其状一般是刻画出龟的全形，在铜器中见到的不多，多施于盘内。
贝纹：形状作贝壳状，将单独的贝壳连接起来组成图案。
云雷纹：青铜器上的一种典型纹饰。
它的基本特征是以连续的回旋形线条构成几何图形。
有的作圆形的连续构图，单称为云纹；有的作方形的连续构图，单称为雷纹。
云雷纹常作青铜器的地纹，用以烘托主题纹饰。
也有单独出现在器物颈部或足部的。
勾连雷纹：由近似“T”形互相勾连的线条组成。
乳钉纹：青铜器上最简单的纹饰之一。
纹形为凸起的乳突排成单行或方阵。
另有一种，乳钉各置于斜方格中，称为斜方格乳钉纹。
中国古代青铜器的特点1、量大中国青铜器究竟有多少，没有做过精确的统计，其原因也在于它的数量太大，到处都有，难以确知。
1949年后殷墟出土的青铜礼器已有1000余件，兵器约有3000件左右，其中最重要的发现是1976年妇好墓的发掘，该墓共出土铜器460余件，其中礼器210件，兵器130余件，另有乐器、工具、生活用器等。
青铜器中常见的纹饰与其特点极其文化内涵
青铜器中常见的纹饰与其特点极其文化内涵纹饰是青铜器皿上的装饰纹样，雕或浮雕铸成，题材广泛，各类纹饰的发展演变情况也提供了重要依据。
按纹饰的种类可分为几何纹、动物纹、植物纹、人物纹和建筑纹五大类。
几何纹：是指以点、线、圈组合成的图案纹样，它包括凹凸弦线、线纹、网纹、方格纹、圈带纹、雷纹、乳钉纹、瓦纹、贝纹等。
弦纹，系指轮旋而成的铸纹，它包括凹纹弦纹和凸弦纹两种，一般在器表饰凹弦纹或凸弦纹一至三道，有的单独使用，有的与其他纹饰为伍。
多见施饰于鼎、盉、鬲、甗与腹外表，流行于商周，沿用至两汉。
乳钉纹，系指凸出器表呈乳钉状的纹饰。
有的排列单行，有的布成方正，有的置于方格内，多见施饰于鼎、簋、盂等腹外表。
始见于商代，盛行于周代。
直线纹，系指以连续的直线条或长短有序平行排列而成的几何形纹饰。
除了条文粗细有别外，没有多大变化。
此外，也有将线条凸起或凹陷者，旧称沟纹。
斜线纹，系指以短线均匀地平行排列呈八字形构图或向左右展开构图的几何纹饰。
常见施饰于鬲、壶上。
通行于西周中期和春秋晚期。
云雷纹，系指以连续的回旋线条勾勒而成的集合图纹。
有的作圆形，有的作方形。
常见施饰于器皿的颈，足表，也有作地纹的。
流行于商周，沿用至春秋战国。
勾连雷纹，系指以近似“T”形勾连成的图案，其地填以雷纹。
始见于商，盛行于晚商周初，沿用至春秋战国。
乳钉雷纹，系指以倒置的三角形连续排列，形成锯齿带状的纹样。
此纹从商代一直延续至战国。
目纹，系指以圆形或方框内中部加一点或一横为晴，构成的目形纹，或为两边斜角的几何纹，中间点缀突出的晴。
流行于商中晚期至周初。
涡纹（又名火纹），系指在一圆圈内沿施饰等距分布呈旋转状的短弧线，圆圈内中央又点缀一小圆圈。
始出现于商代早期，且为单个连续排列，到中晚期至春秋战国，一般与龙纹、目纹、鸟纹、虎纹、蝉纹等相间排列。
多见施饰于罍、鼎、斝、瓿的肩部和腹部。
此类纹盛行于商周。
绳纹（又名陶纹），系指由两条以上波纹交错扭结构而成的绳索状纹。
青铜器纹路特征
青铜器纹路特征青铜器是中国古代的一种重要文物，具有深厚的历史和文化内涵。
青铜器的纹路特征是研究青铜器的重要方面之一，通过对青铜器纹路的研究，可以了解青铜器的制作工艺、艺术风格以及时代背景等方面的信息。
青铜器的纹路特征主要包括纹饰的形状、排列方式、纹饰的内容以及纹饰之间的关系等方面。
首先，青铜器的纹饰形状多种多样，有动物纹、几何纹、人物纹等等。
动物纹是青铜器上最常见的纹饰之一，常见的动物纹有龙纹、鸟纹、兽面纹等。
几何纹是指由简单的几何图形组成的纹饰，如直线、曲线、圆形、方形等。
人物纹是指以人物形象为主题的纹饰，如神仙、人物故事等。
其次，青铜器的纹饰排列方式也有一定的特点。
有些青铜器上的纹饰呈线性排列，如龙纹在青铜器上呈蛇形蜿蜒排列；有些青铜器上的纹饰呈环形排列，如圆形纹饰围绕在青铜器的中心部位。
还有一些青铜器上的纹饰呈散点状分布，没有明显的排列方式。
青铜器的纹饰内容也是研究的重点之一。
青铜器上的纹饰内容丰富多样，既有神话传说中的人物和动物形象，也有日常生活中的器物和农田景象等。
这些纹饰内容反映了当时社会生活和文化风貌，具有重要的历史价值和艺术价值。
此外，青铜器上的纹饰之间还存在着一定的关系。
有些青铜器上的纹饰相互呼应，形成整体的装饰效果；有些青铜器上的纹饰相互交织，形成错综复杂的视觉效果。
这些关系反映了古代工匠在设计和制作青铜器时所追求的美学效果。
通过对青铜器纹路特征的研究，可以了解到不同历史时期和地区青铜器制作工艺和艺术风格的差异。
例如，商代青铜器上的纹饰通常较为简单朴素，以几何纹和神兽为主；而西周青铜器上的纹饰则更加复杂精美，常以人物和动物形象为主。
同时，通过对青铜器纹路特征的研究还可以判断青铜器的年代和制作工艺是否真实可靠。
总之，青铜器纹路特征是研究青铜器的重要方面之一。
通过对青铜器纹路特征的研究，可以深入了解青铜器的制作工艺、艺术风格以及时代背景等方面的信息，对于保护和传承中国古代文化遗产具有重要意义。
