摄影后期教程：对比度和亮度

黑点和白点的位置保持不变，只把较暗的中间调变得更 暗一些，把较亮的中间调变得更亮一些。这样，中间调 就往边缘移动了很多，较暗和较亮的中间调之间的
差别也就大了很多—对比度便提高了。 结果你就会得到不是通过柔和的、均匀的色阶来说服众 人的图像，而是通过更高的对比度给人更高的清晰度、 清楚分
明的轮廓以及整体上有感染力的图像。Phtoshop：图像→ 调整→亮度/ 对比度→对比度 | 图像→调整→阴影/ 高光 | 图像→调整→曲线
在对照片进行处理时，你很少能绕开对色彩以及色调的 优化或者修改。如果说这种处理为照片处理者提供了巨 大的创作空间，那么我们也可以说它是几乎所有的
照片处理都要求有的最基本的步骤。因为一个基本上 “未经处理的”照片应该呈现出自然的对比度和漂亮的 自然色彩，但是这二者很少能在相机中自动生成。要
实现清晰的画面效果(而非灰蒙蒙的一片)，经常需要对图 像的色调范围进行修改，稍微提高图像整体的对比度。 同样重要的还有在相机中或者计算机中调节出
帮到你。直方图显示了图像中存在的亮度层次的数量以 及对比度范围。Photoshop：窗口→直方图 || Photoshop Elements
：窗口→直方图 || Paint-Shop Pro：查看→面板→柱状图 || Gimp：窗口→可停靠对话框→直方图 || Aperture
：调整→直方图 || Lightroom：窗口→面板→直方图 || Camera Raw：直方图颜色浅淡、对比度不足的图像在直 方图中明显表现
成没有细节的纯白色。因为原则上是：所有位于黑色滑 块左侧的色调的亮度值都被设置为0，所有白色滑块右侧 的色调的亮度值都被设置为255。 同时，
即使是没有造成色阶溢出的色阶扩展也有弊端：将图像 中现有的亮度值重新分配到一个新的、更大的范围中会 不可避免地造成直方图中的裂隙，即所谓的色阶断
裂。因为图像中现有的色调数量没有因为色阶扩展而改 变，而只是被更加稀疏地分配到黑与白之间了。原始直 方图中的色阶范围与完整的色阶范围的差别越大，
比度→柱状图调整 || Gimp：颜色→色阶 | 颜色→曲线 || Aperture：调整→色阶图像中的色阶范围会被尽可能地调 整到最大，这
样图像中就有了所有的256 个亮度等级，包括一个纯黑和 一个纯白。这里的纯黑代表图像中黑得没有任何细节的 尽可能小的那个点(黑点)，纯白代表的则
是相对的那个最亮的点(白点)。这两个亮度等级通常对应 着直方图中下06对比度和亮度 141在对一张颜色黯淡且 很平淡的照片( 左) 进行色阶扩
|| Photoshop Elements：增强→调整光照→阴影/ 高光→中 间调对比度 | 增强→调整光照→亮度/ 对比度→对比度 ||
PaintShop Pro：调整→亮度和对比度→亮度/ 对比度→对 比度 | 调整→亮度和对比度→曲线 || Gimp：颜色→亮度/ 对比
度→对比度 | 颜色→曲线 || Aperture：调整→增强→对比 度 | 调整→曲线 || Lightroom：修改照片→ 基本→ 色调
保证完整的色阶范围而又不会有色阶溢出的风险，则会 简单一些。风险和副作用对于重新定义纯黑和纯白，有 一点非常重要，那就是你要能真的找到图像中最暗
的点和最亮的点。如果将黑色滑块向右移动并超过曲线 的起始点，就会造成所谓的色阶溢出—也就是说，不是 只有一个，而是有多个亮度等级的颜色会成为新的
黑色。结果就是，你把黑色滑块向右移动得越远，图像 中没有细节的“被黑色淹没”的区域就越大。同样，白 色滑块也可以裁剪掉图像中的明亮区域，并使其变
现不美观的、明显的人工雕琢的痕迹，因为这样在调整 对比度范围时就有更多的亮度等级可供使用了。更高的 对比度通过扩展色阶，图像的整体对比度被提高了
，但有时结果还是不能让人满意。如果图像的中间调(也 就是介于黑与白之间的灰调)大部分都有着非常相似的中 等亮度—在直方图中表现为曲线上只有一个峰
