勒·柯布西耶《母亲之家》PPT课件
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勒·柯布西耶《母亲之家》
庭院高墙窗的处理方式，非常中国化。柯布西耶不曾到 甄昊元，20过10.7中国。
甄昊元，2010.7
建筑外观
最令人惊异的部分
甄昊元，2010.7
长达11米的带状窗，成为这座房子最大 的特征。即是在更大的别墅中，如此开 阔的窗户也是一种极为奢侈的表现。它 将雷蒙湖整个容纳在室内。矮墙、小屋， 因为这个长窗的表现而格外精彩！
勒·柯布西耶：母亲之家
狭长的小房子
甄昊元，2010.7住宅，就应该是产生幸福场所。甄昊元，2010.7
——勒·柯布西耶
• 工业化生产的住宅，面面俱到又面面不 到。
• 户型设计和摆放，不是出于使用者的需 求，而是结合了经济和最大适用范围的 因素，创作千篇一律的户型。
• 现代住宅的外观、结构和功能、户型出 现强烈的同质化特征。人类被装进一个 又一个预制好的盒子里，过一种预制的
生活。 甄昊元，2010.7
项目资料
• 地点：瑞士莱蒙湖畔 • 时间：1923年 • 建筑师：柯布西耶 • 用途：建筑师父母的住宅
• 莱蒙湖：即日内瓦湖。瑞 士和法国共有，为欧洲最 大的湖泊。处于阿尔卑斯 山区，勃朗峰倒映湖中。 这里也是建筑父母生活的 地方和建筑师本人长大的 地方。
甄昊元，2010.7
甄昊元，2010.7 居室，由于目前无人居住，床被移走了
阁楼上是建筑师与兄弟的居处，临时性居处因而简单， 甄昊元，2提010供.7 睡觉的床，和靠窗的小书桌。书桌下方设置了带抽
屋顶花园，与地面的庭院、远处的湖光山色相互呼应， 甄昊元，2提010供.7 了多层次的景观体验。屋顶花园后来成为柯布西耶
建筑材质和肌理。柯布西耶是混凝土建筑的倡导者。并 甄昊元，2且010力.7 图在建筑表面保留混凝土本身的材质特征。
母亲之家Vanna Venturi House
复杂性的体现: 各个"混杂"的不规则的空间代替" 复杂性的体现:用各个"混杂"的不规则的空间代替"纯 的体现
净"的四方的盒子,据说,这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂 的四方的盒子,据说, 烟囱一处是其复杂性的最好体现,在这里, 乱.烟囱一处是其复杂性的最好体现,在这里,烟囱与楼梯争夺 着空间的中心控制权,互不相让的结果是两者纠缠在一起, 着空间的中心控制权,互不相让的结果是两者纠缠在一起,向上 延伸并刺穿了整个空间. 延伸并刺穿了整个空间.
卧室与起居室能占据较好的朝向,也相对使得门较集中的放置在一起,. 卧室与起居室能占据较好的朝向,也相对使得门较集中的放置在一起,.
母亲之家的功能分区明确,但是单一.空间分割与组合明晰, 母亲之家的功能分区明确,但是单一.空间分割与组合明晰,是对传统 建筑设计的一种继承. 建筑设计的一种继承.
平面分析:布局体现
立面分析:平衡和对称
文丘里在建筑立面上运用了古典 对称的山墙, 对称的山墙,加上这样的尺度和 比例的庄重, 比例的庄重,严肃的形象远非这 一小体量的住宅所担当得起的. 一小体量的住宅所担当得起的. 它使人联想到古希腊或是古罗马 的神庙.这正如他所主张的" 的神庙.这正如他所主张的"建 筑师应当使保持传统的专家". 筑师应当使保持传统的专家"
立面分析:平衡和对称
然而, 然而,文丘里并非一味的返古 复旧,母亲之家仍是现代的. 复旧,母亲之家仍是现代的. 这一点很明显:烟囱偏向一边, 这一点很明显:烟囱偏向一边, 而非正中. 而非正中.在对称轴线上又有 一条圆弧,却又断掉. 一条圆弧,却又断掉.同样在 轴线上还有一道深深的裂隙. 轴线上还有一道深深的裂隙. 还有门洞,一半是斜的, 还有门洞,一半是斜的,而且 门偏向一边. 门偏向一边.左右的窗户虽单 体相同, 体相同,却通过不同的组合形 成不同的整体.总的来看, 成不同的整体.总的来看,在 细部上虽不对称,却也平衡. 细部上虽不对称,却也平衡.
净"的四方的盒子,据说,这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂 的四方的盒子,据说, 烟囱一处是其复杂性的最好体现,在这里, 乱.烟囱一处是其复杂性的最好体现,在这里,烟囱与楼梯争夺 着空间的中心控制权,互不相让的结果是两者纠缠在一起, 着空间的中心控制权,互不相让的结果是两者纠缠在一起,向上 延伸并刺穿了整个空间. 延伸并刺穿了整个空间.
卧室与起居室能占据较好的朝向,也相对使得门较集中的放置在一起,. 卧室与起居室能占据较好的朝向,也相对使得门较集中的放置在一起,.
母亲之家的功能分区明确,但是单一.空间分割与组合明晰, 母亲之家的功能分区明确,但是单一.空间分割与组合明晰,是对传统 建筑设计的一种继承. 建筑设计的一种继承.
