母亲之家VannaVenturiHouse-微建筑工作室微建筑
合集下载
母亲之家Vanna_Venturi_House
• • • • Robert Venturi 1925~
•
Robert Venturi 简介
文丘里是奠定建筑设计上的后现代主 义基础的第一人。他提出“少就是乏 味”的原则，向“少就是多”的现代 主义提出了挑战。文丘里并不反对现 代主义的核心内容，他的努力是在于 改变现代主义单调的形式特点。他的 设计包含了大量清晰的古典主义建筑 特征，比如拱券，三角门楣等，但是 从总体处理来看，他的设计依然是功 能性的，实用主义的，简单而明确的。
建筑综述：内容与形式
• 这时文丘里也就针 对着这种偏颇， “强调形式和功能 之间的矛盾和区别， 允许形式和功能各 行其是，而使功能 成为真正的功能。” 文丘里提出“形式 与功能分离”，是 以“使功能成为真 正的功能”为前提 的。
建筑综述：装饰
• 从历史上看， 建筑的艺术 风格往往都 通过装饰来 表现。
目 录
Robert Venturi 简介 建筑概况 建筑环境 立面分析
几何构图 正面山墙 单元到整体 重复到独特 平衡和对称
平面分析
从立面到平面 功能分析 布局表现 交通流线到使用空间
剖面分析 建筑综述
多与少 内容与形式 装饰
Robert Venturi 简介
• • • 1925年6月25日生于费城，就学于普 林斯顿大学建筑学院。 1950年获硕士学位。 1954－1956年在罗马的美国艺术学院 学习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里 宁、L.卡恩等人的事务所任职。 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑 系任教。 1958年起在费城开设共同事务所。 1964年和洛奇一起开办事务所。 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑 师及该学院理事（1966－1971）。 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设 计学院顾问。
Venturi House译文
母亲之家（Venturi House）文丘里因他的著作《建筑的复杂性与矛盾性》而出名，书中，他唤起人们对巴洛克建筑重要性的注意，与直线现代主义相矛盾。
在他后来的著作《向拉斯维加斯学习》中，他和丹尼斯.斯科特.布朗提出了“装饰小屋（decorated shed）”的概念，认为其能作为艺术灵感被感知。
他主张建筑既不是纯粹的也不是独特的，而是建立在复杂性、矛盾性、含糊性及悖论性的，其特质将随时间而被逐渐理解。
文丘里说建筑并非要英雄主义的或原创的；相反，它可以从丰富的建筑历史中寻找灵感。
文丘里称这房子为“大尺度下的小房子”。
因此，文丘里的母亲坐在椅子上，脚边伴着一壶花，营造了尺度感。
母亲之家使得文丘里建立了有关于复杂性和矛盾性的概念。
文丘里幽默地大胆地应用了历史的参照。
母亲之家的山墙屋顶、伪拱门、暴露的柱子、过梁和绿色的油漆违反了现代主义的规则。
宽阔的屋顶和突出的烟囱是“家”的典型象征，除了看起来不像的宽宽的烟囱（事实上小了很多），遮蔽屋顶（由矮房子激发的）从中间分开。
传统的横排线被窗户破开。
连接两部分屋顶的过梁相对于上方的屋顶看起来似乎非一般的狭小。
因此，文丘里在上面增加了个仅仅作为造型（附加装饰）的拱门来给予更多的支撑---除了拱门仍是断裂的！尽管如此，拱门仍消除了正面的重量感。
正面大小窗之间的张力促进了矩形入口上方的断裂拱门的冲突。
为了增加其迷惑性，这座房子并没有设计得古怪或独特，而是设计成非常紧促的现代型的表面。
对于文丘里来说，这些装饰性元素通过与典型物质的结合来美化便宜材料，都是为了彰显中产阶级的生活方式和价值。
在首层设计了通向前门的凹口，此前门在视野中是隐蔽的。
这个设计是基于壁炉的象征概念来作为房子的中心。
由于楼梯和壁炉的碰撞使得空间模糊（创造了许多理解的方法）。
在客厅区，天花板是拱形的，这种拱形似乎错开了那些用来支撑平天花板的构造柱。
因此，这个拱形看起来好像是依靠在全是玻璃门上的墙壁上。
整个设计充满复杂性与矛盾性。
勒·柯布西耶《母亲之家》
庭院高墙窗的处理方式，非常中国化。柯布西耶不曾到 甄昊元，20过10.7中国。
甄昊元，2010.7
建筑外观
最令人惊异的部分
甄昊元，2010.7
长达11米的带状窗，成为这座房子最大 的特征。即是在更大的别墅中，如此开 阔的窗户也是一种极为奢侈的表现。它 将雷蒙湖整个容纳在室内。矮墙、小屋， 因为这个长窗的表现而格外精彩！
勒·柯布西耶：母亲之家
狭长的小房子
甄昊元，2010.7住宅，就应该是产生幸福场所。甄昊元，2010.7
——勒·柯布西耶
• 工业化生产的住宅，面面俱到又面面不 到。
• 户型设计和摆放，不是出于使用者的需 求，而是结合了经济和最大适用范围的 因素，创作千篇一律的户型。
• 现代住宅的外观、结构和功能、户型出 现强烈的同质化特征。人类被装进一个 又一个预制好的盒子里，过一种预制的
生活。 甄昊元，2010.7
项目资料
• 地点：瑞士莱蒙湖畔 • 时间：1923年 • 建筑师：柯布西耶 • 用途：建筑师父母的住宅
• 莱蒙湖：即日内瓦湖。瑞 士和法国共有，为欧洲最 大的湖泊。处于阿尔卑斯 山区，勃朗峰倒映湖中。 这里也是建筑父母生活的 地方和建筑师本人长大的 地方。
甄昊元，2010.7
甄昊元，2010.7 居室，由于目前无人居住，床被移走了
阁楼上是建筑师与兄弟的居处，临时性居处因而简单， 甄昊元，2提010供.7 睡觉的床，和靠窗的小书桌。书桌下方设置了带抽