顶在中间，就会出现刚才说的那种情况。所以，下一步 就是提高中间调对比度 。对此，所有的对比度调节工具 都可以使用，因为它的操作步骤通常都是：让
你就需要调整照片的曝光度和亮度了，因为抛开主题、 构图以及其他的后期处理的因素，较亮的图像会显得比 较友好、轻松、积极向上，而较暗的图像看上去则
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会让人感到压抑、沉重、消极。在处理照片时你一定要 区分清楚，到底是要调整曝光度还是亮度。调整曝光度 就相当于提高或者降低光圈级别，也就是模拟另外
一种曝光度。这就意味着，图像的所有色阶都会被移动， 变得比以前更亮或者更暗，但是暗色调和亮色调之间的 比例保持不变。进行这类处理时要特别谨慎，因
就是代表中间调的滑块会被向左或者向右移动，它移动 的同时会导致图像变亮或者变暗。Photoshop：图像→调 整→亮度/ 对比度→亮度 | 图
像→调整→色阶 | 图像→调整→曲线 || Photoshop Elements：增强→调整光照→亮度/ 对比度→亮度 | 增强 →调整光照
→色阶 || PaintShop Pro：调整→亮度和对比度→亮度/ 对 比度→亮度 | 调整→亮度和对比度→补光效果/ 清晰度→ 补光效果 |
ements：增强→自动调整色阶 | 增强→自动调整对比度 || PaintShop Pro：调整→亮度和对比度→柱状图均衡 || Gim
p：颜色→自动→色调均化 | 颜色→自动→拉伸对比度 || Aperture：调整→色阶→自动 | 调整→曲线→自动 || Lightro
om：修改照片→基本→色调自动 || Camera Raw：基本调 整→自动 调整对比度范围对于较小的对比度范围，你可以通过扩 展直方图(也叫
准确的白平衡，以保证可以真实地还原色彩。此外，黑 白处理也属于色调和色彩的处理范围，它能提供多种多 样且极具创意的处理效果。若有可能，你还可以用
颜色对照片进行着色。你当然可以在相机中就选择好相 应的模式，但是几乎在所有情况下，都只有在照片处理 软件中手动进行精确的黑白转换才能取得令人信服
的结果。对色彩进行(创意性)调整以及将彩色照片完美地 转换成黑白照片是两条相互独立的照片处理之路。两者 各有魅力，都要求照片处理者有相应的技术，
展时， 你只需要把直方图中的两个滑块—左侧的黑色滑 块和右侧的白色滑块刚好移到曲线的两端，就可以完美 地平衡色阶范围了(中)。如果继续移动滑块
，你就把本来只是较暗或者较亮的区域定义为纯黑或者 纯白了。这样做的后果就是，图像中出现了没有细节的 纯黑区域以及纯白区域(右)。面的两个滑块：黑
色三角形和白色三角形，这两个滑块可以沿着灰阶标尺 的水平方向移动。现在为了扩大图像的对比度范围，你 必须分别移动这两个滑块，直到它们与曲线的两端
为它们有可能造成色阶溢出，使得图像中出现很多没有 细节的区域。Photoshop：图像→调整→曝光度 || Aperture：调整→曝光→曝
光 || Lightroom：修改照片→基本→色调→曝光度 || Camera Raw：基本→曝光 与曝光度的调整不同，亮度的调整仅仅体现
在中间调上。也就是说，黑色和白色以及它们所确定的 色调范围保持不变，并不会受到这种调整的影响，但暗 色调和亮色调之间的比例会发生变化。具体来说，
都可以使得他们发展出自己的编辑风格，赋予他们的照 片以独特的价值。对比度和亮度修改图像的色调值和对 比度属于基本的、几乎每张数码照片都需要的、不
得不做的处理步骤。因为大多数情况下，拍摄主题本身 的对比度与相机传感器的动态范围无法精确对应，拍摄 主题本身的光线分布情况在转换到数码色调值时需
要经过各种不同的调整，以达到最好的曝光效果和合适 的对比度。精心处理过的亮度层次可以大大提升图像的 档次，使图像少一些沉闷，而显得更加鲜亮和清晰
比度情况。很多直接从相机中导出来的照片都显得索然 无味，甚至有点儿“雾状”，看上去就像在所有的颜色 上蒙上了一层细纱。出现这种情况的原因就在于图
