中国电影院线体制改革(高中阅读)
2019年高考语文大二轮复习第四章新闻阅读提分点二增强层次意识,速解图表信息转述题再提升训练
亲爱的同学：这份试卷将再次记录你的自信、沉着、智慧和收获，我们一直投给你信任的目光……增强层次意识，速解图表信息转述题阅读下面的文字，完成1～3题。
(12分)材料一春节假期的中国电影市场引起了全球高度关注。
彭博社指出，中国电影市场春节期间创下新的票房纪录，这是因为“中国本土影片的品质和口碑成为最重要的票房保证”，中国本土电影力量正在代替好莱坞主导中国电影市场的繁荣。
美国《洛杉矶时报》指出，春节期间，中国电影票房收获创纪录的9.46亿美元，同时打破了单日总票房最高、单日观影人数最高和单部电影单日票房最高的三项纪录。
中国国产大片主导节日电影市场，进一步打破了好莱坞在中国这一世界第二大票房市场吸引力强大的看法。
外国电影产业人士也会看到，春节期间中国国产电影品质明显提升，这种趋势可能会给国外影片造成压力。
(摘编自“猫眼电影”2018年02月26日) 材料二材料三2月28日，中国电影市场成为全球电影行业瞩目的焦点，仅仅1个月时间，中国电影市场就突破了100亿元票房。
除夕至大年初六，全国电影票房突破57亿元，题材类型丰富的影片为2018年的春节增添了浓厚文化氛围。
世界电影史上，还从来没有任何一个国家和地区有过这样的发展速度。
2012年，全国电影票房达到170.73亿元，中国超越日本成为仅次于美国的第二大电影市场……2017年，全国电影票房逼近560亿元。
中国电影产业发展的油门从来没有松，不断扩大的产业规模，给那些动辄认为“中国电影到了天花板”的论调以有力回击。
或许票房还不足以说明一切。
全球电影市场上，好莱坞的影响力无人不晓，每一年，好莱坞电影都占据着全球70%以上的票房。
但在中国市场，多年以来，国产电影却始终保持着50%以上的市场份额。
市场份额的较量终究是文化话语权的较量。
中国电影的迅速崛起，中国电影在本土市场优势地位的坚挺，不仅意味着中国的民族电影工业正在改变着世界电影格局，更意味着以中国电影为代表的东方文化和审美体系，正在积极地为世界电影和人类文化的多样性做出贡献。
2019-2020学年威海市第二中学高三语文下学期期中试题及答案解析
2019-2020学年威海市第二中学高三语文下学期期中试题及答案解析一、现代文阅读（36分）(一)现代文阅读I(9分)阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一：在2018年一季度，中国电影票房已超过200亿元，超越北美成为全球第一大电影市场，中国电影真正迎来了前所未有的新时代。
这样的增长态势，与国外引进片的关系并不紧密，这成为中国电影市场真正走向成熟的标志。
我们不妨先来看看国产电影和好莱坞电影在国内市场上的受欢迎程度。
在2018年第一季度票房榜前十名中，国产电影上榜七部，且前五名均为国产电影，仅有两部好莱坞大片进入前十，而且只是取得了第八、第十的名次。
将文化冲突和投资风险搁置一边，日益成熟与壮大的中国本土电影，是国外电影不容忽视的竞争对手。
随着中国电影迈入一个崭新的时代，大量的老牌导演和少壮派导演，正在将他们的创作视角和创新理念注入到作品当中，从而也为国内的影迷带来更为多样化的选择。
市场的繁荣和发展，将进一步推动这些电影创作者们把注意力重新回归到电影创作本身，回归到创造优质作品这一本职工作上来。
（摘编自网易《中国已成全球第一大电影市场，但外片“入朝”依旧竞争激烈》）材料二：图1 2009年到2018年上半年全国电影票房收入（单位：亿元）及同比增速图2 2012年到2018年上半年国产进口片票房贡献百分比（摘编自《2012年一2018年上半年中国电影市场数据分析》）材料三：2017年《电影产业促进法》正式颁布。
2018年五一档电影《后来的我们》上映前夕，在预售票房火爆的情况下，该片开映日就出现大规模退票，致使影院不得不关停退票服务。
随着主管部门调查的深入，确认《后来的我们》退票存在异常。
根据《电影产业促进法》，电影发行企业、电影院等应当如实统计电影销售收入，不得采取制造虚假交易、虚报瞒报销售收入等不正当手段，欺骗、误导观众，扰乱电影市场秩序。
目前，《后来的我们》仍在等待调查结果。
9月，中国电影发行放映协会下发《关于电影票“退改签”规定的通知》，要求各方优化“退改签”流程，充分体现公平合理原则。
电影院线的改革与内外挑战
电影院线的改革与内外挑战随着时间的推移，电影院线行业不断面临着来自内外的挑战，这加速了行业的改革和发展。
本文将探讨电影院线改革的原因、形势以及面临的内外挑战，并从多个角度分析行业的前景和发展方向。
一、电影院线改革的原因1. 技术进步和市场需求变化：随着科技的不断进步，人们观影方式的多样化成为现实。
在互联网普及的背景下，网络视频平台、影视网站等成为人们观影的主要途径。
观众数量的减少以及观影习惯的改变，促使电影院线必须进行改革以适应市场需求。
2. 行业竞争激烈：电影院线行业内竞争激烈，市场份额的争夺成为行业发展的主要动力。
为了提升市场竞争力，吸引更多观众，电影院线需要不断创新，提供更好的观影体验。
二、电影院线改革的形势1. 政策支持和鼓励：为了推动电影产业的发展，许多国家都出台了相关政策来支持电影院线的改革。
政府的支持和资金投入为行业的发展提供了助力，促进了电影市场的繁荣。