屋顶花园，与地面的庭院、远处的湖光山色相互呼应， 甄昊元，2提010供.7 了多层次的景观体验。屋顶花园后来成为柯布西耶
建筑材质和肌理。柯布西耶是混凝土建筑的倡导者。并 甄昊元，2且010力.7 图在建筑表面保留混凝土本身的材质特征。
母亲住宅详细分析PPT课件(模板)
❖ 费城位于美国第一大城纽约及首府华盛顿D.C中间 ，是美国东岸的第二大城，全美第五大城,是美国最 老、最具历史意义的城市。其深厚的文化底蕴影响 着风俗人情与建筑特色。
❖ 费城的气候温和湿润，属于湿润型的温带大陆性气 候，年降水量在1200毫米上下，分布均衡，四季都 比较湿润，没有受到明显的季风影响，适宜居住。
母亲住宅简介——风格分析
母亲住宅位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁，安置在离开马路的❖一块功平伸能草地布上局。 在中轴线两侧则是不
两侧的坡屋顶正迎合了降水丰沛的气候特点 两侧的坡屋顶正迎合了降水丰沛的气候特点
对称的。中央是开敞的起居厅
我想，这也是对文丘里对建筑独特见解的一种肯定吧，这座建筑不仅蕴含着，浓浓左的亲边情是，更卧诠释室了和“梅卫花香浴自，苦寒右来”边这是个人生哲理。
复杂性的体现：用各个“混杂”的不规则空间代替“纯净”的四方盒子； 总的来说，文丘里将流线中的门做的比较含蓄而不突出，从而使交通流线简洁而流畅。 首层包括主卧、客卧、起居室、用餐台和厨房。 通过有序组合的方式，整体具有比所有单元集合在一起要更大更丰富。 知子莫若母，为了让儿子的才华得到施展，他的母亲出头做了他的委托人，请他为她设计一处住宅，即为栗子山母亲住宅。 在对称轴线上又有一条圆弧，却又断掉。 现代主义建筑原则要求以外观反映内部空间，而母亲住宅却在个微不足道的小房子的身上用起了古典的山墙对称的构图。 要随和包容，不要排他性； 后现代主义最初的，也是最渊博的倡导者，被誉为“后现代主义之父”。 通过有序组合的方式，整体具有比所有单元集合在一起要更大更丰富。 费城的气候温和湿润，属于湿润型的温带大陆性气候，年降水量在1200毫米上下，分布均衡，四季都比较湿润，没有受到明显的季风 影响，适宜居住。 文丘里正是如此，立面起了类似模盘的作用，它把所有的单元装在里面，联系起来，因而产生了更丰富的内涵。 然而，我们也不能完全的复古怀旧，否则，还有什么时代可言？ 结果，没有留下任何一间屋子保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的卫生间。
文丘里母亲住宅分析
母亲住宅分析唐玉，任金璇，于宝源[内容摘要] 母亲住宅是1959年文丘里为他的母亲设计的私人住宅，由于是为自己家人设计的房子，文丘里大胆的做了理论上的探讨，成为《建筑的复杂性与矛盾性》著作的生动写照。
在介绍这个作品时，文丘里写道:"这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好·........[关键词]母亲住宅，文丘里，住宅，后现代主义Mother home, venturi, residence, postmodernism一．建筑介绍母亲之家（Vanna Venturi House)位于美国费城栗树山，建于1962年，是文丘里为母亲设计的一所住宅。
万娜·文丘里住宅，被建筑师称为“母亲住宅”，耗费了他超过六年的时间，同时也标志着他与现代主义风格的决裂。
它的出现改变了人们对于建筑的理解方式，它体现了文丘里所提出的“建筑的复杂性和矛盾性”以及“以非传统手法对待传统“的主张。
因而它也成为了后现代建筑的宣言。
1989年，美国建筑师学会因为这个住宅，授予文丘里25年成就奖。
二．建筑特点住宅采用坡顶，它是传统概念可以遮风挡雨的符号。
主立面总体上是对称的，细部处理则是不对称的，窗孔的大小和位置是根据内部功能的需要。
山墙的正中央留有阴影缺口，似乎将建筑分为两半，而入口门洞上方又装饰弧线似乎有意将左右两部分连为整体，成为互相矛盾的处理手法。
平面的结构体系是简单的对称，功能布局在中轴线两侧则是不对称的。
中央是开敞的起居厅，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅,厨房和后院，反映出古典对称布局与现代生活的矛盾。
楼梯与壁炉，烟囱互相争夺中心则是细部处理的矛盾，解决矛盾的方法是互相让步，烟囱微微偏向一侧，楼梯则是遇到烟囱后变狭，形成折中的方案，虽然楼梯不顺畅但楼梯加宽部分的下方可以当作休息的空间，加宽的楼梯也可以放点东西，二楼的小暗楼虽然也很别扭但可以擦洗高窗。
母亲之家Vanna Venturi House
复杂性的体现: 各个"混杂"的不规则的空间代替" 复杂性的体现:用各个"混杂"的不规则的空间代替"纯 的体现
净"的四方的盒子,据说,这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂 的四方的盒子,据说, 烟囱一处是其复杂性的最好体现,在这里, 乱.烟囱一处是其复杂性的最好体现,在这里,烟囱与楼梯争夺 着空间的中心控制权,互不相让的结果是两者纠缠在一起, 着空间的中心控制权,互不相让的结果是两者纠缠在一起,向上 延伸并刺穿了整个空间. 延伸并刺穿了整个空间.
卧室与起居室能占据较好的朝向,也相对使得门较集中的放置在一起,. 卧室与起居室能占据较好的朝向,也相对使得门较集中的放置在一起,.
母亲之家的功能分区明确,但是单一.空间分割与组合明晰, 母亲之家的功能分区明确,但是单一.空间分割与组合明晰,是对传统 建筑设计的一种继承. 建筑设计的一种继承.
