报纸版面设计[1]

报纸版面设计是编辑思想与设计艺术的结合从报纸诞生之时起，版面设计就随之开始。

纸张的大小，印刷技术的变化，照相技术的演进，每一次技术进步都会对报纸版面设计带来影响。

而现代印刷、照相与排版技术的突飞猛进，将现代报纸版面设计带领到一个全新的领域，它完全改变了传统的设计理念，将一种现代化的、工业流程似的设计思想推行到整个报纸版面设计的工作程序之中。

作为新闻编辑学领域的报纸版面设计早期的报纸摹仿书籍的形式，只是将信息单纯地罗列，没有分栏之说，报纸版面被看作是信息的无声载体，版面没有自己的语言。

印刷技术的革命，使报人的思想突破了书籍式的禁锢，报纸开始分栏，有了各种版式，版面有了自己的语言。

随着报业的发展，版面语言越来越丰富，它传达出编辑对新闻的评价。

读者在读报的同时，也无形中接受了版面的“话语”：头条必然是重要的新闻，安排在视线角落的消息总是引不起人的注意。

版面设计成为一项有深度的设计工作。

图片的出现给版面带来了形象的语言，读者很乐意在新闻图片中感受现场的气氛，版面语言的感染力加强了。

紧接着，彩色印刷又给报界带来了一场色彩革命，报纸版面在色彩的世界里找到了更丰富的语汇，版面设计成为一项有深度的工作，关于报纸版面的专题研究也逐渐展开。

DarylR.Moen认为，报纸版面设计的目的是帮助读者理解信息。

（《美国报纸组版和设计》，陆炳麟江和平编译，上海教育出版社，1989年，p21）２０世纪后期，报业市场的竞争引发了报纸版面的不断变革，报纸版面设计与市场需求和媒介竞争紧密联系在一起，成为体现报纸竞争策略的重要方面。

报纸版面日益体现出为读者服务的特点，“报纸组版、版面的细分化，导读方式的多样化，稿件安排的模块化，信息传递的图解化(informationgraphics)等等都是对受众阅读心理和习惯的适应性措施。

”（蔡雯、甘露《西方报纸版面变革及其动因探析》）同时以市场卖点为核心，突出个性化的设计，力求强化对读者的吸引力。

可见，在新闻编辑领域，报纸版面不是被动存在，而是积极存在，尤其现代报纸在面对市场竞争中，更意识到报纸版面的“眼球”效应，将报纸版面设计纳入到整个报纸的营销甚至编辑体系中，大大提高了报纸版面设计的地位。

版面，不仅能够左右报业发行，甚至能够决定每版稿件的数量与编排，形势逾越到内容之上，也给报纸编辑带来了新的问题。

作为视觉传达设计领域的报纸版面设计从程序上理解，报纸设计就是组版各元素在版面上的计划和安排。

（《美国报纸组版和设计》，陆炳麟江和平编译，上海教育出版社，1989年，p180）信息如何罗列（依据何种规律），罗列模式所产生的艺术效果。

这是任何一个平面设计者必须考虑的问题。

艺术设计的目的是为了传达意念、信息和视觉信息。

甚至有时只是为了表达纯粹的美感。

（[英]艾伦?斯旺《英国版式设计教程》，匡洁译，上海人民美术出版社2004，第63页）艺术设计的本质，则体现在创造性、系统性、功能性、艺术性和经济性等几个方面。

（荆雷）设计遵循的原则是：平衡，对比，重点，比例，统一。

如果一份报纸要达到美感，让整份报纸看起来赏心悦目，这些原则是版面设计师需要掌握的技能。

同时，这些设计原则也会产生不同的版面风格。

事实上，20世纪视觉设计的风格变化，也投射到报纸版面设计中。

字体设计对文章标题设计启发，招贴画设计为图片的组合处理提供了思路。

而包豪斯所倡导的新设计风格，使报纸抛弃繁缛装饰，注重传达信息的合理设计，形成了简洁明了的版面设计风格。

瑞士的国际版面风格，则形成了模块化的设计思路。

但是相对而言，报纸版面的变革与视觉传达设计的流变并不是同步的。

很长时间，报纸版面都固守老传统，当技术、市场、媒介竞争等诸多因素刺激报纸改变面貌时（蔡雯、甘露《西方报纸版面变革及其动因探析》，《国际传播》2002年第8期），新的版式便会从时尚而且实用的设计风格中产生。

