勒.柯布西耶
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勒 柯布西耶
1887年10月6日出生在瑞士约合 年 月 日出生在瑞士约合 1900年进入拉香 德.芳钟表技术学校学习。 年进入拉香.德 芳钟表技术学校学习 芳钟表技术学校学习。 年进入拉香 1902年在都灵国际装饰展上以一只雕刻手表获奖。 年在都灵国际装饰展上以一只雕刻手表获奖。 年在都灵国际装饰展上以一只雕刻手表获奖
二元性
纯净主义与 机器美学 机器美学 柯布西耶强调机械的美，一件新设计出来的为现代 人服务的产品都是某种意义上的机器，他的美学原 则是独特的，并不跟随古典艺术的美学原则。只有 面对这种新的社会状况，才能把握新的美学立场和 美学原则，这就是代表20世纪的机器美学 纯净主义 来源于柯布西耶的立体主义绘画，选择一些单调而 无特色的静物作为对象，着样能然观察者关注形体 构成而非物体本身。他的画中，形体往往相互重叠 渗透，他的这种风格也被成为纯净主义。 他的建筑也注重表现自由渗透的空间和纯净的外观
乌托邦 功能主义 与乌托邦 印 度 昌 迪 加 尔 建 筑 群 规 划
功能主义： 其居住建筑模式在其马赛公寓中得到体现，但是马赛公寓的庞 大和集中也使它不能为社会广泛接受推广
功能主义 与乌托邦
马塞公寓实现了柯布西耶的居住模式理论，也反映了他新的美 马赛公寓 学风格
功能主义 与乌托邦
纯净主义与 机器美学
餐室
卧室
坡道 空中花园
二层平面图 与相应模型
坡道 楼梯
空中花园
日光浴层平面图 与相应模型
机器美学
机器美学——“房子是居住的机器” 房子是居住的机器” 机器美学 房子是居住的机器
准求标准化的形式纯理性方式 ，与保守 过时的建筑风格“虚伪，拼凑，欺骗” 相抗衡 认为一切产品都是机器，一个建筑能符 合机器时代的唯一基础就是几何学：棱 柱，立方体，圆柱，棱锥和一切纯粹的 形体，观念和韵律应该想数学一样遵守 平衡。
二元性
纯净主义与 机器美学 机器美学 柯布西耶强调机械的美，一件新设计出来的为现代 人服务的产品都是某种意义上的机器，他的美学原 则是独特的，并不跟随古典艺术的美学原则。只有 面对这种新的社会状况，才能把握新的美学立场和 美学原则，这就是代表20世纪的机器美学 纯净主义 来源于柯布西耶的立体主义绘画，选择一些单调而 无特色的静物作为对象，着样能然观察者关注形体 构成而非物体本身。他的画中，形体往往相互重叠 渗透，他的这种风格也被成为纯净主义。 他的建筑也注重表现自由渗透的空间和纯净的外观
乌托邦 功能主义 与乌托邦 印 度 昌 迪 加 尔 建 筑 群 规 划
功能主义： 其居住建筑模式在其马赛公寓中得到体现，但是马赛公寓的庞 大和集中也使它不能为社会广泛接受推广
功能主义 与乌托邦
马塞公寓实现了柯布西耶的居住模式理论，也反映了他新的美 马赛公寓 学风格
功能主义 与乌托邦
纯净主义与 机器美学
餐室
卧室
坡道 空中花园
二层平面图 与相应模型
坡道 楼梯
空中花园
日光浴层平面图 与相应模型
机器美学
机器美学——“房子是居住的机器” 房子是居住的机器” 机器美学 房子是居住的机器
准求标准化的形式纯理性方式 ，与保守 过时的建筑风格“虚伪，拼凑，欺骗” 相抗衡 认为一切产品都是机器，一个建筑能符 合机器时代的唯一基础就是几何学：棱 柱，立方体，圆柱，棱锥和一切纯粹的 形体，观念和韵律应该想数学一样遵守 平衡。
勒柯布西耶
巴黎瑞士学生公寓
巴黎瑞士学生宿舍，在Zurich的封建 主义与Raolu La-Feauter的影响下， Siegfried Giedion 和 Karl Moser、瑞士大 学联盟将它的委托案交由Le Corbusier(柯 布)设计。在这个校园中也有其他的现代 建筑语汇，包括了荷兰学院(W.M.Dudok 1930建)。从瑞士馆的曲面边缘延着连续 的200公尺道路直行就可到达巴西学生馆。 瑞士学生会馆在整排国际学生宿舍的东方 最底端。柯布在设计时预期参观者将会开 车由北边抵达这曲面的石墙前。而现在， 只要获得管理员的同意买门票后即可入内 参观。
他研究了模数制、标准化、批量 生产等问题，提倡由内到外的功能理 性的设计方法，进而概括出了功能主 义建筑的一致性特征：平屋顶、无装 饰化墙面、抽象的几何造型组合、规 范化、标准化的构建等等。他提倡一 种以机器美学为基础的造型艺术，并 将其发展为现代建筑的基本原则。
历史背景
当时正是20世纪初期，西方世 界的工业革命基本完成。牛顿时 代建立起来的力学与数学知识， 在此时应用到了登峰造极的程度， 凡是能以当时的力学与数学知识 发明的新机器、新技术爆炸式出 现，在理性主义至高无上、在强 烈的征服自然的英雄主义理念之 下，整个西方世界笼罩在一种机 器崇拜与盲目乐观的思想中。这 就不难理解为什么柯布西耶在 《走向新建筑》中，那近乎带着 宗教狂热式的机器崇拜。
坡道 螺旋楼梯
各层之间以楼梯和坡道相联，各层之间以螺旋 形的楼梯和折形的坡道相联。 柯布西耶使用动态的、开放的、非传统的空间 句法，尤其是螺旋形的楼梯和折形的坡道来组织空 间——在这里，空间成为了建筑的主角。动态的室 内外空间，在传统空间的三维度上增添了人在其中 连续位移而产生的时间因素（第四维度），使建筑 空间呈现出更多的变化。吉迪翁将萨伏伊别墅作为 “空间——时间”营造的典范，指出其中蕴涵的丰 富的空间效果、视点转变以及对时间性的反映。坡 道不仅是交通设施，而且使各层空间似有相互流通
勒柯布西耶个人简介
勒·柯布西耶(Le Corbusier1887年10月6日-1965年8月27日)，原名C harles Edouard Jeannert-Gris，是20世紀最重要的建築師之一，是現代建築運動的激進分子和主將。
他和瓦爾特·格羅皮烏斯、路德維格·密斯·凡·德·羅、富蘭克·勞埃德·賴特並稱為現代建築派或國際形式建築派的主要代表。
又譯做柯比意。
他豐富多變的作品和充滿激情的建築哲學深刻地影響了20世紀的城市面貌和當代人的生活方式，從早年的白色系列的別墅建築、馬賽公寓到朗香教堂，從巴黎改建規劃到昌加爾新城，從《走向新建築》到《模度》，他不斷變化的建築與城市思想，始終將他的追隨者遠遠的拋在身後。
柯布西耶是現代建築一座無法逾越的高峰，一個取之不盡的建築思想的源泉。
勒·柯布西耶出生於瑞士西北靠近法國邊界的小鎮，父母從事鐘錶製造，少年時曾在故鄉的鐘錶技術學校學習，對美術感興趣，1907年先後到布達佩斯和巴黎學習建築，在巴黎到以運用鋼筋混凝土著名的建築師奧古斯特·貝瑞處學習，後來又到德國貝倫斯事務所工作，彼得·貝倫斯事務所以嘗試用新的建築處理手法設計新穎的工業建築而聞名，在那裡他遇到了同時在那裡工作的瓦爾特·格羅皮烏斯和路德維格·密斯·凡·德·羅，他們互相之間都有影響，一起開創了現代建築的思潮。