2. 技术进步和观影体验提升：通过引入新的观影技术和设备，例如3D、IMAX等，电影院线不仅改善了观众的观影体验，也提高了电影的品质和感官震撼力。
同时，一些电影院线还注重营造舒适的观影环境，提供高品质的服务，以吸引更多观众。
三、电影院线面临的内外挑战1. 内部挑战（1）票价和盈利模式：电影票价的高低直接关系到观影人数及电影院线的盈利能力。
合理的票价策略是提高电影院线竞争力的关键因素之一。
（2）版权保护和内容供给：国内电影市场的版权问题一直困扰着电影院线行业。
缺乏优质的影片版权和内容供给，使得影片放映质量无法得到有效保障。
2. 外部挑战（1）互联网影视平台的崛起：互联网影视平台的崛起给传统电影院线行业带来了巨大的冲击。
互联网影视平台以其便捷的特点吸引了大量观众，直接与传统电影院线形成竞争。
（2）外来电影的竞争：随着国际电影市场的开放，大量华语电影以及国外优秀电影涌入中国市场。
这些电影的竞争使得本土电影院线面临压力，并需要提升自身实力以保持竞争优势。
中国电影院线制如何诞生
中国电影院线制如何诞生1993年之前的中国电影发行放映体制是“计划”色彩无比鲜明的统购统销（新中国成立后照搬的前苏联模式，计划经济的印记非常清晰）。
全国16家电影制片厂生产的影片都由中影公司独家垄断发行，但中影公司独家垄断发行，统购包销。
制片厂拍摄的电影无论每部影片的制作成本是多少，中影收购价都保持一致（在八九十年代，收购价逐渐由七八十万上涨到最高峰的120万）。
然后中影将购入的影片按照一定的“收入留成”比例交由各地省一级电影公司安排放映，无论影片票房好坏，是赚是赔，遵循“多退少不补”的原则，都跟制片厂没有关系——尽管那个票价只是三五毛钱的年代也产生过《少林寺》、《神秘的大佛》、《周恩来》等多部票房过亿的电影。
1993年，中影公司的独家经营权被中央中止，制片厂可以直接和代表了全国影院的各省级电影公司接触，但各省级电影公司的国营经营思路在地方上依然独家垄断着播映权，其利益分配体制也依然畸形，并且，在作为社会主要文娱形式的中国电影业受到电视、盗版音像等“新形式”的极大冲击而日趋萎靡的前提下，各地国营影院普遍偷漏瞒报票房收入的“行业行为”更促成了恶性循环。
甚至到21世纪时，中国电影市场市场彻底跌入谷底，甚至几乎已经萎缩到了崩溃的边缘，票房总额从80年代末的约30亿下跌到了2001年的不足9亿元。
中央在2002年明确规定了院线制改革，启动院线制改革，是当时中国电影业触底反弹的根本动力。
2002年院线制改革，就是在原有的各省级市级电影公司的基础之上，创办了旨在打破地域垄断的市场化运作的电影放映院线。
电影院线是以若干家影院为依托，以资本和供片为纽带，由一个电影发行主体和若干电影院组合形成，实行统一品牌、统一排片、统一经营、统一管理的发行放映机制。
中国现有的所有影院，都必须加盟某一院线才能获得放映资格，而片方需要直接与院线洽谈票房分成。
多条跨省院线的陆续建立，逐渐让门可罗雀的旧式礼堂型单厅影院恢复了生气。
但更重要的是，院线经营直接导致了中国大中城市商业中心区多厅化影院的快速建立，在不到十年的时间里，中国银幕数由1000多块增加到了4000多块。
《从电影大国迈向电影强国》阅读练习及答案
阅读下面的文字，完成18～20题。
从电影大国迈向电影强国——透视中国电影产业发展新趋势国家电影局2018年12月31日晚发布的数据显示，2018年全国电影总票房同比增长9.06%，其中国产片占比超过六成。
中国电影评论学会会长饶曙光指出，中国电影正在进行结构性调整，通过行业大洗牌淘汰无效资源、无效传播的电影生产，形成稳定有质量保障的生产体系。
中国电影评论学会常务副会长张卫指出，2018年中国电影不论是现实主义的、寓言体的、艺术探索型的，还是类型化的电影，大都加强了思想内涵的深度。
“有深度的电影都取得了较好的票房成绩。
《我不是药神》票房超过30亿元；表现北漂青年艰辛奋斗的《后来的我们》票房超过13亿元。
”张卫说。
与此相反，粗浅表达的平庸类型影片反而被观众冷落。
中国电影产业在“资本洪水”涌入之后逐渐回归理性，不再唯票房、唯明星、唯流量，而是冷静下来去思考电影的艺术特质，静下心来创作和思考。
国产电影票房占到62%的市场份额，体现了国产电影近年来的进步逐步得到了国内观众的认可。
不仅在电影创作中，院线发展在2018年也呈现出理性回归态势。
前瞻产业研究院发布的《2018—2023年中国电影产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》显示，影院方面，由于中西部和三、四线城市影院建设持续增长，全国影院银幕数2017年超过5万块，稳坐全球第一大市场。
随着市场规模的扩大，单纯靠扩大“产能”带动增长的模式将逐步降低效用，随之影院投资、荧幕数量扩张也将逐步趋于理性。
未来影院新一轮的经营、竞争模式必须走向服务质量、服务模式创新等竞争性增长。
猫眼研究院2018年度电影市场观察报告显示，2018年我国观影人次增速放缓，但观影年龄层更加广泛，更多30岁以上观众走进电影院，为观影人次增长贡献约3.4个百分点，看电影从年轻人时尚消费行为，变成全民娱乐消费行为。
消费习惯的改变，也在为未来产业发展打开新的空间。
2018年，互联网企业的深度介入成为电影产业发展的新趋势。
中国电影业的体制改革与发展趋势