但是，很快新版式又会成为旧模式。

与活跃的期刊版面设计比较，报纸版面的设计是不大跟随潮流的。

但是每一种新的设计思想所形成的“技巧”，都会在报纸版面中有所呈现。

报纸版面的信息分层一方面，报纸版面作为报纸信息承载模式而存在；另一方面，报纸版面又作为报纸视觉风格的主要因素而存在。

因此，报纸版面传递的信息也分为以下几个层面：第一个层面是文本内容传达的信息（或者图片）。

这是报纸的主要信息内容，或者说是报纸的绝对信息内容，是显在的、明确的，能够被读者清晰确认的。

报纸版面设计的目的，首先是使这类信息能够清晰地传达给读者，使报纸内容易读。

第二个层面则是隐藏在版面设计中的信息，这类信息表现为编辑对文本内容的处理方式：或强化处理某个文本内容（也可能是图片内容），或淡化处理某个文本内容，以含蓄的方式传达编辑对新闻内容的态度或者观点，是编辑对新闻价值的判断、对新闻本身的挖掘。

这类信息是隐藏的，读者不易察觉的，但会被潜移默化影响的。

可以想见，这类信息内容只能通过报纸版面设计来实现。

在具体操作上，就是头版新闻或头条新闻的安排，新闻图片大小的安排，标题字号的相对选择，文本框的处理，等等。

此外，版面设计本身还会传达出一些层面的信息。

如果将报纸版面设计纳入到整个报纸的营销之中，报纸版面的风格与美感也是版面必须表现出来的信息，这是第三个层面。

报纸的风格是报纸参与市场竞争后必须树立的目标。

报纸是针对市民的晚报、都市报，还是针对专业人士的行业报？是轻便的小报，还是严肃的大报？针对性不同，报纸的风格也必然要表现出差别来，以便读者在瞬间识别、购买。

最后还有一个层面，是报纸版面设计的审美性，体现为读者阅读报纸时的情感愉悦，它表现为读者在阅读过程中的审美体验，或者翻阅时的吸引，甚至阅读后的留恋，等等。

这个层面的信息，则更加隐藏不可见。

尽管后两个层面的信息是隐藏的，没有明确传达，但是对读者来说却是最直观的。

这也是图像信息所具备的特点：模糊性与直观性。

在报纸越来越厚、数量越来越多的今天，报纸的视觉传达日显重要，因此，报纸版面设计也更加重要。

现代报纸版面设计，需要统一传达出这几个层面的信息，美编既需要对编辑思想的领会与理解，还需要对报纸整体营销策略的把握与贯通，同时根据信息的灵活性，创造性地规范、设计每一个报纸版面。

现代报纸设计的实质就是编辑思想与设计艺术的结合：报纸编辑中的新闻编辑理念，与艺术设计的创造性、功能性、艺术性和经济性统一在一起，最终形成每一份报纸版面的最佳形式。

数字时代报纸版面设计的理念更新传统的报纸版面设计秉持两种理念，一类是专业理念，主要追求的是新闻的完善以及传播对受众的责任，传播的社会效果，传媒的权威形象；另一类是商业理念，主要以媒介的自身利益为首要的追逐目标，并以此来建构报纸的传播内容和传播方式，设计更多的是为了满足商业用途吸引读者注意（赵鼎生，《西方报纸编辑学》，第2页，中国人民大学出版社，2002）当报纸强调自身社会影响与地位时，版面设计更凸现第一个层面的功能；而当报纸更看重生存状态时，版面设计则提升了第二个层面的信息传递。