平面分析:布局体现
立面分析:平衡和对称
文丘里在建筑立面上运用了古典 对称的山墙, 对称的山墙,加上这样的尺度和 比例的庄重, 比例的庄重,严肃的形象远非这 一小体量的住宅所担当得起的. 一小体量的住宅所担当得起的. 它使人联想到古希腊或是古罗马 的神庙.这正如他所主张的" 的神庙.这正如他所主张的"建 筑师应当使保持传统的专家". 筑师应当使保持传统的专家"
立面分析:平衡和对称
然而, 然而,文丘里并非一味的返古 复旧,母亲之家仍是现代的. 复旧,母亲之家仍是现代的. 这一点很明显:烟囱偏向一边, 这一点很明显:烟囱偏向一边, 而非正中. 而非正中.在对称轴线上又有 一条圆弧,却又断掉. 一条圆弧,却又断掉.同样在 轴线上还有一道深深的裂隙. 轴线上还有一道深深的裂隙. 还有门洞,一半是斜的, 还有门洞,一半是斜的,而且 门偏向一边. 门偏向一边.左右的窗户虽单 体相同, 体相同,却通过不同的组合形 成不同的整体.总的来看, 成不同的整体.总的来看,在 细部上虽不对称,却也平衡. 细部上虽不对称,却也平衡.
勒柯布西耶
有人说 他是上帝请来拯救建筑的 有人说 他是地狱派来动荡世界的 有人说 他本身就是理性感性最矛盾的存在 也有人说 „„
他自己这样说 “一个伟大的时代开始了, 这个时代存在着一种新的精神”
人物概述——————
勒· 柯布西耶是20世纪最重要的建 筑师之一，是现代建筑运动的激 进分子和主将。他和瓦尔特· 格罗 皮乌斯、路德维格· 密斯· 德· 凡· 罗、 富兰克· 劳埃德· 赖特并称为现代建 筑派或国际形式建筑派的主要代 表。他的主要建筑设计有：萨伏 伊别墅，朗香教堂，马赛公寓等。
勒▪柯布西耶————
他主张用传统的模式来为现代建筑 提供模板。他曾经申明，传统一直是他真正 的主导者，因此，由勒·柯布西耶设计的建 筑不止从2 、3种角度，而是从4种角度考虑 的， 但后来他对自然界的领悟使 其风格逐渐发生了变化。自然是美妙的，那 新鲜的空气、明媚的阳光，还有来自大自然 的清新和美丽，使勒·柯布西耶感觉到需要 建立一种全新的风格去适应当今机器时代的 发展。在所有的建筑都作为“机器时代的机 器”时，人们也开始重视房屋的基本功能。 他的目标是：在机器社会里，应该根据自然 资源和土地情况重新进行规划和建设，其中 要考虑到阳光、空间和绿色植被等问题。
现代主义建筑基本观点
从勒·柯布西耶、格罗皮乌斯、 密斯·范·德·罗等人的言论和 实际作品中，可以看出他们提倡 的“现代主义建筑”的一些基本 观点： ①强调建筑要随时代而发展，现 代建筑应同工业化社会相适应。 格罗皮乌斯说：“我们正处在全 部生活发生大变革的时代，„„ 我们的工作最要紧的是跟上不断 发展的潮流。” ②强调建筑师要研究和解决建筑 的实用功能和经济问题。针对学 院派建筑师轻视实用和经济问题， 密斯·范·德·罗说：“必须满 足我们时代的现实主义和功能主 义的需要。”又说：“我们的实 用性房屋值得称之为建筑,只要它 们能以完善的功能真正反映所处 的时代。”勒·柯布西耶则号召 建筑师要从轮船、汽车和飞机的 设计中得到启示：“一切都建立 在合理地分析问题和解决问题的 基础上。”
他自己这样说 “一个伟大的时代开始了, 这个时代存在着一种新的精神”
人物概述——————
勒· 柯布西耶是20世纪最重要的建 筑师之一，是现代建筑运动的激 进分子和主将。他和瓦尔特· 格罗 皮乌斯、路德维格· 密斯· 德· 凡· 罗、 富兰克· 劳埃德· 赖特并称为现代建 筑派或国际形式建筑派的主要代 表。他的主要建筑设计有：萨伏 伊别墅，朗香教堂，马赛公寓等。
勒▪柯布西耶————
他主张用传统的模式来为现代建筑 提供模板。他曾经申明，传统一直是他真正 的主导者，因此，由勒·柯布西耶设计的建 筑不止从2 、3种角度，而是从4种角度考虑 的， 但后来他对自然界的领悟使 其风格逐渐发生了变化。自然是美妙的，那 新鲜的空气、明媚的阳光，还有来自大自然 的清新和美丽，使勒·柯布西耶感觉到需要 建立一种全新的风格去适应当今机器时代的 发展。在所有的建筑都作为“机器时代的机 器”时，人们也开始重视房屋的基本功能。 他的目标是：在机器社会里，应该根据自然 资源和土地情况重新进行规划和建设，其中 要考虑到阳光、空间和绿色植被等问题。
现代主义建筑基本观点
从勒·柯布西耶、格罗皮乌斯、 密斯·范·德·罗等人的言论和 实际作品中，可以看出他们提倡 的“现代主义建筑”的一些基本 观点： ①强调建筑要随时代而发展，现 代建筑应同工业化社会相适应。 格罗皮乌斯说：“我们正处在全 部生活发生大变革的时代，„„ 我们的工作最要紧的是跟上不断 发展的潮流。” ②强调建筑师要研究和解决建筑 的实用功能和经济问题。针对学 院派建筑师轻视实用和经济问题， 密斯·范·德·罗说：“必须满 足我们时代的现实主义和功能主 义的需要。”又说：“我们的实 用性房屋值得称之为建筑,只要它 们能以完善的功能真正反映所处 的时代。”勒·柯布西耶则号召 建筑师要从轮船、汽车和飞机的 设计中得到启示：“一切都建立 在合理地分析问题和解决问题的 基础上。”
柯布西耶 VS 赖特 共26页PPT资料
斯康新州、伊利诺州 和密执安州等地设计 了许多小住宅和别墅
柯布西耶 VS 赖特 生平介绍 <3>
1917年定居巴黎， 同时从事绘画和雕 刻，与新派立体主 义的画家和诗人合 编杂志《新精神》， 後来他把其中发表 的一些关于建筑的 文章整理汇集出版 单行本书《走向新 建筑》
1911回国定居在 家乡威斯康兴州 塔里埃斯 ，在那
建造了一处居住 和工作的总部。 这是以莱特为中 心的半工半读的 工作集体。
建筑特色
<1>
柯布西耶 VS 赖特
勒·柯布西耶现代主 美国现代主义先驱
义的主要倡导者， 机器美学的重要奠 基人 。 提出了住宅是“居 住的机器”。
赖特提倡有机建筑， 草原式住宅
建筑特点：崇尚自 然的建筑观 属于 美国的建筑文化
代尔 1959年10月建成开幕 古根海
姆博物馆
柯布西耶 VS 赖特 早期建筑对比
萨
伏
伊
别
墅
整体为简单几何体，边 界整齐 , 自成一体，同 自然环境的关系不甚密 切。
流 水 别 墅
体型开放疏松 与地形林木、 山石、流水关系密切，建筑 物与大自然形成犬牙交错、 相互渗透，巨大的露台扭转 回旋，整个建筑看起来如同 大自然的天然形成，如同是 盘旋在大地上。
流水别墅特点
.在瀑布之上,赖特实现了 “方山之宅”的梦想,悬挂 的楼板锚固定在建筑后方 和自然山石中.