他又到希臘和土耳其周遊，參觀探訪古代建築和民間建築。
勒·柯布西耶於1917年定居巴黎，同時從事繪畫和雕刻，與新派立體主義的畫家和詩人合編雜誌《新精神》，按自己外祖父的姓取筆名為勒·柯布西耶，他在第一期就寫到：“一個新的時代開始了，它植根於一種新的精神，有明確目標的一種建設性和綜合性的新精神。
”後來他把其中發表的一些關於建築的文章整理彙集出版單行本書《走向新建築》，激烈否定十九世紀以來的因循守舊的建築觀點、復古主義的建築風格，歌頌現代工業的成就，提出“我們的時代正在每天決定自己的樣式”，稱頌工程師的工作方法，“工程師受經濟法則推動，受數學公式所指導，使我們與自然法則一致，達到了和諧。
柯布西耶简介
•
柯布西耶的规划依据北非的太阳来构思规则， 对太阳法则的服从使建筑活动与当地传统的阿(和 谐)拉(和谐)伯建筑形式和谐的、不容置疑的联系 在一起，化解了现代建筑似乎与当地传统不相调 和的矛盾。在他的构思中，“宽广而层次分明的 土地、成片的水域和植被、岩层和天空所构成、 覆以成段或成丛的植物，一直延伸至远景，为地 平线所围合——场地（SITE）提供直觉、理智 （INTELLIGENCE）和创作的感受”。
• 他认为一个居所（一个庇护工作，财产，习惯， 也庇护人的思想的场所），更重要的是在其周围 维持一种平和的家庭氛围，验证人存在的价值这 一自然法则，他认为“给人类建构一个新的家园 将无疑决定一个文明的特征”。“建筑是爱的行 为，而不是场景和道具布置”，柯布西耶进入了 一个普遍建构的阶段，它超越了理性主义和功能 主义，通过这么一种新意识的纯粹、实质、根本 的表达，构建新社会反映其自身的住宅，即成为 了当时社会生活的基本框架——人的居所与城镇 的关系，文化的延续发展，根据新技术条件形成 一种普适的革新性，一切都自自然然发生了演化 （或进化）。柯布西耶对古典主义、理性主义、 功能主义、先锋派运动进行了全面而系统的梳理， 尽管他的语言无不透视了一种绝对性的反叛，但 由其创作的活动来看，有其自生的脉络，即由古 典与现代建筑逐步完成了他对于居住诗意、自由 与隐喻的探索，建立了一个自身庞大的建筑语汇 系统。 •
3.居住的机器（或居住的装置）
• 柯布西耶称之为“居住的机器”中“机器 （machine）”这个单词源于拉丁文和希腊文， 原意是“技能（artifice）”和“装置 （device）”，“一个建造以用于产生某种特定 device 结果的工具”。而“装置”这个词是指控制日益 危险的状况并从中创造出充分且必要的生活构架。 以“居住机器”来描述柯布西耶的建筑思想，还 不如以“居住装置”来阐述更为清晰而准确。柯 布西耶对“居住的机器”的提出揭示了“居住— —怎么住？”这一“本质”的问题，其结果是他 在“构成”中找到了对这一问题的解决方式，由 此从根本上改变了原有的建筑形态与秩序。
世界现代设计史建筑设计大师勒柯布西耶
屋顶东南高西北低，显出 东南转角挺拔奔昂的气势 ，这个坡度很大的屋顶有 收集雨水的功能 墙体和屋顶的连接有一定 间隙，同时它的三个弧形 塔把屋顶的自然光引入室 内，这些做法使室内产生 非常奇特的光线效果，而 产生了一种神秘感。 南面“光墙”
郎香教堂 La Chapelle de Ronchamp
混凝土框架结构
，使建筑敦厚而 结实。
“视觉领域的听 觉器件” ——光 线、造型结构上 的冲击以及根据 教堂功能注重听 觉上的庄重感。
郎香教堂La Chapelle de Ronchamp
三.设计来源：
它的自然原型是一个山 洞，新石器时代的石头 和青铜器时代的建筑结 构很可能是创作灵感的 来源。
勒· 柯布西耶出生于瑞士的一个海拔一 千米的山间小镇，它位于法国很近的山脉 中，那个人口只有四万人的小地方，以制 表而闻名于世。柯布西耶毕业于当地的美 术中专学校，当时这家学校受新艺术派影 响很大，老师甚至提出从钟表装饰细工， 向建筑方向转变的建议给他启发。1907年 初勒· 柯布西耶那时还只是一位装饰美术 家已经开始思考建筑和城市特征等问题。 1910年，他受到与他一起工作的建筑大师 彼得· 贝伦斯的影响。然而，对他最大的 影响来自他经常的旅行，同时他还从所从 事的立体油画和着色等工作中得到相当多 的启示。
对建筑设计强调“原始的形体是 最美的形体”，赞美简单的几何 形体。
人物生平
1887 出生于瑞士拉绍德封，钟表工人家庭 1902年柯布西耶在都灵国际装饰展上以一 只雕刻手表பைடு நூலகம்奖。 1908~1909 在法国建筑师贝瑞的事务所工 作 1917 定居巴黎，与Ozenfant创始Purism 1920 创办《新精神》杂志，宣扬抽象艺术 1929 在普瓦西设计萨伏伊别墅 1929~1933 设计巴黎救世军收容所和巴黎 大学瑞士学生宿舍 1947~1951 设计完成马赛公寓，体现其未 实施 的规划理想 1950~1955朗香圣母教堂 1951~1965 印度昌迪加尔行政区规划设计 1952~1960 法国里昂拉土雷特修道院 1965 卒于法国
郎香教堂 La Chapelle de Ronchamp
混凝土框架结构
，使建筑敦厚而 结实。
“视觉领域的听 觉器件” ——光 线、造型结构上 的冲击以及根据 教堂功能注重听 觉上的庄重感。
郎香教堂La Chapelle de Ronchamp
三.设计来源：
它的自然原型是一个山 洞，新石器时代的石头 和青铜器时代的建筑结 构很可能是创作灵感的 来源。
勒· 柯布西耶出生于瑞士的一个海拔一 千米的山间小镇，它位于法国很近的山脉 中，那个人口只有四万人的小地方，以制 表而闻名于世。柯布西耶毕业于当地的美 术中专学校，当时这家学校受新艺术派影 响很大，老师甚至提出从钟表装饰细工， 向建筑方向转变的建议给他启发。1907年 初勒· 柯布西耶那时还只是一位装饰美术 家已经开始思考建筑和城市特征等问题。 1910年，他受到与他一起工作的建筑大师 彼得· 贝伦斯的影响。然而，对他最大的 影响来自他经常的旅行，同时他还从所从 事的立体油画和着色等工作中得到相当多 的启示。
对建筑设计强调“原始的形体是 最美的形体”，赞美简单的几何 形体。
人物生平
1887 出生于瑞士拉绍德封，钟表工人家庭 1902年柯布西耶在都灵国际装饰展上以一 只雕刻手表பைடு நூலகம்奖。 1908~1909 在法国建筑师贝瑞的事务所工 作 1917 定居巴黎，与Ozenfant创始Purism 1920 创办《新精神》杂志，宣扬抽象艺术 1929 在普瓦西设计萨伏伊别墅 1929~1933 设计巴黎救世军收容所和巴黎 大学瑞士学生宿舍 1947~1951 设计完成马赛公寓，体现其未 实施 的规划理想 1950~1955朗香圣母教堂 1951~1965 印度昌迪加尔行政区规划设计 1952~1960 法国里昂拉土雷特修道院 1965 卒于法国