中国电影业的体制改革与发展趋势一、改革之初1993年1月5日，广电部《关于当前深化电影行业机制改革的若干意见》发布。
这一被电影行业称之为“三号文件”的基本精神在于：电影制片、发行、放映等企业必须适应党的十四大确立的社会主义市场经济体制，改变四十年来计划经济下电影的“统购统销”，调整由此形成的制片、发行、放映三者之间经济分配上的不合理状况。
1993年的改革主要是：一、将国产故事片由中影公司统一发行改由各制片单位直接与地方发行单位见面（进口影片仍统一由中影公司向各省、市、自治区公司发行）；二、电影票价要原则上放开，具体由各地政府掌握。
改革之初，拥有了独立发行自己影片权力的制片厂，收益较过去有明显提高。
北京电影制片厂与香港合拍的影片《狮王争霸》，在直接同上海新成立的全国第一家电影股份制公司——上海永乐影视股份有限公司的交易中，破天荒地从上海电影市场上获得了近百万元的票房收入，这在过去是不可想象的。
此时，另一个问题出现了：按照“三号文件”精神，尽管中影公司国产影片的全国垄断经营被打破了，但是各省级公司在自己的行政区域内独家经营、垄断发行以及中间环节过多的局面仍然普遍存在。
过去制片厂面对中影一个一个垄断经营者，而现在要面对32家地方垄断经营者。
制片厂与发行公司的谈判仍然是“一对一”，仍然处在不平等的状态。
为此，1994年8月1日，广电部电影局下发了《关于进一步深化电影行业机制改革的通知》（电影行业称之为348号文件），按照中华人民共和国《著作权法》和国务院《关于进一步加强知识产权保护工作的决定》精神，348号文件明确影片（著作权）发行权拥有单位可以直接向北京等21家省、市（11家老、少、边、穷省区除外）的各级发行、放映单位发行。
这一指导思想使得电影全行业所有企业的经营自主权在政策上、理论上得到认可，市场多主体的形成成为可能。
1995年，广电部474号文件进一步放开农村16毫米拷贝经营权。
强调任何一级公司和集体、个体的放映单位都可以自由购买，每个16毫米拷贝均含有全国放映权。
中国电影体制改革30年产业化发展历程与展望
中国电影体制改革30年产业化发展历程与展望中国电影体制改革30年产业化发展历程与展望近30年来，中国电影产业经历了一场翻天覆地的变革和蓬勃发展。
中国电影体制改革的目标是实现电影产业的市场化运作，培育有竞争力的电影企业，并推动中国电影的国际化进程。
本文将回顾中国电影体制改革的历程，并展望中国电影产业的未来发展。
一、中国电影体制改革的起点1.内外因素的推动改革开放以来，中国的文化产业快速发展，电影作为传媒行业的重要组成部分，也逐渐受到重视。
国内观众对电影的需求逐渐增加，同时国外大片在中国市场的成功渐渐引起了对本土电影产业的关注和思考。
2.电影制片厂改制20世纪80年代，中国电影制片厂改革成为了中国电影体制改革的首要任务。
通过改制为企业的形式，电影制片厂得以获得更多的市场操作自主权，提升电影企业的竞争力和市场化水平。
改革后的电影制片厂开始以商业角度运作，创作并引进了一批优秀电影作品。
3.市场化和技术升级为了推动电影产业的市场化发展，各级政府出台了一系列鼓励政策，扶持电影企业的发展。
与此同时，电影技术也经历了突飞猛进的发展，数字化技术的应用使电影制作更为便捷和高效，提高了中国电影的质量和竞争力。
二、中国电影产业的发展历程1.中国电影业的复兴改革后的中国电影业开始恢复元气和信心，一大批优秀电影作品涌现出来。
电影市场逐渐活跃起来，观众数量不断增加，票房收入大幅增长。
中国电影开始获得国际上的认可，一些作品荣获国际电影节的重要奖项，国际电影市场的份额也逐步增加。
2.电影制作机构的崛起随着电影市场的蓬勃发展，一批具有创新精神和实力的电影制作机构崭露头角。
这些制作机构致力于创作独特的电影作品，涉及各类题材和风格，充分满足了观众多样化的需求。
同时，这些制作机构也走出国门，与国际电影界开展合作交流，推动中国电影的国际化进程。
3.电影产业链的完善随着市场化的推进，中国电影的产业链逐渐完善，包括电影制作、发行、放映、营销等各个环节。
2023届高考语文复习：语用专题训练——修改病句+
语用专题训练--------修改病句一、阅读下面的文字，完成下面小题。
电影票价是电影产品的性能值与价格值的体现，也是表征电影市场景气指数的晴雨表。
二者的相关性表现在，只有在一定价格值的基础上，努力增加电影作品的性能值，做到价廉物美，物有所值，才能实现生产和消费的均衡和可持续发展。
2015年以后我国电影票房总数连续多年大幅上升，但电影平均上座率却急速跌落，人次规模坠落的原因当然较为复杂，但电影票价持续上涨肯定起到了重要作用，以致专家一再呼吁：“降低票价可能不会产生立竿见影的效果，但是为了中国电影长远发展，还是要把票价调整到符合观众消费预期的水平，这样才能够不断拉动观众走进电影院看电影。
”不过，关于电影的价值，过往我们的目光较多集中在电影文本上，现在还需要同时强调相关服务的品质。
当下的主流观众与传统观众的重大差异之一，即在于参与感特别强，他们满心期待地走进影院，不仅是对自我气质和生活方式的一种选择与肯定，也是在消费艺术，是一种对群体归属深沉渴望的满足和兑现。
因此，调动一切相关元素、资源和场景，让观众在电影鉴赏过程中获得更多自我价值的确证，得到感同身受、不虚此行的确切感受，就成为弥合价格和市场、消费与体验之间缝隙的最重要、最为关键的要素。
1．文中画横线的句子有语病，请进行修改，使语言表达准确流畅，不得改变原意。