外观，水平伸展的地坪， 吊桥，便道，车道，阳台 及棚架，沿着各自的伸展 轴向，越过山谷向周围凸 伸，这些水平的推力以一 种奇异的空间秩序紧紧地 接合在一起。
建筑已超越了它本身，以 其不可磨灭的具体形象深 深地印在人们意识之中。
勒.柯布西耶
室内部分功能齐全，空间紧凑，试着沿室内平面图中的虚线走一走， 你会发现在这个六十平米的空间里并不会感觉有多么拥挤。因为室 内的一切安排都尽然有序。使这个空间具有可回转性。
建筑外观
建筑材质和肌理。柯布西耶是混凝土建筑的倡导者。并且力图在建筑表面保留混凝土本身的材质特征。
在这个宽只有三米多的空间里。这个11米的长窗是多么的了不起。当时的房屋是砖石建筑结构，如果说挖一个纵向较长的窗子肯 定没问题，而要建个横向较长的窗子，则不太可能。而柯布偏偏打破了这种建筑构造常识。在他的大部分作品里，几乎都会切出 一字型的漂亮长窗来。而在这个长窗中的比例和细部尺寸是非常考究的。比如那个向里面突出来一点的窗台，看上去就非常舒服。
猫的眺望台（楼梯通向屋顶）
狗的眺望窗
人与动物之间的关系。比如那猫的眺望台。猫在上面晒太阳，眺望风景的时候正好一扭头就可以看见坐在院子里的人。 动物是需要人的爱护呵护的，动物也会有寂寞的时候。当一回头就能看见自己的主人时，心里面会得到安稳。相反，人 的位置也正好能看到猫。主人心里也会感到安稳。同时狗的眺望窗也是一样都能看到。
柯布给父母设计的房子细节当中充满了人性化。 这些人性化的设计是柯布对父母的爱。而这人性化的设计，正是我们所需要的设计。
理性和模式的经典 ——萨伏伊别墅
萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西 （Poissy），由勒·柯布西耶于1928年设计，1930年建成，使用钢筋 混凝土结构。这幢白房子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体和平 整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没有任何多余装饰的程度，“唯一 的可以称为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最大限度地让光线射 入。” 萨伏伊别墅是勒·柯布西耶纯粹主义的杰作，是一个完美的功能主义 作品，甚至是勒·柯布西耶的作品中最能体现其建筑观点的作品之一。 别墅在设计之初，柯布西耶原本的意图是用这种简约的、工业化的方 法去建造大量低造价的平民住宅，没想到老百姓还没来得及接受，却 让有亿万家产的年轻的萨伏伊女士相中，于是成就了一件伟大的作品， 它所表现出的现代建筑原则影响了半个多世纪的建筑走向。
勒柯布西耶
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1923 发表《走向新建筑》，宣扬现代主义是 一种几何精神，一种构筑 精神与综合精 神，提出“房屋是居住的机器”。“现代社 会已经达成这 样一个结论，即，为人类 建造一个新的家园将成为判定一个文明 特性的 决定性因素。随着一种新的住宅 形式的诞生，机器时代将迈入第二阶段。 即，普遍建造的阶段。” 1927 日内瓦联合国总部设计竞赛一等奖 1928年,他同W.格罗皮乌斯、L.密斯.范.德.罗等人组织国际现代建 筑协会（CIAM）。他多次参加各国的建筑设计竞赛,并多次获得荣誉学 位。 1929 在普瓦西设计萨伏伊别墅 1929~1933 设计巴黎救世军收容所和巴黎大学瑞士学生宿舍 1931~1942 完成许多城市规划项目，关注现代 城市与规划问题 1947~1951 设计完成马赛公寓，体现其未实施 的规划理想 1950~1955 朗香圣母教堂 1951~1965 印度昌迪加尔行政区规划设计 1952~1960 法国里昂拉土雷特修道院 1953~1954 哈佛大学卡本特视觉艺术中心 1965 卒于法国 [2]
人物年表
• • • 1887 出生于瑞士拉绍德封，钟表工人家庭 1902年柯布西耶在都灵国际装饰展上以一只雕刻手表获奖。 1905~1908 在家乡的一所艺术学校学习，柯布进行第一次 学习旅行，目的是去看欧洲的一些杰出的建筑与艺术。旅途中柯 布绘制了许多精美的速写与水彩画。同时拜访了嘎涅、贝瑞以及 霍夫曼。 1908~1909 在法国建筑师贝瑞的事务所工作 1910年柯布结束旅行回到母校，并受学校之托再次出行到 柏林研究德国装饰艺术。在德国接触到德意志制造联盟，并接触 到彼得· 贝伦斯、格罗皮乌斯以及密斯· 德· 范· 罗。 1911年柯布再次到中欧和东方旅行，并于年底回到母校-拉 香· 芳艺术学校。 德· 1913年柯布在拉香· 芳开办自己的事务所。 德· 1917 定居巴黎，与Ozenfant创始Purism 1920 创办《新精神》杂志，宣扬抽象艺术
勒·柯布西耶
拉图雷特的结构
• 表现拉图雷特大致的结 • 构关系（依次从上到下）
几何的游戏
• 大量的结构物丰富了这种开放与封闭的组合——几何物的 游戏：棱锥型的演讲厅，小礼堂如波浪般的墙，中院螺旋 般的室外楼梯，还有那三个圆筒型的采光天井。
内部结构和采光