青铜纹饰
饕餮tāo tie纹
• 青铜器上常见的花纹之一，盛行于商代至 西周早期。此兽是古人融合了自然界各种 猛兽的特征，同时加以自己的想象而形成 的，其中兽的面部巨大而夸张，装饰性很 强，研究者称为兽面纹，常作为器物的主 要纹饰。兽面纹有的有躯干、兽足，有的 仅作兽面。
• 饕餮是一种想象中的神秘怪兽。青铜器常 见纹饰。为一种图案化的兽面，故也称兽 面纹。这种怪兽没有身体，只有一个大头 和一个大嘴，十分贪吃，见到什么吃什么， 由于吃的太多，最后被撑死。它是贪欲的 象征。是东海龙王的第五个儿子。 •
• 中国古代青铜器上的纹饰，始于夏代晚期， 最早出现在容器上的是实心的连珠纹。二 里头遗址出土的两件兵器，一件戈的内部 饰有仿玉器牙形式，另一戈饰简单的变形 动物纹。因为夏代晚期的青铜容器至今还 发现的很少，纹饰的资料丰富，但从夏代 晚期的陶器和玉器装饰情形来看，是以动 物组合为主的，与青铜兵器同墓出土的玉 柄形器上已有多叠层的兽面纹装饰。
窃曲纹
•
周代的一种重要装饰纹样。又称窃曲纹、 穷则曲。是一种适应装饰部位要求而变形 的动物纹样，是动物的简化和抽象化。周 代打破了商代以来，以直线为主的装饰特 点，也打破了对称格式。一般由两端回钩 的或“S”形的线条构成扁长形图案，中间 常填以目形纹，但又未完全摆脱直线的雏 形，因而形成直中有圆、圆中有方的特点。
鸟纹
• 鸟纹是一种传统的装饰纹样。广义上可包 含由鸟纹与其他内容组合而成的纹饰，如 花鸟纹；狭义上则仅指纯粹鸟纹或以鸟纹 为主体的纹饰。神话性质的凤纹或其他瑞 禽纹也可归在鸟纹类属。常见于青铜器、 玉器和陶瓷器的表面。
• 鸟纹最早出现在河姆渡文化和仰韶文化半 坡类型的遗存陶器上，表现技法有刻划、 彩绘、模印、塑贴等。良渚文化出土的玉 琮上已有明确的鸟纹。青铜器上最早出现 的是二里冈期的变形鸟纹。殷墟时期已有 鸟纹作为主要纹饰。西周早期起鸟纹大量 出现，一直到春秋时期。商代鸟纹多短尾， 西周鸟纹多长尾高冠。
青铜器纹饰解析
青铜器纹饰解析中国的青铜器时代在公元前两千年左右形成，至春秋战国时期，经历了十五个世纪。
到商代晚期和西周早期，青铜冶炼与铸造技术水平达到了巅峰。
青铜器艺术所具有的强烈感情因素主要来自那些为商周时代所特有的装饰纹样，从饕餮、夔龙、凤鸟等纹饰可以看出它们与原始社会陶、玉器纹饰的渊源关系。
饕餮纹名称出自《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。
”饕餮纹多施加在器物的主要装饰部位，以柔韧的阴线刻出，或作阳线凸起。
构图丰满，主纹两侧以富于变化的云雷纹填充，具有阴阳互补之美。
饕餮纹主要流行于商代和西周前期，到东周以后再度流行，但已失去原先的主导地位和狞厉色彩，而成为华美的装饰。
夔龙纹自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡是表现一足的类似爬虫的物像，都称之为夔或夔龙，这与古籍“夔一足”的记载有关。
“夔，神也，如龙一足。
”有的夔纹已发展为几何图形化的装饰，变化很大。
常见的有身作两岐，或身作对角线，两端各有一夔首。
盛行于商和西周前期。
夔龙纹通常指那种长身弓起，头上有角的侧面龙形图像，有的腹下有鳍形足，有的没有。
其变化很多，使用灵活。
有时作饕餮纹两旁填充空白的辅助花纹。
也可单独构成连续排列的装饰带，夔龙纹与圆涡纹相间排列的二方连续图案，被称为火龙纹。
龙纹最早见于商代二里冈期，以后商代晚期、西周、春秋直至战国，都有不同形式的龙纹出现。
商代多表现为屈曲的形态；西周多表现为几条龙相互盘绕，或头在中间，分出两尾。
传说龙的出现与水有关，《考工记·画缋之事》谓：“水以龙，火以圜。
”是用龙的形象来象征水神，因此在青铜水器中，龙的图卷或立体形象有更多出现。
鸟纹在青铜器上大多作对称排列，鸟长翎垂尾或长尾上卷，作前视或回首状。
良渚文化出土的玉琮上已有明确的鸟纹。
青铜器上最早出现的是二里冈期的变形鸟纹。
殷墟时期已有鸟纹作为主要纹饰。
西周早期起鸟纹大量出现，一直到春秋时期。
商代鸟纹多短尾，西周鸟纹多长尾高冠。
青铜器鉴赏要点：造形、纹饰、铭文
青铜器鉴赏要点：造形、纹饰、铭⽂青铜器鉴赏要点：造形、纹饰、铭⽂从以下五个⽅⾯鉴赏和研究青铜器：造形、纹饰、铭⽂、功能、⼯艺。
艺术特征：狞厉神秘厚重典雅精美奇巧……⼀、造形青铜器的造形决定其名称和分类。
例如“钟”类的青铜器，是筒形上顶封闭的打击乐器。
⼜可细分，下缘呈直线的名为“镈[bó]”，呈弧线的名为“钟”，钟顶有环形⽤以悬挂的称为“钮[niǔ]钟”，有柱形附环的则称为“甬[yǒng]钟”。
青铜器的造形⾸先取决于实⽤性。
⿍早期就是炊煮器，所以有⾜利于下⾯⽣⽕。
其次造形受到政治因素的影响。
最有代表性的是⿍，最初是实⽤器，商周时成为王权的象征。
礼制介⼊器⽫的造型后，⼀个突出的变化趋势就是体量增⼤，偏离正常的使⽤范围，商代的后母戊⼤⽅⿍，是古代世界最⼤最重的青铜器，重达832.84公⽄，⽅⿍不如圆⿍实⽤，但礼器的成分加重了。