勒·柯布西耶
马赛公寓
马赛公寓的出现进一步体现 了柯布西耶的“新建筑的五 个特 马赛公寓征”，建筑被 巨大的支柱支撑着，看上去 像大象的四条腿，它们都是 未经加工的混凝土做的，它 是柯布西耶在那个时代所使 用的最主要的技术手段，立 被设计者称之为“居住单元盒子” 面材料形成的粗野外观与战 的马赛公寓，按当时的尺度标准 后流行的全白色的外观形式 是巨大的，165米长，56米高， 形成鲜明对比 24米宽，通过支柱层支撑在 3.5x2.47英亩面积的花园，这种 做法是受一种古代瑞士住宅—小 棚屋通过支柱落在水上的启发， 主要立面朝东和西向，架空层用 来停车和通风
3. 自由平面；
4. 横向长窗；
5. 自由的立面。Biblioteka 主要作品：1、朗香教堂
2、萨伏伊别墅 3、马赛公寓 4、昌迪加尔高等法院
朗香圣母院教堂
又译为洪尚教堂，位于 法国东部浮日山区的一 个小山顶上，1950年由 勒.柯布西耶设计。它是 勒.柯布西耶在第二次世 界大战后的重要作品， 代表了勒.柯布西耶创作 风格的转变，对现代建 筑的发展产生了重要影 响。朗香教堂勒规模不 大，仅能容纳200余人， 教堂前有一可容万人的 场地，供宗教节日时来 此朝拜的教徒使用。
在1926年出版的《建筑五要素》中，柯布西耶曾提出 了新建筑的“五要素”，萨伏伊别墅正是勒· 柯布西耶 提出的这“五要素”的具体体现，甚至可以说是最为 恰当的范例，对建立和宣传现代主义建筑风格影响很 大。
马赛公寓
为缓解二战后欧洲房屋 紧缺的状况而设计的新 型密集型住宅，充分地 体现了勒· 柯布西耶战前 要把住宅群和城市联合 在一起的想法。1945年 反法西斯联军迫近柏林， 勒· 柯布西耶应当时任法 国战后重建部长之邀， 设计一座大型的居住公 寓，该项目直接由政府 拨款，并且没有固定建 造地点的限制，4个放置 在马赛风景中心带的地 点都可考虑。
勒·柯布西耶
拉图雷特的结构
• 表现拉图雷特大致的结 • 构关系（依次从上到下）
几何的游戏
• 大量的结构物丰富了这种开放与封闭的组合——几何物的 游戏：棱锥型的演讲厅，小礼堂如波浪般的墙，中院螺旋 般的室外楼梯，还有那三个圆筒型的采光天井。
内部结构和采光
• 教堂内的天光棱镜，钟塔般的雕塑形体，踏步的 条条反光，种植山丘的简单形体，和几何楼梯间 的采光天井，这些简朴的语言可以反映修道士的 艺术和生活。
屋顶花园和光影交错的走廊
祷告室 圣器收藏室 教堂 小礼拜堂
• 这些都是有着强烈音乐节拍的空间，传达着不同的节拍，他们属于祈 祷者，教堂主体内的诸般特征，礼拜堂的奇怪曲线，祷告室上的棱锥， 圣器收藏室对天的神秘枪型机器，这些都反映了柯布西耶设计从理性 转变为矛盾感性，雕塑者感性的手替代了早年纯粹注意的理性线条， 矛盾与惊奇结合成为了柯布新的原则。
柯手稿
• 我画下了路面图，画下 了水平线图，画下了太阳 的走向，这复杂的地形极不 规则，又垂直向下，但是这 真是块风水宝地，不好好利 用上真是太可惜了。——柯布西耶
拉图雷特的外观
• 围合的四方形内院的空间布局， 整体造型像是倒立的金字塔。 这组建筑有一致的屋顶水平线， 但每个建筑接触地面的方式都不 同，教堂与地窖般小礼拜堂和圣 器收藏室直接接触地面,U型功能 体量有不同的纺锤形支撑，围合 却未封闭的中原形成修道院，一点都没有传统修道院 的特征，貌似简单的平面，却又夹杂多种复杂而又美妙的 成分。
独立支柱 粗面混凝土 粗犷刚劲
架空的底层与室外绿化相联系
内 部 处 理
7.8层加入商业空间 17层设置幼儿园，将住宅变成一个充满生活气息的 社区。
各种户型，满足不同人的需求
1.
勒柯布西耶
勒·柯布西耶求助编辑百科名片勒·柯布西耶勒·柯布西耶(Le Corbusier,1887.10.6-1965-8-27)，20世纪最著名的建筑大师、城市规划家和作家。
是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。
他和瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius ）、路德维格·密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe,原名Maria Ludwig Michael）、赖特（Frank Lloyd Wright）并称为“现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表”。
目录生平简介理论住宅是居住的机器现代主义建筑基本观点新建筑的5个特点多米诺系统人物年表主要建筑作品萨伏伊别墅马塞公寓朗香教堂生平简介理论住宅是居住的机器现代主义建筑基本观点新建筑的5个特点多米诺系统人物年表主要建筑作品萨伏伊别墅马塞公寓朗香教堂展开编辑本段生平简介勒·柯布西耶（Le Corbusier）出生于瑞士的一个海拔一千米的山间小镇，它位于法国很近的山脉中，那个人口只有四万人的小地方，以制表而闻名于世，1900年该镇组装的手表，占世界手表生产的55%，柯布西耶的祖父自然也是制表的手艺人，母亲出生于中产阶级家庭，以教钢琴维持生计，柯布西耶毕业于当地的美术中专学校，当时这家学校受新艺术派影响很大，老师甚至提出从钟表装饰细工，向建筑方向转变的建议，最初的建筑于1905年落成。
勒·柯布西耶勒·柯布西耶于1907年初开始了最初的意大利旅行，这是一次终身难忘的体验，他写了许多长信以及画了大量的写生素描，那时还只是一位装饰美术家的柯布西耶，已经开始思考建筑和城市特征等问题。
整个旅行中，柯布对意大利埃玛修道院和比撒广场的印象尤为深刻，回到故乡之后的柯布西耶，开始了从一位装饰美术家走向建筑家的生涯。
1910年，他受到与他一起工作的建筑大师彼得·贝伦斯（Peter Behrens）的影响。
柯布西耶专题培训
③ 二次大战之前旳代表作品 加歇旳斯坦因住宅（Garches,Steins Villa,1927） 波伊西旳萨伏伊住宅（Poissy,Savoie Villa,1929-30） 巴黎大学瑞士学生宿舍（1930-32） 日内瓦国联总部方案（1927）。
4.有关当代城市和居住问题旳设想
三百万人口大城市规划方案，1922； 巴黎市中心区改建方案，1925； 莫斯科“光明城”方案，1933； 印度昌迪加尔规划，50年代，他旳规划原则得以实现。
• 提倡“纯净主义”（Purism） 艺术应该排斥偶尔性，应体现合理性、永久性东西； 以为工业品至少偶尔性，因而本质上是合理旳；
• “房屋是居住旳机器” 包括了房屋旳三个要素——居住要求、生产要求和美学要求。 一方面，房屋应该具有机器一般旳纯净、合理性与精确性； 另一方面，房屋应该能够如机器一般以大规模工业化方式生产， 强调经济原因。