• 教堂内的天光棱镜，钟塔般的雕塑形体，踏步的 条条反光，种植山丘的简单形体，和几何楼梯间 的采光天井，这些简朴的语言可以反映修道士的 艺术和生活。
屋顶花园和光影交错的走廊
祷告室 圣器收藏室 教堂 小礼拜堂
• 这些都是有着强烈音乐节拍的空间，传达着不同的节拍，他们属于祈 祷者，教堂主体内的诸般特征，礼拜堂的奇怪曲线，祷告室上的棱锥， 圣器收藏室对天的神秘枪型机器，这些都反映了柯布西耶设计从理性 转变为矛盾感性，雕塑者感性的手替代了早年纯粹注意的理性线条， 矛盾与惊奇结合成为了柯布新的原则。
柯手稿
• 我画下了路面图，画下 了水平线图，画下了太阳 的走向，这复杂的地形极不 规则，又垂直向下，但是这 真是块风水宝地，不好好利 用上真是太可惜了。——柯布西耶
拉图雷特的外观
• 围合的四方形内院的空间布局， 整体造型像是倒立的金字塔。 这组建筑有一致的屋顶水平线， 但每个建筑接触地面的方式都不 同，教堂与地窖般小礼拜堂和圣 器收藏室直接接触地面,U型功能 体量有不同的纺锤形支撑，围合 却未封闭的中原形成修道院，一点都没有传统修道院 的特征，貌似简单的平面，却又夹杂多种复杂而又美妙的 成分。
独立支柱 粗面混凝土 粗犷刚劲
架空的底层与室外绿化相联系
内 部 处 理
7.8层加入商业空间 17层设置幼儿园，将住宅变成一个充满生活气息的 社区。
各种户型，满足不同人的需求
1.
母 亲 之 家
对母亲住宅的评价
母亲住宅空间明晰，装饰温情，以一种具有纪念意义的方 式站在路人的视野中。 将“又丑陋又平淡”的美国饼干盒式设计传统与复杂的、 奇形怪状的内部装修完美的结合起来，从而具有了后现代 主义的拼贴性趣味。
再
见
bye bye
作品分析——母亲住宅
“这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它 既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些构 件在这一层次上是好的在另一层次上不好。”
建筑背景
建筑名称：母亲住宅 建造时间：1962年 建筑地点：美国费城 气候状况：四季分明，冬 暖夏凉 业主情况：建筑师文丘里 的母亲
母亲之家体块分析
以一个简单规则的矩形构建而成。
立面分析
运用了山墙个构 成手法，让人一 目了然
立面分析：几何关系与比例
立面分析：几何关系与比例
本建筑立面里面所用的2个比例： 1.黄金矩形
2.直角边1：2的三角形
立面分析：从单元到整体
各单元通过有序组合的 方式，连接成为一个整 体。显得更大更丰富。
母 亲 住 宅
Vanna Venturi House
建筑师简介
罗伯特·文丘里，生于
1925年。美国著名建筑师。
被称为“后现代主义之 父”。 1991年获普利兹克奖。
建筑师设计风格
提出“少就是乏味”的原则。 以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入 设计中 。
建筑以一种和谐的方式与当地的环境相得益彰
起居室
次 卧 卫
厨
私密空间 公共空间
平面分析:功能分析
二层平面图
工 作 室
平面分析：布局的体现
复杂性
用不规则的空间代替四 方的盒子。 烟囱与楼梯争夺着空间 的中心控制权。
勒柯布西耶的理念及优秀作品分析ppt课件
火 灾 袭 来 时 要迅速 疏散逃 生，不 可蜂拥 而出或 留恋财 物，要 当机立 断，披 上浸湿 的衣服 或裹上 湿毛毯 、湿被 褥勇敢 地冲出 去
优秀作品分析
母亲之家
火 灾 袭 来 时 要迅速 疏散逃 生，不 可蜂拥 而出或 留恋财 物，要 当机立 断，披 上浸湿 的衣服 或裹上 湿毛毯 、湿被 褥勇敢 地冲出 去
设计思路
❖ 由于是老年人居住，设 计师认为，高龄者不需 要太大的空间，却需要 舒适、宁静和自然。于 是结合了莱蒙湖畔的自 然环境，为父母设计了 一座小小的房子。
❖ 小屋建成后，建筑师的 父亲去世，母亲独自居 住在小屋中，寡居至 101岁去世。
火 灾 袭 来 时 要迅速 疏散逃 生，不 可蜂拥 而出或 留恋财 物，要 当机立 断，披 上浸湿 的衣服 或裹上 湿毛毯 、湿被 褥勇敢 地冲出 去
火 灾 袭 来 时 要迅速 疏散逃 生，不 可蜂拥 而出或 留恋财 物，要 当机立 断，披 上浸湿 的衣服 或裹上 湿毛毯 、湿被 褥勇敢 地冲出 去
屋顶花园
屋顶花园与地面的庭院、远处的湖光山色相互呼应， 提供了多层次的景观体验。屋顶花园是柯布西耶的重要 创作思想之一。
火 灾 袭 来 时 要迅速 疏散逃 生，不 可蜂拥 而出或 留恋财 物，要 当机立 断，披 上浸湿 的衣服 或裹上 湿毛毯 、湿被 褥勇敢 地冲出 去
火 灾 袭 来 时 要迅速 疏散逃 生，不 可蜂拥 而出或 留恋财 物，要 当机立 断，披 上浸湿 的衣服 或裹上 湿毛毯 、湿被 褥勇敢 地冲出 去
萨伏伊别墅的概况
建筑表面上看起来平淡无