二、阅读下面的文字，完成下面小题。
从1994年北斗一号工程立项开始，一代代航天人一路披荆斩棘、不懈奋斗，始终秉承航天报国、科技强国的使命情怀，以“祖国利益高于一切、党的事业大于一切、忠诚使命重于一切”的责任担当，克服了各种难以想象的艰难险阻，在陌生领域从无到有进行全新探索，在高端技术空白地带白手起家，用信念之火点燃了北斗之光，推动北斗全球卫星导航系统闪耀浩瀚星空、服务中国与世界。
北斗一号、北斗二号、北斗三号“三步走”发展战略决策，有别于世界其他国家的技术路径设计，用两年多时间高密度发射18箭30星，北斗卫星导航系统经历了从无到有、从有到优、从区域到全球的发展历程。
2025届内蒙古翁牛特旗乌丹二中高三下学期第五次调研考试语文试题含解析
2025届内蒙古翁牛特旗乌丹二中高三下学期第五次调研考试语文试题注意事项1．考生要认真填写考场号和座位序号。
2．试题所有答案必须填涂或书写在答题卡上，在试卷上作答无效。
第一部分必须用2B 铅笔作答；第二部分必须用黑色字迹的签字笔作答。
3．考试结束后，考生须将试卷和答题卡放在桌面上，待监考员收回。
1、阅读下面的文字，完成各题。
中国电影业在几十年内完成了历史性跨越，银幕数已位居世界第一，中国成为世界电影生产大国、世界第二大电影市场。
中国电影业________________的良好形势，催生和造就了一支生气勃勃的编剧队伍。
尤其21世纪以来，编剧队伍________________，这些新人有潜力、有激情、有梦想，适应能力强，其创作领域游走在各类电影类型与题材之间。
但要注意到，电影剧本创作也存在一些需警醒的问题。
如，有些编剧创作一味追求故事情节与情感的强刺激、大跌宕；有些编剧创作追求“速成”，________________，悬浮于现实；有些编剧________________，缺乏独立创意，单纯依靠网络流量去做“拼盘电影”。
故而在创作中出现了“轻”电影、“小”电影、“悦”电影，即承载的时代内涵过轻，蕴含的思想力量过小，过于注重娱乐属性，失去了对电影创作规律的尊重，回避深邃、追求浅白……要直面并解决剧作中出现的这些问题，首先应更深刻地认知编剧的职责与使命。
编剧作为文艺工作者，应聆听时代脉搏，把握时代声音，坚持品质，以精品奉献给人民。
这是编剧的思想方向和创作方向。
电影剧作是编剧通过真诚表达与人民、国家、时代的深情对话。
1．依次填入文中横线上的成语，全都恰当的一项是A．一日千里人才辈出闭门造车心浮气躁B．一日千里人才济济向壁虚构心急火燎C．一泻千里人才济济闭门造车心急火燎D．一泻千里人才辈出向壁虚构心浮气躁2．文中画横线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是A．编剧作为文艺工作者，应聆听时代脉搏，把握时代声音，坚持以精品奉献给人民。
中国电影业的体制改革与发展趋势
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这一被电影行业称之为“三号文件”的基本精神在于：电影制片、发行、放映等企业必须适应党的十四大确立的社会主义市场经济体制，改变四十年来计划经济下电影的“统购统销”，调整由此形成的制片、发行、放映三者之间经济分配上的不合理状况。
1993年的改革主要是：一、将国产故事片由中影公司统一发行改由各制片单位直接与地方发行单位见面（进口影片仍统一由中影公司向各省、市、自治区公司发行）；二、电影票价要原则上放开，具体由各地政府掌握。
改革之初，拥有了独立发行自己影片权力的制片厂，收益较过去有明显提高。
北京电影制片厂与香港合拍的影片《狮王争霸》，在直接同上海新成立的全国第一家电影股份制公司——上海永乐影视股份有限公司的交易中，破天荒地从上海电影市场上获得了近百万元的票房收入，这在过去是不可想象的。
此时，另一个问题出现了：按照“三号文件”精神，尽管中影公司国产影片的全国垄断经营被打破了，但是各省级公司在自己的行政区域内独家经营、垄断发行以及中间环节过多的局面仍然普遍存在。
过去制片厂面对中影一个一个垄断经营者，而现在要面对32家地方垄断经营者。
制片厂与发行公司的谈判仍然是“一对一”，仍然处在不平等的状态。
为此，1994年8月1日，广电部电影局下发了《关于进一步深化电影行业机制改革的通知》（电影行业称之为348号文件），按照中华人民共和国《著作权法》和国务院《关于进一步加强知识产权保护工作的决定》精神，348号文件明确影片（著作权）发行权拥有单位可以直接向北京等21家省、市（11家老、少、边、穷省区除外）的各级发行、放映单位发行。
00-a02关于进一步推进电影院线公司机制改革的意见
关于印发《关于进一步推进电影院线公司机制改革的意见》的通知2003年11月21日，广电总局电影局向各省、自治区、直辖市广电局、文化厅，各电影集团、电影制片厂（公司）、电影院线公司、电影发行公司发出《关于印发〈关于进一步推进电影院线公司机制改革的意见〉的通知》，《通知》指出，按照党的十六大提出的文化建设和文化产业发展要适应社会主义市场经济发展的要求，进一步建立健全电影市场体系，完善电影市场管理机制，深化电影院线改革，调整机构，扩大规模，为电影产业创造良好的市场环境，在征求全国部分电影院线公司、影院经理意见的基础上，制定了《关于进一步推进电影院线公司机制改革的意见》。
请遵照执行。