但是，这两种理念的构建前提是报纸的媒介地位。

无论是专业理念还是商业理念，报纸从业者始终都没有放弃报纸作为主流媒体的身份与地位。

20世纪后期，电视的兴盛给报纸的生存带来危机，一场“重新设计”运动席卷美国报业，其目的是为了赢回流失的读者，坚守报纸的主流地位。

进入21世纪，报纸再次与互联网碰撞。

与电视不同的是，互联网兼有电子媒介与印刷媒介的诸多优势。

电子报纸的出现，大有覆灭印刷报纸的趋势。

报纸的媒介角色发生了改变，报纸最后的光芒在互联网的照射下慢慢消散。

莱文森在《数字麦克卢汉》中认为，当旧媒介逐渐被新媒介取代后，对旧媒体的使用会演变成一种带有怀旧色彩的艺术行为（莱文森，《数字麦克卢汉》，p210）沿此逻辑推理，阅读报纸将会变成一种生活态度或者行为，我们选择读报，是为了保有一种社会习惯，或者生活享受。

那么报纸的设计，将不得不放弃作为专业的或者商业的理念，而转向一种审美的、风格的层面。

如此而来，报纸版面中曾经最不被重视的隐在信息将逐渐凸现出来。

这是否就是说，报纸更强调设计的表现，或者说更强调版面的形式美？那种现代式的大图版面会走向更为极端的设计？恰恰相反，报纸或许会走向一种回归的表现，再次回到报纸版面设计的本质上——强调编辑理念与设计表现的完美结合。

因为这种表现更能够体现出报纸作为印刷媒介的本质，这正是报纸与网络拉开距离的关键点。

报纸曾经为了应对电视的挑战，创造出电视风格的报纸（比如《今日美国》）。

很长一段时间，报纸设计者都认为这是适应读者需要的设计，而读者似乎也认可这种创新。

现在互联网又对报纸产生影响，报纸是否又要设计出一种网络风格的版面？遗憾的是，电子报纸已经率先拿下了桂冠，并且在信息获取的自由度上，电子报纸更是优势明显。

但是，印刷报纸却仍然具有一种视觉上的优势，那就是版面的整体感与风格感。

那种纸页打开时所透露出的信息流，与滑动鼠标所展示的页面大相径庭。

这就是我们仍然会买报纸的原因——不再是为了目的，而是为了享受。

报纸的设计，成为一项艺术性质的工作。

未来报纸版面不是变得更现代，而是将带着某种回归气息创造精致的时代风格报纸版面设计1、版面的基础知识·版面要素（1）行数（2）栏数（3）字数（4）破栏与并栏·版面符号（1）字符（2）线条一般认为线条在版面设计中可起到以下五种作用：①强势作用；②区分作用；③结合作用；④表情作用；⑤美化作用。

正因为如此，线条已成为版面设计者的一个重要的符号手段，组版编辑既要研究不同线条的美感意义之所在，更应该弄懂其蕴含的符号意求得最佳的传播效果。

（3）色彩在版面上色彩的运用有如下作用：①可以使版面增加特定的气氛，如红色用于节假日报道，可添版面以欢快的气氛。

②如果对全版中局部套色，这个局部就可以因与其他稿件在色彩上的强烈对比而显得分外醒目。

③套色或彩色印刷可以使版面由于色彩的变化而更加绚丽，从而取得一定的审美效果。

可见，色彩不仅仅是一种美学指符，同时还是一种情感性的编辑符号，组版者可以通过利用色彩，来传递诸如热烈与沉重等多种情感意义，使受众在接受文章内容之前，就有一个准确的情感匹配，引起受众情感的共鸣。

（4）图像图像的具体形式有：照片、绘画、刊头、题花，题饰等。

现代报刊发展的一个重要趋势就是报刊上的图像愈来愈受到重视。

因为图像与字符相比，它不仅本身就能传递一定的信息，而且在吸引受众注意、增强版面强势以及美化活泼版面方面具有更大的优势。

（5）版面空间符号版面空间符号是表现报刊编排思想的、一定大小的纸张所提供的空间。

编辑在利用版面空间符号时，可以从以下两方面考虑：①空间的次序，空间的次序包括版序、区序、栏序等。

②版面空间大小2、版面设计的基本步骤版面设计是一项复杂的创造性工作，不同的组版编辑，其版面设计风格是很不相同的。