到 P.贝伦斯事物所，受到新建筑旳影响； 1923年移居法国， 1923年起改用笔名勒• 柯布西耶； 1928年与Gropius、 Mies等人发起组织成立CIAM； 1930年加入法国籍； 1965年逝世于美国里维埃拉。
二. 理论与实践
1. 1.概述
☺ 影响其Leabharlann 作旳诸多原因： 对立体主义绘画旳爱好； A.贝瑞旳影响； 与画家奥赞方旳合作； 赴欧洲旳游历；
5.二战后旳建筑活动
马赛公寓，1946-57； 朗香教堂，1950-55； 印度昌迪加尔建筑； 哲欧尔住宅，1954； 拉土雷特修道院，1960。
第五节 勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887-1965）
当代建筑运动旳激进分子，本世纪最主要旳建筑大师之一，原名 查尔斯•爱德华•让那雷。
一. 生平 1887/10/6日生于瑞士La Chaux-de-Fonds；
4.有关当代城市和居住问题旳设想
三百万人口大城市规划方案，1922； 巴黎市中心区改建方案，1925； 莫斯科“光明城”方案，1933； 印度昌迪加尔规划，50年代，他旳规划原则得以实现。
• 提倡“纯净主义”（Purism） 艺术应该排斥偶尔性，应体现合理性、永久性东西； 以为工业品至少偶尔性，因而本质上是合理旳；
• “房屋是居住旳机器” 包括了房屋旳三个要素——居住要求、生产要求和美学要求。 一方面，房屋应该具有机器一般旳纯净、合理性与精确性； 另一方面，房屋应该能够如机器一般以大规模工业化方式生产， 强调经济原因。
到 P.贝伦斯事物所，受到新建筑旳影响； 1923年移居法国， 1923年起改用笔名勒• 柯布西耶； 1928年与Gropius、 Mies等人发起组织成立CIAM； 1930年加入法国籍； 1965年逝世于美国里维埃拉。
二. 理论与实践
1. 1.概述
☺ 影响其Leabharlann 作旳诸多原因： 对立体主义绘画旳爱好； A.贝瑞旳影响； 与画家奥赞方旳合作； 赴欧洲旳游历；
5.二战后旳建筑活动
马赛公寓，1946-57； 朗香教堂，1950-55； 印度昌迪加尔建筑； 哲欧尔住宅，1954； 拉土雷特修道院，1960。
第五节 勒·柯布西耶（Le Corbusier，1887-1965）
当代建筑运动旳激进分子，本世纪最主要旳建筑大师之一，原名 查尔斯•爱德华•让那雷。
一. 生平 1887/10/6日生于瑞士La Chaux-de-Fonds；
勒.柯布西耶
右边是车库，左边是旋转楼梯，洗手池方
向是厨房和佣人房间。
沿着中英坡道向上走，空间逐步展开，越发明亮，渐渐升入二层，正对着坡道的事起居室的门。
二层交通流线图 起居室左面是餐厅和配餐室。餐厅和客房 隔着一个小平台。沿着客房的走廊继续往 前走就到达了儿童房。要想到达主卧室必 须折回脚步绕着旋转楼梯行进，一直下到 起居室入口对面的走廊上
外都没有装饰线脚，用了一些曲线形墙体以增加变化。
自 由 立
面
自由立面以比例和基准线理性性逻辑来设计是建筑的内部状况的外部呈现
东面立面图
南面立面图
西面立面图
北面立面图
一层平面图
二层平面图
三层平面图
底层三面透空，由支柱架起，内有 门厅，车库和仆人用房
二层有起居室、卧室、厨房、餐室、 屋顶花园和一个半开敞的休息空间
萨伏伊别墅是勒·柯布西耶纯粹主义的杰作，是一个完美的功能主义
作品，甚至是勒·柯布西耶的作品中最能体现其建筑观点的作品之一。 别墅在设计之初，柯布西耶原本的意图是用这种简约的、工业化的方 法去建造大量低造价的平民住宅，没想到老百姓还没来得及接受，却 让有亿万家产的年轻的萨伏伊女士相中，于是成就了一件伟大的作品，
上增添了人在其中连续位移而产生的时间因素（第四维度），使建
筑空间呈现出更多的变化。吉迪翁讲萨伏伊别墅作为“空间—时间” 营造的典范，指出其中蕴含的丰富的空间效果、视点转变以及对时 间性的反映。坡道不仅是交通设施，而且使各层空间似有相互流通 之感。
漫步空间
空中花园
“漂浮”的结构改变了传统的花园环绕的生活方式，同时也使柯布西耶找到了理想生活范本的物质载体。他认为屋顶花园是补偿自然的一种方法， “意图是恢复被房屋占去的地面”。
柯布西耶设计师
代设计师有深远的影响。
这件沙发椅被看作是对法国古典沙发 所进行的现代诠释：以新材料、新结 构来设计新的沙发椅。简化与暴露结 构最直接表现了现代设计的作法，几 块立体方皮垫依次嵌入钢管框中，直 截了当又便于换洗。着既是一件高贵 的家具，又是一件使用非常方便的家
具。
“柯布西耶躺椅”是他为居室室 内设计的最休闲最放松的一件家 具，他有极大的可调节度，可调 成垂腿坐到躺卧的各种姿势。它 由上下两部分构架组成，如去除 基础构架，上部躺椅部分可当摇
世 纪 最 著 名 的 建 筑 大 师 、 城 市 规 划 家 和 作
勒·柯布西耶（LeCorbusier，1887～1965年）柯布西耶是对当代生活影 响最大的建筑师，是20世纪文艺复兴时的巨人，是毕生充满活力，永无休
止进行创造的设计大师、建筑大师和艺术大师。
柯布西耶
他是一位精力充沛的人，每天的 时间表都要排的紧紧的，上午绘 画，下午建筑设计家具设计，晚 上写作，“柯布西耶”最初只是 他的笔名，柯布西耶对当时流行 的各种艺术风格、设计理论都广 为接触，深入思考，绝不盲从， 但又最成心地吸收了它们的精华
代表作品--家具类
LC1扶手工艺椅 1928年
LC1扶手工艺椅，有一个活动的靠背，可以任意调 整到最舒服的角度。靠垫和坐面采用真皮制作， 结构仍是金属不锈钢管架。皮面材质分为奶牛皮 和真皮，还有红色、黑色、白色、棕色等多种颜 色可供选择。
LC2扶手椅，1928
LC2是将不锈钢 和真皮制成，柯 布西耶把这两种 至刚和至柔的材 料完美地结合在 一起，无论将它 放置在办公室还 是家中，都能彰 显非凡的品位。
人物评价
艺术家朋友说：
”我见他硬邦邦地向我靠近，像一个移动着的奇怪物 件， 一个顶着圆形礼帽、架着眼镜、罩着牧师袍的人 形剪影。这个‘物件’在一辆自行车上缓慢向前移动 着，严谨地遵守透视定律。“
这件沙发椅被看作是对法国古典沙发 所进行的现代诠释：以新材料、新结 构来设计新的沙发椅。简化与暴露结 构最直接表现了现代设计的作法，几 块立体方皮垫依次嵌入钢管框中，直 截了当又便于换洗。着既是一件高贵 的家具，又是一件使用非常方便的家
具。
“柯布西耶躺椅”是他为居室室 内设计的最休闲最放松的一件家 具，他有极大的可调节度，可调 成垂腿坐到躺卧的各种姿势。它 由上下两部分构架组成，如去除 基础构架，上部躺椅部分可当摇
世 纪 最 著 名 的 建 筑 大 师 、 城 市 规 划 家 和 作
