工业设计史ppt课件

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帕金的设计改革思想得到了一群艺术家的 响应，他们之中没有一位受过设计师的职业训 练，其中心人物是柯尔。
柯尔本人是一位水彩画家，同时也是一位 政府官员。他改革了英国邮政系统，负责设计 了世界上第一枚邮票“黑便士”，并发行了世 界上最早的圣诞卡。
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1845年，英国艺术协会举办了一次竞赛以促进设计， 柯尔的茶壶设计获奖。这把茶壶的形式臃肿，其装饰介于自 然主义与文艺复兴式样之间，似乎更倾向于后者。特别是壶 口，好像直接取材于16世纪的溢水口，而把手则可能取材于 文艺复兴时期的一盏灯，饰以潘神（人身羊足，头上有角的 畜牧神）的头像。
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在美国，针对富有阶层的欧洲风格产品 与大众化批量产品之间的分界是十分明确 的。前者大都是装饰性产品，其中多数是 为满足顾客需求而从欧洲进口的，也有少 数是刻意模仿欧洲趣味的复制品。批量生 产的商品如鞋类、缝纫机、打字机、自行 车以及后来的汽车、家电产品等，在其早 期阶段主要是由生产方式决定的。
销售给普通大众的电器产品主要依赖 于它们技术上的新奇来吸引顾客，而不是 取决于任何显而易见的功能上的优点。
第五章 设计改革
第一节 第二节 第三节 第四节
19世纪上半叶设计理论的发展 “水晶宫”国际工业博览会 拉斯金、莫里斯与工艺美术运动 19世纪的工业设计师——德莱赛
第五节 第六节 第七节 第八节
芝加哥学派 新艺术运动 麦金托什与维也纳分离派 德意志制造联盟
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欧美之间对于机器生产 和设计的态度是很不相同的。
随着生产的商品化，需要用丰富多彩的式样 来满足和刺激市场，于是希腊、罗马、拜占庭、 中世纪、文艺复兴的情调杂然并存，蔚为奇观。
同时，19世纪的交通已很便利，考古学大为 发达，加上摄影术的发明，帮助人们认识和掌握 了古代遗产，以致有可能对各种式样进行拼凑与 模仿。
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在手工艺设计阶段，手工艺人们用高超的技 艺创造了众多精美绝伦的作品，这使得人们总是 带着一种怀旧的情绪去看待过去的时代及其作品 。
理想越高，艺术水准也越高。 反对那种“纯美”的观点。他认为设计应适于 使其实现的材料，设计者的技巧在于结构的具体化 与表达，每个时代应有其自然形成的风格来表现其 生活。 帕金曾说过“应寻找最方便的形式而后去装饰 它，使最小的细节也具有意义并服务于一个目的。 ”
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帕金主张自然的装饰应该程式化并加 以几何化的处理，以加强其表现形式。1850 年，他所设计的面包盘包含了许多符号，在 盘中饰有一个程式化的麦穗图案，隐喻装饰 符合于功能。
但是，由于大规模商业化生产的引入， 许多物品就能用新材料和新的生产技术来制 造，以取代先前昂贵的材料和熟练的手工艺 。丰富的质感和繁琐的设计曾是质量和独创 性的一个标志，现在却成了可以用较低成本 大量复制的东西。
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这类产品已为中产阶层所接受，他们需 要能表现其爱好和地位的公共和家庭环境， 用堆砌的装饰来体现他们新近获得的财富和 地位，这就产生了一种浮夸、炫耀和粗俗的 趣味。同样，制造商们也企图用装饰使简单 的物品看上去更复杂、更昂贵，以便从中渔 利。
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英国，对于传统艺术的关注，使 人们对所谓趣味的衰落问题深表关切， 从而导致了设计改革的浪潮，其目的是 力图重新建立起先前的趣味标准，以矫 正生产方式的变革和市场扩大所带来的 “破坏效应”。
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在考察这一阶段设计改革运动时，会发 现许多各不相同然而又常常相互交织的议题 。各种设计流派交替更迭，呈现出百家争鸣 的局面。
工业革命后，商业化的生产借鉴并改造了过 去的形式和价值观，以使产品能为更多的人所购 买。
手工生产与机器生产的对比一方面为一些人 抨击机制产品提供了口实，另一方面又成了工业 发展的障碍。
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19世纪依然是装饰的时代。传统上，装 饰是手工艺人技艺的一种表现，在珍贵的材 料，如金银、高级木材上面的精雕细琢是经 济和美学价值在视觉上的反映。
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第二节 “水晶宫”国际工业博览会
1851年英国在伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业 博览会，由于博览会是在“水晶宫”展览馆中举行的，故称之 为“水晶宫”国际工业博览会。这次博览会在工业设计史上具 有重要意义。它一方面较全面地展示了欧洲和美国工业发展的 成就，另一方面也暴露了工业设计中的各种问题，从反面刺激 了设计的改革。
促成设计改革运动发生和发展的原因是 多方面的，其中最主要的有两点：一是出于 对粗制滥造的机制产品的反感;二是设计上的 折衷主义所带来的风格上的混乱。
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在19世纪，一个更为直接和严峻的问题是风 格上的折衷主义。
所谓折ห้องสมุดไป่ตู้主义就是任意模仿历史上的各种风 格，或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风 格，所以也被称为“集仿主义”。
《设计杂志》刊登了大量反映柯尔观点的设计，其中 一些是简单的物品。例如一只铜制的煤斗，其曲线给人一 种使用方便的印象，形式与功能的关系也处理得较好。编 者评论道：“这是适当地改善产品的使用性能，又不失其 优美线条的一个范例。”
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雕塑家贝尔（John Bell）设计的两组洛 可可复兴式的鱼餐具，刀刃呈鱼形，精白瓷的 刀柄则是一个渔童，便是试图使装饰与使用目 的一致的例子。
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机器实际上已经将一个全新的概念引入 到设计之中。
制造商们毫不犹豫地接受了这样一个信 条，即艺术是某种可以从市场上买来并应用 到工业上的东西。制造商们在追求新奇中总 是从过去程式化的设计中抄袭，其结果就是 由于不加区别地运用装饰而产生的风格与功 能之间的巨大鸿沟。这种风格上的折衷主义 所带来的混乱，反而成了设计改革的一个突 破口。
1849年，柯尔创办了《设计杂志》，该杂志在其3年历 程中成了宣传柯尔思想的喉舌。
设计有两重性，首先应严格满足其实用性;第二是美化 或装饰这种实用性。
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柯尔阐述：“只有当装饰的处理与生产的科学理论严 格一致，也就是说，当材料的物理条件、制造过程的经济 性限定和支配了设计师想象力驰骋的天地时，设计中的美 才可能获得。”
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第一节 19世纪上半叶设计理论的发展
19世纪30年代，英国议会指定了一个专 门委员会，以商议外国进口增加的问题，并 试图找到“在民众中扩大艺术知识和设计原 则影响的最佳方法”，并特别强调对工业人 口进行艺术教育。
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帕金: 19世纪首先将设计原则具体化，这对后世颇有 影响。
坚信设计基本上是一种道德活动，设计者的态 度通过其作品而转移到了别人身上。