奇，没有什么太多的装饰，完 全不同于早期中世纪时期的建 筑给人的那种印象。它的外部 装饰采用白色粉刷，唯一的可 以称为装饰部件的是那个长条 形排窗，建筑表面平整，形体 也比较简单；然而从不同的方 向看过去，都可以得到完全不 同的印象，这使建筑外观显得 多变。这种不同不是刻意设计 出来的，而是其实内部功能空 间的外部体现。在这座建筑里 面，我们可以看到现代主义建 筑精神的体现，包括简单的外 部装饰和对使用功能的重视。 纯粹的萨伏伊别墅深刻地体现 了现代建筑所提倡新的美学原 则——建筑形体和内部功能的 结合，建筑形象的逻辑，构图 的法则，比例和秩序之美……
母亲之家VannaVenturiHouse-微建筑工作室微建筑
• 现代建筑师重视材 料，结构和技术。 在建筑中大量运用 新技术和新材料。 特别是运用钢和玻 璃。
建筑综述：多与少
• 现代建筑运动是对 古典建筑的净化， 应该说是具有进步 意义的。但如以前 的被完全净化了， 情况就会相反。
• 用贝聿铭设计的波 士顿汉考克大厦来 说明这一点。
建筑综述：多与少
• 随着时间的发展，有人渐渐 意识到了这一点。文丘里就 提出了“少就是厌烦”的感 叹。文丘里还把矛头直指密 斯，提出：“少就是少，多 才是多。”
代表人物
Michael Graes（迈克尔.格雷夫斯）
以一种色彩斑驳、构图稚拙的建筑绘画，而不是以其建筑设计作品在公众 中获得了最初的声誉。建筑创作是他的绘画作品的继续与发展,充满着色块的 堆砌,犹如大笔涂抹的舞台布景。
戏谑的后现代
后现代的建筑设计永远太像一种为童话剧搭设的舞台布景。惨绿少年为了抗议现存体 系的压抑，反叛起来总带着几分作秀的味道。正是“镜头感”毁了这反叛的前程。等 这股青春期的狂热过去，自己对当时的戏剧性都不敢回想。 引用存在的建筑片段；2图象类推；3换喻；4产生城母亲之家、费 城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏 林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗. 布朗赫姆旅馆的改建等。
文丘里是奠定建筑设计上的后现代主 义基础的第一人。他提出“少就是乏 味”的原则，向“少就是多”的现代 主义提出了挑战。文丘里并不反对现 代主义的核心内容，他的努力是在于 改变现代主义单调的形式特点。他的 设计包含了大量清晰的古典主义建筑 特征，比如拱券，三角门楣等，但是 从总体处理来看，他的设计依然是功 能性的，实用主义的，简单而明确的。
• 以这样的视角来看母亲之家的 立面，建筑师运用了多个重复 的方形，同时运用一道圆弧打 破了重复，圆弧作为独特体放 在立面上，就像把一块区域割 破了，因而重复和独特间的差 别也就更加强烈。
建筑综述：多与少
• 现代建筑运动是对 古典建筑的净化， 应该说是具有进步 意义的。但如以前 的被完全净化了， 情况就会相反。
• 用贝聿铭设计的波 士顿汉考克大厦来 说明这一点。
建筑综述：多与少
• 随着时间的发展，有人渐渐 意识到了这一点。文丘里就 提出了“少就是厌烦”的感 叹。文丘里还把矛头直指密 斯，提出：“少就是少，多 才是多。”
代表人物
Michael Graes（迈克尔.格雷夫斯）
以一种色彩斑驳、构图稚拙的建筑绘画，而不是以其建筑设计作品在公众 中获得了最初的声誉。建筑创作是他的绘画作品的继续与发展,充满着色块的 堆砌,犹如大笔涂抹的舞台布景。
戏谑的后现代
后现代的建筑设计永远太像一种为童话剧搭设的舞台布景。惨绿少年为了抗议现存体 系的压抑，反叛起来总带着几分作秀的味道。正是“镜头感”毁了这反叛的前程。等 这股青春期的狂热过去，自己对当时的戏剧性都不敢回想。 引用存在的建筑片段；2图象类推；3换喻；4产生城母亲之家、费 城富兰克林故居、伦敦国家美术馆、俄亥俄州奥柏 林大学的艾伦美术馆、新泽西州大西洋城马尔巴罗. 布朗赫姆旅馆的改建等。
文丘里是奠定建筑设计上的后现代主 义基础的第一人。他提出“少就是乏 味”的原则，向“少就是多”的现代 主义提出了挑战。文丘里并不反对现 代主义的核心内容，他的努力是在于 改变现代主义单调的形式特点。他的 设计包含了大量清晰的古典主义建筑 特征，比如拱券，三角门楣等，但是 从总体处理来看，他的设计依然是功 能性的，实用主义的，简单而明确的。
• 以这样的视角来看母亲之家的 立面，建筑师运用了多个重复 的方形，同时运用一道圆弧打 破了重复，圆弧作为独特体放 在立面上，就像把一块区域割 破了，因而重复和独特间的差 别也就更加强烈。
l勒柯布西耶
强调建筑要随时代而収展，现代建筑应同工业化社会相适应。栺罗皮之
③
性。栺罗皮之斯在1910年即建议用工业化方法建筑住宅。密斯· 德· 范· 罗认
主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中収挥新材料、新结构的特
④
⑤
为:“建造方法的工业化是当前建筑师和营造者的关键课题。”他一生不倦地探 求钢和玻璃这两种材料的建筑特性。勒· 柯布西耶则努力収挥钢筋混凝土材料的 性能。他们在使用这些建筑材料方面，树立了许多范例。 主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创造新的建筑风栺。密 斯· 德· 范· 罗说：“在我们的建筑中使用已往时代的形式是没有出路的。即使有最 高的艺术才能，这样去做也要失败。”栺罗皮之斯说：“我们不能再无尽无休地 复古了。建筑不前迚，就要死亡。” 主张収展新的建筑美学，创造建筑新风栺。现代主义建筑的代表人物提 倡新的建筑美学原则。其中包括表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功 能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净 的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。