为贯彻落实党的十六大精神和中央关于深化文化体制改革的要求，根据《关于改革电影发行放映机制的实施细则(试行)的通知》(广发办字[2001]1519号)和《关于成立电影院线报批程序的通知》(广影字[2002]第69号)，全国共组建了35条电影院线公司(15条为跨省电影院线公司)。
院线的建立，对打破地域垄断，减少发行层次，促进影片流通，形成竞争开放的市场格局起到了积极作用。
但由于组建电影院线公司尚在起步阶段，还缺少运行管理经验，还存在着数量多规模小，跨省延伸不长，实力不强，省内单条院线仍有地域垄断的状况；电影院线公司之间还缺乏公平有序的竞争，融资、重组、整合、并购等资本运营手段尚待启动，电影产业化经营意识还有待提高，与广大群众对电影的需求还有差距。
针对上述情况需进一步推进电影院线公司的机制改革。
一、扩大规模，加强电影院线公司整合(一)为将电影院线公司做强做大，允许电影院线公司以股份制形式强强联合，或从经营实际出发进行机构重组，使若干个电影院线公司以契约形式或资产联结形式进行整合。
为了有利于形成统一开放、竞争有序的市场格局，不允许按行政区域整体兼并电影院线公司，鼓励以跨省电影院线公司为基础促进条条整合，形成规模效益，力争达到“统一品牌、统一供片、统一经营、统一管理”的有效经营模式。
浅谈国有电影院体制改革
浅谈国有电影院体制改革作者：杨春茂来源：《活力》2013年第15期[关键词]国有电影院；市场环境；体制改革早在上世纪九十年代初，归属哈尔滨市电影公司管辖的国有电影院共有14家，即道里区兆麟电影院、儿童电影院、东北电影院、故乡电影院4家。
南岗区有哈尔滨电影院、亚细亚电影院、和平电影院3家。
道外区有靖宇电影院、新闻电影院、黑天鹅电影院、松光电影院、红星电影院5家。
加上太平区白天鹅电影院总计13家，在职职工1000多人。
哈尔滨市隶属的国有14家电影院也和众多的国营企业一样，由计划经济模式转轨为市场经济，影片的来源不再是上调下派，而是谁有钱谁就可以买。
院线制的形成也没抵挡住电视和网络的冲击，老一套体制的管理和陈旧设备无钱更新等因素，加速了国有电影院的衰败。
截至2008年，连地域最好的哈尔滨电影院也停止了放映，几乎所有影院都以出租房屋为生，昔日繁华喧闹的剧场，无一不变为商业经营场所，有的甚至成为仓库（松光电影院）。
中共中央在1984年的12届三中全会和1993年的14届三中全会及2003年10月的16届三中全会先后制定了关于经济体制改革的三个规定，详细阐述和制定了改革中的方针和政策，明确了发展国有资本、集体资本和非公有制资本混合所有制经济多元化形式。
习近平总书记也在党的十八大报告中再三强调民生问题，强调执政党是为人民谋利益的政党。
我们的领导班子完全可以利用自己的优越条件将职工带动起来，搞多元化产业，让职工丰衣足食。
笔者几次做客民营的万达影城了解到：万达影城的年收入都在数千万元，能获得如此丰厚的经济效益，无非是环境的舒适；多功能小厅的便捷和先进的放映设备及逼真的音响效果，如果我们拿出一至两个电影院也进行试点和效仿，利用我们得天独厚的地理位置、专业人才我想是能够站住市场的。
创建老年电影院，利用老人怀旧的心里，利用片库众多的拷贝，降低票价，播放一些老片，也能在带来经济效益的同时带来社会效益。
儿童电影院，寻求教育局、共青团、妇联的支持，专场为学生放映一些有教育意义的影片，广大家长会欢迎的，特别是在寒暑假可以印制连票、通票，从某种程度上减少孩子往网吧、游艺厅跑的次数。
2019-2020年高中语文·必修5(粤教版)：单元质量检测三 含解析
单元质量检测卷三(时间：150分钟满分：150分)一、现代文阅读(共35分)(一)论述类文本阅读。
(9分，每小题3分)阅读下面的文字，完成1～3题。
“绿色”票房与文化自觉尹鸿中国电影如今呈现出勃勃生机，不仅产量高居世界前列，中国市场也一跃成为世界第二大电影市场。
但由于电影市场、电影产业尚未成熟，“娱乐至死”却成为部分影视作品引以为豪的追求。
从所谓“屌丝”电影到所谓“毒舌”电影，从偶像电影到“粉丝”电影，从喜剧电影到“恶搞”电影，在近期一些较高票房的电影和较高收视率的电视剧中这种低俗化现象不断受到质疑。
随着媒介多样化对电影功能的分流，也随着全球电影观众越来越年轻化，电影呈现出鲜明的娱乐倾向。
30年前，尼尔•波兹曼在《娱乐至死》中批判性地指出消费社会的公众话语正在日渐娱乐化，甚至演化为“娱乐至死”。
应该说，娱乐是人们释放心理能量、缓解精神压力的正当甚至必要的需求，电影追求娱乐性有其充分的合理性。
但是，从古希腊亚里士多德论述“宣泄”与“净化”的关系，到20世纪弗洛伊德论述“欲望的升华”，人们普遍认为，娱乐虽然无罪但仍然要有度。
娱乐不仅是欲望的宣泄，也是释放内心压力之后的心灵净化；娱乐不是对欲望的刺激和放大，而是对欲望的伦理驯服和社会化升华。
电影如果没有对人性、人道、人格足够的尊重，没有对公平、正义、善良的充分敬意，没有对艺术规律、审美品格的诚恳追求，就不仅仅是影视文化的自轻，更是对世道人心的亵渎。
如果我们用这样的电影去争市场，无疑是“饮鸩止渴”。
当票房与口水齐飞的时候，国产影片可能就谈不上对观众精神生活的引导了。
而当观众的审美能力、电影观赏需求越来越成熟，国产电影的危机可能就不仅仅体现为技术危机，而是更严重的思想危机、文化危机，最终导向市场危机。
对于娱乐内容来说，遵守审美底线和伦理底线几乎是全球主流商业电影的共识。
