母亲之家Vanna Venturi House
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罗伯特·文丘里
▪平面与立面在水平与垂直方 向上有相同的分割手法，属于1：1的推导手法，同时，平面由于功 能需要，具有更大的包性。
母亲之家
内部分析
▪首层包括主卧室，客卧，起居室，用餐室与厨房。
▪功能布局在中轴线两侧则是不对称的。中央是开敞的 起居厅，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅,厨房和后院， 反映出古典对称布局与现代生活的矛盾。
现代主义建筑
MODERNISM ARCHITECTURE
后现代主义建筑
POST-MODERN ARCHITECTURE
后现代仅仅是现代主义的一个阶段
R·斯特恩将其视为特定的建筑风格，概括出三大特征：
后现代主义只是一种思潮，意图于修正现代建筑运动
文脉、隐喻、装饰
中的片面倾向，特别是国际式风格的平淡、冷漠、过于简单化
▪在20世纪60年代的反思风潮里，文丘里的主意在很长一段时间 里都受到了冷落。知子莫若母，为了让儿子的才华得到施展，他 的母亲出头做了他的委托人，请他为她设计一处住宅，即为栗子 山母亲住宅。在几乎所有人都无法理解他的想法时，文丘里始终 坚持自己的看法，不愿屈就时代潮流。
母亲之家
概况
▪在介绍这个作品时，文丘里写道：“这是一 座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复 杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些 构件在这一层次上是好的在另一层次上不 好.........” ▪这个建筑代表了后现代主义。文丘里提出了 保持传统的做法是“利用传统部件和适当引 进新的部件组成独特的总体”，“通过非传 统的方法组合传统部件”。
母亲之家
建筑综述——色彩
整体采用黄褐色，给人以温和高雅的感觉，创造了一种朴素无华的气氛，采用 暖色系，特别适合人居住
母亲之家
建筑综述——装饰
▪文丘里认为把时代运动推向前进的实施方案就是—采用 装饰。 然而，我们也不能完全的复古怀旧，否则，还有什么时代 可言？ ▪时代在进行，我们需要新的属于我们自己的装饰，文丘 里的做法就是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独 特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件。
母亲之家
内部分析
▪首层包括主卧室，客卧，起居室，用餐室与厨房。
▪功能布局在中轴线两侧则是不对称的。中央是开敞的 起居厅，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅,厨房和后院， 反映出古典对称布局与现代生活的矛盾。
现代主义建筑
MODERNISM ARCHITECTURE
后现代主义建筑
POST-MODERN ARCHITECTURE
后现代仅仅是现代主义的一个阶段
R·斯特恩将其视为特定的建筑风格，概括出三大特征：
后现代主义只是一种思潮，意图于修正现代建筑运动
文脉、隐喻、装饰
中的片面倾向，特别是国际式风格的平淡、冷漠、过于简单化
▪在20世纪60年代的反思风潮里，文丘里的主意在很长一段时间 里都受到了冷落。知子莫若母，为了让儿子的才华得到施展，他 的母亲出头做了他的委托人，请他为她设计一处住宅，即为栗子 山母亲住宅。在几乎所有人都无法理解他的想法时，文丘里始终 坚持自己的看法，不愿屈就时代潮流。
母亲之家
概况
▪在介绍这个作品时，文丘里写道：“这是一 座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复 杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些 构件在这一层次上是好的在另一层次上不 好.........” ▪这个建筑代表了后现代主义。文丘里提出了 保持传统的做法是“利用传统部件和适当引 进新的部件组成独特的总体”，“通过非传 统的方法组合传统部件”。
母亲之家
建筑综述——色彩
整体采用黄褐色，给人以温和高雅的感觉，创造了一种朴素无华的气氛，采用 暖色系，特别适合人居住
母亲之家
建筑综述——装饰
▪文丘里认为把时代运动推向前进的实施方案就是—采用 装饰。 然而，我们也不能完全的复古怀旧，否则，还有什么时代 可言？ ▪时代在进行，我们需要新的属于我们自己的装饰，文丘 里的做法就是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独 特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件。
文丘里母亲住宅
文丘里母亲住宅建筑0902王雪婷文丘里母亲住宅“我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而实现图式化和电子化，它应当是一种日常生活的集成。
”——文丘里美国费城的母亲住宅（Vanna Venturi House），是文丘里的第一个重要作品，也是后现代主义建筑思潮中一小节响亮的前奏.文丘里先生（Robert Venturi）在20世纪60年代的反思风潮里提出了一个主张：建筑应该推崇并追求“复杂性和矛盾性”。
他把古典建筑惯用的一些符号切切碎，也不管是哪个时期的来路，就不吝地装进一个盘子里端上桌来。
文丘里的主意，在很长时期里一直被冷落一旁。
1961年时他已经36岁了，可是新办的建筑师事务所还是生意寥落。
文老夫人在旁看着儿子的不遇于心不忍，出头做了他的委托人，请他为自己盖一处新家,就盖在文丘里建筑活动的起点以及中心城市：费城。
只是不想，这原本是出于照顾儿子生意的房子，最后成了儿子一生中最为重要的作品之一，也就是后来建筑史上赫赫有名的“栗子山母亲住宅”.罗伯特·文丘里于1925年出生于美国宾夕法尼亚州费城，是世界著名的建筑师。
1964年与洛奇合开建筑事务所，开始了自己的建筑设计之路。
他的作品深受路易·艾瑟铎·康、艾罗·萨里南、米开朗基罗等大师的影响。
1989年他凭借在普林斯顿大学设计的‘胡应湘堂’获的AIA荣誉奖。
他的文章充满了反叛色彩，受到人们的欢呼，特别经C.詹克斯与R.斯特恩等人对其思想推波助澜后，罗伯特·文丘里被戴上了‘后现代主义之父’的桂冠。
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁，安置在离开马路的一块平伸草地上。
这不是一幢像许多著名建筑一样在第一眼就能给人带来美感的房子，甚至不少看到它的人会觉得“这真是我所见过的最难看的房子”，就连它的设计师罗伯特·文丘里也曾表示“这幢房子确实看起来像孩子的画一样”：山形的前壁，而且从中间“裂开”，居中而且宽得有点离谱的门，门上方还有条诡异的半圆弧线，门两边的窗一边大到几乎落地，另一边却是一排小小的“格子”，在前壁裂口背后，高高冒出一堵墙，顶部还有个滑稽的凸起——那是房子的烟囱，定睛再看，会发现烟囱稍稍偏离了作为整幢房子垂直中心线的前壁裂口，使原本对称的房子产生了不对称感；绕到房子背后，才知道这堵冒起的墙是一个小阁楼的正面，房子使用了非常传统的坡屋顶，这样，远远看去正好在屋脊上的阁楼就像只停在屋顶的甲壳虫……这所看起来很怪异的房子就是罗伯特·文丘里为母亲设计的小屋，位于美国宾州栗子山上。
文丘里母亲住宅分析
母亲住宅分析唐玉，任金璇，于宝源[内容摘要] 母亲住宅是1959年文丘里为他的母亲设计的私人住宅，由于是为自己家人设计的房子，文丘里大胆的做了理论上的探讨，成为《建筑的复杂性与矛盾性》著作的生动写照。
在介绍这个作品时，文丘里写道:"这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好·........[关键词]母亲住宅，文丘里，住宅，后现代主义Mother home, venturi, residence, postmodernism一．建筑介绍母亲之家（Vanna Venturi House)位于美国费城栗树山，建于1962年，是文丘里为母亲设计的一所住宅。
万娜·文丘里住宅，被建筑师称为“母亲住宅”，耗费了他超过六年的时间，同时也标志着他与现代主义风格的决裂。
它的出现改变了人们对于建筑的理解方式，它体现了文丘里所提出的“建筑的复杂性和矛盾性”以及“以非传统手法对待传统“的主张。
因而它也成为了后现代建筑的宣言。
1989年，美国建筑师学会因为这个住宅，授予文丘里25年成就奖。
二．建筑特点住宅采用坡顶，它是传统概念可以遮风挡雨的符号。
主立面总体上是对称的，细部处理则是不对称的，窗孔的大小和位置是根据内部功能的需要。
山墙的正中央留有阴影缺口，似乎将建筑分为两半，而入口门洞上方又装饰弧线似乎有意将左右两部分连为整体，成为互相矛盾的处理手法。
平面的结构体系是简单的对称，功能布局在中轴线两侧则是不对称的。
中央是开敞的起居厅，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅,厨房和后院，反映出古典对称布局与现代生活的矛盾。
楼梯与壁炉，烟囱互相争夺中心则是细部处理的矛盾，解决矛盾的方法是互相让步，烟囱微微偏向一侧，楼梯则是遇到烟囱后变狭，形成折中的方案，虽然楼梯不顺畅但楼梯加宽部分的下方可以当作休息的空间，加宽的楼梯也可以放点东西，二楼的小暗楼虽然也很别扭但可以擦洗高窗。
母亲住宅
▪文丘里并非一味的返古复旧，母亲之 家仍是现代的。这一点很明显：烟囱 偏向一边，而非正中。在对称轴线上 又有一条圆弧，却又断掉。同样在轴 线上还有一道深深的裂隙。还有门洞， 一半是斜的，而且门偏向一边。左右 的窗户虽单体相同，却通过不同的组 合形成不同的整体。总的来看，在细 部上虽不对称，却也平衡。
文丘里的后现代主义宣言
▪建筑师再也不能被清教徒式的 正统现代主义建筑的说教吓唬住 了。我喜欢就基本要素混杂而不 要“纯粹”，折中而不要“干 净”，扭曲而不要“分明”，既 反常又无个性，既恼人又“有 趣”，宁可要平凡的也不要“造 作”的，宁可迁就也不要排斥， 宁可过多也不要简单，既要旧的 又要创新，宁可不一致和不肯定 也不要直接的和明确的。我主张 杂乱而有活力胜过明显的统一。 我统一不根据前提的推理并赞成 二元论。
——