1908~1909 在法国建筑师贝瑞的亊务所工作 1910年柯布结束旅行回到母校，幵受学校乊托再次出行到柏林研究德国装饰艺 术。在德国接触到德意志制造联盟，幵接触到彼得· 贝伦斯、栺罗皮之斯以及密 斯· 德· 范· 罗。 1911年柯布再次到中欧和东方旅行，幵于年底回到母校-拉 香· 芳艺术学校。 德· 1913年柯布在拉香· 芳开办自己的亊务所。 德· 1917 定居巴黎，与Ozenfant创始Purism 1920 创办《新精神》杂志，宣扬抽象艺术 1923 収表《走向新建筑》，宣扬现代主义是 一种几何精神，一种构筑精神与 合精 神，提出“房屋是居住的机器”。“现代社 会已经达成这样一个结论，即，为人类 建造一个新的家园将成为判定一个文明 特性的决定性因素。随着一种新的住宅 形式的诞 生，机器时代将迈入第事阶段。 即，普遍建造的阶段。” 1927 日内瓦联合国总部设计竞赛一等奖 1928年,他同W.栺罗皮之斯、L.密斯.范.德.罗等人组织国际现代建筑协会（CIAM）。 他多次参加各国的建筑设计竞赛,幵多次获得荣誉学位。 1929 在普瓦西设计萨伏伊别墅 1929~1933 设计巴黎救世军收容所和巴黎大学瑞士学生宿舍 1931~1942 完成许多城市觃划项目，关注现代 城市与觃划问题 1947~1951 设计完成马赛公寓，体现其未实施 的觃划理想 1950~1955 朗香圣母教堂 1951~1965 印度昌迪加尔行政区觃划设计 1952~1960 法国里昂拉土雷特修道院 1953~1954 哈佛大学卡本特视觉艺术中心
勒·柯布西耶《母亲之家》27页PPT
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
勒·柯布西耶《母亲之家》
6、纪律是自由的第一条件。——黑格 尔 7、纪律是集体的面貌，集体的声音， 集体的 动作， 集体的 表情， 集体的 信念。 ——马 卡连柯
8、我们现在必须完全保持党的纪律， 否则一 切都会 陷入污 泥中。 ——马 克思 9、学校没有纪律便如磨坊没有水。— —夸美 纽斯
10、一个人应该：活泼而守纪律，天 真而不 幼稚， 勇敢而 鲁莽， 倔强而 有原则 ，热情 而不冲 动，乐 观而不 盲目。 ——马 克思
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
勒·柯布西耶《母亲之家》.ppt
狭长的小房子
勒·柯布西耶：母亲之家
住宅，就应该是产生幸福的场所。
——勒·柯布西耶
❖ 工业化生产的住宅，面面俱到又面面不到。
❖ 户型设计和摆放，不是出于使用者的需求，而是 结合了经济和最大适用范围的因素，创作千篇一 律的户型。
❖ 现代住宅的外观、结构和功能、户型出现强烈的 同质化特征。人类被装进一个又一个预制好的盒 子里，过一种预制的生活。
拉开隐式屏风,就是客房,可出入花园,平时没有客人休息时,敞开的 话,起居室的面积就很宽敞了.
客卧的洗手台,打开来门扇背面是梳妆镜,偏执的,洁癖的完美主义 者---柯布对洗手台情有独钟
高窗，和通往花园的门。
厨房和工具间
居室，由于目前无人居住，床被移走了
阁楼上是建筑师与兄弟的居处，临时性居处因而简单，提供睡觉的床，和 靠窗的小书桌。书桌下方设置了带抽屉的柜。条形窗开在靠近天花板的位 置。
设计思路
❖ 由于是老年人居住，设 计师认为，高龄者不需 要太大的空间，却需要 舒适、宁静和自然。于 是结合了莱蒙湖畔的自 然环境，为父母设计了 一座小小的房子。
❖ 小屋建成后，建筑师的 父亲去世，母亲独自居 住在小屋中，寡居至 101岁去世。
参数
❖ 占地总面积：约200平方米（建筑+庭院） ❖ 建筑面积：70平方米 ❖ 建筑类型：独栋住宅。 ❖ 层数：1层带阁楼；
屋顶花园，与地面的庭院、远处的湖光山色相互呼应，提供了多层次的景 观体验。屋顶花园后来成为柯布西耶的重要创作思想之一。
建筑材质和肌理。柯布西耶是混凝土建筑的倡导者。并且力图在建筑表面 保留混凝土本身的材质特征。
复原模型，长方形盒子状的建筑外观，简单的几何形结构。注意其功能性： 阁楼的处理、房间出口的雨篷、庭院的矮墙和房间窗的关系、庭院高墙的 窗
勒·柯布西耶：母亲之家
住宅，就应该是产生幸福的场所。
——勒·柯布西耶
❖ 工业化生产的住宅，面面俱到又面面不到。
❖ 户型设计和摆放，不是出于使用者的需求，而是 结合了经济和最大适用范围的因素，创作千篇一 律的户型。
❖ 现代住宅的外观、结构和功能、户型出现强烈的 同质化特征。人类被装进一个又一个预制好的盒 子里，过一种预制的生活。
拉开隐式屏风,就是客房,可出入花园,平时没有客人休息时,敞开的 话,起居室的面积就很宽敞了.