经济、⼯艺、审美等因素也会影响造形变化。
⼆、纹饰纹饰包括花纹和装饰。
花纹例如饕餮[tāotiè]纹（或称兽⾯纹，是最常见的纹饰），夔[kuí]纹、鸟纹、窃曲纹、重环纹等，⼤多约定俗成。
装饰例如⿍的⽿部，早期⽴⽿多，后期因为要加盖，就采⽤附⽿，不影响盖⼦的开合。
莲鹤⽅壶顶部的仙鹤，栩栩如⽣。
青铜器的造形相对稳定，但纹饰变化很快，具有“时尚性”，⾮常敏感地随时变迁，就如⼥孩⼦的流⾏发型⼀样。
纹饰是青铜器的语⾔，器⽫的造形和纹饰可以告诉我们器物的时期和地区。
三、铭⽂铭⽂是青铜器上的⽂字，蕴含的信息⾮常重要，往往能使我们知道器主是谁，什么时间以及发⽣了什么事。
王国维先⽣提出历史研究的“两重证据法”，就是要通过出⼟的实物资料与古代典籍之间相互对照，从⽽揭开历史的真相。
陕西宝鸡出⼟的西周逨[lái]盘，长篇铭⽂记录了⾃⼰的家族史，如何辅佐从周⽂王到周宣王的12位周王，从⽽印证了《史记·周本纪》所记的西周诸王名号。
此外铭⽂有书法价值，著名的有⽑公⿍、散⽒盘、墙盘等。
青铜器纹样特点
青铜器纹样特点青铜器是中国古代文明的重要遗产之一，其纹样特点丰富多彩，反映了当时社会的经济、政治、文化等方面的特征。
本文将从纹样类型、造型特点、图案意义等方面进行详细介绍。
一、纹样类型青铜器的纹样类型主要有几何纹、动植物纹和人物纹三种。
1. 几何纹几何纹是青铜器上最为基础和普遍的一种装饰形式，包括直线、曲线、圆形、方形等基本图形组合而成。
其中直线和曲线是最常见的两种几何图案，如“蛇形”、“鱼鳞”、“缠枝”等。
这些几何图案具有简洁明了的特点，不仅美观大方，而且具有一定的象征意义。
2. 动植物纹动植物纹是青铜器上最为生动活泼和富于表现力的一类装饰图案。
在动物方面，犬、虎、龙等常见于青铜器上；在植物方面，则以花卉和果实为主要表现对象。
这些图案往往具有一定的神话色彩，反映了当时人们对自然的崇拜和敬畏之情。
3. 人物纹人物纹是青铜器上最为复杂和难以表现的一种图案形式。
它包括了各种不同类型的人物形象，如神、仙、士、民等。
这些图案往往具有浓厚的历史文化气息，反映了当时社会生活和文化艺术的发展水平。
二、造型特点青铜器在制作工艺上具有独特的造型特点，主要表现在以下几个方面：1. 线条流畅青铜器上的线条通常都非常流畅，富于变化。
这些线条不仅能够体现出青铜器本身的美感，而且还能够表达出一定的情感和意境。
2. 雕刻精细青铜器上的雕刻通常都非常精细，可以清晰地表现出各种图案和纹样。
这些细节之处不仅能够增加青铜器本身的美观度，而且还能够体现出古代工匠们高超的技艺水平。
3. 立体感强青铜器在制作过程中，通常都是采用铸造技术，因此其造型具有一定的立体感。
这种立体感不仅能够增加青铜器本身的美观度，而且还能够让观赏者更好地感受到其艺术魅力。
三、图案意义青铜器上的图案和纹样往往都具有一定的象征意义，反映了当时社会的文化和信仰。
以下是一些常见的图案意义：1. 龙纹龙在中国文化中一直具有非常重要的地位，被视为神圣之物。
因此，在青铜器上出现的龙纹往往都具有吉祥、神秘等象征意义。
夏商周时期的青铜器纹饰——马纹、兔纹、雷纹、冏纹、窃曲纹
夏商周时期的青铜器纹饰——马纹、兔纹、雷纹、冏纹、窃曲纹1.马纹夏商周三代，中国本土的马并不如大象或秦汉与后朝由外国引进的马那般优雅与美丽，反而是矮小、粗颈、大耳的动物。
尽管如此，由于其速度、力量与活力以及其在战争中的重要性，马依旧被中国人高度重视，在活力上经常与龙比较。
马纹在早期的青铜器上并不十分常见，但是中国过去80年间出土的商代与西周青铜器却有若干青铜马纹器物。
1955年出土了一件西周中期青铜马尊(陕西眉县)，尊上还铸有极长的铭文，目前保存于北京中国国家博物馆。
马饰，商代，殷墟时期2.兔纹由于其温和的本性、灵活的动作以及生殖能力，在古代中国人眼中，野兔或兔子成为温和、高贵与多产的象征。
虽然不常见，野兔或兔子有时以辅助装饰图案的角色出现在商代与西周的青铜器上。
一件特别吸引人的实例是1971年在河南洛阳发掘出土的西周早期青铜觯，器身中央饰有带状的生动兔子侧面。
立体兔形的青铜器非常罕见，已知的有一件为1992年在山西曲沃晋侯墓出土的、写实性极强的兔尊。
3.雷纹雷纹是从商代到西周的青铜器上最常见的辅助纹饰。
雷纹指的是铸成圆形或方形类似指纹的螺旋纹，通常作为填补主要纹饰周围的空间之用。
4.冏纹冏纹，又称为火光纹，或是涡纹，是从早商的二里岗时期一直到西周时期都十分普遍的纹饰。
根据中国青铜器专家马承源的看法，囧纹或火光纹是火神的象征。
火神是古代中国最重要的诸神之一，在夏商周三代作为火源而广泛受到祭祀崇拜，火是上天赐给人类最伟大的礼物之一。
囧纹这个词在《周礼·考工记》(成书于春秋末、战国初的公元前5世纪)当中有记载，定义囧纹为圆形的旋涡状火焰。
青铜斝之囧纹，商代，二里岗晚期与殷墟早期，玫茵堂收藏5.窃曲纹青铜簋之重环纹，西周晚期(约公元前9世纪至公元前8世纪)，玫茵堂收藏窃曲，其形状略为类似倒下的倾斜”S”字母，其内部中心的圆形部位宛若一只眼睛或是带着光芒的太阳。