勒·柯布西耶（LeCorbusier，1887～1965年）柯布西耶是对当代生活影 响最大的建筑师，是20世纪文艺复兴时的巨人，是毕生充满活力，永无休
止进行创造的设计大师、建筑大师和艺术大师。
柯布西耶
他是一位精力充沛的人，每天的 时间表都要排的紧紧的，上午绘 画，下午建筑设计家具设计，晚 上写作，“柯布西耶”最初只是 他的笔名，柯布西耶对当时流行 的各种艺术风格、设计理论都广 为接触，深入思考，绝不盲从， 但又最成心地吸收了它们的精华
代表作品--家具类
LC1扶手工艺椅 1928年
LC1扶手工艺椅，有一个活动的靠背，可以任意调 整到最舒服的角度。靠垫和坐面采用真皮制作， 结构仍是金属不锈钢管架。皮面材质分为奶牛皮 和真皮，还有红色、黑色、白色、棕色等多种颜 色可供选择。
LC2扶手椅，1928
LC2是将不锈钢 和真皮制成，柯 布西耶把这两种 至刚和至柔的材 料完美地结合在 一起，无论将它 放置在办公室还 是家中，都能彰 显非凡的品位。
人物评价
艺术家朋友说：
”我见他硬邦邦地向我靠近，像一个移动着的奇怪物 件， 一个顶着圆形礼帽、架着眼镜、罩着牧师袍的人 形剪影。这个‘物件’在一辆自行车上缓慢向前移动 着，严谨地遵守透视定律。“
勒·柯布西耶
萨伏伊别墅
• 萨伏伊别墅建于1928-1929年间， 为钢筋混凝土构造，位于巴黎旳 近郊，是一种完美旳功能主义作 品。这个建筑表面上看起来平淡 无奇，没有什么太多旳装饰，完 全不同于早期中世纪时期旳建筑 给人旳那种印象。它旳外部装饰 采用白色粉刷，唯一旳能够称为 装饰部件旳是那个长条形排窗， 建筑表面平整，形体也比较简朴； 然而从不同旳方向看过去，都能 够得到完全不同旳印象，这使建 筑外观显得甚为多变。这种不同 不是刻意设计出来旳，而是其实 内部功能空间旳外部体现。
• 该建筑在设计上主要有如下特点： 模数化设计--这是柯布西耶研究数 学、建筑和人体百分比旳成果，目 前这种设计措施广为应用；简朴旳 装饰风格--相对于之前人们经常使 用旳繁琐复杂旳装饰方式而言旳， 其装饰能够说是非常旳简朴；开放 式旳室内空间设计——动态旳、非 老式旳空间组织形式，尤其使用螺 旋形旳楼梯和坡道来组织空间；屋 顶花园旳设计--使用绘画和雕塑旳 体现技巧设计旳屋顶花园；车库旳 设计--特殊旳组织交通流线旳措施， 使得车库和建筑完美旳结合，使汽 车易于停放而又不会使车流和人流 交叉；雕塑化旳设计--是勒·柯布西 耶常用旳设计手法，这使他旳作品 经常体现出一种雕塑感。
• 马赛公寓提升了居民选择旳自由度，从单身 住户到8个孩子旳家庭；室内楼梯将两层空间 连成一体,起居厅两层通高，大块玻璃窗满足 了观景旳开阔视野。马赛公寓在第7、8层布 置了各式商店，满足居民旳多种需求。幼稚 园和托儿所设在顶层，经过坡道可到达屋顶 花园。屋顶上设有小游泳池、小朋友游戏场 地、一种200米长旳跑道，健身房、日光浴室， 还有某些服务设施——被勒·柯布西耶称为 “室外家具”，如混凝土桌子、人造小山、 花架、通风井、室外楼梯、开放旳剧院和电 影院，全部一切与周围景色融为一体，相得 益彰。他把屋顶花园想象成在大海中航行旳 船只旳甲板，供游人欣赏天际线下漂亮旳景
勒·柯布西耶
※由于受到勒· 柯布西耶（Le Corbusier）的影响， 其大部分早期的作品都体现出了勒· 柯布西耶的风 格
主要建筑思想：
※迈耶设计的作品都颇为简练，既包括居家设计, 也包括商用设计。 ※他设计的作品最大的特点是永远有自己的特性而 不是在风格上受别人的影响而迷惑。 ※由于其大胆的风格，迈耶创造出颇为独特的粗壮 风格。 ※为了在展示方面做得更好，他将斜格、正面以及 明暗差别强烈的外形等方面和谐地融合在一起。 ※迈耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的 穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。
位于巴黎近郊的普瓦西 勒.柯布西耶于1928年设计，1930年建成。 萨伏伊别墅地段为12英亩，宅基为矩形， 长约22.5米，宽为20米，共三层。
底层三面透空，由支柱架起，内有门厅，车库和仆 人用房。 二层有起居室、卧室、厨房、餐室、屋顶花园和一 个半开敞的休息空间。 三层为主人卧室和屋顶花园，各层之间以楼梯和坡 道相联，建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲 线形墙体以增加变化。 萨伏伊别墅采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空 间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通。
巴塞罗那当代艺术博物馆
纽约威彻斯特郡住宅
美国佐治亚州亚特兰大高级美术馆
德 国 乌 尔 姆 市 政 厅
二、世界著名建筑之夜景欣赏
※ 1917年定居巴黎，同时从事绘画和雕刻，与新 派立体主义的画家和诗人合编杂志《新精神》，按 自己外祖父的姓取笔名为勒· 柯布西耶 。 ※ 1922年柯布西耶提出了 “现代城市”的构想,现 代城市是由高层住宅区组成的中心城市，区与区之 间由道路网连接。 ※ 1926年勒•柯布西耶提出了著名的新建筑五点： 1. 房屋底层采用独立支柱；2. 屋顶花园；3. 自由 平面；4. 横向长窗；5. 自由的立面。 ※ 1927年柯布西耶在瑞士拉萨拉兹发起“现代建 筑国际会议”，成为国际风格现代建筑的中心组织。
柯布西耶
马赛公寓 柯布西耶在法国马赛市郊建成了一座 举世瞩目的超级公寓住宅。 设计者称之为“居住单元盒子”,大 楼用钢筋混凝土建造，主要立面朝东 和西向，架空层用来停车和通风。 他把公寓的底层架空与地面上的城市 绿化及公共活动场所相融，让居民尽 可能接触社会，接触自然，增进居民 之间的相互交往。 他还把住宅小区中的公共设施引进公 寓内部，使公寓成为满足居民心理需 求的小社会。
• 4.水平窗带 • 开窗采用水平垂直分布合理性的规划。
• 5.屋顶花园
他把屋顶花园想象成在 大海中航行的船只的甲 板，供游人欣赏天际线 下美丽的景色，并从户 外游戏和活动中获得乐 趣。
马赛公寓图片赏析
• 朗香教堂
• 位于法国东部索恩地区距瑞士 边界几英里的浮日山区的朗香 村，坐落于一座小山顶上， 1950—1953年由法国建筑大师 勒·柯布西耶（Le Corbusier） 设计建造，1955年落成。朗香 教堂的设计对现代建筑的发展 产生了重要影响，被誉为20世 纪最为震撼、最具有表现力的 建筑。 • 朗香教堂的白色幻象盘旋在欧 圣母院朗香村之上，从13世纪 以来，这里就是朝圣的地方。 教堂规模不大，仅能容纳200余 人，教堂前有一可容万人的场 地，供宗教节日时来此朝拜的 教徒使用。