平面分析:布局体现
立面分析:平衡和对称
文丘里在建筑立面上运用了古典 对称的山墙, 对称的山墙,加上这样的尺度和 比例的庄重, 比例的庄重,严肃的形象远非这 一小体量的住宅所担当得起的. 一小体量的住宅所担当得起的. 它使人联想到古希腊或是古罗马 的神庙.这正如他所主张的" 的神庙.这正如他所主张的"建 筑师应当使保持传统的专家". 筑师应当使保持传统的专家"
立面分析:平衡和对称
然而, 然而,文丘里并非一味的返古 复旧,母亲之家仍是现代的. 复旧,母亲之家仍是现代的. 这一点很明显:烟囱偏向一边, 这一点很明显:烟囱偏向一边, 而非正中. 而非正中.在对称轴线上又有 一条圆弧,却又断掉. 一条圆弧,却又断掉.同样在 轴线上还有一道深深的裂隙. 轴线上还有一道深深的裂隙. 还有门洞,一半是斜的, 还有门洞,一半是斜的,而且 门偏向一边. 门偏向一边.左右的窗户虽单 体相同, 体相同,却通过不同的组合形 成不同的整体.总的来看, 成不同的整体.总的来看,在 细部上虽不对称,却也平衡. 细部上虽不对称,却也平衡.
净"的四方的盒子,据说,这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂 的四方的盒子,据说, 烟囱一处是其复杂性的最好体现,在这里, 乱.烟囱一处是其复杂性的最好体现,在这里,烟囱与楼梯争夺 着空间的中心控制权,互不相让的结果是两者纠缠在一起, 着空间的中心控制权,互不相让的结果是两者纠缠在一起,向上 延伸并刺穿了整个空间. 延伸并刺穿了整个空间.
卧室与起居室能占据较好的朝向,也相对使得门较集中的放置在一起,. 卧室与起居室能占据较好的朝向,也相对使得门较集中的放置在一起,.
母亲之家的功能分区明确,但是单一.空间分割与组合明晰, 母亲之家的功能分区明确,但是单一.空间分割与组合明晰,是对传统 建筑设计的一种继承. 建筑设计的一种继承.
平面分析:布局体现
立面分析:平衡和对称
文丘里在建筑立面上运用了古典 对称的山墙, 对称的山墙,加上这样的尺度和 比例的庄重, 比例的庄重,严肃的形象远非这 一小体量的住宅所担当得起的. 一小体量的住宅所担当得起的. 它使人联想到古希腊或是古罗马 的神庙.这正如他所主张的" 的神庙.这正如他所主张的"建 筑师应当使保持传统的专家". 筑师应当使保持传统的专家"
立面分析:平衡和对称
然而, 然而,文丘里并非一味的返古 复旧,母亲之家仍是现代的. 复旧,母亲之家仍是现代的. 这一点很明显:烟囱偏向一边, 这一点很明显:烟囱偏向一边, 而非正中. 而非正中.在对称轴线上又有 一条圆弧,却又断掉. 一条圆弧,却又断掉.同样在 轴线上还有一道深深的裂隙. 轴线上还有一道深深的裂隙. 还有门洞,一半是斜的, 还有门洞,一半是斜的,而且 门偏向一边. 门偏向一边.左右的窗户虽单 体相同, 体相同,却通过不同的组合形 成不同的整体.总的来看, 成不同的整体.总的来看,在 细部上虽不对称,却也平衡. 细部上虽不对称,却也平衡.
母亲住宅
▪文丘里并非一味的返古复旧，母亲之 家仍是现代的。这一点很明显：烟囱 偏向一边，而非正中。在对称轴线上 又有一条圆弧，却又断掉。同样在轴 线上还有一道深深的裂隙。还有门洞， 一半是斜的，而且门偏向一边。左右 的窗户虽单体相同，却通过不同的组 合形成不同的整体。总的来看，在细 部上虽不对称，却也平衡。
文丘里的后现代主义宣言
▪建筑师再也不能被清教徒式的 正统现代主义建筑的说教吓唬住 了。我喜欢就基本要素混杂而不 要“纯粹”，折中而不要“干 净”，扭曲而不要“分明”，既 反常又无个性，既恼人又“有 趣”，宁可要平凡的也不要“造 作”的，宁可迁就也不要排斥， 宁可过多也不要简单，既要旧的 又要创新，宁可不一致和不肯定 也不要直接的和明确的。我主张 杂乱而有活力胜过明显的统一。 我统一不根据前提的推理并赞成 二元论。
——
▪烟囱是一个旧时代时代家庭的符号，屋顶的三角形效果缅怀 着古典的山墙，而窗户的平衡对称则是现代主义甚至构成主 义的设置方式。镶嵌的拱形把精心断开的山墙象征性地重组 起来，其实也是强调了这种分离。
立面分析——单到整体
▪在这一建筑中，各单元都是显明 可见的，可以被完整的感觉到， 并且相互之间是通过面对面，边 对边的接触集合起来。 ▪通过有序组合的方式，整体具有 比所有单元集合在一起要更大更 丰富。这可以解释为整体大于局 部之和。文丘里正是如此，立面 起了类似模盘的作用，它把所有 的单元装在里面，联系起来，因 而产生了更丰富的内涵。
Robert 介
Venturi其人简
▪文丘里非常注重理论研究，他是后现代主义设计家中比较重要的理论家之一。他 认为设计家不应忽视漠视当代社会中各种各样的文化特征，而应该充分吸收当前 的各种文化现象和特点到自己的设计中去。 ▪罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的 改建等。 ▪文丘里是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。他提出“少就是乏味”的 原则，向“少就是多”的现代主义提出了挑战。文丘里并不反对现代主义的核心内 容，他的努力是在于改变现代主义单调的形式特点。他的设计包含了大量清晰的古 典主义建筑特征，比如拱券，三角门楣等，但是从总体处理来看，他的设计依然是 功能性的，实用主义的，简单而明确的。
文丘里的后现代主义宣言
▪建筑师再也不能被清教徒式的 正统现代主义建筑的说教吓唬住 了。我喜欢就基本要素混杂而不 要“纯粹”，折中而不要“干 净”，扭曲而不要“分明”，既 反常又无个性，既恼人又“有 趣”，宁可要平凡的也不要“造 作”的，宁可迁就也不要排斥， 宁可过多也不要简单，既要旧的 又要创新，宁可不一致和不肯定 也不要直接的和明确的。我主张 杂乱而有活力胜过明显的统一。 我统一不根据前提的推理并赞成 二元论。
——
▪烟囱是一个旧时代时代家庭的符号，屋顶的三角形效果缅怀 着古典的山墙，而窗户的平衡对称则是现代主义甚至构成主 义的设置方式。镶嵌的拱形把精心断开的山墙象征性地重组 起来，其实也是强调了这种分离。