▪烟囱是一个旧时代时代家庭的符号，屋顶的三角形效果缅怀 着古典的山墙，而窗户的平衡对称则是现代主义甚至构成主 义的设置方式。镶嵌的拱形把精心断开的山墙象征性地重组 起来，其实也是强调了这种分离。
立面分析——单到整体
▪在这一建筑中，各单元都是显明 可见的，可以被完整的感觉到， 并且相互之间是通过面对面，边 对边的接触集合起来。 ▪通过有序组合的方式，整体具有 比所有单元集合在一起要更大更 丰富。这可以解释为整体大于局 部之和。文丘里正是如此，立面 起了类似模盘的作用，它把所有 的单元装在里面，联系起来，因 而产生了更丰富的内涵。
Robert 介
Venturi其人简
▪文丘里非常注重理论研究，他是后现代主义设计家中比较重要的理论家之一。他 认为设计家不应忽视漠视当代社会中各种各样的文化特征，而应该充分吸收当前 的各种文化现象和特点到自己的设计中去。 ▪罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的 改建等。 ▪文丘里是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。他提出“少就是乏味”的 原则，向“少就是多”的现代主义提出了挑战。文丘里并不反对现代主义的核心内 容，他的努力是在于改变现代主义单调的形式特点。他的设计包含了大量清晰的古 典主义建筑特征，比如拱券，三角门楣等，但是从总体处理来看，他的设计依然是 功能性的，实用主义的，简单而明确的。
文丘里的后现代主义宣言
▪建筑师再也不能被清教徒式的 正统现代主义建筑的说教吓唬住 了。我喜欢就基本要素混杂而不 要“纯粹”，折中而不要“干 净”，扭曲而不要“分明”，既 反常又无个性，既恼人又“有 趣”，宁可要平凡的也不要“造 作”的，宁可迁就也不要排斥， 宁可过多也不要简单，既要旧的 又要创新，宁可不一致和不肯定 也不要直接的和明确的。我主张 杂乱而有活力胜过明显的统一。 我统一不根据前提的推理并赞成 二元论。
——
▪烟囱是一个旧时代时代家庭的符号，屋顶的三角形效果缅怀 着古典的山墙，而窗户的平衡对称则是现代主义甚至构成主 义的设置方式。镶嵌的拱形把精心断开的山墙象征性地重组 起来，其实也是强调了这种分离。
立面分析——单到整体
▪在这一建筑中，各单元都是显明 可见的，可以被完整的感觉到， 并且相互之间是通过面对面，边 对边的接触集合起来。 ▪通过有序组合的方式，整体具有 比所有单元集合在一起要更大更 丰富。这可以解释为整体大于局 部之和。文丘里正是如此，立面 起了类似模盘的作用，它把所有 的单元装在里面，联系起来，因 而产生了更丰富的内涵。
Robert 介
Venturi其人简
▪文丘里非常注重理论研究，他是后现代主义设计家中比较重要的理论家之一。他 认为设计家不应忽视漠视当代社会中各种各样的文化特征，而应该充分吸收当前 的各种文化现象和特点到自己的设计中去。 ▪罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的 改建等。 ▪文丘里是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。他提出“少就是乏味”的 原则，向“少就是多”的现代主义提出了挑战。文丘里并不反对现代主义的核心内 容，他的努力是在于改变现代主义单调的形式特点。他的设计包含了大量清晰的古 典主义建筑特征，比如拱券，三角门楣等，但是从总体处理来看，他的设计依然是 功能性的，实用主义的，简单而明确的。
母亲之家
除了餐厅、起居合一的厅和厨房以外，有一间双人卧室（母）、一间单人卧室（子），二楼另有一间工作室（子），外带各处配备的极小卫生母亲住宅-- 文丘里（十二月建筑精选）(2006-12-09 13:13:46)转载分类：每月建筑精选对母亲住宅中的符号分析了解近现代世界建筑史的人知道，C.詹克斯（Charles Jencks）被认为是后现代建筑的理论家，而实际上理论贡献更大的当属R.文丘里，他被誉为后现代主义（Later Modernism）的号角手。
文丘里的主要著作有于20世纪60年代出版的《建筑的复杂性与矛盾性》（Complexity and Contradiction in Architecture）和70年代与他妻子合作的《向拉斯维加斯学习》（Learning From LasVegas）。
书中论述了人类艺术中有关符号的功能，与当时在西方流行的符号论美学的观点是一致的。
他试图将古典建筑的某些元素简化、抽象为一种符号，运用到现代建筑中作为装饰同时隐喻某种问题，从而使建筑具有通俗的、模棱两可的，兼容并包的，折衷的，混杂的，常见的，地方性的，逐渐演进的，日常的，图式化的表情。
文丘里于1959年在美国费城设计的母亲住宅（VannaVenturiHouse,ChestnutHill,Philadelphia）成为他上述理论的生动写照。
大尺度的正立面小尺度的背立面母亲住宅是文丘里为他母亲设计的私人住宅，由于是为自己家人设计的房子，文丘里大胆地做了理论上的探讨。
在介绍这个作品时文丘里写道：“这是一座承认建筑复杂性和矛盾性的建筑，它既复杂又简单，它既开敞又封闭，既大又小，某些构建在这一层次上是好的在另一层次上不好……”。
文丘里自称是“设计了一个大尺度的小住宅”，因为大尺度在立面上有利于取得对称效果，大尺度的对称在视觉效果上会淡化不对称的细部处理。
平面上的大尺度可以减少隔墙使空间灵活、经济。
从外看，住宅体形巨大单一，位置呈中轴对称，侧面轮廓、体形简单和统一，它在沿街立面上具有纪念性。
文丘里·后现代主义建筑
文丘里·后现代主义建筑
07537046 韩传宇
罗伯特· 文丘里于1925年出生于美国宾夕法 尼亚州费城，是世界著名的建筑师。1964 年与洛奇合开建筑事务所，开始了自己的 建筑设计之路。他的作品深受路易· 艾瑟 铎· 康、艾罗· 萨里南、米开朗基罗等大师的 影响。1989年他凭借在普林斯顿大学设计 的„胡应湘堂‟获的AIA荣誉奖。他的文章充满 了反叛色彩，受到人们的欢呼，特别经C.詹 克斯与R.斯特恩等人对其思想推波助澜后， 罗伯特· 文丘里被戴上了„后现代主义之父‟的 桂冠。
罗伯特· 文丘里-重要事迹
1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大 学建筑学院，1950年获硕士学位，1954－ 1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在 O· 斯托诺洛夫、E· 沙里宁、L· 卡恩等人的事务所 任职。1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑 系任教。1958年起在费城开设共同事务所。 1964年和洛奇一起开办事务所。1965年曾代 表美国国务院赴苏联讲学。1966年任罗马美 国艺术学院住宅建筑师及该学院理事（1966 －1971），1977年任普林斯顿大学建筑与城 市设计学院顾问。
【文丘里经典名言】
1：“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德 说教所吓服了。我喜欢建筑要素的混杂，而不要‘纯净’； 宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要 ‘直截了当’的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、 无人性、枯燥和所谓的‘有趣’；我宁愿要世代相传的东 西，也不耍‘经过设计’的；要随和包容，不要排他性； 宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派头；宁 要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然；我赞赏 凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推理，我 宣布赞成二元论。” 2：“我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而 实现图式化和电子化，它应当是一种日常生活的集成。” 3：“这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的 符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。”
07537046 韩传宇
罗伯特· 文丘里于1925年出生于美国宾夕法 尼亚州费城，是世界著名的建筑师。1964 年与洛奇合开建筑事务所，开始了自己的 建筑设计之路。他的作品深受路易· 艾瑟 铎· 康、艾罗· 萨里南、米开朗基罗等大师的 影响。1989年他凭借在普林斯顿大学设计 的„胡应湘堂‟获的AIA荣誉奖。他的文章充满 了反叛色彩，受到人们的欢呼，特别经C.詹 克斯与R.斯特恩等人对其思想推波助澜后， 罗伯特· 文丘里被戴上了„后现代主义之父‟的 桂冠。
罗伯特· 文丘里-重要事迹
1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大 学建筑学院，1950年获硕士学位，1954－ 1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在 O· 斯托诺洛夫、E· 沙里宁、L· 卡恩等人的事务所 任职。1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑 系任教。1958年起在费城开设共同事务所。 1964年和洛奇一起开办事务所。1965年曾代 表美国国务院赴苏联讲学。1966年任罗马美 国艺术学院住宅建筑师及该学院理事（1966 －1971），1977年任普林斯顿大学建筑与城 市设计学院顾问。
【文丘里经典名言】