此图为柯布 1920年作的景 物画，其绘画 中的几何形式 和他设计的萨 伏伊（Savoye） 别墅有着相似 的基本要素
萨 伏 伊 别 墅 平 面 图
整个建筑由立柱支承，共三层。底层三面透空，汽车可以驶入。 二层有起居室、餐室、厨房、卧室，一个大屋顶花园和一个 服务性的小后院。三层为主人卧室和另一个屋顶花园。
马赛公寓
马赛公寓
创作环境 柯布西耶是少数几个在世界大战期 间没有离开欧洲的建筑家之一，期 间没什么设计只有不断的画画与反 思，这是他一系列规划思想完成时 期。其中最突出的是“模数观念” 。战争结束之后他迫不及待想证明 自己的观念，但是忽略了人口差异 问题导致模数体系的问题爆发，受 到来自各方的抨击。
柯布西耶
巴 黎 瑞 士 学 生 宿 舍
朗香教堂 （法国索恩地区宗教教堂）
朗香教堂（Notre Dame du Haut），又译为洪尚教堂，位于法 国东部索恩地区距瑞士边界几英里 的浮日山区，坐落于一座小山顶上， 1950—1953年由法国建筑大师勒· 柯 布西耶（Le Corbusier）设计建造， 1955年落成。朗香教堂的设计对现 代建筑的发展产生了重要影响，被 誉为20世纪最为震撼、最具有表现 力的建筑。 朗香教堂的白色幻象盘 旋在欧圣母院朗香村之上，从13世 纪以来，这里就是朝圣的地方。教 堂规模不大，仅能容纳200余人，教 堂前有一可容万人的场地，供宗教 节日时来此朝拜的教徒使用。
三角形的“烦恼”
小朋友们， 如果你们是三角形， 你们要怎么办呢？
今天下午我们就一 个小小的活动： 每个小朋友自己 设计一双鞋，然后 我们进行一个小小 的展示会，自己需 要上台介绍给其他 小朋友，最后会进 行一个小小的拍卖 会哟！加油吧，小 朋友们！
展示时间
勒· 柯布西耶 Le Corbusier
勒· 柯布西耶（法文：Le Corbusier，1887 年10月6日－1965年8月27日，又译柯布西埃， 原名Charles-édouard Jeanneret-Gris），法 国建筑师、都市计划家、作家、画家，是20世 纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激 进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。 路德维格· 密斯· 凡· 德· 罗\弗兰克· 洛依德· 赖特 以及w.格罗皮乌斯并称为四大现代建筑大师， 是现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。 1920年，在他还是一名艺术家的初期，他 就意识到自己的一生即将从事建筑而非严肃的 艺术，因此，他更名为勒· 柯布西耶。
勒·柯布西耶
新建筑的五个特征：
（1）底层的独立支柱 （2）屋顶花园 （3）横向长窗 （4）自由的立面
（5）自由的平面
（2）
（1）
萨伏伊别墅近景
使用螺旋形的楼梯和坡道来组织动态的、非传统的空间组织形式
萨伏伊别墅露台
使用绘画和雕塑的表现技巧设计的屋顶花园
马赛公寓
马赛公寓的外观是大量重叠的阳台，阳台的侧面墙上涂了红，绿，黄 等鲜艳的色彩。地面层的架空支柱上粗下细，并把每组双柱叉开成梯 形，混凝土表面不做粉刷，留有木模板的木纹和接缝，显得粗犷有力。
在展示馆的室内，纵横行列和 墙，是如此的弯曲，如柯布描 述他们”蓄意的变形”，因而 创造一个那样的空间，是一个 连续的压条，为立体派艺术家 之方式，因为前庭的区域、楼 梯、大厅及餐厅是具压缩含括 的，透明清澈的，他们几乎同 时的被感受到像是一个流动的 空间，在这分至圈上不可抗拒 的线展示出在室内裡如此明显 的区域。根据这个不可抗拒的 因素下，似乎存在一个紧接在 一起的厚版、楼梯、塔楼，及 于楼板上的桥樑，这多方的弯 曲启发了匯集体积本身是变形 的空间及他的变形是创造出一 个在光与灰暗之间被剪断的线。 巨大的柱脚虽然是结构机能上 所必须，但形式上又可看出柯 布对拟人化型态的兴趣。
萨伏伊别墅
这幢白房子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体和平整 的白色粉刷的外墙，简单到几乎没有任何多余装饰的程度， “唯一的可以称为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最 大限度地让光线射入。
萨伏伊别墅：பைடு நூலகம்
此图为柯布 1920年作的景 物画，其绘画 中的几何形式 和他设计的萨 伏伊（Savoye） 别墅有着相似 的基本要素
国 籍 ：瑞士，法国 主要成就 ：四大现代建筑大师之一 代表作品 ：朗香教堂，马塞公寓
勒·柯布西耶
勒·柯布西耶摒弃了传统教堂这种建筑形制，创作风格脱离了理性主义，转到了浪漫主义和神秘主义。在处理手法上他以孚日山的水平线为基准，以垂直与斜线作构成的开端，使垂直线最后交织成这座充满光线与色彩之塔。在创作思想上，他认为“教堂是上帝与人进行对话的地方”，因此，他把这个教堂当作“形式领域里的升学元件”来设计，把重点放在建筑造型以及建筑形体给人的感受上，为使“上帝能听到教徒的祈祷”他把教堂当作一件混凝土雕塑品加以塑造，以使它“像听觉器官那样地柔软，细巧，精确和不能改动”。艺术风格上，他在原址废弃的基础上，根据基督教的民间传说，大胆构思，用丰富的想象力，以复杂的自由雕塑形体，突破传统教堂的建制模式，如鬼斧神工，为世人创造了这一惊世骇俗之作。整个教堂，平面不规则，墙体几乎全是弯曲的室内主要空间也不规范，强面成弧形，从总体到细部，从室内到
建筑的精彩之处，还在于采用隐语的手法，如妙笔生花，在建筑造型上诠释了基督教的精华：它似一个身穿长袍，道貌岸然的传教上，又似《圣经》里救世的诺亚方舟；又似一只晗着橄榄枝，报晓人类劫难已过，祥和、平安、富足就要来临的和平鸽；又好似一位虔诚的向上帝宣誓的信徒的手````````````。整座教堂步换景移，摇弋生姿犹如一幅美奂美伦的画图，令人浮想联翩，美不胜收！更为令人赞叹不已的是，他那独具美丽的外部形式和内部神秘感，已超出了基督教的氛围。给人们创造了更加广阔的想象空间，极大地丰富了人么的想象力，给人以无限的愉悦和遐思
！
朗香教堂的落成，使勒·柯布西耶的事业达到了顶峰，轰动了整个世界！西方各国的建筑家们连声称赞，称其为现代艺术原则与建筑的融合，将建筑艺术达到了一个新的高度！甚至把它奉为世界建筑史的高峰之作，称其为“世界基督教历史上最重要的教堂之一，创造了前所未有的建筑空间历年```````”，给人以“奇特的、激动的、无限流动的空间印象”，“只有巴赫的赋格曲才能与之相媲美”！甚至推崇它“每个角落都隐藏着光辉！”面对着纷至沓来的赞誉，勒·柯布西耶甚感欣慰，他自豪地宣布：这是我事业的明珠！