立面分析——单到整体
▪在这一建筑中，各单元都是显明 可见的，可以被完整的感觉到， 并且相互之间是通过面对面，边 对边的接触集合起来。 ▪通过有序组合的方式，整体具有 比所有单元集合在一起要更大更 丰富。这可以解释为整体大于局 部之和。文丘里正是如此，立面 起了类似模盘的作用，它把所有 的单元装在里面，联系起来，因 而产生了更丰富的内涵。
Robert 介
Venturi其人简
▪文丘里非常注重理论研究，他是后现代主义设计家中比较重要的理论家之一。他 认为设计家不应忽视漠视当代社会中各种各样的文化特征，而应该充分吸收当前 的各种文化现象和特点到自己的设计中去。 ▪罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的 改建等。 ▪文丘里是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人。他提出“少就是乏味”的 原则，向“少就是多”的现代主义提出了挑战。文丘里并不反对现代主义的核心内 容，他的努力是在于改变现代主义单调的形式特点。他的设计包含了大量清晰的古 典主义建筑特征，比如拱券，三角门楣等，但是从总体处理来看，他的设计依然是 功能性的，实用主义的，简单而明确的。
母亲住宅
细节小分析：1：光线
通过两边落地窗和高窗 采光，使室内光线充分 而又柔和。
2：色彩
整体采用黄褐色，给人以温和高雅的感觉，创造了一 种朴素无华的气氛，采用暖色系，特别适合人居住
3：装饰
文丘里认为把时代运 动推向前进的实施方 案就是—采用装饰。 然而，我们也不能完 全的复古怀旧，否则， 还有什么时代可言？ 时代在进行，我们需 要新的属于我们自己 的装饰，文丘里的做 法就是“利用传统部 件和适当引进新的部 件组成独特的总体”， “通过非传统的方法 组合传统部件。
结
语
建筑不单纯的是建筑，不只是材料的堆叠，它作为
最直接，深入而有效的介入生活的艺术形式，要求成 为拥有灵魂的容器，以纯粹的意志力带给生活一种幻 想。任何一个真正的建筑设计者的终极目的都在于一 朴实的材质的构成，创造出赞美生活的空间，是建筑 成为物质沉重而精神趋向于无限轻盈的，舞蹈的建筑。
母亲住宅
Robert Venturi 简介
1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大 学建筑学院。 1950年获硕士学位。 1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习，后 曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、L.卡恩等人的 事务所任职。 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系任教。 1958年起在费城开设共同事务所。 1964年和洛奇一起开办事务所。 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。1966年 任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事 （1966－1971）。 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾 问。
Robert Venturi 简介
文丘里是奠定建筑设计上的后现代主 义基础的第一人。他提出“少就是乏 味”的原则，向“少就是多”的现代 主义提出了挑战。文丘里并不反对现 代主义的核心内容，他的努力是在于 改变现代主义单调的形式特点。他的 设计包含了大量清晰的古典主义建筑 特征，比如拱券，三角门楣等，但是 从总体处理来看，他的设计依然是功 能性的，实用主义的，简单而明确的。
文丘里母亲住宅建筑设计案例-精品文档
立面分析：平衡和对称
• 在其背立面，venturi以 后门与烟囱的组合运用 达到了同样不相对称却 十分和谐的效果。
平面分析：从立面到平面
这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面 基本形在水平与垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形 和平面的一部分是重合的。同样的，平面也延续着在正立面显示 过的变形对称与开闭矛盾手法，。但相比之下，采用矩形为基本 形的平面更具有包容性，这也是由功能所决定的。
罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之 家、费城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆、新泽西 州大西洋城马尔巴罗.布朗赫姆旅馆的改建 等。
文丘里是奠定建筑设计上的后现代主 义基础的第一人。他提出“少就是乏 味”的原则，向“少就是多”的现代 主义提出了挑战。文丘里并不反对现 代主义的核心内容，他的努力是在于 改变现代主义单调的形式特点。他的 设计包含了大量清晰的古典主义建筑 特征，比如拱券，三角门楣等，但是 从总体处理来看，他的设计依然是功 能性的，实用主义的，简单而明确的。
• 1964年和洛奇一起开办事务所。
• 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑 师及该学院理事（1966－1971）。
• 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设 计学院顾问。
Robert Venturi简介
设计历程：
．1925年6月25日出生于美国费城； ．1943-1950年就读于普林斯顿大学建筑学院； ．1950年攻读硕士学位，曾在建筑师沙里宁与路易斯康 手下工作过； ．1964年与洛奇合开建筑事务所； ．1957年在宾夕法尼亚大学和耶鲁大学任教； ．1989年普林斯顿大学‘胡应湘堂’设计获AIA荣誉奖； ．1991年获普利兹克奖。