1：“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德 说教所吓服了。我喜欢建筑要素的混杂，而不要‘纯净’； 宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要 ‘直截了当’的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、 无人性、枯燥和所谓的‘有趣’；我宁愿要世代相传的东 西，也不耍‘经过设计’的；要随和包容，不要排他性； 宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派头；宁 要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然；我赞赏 凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推理，我 宣布赞成二元论。” 2：“我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而 实现图式化和电子化，它应当是一种日常生活的集成。” 3：“这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的 符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。”
后现代主义流派
精品课件
雕化并高中的规殊面画栏伸强大
塑 ， 作
金 表 面
表 示 在
度 一 致
的 空 白
开 放 穿
模 ，
的 空 间
连 续 性
， 尽
杆 ，
到 二 楼
调 地 下
轮 暴 露
为 象
天 线
阿 涅
，
。
透 墙
并 在
配 置
。
管 重
像 在
中 间
特 殊
在 街
征 老 人
， 可 以
特 在 入
否 则 不
在 这 个
壁 ，
入 口 处
精品课件
——
水 晶 大 教 堂 平 面 图
精品课件
水晶教堂---剖面图
精品课件
圣堂可容纳2，890人就座，并可满足一千多名歌手和乐器演奏家在185尺长的高坛上进行表演。礼 拜活动可通过超大屏幕的室内索尼（Sony）"Jumbotron"电视屏幕，以及在大教堂室外的Nit-Star直接转 播给开车来的礼拜者。 大教堂中央广场的平台可容纳不断扩大的音乐讲道，在这里可提供电视的录制， 还有房间提供给基督教级别培训，以及高级的声音演播室及电视演播室来播放讲道的情况。 祭坛和道坛 由花岗岩制成，17尺高的十字架被设计成18开书页宽镶金的老式结构。一种特别的设备把讲道同声翻译 为五种不同的语言。 )
✓ 通过有序组合的方式，整 体具有比所有单元集合在 一起要更大更丰富。这可 以解释为整体大于局部之 和。文丘里正是如此，立 面起了类似模盘的作用， 它把所有的单元装在里面， 联系起来，因而产生了更 丰富的内涵。
精品课件
立面分析：平衡和对称
• 然而，文丘里并非一味的返古 复旧，母亲之家仍是现代的。 这一点很明显：烟囱偏向一边， 而非正中 。在对称轴线上又有 一条圆弧，却又断掉。同样在 轴线上还有一道深深的裂隙。 还有门洞，一半是斜的，而且 门偏向一边。左右的窗户虽单 体相同，却通过不同的组合形 成不同的整体。总的来看，在 细部上虽不对称，却也平衡。
雕化并高中的规殊面画栏伸强大
塑 ， 作
金 表 面
表 示 在
度 一 致
的 空 白
开 放 穿
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连 续 性
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杆 ，
到 二 楼
调 地 下
轮 暴 露
为 象
天 线
阿 涅
，
。
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并 在
配 置
。
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像 在
中 间
特 殊
在 街
征 老 人
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特 在 入
否 则 不
在 这 个
壁 ，
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水 晶 大 教 堂 平 面 图
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水晶教堂---剖面图
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圣堂可容纳2，890人就座，并可满足一千多名歌手和乐器演奏家在185尺长的高坛上进行表演。礼 拜活动可通过超大屏幕的室内索尼（Sony）"Jumbotron"电视屏幕，以及在大教堂室外的Nit-Star直接转 播给开车来的礼拜者。 大教堂中央广场的平台可容纳不断扩大的音乐讲道，在这里可提供电视的录制， 还有房间提供给基督教级别培训，以及高级的声音演播室及电视演播室来播放讲道的情况。 祭坛和道坛 由花岗岩制成，17尺高的十字架被设计成18开书页宽镶金的老式结构。一种特别的设备把讲道同声翻译 为五种不同的语言。 )
✓ 通过有序组合的方式，整 体具有比所有单元集合在 一起要更大更丰富。这可 以解释为整体大于局部之 和。文丘里正是如此，立 面起了类似模盘的作用， 它把所有的单元装在里面， 联系起来，因而产生了更 丰富的内涵。
精品课件
立面分析：平衡和对称
• 然而，文丘里并非一味的返古 复旧，母亲之家仍是现代的。 这一点很明显：烟囱偏向一边， 而非正中 。在对称轴线上又有 一条圆弧，却又断掉。同样在 轴线上还有一道深深的裂隙。 还有门洞，一半是斜的，而且 门偏向一边。左右的窗户虽单 体相同，却通过不同的组合形 成不同的整体。总的来看，在 细部上虽不对称，却也平衡。
文丘里_母亲住宅
母 亲 之 家 Vanna Venturi
House
Robert Venturi
Robert Venturi 简介
• 美国建筑师。1925年6月25 日生于费城，就学于普林 斯顿大学建筑学院。 • 1950年获硕士学位。 • 1957－1965年在宾夕法尼 亚大学建筑系任教。 • 1964年和洛奇一起开办事 务所。
平面分析：布局体现
母亲之家是文丘里关 于“建筑的复杂性和 矛盾性”的一个试验 品。这种原则使建筑 空间得以丰富，恰当 地反映了现代人生活 的繁复多样,于是时 代的建筑体现了时代 文化的徵志。文丘里 称它“古典而不纯， 又有相反的一面，有 手法主义的传统。”
平面分析：交通流线到使用空间
• 总的来说，文丘里将流线 中的门做得较为含蓄而不 突出，从而使交通流线简 洁而流畅。 • 在主层与二层的连接处理 精巧有趣。
建筑概况1
建筑概况2
建筑模型1
建筑模型2
建筑模型3
建筑环境
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一 处宁静小路旁，安置在离开马路的一块 平伸草地上。
总平面图
立面分析：正面山墙
立面分析：单元到整体
在这一建筑中，各单元以 连接的方式集合在一起。 这时，所有单元都是显明 可见的，可以被完整地感 觉到，并且相互之间是通 过面对面，边对边的接触 集合起来。 通过有序组合的方式，整 体具有比所有单元集合在 一起要更大更丰富。这可 以解释为整体大于局部之 和。文丘里正是如此，立 面起了类似模盘的作用， 它把所有的单元装在里面， 联系起来，因而产生了更 丰富的内涵。
1965年曾代表美国国务院 赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学 院住宅建筑师及该学院理 事（1966－1971）。 1977年任普林斯顿大学建 筑与城市设计学院顾问。
House
Robert Venturi
Robert Venturi 简介
• 美国建筑师。1925年6月25 日生于费城，就学于普林 斯顿大学建筑学院。 • 1950年获硕士学位。 • 1957－1965年在宾夕法尼 亚大学建筑系任教。 • 1964年和洛奇一起开办事 务所。
平面分析：布局体现
母亲之家是文丘里关 于“建筑的复杂性和 矛盾性”的一个试验 品。这种原则使建筑 空间得以丰富，恰当 地反映了现代人生活 的繁复多样,于是时 代的建筑体现了时代 文化的徵志。文丘里 称它“古典而不纯， 又有相反的一面，有 手法主义的传统。”
平面分析：交通流线到使用空间
• 总的来说，文丘里将流线 中的门做得较为含蓄而不 突出，从而使交通流线简 洁而流畅。 • 在主层与二层的连接处理 精巧有趣。
建筑概况1
建筑概况2
建筑模型1
建筑模型2
建筑模型3
建筑环境
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一 处宁静小路旁，安置在离开马路的一块 平伸草地上。
总平面图
立面分析：正面山墙
立面分析：单元到整体
在这一建筑中，各单元以 连接的方式集合在一起。 这时，所有单元都是显明 可见的，可以被完整地感 觉到，并且相互之间是通 过面对面，边对边的接触 集合起来。 通过有序组合的方式，整 体具有比所有单元集合在 一起要更大更丰富。这可 以解释为整体大于局部之 和。文丘里正是如此，立 面起了类似模盘的作用， 它把所有的单元装在里面， 联系起来，因而产生了更 丰富的内涵。
1965年曾代表美国国务院 赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学 院住宅建筑师及该学院理 事（1966－1971）。 1977年任普林斯顿大学建 筑与城市设计学院顾问。
母 亲 之 家
对母亲住宅的评价
母亲住宅空间明晰，装饰温情，以一种具有纪念意义的方 式站在路人的视野中。 将“又丑陋又平淡”的美国饼干盒式设计传统与复杂的、 奇形怪状的内部装修完美的结合起来，从而具有了后现代 主义的拼贴性趣味。
再
见
bye bye
作品分析——母亲住宅
“这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它 既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构 件在这一层次上是好的在另一层次上不好。”
建筑背景
建筑名称：母亲住宅 建造时间：1962年 建筑地点：美国费城 气候状况：四季分明，冬 暖夏凉 业主情况：建筑师文丘里 的母亲
母亲之家体块分析
以一个简单规则的矩形构建而成。
立面分析
运用了山墙个构 成手法，让人一 目了然
立面分析：几何关系与比例
立面分析：几何关系与比例
本建筑立面里面所用的2个比例： 1.黄金矩形
2.直角边1：2的三角形
立面分析：从单元到整体
各单元通过有序组合的 方式，连接成为一个整 体。显得更大更丰富。
母 亲 住 宅
Vanna Venturi House