用来描述这种图案的最早记载见于春秋时期(公元前770年至公元前476年)。
青铜纹饰的主要分类
青铜纹饰的主要分类商周时期，古人为了表达对祖先、神灵的崇敬，在青铜器上铸造各式各样的纹饰。
纹饰是青铜艺术的主要构成元素，作为青铜器的着装和语言，是青铜器的灵魂。
这些纹饰或简单朴实，或夸张狰狞，或行云流水，或突兀曲折，它反映着不同时期独特的审美情趣和艺术思想。
常见的青铜器纹饰有饕餮纹、风鸟纹、龙纹、蟠螭纹、波带纹、窃曲纹、重环纹、蝉纹鱼纹、几何纹等，大致可分为想象动物纹、写实动物纹、兽体变形纹、几何纹人物画像纹等几大类。
1.想象动物纹类商周青铜器纹饰中的想象动物纹是原始图腾崇拜的继承和发展，也是人们为达到某种宗教和礼制的要求，对动物纹进行的变形。
由于当时社会生产力水平低下，人们把许多无法解释的现象都归结为神的力量，对神灵充满了敬畏，他们祭祀神灵、取悦神灵、乞求神灵，想借助神力以支配事物。
而青铜器上神秘的纹饰在祭祀时可以营造庄重肃穆的气氛，同时充当了人神沟通的媒介。
饕餮纹:在商周青铜器中所占的数量最多，这种纹饰多为牛、羊、虎等动物的集合体，主要流行于商代和西周前期，代表了青铜器装饰图案的最高水平。
该纹饰的特点是以鼻梁为中线，两侧作对称排列，由眼睛、兽角、眉毛、耳朵、鼻子组成一张完整的脸，部分有左右展开的身躯和兽爪。
兽面纹并不指向任何特定的动物，以角为例，有牛角、羊角、鹿角、龙角、无角等，形式也随着时代不断地变化，但是一双“炯有神的大眼睛始终是它的重要标志。
在中国古代神话中，饕餮是四凶之一。
传说黄帝战蚩尤，蚩尤被斩化，其首落地化为饕餮。
《吕氏春秋》记载:“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。
”传说，饕餮有首无身，特别贪吃，最后被活活撑死。
宋代人根据这个典故将青铜器上表现兽的头部、或以兽的头部为主的纹饰都称为饕餮纹，认为有告诚世人做任何事情不要贪得无厌的寓意。
不过饕餮纹这个词限制在“有首无身”这样的定义，而许多此类纹饰是带有身体的，所以现在学者们大都使用“兽面纹”这一名称。
凤鸟纹:凤是古代传说中的神鸟，为群鸟之长，是羽禽中最美者，飞时百鸟随之，被尊为百鸟之王。
青铜器纹饰的美学特征
青铜器纹饰的美学特征青铜器作为中国古代文明的珍贵遗产，其纹饰是研究古代艺术和文化的重要途径之一。
青铜器纹饰的美学特征主要表现在以下几个方面：一、图案的形象精细青铜器上的图案纹饰有着极高的精细度，线条流畅、形象逼真。
图案以神兽、人物、动物、花卉等为主要意象，表现了古代人们对生活和自然界的理解和感悟。
首先，神兽是青铜器上最常见的图案之一，其形象通常具有神秘、崇敬而具有神性的特征。
例如，商代铜鼎《神狼》、西周青铜器《金翅鸟》等，描绘了神狼、神鸟等。
其次，人物图案也是青铜器上的经典之作。
西周青铜器《鼎足簋铭》中的“太公望精舍在华阴，与三千大夫共飨于此”，展示了商代贵族的生活情境。
再者，动物纹饰是青铜器图案中极富生命力的部分，如《虎鎣》、《駜》等，极具运动感。
还有《早期厚壁器盘首》上的坚硬笔触以及动物图案中的狠斗姿态，散发出古代神话与传奇的魅力。
二、色彩的丰富多彩青铜器的色彩主要来自于不同的氧化程度，即从褐色到绿色的渐变过程，呈现出金属质感和古朴美感。
同时，鎏金和填嵌也成为了青铜器纹饰中的重要部分，鎏金不仅可以装饰青铜器，还可以增强其神秘感和荣耀气息，而填嵌则增加了纹饰的立体感。
《商公高簋》是商代做工最上乘的盛器之一，铜面除了呈黑色外，簋腹上的刻纹色彩丰富，有红、黑、蓝、白、青、黄等。
青铜器的色彩丰富多彩，反映了古代文化和艺术的卓越成就。
三、构图的协调美感青铜器纹饰是在一定的图案框架下进行的，因此构图非常重要。
在传统的古代青铜器纹饰中，往往会运用各种比例大小、位置和密度等要素，构成优美的图案和大气磅礴的气息。
西周青铜器《寅纜》通过大蛇蜿蜒，龙纹杂糅的复杂线路，构筑出了一幅神秘莫测之美。
再如尧舜禹时期的青铜器纹饰，总体特征是以秩序整齐，装饰简洁为主，一般层次分明，纹饰对称，造型端庄高贵，呈现出高雅的美感。
综上所述，青铜器的纹饰美学特征在于形象精细、色彩丰富多彩和构图的协调美感。
这些特征反映了中国古代文化和艺术的卓越成就，也表现了人们对生活和自然界的理解和感悟。
青铜器装饰纹样及含义是什么
青铜器装饰纹样及含义是什么与西方不同,中国青铜器主要是作为一种礼器出现的,，每种青铜器上都会有不同的花纹，这些花纹有什么含义呢?接下来就和小编一起来了解一下关于青铜器装饰纹样及含义，欢迎阅读!青铜器装饰纹样整理1.佛：佛可保佑平安，寓意有福(佛)相伴。
常取材于大肚弥勒佛造型，是解脱烦恼的化身，开口便笑，笑天下可笑之人，大肚能容，容天下难容之事。
中国传统装饰图案寓意象征对照大全中国传统装饰图案寓意象征对照大全2.龙：祥瑞的化身，与凤一起寓意成双成对或龙凤呈祥。
与马一起为,龙马精神，吉祥如意龙钩，龙和地虎：望子成龙，龙头出水：神龙出水，大显神威。