母亲之家VannaVenturiHouse-微建筑工作室微建筑
• 现代建筑师重视材 料，结构和技术。 在建筑中大量运用 新技术和新材料。 特别是运用钢和玻 璃。
建筑综述：多与少
• 现代建筑运动是对 古典建筑的净化， 应该说是具有进步 意义的。但如以前 的被完全净化了， 情况就会相反。
• 用贝聿铭设计的波 士顿汉考克大厦来 说明这一点。
建筑综述：多与少
• 随着时间的发展，有人渐渐 意识到了这一点。文丘里就 提出了“少就是厌烦”的感 叹。文丘里还把矛头直指密 斯，提出：“少就是少，多 才是多。”
代表人物
Michael Graes（迈克尔.格雷夫斯）
以一种色彩斑驳、构图稚拙的建筑绘画，而不是以其建筑设计作品在公众 中获得了最初的声誉。建筑创作是他的绘画作品的继续与发展,充满着色块的 堆砌,犹如大笔涂抹的舞台布景。
戏谑的后现代
后现代的建筑设计永远太像一种为童话剧搭设的舞台布景。惨绿少年为了抗议现存体 系的压抑，反叛起来总带着几分作秀的味道。正是“镜头感”毁了这反叛的前程。等 这股青春期的狂热过去，自己对当时的戏剧性都不敢回想。 引用存在的建筑片段；2图象类推；3换喻；4产生城母亲之家、费 城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏 林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗. 布朗赫姆旅馆的改建等。
文丘里是奠定建筑设计上的后现代主 义基础的第一人。他提出“少就是乏 味”的原则，向“少就是多”的现代 主义提出了挑战。文丘里并不反对现 代主义的核心内容，他的努力是在于 改变现代主义单调的形式特点。他的 设计包含了大量清晰的古典主义建筑 特征，比如拱券，三角门楣等，但是 从总体处理来看，他的设计依然是功 能性的，实用主义的，简单而明确的。
• 以这样的视角来看母亲之家的 立面，建筑师运用了多个重复 的方形，同时运用一道圆弧打 破了重复，圆弧作为独特体放 在立面上，就像把一块区域割 破了，因而重复和独特间的差 别也就更加强烈。
建筑综述：多与少
• 现代建筑运动是对 古典建筑的净化， 应该说是具有进步 意义的。但如以前 的被完全净化了， 情况就会相反。
• 用贝聿铭设计的波 士顿汉考克大厦来 说明这一点。
建筑综述：多与少
• 随着时间的发展，有人渐渐 意识到了这一点。文丘里就 提出了“少就是厌烦”的感 叹。文丘里还把矛头直指密 斯，提出：“少就是少，多 才是多。”
代表人物
Michael Graes（迈克尔.格雷夫斯）
以一种色彩斑驳、构图稚拙的建筑绘画，而不是以其建筑设计作品在公众 中获得了最初的声誉。建筑创作是他的绘画作品的继续与发展,充满着色块的 堆砌,犹如大笔涂抹的舞台布景。
戏谑的后现代
后现代的建筑设计永远太像一种为童话剧搭设的舞台布景。惨绿少年为了抗议现存体 系的压抑，反叛起来总带着几分作秀的味道。正是“镜头感”毁了这反叛的前程。等 这股青春期的狂热过去，自己对当时的戏剧性都不敢回想。 引用存在的建筑片段；2图象类推；3换喻；4产生城母亲之家、费 城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏 林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗. 布朗赫姆旅馆的改建等。
文丘里是奠定建筑设计上的后现代主 义基础的第一人。他提出“少就是乏 味”的原则，向“少就是多”的现代 主义提出了挑战。文丘里并不反对现 代主义的核心内容，他的努力是在于 改变现代主义单调的形式特点。他的 设计包含了大量清晰的古典主义建筑 特征，比如拱券，三角门楣等，但是 从总体处理来看，他的设计依然是功 能性的，实用主义的，简单而明确的。
• 以这样的视角来看母亲之家的 立面，建筑师运用了多个重复 的方形，同时运用一道圆弧打 破了重复，圆弧作为独特体放 在立面上，就像把一块区域割 破了，因而重复和独特间的差 别也就更加强烈。
文丘里母亲别墅分析
3、传统与现代建筑符号交织矛盾
文丘里善于利用符号的组织,利用传统部件和适当引进新的部件 组成独特的总体,通过非传统的方法组合传统,以不熟悉的方式组 合熟悉的东西,这样就可以改变环境,甚至搞老套 的东西也能取得新的 成果.比如,从历史 上看,建筑的艺术风 格往往都通过装饰来 表现
传统与现代建筑符号交织矛盾
立面布局 之 矛盾性
门的位置
立面布局 之 矛盾性
主立面总体上是对称的,细部处理是不对称的
在其背立 面,venturi以 后门与烟囱的 组合运用达到 了同样不相对 称却十分和谐 的效果
立面布局 之 矛盾性
文丘里在建筑立面上 运用了古典对称的山 墙,加上这样的尺度 和比例的庄重,严肃 的形象远非这小体量 的住宅所担当得起的. 它使人联想到古希腊 或是古罗马的神庙
中央是开敞的起居室,左边是卧室与卫浴,右边是 餐厅、厨房和后院,反映出古典对称布局与现代生活的 矛盾.
起居室
后院
卧室与卫浴
厨房与餐厅
平面布局的矛盾性
餐厅与后院
平面布局的矛盾性
楼梯与壁炉、烟囱相互争夺中心则是细部处理的矛盾, 解决矛盾的办法是互相让步,烟囱微微偏向侧,楼梯则是 遇到烟囱后变狭窄形成折中的方案.虽然楼梯不顺畅,但 是楼梯架空部分的下方可以作为休息的空间,架空的楼 梯也可
新,宁可不致和不肯定也不要直接的和明确的.我主 张杂乱而有活力胜过明显的统.我同意不根据前提的
推理并赞成二元论.
Venturi
——Robert
总结
因此,个建筑师并不是定要味的去遵循或是为了满 足功能性而去排除建筑的复杂性与矛盾性,我们可以让 它成为我们设计的亮点,文丘里正是很好的接受了这种 复杂性与矛盾性,并且加以升华,设计出了大量的优秀作 品,其设计手段值得学习.然而,并不是复杂而且矛盾的 建筑才是好建筑,其他形式优秀的建筑还有很多很多,比 如空间没有了矛盾与冲突,取而代之的空间流动而且整 体的建筑也可以很优秀.