建筑师简介
罗伯特·文丘里，生于
1925年。美国著名建筑师。
被称为“后现代主义之 父”。 1991年获普利兹克奖。
建筑师设计风格
提出“少就是乏味”的原则。 以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入 设计中 。
建筑以一种和谐的方式与当地的环境相得益彰
起居室
次 卧 卫
厨
私密空间 公共空间
平面分析:功能分析
二层平面图
工 作 室
平面分析：布局的体现
复杂性
用不规则的空间代替四 方的盒子。 烟囱与楼梯争夺着空间 的中心控制权。
文丘里母亲住宅建筑设计案例-精品文档
立面分析：平衡和对称
• 在其背立面，venturi以 后门与烟囱的组合运用 达到了同样不相对称却 十分和谐的效果。
平面分析：从立面到平面
这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面 基本形在水平与垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形 和平面的一部分是重合的。同样的，平面也延续着在正立面显示 过的变形对称与开闭矛盾手法，。但相比之下，采用矩形为基本 形的平面更具有包容性，这也是由功能所决定的。
罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之 家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西 州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的改建 等。
文丘里是奠定建筑设计上的后现代主 义基础的第一人。他提出“少就是乏 味”的原则，向“少就是多”的现代 主义提出了挑战。文丘里并不反对现 代主义的核心内容，他的努力是在于 改变现代主义单调的形式特点。他的 设计包含了大量清晰的古典主义建筑 特征，比如拱券，三角门楣等，但是 从总体处理来看，他的设计依然是功 能性的，实用主义的，简单而明确的。
• 1964年和洛奇一起开办事务所。
• 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑 师及该学院理事（1966－1971）。
• 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设 计学院顾问。
Robert Venturi简介
设计历程：
．1925年6月25日出生于美国费城； ．1943-1950年就读于普林斯顿大学建筑学院； ．1950年攻读硕士学位，曾在建筑师沙里宁与路易斯康 手下工作过； ．1964年与洛奇合开建筑事务所； ．1957年在宾夕法尼亚大学和耶鲁大学任教； ．1989年普林斯顿大学‘胡应湘堂’设计获AIA荣誉奖； ．1991年获普利兹克奖。
母亲别墅分析
立面布局 之 矛盾性
门的位置
立面布局 之 矛盾性
主立面总体上是对称的，细部处理是不对称的
在其背立面， venturi以后门 与烟囱的组合 运用达到了同局 之 矛盾性
文丘里在建筑立面上 运用了古典对称的山 墙，加上这样的尺度 和比例的庄重，严肃 的形象远非这一小体 量的住宅所担当得起 的。它使人联想到古 希腊或是古罗马的神 庙
二.设计师简介
Robert Venturi
1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿 大学建筑学院。 1950年获硕士学位。 1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在 O.斯托诺洛夫、E.沙里宁等人的事务所任职。 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系任教。 1958年起在费城开设共同事务所。 1964年和洛奇一起开办事务所。 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。1966年任罗马美国艺术 学院住宅建筑师及该学院理事（1966－1971）。 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。
而文丘里创造性的在母亲住宅山墙的正中间留了一道阴 影缺口，似乎将建筑分为两半，如楼的门洞上方虽然由 过梁，但是又有一道弧线，既隐喻拱券，又似乎有意将 左右两部分连成整体，成为互相矛盾的处理手段。学术 界将这种山墙中央裂开的构图处理称作“破山花”，这 种处理手段一度成为“后现代建筑”的符号。
六、模型展示
建筑师再也不能被清教徒式的正统现代主义建筑的说教 吓唬住了。我喜欢基本要素混杂而不要“纯粹”，折衷而 不要“干净”，扭曲而不要“分明”，既反常又无个性，既 恼人又“有趣”，宁可要平凡的也不要“造作”的，宁可迁 就也不要排斥，宁可过多也不要简单，既要旧的又要创 新，宁可不一致和不肯定也不要直接的和明确的。我主 张杂乱而有活力胜过明显的统一。我同意不根据前提的 推理并赞成二元论。
后现代建筑1
建筑
后现代主义
产生时间：20世纪60年代，流行于70、80年代的欧美 特征：一种文化倾向(反文化、反美学、反文学)。后现 代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运 动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设 计领域中。所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代” 之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。 其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒 主义（政治冷漠，它表现了大众对政治的不满、无可奈 何乃至出于实用主义目的的积极利用。）和感性上的快 乐主义。
立面分析：重复到独特
• 重复和独特是相联系的——多 次出现的和单独出现的两种组 成体组织成一个统一的建筑形 体。 以这样的视角来看母亲之家的 立面，建筑师运用了多个重复 的方形，同时运用一道圆弧打 破了重复，圆弧作为独特体放 在立面上，就像把一块区域割 破了，因而重复和独特间的差 别也就更加强烈。 同时，方形的窗也不是一味的 重复，它们也通过不同的组合 方式形成了独特。
小结：后现代主义并非一种特定的风格，而是旨在超 越现代主义所进行的一系列尝试。在某种情境中，这 意味着复活那被现代主义摈弃的艺术风格，而在另一 种情境中，它又意味着反对客体艺术或包括你自己在 内的东西。
工业时代：是以特定时空条件下的大规模生产(和标 准化)为特征的。
后工业时代（信息时代）：是计算机的时代。它虽然 也是规模经济时代，但已不像工业时代那样受制于时 空条件，人们可在任何地方任何时间从事生产，而产 品(不仅仅是信息)可在瞬间完成在全球范围内的流通。
设计师可以利用隐喻的技巧，将使用者经常使用或熟悉的 形态运用到设计中去的。设计师借用隐喻方法将设计与设计相 关的文化、情境、内涵等产生视觉上的连结，而使用者也可由 视觉形态去发觉、诠释产品所蕴含的信息。凭借隐喻方法的运 用,设计师能增加设计作品自我表达的机会，达到一种互动式 的表达模式。
后现代主义
产生时间：20世纪60年代，流行于70、80年代的欧美 特征：一种文化倾向(反文化、反美学、反文学)。后现 代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运 动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设 计领域中。所谓“后现代”并不是指时间上处于“现代” 之后，而是针对艺术风格的发展演变而言的。 其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒 主义（政治冷漠，它表现了大众对政治的不满、无可奈 何乃至出于实用主义目的的积极利用。）和感性上的快 乐主义。
立面分析：重复到独特
• 重复和独特是相联系的——多 次出现的和单独出现的两种组 成体组织成一个统一的建筑形 体。 以这样的视角来看母亲之家的 立面，建筑师运用了多个重复 的方形，同时运用一道圆弧打 破了重复，圆弧作为独特体放 在立面上，就像把一块区域割 破了，因而重复和独特间的差 别也就更加强烈。 同时，方形的窗也不是一味的 重复，它们也通过不同的组合 方式形成了独特。
小结：后现代主义并非一种特定的风格，而是旨在超 越现代主义所进行的一系列尝试。在某种情境中，这 意味着复活那被现代主义摈弃的艺术风格，而在另一 种情境中，它又意味着反对客体艺术或包括你自己在 内的东西。
工业时代：是以特定时空条件下的大规模生产(和标 准化)为特征的。
后工业时代（信息时代）：是计算机的时代。它虽然 也是规模经济时代，但已不像工业时代那样受制于时 空条件，人们可在任何地方任何时间从事生产，而产 品(不仅仅是信息)可在瞬间完成在全球范围内的流通。
设计师可以利用隐喻的技巧，将使用者经常使用或熟悉的 形态运用到设计中去的。设计师借用隐喻方法将设计与设计相 关的文化、情境、内涵等产生视觉上的连结，而使用者也可由 视觉形态去发觉、诠释产品所蕴含的信息。凭借隐喻方法的运 用,设计师能增加设计作品自我表达的机会，达到一种互动式 的表达模式。
文丘里母亲别墅分析
3、传统与现代建筑符号交织矛盾
文丘里善于利用符号的组织,利用传统部件和适当引进新的部件 组成独特的总体,通过非传统的方法组合传统,以不熟悉的方式组 合熟悉的东西,这样就可以改变环境,甚至搞老套 的东西也能取得新的 成果.比如,从历史 上看,建筑的艺术风 格往往都通过装饰来 表现
传统与现代建筑符号交织矛盾
立面布局 之 矛盾性
门的位置
立面布局 之 矛盾性
主立面总体上是对称的,细部处理是不对称的
在其背立 面,venturi以 后门与烟囱的 组合运用达到 了同样不相对 称却十分和谐 的效果
立面布局 之 矛盾性
文丘里在建筑立面上 运用了古典对称的山 墙,加上这样的尺度 和比例的庄重,严肃 的形象远非这小体量 的住宅所担当得起的. 它使人联想到古希腊 或是古罗马的神庙
中央是开敞的起居室,左边是卧室与卫浴,右边是 餐厅、厨房和后院,反映出古典对称布局与现代生活的 矛盾.