像的对比度不足，也就是图像中最亮和最暗区域的区别 太小。大多数情况下，在这样的图像中找不到纯黑色， 也找不到纯白色。如果是黑白图像，这一点只用眼
睛就很容易发现。对于彩色照片，只要稍加练习，你也 能练出一双用于判断图像的对比度和亮度的火眼金睛。 在练成那样的眼睛之前，学会看照片的直方图也能
调整→亮度和对比度→曲线 || Gimp：颜色→亮度/ 对比 度→亮度 | 颜色→曲线 | 颜色→色阶 || Aperture：调整→ 曝光
→对比度 | 展开→曲线 || Camera Raw：基本→对比度 || Nik Software：Viveza | Color Efex
Pro →对比度滤镜名称 | Color Efex Pro →色彩对比度 | Color Efex Pro →色调对比 调整曝光度和亮度
很多时候，除了调整对比度之外，还要对图像的整体亮 度进行修改。当照片稍微有些曝光过度或者曝光不足的 时候，或者当你完全是主观上想修改图像效果时，
扩展色阶)来进行调整，也就是重新调整图像中现有的色 阶在黑与白之间的分布。对于这个步骤，你可以在每个 颜色通道中单独进行，也可以同时对所有的通道
进行操作。在任何一款常用的照片处理软件中你都能找 到相应的处理工具—这些工具通常都是与直方图放在一 起的。Photohshop：图像→调整→色阶
| 图像→调整→曲线 || Photoshop Elements：增强→调整 光照→色阶 || PaintShop Pro：调整→亮度和对
扩展色阶后，你在新的直方图中发现的裂隙就会越多。 根据不同的主题，这些裂隙在观赏者看来明显程度也不 一样。颜色的过渡就属于扩展色阶的明显受害者—
在扩展色阶后，具有不同亮度值的颜色之间有可能无法 流畅地过渡，也就是说相邻的颜色无法相互融合。为了 避免这个问题，建议你在拍照以及从RAW 格
式文件中转换图像时就注意尽可能地使用完整的色阶范 围。这样，之后就不会出现那么明显的处理痕迹了。同 时，使用尽可能大的色彩深度也可以避免图像中出
(这是最重要的)。只要是涉及优化图像对比度的地方，就 会涉及诸如“色阶”、“曲线”和“直方图”等概念。 这些概念与照片处理工作密切相关，而且实际
上并不像听起来那么复杂难懂。只要加以练习，你很有 可能很快就把它们加入你的标准处理流程中。这也是你 应该做的，因为在对照片进行后期处理时，做出完
美的色调就相当于成功一半了。 对比度太低?不管你现在是一个照片处理的超级粉丝，还 是你情愿在这个方面有所保留，你都应该仔细查看每一 张照片的对
你就找到那个黑点了。寻找白点的过程也是如此，不过 这时你看到的是一片黑色的区域，你向左移动白色滑块， 直到出现最小的亮斑，这时你就找到白点了。另
外，你还可以直接手动在图像中设置黑点和白点。大多 数照片处理软件都有吸管，你可以用它在图像中标出最 暗的点或者最亮的点。但是要想找到真正正确的点
(尤其是对彩色图像来说)是非常不容易的。而对于灰度图 像或者主题的一部分真的是黑色或者白色的图像，比如 说一个轮胎或者一片云彩，要通过点的设置来
为色阶范围较小，也就是在灰阶标尺的左端以及(或者)右 端都有未被使用的亮度值。对此，绝大多数情况下都需 要调整色阶的分布情况。为了取得理想的效果
，你应该手动调节，而不是把它交给什么自动功能来执 行。只有当必须非常快地完成调整的时候，或者当你只 是想大概看一下照片被调整后的效果，但是具体的
实施还是会手动进行时，你才可以考虑自动调整的功能。 Photoshop：图像→自动色调 | 图像→自动对比度 || Photoshop El
接触。也就是说，这个理想的对比度范围是人工生成的， 图像中现有的最暗的色调被定义为黑色(亮度值为0，用于 设置暗调)，最亮的色调被定义为白色(亮
度值为255，用于设置高光)。在进行这一步时，你可以根 据肉眼来判断，或者在移动时按住Alt 键不放：如果你恰 好在寻找黑点 ，图像就会被隐藏
起来，而你只会看到一片白色的区域。如果你向右移动 黑色滑块，某个时候第一块深色的斑就会出现。当这个 深色斑小到不能再小的时候，你就停下来，这时候