范娜 文丘里住宅简介分析
范娜文丘里住宅简介分析“母亲住宅”——即瓦娜·文丘里（Vanna Venturi）住宅,由她的儿子、建筑师罗伯特·文丘里设计，于1964年建成的后现代主义建筑，在2015年夏天宣布公开出售。
这个消息促使丹尼斯·斯科特·布朗（Denise Scott-Brown）的项目经理、建筑师克里斯蒂娜·瓜达卢佩（Cristina Guadalupe Galván）提供了关于这个在建筑历史上具有相当重要地位的住宅和家庭背后的故事。
母亲住宅被誉为第一座后现代主义建筑，或者用建筑师弗雷德里克·施瓦茨（Frederic Schwartz）的话说:“后现代主义的初次登场”。
母亲住宅的模型已被纽约现代艺术博物馆永久收藏。
2012年，这座住宅获得了美国建筑师学会费城地标建筑奖(AIA Philadelphia Landmark Building Award)，并在最近被收录于美国公共广播公司(PBS)的电视节目《改变美国的10座建筑》(10 Buildings That Changed America)中。
在建造母亲住宅的同时，文丘里写下了《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）一书，这两者一起成为了文丘里重新审视和更新现代主义文化的宣言。
文丘里手法主义的礼拜堂，不对称烟囱周围环绕着楼梯，巴洛克式的光线从上方射入回过头看，后现代主义似乎与现代主义有着相似的命运，但以一种更快的速度发生。
事实上，正如哈尔·福斯特（Hal Foster）在1996年的《现实的回归》（Return of The Real）中所指出的那样：“从某种意义上而言，更糟糕的事情发生了：被视作一种潮流的后现代主义开始变得过时了（démodé）。
在这个过程中，这个概念变得既不正确又陈腐。
”然而实际上，文丘里的想法又是如此的当代。
对年轻一代而言，这是我们的文化，尽管它非常复杂和全球化，充满了矛盾性。
费城母亲之家
这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面基本形在水平与垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形和平面的一部分是重合的。同样的，平面也延续着在正立面显示过的变形对称与开闭矛盾手法，。但相比之下，采用矩形为基本形的平面更具有包容性，这也是由功能所决定的。
首层包括主卧、客卧、起居室、用餐台与厨房。上层是文丘里的私人工作室。 尽管整个建筑空间狭小，但是各功能空间的大小与形状相对合理，基本满足其功能上的要求。卧室与起居室能占据较好的朝向，也相对使得门较集中的放置在一起。母亲之家的功能分区明确，但是单一。空间分割与组合明晰，是对传统建筑设计的一种继承。
文丘里在建筑立面上运用了古典对称的山墙，加上这样的尺度和比例的庄重，严肃的形象远非这一小体量的住宅所担当得起的。它使人联想到古希腊或是古罗马的神庙。这正如他所主张的“建筑师应当使保持传统的专家”。然而，文丘里并非一味的返古复旧，母亲之家仍是现代的。这一点很明显：烟囱偏向一边，而非正中。在对称轴线上又有一条圆弧，却又断掉。同样在轴线上还有一道深深的裂隙。还有门洞，一半是斜的，而且门偏向一边。左右的窗户虽单体相同，却通过不同的组合形成不同的整体。总的来看，在细部上虽不对称，却也平衡。在其背立面，venturi以后门与烟囱的组合运用达到了同样不相对称却十分和谐的效果。
重复和独特是相联系的——多次出现的和单独出现的两种组成体组织成一个统一的建筑形体。以这样的视角来看母亲之家的立面，建筑师运用了多个重复的方形，同时运用一道圆弧打破了重复，圆弧作为独特体放在立面上，就像把一块区域割破了，因而重复和独特间的差别也就更加强烈。同时，方形的窗也不是一味的重复，它们也通过不同的组合方式形成了独特。
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁，安置在离开马路的一块平伸草地上。
首层包括主卧、客卧、起居室、用餐台与厨房。上层是文丘里的私人工作室。 尽管整个建筑空间狭小，但是各功能空间的大小与形状相对合理，基本满足其功能上的要求。卧室与起居室能占据较好的朝向，也相对使得门较集中的放置在一起。母亲之家的功能分区明确，但是单一。空间分割与组合明晰，是对传统建筑设计的一种继承。
文丘里在建筑立面上运用了古典对称的山墙，加上这样的尺度和比例的庄重，严肃的形象远非这一小体量的住宅所担当得起的。它使人联想到古希腊或是古罗马的神庙。这正如他所主张的“建筑师应当使保持传统的专家”。然而，文丘里并非一味的返古复旧，母亲之家仍是现代的。这一点很明显：烟囱偏向一边，而非正中。在对称轴线上又有一条圆弧，却又断掉。同样在轴线上还有一道深深的裂隙。还有门洞，一半是斜的，而且门偏向一边。左右的窗户虽单体相同，却通过不同的组合形成不同的整体。总的来看，在细部上虽不对称，却也平衡。在其背立面，venturi以后门与烟囱的组合运用达到了同样不相对称却十分和谐的效果。
重复和独特是相联系的——多次出现的和单独出现的两种组成体组织成一个统一的建筑形体。以这样的视角来看母亲之家的立面，建筑师运用了多个重复的方形，同时运用一道圆弧打破了重复，圆弧作为独特体放在立面上，就像把一块区域割破了，因而重复和独特间的差别也就更加强烈。同时，方形的窗也不是一味的重复，它们也通过不同的组合方式形成了独特。
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁，安置在离开马路的一块平伸草地上。
母亲住宅详细分析
平面分析：从立面到平面
这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与 立面基本形在水平与垂直方向上具有相同的尺度，而立面的 基本形和平面的一部分是重合的。同样的，平面也延续着在 正立面显示过的变形对称与开闭矛盾手法。但相比之下，采 用矩形为基本形的平面更具有包容性，这也是由功能决定的。
内部分析
两侧的坡屋顶正迎合了降水丰沛的气候特点
详细分析
立面
平面 剖面 总体认知
立面分析
从单元到整体
在这一建筑中，各单元都是显明可见的，可
以被完整的感觉到，并且相互之间是通过面 对面，边对边的接触集合起来。 通过有序组合的方式，整体具有比所有单元 集合在一起要更大更丰富。这可以解释为整 体大于局部之和。文丘里正是如此，立面起 了类似模盘的作用，它把所有的单元装在里 面，联系起来，因而产生了更丰富的内涵。