起居室
后院
卧室与卫浴
厨房与餐厅
平面布局的矛盾性
餐厅与后院
平面布局的矛盾性
楼梯与壁炉、烟囱相互争夺中心则是细部处理的矛盾, 解决矛盾的办法是互相让步,烟囱微微偏向侧,楼梯则是 遇到烟囱后变狭窄形成折中的方案.虽然楼梯不顺畅,但 是楼梯架空部分的下方可以作为休息的空间,架空的楼 梯也可
新,宁可不致和不肯定也不要直接的和明确的.我主 张杂乱而有活力胜过明显的统.我同意不根据前提的
推理并赞成二元论.
Venturi
——Robert
总结
因此,个建筑师并不是定要味的去遵循或是为了满 足功能性而去排除建筑的复杂性与矛盾性,我们可以让 它成为我们设计的亮点,文丘里正是很好的接受了这种 复杂性与矛盾性,并且加以升华,设计出了大量的优秀作 品,其设计手段值得学习.然而,并不是复杂而且矛盾的 建筑才是好建筑,其他形式优秀的建筑还有很多很多,比 如空间没有了矛盾与冲突,取而代之的空间流动而且整 体的建筑也可以很优秀.
范娜 文丘里住宅简介分析
范娜文丘里住宅简介分析“母亲住宅”——即瓦娜·文丘里（Vanna Venturi）住宅,由她的儿子、建筑师罗伯特·文丘里设计，于1964年建成的后现代主义建筑，在2015年夏天宣布公开出售。
这个消息促使丹尼斯·斯科特·布朗（Denise Scott-Brown）的项目经理、建筑师克里斯蒂娜·瓜达卢佩（Cristina Guadalupe Galván）提供了关于这个在建筑历史上具有相当重要地位的住宅和家庭背后的故事。
母亲住宅被誉为第一座后现代主义建筑，或者用建筑师弗雷德里克·施瓦茨（Frederic Schwartz）的话说:“后现代主义的初次登场”。
母亲住宅的模型已被纽约现代艺术博物馆永久收藏。
2012年，这座住宅获得了美国建筑师学会费城地标建筑奖(AIA Philadelphia Landmark Building Award)，并在最近被收录于美国公共广播公司(PBS)的电视节目《改变美国的10座建筑》(10 Buildings That Changed America)中。
在建造母亲住宅的同时，文丘里写下了《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）一书，这两者一起成为了文丘里重新审视和更新现代主义文化的宣言。
文丘里手法主义的礼拜堂，不对称烟囱周围环绕着楼梯，巴洛克式的光线从上方射入回过头看，后现代主义似乎与现代主义有着相似的命运，但以一种更快的速度发生。
事实上，正如哈尔·福斯特（Hal Foster）在1996年的《现实的回归》（Return of The Real）中所指出的那样：“从某种意义上而言，更糟糕的事情发生了：被视作一种潮流的后现代主义开始变得过时了（démodé）。
在这个过程中，这个概念变得既不正确又陈腐。
”然而实际上，文丘里的想法又是如此的当代。
对年轻一代而言，这是我们的文化，尽管它非常复杂和全球化，充满了矛盾性。
费城母亲之家
这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面基本形在水平与垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形和平面的一部分是重合的。同样的，平面也延续着在正立面显示过的变形对称与开闭矛盾手法，。但相比之下，采用矩形为基本形的平面更具有包容性，这也是由功能所决定的。
首层包括主卧、客卧、起居室、用餐台与厨房。上层是文丘里的私人工作室。 尽管整个建筑空间狭小，但是各功能空间的大小与形状相对合理，基本满足其功能上的要求。卧室与起居室能占据较好的朝向，也相对使得门较集中的放置在一起。母亲之家的功能分区明确，但是单一。空间分割与组合明晰，是对传统建筑设计的一种继承。
文丘里在建筑立面上运用了古典对称的山墙，加上这样的尺度和比例的庄重，严肃的形象远非这一小体量的住宅所担当得起的。它使人联想到古希腊或是古罗马的神庙。这正如他所主张的“建筑师应当使保持传统的专家”。然而，文丘里并非一味的返古复旧，母亲之家仍是现代的。这一点很明显：烟囱偏向一边，而非正中。在对称轴线上又有一条圆弧，却又断掉。同样在轴线上还有一道深深的裂隙。还有门洞，一半是斜的，而且门偏向一边。左右的窗户虽单体相同，却通过不同的组合形成不同的整体。总的来看，在细部上虽不对称，却也平衡。在其背立面，venturi以后门与烟囱的组合运用达到了同样不相对称却十分和谐的效果。
重复和独特是相联系的——多次出现的和单独出现的两种组成体组织成一个统一的建筑形体。以这样的视角来看母亲之家的立面，建筑师运用了多个重复的方形，同时运用一道圆弧打破了重复，圆弧作为独特体放在立面上，就像把一块区域割破了，因而重复和独特间的差别也就更加强烈。同时，方形的窗也不是一味的重复，它们也通过不同的组合方式形成了独特。
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁，安置在离开马路的一块平伸草地上。
首层包括主卧、客卧、起居室、用餐台与厨房。上层是文丘里的私人工作室。 尽管整个建筑空间狭小，但是各功能空间的大小与形状相对合理，基本满足其功能上的要求。卧室与起居室能占据较好的朝向，也相对使得门较集中的放置在一起。母亲之家的功能分区明确，但是单一。空间分割与组合明晰，是对传统建筑设计的一种继承。
文丘里在建筑立面上运用了古典对称的山墙，加上这样的尺度和比例的庄重，严肃的形象远非这一小体量的住宅所担当得起的。它使人联想到古希腊或是古罗马的神庙。这正如他所主张的“建筑师应当使保持传统的专家”。然而，文丘里并非一味的返古复旧，母亲之家仍是现代的。这一点很明显：烟囱偏向一边，而非正中。在对称轴线上又有一条圆弧，却又断掉。同样在轴线上还有一道深深的裂隙。还有门洞，一半是斜的，而且门偏向一边。左右的窗户虽单体相同，却通过不同的组合形成不同的整体。总的来看，在细部上虽不对称，却也平衡。在其背立面，venturi以后门与烟囱的组合运用达到了同样不相对称却十分和谐的效果。
重复和独特是相联系的——多次出现的和单独出现的两种组成体组织成一个统一的建筑形体。以这样的视角来看母亲之家的立面，建筑师运用了多个重复的方形，同时运用一道圆弧打破了重复，圆弧作为独特体放在立面上，就像把一块区域割破了，因而重复和独特间的差别也就更加强烈。同时，方形的窗也不是一味的重复，它们也通过不同的组合方式形成了独特。
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁，安置在离开马路的一块平伸草地上。
26-文丘里别墅
• 建筑名称：Vanna Venturi House 建筑设计师：Robert Venturi 位置：美国宾夕法尼 亚州费城Chestnut Hill 大楼类型：住宅 结构体系：轻木构架 气候：温和 城乡：郊区 风格：后现代风格
建筑概况
母亲之家（ 母亲之家（Vanna Venturi House) 位于美国费城栗树山，建于1962 位于美国费城栗树山，建于 年。 是文丘里为母亲设计的一所住宅。 是文丘里为母亲设计的一所住宅。 它的出现改变了人们对于建筑的 理解方式， 理解方式，它体现了文丘里所提 出的“建筑的复杂性和矛盾性” 出的“建筑的复杂性和矛盾性” 以及“ 以及“以非传统手法对待传统 的主张。 “的主张。因而它也成为了后现 代建筑的宣言。 代建筑的宣言。1989年，美国建 年 筑师学会因为这个住宅， 筑师学会因为这个住宅，授予文 丘里25年成就奖 年成就奖。 丘里 年成就奖。
建筑概况
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
建筑环境
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一 处宁静小路旁， 处宁静小路旁，安置在离开马路的一块 平伸草地上。 平伸草地上。