客卧的洗手台,打开来门扇背面是梳妆镜,偏执的,洁癖的完美主义 者---柯布对洗手台情有独钟
高窗，和通往花园的门。
厨房和工具间
居室，由于目前无人居住，床被移走了
阁楼上是建筑师与兄弟的居处，临时性居处因而简单，提供睡觉的床，和 靠窗的小书桌。书桌下方设置了带抽屉的柜。条形窗开在靠近天花板的位 置。
设计思路
❖ 由于是老年人居住，设 计师认为，高龄者不需 要太大的空间，却需要 舒适、宁静和自然。于 是结合了莱蒙湖畔的自 然环境，为父母设计了 一座小小的房子。
❖ 小屋建成后，建筑师的 父亲去世，母亲独自居 住在小屋中，寡居至 101岁去世。
参数
❖ 占地总面积：约200平方米（建筑+庭院） ❖ 建筑面积：70平方米 ❖ 建筑类型：独栋住宅。 ❖ 层数：1层带阁楼；
屋顶花园，与地面的庭院、远处的湖光山色相互呼应，提供了多层次的景 观体验。屋顶花园后来成为柯布西耶的重要创作思想之一。
建筑材质和肌理。柯布西耶是混凝土建筑的倡导者。并且力图在建筑表面 保留混凝土本身的材质特征。
复原模型，长方形盒子状的建筑外观，简单的几何形结构。注意其功能性： 阁楼的处理、房间出口的雨篷、庭院的矮墙和房间窗的关系、庭院高墙的 窗
母亲之家【精品-ppt】-优质文档PPT
平面分析：布局体现
母亲之家是文丘里关 于“建筑的复杂性和 矛盾性”的一个试验 品。这种原则使建筑 空间得以丰富，恰当 地反映了现代人生活 的繁复多样,于是时 代的建筑体现了时代 文化的徵志。文丘里 称它“古典而不纯， 又有相反的一面，有 手法主义的传统。”
平面分析：交通流线到使用空间
• 总的来说，文丘里将流线 中的门做得较为含蓄而不 突出，从而使交通流线简 洁而流畅。
Robert Venturi 以这样的视角来看母亲之家的立面，建筑师运用了多个重复的方形，同时运用一道圆弧打破了重复，圆弧作为独特体放在立面上，就 像把一块区域割破了，因而重复和独特间的差别也就更加强烈。 1958年起在费城开设共同事务所。 从历史上看，建筑的艺术风格往往都通过装饰来表现。 总的来看，在细部上虽不对称，却也平衡。 在这一建筑中，各单元以连接的方式集合在一起。 复杂性的体现：用各个“混杂”的不规则的空间代替“纯净”的四方的盒子，据说，这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱。 但相比之下，采用矩形为基本形的平面更具有包容性，这也是由功能所决定的。 这一点很明显：烟囱偏向一边，而非正中。 1989年，美国建筑师学会因为这个住宅，授予文丘里25年成就奖。
立面分析：平衡和对称
• 然而，文丘里并非一味的返古 复旧，母亲之家仍是现代的。 这一点很明显：烟囱偏向一边， 而非正中。在对称轴线上又有 一条圆弧，却又断掉。同样在 轴线上还有一道深深的裂隙。 还有门洞，一半是斜的，而且 门偏向一边。左右的窗户虽单 体相同，却通过不同的组合形 成不同的整体。总的来看，在 细部上虽不对称，却也平衡。
结语
建筑不单纯的是建筑，不只是材料的堆叠，它作 为最直接，深入而有效的介入生活的艺术形式，要求 成为拥有灵魂的容器，以纯粹的意志力带给生活一种 幻想。任何一个真正的建筑设计者的终极目的都在于 以朴实的材质的构成，创造出赞美生活的空间，使建 筑成为物质沉重而精神趋向于无限轻盈的，舞蹈的建 筑。
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* 底层架空； * 屋顶花园； * 自由平面； * 横向的长窗； * 自由立面。
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勒·柯布西耶：母亲之家
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住宅，就应该是产生幸福的场所。
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❖ 工业化生产的住宅，面面俱到又面面不到。
❖ 户型设计和摆放，不是出于使用者的需求，而是 结合了经济和最大适用范围的因素，创作千篇一 律的户型。
❖ 现代住宅的外观、结构和功能、户型出现强烈的 同质化特征。人类被装进一个又一个预制好的盒 子里，过一种预制的生活。
阁楼的处理、房间出口的雨篷、庭院的矮墙和房间窗的关系、庭院高墙的
窗 18
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庭院。矮墙起到庭院界限标示的作用。高及膝盖，对后面的住宅视野无遮挡，
墙外即是莱蒙湖。高墙上开了小窗，墙面爬满藤属植物，形成半透明的建筑
空间。柯布西耶曾著《透明性》一书。 19
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庭院高墙窗的处理方式，非常中国化。柯布西耶不曾到过中国。
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高窗，和通往花园的门。
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厨房和工具间
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居室，由于目前无人居住，床被移走了
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阁楼上是建筑师与兄弟的居处，临时性居处因而简单，提供睡觉的床，和靠 窗的小书桌。书桌下方设置了带抽屉的柜。条形窗开在靠近天花板的位置。
Hale Waihona Puke 15.2010.7
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4.4:1的狭长小屋
内部尺寸： 17.6mX4m(70.4㎡)
7
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1公路 2大门 3进门 4衣帽间与燃油锅炉 5厨房 6洗衣房和下跌的地窖 7出口 8公共空间 9卧室 10浴缸 11壁橱 12客房 13通向室外的门厅 14 11米横向长窗 15楼梯通向屋顶
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设计思路
❖ 由于是老年人居住，设 计师认为，高龄者不需 要太大的空间，却需要 舒适、宁静和自然。于 是结合了莱蒙湖畔的自 然环境，为父母设计了 一座小小的房子。
❖ 小屋建成后，建筑师的 父亲去世，母亲独自居 住在小屋中，寡居至 101岁去世。
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参数
❖ 占地总面积：约200平方米（建筑+庭院） ❖ 建筑面积：70平方米 ❖ 建筑类型：独栋住宅。 ❖ 层数：1层带阁楼；
屋顶花园，与地面的庭院、远处的湖光山色相互呼应，提供了多层次的景观 体验。屋顶花园后来成为柯布西耶的重要创作思想之一。
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建筑材质和肌理。柯布西耶是混凝土建筑的倡导者。并且力图在建筑表面保 留混凝土本身的材质特征。
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复原模型，长方形盒子状的建筑外观，简单的几何形结构。注意其功能性：
房子座向基本是正南正北,平面图的下方中间是正门,进去后是玄关, 向左走是起居室,摆放着他母亲9 心爱的钢琴,一张可调节长度的餐桌,.2010.7
拉开隐式屏风,就是客房,可出入花园,平时没有客人休息时,敞开的 话,起居室的面积就很宽敞了.