中国传统装饰图案寓意象征对照大全中国传统装饰图案寓意象征对照大全3.凤：祥瑞的化身，与太阳梧桐一起寓意丹凤朝阳。
中国传统装饰图案寓意象征对照大全中国传统装饰图案寓意象征对照大全4.羊：洋洋得意，三只羊寓意三阳开泰。
中国传统装饰图案寓意象征对照大全中国传统装饰图案寓意象征对照大全5.菊：与松在一起寓意松菊延年。
中国传统装饰图案寓意象征对照大全6.磐：寓意喜庆7.鹅：羲之爱鹅。
王羲之是晋代书法家，从家鹅游水中悟出用笔之法，于是养成爱鹅之癖。
8.蝉：蝉挂胸前，一鸣惊人。
蝉挂腰间，腰缠万贯。
9.熊：与鹰一起寓意英雄斗志。
10.虾：弯弯顺。
(前进)活力十足，节节高升;(后退)退一步，海阔天空11.龟：平安龟或长寿龟。
与鹤一起寓意龟鹤同寿。
带角神龟即长寿龟。
龙龟：长寿，荣归12.猪：财富诸事如意。
寓意龙，汉皇子刘彘的彘意思是猪，也是龙。
13.蟾：蟾与钱的谐音，常见蟾口中衔铜钱，寓意富贵有钱。
蟾咬钱，钱滚钱。
金蟾送宝与桂树一起寓意蟾宫折桂。
常有三脚蟾与四脚蟾之分。
14.观音：保佑平安，观音慈悲普渡众生，是救苦救难的化身。
15.仙鹤：寓意延年益寿。
鹤有一品鸟之称，又意一品当朝或高升一品。
与松树一起寓意松鹤延年。
与鹿跟梧桐寓意鹤鹿同春。
16.灵芝：长寿之意。
17.如来：即如来佛，是万佛之祖。
古代青铜器上的绝密纹饰解读！图文并茂！
古代青铜器上的绝密纹饰解读！图文并茂！人与人的相遇，相识，相知都是缘份，缘分让我们聚在一起。
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公众号点击上方名片添加关注我们在茶友会等你中国青铜器从4700年前开始出现，到在2000多年前逐渐由铁器所取代，跨越了约3000年的历史长河，是我们的祖先对人类物质文明的巨大贡献，我国铜器的出现，晚于世界上其他一些地方，商晚期至西周早期，就铜器的使用规模、铸造工艺、造型艺术及品种而言，世界上没有一个地方的铜器可以与中国古代铜器相比拟，是青铜器发展的鼎盛时期，曾作为我国古代帝王贵族身份、权力和财富的象征，是威震一方的重器，是等级分明的至尊礼器；其形制庄重典雅、纹饰精美威严，其铭文承载的历史文献，在中华文明史上具有至高无上的学术研究价值。
下面我们就一起看一下青铜器上面庄重典雅的纹饰吧。
1，饕（tāo）餮（tiè）纹饕餮，中国传说中的一种凶恶贪食的野兽，相传为上古四大凶兽之一2，夔（kuí）龙纹夔（kuí）龙：《山海经·大荒东经》描写夔是:'状如牛，苍身而无角，一足，出入水则必有风雨，其光如日月，其声如雷，其名曰夔'。
3，凤鸟纹4，蟠螭（chi）纹蟠螭：是龙属的蛇状神怪之物，是一种没有角的早期龙。
5，蟠虺（huǐ）纹蟠虺：是一种早期的龙，以爬虫类，传说中亦为一种毒蛇。
6，云雷纹7，乳钉纹8，涡纹9，重环纹10，窃曲纹11，蝉纹12，蚕纹13，象纹14，鱼纹15，龟纹16，勾连雷纹人与人的相遇，相识，相知都是缘份，缘分让我们聚在一起。
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青铜器纹饰名称及介绍
青铜器纹饰名称及介绍《青铜器纹饰名称及介绍》青铜器是中国古代的一种重要文物，具有很高的艺术价值和历史意义。
作为青铜器的一部分，纹饰是其独特之处，也是人们对古代文明和审美趣味的见证。
本文将介绍一些常见的青铜器纹饰名称及其特点。
1. 雷纹：雷纹是青铜器中常见的纹饰之一，它常被用作纹饰的底纹或边纹。
雷纹的形状像闪电，线条自然流畅，寓意神秘而威严的力量。
在古代，雷纹被认为是一种具有辟邪意义的图案，能为佩戴者带来平安和好运。
2. 虎纹：虎纹是中国古代文化中的一个重要符号，因此在青铜器纹饰中也非常常见。
虎纹的特点是形象逼真，线条简洁有力，可以展现出这种霸气和威严。
虎作为古代的神兽，被视为保护神和吉祥之物，因此虎纹被广泛应用于青铜器的装饰。
3. 勾纹：勾纹是一种简单而常见的青铜器纹饰，其特点是线条呈现出扇形或勾状，构图简约而有力。
勾纹的纹饰常被用作砂文或镌刻，给人一种古朴、端庄的感觉。
勾纹的出现展示了古人对纹饰的独特审美观念，体现了他们对艺术的高度追求。
4. 鸟纹：鸟纹也是青铜器纹饰中常见的一类，它展示了中国古代人们对自然的热爱和崇拜。
鸟纹通常是用于刻制鸟形的造型或是鸟类羽翮的纹样。
鸟纹的形象丰满而生动，线条舒展自然，给人一种轻盈和柔美的感觉。
鸟纹同时也寓意着吉祥和美好，象征着富贵和吉祥之神。
以上只是一些常见的青铜器纹饰名称及其特点，还有许多其他的纹饰形式和名称。
青铜器纹饰是中国古代文化的重要组成部分，它不仅代表了古代艺术的独特魅力，也反映了古代人们的审美情趣和文明成就。
通过研究和欣赏这些纹饰，我们可以更好地理解和欣赏中国古代文明的魅力。
青铜器的纹样种类
青铜器的纹样种类一、花纹纹样青铜器上常见的花纹纹样有云雷纹、神龙纹、凤凰纹等。
云雷纹由曲线和点构成，寓意着天地之间的神奇力量。
神龙纹是中国古代传统文化中最具有象征意义的纹样之一，代表着帝王的权力和神圣。