总平面图
立面分析：几何构图
立面分析：正面山墙
立面分析：单元到整体
在这一建筑中， 在这一建筑中，各单元以 连接的方式集合在一起。 连接的方式集合在一起。 这时， 这时，所有单元都是显明 可见的， 可见的，可以被完整地感 觉到， 觉到，并且相互之间是通 过面对面， 过面对面，边对边的接触 集合起来。 集合起来。 通过有序组合的方式， 通过有序组合的方式，整 体具有比所有单元集合在 一起要更大更丰富。 一起要更大更丰富。这可 以解释为整体大于局部之 文丘里正是如此， 和。文丘里正是如此，立 面起了类似模盘的作用， 面起了类似模盘的作用， 它把所有的单元装在里面， 它把所有的单元装在里面， 联系起来， 联系起来，因而产生了更 丰富的内涵。 丰富的内涵。
母亲之家vannaventurihouse微建筑工作室微建筑50页PPT
13、遵守纪律的风气的培养，只有领 导者本 身在这 方面以 身作则 才能收 到成效 。—— 马卡连 柯 14、劳动者的组织性、纪律性、坚毅 精神以 及同全 世界劳 动者的 团结一 致，是 取得最 后胜利 的保证 。—— 列宁 摘自名言网
15、机会是不守纪律的。——雨果
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
母亲之家vannaventurihouse 微建筑工作室微建筑
11、战争满足了，或曾经满足过人的 好斗的 本能， 但它同 时还满 足了人 对掠夺 ，破坏 以及残 酷的纪 律和专 制力的 欲望。 ——查·埃利奥 特 12、不应把纪律仅仅看成教育的手段 。纪律 是教育 过程的 结果， 首先是 学生集 体表现 在一切 生活领 域—— 生产、 日常生 活、学 校、文 化等领 域中努 力的结 果。— —马卡 连柯(名 言网)
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头
15、机会是不守纪律的。——雨果
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
母亲之家vannaventurihouse 微建筑工作室微建筑
11、战争满足了，或曾经满足过人的 好斗的 本能， 但它同 时还满 足了人 对掠夺 ，破坏 以及残 酷的纪 律和专 制力的 欲望。 ——查·埃利奥 特 12、不应把纪律仅仅看成教育的手段 。纪律 是教育 过程的 结果， 首先是 学生集 体表现 在一切 生活领 域—— 生产、 日常生 活、学 校、文 化等领 域中努 力的结 果。— —马卡 连柯(名 言网)
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头
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复杂性的体现: 各个"混杂"的不规则的空间代替" 复杂性的体现:用各个"混杂"的不规则的空间代替"纯 的体现
净"的四方的盒子,据说,这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂 的四方的盒子,据说, 烟囱一处是其复杂性的最好体现,在这里, 乱.烟囱一处是其复杂性的最好体现,在这里,烟囱与楼梯争夺 着空间的中心控制权,互不相让的结果是两者纠缠在一起, 着空间的中心控制权,互不相让的结果是两者纠缠在一起,向上 延伸并刺穿了整个空间. 延伸并刺穿了整个空间.
卧室与起居室能占据较好的朝向,也相对使得门较集中的放置在一起,. 卧室与起居室能占据较好的朝向,也相对使得门较集中的放置在一起,.
母亲之家的功能分区明确,但是单一.空间分割与组合明晰, 母亲之家的功能分区明确,但是单一.空间分割与组合明晰,是对传统 建筑设计的一种继承. 建筑设计的一种继承.
平面分析:布局体现
立面分析:平衡和对称
文丘里在建筑立面上运用了古典 对称的山墙, 对称的山墙,加上这样的尺度和 比例的庄重, 比例的庄重,严肃的形象远非这 一小体量的住宅所担当得起的. 一小体量的住宅所担当得起的. 它使人联想到古希腊或是古罗马 的神庙.这正如他所主张的" 的神庙.这正如他所主张的"建 筑师应当使保持传统的专家". 筑师应当使保持传统的专家"
立面分析:平衡和对称
然而, 然而,文丘里并非一味的返古 复旧,母亲之家仍是现代的. 复旧,母亲之家仍是现代的. 这一点很明显:烟囱偏向一边, 这一点很明显:烟囱偏向一边, 而非正中. 而非正中.在对称轴线上又有 一条圆弧,却又断掉. 一条圆弧,却又断掉.同样在 轴线上还有一道深深的裂隙. 轴线上还有一道深深的裂隙. 还有门洞,一半是斜的, 还有门洞,一半是斜的,而且 门偏向一边. 门偏向一边.左右的窗户虽单 体相同, 体相同,却通过不同的组合形 成不同的整体.总的来看, 成不同的整体.总的来看,在 细部上虽不对称,却也平衡. 细部上虽不对称,却也平衡.
建筑综述:内容与形式
"形式追随功能"也是现代派 形式追随功能" 形式追随功能 的口号.柯布西耶就说: 的口号.柯布西耶就说: 建筑是住人的机器. "建筑是住人的机器." 但随着现代建筑运动的进行, 但随着现代建筑运动的进行, 对这一口号的理解也难免出 现问题.致使产生一种把重 现问题.致使产生一种把重 视形式的创造与形式主义划 等号的浅薄的看法 . 其实,有人本身也就违背了 其实, 这一口号. 这一口号.密斯就为追求钢 和玻璃的纯净精致 纯净精致, 和玻璃的纯净精致,而置住 户的冷暖于不顾 .
Robert Venturi 1925~
Robert Venturi 简介
文丘里是奠定建筑设计上的后现代主 义基础的第一人.他提出" 义基础的第一人.他提出"少就是乏 的原则, 少就是多" 味"的原则,向"少就是多"的现代 主义提出了挑战. 主义提出了挑战.文丘里并不反对现 代主义的核心内容,他的努力是在于 代主义的核心内容, 改变现代主义单调的形式特点. 改变现代主义单调的形式特点.他的 设计包含了大量清晰的古典主义建筑 特征,比如拱券,三角门楣等, 特征,比如拱券,三角门楣等,但是 从总体处理来看, 从总体处理来看,他的设计依然是功 能性的,实用主义的,简单而明确的. 能性的,实用主义的,简单而明确的.
立面分析:重复到独特
重复和独特是相联系的——多 多 重复和独特是相联系的 次出现的和单独出现的两种组 成体组织成一个统一的建筑形 体. 以这样的视角来看母亲之家的 立面, 立面,建筑师运用了多个重复 的方形, 的方形,同时运用一道圆弧打 破了重复, 破了重复,圆弧作为独特体放 在立面上, 在立面上,就像把一块区域割 破了, 破了,因而重复和独特间的差 别也就更加强烈. 别也就更加强烈. 同时,方形的窗也不是一味的 同时, 重复, 重复,它们也通过不同的组合 方式形成了独特. 方式形成了独特.
建筑概况
建筑概况
建筑环境
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一 处宁静小路旁, 处宁静小路旁,安置在离开马路的一块 平伸草地上. 平伸草地上.
总平面图
立面分析:几何构图
立面分析:正面山墙
立面分析:单元到整体
在这一建筑中, 在这一建筑中,各单元以 连接的方式集合在一起. 连接的方式集合在一起. 这时, 这时,所有单元都是显明 可见的, 可见的,可以被完整地感 觉到, 觉到,并且相互之间是通 过面对面, 过面对面,边对边的接触 集合起来. 集合起来. 通过有序组合的方式, 通过有序组合的方式,整 体具有比所有单元集合在 一起要更大更丰富. 一起要更大更丰富.这可 以解释为整体大于局部之 文丘里正是如此, 和.文丘里正是如此,立 面起了类似模盘的作用, 面起了类似模盘的作用, 它把所有的单元装在里面, 它把所有的单元装在里面, 联系起来, 联系起来,因而产生了更 丰富的内涵. 丰富的内涵.