对“宁愿在宝马车里哭，不愿在自行车上笑”的赤裸裸的拜金主义，对涉及吸毒、盗抢以及其他反社会行为、犯罪行为的“人格美化”，对违背社会普遍价值观的行为缺乏必要的“善恶有报”的正义审判，对外表丑陋、行为丑恶的过度放大等，都触及电影的伦理和审美底线。
七中高二上学期期中
七中二零二零—二零二壹高二语文上学期期中试题一、现代文阅读阅读下面的文字,完成下题。
中国电影,晋级需要“新力量〞“中国电影已经到了必须通过质量提升来实现产业晋级的阶段。
〞在日前的第二届中国电影新力量论坛上,针对有些人提出的票房滑坡“拐点论〞,多位业内人士表示,中国电影的开展需要产业本身转型晋级的“新力量〞。
年初至今的电影场,呈现出微妙的态势。
一方面,主流影片湄公河行动打破10亿票房大关,被赞为奇迹;另一方面,个别月份出现了单月票房负增长,引发社会关注。
有人悲观地认为,中国电影出现“拐点〞、遭遇“寒冬〞,其实这并不符合实际。
事实上,今年的电影场虽然增速放缓,但仍然保持着多年不变的增长状态,不仅远远高于北美、欧洲等其他地区和国家电影场的增幅,也高于中国国民经济整体增长幅度。
电影场增速放缓,本身有着多重因素。
首先,去年作为电影公司营销手段,意在降低票价吸引观众的数十亿元“票补〞资金在今年退出,让场冷静了很多。
其次,互联网对院线电影的冲击,比以往更加强烈,网络电影、网络电视剧、网络直播开展迅速,影片院线上映与网络播出的窗口期日益缩短,都为观众选择互联网观影提供了更多理由。
而这些变化,也为中国电影吸纳“新力量〞带来了机遇。
机遇来自中国电影场的逐渐成熟。
经历了产业化HY以来的第一轮场培育后,一大批观众伴随着中国电影场的开展一起成长,他们对中国电影的艺术质量有着更高的期待。
同时,电影年产量700部左右,场HY主体1500家左右,全国银幕总数近万块,观影人次同比增长1%,场容积率达年400部左右……这一切,都决定了中国电影要实现更安康、更长远的开展,必须不断地吸收电影新力量,以高品质吸引更多观众走进影院。
中国电影开展需要的新力量,不仅包括年轻的电影创作者和从业者,任何在电影语言、电影技术、电影管理方式等方面有所创新的创作者和从业人员,都应当被纳入中国电影新力量的范畴。
这其中,既有青年创作者对先进电影技术的应用,也有老一代对传统电影拍摄方式的二次创新;既有青年人对先进电影工业管理体系和方法的学习借鉴,也有老一辈电影工作者对中国电影开展规律的现代性改造。
中国电影市场化改制
中国电影市场化改制一个游手好闲的年轻人发现，那个冷清多时的电影院突然热闹起来，门口摆着的广告牌刷着醒目的美术字，放映的都是正火的香港录像。
这是1990年代中后期的一天，这一幕在很多小城市上演。
做大了的录像厅租用了城市的电影院，那时候，中国的电影几近谷底。
一个游手好闲的年轻人发现，那个冷清多时的电影院突然热闹起来，门口摆着的广告牌刷着醒目的美术字，放映的都是正火的香港录像。
这是1990年代中后期的一天，这一幕在很多小城市上演。
做大了的录像厅租用了城市的电影院，那时候，中国的电影几近谷底。
“死水微澜”1990年代中期是电影业第二次萧条期，第一次是1985年左右。
而就在改革开放初期，电影还如此蓬勃。
在那个没有电视、没有跳舞、没有录像厅的年代，电影是中国人最大的娱乐。
1979年，中国大陆电影的观影人次达到了279亿，平均每天有7000万次的观众看电影，创造了中国电影至今为止前无古人、后无来者的历史纪录。
不过，在这一记录背后，是中国电影产业体制冰冷僵化的现实。
中国的电影产业是依据苏联体制建成的，接近一个特许行业。
长时间以来，有资格制作电影的是全国16家电影制片厂；有资格发行电影的，只有中国电影发行放映公司（以下简称中影公司）；有资格放映电影的，是各地方的国营影院。
电影的制作发行完全按照国家计划进行。
国家拨款给各电影制片厂，每个厂每年制作的电影数量也有限制，“像北京电影制片厂这类的大厂每年一二十部，小厂就少些。
”北京电影学院管理系主任俞剑红介绍说。
即使是大厂，也很少主动制作超过100万预算的电影，因为按照当时的制度，一部电影再好，也只能卖108万元。
当时的发行政策是，所有电影都需要卖给中影公司，价格按照拷贝数量，一个拷贝9千元，最多120个拷贝，价格108万。
一旦超过120个拷贝，中影公司就不再按照拷贝付款，转而以每部影片99万的价格收购。
不过，即使是再差的电影，只要通过审查，中影公司就会购买，最低价99万。
贵阳市高三下学期语文第五次模拟考试试卷
贵阳市高三下学期语文第五次模拟考试试卷姓名:________ 班级:________ 成绩:________一、选择题 (共1题；共6分)1. （6分）阅读下面的文字，完成问题。
基于信息技术的推动，新型文艺样式不断涌现，数码艺术、闪客艺术、新媒体艺术等________，艺术新观念与新概念也如过江之鲫，令人________。
必须指出的是，这些新样式、新观念、新理论无不源于这样一个事实，那就是网络文艺的跨介质创作与即时性互动已成常态。
（），向着渴求知识信息和心灵慰藉的人们飞翔，丰富着大众的文化选择，而大众也以________的能动性参与到文艺生产传播中来。
需要注意的是，在人们为信息极为丰富的时代________时，“潘多拉魔盒”也随之被悄然打开。
各式各样的自媒体呼啸而来，图像、声音、文字的海量数据流纷纷涌向“云端”，人们对信息的追求永无止境：信息增长越快，欲望越是强烈。