建筑的精彩之处，还在于采用隐语的手法，如妙笔生花，在建筑造型上诠释了基督教的精华：它似一个身穿长袍，道貌岸然的传教上，又似《圣经》里救世的诺亚方舟；又似一只晗着橄榄枝，报晓人类劫难已过，祥和、平安、富足就要来临的和平鸽；又好似一位虔诚的向上帝宣誓的信徒的手````````````。整座教堂步换景移，摇弋生姿犹如一幅美奂美伦的画图，令人浮想联翩，美不胜收！更为令人赞叹不已的是，他那独具美丽的外部形式和内部神秘感，已超出了基督教的氛围。给人们创造了更加广阔的想象空间，极大地丰富了人么的想象力，给人以无限的愉悦和遐思
！
朗香教堂的落成，使勒·柯布西耶的事业达到了顶峰，轰动了整个世界！西方各国的建筑家们连声称赞，称其为现代艺术原则与建筑的融合，将建筑艺术达到了一个新的高度！甚至把它奉为世界建筑史的高峰之作，称其为“世界基督教历史上最重要的教堂之一，创造了前所未有的建筑空间历年```````”，给人以“奇特的、激动的、无限流动的空间印象”，“只有巴赫的赋格曲才能与之相媲美”！甚至推崇它“每个角落都隐藏着光辉！”面对着纷至沓来的赞誉，勒·柯布西耶甚感欣慰，他自豪地宣布：这是我事业的明珠！
勒柯布西耶
朗香教堂的建设特点
建筑采用了设计师所能想象的最奇特、最具雕塑力的形式： 建筑主体造型如同听觉器官在倾听神与自然对话； 黑色的钢筋混凝土屋顶如诺亚方舟； 粗面、厚重的混凝土墙“光之壁”上布满大大小小多彩点窗， 并通过“光的隧道”将各色光奇妙地引入室内； 不同厚重的建筑形体之间刻意留出的缝隙，也使室内产 生奇特的光影效果。 使建筑外形和室内弥漫出一种浓厚而神秘的气氛。 在郎香教堂的设计中，形、光、色、材融为了一体，一 切建筑造型只为一个目的：艺术地、超凡的表现着一种精 神。
社会理想
标准化构件，机 器生产，能够承 担社会职责
建筑新风格
二战后：
被命名为新粗野建筑
对自由的 有机形式的 探索和对材料 的表现
喜欢表现脱模 后不加装修 的清水钢筋 混凝土
朗香教堂
拉吐亥 修道院
实例
LOGO
城规1121 王旭 110042125
马赛公寓
——超级公寓住宅
历史背景:
是为缓解二战后欧洲 房屋紧缺的状况而设计 的新型密集型住宅 充分地体现了战要把 住宅群和城市联合前 在一起的想法， 受重建部长之邀而设 计的 大型公寓楼。
建筑特点：
不同类型的居住单元， 提高了不同户型的居民 自由选择性； 大块玻璃窗开阔了视野； 打破承重结构的限制； 配有各种商店方便居民 日常生活； 屋顶花园。
滑轮冲浪者的甲 级场地
架 空 的 底 层
屋顶
开阔的视野
柯布西耶的新思想
1、横向长窗
5、屋顶花园
新建筑 5大特点
2、自由平面 4、底层架空
3、自由立面
柯布西耶建筑思想
追求合理的、明晰的空间秩 序，作为近代住宅的标准， 多米诺系统 他就创造了建筑的标准件“多 米诺系统”，
勒·柯布西耶
• 马赛公寓的出现进一步体现了柯布西耶 的“新建筑的五个特征”，建筑被巨大 的支柱支撑着，看上去像大象的四条腿， 它们都是未经加工的混凝土做的，也就 是大家都知道的粗面混凝土，它是柯布 西耶在那个时代所使用的最主要的技术 手段，立面材料形成的粗野外观与战后 流行的全白色的外观形式形成鲜明对比， 引起当时评论界的争论，一些瑞士、荷 兰和瑞典的造访者甚至认为表面的痕迹 是材料本身缺点和施工技术差所致，但 这是柯布西耶刻意要产生的效果，他试 图将这些“粗鲁的”、“自发的”、 “看似随意的”的处理与室内精细的细 部及现代建造技术并置起来，在美学上 产生强烈对比的感受。事实上，这些被 称为“皱折”、“胎记”的特定词汇， 是一段历史阶段的沉积，是历史的痕迹， 也是人类发展过程的缩影，描述了时间 的流逝和时光的短暂。
柯布西耶(Le 勒·柯布西耶 Corbusier)生平 柯布西耶 生平
• 1887年：10月6日出生在瑞士约合的拉香·德·芳 1900年：（13岁）进入拉香·德·芳艺术学校学习。 1902年：柯布西耶在都灵国际装饰展上以一只雕刻手表获奖。 1907年：进行第一次学习旅行，目的是去看欧洲的一些杰出的建筑与 艺术。旅途中柯布绘制了许多精美的速写与水彩画。同时拜访了嘎涅、 贝瑞以及霍夫曼。 1910年：结束旅行回到母校，并受学校之托再次出行到柏林研究德国 装饰艺术。在德国接触到德意志制造联盟，并接触到彼得·贝伦斯、格 罗皮乌斯以及密斯·范德罗。 1911年：再次到中欧和东方旅行，并于年底回到拉香·德·芳艺术学校。 1913年：在拉香·德·芳开办自己的事务所。 1917年：移居法国。1930年加入法国籍。 1920年：改用笔名勒·柯布西耶，并同他人共同出版了《新精神》杂志。 1923年：将《新精神》杂志上的文章汇集出版，书名定为《走向新建 筑》。 1928年：同W·格罗皮乌斯、L·密斯·范德罗等人组织国际现代建筑协会 （CIAM）。他多次参加各国的建筑设计竞赛,并多次获得荣誉学位。 1965年：8月27日逝世。
勒柯布西耶
勒柯布西耶的话
• 我在几何中寻找，我疯狂般的
寻找着各种色彩以及立方体、 球体、圆柱体和金字塔形。棱 柱的升高和彼此之间的平衡能 够使正午的阳光透过立方体进 入建筑表面，可以形成一种独 特的韵律。在傍晚时分的彩虹 也仿佛能够一直延续到清晨， 当然，这种效果需要在事先的 设计中使光与影充分的融合。 我们不再是艺术家，而是深入 这个时代的观察者。虽然我们 过去的时代也是高贵、美好而 富有价值的，但是我们应该一 如既往地做到更好，那也是我 的信仰
于
1930
年 设 计 ,
1932
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1946-1957
1950-1953
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1. 房屋底层采用独立支柱；
2. 屋顶花园；
3. 自由平面； 4. 横向长窗； 5. 自由的立面。
萨伏伊别墅是体现五个特点的典型代表建筑，如上图
个人代表作品
建筑类
度的 无 钢 外奇筋 墙，混 ，简凝 简单土 单的结 到柏构 几拉。 乎图这 没形幢 有体白 任和房 何平子 多整表 余的面 装白看 饰色来 的粉平 程刷淡
于
1928
年 设 计 ，
1930
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室内部分功能齐全，空间紧凑，试着沿室内平面图中的虚线走一走， 你会发现在这个六十平米的空间里并不会感觉有多么拥挤。因为室 内的一切安排都尽然有序。使这个空间具有可回转性。
建筑外观
建筑材质和肌理。柯布西耶是混凝土建筑的倡导者。并且力图在建筑表面保留混凝土本身的材质特征。