平面分析:功能分析
首层包括主卧,客卧, 首层包括主卧,客卧, 起居室,用餐台与厨房. 起居室,用餐台与厨房. 上层是文丘里的私人工作 室.
平面分析:功能分析
尽管整个建筑空间狭小,但是各功能空间的大小与形状相对合理, 尽管整个建筑空间狭小,但是各功能空间的大小与形状相对合理,基本 满足其功能上的要求. 满足其功能上的要求.
母亲之家
Vanna Venturi House
Robert Venturi
建筑师再也不能被清教徒式的正统现代主义建筑的说教 吓唬住了.我喜欢基本要素混杂而不要"纯粹" 吓唬住了.我喜欢基本要素混杂而不要"纯粹",折衷 而 不要"干净" 扭曲而不要"分明" 既反常又无个性, 不要"干净",扭曲而不要"分明",既反常又无个性, 既 恼人又"有趣",宁可要平凡的也不要"造作"的,宁 恼人又"有趣" 宁可要平凡的也不要"造作" 可迁 就也不要排斥,宁可过多也不要简单, 就也不要排斥,宁可过多也不要简单,既要旧的又要创 宁可不一致和不肯定也不要直接的和明确的. 新,宁可不一致和不肯定也不要直接的和明确的.我主 张杂乱而有活力胜过明显的统一. 张杂乱而有活力胜过明显的统一.我同意不根据前提的 推理并赞成二元论. 推理并赞成二元论. ——Robert Venturi
建筑综述:多与少
现代建筑运动是对古 典建筑的净化, 典建筑的净化,应该 说是具有进步意义的. 说是具有进步意义的. 但如以前的被完全净 化了,情况就会相反. 化了,情况就会相反. 用贝聿铭设计的波士 顿汉考克大厦来说明 这一点. 这一点.
建筑综述:多与少
随着时间的发展,有 随着时间的发展, 人渐渐意识到了这一 点.文丘里就提出了 少就是厌烦" "少就是厌烦"的感 叹.文丘里还把矛头 直指密斯,提出: 直指密斯,提出: 少就是少, "少就是少,多才是 多." 多少本因时而异. 多少本因时而异.
矛盾性的体现: 矛盾性的体现:空 的体现
间狭小与功能需求的矛 盾使得各空间有挤在一 块的感觉, 块的感觉,也可以说这 是通过非传统的的方法 组合传统的部件的手法 所刻意创造的. 所刻意创造的.
平面分析:布局体现
母亲之家是文丘里关 于"建筑的复杂性和 矛盾性" 矛盾性"的一个试验 品.这种原则使建筑 空间得以丰富, 空间得以丰富,恰当 地反映了现代人生活 的繁复多样,于是时 的繁复多样 于是时 代的建筑体现了时代 文化的徵志. 文化的徵志.文丘里 称它"古典而不纯, 称它"古典而不纯, 又有相反的一面, 又有相反的一面,有 手法主义的传统. 手法主义的传统."
立面分析:平衡和对称
在其背立面,venturi以 在其背立面, 以 后门与烟囱的组合运用 达到了同样不相对称却 十分和谐的效果. 十分和谐的效果.
平面分析:从立面到平面
这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系. 这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系.平面与立面 基本形在水平与垂直的方向上具有相同的尺度, 基本形在水平与垂直的方向上具有相同的尺度,而立面的基本形 和平面的一部分是重合的.同样的, 和平面的一部分是重合的.同样的,平面也延续着在正立面显示 过的变形对称与开闭矛盾手法,.但相比之下, ,.但相比之下 过的变形对称与开闭矛盾手法,.但相比之下,采用矩形为基本 形的平面更具有包容性,这也是由功能所决定的. 形的平面更具有包容性,这也是由功能所决定的.
建筑概况
母亲之家( 母亲之家(Vanna Venturi House) 位于美国费城栗树山,建于1962 位于美国费城栗树山,建于 年. 是文丘里为母亲设计的一所住宅. 是文丘里为母亲设计的一所住宅. 它的出现改变了人们对于建筑的 理解方式, 理解方式,它体现了文丘里所提 出的"建筑的复杂性和矛盾性" 出的"建筑的复杂性和矛盾性" 以及" 以及"以非传统手法对待传统 的主张. "的主张.因而它也成为了后现 代建筑的宣言. 代建筑的宣言.1989年,美国建 年 筑师学会因为这个住宅, 筑师学会因为这个住宅,授予文 丘里25年成就奖 年成就奖. 丘里 年成就奖.
平面分析:交通流线到使用空间
总的来说,文丘里将流线 总的来说, 中的门做得较为含蓄而不 突出, 突出,从而使交通流线简 洁而流畅. 洁而流畅. 在主层与二层的连接处理 精巧有趣. 精巧有趣.
剖面分析
从剖面可以看出文丘里在建筑中尽量使 用较多的元素,通过对其的组合, 用较多的元素,通过对其的组合,形成 了丰富的室内空间. 了丰富的室内空间.
文丘里非常注重理论研究, 文丘里非常注重理论研究,他是后现代主 计家中比较重要的理论家之一. 义设 计家中比较重要的理论家之一.1966 年出版《建筑中的复杂性与矛盾性》 年出版《建筑中的复杂性与矛盾性》,1972 年发表《向拉斯维加斯学习》 年发表《向拉斯维加斯学习》,提出了自己 的后现代主义原则. 的后现代主义原则.他认为设计家不应忽视 漠视当代社会中各种各样的文化特征, 漠视当代社会中各种各样的文化特征,而应 该充分吸收当前的各种文化现象和特点到自 己的设计中去. 己的设计中去. 罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之 罗伯特 文丘里的代表作品有费城母亲之 费城富兰克林故居,伦敦国家美术馆, 家,费城富兰克林故居,伦敦国家美术馆, 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆, 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆,新泽西 州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的改建 州大西洋城马尔巴罗 布朗赫姆旅馆的改建 等.
净"的四方的盒子,据说,这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂 的四方的盒子,据说, 烟囱一处是其复杂性的最好体现,在这里, 乱.烟囱一处是其复杂性的最好体现,在这里,烟囱与楼梯争夺 着空间的中心控制权,互不相让的结果是两者纠缠在一起, 着空间的中心控制权,互不相让的结果是两者纠缠在一起,向上 延伸并刺穿了整个空间. 延伸并刺穿了整个空间.
卧室与起居室能占据较好的朝向,也相对使得门较集中的放置在一起,. 卧室与起居室能占据较好的朝向,也相对使得门较集中的放置在一起,.
母亲之家的功能分区明确,但是单一.空间分割与组合明晰, 母亲之家的功能分区明确,但是单一.空间分割与组合明晰,是对传统 建筑设计的一种继承. 建筑设计的一种继承.
平面分析:布局体现
立面分析:平衡和对称
文丘里在建筑立面上运用了古典 对称的山墙, 对称的山墙,加上这样的尺度和 比例的庄重, 比例的庄重,严肃的形象远非这 一小体量的住宅所担当得起的. 一小体量的住宅所担当得起的. 它使人联想到古希腊或是古罗马 的神庙.这正如他所主张的" 的神庙.这正如他所主张的"建 筑师应当使保持传统的专家". 筑师应当使保持传统的专家"
立面分析:平衡和对称
然而, 然而,文丘里并非一味的返古 复旧,母亲之家仍是现代的. 复旧,母亲之家仍是现代的. 这一点很明显:烟囱偏向一边, 这一点很明显:烟囱偏向一边, 而非正中. 而非正中.在对称轴线上又有 一条圆弧,却又断掉. 一条圆弧,却又断掉.同样在 轴线上还有一道深深的裂隙. 轴线上还有一道深深的裂隙. 还有门洞,一半是斜的, 还有门洞,一半是斜的,而且 门偏向一边. 门偏向一边.左右的窗户虽单 体相同, 体相同,却通过不同的组合形 成不同的整体.总的来看, 成不同的整体.总的来看,在 细部上虽不对称,却也平衡. 细部上虽不对称,却也平衡.