凤凰纹则象征着幸福、吉祥和美好的未来。
二、动物纹样青铜器上的动物纹样有鸟兽纹、虎纹、龙纹等。
鸟兽纹是中国古代青铜器上常见的纹样之一，它以各种鸟类和兽类为主题，形象生动，寓意着祥瑞和吉祥。
虎纹象征着勇猛和力量，常见于守护神的形象上。
龙纹是中国古代文化中最具有神秘和神圣意义的纹样之一，代表着帝王的权威和尊贵。
三、人物纹样青铜器上的人物纹样有神仙纹、舞蹈纹、战争纹等。
神仙纹是中国古代文化中常见的纹样之一，它以神仙的形象为主题，寓意着长寿和祥瑞。
舞蹈纹则表现了人们欢快的舞蹈姿态，寓意着快乐和欢乐。
战争纹常见于战争纪念青铜器上，以展现战争的残酷和英勇。
四、装饰纹样青铜器上的装饰纹样有几何纹、花鸟纹、云纹等。
几何纹是最简单也是最常见的纹样之一，它由各种几何形状组成，美观大方。
花鸟纹则以花卉和鸟类为主题，色彩丰富，寓意着生机和繁荣。
云纹则常用于表现天空和云朵的形象，寓意着祥瑞和美好的未来。
五、文字纹样青铜器上的文字纹样有铭文纹、篆书纹等。
铭文纹是将文言文的文字刻在青铜器上，用于纪念和记录历史事件。
篆书纹则是将篆书的字体刻在青铜器上，形象古朴，具有一定的艺术价值。
青铜器的纹样种类繁多，每一种纹样都有其独特的意义和美感。
这些纹样不仅是古代工匠的智慧结晶，也是中国古代文化的重要组成部分。
通过欣赏和研究青铜器的纹样，我们可以更好地了解中国古代文明的博大精深。
让我们一同领略青铜器的魅力，感受古代艺术的美妙。
青铜器纹饰名称及介绍
青铜器纹饰名称及介绍青铜器是中国古代的一种重要文物，其制作精美的纹饰更是其独特之处。
下面将介绍几种常见的青铜器纹饰名称及其含义。
1. 凤鸟纹：凤鸟是中国古代传说中的神鸟，常常被用来象征吉祥、祥瑞和幸福。
在青铜器上，凤鸟纹饰常常以飞翔的姿态展现，翅膀展开，栩栩如生。
凤鸟纹饰的出现，不仅增添了青铜器的美感，同时也寓意着吉祥和美好的寓意。
2. 龙纹：龙是中国古代的传统图腾之一，被视为神圣的动物。
青铜器上的龙纹饰往往是一条栩栩如生的巨龙，身躯盘绕，龙头高昂，神态威严。
龙纹饰象征着权力和尊贵，同时也寓意着风调雨顺、五谷丰登。
3. 虎纹：虎是中国古代传说中的猛兽，具有勇猛、威严的形象。
在青铜器上，虎纹饰往往以张牙舞爪的形态展现，栩栩如生。
虎纹饰象征着力量和勇气，也被视为驱邪和保护的象征。
4. 花纹：花纹是青铜器上常见的一种纹饰，其种类繁多，形态各异。
花纹可以是莲花、牡丹、菊花等，也可以是一些几何图案。
花纹纹饰的出现，使青铜器更加华丽，也增添了一份活力和生机。
5. 雷纹：雷纹是青铜器上常见的纹饰之一，它是用来象征雷电的形象。
雷纹饰常常以雷电的形态展现，形象逼真。
雷纹纹饰的出现，不仅增添了青铜器的神秘感，也寓意着震撼力和威力。
6. 虹纹：虹是一种美丽的自然现象，常常出现在雨后的天空中。
在青铜器上，虹纹饰常常以一道弧线的形式出现，颜色鲜艳、明亮。
虹纹饰的出现，使青铜器更加绚丽多彩，也寓意着和谐、幸福和美好的寓意。
7. 象纹：象是中国古代传说中的吉祥动物，常常被用来象征吉祥和长寿。
在青铜器上，象纹饰常常以栩栩如生的大象形象展现，形态逼真。
象纹饰的出现，不仅增添了青铜器的庄重感，也寓意着吉祥和长寿的寓意。
8. 虬纹：虬是一种古代传说中的瑞兽，它有着狮子头、牛身、蛇尾的形态。
在青铜器上，虬纹饰常常以盘旋的形式展现，形象生动。
虬纹饰的出现，不仅增添了青铜器的神秘感，也寓意着祥瑞和吉祥的寓意。
以上介绍了一些常见的青铜器纹饰名称及其含义。
青铜纹饰入门知识点总结
青铜纹饰入门知识点总结一、青铜纹饰的历史概述青铜纹饰作为一种古老的艺术形式，在中国的青铜器上可以追溯到商代早期。
随着青铜器的使用和制作技术的不断发展，青铜纹饰也逐渐得到了丰富和精致的表现，成为青铜器上的重要装饰形式。
在殷商时期，青铜器的制作已经非常发达，青铜纹饰图案已经非常丰富和精美，成为了当时社会的象征和文化的代表。
而到了西周时期，青铜纹饰更是进一步发展和完善，其图案更加精美，制作工艺更加纯熟。
从而使得青铜纹饰成为了中国古代青铜器上的独特艺术形式。
在以后的历史发展中，虽然青铜器的使用逐渐减少，但青铜纹饰却一直得到了传承和延续，成为中国青铜器上的一大特色。
二、青铜纹饰的特点1. 精美细致：青铜纹饰的图案常常是以线条、波纹、花纹等形式呈现，由于古代工匠技艺的限制和对美学的追求，往往会呈现出非常精美和细致的效果，这是青铜纹饰的一大特点。
2. 巧妙独特：古代工匠在设计青铜纹饰时，常常会参考自然界的形态、古人的生活及宗教信仰等内容，因此青铜纹饰的图案常常会呈现出巧妙独特的效果，这也是青铜纹饰的一大特色。
3. 寓意深远：青铜纹饰图案中常含有特定的寓意和象征，比如龙代表着权力和尊贵，鸟代表着祥和和吉祥等。
这些寓意常常是积深广远的，也是青铜纹饰的一个显著特点。
三、青铜纹饰的分类青铜纹饰根据图案的表现形式和内容的不同，可以进行多种分类。
以下是常见的青铜纹饰分类：1. 几何纹饰：这种纹饰常常以几何图形，如圆、方、三角等呈现，寓意简洁明了。
