母亲之家Vanna Venturi House

立面分析:平衡和对称
文丘里在建筑立面上运用了古典 对称的山墙, 对称的山墙,加上这样的尺度和 比例的庄重, 比例的庄重,严肃的形象远非这 一小体量的住宅所担当得起的. 一小体量的住宅所担当得起的. 它使人联想到古希腊或是古罗马 的神庙.这正如他所主张的" 的神庙.这正如他所主张的"建 筑师应当使保持传统的专家". 筑师应当使保持传统的专家"
建筑概况
母亲之家( 母亲之家(Vanna Venturi House) 位于美国费城栗树山,建于1962 位于美国费城栗树山,建于 年. 是文丘里为母亲设计的一所住宅. 是文丘里为母亲设计的一所住宅. 它的出现改变了人们对于建筑的 理解方式, 理解方式,它体现了文丘里所提 出的"建筑的复杂性和矛盾性" 出的"建筑的复杂性和矛盾性" 以及" 以及"以非传统手法对待传统 的主张. "的主张.因而它也成为了后现 代建筑的宣言. 代建筑的宣言.1989年,美国建 年 筑师学会因为这个住宅, 筑师学会因为这个住宅,授予文 丘里25年成就奖 年成就奖. 丘里 年成就奖.
建筑概况
建筑概况
建筑环境
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一 处宁静小路旁, 处宁静小路旁,安置在离开马路的一块 平伸草地上. 平伸草地上.
总平面图
立面分析:几何构图
立面分析:正面山墙
立面分析:单元到整体
在这一建筑中, 在这一建筑中,各单元以 连接的方式集合在一起. 连接的方式集合在一起. 这时, 这时,所有单元都是显明 可见的, 可见的,可以被完整地感 觉到, 觉到,并且相互之间是通 过面对面, 过面对面,边对边的接触 集合起来. 集合起来. 通过有序组合的方式, 通过有序组合的方式,整 体具有比所有单元集合在 一起要更大更丰富. 一起要更大更丰富.这可 以解释为整体大于局部之 文丘里正是如此, 和.文丘里正是如此,立 面起了类似模盘的作用, 面起了类似模盘的作用, 它把所有的单元装在里面, 它把所有的单元装在里面, 联系起来, 联系起来,因而产生了更 丰富的内涵. 丰富的内涵.
建筑综述:内容与形式
"形式追随功能"也是现代派 形式追随功能" 形式追随功能 的口号.柯布西耶就说: 的口号.柯布西耶就说: 建筑是住人的机器. "建筑是住人的机器." 但随着现代建筑运动的进行, 但随着现代建筑运动的进行, 对这一口号的理解也难免出 现问题.致使产生一种把重 现问题.致使产生一种把重 视形式的创造与形式主义划 等号的浅薄的看法 . 其实,有人本身也就违背了 其实, 这一口号. 这一口号.密斯就为追求钢 和玻璃的纯净精致 纯净精致, 和玻璃的纯净精致,而置住 户的冷暖于不顾 .
平面分析:功能分析
首层包括主卧,客卧, 首层包括主卧,客卧, 起居室,用餐台与厨房. 起居室,用餐台与厨房. 上层是文丘里的私人工作 室.
平面分析:功能分析
尽管整个建筑空间狭小,但是各功能空间的大小与形状相对合理, 尽管整个建筑空间狭小,但是各功能空间的大小与形状相对合理,基本 满足其功能上的要求. 满足其功能上的要求.
矛盾性的体现: 矛盾性的体现:空 的体现
间狭小与功能需求的矛 盾使得各空间有挤在一 块的感觉, 块的感觉,也可以说这 是通过非传统的的方法 组合传统的部件的手法 所刻意创造的. 所刻意创造的.
平面分析:布局体现
母亲之家是文丘里关 于"建筑的复杂性和 矛盾性" 矛盾性"的一个试验 品.这种原则使建筑 空间得以丰富, 空间得以丰富,恰当 地反映了现代人生活 的繁复多样,于是时 的繁复多样 于是时 代的建筑体现了时代 文化的徵志. 文化的徵志.文丘里 称它"古典而不纯, 称它"古典而不纯, 又有相反的一面, 又有相反的一面,有 手法主义的传统. 手法主义的传统."