内容梗概
罗伯特.文丘里简介
母亲住宅简介
母亲住宅外部环境
母亲住宅详细分析
文丘里简介
美国建筑师。后现代主义最初的，也 是最渊博的倡导者，被誉为“后现代 主义之父”。其著作与20世纪美国建 筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成 为建筑界中非正统分子的机智而又明 晰的代言人。他的著作《建 著作
哈佛大学纪念堂——文丘里
母亲住宅简介——选择目的
在20世纪60年代的反思风潮里，文丘里的主意在很 长一段时间里都受到了冷落。知子莫若母，为了让 儿子的才华得到施展，他的母亲出头做了他的委托 人，请他为她设计一处住宅，即为栗子山母亲住宅。 在几乎所有人都无法理解他的想法时，文丘里始终 坚持自己的看法，不愿屈就时代潮流。我想，这也 是对文丘里对建筑独特见解的一种肯定吧，这座建 筑不仅蕴含着浓浓的亲情，更诠释了“梅花香自苦 寒来”这个人生哲理。这也是我们选择这个建筑的 原因。
母亲住宅 夏秦锐 张远军
•强调建筑的不确定性来对抗现代建 筑的确定性和绝对的功能原则。
•包容了现代建筑所排斥的传统建筑 要素，并以会写的方式引导了建筑 设计中。
•主张发展新的建筑美学，创造建 筑新风格。
“母亲住宅”——复杂与矛盾调解的传承器
成为《建筑的复杂性与矛盾性》著作的生动写照
如何解决复杂性与功能性呢？
母亲住宅 Vanna Venturi House
3、卧室与起居室能占据较好的朝向，
私密空间 公共空间
也相对使得门较集中的放置在一起。
母亲住宅 Vanna Venturi House
平面分析
交通流线到使用空间
矛 盾 复 杂
A、文丘里将流线中的门做的较为含蓄而
不突出， 从而使交通流线简洁而流畅。
B、在主层与二层的连接处理精巧有趣。
母亲住宅 Vanna Venturi House
二 层 平 面 图
卫
母亲住宅 Vanna Venturi House
平面分析
功能分析
一 层 平 面 图
矛 盾 复 杂
1、尽管整个建筑空间狭小，但是个功能空间的大小与形状相对
合 理，基本满足其功能上的要求。
2、母亲之家的功能分区明确，但是单一。
二 层 平 面 图
空间分割与组合明晰，是对传统建筑设计的一种继承，但在其 空间内部设计又具有鲜明的个性。
立面分析
平衡与对称
称却十分和谐的效果。
矛 盾 复 杂
D 背立面，文丘里以后门与烟囱的组合运用；不相对
E
在细部上平衡而不对称
母亲住宅 Vanna Venturi House
立面分析
对立面的诡异变调
矛 盾 复 杂
何为“平衡但不对称?”
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
风格形成
阿尔瓦·阿尔托的影响
在所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启示最大。它最具动感、最有联
系性，是学习艺术和技术最丰富的来源
——文丘里
讽刺与喜剧的完美融合 简单几何图形的装饰 扩大传统的半圆形窗 和谐的与基地环境交融 建筑的复杂性与对立性
设计特点
它是一个片段、一种装饰、一个象征，也是“通过非传统的方 式组合传统部件”
少与多的辩论 内容与形式的较量 装饰是不是罪恶？
Robert Venturi 简介
Robert Venturi 1925~
• 1925年6月25日生于费城，就学于普林 斯顿大学建筑学院。
• 1950年获硕士学位。
• 1954－1956年在罗马的美国艺术学院学 习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、 L.卡恩等人的事务所任职。
• 多少本因时而异。
建筑综述：内容与形式
• “形式追随功能”也是现代
派的口号。柯布西耶就说：
“建筑是住人的机器。”
• 但随着现代建筑运动的进行， 对这一口号的理解也难免出现 问题。致使产生一种把重视形 式的创造与形式主义划等号的 浅薄的看法 。
• 其实，有人本身也就违背了这 一口号。密斯就为追求钢和玻 璃的纯净精致，而置住户的冷 暖于不顾 。
后现代主义的思想背景
后现代主义是一种源于工业文明、对工业文明的负面效应的思考与回答，是对现代化 过程中出现的剥夺人的主体性、感觉丰富性的死板僵化、机械划一的整体性、中心、 同一性等的批判与解构，也是对西方传统哲学的本质主义、基础主义、“形而上学的 立场”、“逻各斯中心主义”等的批判与解构；
从实质上说，后现代主义是对西方传统哲学和西方现代社会的纠正与反叛，是一种在 批判与反叛中又未免会走向另一极端——怀疑主义和虚无主义——的“过正”的 “矫枉”。
平面分析：布局体现
复杂性的体现：用各个“混杂”的不规则的空间代替“纯净”
的四方的盒子，据说，这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱。烟囱一 处是其复杂性的最好体现，在这里，烟囱与楼梯争夺着空间的中心控制 权，互不相让的结果是两者纠缠在一起，向上延伸并刺穿了整个空间。
矛盾性的体现：
空间狭小与功能需求的矛 盾使得各空间有挤在一块 的感觉，也可以说这是通 过非传统的的方法组合传 统的部件的手法所刻意创 造的。
通过有序组合的方式，整 体具有比所有单元集合在 一起要更大更丰富。这可 以解释为整体大于局部之 和。文丘里正是如此，立 面起了类似模盘的作用， 它把所有的单元装在里面， 联系起来，因而产生了更 丰富的内涵。
立面分析：重复到独特
• 重复和独特是相联系的——多 次出现的和单独出现的两种组 成体组织成一个统一的建筑形 体。
罗伯特.文丘里的代表作品有费城母亲之家、费 城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏 林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗. 布朗赫姆旅馆的改建等。
文丘里是奠定建筑设计上的后现代主 义基础的第一人。他提出“少就是乏 味”的原则，向“少就是多”的现代 主义提出了挑战。文丘里并不反对现 代主义的核心内容，他的努力是在于 改变现代主义单调的形式特点。他的 设计包含了大量清晰的古典主义建筑 特征，比如拱券，三角门楣等，但是 从总体处理来看，他的设计依然是功 能性的，实用主义的，简单而明确的。
Robert Venturi 简介