在这个宽只有三米多的空间里。这个11米的长窗是多么的了不起。当时的房屋是砖石建筑结构，如果说挖一个纵向较长的窗子肯 定没问题，而要建个横向较长的窗子，则不太可能。而柯布偏偏打破了这种建筑构造常识。在他的大部分作品里，几乎都会切出 一字型的漂亮长窗来。而在这个长窗中的比例和细部尺寸是非常考究的。比如那个向里面突出来一点的窗台，看上去就非常舒服。
猫的眺望台（楼梯通向屋顶）
狗的眺望窗
人与动物之间的关系。比如那猫的眺望台。猫在上面晒太阳，眺望风景的时候正好一扭头就可以看见坐在院子里的人。 动物是需要人的爱护呵护的，动物也会有寂寞的时候。当一回头就能看见自己的主人时，心里面会得到安稳。相反，人 的位置也正好能看到猫。主人心里也会感到安稳。同时狗的眺望窗也是一样都能看到。
柯布给父母设计的房子细节当中充满了人性化。 这些人性化的设计是柯布对父母的爱。而这人性化的设计，正是我们所需要的设计。
理性和模式的经典 ——萨伏伊别墅
萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西 （Poissy），由勒·柯布西耶于1928年设计，1930年建成，使用钢筋 混凝土结构。这幢白房子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体和平 整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没有任何多余装饰的程度，“唯一 的可以称为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最大限度地让光线射 入。” 萨伏伊别墅是勒·柯布西耶纯粹主义的杰作，是一个完美的功能主义 作品，甚至是勒·柯布西耶的作品中最能体现其建筑观点的作品之一。 别墅在设计之初，柯布西耶原本的意图是用这种简约的、工业化的方 法去建造大量低造价的平民住宅，没想到老百姓还没来得及接受，却 让有亿万家产的年轻的萨伏伊女士相中，于是成就了一件伟大的作品， 它所表现出的现代建筑原则影响了半个多世纪的建筑走向。
住宅就应该是产生幸福的场所。
——勒·柯布西耶
狭长的小房子 ——母亲之家
地点：瑞士莱蒙湖畔
占地面积：200平方米（建筑+庭院）
时间：1923年
建筑类型：独栋住宅
建筑师：勒·柯布西耶
层数：1层带阁楼
莱蒙湖：即日内瓦湖。瑞士和法国共有，为欧洲最大的湖泊。处于阿尔卑斯山区，勃朗峰倒映湖中。这里也是柯布西耶父母生活的地方和他本人长大的地方
厨房和工具间
屋顶花园，与地面的庭院、远处的湖光山色相互呼应，提供了多层次的景观体验。屋顶花园后来成为柯布西耶的重要创作思想之一。
庭院，矮墙起到庭院界限标示的作用。高及膝盖、对后面的住宅视野无遮挡，墙外即是莱蒙湖。高墙上开了小窗，墙上爬满藤属植物，形成半透明的 建筑空间。观景方窗与休息桌椅。想想自己的父母坐在这里晒晒太阳。眺望远处的风景，是件多么美好的事情。 在细节处理上也是很人性化的。右下角的墙上开有一个小孔。那是为特意留出来的。听说柯布的母亲非常喜爱狗。那个就是为狗专门留出来的眺望窗。 其实不仅仅是人需要眺望，宠物同样也需要啊。于此平面图中的房子右上角的台阶处还留有专门为猫留出来的眺望台。
勒.柯布西耶
勒·柯布西耶
勒·柯布西耶 法国建筑师、都市计划家、作家、画家， 是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激 进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。路德维 格、密斯·凡德罗以及弗兰克·洛依德·赖特并称为 四大现代建筑大师，是现代建筑派或国际形式建筑派 的主要代表。 他丰富多变作品和充满激情建筑哲学深刻地影响了20 世纪的城市面貌和当代人的生活方式，从早年的白色 系列的别墅建筑、马塞公寓到朗香教堂，从巴黎改建 规划到加尔新城，从《走向新建筑》到《模度》，他 不断变化的建筑与城市思想始终将他的追随者远远的 抛在身后。柯布西耶是现代建筑一座无法逾越的高峰， 一个取之不尽的建筑思想的源泉。 柯布西耶一生设计的作品过百项，代表作品也较多， 右图是后人较为熟知的作品。包括：朗香教堂、萨伏 伊别墅、瑞士学生公寓、拉图雷特修道院等。
1926年柯布西耶就自己的住宅设计提出著名的“新建筑五点”，它们是： 底层架空(Pilotis)：主要层离开地面。独特支柱使一楼挑空。 自由立面(free facade)：由立面来看各个楼层像是个别存在的楼层间不互相影响。 横向的长窗(ribbon window)：大面开窗，可得到良好的视野。 自由平面(open floor plan)：各层墙壁位置端看空间的需求来决定即可。 屋顶花园(roof terrace)：将花园移往视野最广、湿度最少的屋顶。
这座房子是柯布西耶先设计完平面图， 然后才选择了这块依山傍水的基地而建 造成的。柯布西耶为父母设计的房子是 一件杰作。后来大多数人称之为母亲之 家。因为父亲搬过来第二年就去世了， 而柯布的母亲在这里住了近三十六年。 房子长20米，宽3米，建筑面积只有60平 方米左右。作为柯布父母隐居的地方， 虽然有些小。但是功能齐全。对年着他母亲心爱的钢琴，一张可调节长度的餐桌。还有柯布母亲在101岁生日时，柯布送给她的LC4 Chaise Longue躺椅。Le Corbusier, Pierre Jeanneret和 Charlotte Perriand于1928合作设计。
主卧，由于目前无人居住，床被移走了。 椅子的右上角是灯的开关。因为柯布是为自己年迈的父母设计的房子。考虑到 父母行动的不方便，所以就把开关放到了椅子后面的墙上，这样在室内坐着。 天黑了随手一抬就可以把灯打开。墙角处放着的是柯布十八九岁的时候为母亲 设计的裁缝桌。干净的墙面挂着的是他自己的抽象画。整个建筑干净节俭舒适 优雅纯朴自然，一点也没有炫耀的意思。图中的巴斯库兰椅也是他们三人合作 设计的。
拉开隐式屏风，就是客房，可出入花园，平时没有客人休息时，敞开的话，起居室的面积就很宽敞了。
建筑东面一端倾斜的天窗来迎接初升的太阳。这样一来就 解决了客房内的采光问题。
客卧的洗手台，打开来门扇背面是梳妆镜，偏执的，洁癖的完美主义者——柯布对洗手台情有独钟
阁楼上是柯布与兄弟的居处，临时性居处因而简单，提供睡觉的床，和靠窗的小书桌。书桌下方设置了带抽屉的柜。 条形窗开在靠近天花板的位置。
复原模型，长方形盒子状的建筑外观，简单的几何形结构。注意其功能性：阁楼的处理、房间出口的雨篷、庭 院的矮墙和房间窗的关系。
平面图
1公路 2大门 3进门 4衣帽间与燃油锅炉 5厨房 6洗衣房和下跌的地窖 7出口 8公共空间 9卧室 10浴缸 11壁橱 12客房 13通向室外的门厅 14 11米横向长窗 15楼梯通向屋顶