复杂性的体现: 各个"混杂"的不规则的空间代替" 复杂性的体现:用各个"混杂"的不规则的空间代替"纯 的体现
净"的四方的盒子,据说,这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂 的四方的盒子,据说, 烟囱一处是其复杂性的最好体现,在这里, 乱.烟囱一处是其复杂性的最好体现,在这里,烟囱与楼梯争夺 着空间的中心控制权,互不相让的结果是两者纠缠在一起, 着空间的中心控制权,互不相让的结果是两者纠缠在一起,向上 延伸并刺穿了整个空间. 延伸并刺穿了整个空间.
立面分析:重复到独特
重复和独特是相联系的——多 多 重复和独特是相联系的 次出现的和单独出现的两种组 成体组织成一个统一的建筑形 体. 以这样的视角来看母亲之家的 立面, 立面,建筑师运用了多个重复 的方形, 的方形,同时运用一道圆弧打 破了重复, 破了重复,圆弧作为独特体放 在立面上, 在立面上,就像把一块区域割 破了, 破了,因而重复和独特间的差 别也就更加强烈. 别也就更加强烈. 同时,方形的窗也不是一味的 同时, 重复, 重复,它们也通过不同的组合 方式形成了独特. 方式形成了独特.
文丘里非常注重理论研究, 文丘里非常注重理论研究,他是后现代主 计家中比较重要的理论家之一. 义设 计家中比较重要的理论家之一.1966 年出版《建筑中的复杂性与矛盾性》 年出版《建筑中的复杂性与矛盾性》,1972 年发表《向拉斯维加斯学习》 年发表《向拉斯维加斯学习》,提出了自己 的后现代主义原则. 的后现代主义原则.他认为设计家不应忽视 漠视当代社会中各种各样的文化特征, 漠视当代社会中各种各样的文化特征,而应 该充分吸收当前的各种文化现象和特点到自 己的设计中去. 己的设计中去. 罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之 罗伯特 文丘里的代表作品有费城母亲之 费城富兰克林故居,伦敦国家美术馆, 家,费城富兰克林故居,伦敦国家美术馆, 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆, 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆,新泽西 州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的改建 州大西洋城马尔巴罗 布朗赫姆旅馆的改建 等.
目 录
Robert Venturi 简介 建筑概况 建筑环境 立面分析
几何构图 正面山墙 单元到整体 重复到独特 平衡和对称
平面分析
从立面到平面 功能分析 布局表现 交通流线到使用空间
剖面分析 建筑综述
多与少 内容与形式 装饰
Robert Vwk.baidu.comnturi 简介
1925年 25日生于费城, 1925年6月25日生于费城,就学于普 日生于费城 林斯顿大学建筑学院. 林斯顿大学建筑学院. 1950年获硕士学位 年获硕士学位. 1950年获硕士学位. 1954-1956年在罗马的美国艺术学院 1954-1956年在罗马的美国艺术学院 学习,后曾在O.斯托诺洛夫,E.沙里 O.斯托诺洛夫 学习,后曾在O.斯托诺洛夫,E.沙里 L.卡恩等人的事务所任职 卡恩等人的事务所任职. 宁,L.卡恩等人的事务所任职. 1957-1965年在宾西法尼亚大学建筑 1957-1965年在宾西法尼亚大学建筑 系任教. 系任教. 1958年起在费城开设共同事务所 年起在费城开设共同事务所. 1958年起在费城开设共同事务所. 1964年和洛奇一起开办事务所 年和洛奇一起开办事务所. 1964年和洛奇一起开办事务所. 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学 年曾代表美国国务院赴苏联讲学. 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学. 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑 师及该学院理事(1966-1971). 师及该学院理事(1966-1971). 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设 计学院顾问. 计学院顾问.
剖面分析
通过两侧落地窗 和高窗采光, 和高窗采光,使 室内光线充分而 又柔和. 又柔和.
建筑综述:多与少
现代建筑运动提 倡简洁与纯净, 倡简洁与纯净, 密斯的名言" 密斯的名言"少 既是多" 既是多"被奉为 经典. 经典. 现代建筑师重视 材料, 材料,结构和技 术.在建筑中大 量运用新技术和 新材料. 新材料.特别是 运用钢和玻璃. 运用钢和玻璃.