文丘里非常注重理论研究，他是后现代主 义设 计家中比较重要的理论家之一。1966年出版《建筑 中的复杂性与矛盾性》，1972年发表《向拉斯维加 斯学习》，提出了自己的后现代主义原则。他认为 设计家不应忽视漠视当代社会中各种各样的文化特 征，而应该充分吸收当前的各种文化现象和特点到 自己的设计中去。
后现代主义建筑
后现代主义建筑
它是一个片段、一种装饰、一个象征，也是“通 过非传统的方式组合传统部件”的例子
以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃盒 子”。
选题原因
了解那一时期社会文化思想对建筑设计的冲击 探寻现代主义与后现代主义建筑的差异 深入了解后现代主义设计手法及特征 想更详细的了解一点那个时期建筑的发展
• 以这样的视角来看母亲之家的 立面，建筑师运用了多个重复 的方形，同时运用一道圆弧打 破了重复，圆弧作为独特体放 在立面上，就像把一块区域割 破了，因而重复和独特间的差 别也就更加强烈。
• 同时，方形的窗也不是一味的 重复，它们也通过不同的组合 方式形成了独特。
立面分析：平衡和对称
• 文丘里在建筑立面上运用了古典 对称的山墙，加上这样的尺度和 比例的庄重，严肃的形象远非这 一小体量的住宅所担当得起的。 它使人联想到古希腊或是古罗马 的神庙。这正如他所主张的“建 筑师应当使保持传统的专家”。
建筑概况
母亲之家（Vanna Venturi House) 位于美国费城栗树山，建于1962 年。 是文丘里为母亲设计的一所住宅。 它的出现改变了人们对于建筑的 理解方式，它体现了文丘里所提 出的“建筑的复杂性和矛盾性” 以及“以非传统手法对待传统 “的主张。因而它也成为了后现 代建筑的宣言。1989年，美国建 筑师学会因为这个住宅，授予文 丘里25年成就奖。
• 在主层与二层的连接处理精 巧有趣。
剖面分析
• 从剖面可以看出文丘里在建筑中尽量使 用较多的元素，通过对其的组合，形成 了丰富的室内空间。
剖面分析
• 通过两侧落地窗 和高窗采光，使 室内光线充分而 又柔和。
建筑综述：多与少
• 现代建筑运动提倡 简洁与纯净，密斯 的名言“少既是多” 被奉为经典。
• 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系 任教。
• 1958年起在费城开设共同事务所。
• 1964年和洛奇一起开办事务所。
• 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师 及该学院理事（1966－1971）。
• 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计 学院顾问。
平面分析：功能分析
首层包括主卧、客卧、 起居室、用餐台与厨房。
上层是文丘里的私人工作 室。
平面分析：功能分析
尽管整个建筑空间狭小，但是各 功能空间的大小与形状相对合理 基本满足其功能上的要求。
卧室与起居室能占据较好的朝向 也相对使得门较集中的放置在一起
母亲之家的功能分区明确，但是 单一。空间分割与组合明晰，是 对传统建筑设计的一种继承。
代表人物
Michael Graes（迈克尔.格雷夫斯）
以一种色彩斑驳、构图稚拙的建筑绘画，而不是以其建筑设计作品在公众 中获得了最初的声誉。建筑创作是他的绘画作品的继续与发展,充满着色块的 堆砌,犹如大笔涂抹的舞台布景。
戏谑的后现代
后现代的建筑设计永远太像一种为童话剧搭设的舞台布景。惨绿少年为了抗议现存体 系的压抑，反叛起来总带着几分作秀的味道。正是“镜头感”毁了这反叛的前程。等 这股青春期的狂热过去，自己对当时的戏剧性都不敢回想。 引用存在的建筑片段；2图象类推；3换喻；4产生同源现象
建筑概况
建筑概况
建筑环境
母亲之家位于美国费城富裕郊区的一 处宁静小路旁，安置在离开马路的一块 平伸草地上。
总平面图
立面分析：几何构图
立面分析：正面山墙
立面分析：单元到整体
在这一建筑中，各单元以 连接的方式集合在一起。 这时，所有单元都是显明 可见的，可以被完整地感 觉到，并且相互之间是通 过面对面，边对边的接触 集合起来。
Vanna Venturi House By Robert Venturi
目录
• Robert Venturi简介 • 建筑概况 • 建筑环境 • 建筑立面分析
立面构成 正面山墙 单元到整体 重复与独特 均衡和对称
• 建筑平面分析
从立面到平面 功能分析 布局技巧 交通流线和使用空间
• 建筑剖面分析 • 建筑综述
从国际主义衍生出的粗野主义、典雅主义、有机功能主义三种风格，与密斯少就是多的 国际主义风格一起，基本确定了城市风貌。
现代主义国际主义的死亡
山崎实
否定装饰、功能主义特征、朴实无华、 预制构件，以简单的材料，混凝土和 钢材为中心，具有冷漠到极点的形式 特点，建筑群落工整有致，毫无情感 类似监狱
现代主义国际主义的消亡，后现代主 义的诞生转折
代表人物
Bobert Venturi（罗伯特·文丘里） 设计特点：
Less is abore
不反对现代主义的核心内容 包含大量单调的古典主义的形式特征 简单明确的功能实用主义
代表作：
母亲住宅 《建筑的复杂性与设计的弊病： a、采用统一方法去解决不同问题，以简单的中性去解决复杂的设计要求忽 视了个人要求及审美价值 b、过分强调专家能力，认为专家能解决所有问题，在之新技术新结构面前 牵强附会 c、对国际主义和现代主义的厌恶 d、经济的迅猛发展
立面分析：平衡和对称
• 然而，文丘里并非一味的返古 复旧，母亲之家仍是现代的。 这一点很明显：烟囱偏向一边， 而非正中。在对称轴线上又有 一条圆弧，却又断掉。同样在 轴线上还有一道深深的裂隙。 还有门洞，一半是斜的，而且 门偏向一边。左右的窗户虽单 体相同，却通过不同的组合形 成不同的整体。总的来看，在 细部上虽不对称，却也平衡。
立面分析：平衡和对称
• 在其背立面，venturi 以后门与烟囱的组合运 用达到了同样不相对称 却十分和谐的效果。
平面分析：从立面到平面
这座建筑立面与平面的关系属于局部与整体的关系。平面与立面基本形 在水平与垂直的方向上具有相同的尺度，而立面的基本形和平面的一部 分是重合的。同样的，平面也延续着在正立面显示过的变形对称与开闭 矛盾手法，。但相比之下，采用矩形为基本形的平面更具有包容性，这 也是由功能所决定的。
建筑综述：内容与形式
• 这时文丘里也就针对着 这种偏颇，“强调形式 和功能之间的矛盾和区 别，允许形式和功能各 行其是，而使功能成为 真正的功能。”