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客卧的洗手台,打开来门扇背面是梳妆镜,偏执的,洁癖的完美主义者 ---柯布对洗手台情有独钟
❖ 而开启现代建筑工业化之路的大师勒·柯布西耶， 却用自己的一栋小房子，打破了我们对于模式化 生活的看法：
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项目资料
❖ 地点：瑞士莱蒙湖畔 ❖ 时间：1923年 ❖ 建筑师：柯布西耶 ❖ 用途：建筑师父母的住宅
❖ 莱蒙湖：即日内瓦湖。瑞 士和法国共有，为欧洲最 大的湖泊。处于阿尔卑斯 山区，勃朗峰倒映湖中。 这里也是建筑父母生活的 地方和建筑师本人长大的 地方。
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建筑外观
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最令人惊异的部分
长达11米的带状窗，成为这座房子最大的特征。即 是在更大的别墅中，如此开阔的窗户也是一种极为 奢侈的表现。它将雷蒙湖整个容纳在室内。矮墙、 小屋，因为这个长窗的表现而格外精彩！
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1926年柯布西耶就自己的住宅设计提出著名的“新建筑五 点”，它们是：
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狭长的小房子
勒·柯布西耶：母亲之家
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住宅，就应该是产生幸福的场所。
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❖ 工业化生产的住宅，面面俱到又面面不到。
❖ 户型设计和摆放，不是出于使用者的需求，而是 结合了经济和最大适用范围的因素，创作千篇一 律的户型。
❖ 现代住宅的外观、结构和功能、户型出现强烈的 同质化特征。人类被装进一个又一个预制好的盒 子里，过一种预制的生活。
阁楼的处理、房间出口的雨篷、庭院的矮墙和房间窗的关系、庭院高墙的
窗 18
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庭院。矮墙起到庭院界限标示的作用。高及膝盖，对后面的住宅视野无遮挡，
墙外即是莱蒙湖。高墙上开了小窗，墙面爬满藤属植物，形成半透明的建筑
空间。柯布西耶曾著《透明性》一书。 19
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庭院高墙窗的处理方式，非常中国化。柯布西耶不曾到过中国。
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高窗，和通往花园的门。
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厨房和工具间
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居室，由于目前无人居住，床被移走了
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阁楼上是建筑师与兄弟的居处，临时性居处因而简单，提供睡觉的床，和靠 窗的小书桌。书桌下方设置了带抽屉的柜。条形窗开在靠近天花板的位置。
Hale Waihona Puke 15.2010.7
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4.4:1的狭长小屋
内部尺寸： 17.6mX4m(70.4㎡)
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1公路 2大门 3进门 4衣帽间与燃油锅炉 5厨房 6洗衣房和下跌的地窖 7出口 8公共空间 9卧室 10浴缸 11壁橱 12客房 13通向室外的门厅 14 11米横向长窗 15楼梯通向屋顶
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设计思路
❖ 由于是老年人居住，设 计师认为，高龄者不需 要太大的空间，却需要 舒适、宁静和自然。于 是结合了莱蒙湖畔的自 然环境，为父母设计了 一座小小的房子。
❖ 小屋建成后，建筑师的 父亲去世，母亲独自居 住在小屋中，寡居至 101岁去世。
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参数
❖ 占地总面积：约200平方米（建筑+庭院） ❖ 建筑面积：70平方米 ❖ 建筑类型：独栋住宅。 ❖ 层数：1层带阁楼；
屋顶花园，与地面的庭院、远处的湖光山色相互呼应，提供了多层次的景观 体验。屋顶花园后来成为柯布西耶的重要创作思想之一。
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建筑材质和肌理。柯布西耶是混凝土建筑的倡导者。并且力图在建筑表面保 留混凝土本身的材质特征。
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复原模型，长方形盒子状的建筑外观，简单的几何形结构。注意其功能性：
房子座向基本是正南正北,平面图的下方中间是正门,进去后是玄关, 向左走是起居室,摆放着他母亲9 心爱的钢琴,一张可调节长度的餐桌,.2010.7
拉开隐式屏风,就是客房,可出入花园,平时没有客人休息时,敞开的 话,起居室的面积就很宽敞了.
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客卧的洗手台,打开来门扇背面是梳妆镜,偏执的,洁癖的完美主义者 ---柯布对洗手台情有独钟
❖ 而开启现代建筑工业化之路的大师勒·柯布西耶， 却用自己的一栋小房子，打破了我们对于模式化 生活的看法：
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项目资料
❖ 地点：瑞士莱蒙湖畔 ❖ 时间：1923年 ❖ 建筑师：柯布西耶 ❖ 用途：建筑师父母的住宅
❖ 莱蒙湖：即日内瓦湖。瑞 士和法国共有，为欧洲最 大的湖泊。处于阿尔卑斯 山区，勃朗峰倒映湖中。 这里也是建筑父母生活的 地方和建筑师本人长大的 地方。
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建筑外观
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最令人惊异的部分
长达11米的带状窗，成为这座房子最大的特征。即 是在更大的别墅中，如此开阔的窗户也是一种极为 奢侈的表现。它将雷蒙湖整个容纳在室内。矮墙、 小屋，因为这个长窗的表现而格外精彩！
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1926年柯布西耶就自己的住宅设计提出著名的“新建筑五 点”，它们是：