母亲之家
Vanna Venturi House
Robert Venturi
建筑师再也不能被清教徒式的正统现代主义建筑的说教 吓唬住了.我喜欢基本要素混杂而不要"纯粹" 吓唬住了.我喜欢基本要素混杂而不要"纯粹",折衷 而 不要"干净" 扭曲而不要"分明" 既反常又无个性, 不要"干净",扭曲而不要"分明",既反常又无个性, 既 恼人又"有趣",宁可要平凡的也不要"造作"的,宁 恼人又"有趣" 宁可要平凡的也不要"造作" 可迁 就也不要排斥,宁可过多也不要简单, 就也不要排斥,宁可过多也不要简单,既要旧的又要创 宁可不一致和不肯定也不要直接的和明确的. 新,宁可不一致和不肯定也不要直接的和明确的.我主 张杂乱而有活力胜过明显的统一. 张杂乱而有活力胜过明显的统一.我同意不根据前提的 推理并赞成二元论. 推理并赞成二元论. ——Robert Venturi
卧室与起居室能占据较好的朝向,也相对使得门较集中的放置在一起,. 卧室与起居室能占据较好的朝向,也相对使得门较集中的放置在一起,.
母亲之家的功能分区明确,但是单一.空间分割与组合明晰, 母亲之家的功能分区明确,但是单一.空间分割与组合明晰,是对传统 建筑设计的一种继承. 建筑设计的一种继承.
平面分析:布局体现
Robert Venturi 1925~
Robert Venturi 简介
文丘里是奠定建筑设计上的后现代主 义基础的第一人.他提出" 义基础的第一人.他提出"少就是乏 的原则, 少就是多" 味"的原则,向"少就是多"的现代 主义提出了挑战. 主义提出了挑战.文丘里并不反对现 代主义的核心内容,他的努力是在于 代主义的核心内容, 改变现代主义单调的形式特点. 改变现代主义单调的形式特点.他的 设计包含了大量清晰的古典主义建筑 特征,比如拱券,三角门楣等, 特征,比如拱券,三角门楣等,但是 从总体处理来看, 从总体处理来看,他的设计依然是功 能性的,实用主义的,简单而明确的. 能性的,实用主义的,简单而明确的.
平面分析:交通流线到使用空间
总的来说,文丘里将流线 总的来说, 中的门做得较为含蓄而不 突出, 突出,从而使交通流线简 洁而流畅. 洁而流畅. 在主层与二层的连接处理 精巧有趣. 精巧有趣.
剖面分析
从剖面可以看出文丘里在建筑中尽量使 用较多的元素,通过对其的组合, 用较多的元素,通过对其的组合,形成 了丰富的室内空间. 了丰富的室内空间.
建筑综述:多与少
现代建筑运动是对古 典建筑的净化, 典建筑的净化,应该 说是具有进步意义的. 说是具有进步意义的. 但如以前的被完全净 化了,情况就会相反. 化了,情况就会相反. 用贝聿铭设计的波士 顿汉考克大厦来说明 这一点. 这一点.
建筑综述:多与少
随着时间的发展,有 随着时间的发展, 人渐渐意识到了这一 点.文丘里就提出了 少就是厌烦" "少就是厌烦"的感 叹.文丘里还把矛头 直指密斯,提出: 直指密斯,提出: 少就是少, "少就是少,多才是 多." 多少本因时而异. 多少本因时而异.
立面分析:平衡和对称
然而, 然而,文丘里并非一味的返古 复旧,母亲之家仍是现代的. 复旧,母亲之家仍是现代的. 这一点很明显:烟囱偏向一边, 这一点很明显:烟囱偏向一边, 而非正中. 而非正中.在对称轴线上又有 一条圆弧,却又断掉. 一条圆弧,却又断掉.同样在 轴线上还有一道深深的裂隙. 轴线上还有一道深深的裂隙. 还有门洞,一半是斜的, 还有门洞,一半是斜的,而且 门偏向一边. 门偏向一边.左右的窗户虽单 体相同, 体相同,却通过不同的组合形 成不同的整体.总的来看, 成不同的整体.总的来看,在 细部上虽不对称,却也平衡. 细部上虽不对称,却也平衡.
立面分析:平衡和对称
在其背立面,venturi以 在其背立面, 以 后门与烟囱的组合运用 达到了同样不相对称却 十分和谐的效果. 十分和谐的效果.
平面分析:从立面到平面
这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系. 这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系.平面与立面 基本形在水平与垂直的方向上具有相同的尺度, 基本形在水平与垂直的方向上具有相同的尺度,而立面的基本形 和平面的一部分是重合的.同样的, 和平面的一部分是重合的.同样的,平面也延续着在正立面显示 过的变形对称与开闭矛盾手法,.但相比之下, ,.但相比之下 过的变形对称与开闭矛盾手法,.但相比之下,采用矩形为基本 形的平面更具有包容性,这也是由功能所决定的. 形的平面更具有包容性,这也是由功能所决定的.