2. 动植物纹饰：这类纹饰图案常常以动植物的形态为基础，如龙、虎、鱼、树木、花朵等，常常含有一定的象征意义。
3. 神话传说纹饰：这类纹饰图案常常以神话传说中的人物、故事为主题，如女娲补天、精卫填海等。
4. 宗教信仰纹饰：这类纹饰图案常常体现了古代人们的宗教信仰，如日、月、星辰、神兽等。
5. 民俗风情纹饰：这类纹饰图案常常以古代人们的生活民俗为本，如婚礼、祭祀、农耕等。
四、青铜纹饰的技艺青铜纹饰的制作技艺是非常复杂的，需要经过多道工序才能完成。
青铜纹饰的主要分类
青铜纹饰的主要分类因喜好美玉,特别对仿古感兴趣,特搜集其中的一些纹饰资料。
由于各个时期纹饰不尽相同,图示无法一一概括,这里只做简要参考,不对之处请大家多多指正。
云雷纹一种原始纹样,图案呈圆弧形卷曲或方折的回旋线条。
圆弧形的也单称云纹,方折形也称雷纹,云雷纹是两者的统称。
云雷纹有拍印、压印、刻划、彩绘等表现技法,在构图上通常以四方连续或二方连续式展开。
出现在新石器时代晚期,可能从漩涡纹发展而来。
至商代晚期,云雷纹已经比较少见,但在商代白陶器和商周印纹硬陶、原始青瓷上,云雷纹仍是主要纹饰。
商周时代云雷纹大量出现在青铜器上,多作衬托主纹的地纹。
到了汉代,随着青铜器的衰退,陶瓷器上的云雷纹也消失了。
作为青铜器上一种典型的纹饰。
常作为青铜器上纹饰的地纹,用以烘托主题纹饰。
也有单独出现在器物颈部或足部的。
盛行于商代和西周,春秋战国时期仍见沿用。
在粤系的铜鼓上,云雷纹是作为主导纹饰应用的,常见密布于鼓面中心太阳纹的周围,象征太阳与云雷共存于天际,这是南方民族对云雷崇拜的一种反映。
三角雷纹青铜器纹饰之一,是以倒置的三角形式连续排列,形成锯齿带状,外廓作为三角形,中填以云雷纹,以此得名。
一般构成二方连续团,作边缘装饰,通行与商和西周初期,次此纹一直延续于战国时期。
勾连雷纹勾连雷纹,基本特征是以近似“T”形勾连一起的线条,其地填以雷纹,多用于器边装饰,始于商,盛于晚商周初,沿用至春秋战国。
目雷纹青铜器纹饰之一。
中间为目形,目外形线引长作成∽形,左右有延长的尾。
大多填以雷纹,青銅器紋飾之一。
中間為目形,左右有延長的尾。
大多填有雷紋。
盛行于商和西周初。
弦纹纹样是刻划出的单一的或若干道平行的线条,排列在器物的颈、肩、腹、胫等部位。
是古器物上最简单的传统纹饰,在青铜器上呈现为凸起的横线条。
出现于新石器时代,商周普遍流行。
弦纹是作为界栏出现的。
弦纹有细弦纹和粗弦纹两种。
细弦纹像一条细长的带子平缚于陶器之上;粗弦纹作宽带状,中间呈凹槽状,犹如板瓦,亦称瓦纹。
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时间：2009-11-27 11:27 来源：一元一国学网作者：佚名查看：199次夏商周三代有着“中国青铜时代”的美称。
青铜器的大量使用在此，青铜技艺的完美展示在此。
中国的青铜器时代在公元前两千年左右形成，至春秋战国时期，经历了十五个世纪。
到商代晚期和西周早期，青铜冶炼与铸造技术水平达到了巅峰。
青铜器艺术所具有的强烈感情因素主要来自那些为商周时代所特有的装饰纹样，从饕餮、夔龙、凤鸟等纹饰可以看出它们与原始社会陶、玉器纹饰的渊源关系。
常用于青铜器的纹样有：饕餮纹、夔龙纹、蛇纹（蟠虺纹、蟠螭纹）、鸟纹、云雷纹、凤纹、涡纹等青铜纹样。
饕餮纹
饕餮纹也叫兽面纹。
饕餮纹名称出自《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。
”主要特征是它的主体部分为正面的兽头形象，两眼非常突出，口裂很大，有角与耳。
有的两侧连着爪与尾，也有的两侧作长身卷尾之形，实际上是由两条夔龙纹以鼻梁为中心，侧身相对组成的，夔龙纹也是当时流行的一种纹饰。
多用作辅助花纹。
饕餮纹的鼻、角、口部变化很多，从角、耳的不同形态可以认出其生活原型多是牛、羊、虎等动物。
牛、羊是祭祀活动的主要“牺牲品”。
饕餮纹多施加在器物的主要装饰部位，以柔韧的阴线刻出，或作阳线凸起。
构图丰满，主纹两侧以富于变化的云雷纹填充，具有阴阳互补之美。
饕餮纹主要流行于商代和西周前期，到东周以后再度流行，但已失去原先的主导地位
和狞厉色彩，而成为华美的装饰。
夔龙纹
“夔”古称是一角一足的动物，实际上则是双足动物的侧面像。
龙在古人心目中的形象是多种多样的，因此纹饰也各有不同，按图案结构分，有爬行龙纹、卷体龙纹、交体龙纹、双体龙纹、两头龙纹等。
龙是古代神州传说中的动物。
一般反映其正面图象，都是以鼻为中线，两旁置目，体躯向两侧延伸。
若以其侧面作图象，则成一长体躯与一爪。
龙的形象起源很早，但作为青铜器纹饰，最早见于商代二里冈期，以后商代晚期、西周、春秋直至战国，都有不同形式的龙纹出现。
商代多表现为屈曲的形态；西周多表现为几条龙相互盘绕，或头在中间，分出两尾。
传说龙的出现与水有关，《考工记·画缋之事》谓：“水以龙，火以圜。
”是用龙的形象来象征水神，因此在青铜水器中，龙的图卷或立体形象有更多出现。