建筑综述:内容与形式
"形式追随功能"也是现代派 形式追随功能" 形式追随功能 的口号.柯布西耶就说: 的口号.柯布西耶就说: 建筑是住人的机器. "建筑是住人的机器." 但随着现代建筑运动的进行, 但随着现代建筑运动的进行, 对这一口号的理解也难免出 现问题.致使产生一种把重 现问题.致使产生一种把重 视形式的创造与形式主义划 等号的浅薄的看法 . 其实,有人本身也就违背了 其实, 这一口号. 这一口号.密斯就为追求钢 和玻璃的纯净精致 纯净精致, 和玻璃的纯净精致,而置住 户的冷暖于不顾 .
Robert Venturi 1925~
Robert Venturi 简介
文丘里是奠定建筑设计上的后现代主 义基础的第一人.他提出" 义基础的第一人.他提出"少就是乏 的原则, 少就是多" 味"的原则,向"少就是多"的现代 主义提出了挑战. 主义提出了挑战.文丘里并不反对现 代主义的核心内容,他的努力是在于 代主义的核心内容, 改变现代主义单调的形式特点. 改变现代主义单调的形式特点.他的 设计包含了大量清晰的古典主义建筑 特征,比如拱券,三角门楣等, 特征,比如拱券,三角门楣等,但是 从总体处理来看, 从总体处理来看,他的设计依然是功 能性的,实用主义的,简单而明确的. 能性的,实用主义的,简单而明确的.
立面分析:重复到独特
重复和独特是相联系的——多 多 重复和独特是相联系的 次出现的和单独出现的两种组 成体组织成一个统一的建筑形 体. 以这样的视角来看母亲之家的 立面, 立面,建筑师运用了多个重复 的方形, 的方形,同时运用一道圆弧打 破了重复, 破了重复,圆弧作为独特体放 在立面上, 在立面上,就像把一块区域割 破了, 破了,因而重复和独特间的差 别也就更加强烈. 别也就更加强烈. 同时,方形的窗也不是一味的 同时, 重复, 重复,它们也通过不同的组合 方式形成了独特. 方式形成了独特.
建筑概况
建筑概况
建筑环境
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一 处宁静小路旁, 处宁静小路旁,安置在离开马路的一块 平伸草地上. 平伸草地上.
总平面图
立面分析:几何构图
立面分析:正面山墙
立面分析:单元到整体
在这一建筑中, 在这一建筑中,各单元以 连接的方式集合在一起. 连接的方式集合在一起. 这时, 这时,所有单元都是显明 可见的, 可见的,可以被完整地感 觉到, 觉到,并且相互之间是通 过面对面, 过面对面,边对边的接触 集合起来. 集合起来. 通过有序组合的方式, 通过有序组合的方式,整 体具有比所有单元集合在 一起要更大更丰富. 一起要更大更丰富.这可 以解释为整体大于局部之 文丘里正是如此, 和.文丘里正是如此,立 面起了类似模盘的作用, 面起了类似模盘的作用, 它把所有的单元装在里面, 它把所有的单元装在里面, 联系起来, 联系起来,因而产生了更 丰富的内涵. 丰富的内涵.
平面分析:功能分析
首层包括主卧,客卧, 首层包括主卧,客卧, 起居室,用餐台与厨房. 起居室,用餐台与厨房. 上层是文丘里的私人工作 室.
平面分析:功能分析
尽管整个建筑空间狭小,但是各功能空间的大小与形状相对合理, 尽管整个建筑空间狭小,但是各功能空间的大小与形状相对合理,基本 满足其功能上的要求. 满足其功能上的要求.
母亲之家
Vanna Venturi House
Robert Venturi
建筑师再也不能被清教徒式的正统现代主义建筑的说教 吓唬住了.我喜欢基本要素混杂而不要"纯粹" 吓唬住了.我喜欢基本要素混杂而不要"纯粹",折衷 而 不要"干净" 扭曲而不要"分明" 既反常又无个性, 不要"干净",扭曲而不要"分明",既反常又无个性, 既 恼人又"有趣",宁可要平凡的也不要"造作"的,宁 恼人又"有趣" 宁可要平凡的也不要"造作" 可迁 就也不要排斥,宁可过多也不要简单, 就也不要排斥,宁可过多也不要简单,既要旧的又要创 宁可不一致和不肯定也不要直接的和明确的. 新,宁可不一致和不肯定也不要直接的和明确的.我主 张杂乱而有活力胜过明显的统一. 张杂乱而有活力胜过明显的统一.我同意不根据前提的 推理并赞成二元论. 推理并赞成二元论. ——Robert Venturi
建筑综述:多与少
现代建筑运动是对古 典建筑的净化, 典建筑的净化,应该 说是具有进步意义的. 说是具有进步意义的. 但如以前的被完全净 化了,情况就会相反. 化了,情况就会相反. 用贝聿铭设计的波士 顿汉考克大厦来说明 这一点. 这一点.
建筑综述:多与少
随着时间的发展,有 随着时间的发展, 人渐渐意识到了这一 点.文丘里就提出了 少就是厌烦" "少就是厌烦"的感 叹.文丘里还把矛头 直指密斯,提出: 直指密斯,提出: 少就是少, "少就是少,多才是 多." 多少本因时而异. 多少本因时而异.
矛盾性的体现: 矛盾性的体现:空 的体现
间狭小与功能需求的矛 盾使得各空间有挤在一 块的感觉, 块的感觉,也可以说这 是通过非传统的的方法 组合传统的部件的手法 所刻意创造的. 所刻意创造的.
平面分析:布局体现
母亲之家是文丘里关 于"建筑的复杂性和 矛盾性" 矛盾性"的一个试验 品.这种原则使建筑 空间得以丰富, 空间得以丰富,恰当 地反映了现代人生活 的繁复多样,于是时 的繁复多样 于是时 代的建筑体现了时代 文化的徵志. 文化的徵志.文丘里 称它"古典而不纯, 称它"古典而不纯, 又有相反的一面, 又有相反的一面,有 手法主义的传统. 手法主义的传统."
立面分析:平衡和对称
在其背立面,venturi以 在其背立面, 以 后门与烟囱的组合运用 达到了同样不相对称却 十分和谐的效果. 十分和谐的效果.
平面分析:从立面到平面
这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系. 这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系.平面与立面 基本形在水平与垂直的方向上具有相同的尺度, 基本形在水平与垂直的方向上具有相同的尺度,而立面的基本形 和平面的一部分是重合的.同样的, 和平面的一部分是重合的.同样的,平面也延续着在正立面显示 过的变形对称与开闭矛盾手法,.但相比之下, ,.但相比之下 过的变形对称与开闭矛盾手法,.但相比之下,采用矩形为基本 形的平面更具有包容性,这也是由功能所决定的. 形的平面更具有包容性,这也是由功能所决定的.
建筑概况
母亲之家( 母亲之家(Vanna Venturi House) 位于美国费城栗树山,建于1962 位于美国费城栗树山,建于 年. 是文丘里为母亲设计的一所住宅. 是文丘里为母亲设计的一所住宅. 它的出现改变了人们对于建筑的 理解方式, 理解方式,它体现了文丘里所提 出的"建筑的复杂性和矛盾性" 出的"建筑的复杂性和矛盾性" 以及" 以及"以非传统手法对待传统 的主张. "的主张.因而它也成为了后现 代建筑的宣言. 代建筑的宣言.1989年,美国建 年 筑师学会因为这个住宅, 筑师学会因为这个住宅,授予文 丘里25年成就奖 年成就奖. 丘里 年成就奖.
平面分析:交通流线到使用空间
总的来说,文丘里将流线 总的来说, 中的门做得较为含蓄而不 突出, 突出,从而使交通流线简 洁而流畅. 洁而流畅. 在主层与二层的连接处理 精巧有趣. 精巧有趣.
剖面分析
从剖面可以看出文丘里在建筑中尽量使 用较多的元素,通过对其的组合, 用较多的元素,通过对其的组合,形成 了丰富的室内空间. 了丰富的室内空间.
文丘里非常注重理论研究, 文丘里非常注重理论研究,他是后现代主 计家中比较重要的理论家之一. 义设 计家中比较重要的理论家之一.1966 年出版《建筑中的复杂性与矛盾性》 年出版《建筑中的复杂性与矛盾性》,1972 年发表《向拉斯维加斯学习》 年发表《向拉斯维加斯学习》,提出了自己 的后现代主义原则. 的后现代主义原则.他认为设计家不应忽视 漠视当代社会中各种各样的文化特征, 漠视当代社会中各种各样的文化特征,而应 该充分吸收当前的各种文化现象和特点到自 己的设计中去. 己的设计中去. 罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之 罗伯特 文丘里的代表作品有费城母亲之 费城富兰克林故居,伦敦国家美术馆, 家,费城富兰克林故居,伦敦国家美术馆, 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆, 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆,新泽西 州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的改建 州大西洋城马尔巴罗 布朗赫姆旅馆的改建 等.