与此同时，信息高速公路的拓展速度与管理水准，却常常满足不了对信息急剧增长的需求。
于是，“秩序混乱”“交通阻塞”难以避免。
在物质层面上，信息过载带来的是设备内存溢出或频繁死机；而在接受心理层面，信息过载使得信息接受者焦虑不安，无法冷静地搜索和取用对自身有用的信息，严重者甚至放弃自我判断力，淹没在信息的海洋里。
如此一来，信息过载成为人们获取有效信息的一大障碍，也埋下了文艺生产传播的隐患。
（1）下列在文中括号内补写的语句，最恰当的一项是（）A . 图像、声音、文字仿佛不受单一媒介限制，插上翅膀B . 图像、声音、文字仿佛插上翅膀，不受单一媒介限制C . 图像、声音、文字不受单一媒介限制，仿佛插上翅膀D . 图像、声音、文字插上翅膀，仿佛不受单一媒介限制（2）依次填入文中横线上的成语，全都恰当的一项是（）A . 蜂拥而至应接不暇空前绝后笑逐颜开B . 层出不穷目不暇接前所未有欢呼雀跃C . 蜂拥而至目不暇接空前绝后欢呼雀跃D . 层出不穷应接不暇前所未有笑逐颜开（3）文中画横线的部分有语病，下列修改最恰当的一项是（）A . 信息过载阻挡了人们获取有效的信息，这也给文艺生产传播埋下了隐患。
2025届邢台市高三语文上学期第一次月考试卷附答案
2025届邢台市高三语文上学期第一次月考试卷一、现代文阅读（35分）（一）现代文阅读Ⅰ（本题共5小题，19分）阅读下面的文字，完成1~5题。
材料一：中国电影行业已实现了数字化发展，中国电影市场已成功跻身世界第二大电影市场。
然而，要从电影大国迈向电影强国，还需要建立完善的管理机制、发达的工业体系以及提升强大的文化自信与国际影响力。
为了实现这一目标，《“十四五”中国电影发展规划》明确提出了提升中国电影国际影响力的任务，具体包括用电影讲好中国故事、拓展国际发行网络和深化国际交流合作。
克里斯蒂安·黑尔曼曾指出，科幻电影可以视作社会、政治和经济局势的“地震仪”。
随着刘慈欣的科幻小说《三体》在2015年获得雨果奖，中国科幻文学和电影产业受到了国际社会的高度关注。
这一里程碑事件不仅为中国科幻产业赢得了国际声誉，更为其带来了前所未有的发展机遇。
党的二十大报告强调，要把发展经济的着力点放在实体经济上，并加快建设制造强国。
在这一背景下，2019年春节上映的《流浪地球》成为我国科幻电影新的里程碑，在国际科幻电影领域占据一席之地。
值得一提的是，《流浪地球2》的成功上映，不仅引来了科研制造业的“国家队”组团联动，而且其中的步履式挖掘机、酷似歼-20战斗机等装备都根据国产尖端装备改造而成。
这充分展示了中国科幻电影背后的底气，也进一步彰显了我国电影产业的强大实力和国际影响力。
基于马克思主义的生产力与生产关系理论，可以看到电影生产力对工业体制发展的决定性影响。
在这一框架内，科学技术成为电影制作的核心生产力。
虽然我国科幻电影在国际舞台上已取得了令人瞩目的成绩，但是与好莱坞等世界领先的电影工厂的作品相比，仍存在明显的差距。
科幻电影的核心在于利用现有技术展望未来世界，我国科学技术的迅速发展，则为科幻电影发展提供了沃土。
据《中国科技人力资源发展研究报告（2020）》，截至2020年底，我国科技人力资源总量为11234.1万人，居世界首位。
2021年上海市育人中学高三语文下学期期中考试试卷及参考答案
2021年上海市育人中学高三语文下学期期中考试试卷及参考答案一、现代文阅读（36分）(一)现代文阅读I(9分)阅读下面的文字，完成下面小题。
凶犯[俄罗斯]契诃夫在法院审讯官面前站着的是一个身材矮小、瘦弱无比的庄稼汉，穿着花粗布衬衫和打补丁的裤子。
他的脸上胡子拉碴的，一脸的麻子，两条浓眉耷拉着，让人很难看清他的眼睛。
他脸上的表情十分冷漠。
他还光着脚。
“杰尼斯·格里戈里耶夫!”审讯官开口说道，“你往前站一点儿，回答我们的问题。
本月7日，也就是7月7日早晨，铁路护路员巡查路况时，在141俄里处，当场发现你在拧铁轨上用来固定枕木的螺丝帽，瞧，就是这种螺丝帽……他便把你和螺丝帽扣留了。
是这样吗？”“啥？”“事情，是护路员说的那样吗？”“是的。
”“好的。
嗯，那你拧螺丝帽干吗？”“你别老‘啥、啥’的，直接回答我的问题！你拧螺丝帽干吗？”“要是不干吗，我就不去拧了。
”杰尼斯声音嘶哑地说，斜着眼睛看着天花板。
“那你用螺丝帽做什么？”“就那种螺丝帽吗？我们用它做钓鱼……”“你说的‘我们’是指哪些人？”“我们，就是老百姓呗……也就是克利莫夫斯克村的农民。
”“听着，老兄，你别跟我装糊涂了，用不着胡扯什么钓鱼坠儿!”“我打娘胎里生下来就没撒过谎，在这里我敢撒谎吗……”杰尼斯嘟囔着，眨巴着眼睛，“再说了，大人，没有坠儿能行吗？你把鱼饵或者蚯蚓挂到鱼钩上，要是没有坠儿，它能沉到水底吗？我撒谎了吗……”杰尼斯发出了一阵冷笑。
“这样说来，你拧下这个螺丝帽就是为了拿它做鱼坠儿了？”“不为这个又为啥呢？它又不能当羊拐子玩儿！”“你也可以拿铅块、子弹壳做坠儿啊，或者钉子什么的……”“铅块在路上捡不到，得去买，而钉子又不合适。
螺丝帽虽然难弄，但比其他东西都要好……很沉，而且有个窟窿。
”“你装什么糊涂！难道你还没弄清楚，笨蛋，你这一拧会拧出什么后果？如果护路员没有发现，火车就有可能出轨，就会死很多人！而这些人是你害死的！”“大人！我干吗要害他们呢？难道我是恶棍吗？”“在你看来，到底是什么原因导致火车出了事故呢？你虽然只拧掉了两三个螺丝帽，但也许火车就是因为这而出了事！”杰尼斯阴笑着，半信半疑地眯起眼睛看着审讯官。