根据龙纹的结体大致可分为爬行龙纹、卷龙纹、交龙纹、两头龙纹和双体龙纹几种。
自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡表现为一爪的这样纹饰，又称为“夔纹”或“夔龙纹”。
夔纹图案表现传说中的一种近似龙的动物——夔，多为一角一足，口张开，尾上卷。
自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡是表现一足的类似爬虫的物像，都称之为夔或夔龙，这与古籍“夔一足”的记载有关。
《说文·攵部》：“夔，神也，如龙一足。
”有的夔纹已发展为几何图形化的装饰，变化很大。
常见的有身作两岐，或身作对角线，两端各有一夔首。
盛行于商和西周前期。
凤鸟纹
凤凰始见于《诗经》，原为“凤皇”，汉代毛亨解释为“雄为凤，雌为皇”。
凤和龙同为古代的祥瑞动物。
“天命玄鸟，降而生商”，说明玄鸟就是商的图腾，在古代，凤鸟就是鸟图腾的代表。
凤鸟纹按照构图形象分为长喙鸟纹，体躯是鸟，头部有一较长的喙；鸱枭纹，正面，大圆眼，毛角大翅，盛行於商代中晚期；雁纹，是鸟纹中写实的形象，属春秋晚期北方的风格。
凤鸟纹多饰於鼎、簋、尊、卣、爵、觯、觥、彝、壶等器物的颈、口、腹、足等部位。
鸟长翎垂尾或长尾上卷，作前视或回首状。
在青铜器上大多作对称排列。
良渚文化出土的玉琮上已有明确的鸟纹。
青铜器上最早出现的是二里冈期的变形鸟纹。
殷墟时期已有鸟纹作为主要纹饰。
西周早期起鸟纹大量出现，一直到春秋时期。
商代鸟纹多短尾，西周鸟纹多长尾高冠。
鸟纹包括凤纹、鸱枭纹、鸾纹及成群排列的雁纹等。
蟠螭纹
民间有龙生九子，蛟和螭都是龙子的说法，而蟠则指“盘曲而伏”。
古代表铜器上的蟠螭纹，其身体和腿似龙，而面部似兽。
此纹于商、明、周，是春秋战国和汉代玉器上的主要纹饰。
战国的蟠螭纹，圆眼大鼻，双线细眉，猫耳，颈粗大且弯曲，腿部的线条变弯曲，脚爪常上翘。
身上多为阴线勾勒，尾部呈胶丝状阴刻线。
汉代，眉上竖且内色，眼眶略有下坠，鼻梁出现了细线划纹，身体与战国时没有差别，只是尾部出现由两个卷纹只有三条腿。
南北朝时期，眼睛稍长且有弯度，嘴边两腮多有凹槽，头上有的长角，有的无角，腿短，一般前腿只有一个，所以也是三条腿，有时，前腿伸出一点作为第四条腿，尾部的卷云纹较以前宽了一些。
宋代，最大的特征是在鼻子下有一条很宽的阴线，极富立体感。
元代，头额宽而高，其眉、眼、鼻、口都集中在整个面部的下方，仅占面部的三分之一，颈项低下，许多地方已被发毛掩住、上升、伏地、盘旋等形象，其气势磅礴，形态美观。
直至清代，则出现了以前各个时代均未有的独特纹饰。
蟠虺纹
蛇纹是青铜器上的一种纹饰。
有三角形或圆三角形的头部，一对突出的大圆眼，体有鳞节，呈卷曲长条形，蛇的特征很明显，往往作为附饰缩得很小，有人认为是蚕纹。
个别有作为主纹的，见于商代青铜器上。
商末周初的蛇纹，大多是单个排列；春秋战国时代的蛇纹大多很细小，作蟠旋交连状，旧称“蟠虺纹”。
蟠虺纹是青铜器上的装饰纹样之一。
以蟠屈的小蛇的形象，构成几何图形。
盛行于春秋战国。
云雷纹
云雷纹是青铜器上的一种典型纹饰。
它的基本特征是以连续的回旋形线条构成几何图形。
有的作圆形的连续构图，单称为云纹；有的作方形的连续构图，单称为雷纹。
云雷纹常作青铜器的地纹，用以烘托主题纹饰。
也有单独出现在器物颈部或足部的
涡纹
涡纹又称火纹。
顾名思义，近似水涡，故为涡纹。
其特征是圆形，内圈沿边饰有旋转状弧线，中间为一小圆圈，似代表水隆起状，圆形旁边有五条半圆形的曲线，似水涡激起状。
有人认为，涡纹的形状似太阳之像，是天火，又故称火纹，商代早期的涡纹是单个连续排列的，商代中晚期至春秋战国时期，一般与龙纹、目纹、鸟纹、虎纹、蝉纹等相间排列。
涡纹多用于罍、鼎、斝、瓿的肩、腹部，它盛行于商周时代。
重环纹
重环纹由略呈椭圆的环组成纹带，环有一重、二重、三重，环的一侧形成两直角或锐角。
有时也与其他纹饰相配出现。
盛行于西周中、后期。
窃曲纹
窃曲纹是由两端回钩的或“S”形的线条构成扁长图案，中间常填目纹，盛行于春秋战国。
蝉纹：图案大多数在三角形中作蝉体，无前后足，四周填以云雷纹。
也有作长形，并有前后足的，中间再填以云雷纹。
蚕纹：头圆，两眼突出，体屈曲状。
多饰于器物的口部或足部。
象纹：图案表现象的形态，有长鼻构成明显的特征，也有单以象头、象鼻为图案的。
鱼纹：图案表现为鱼的形态，有的鱼形象较为呆板，有的形象生动。
脊鳍与腹鳍各一个或两个。
鱼纹常饰于盘内，反映器物装饰和器物的造型是密切结合的。
鱼纹也常施于铜洗和铜镜上。
龟纹：其状一般是刻画出龟的全形，在铜器中见到的不多，多施于盘内。
贝纹：形状作贝壳状，将单独的贝壳连接起来组成图案。
勾连雷纹：由近似T形互相勾连的线条组成。
乳钉纹：青铜器上最简单的纹饰之一。
纹形为凸起的乳突排成单行或方阵。
另有一种图案，乳钉各置于斜方格中，称为斜方格乳钉纹。
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