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中国电影院线体制改革
材料一
1993年国产影片生产下降50%，观众人数下降60%，票房总收入下降35%，发行收入下降40%。
直到2002年张艺谋的《英雄》横空出世，让国产电影开始看到生机。
《英雄》火爆背后的制度背景是2002年的“院线制”改革，国家规定2002年6月1日以前没有组建院线的地方将停止供应进口分账大片。
短短半年内，全国30条院线被催生，彻底结束了中国五十多年来按行政区域供片、按省市县层层发行的计划模式，改为发行方直接向院线发行影片，再由院线统一向旗下影院供片。
尽管中国的院线制还不成熟，但它打通了渠道环节，成为电影产业化的重要推手，票房从2003年的9亿元逐渐爬升到2009年的62亿元。
（摘编自杨林《十一五启动中国电影院线体制改革票房五年翻倍》，2010年12月16 日《新京报》）
材料二
一季度，中国电影市场票房总收入达到202.17亿元，超过北美同期的28.9亿美元（约合人民币183亿元），首次成为世界第一。
在票房不断攀升的同时，各大院线以爆米花销售为代表的卖品业务更
是表现强劲。
从多家上市影视公司近期公布的2017年年报来看，其卖品业务毛利率基本保持在50%以上的水平，成为各大电影院线重要的利润来源。
近期，上市影视公司纷纷披露了其2017年年报。
记者分析万达电影、横店影视、金逸影视、幸福蓝海及上海电影等上市公司的年报发现，相比于电影放映10%左右的毛利率，卖品业务的毛利率普遍在50%以上，有的甚至高迭70%-80%。
以横店影视为例，2017年其卖品业务毛利率为75.24%，实现利润约1.86亿元，是其电影放映业务利润的两倍。
（摘编自邱海峰《“爆米花经济”为何持续走红》，2018年05月22日《人民日报（海外版）》）
材料三
院线行业的进入和退出壁垒：1进入壁垒。
一是规模经济壁垒：电影行业市场化的不断提高，使得具有相同或相类似规模的院线企业数量众多，各院线拥有的影院数量相差不大，企业之间的竞争加强，市场集中度下降，逐渐有更多的小企业加入，这也说明规模经济效应不够显著，缺乏竞争力的小企业容易进入市场并迅速成长。
二是产品差别壁垒：从近年来的发展情况看，影片排片和附带性服务同质化现
象严重，消费者并没有明确的品牌忠诚度，所以这类壁垒主要体现在影院放映设备和地理位置上。
三是政策法律壁垒：根据《电影企业经营资格准入暂行规定》，以参股形式投资现有院线公司的，参股单位须在三年内投资不少于3000万元人民币，用于本院线中电影院的新建、改造；以控股形式投资现有院线公司的，控股单位须在三年内投资不少于4000万元人民币；单独组建省内或全国电影院线公司的，
组建单位须在三年内投资不少于5000万元人民币。
这样看来，虽然
院线企业的融资方式多样化，但对于影院规模和资本量还是有一定要求的。
2退出壁垒。
当电影院线企业退出这一行业时，不得不放弃之
前的电影放映设备和场地，这些配套设施的专用性较高，价值不能完全被收回，甚至被搁置，它们所造成的损失就是该行业的沉淀成本，一定程度上构成了电影院线企业的退出障碍，形成一定程度的退出壁垒。
（摘编自《2017年中国电影院线行业发展现状及市场行为分析》，2017年12月23日中国报告网）
材料四
（摘编自《2017年中周院线行业市场现状分析》，2018年5月3日中周产业信息网）
1.下列对材料相关内容的理解，不正确的一项是（3分）
A.上世纪90年代，国产电影无论从生产数量还是观众人数上都有很大下降，2002年的“院线制”改革打通了渠道环节，让国产电影出现生机。
B.“院线制”改革前，中国是按行政区域供片，省市县层层发行，改革后则是由发行方直接向院线发行影片，再由院线统一向旗下影院供片。
C.各大院线以爆米花销售为代表的卖品业务要比不断攀升的票房表现更为强劲，其卖品业务利润是放映业务利润的两倍。
D.上游的投资、制片方、中游的发行方和下游的院线、影院与
观众共同构成了电影的产业链，电影发行是制片方走向院线和观众的途径。
2.下列对材料相关内容的概括和分析，不正确的一项是（3分）
A.“院线制”改革催生了许多条院线，这些院线既有国有企业，也有民营企业，推动了电影产业化的发展，促成了我国票房总收入首次成为世界第一。
B.国家的政策法律对院线企业的融资有相应规定，投资院线企
业是有时间和投资量要求的，达不到规定时间内投资量的单位是不能进入院线市场的。
c.由于电影放映设备和场地等配套设施的价值不能完全被收回，甚至被搁置，导致行业成本增加，电影院线企业要退出这一行业变得十分困难。
D.中游发行方提供片源，下游用户付费观看，产业各环节按比
例分账，从2017年现状来看，国内院线、影院的分账比例相对较大，其次是投资、制片方。
3.从材料中看，中国院线要更好地发展需要进行哪些方面的改革？请结合材料简要分析。
（6分）
答案解析
1．（3分）C （“卖品业务利润是放映业务利润的两倍”是横店影视2017年的数据）
2．（3分）C（“电影院线企业要退出这一行业变得十分困难”没有依据，行业成本的增加只是企业退出要考虑的因素）3．（6分）开放卖品业务，丰富院线利润来源；逐步淘汰缺乏竞争力的小企业，提升规模经济效益；减少同质化竞争，提升品牌忠诚度；用政策和法律提高准入门槛，增加退出难度，减少市场投机因素。
（答出其中三项即可）。