玩偶之家的意象分析
玩偶之家的思想意义
玩偶之家的思想意义
玩偶之家是一种新近出现的提倡分享与文化交流的活动，它希望以玩偶的
形式，把世界各地的人们联系在一起，传播友谊。
玩偶之家的思想意义不仅仅表现在物质上，更多的考虑的是让他们的心灵得到满足，让彼此相互关心，共同发展，使玩偶之家变成一个温暖，有爱心的国度，使世界变得更加完美。
玩偶之家的思想意义是支持人们用行动来关心和彼此分享，乐于交流，而不局
限于物质上的关心。
它可以让玩偶从一块完整的故事中体现不同角色，在开启玩偶之家之旅中，体会充满活力和温暖的气氛。
经常参加这种活动，可以使参与者对彼此的心灵得到满足，了解和发现自己，明白彼此的情感，培养出真正珍视他人的品质，从而使每个人都能得到快乐和幸福。
玩偶之家不仅仅是一个物质上的协作活动，更多的是意义上的文化活动，玩偶
是一个人形象的缩影，它能让参与者体会到彼此的关怀，开放的情感，以纯真的心，去帮助他人。
玩偶之家是一种真正能够表达自己情感的活动，可以让每个参与者都能够感受到关爱和思念，并友谊交流，营造友好的气氛。
玩偶之家的思想意义还使我们以感受的方式去了解彼此的想法和体会，这样才
能真正地体会到爱的真谛。
玩偶之家这一新兴活动不仅仅能使一个人变得和蔼可亲，也能使人心更加联系，使大家结成一个大家庭，支持彼此，共同发展，帮助每个人心中梦想的成真。
完美的玩偶之家能够使世界变得更加温暖和完美，它不仅仅是一个社会活动，
它更多的是一种鼓励关怀和友谊的方式，一种提倡纯净友谊，并通过行动表达的活动。
玩偶之家的思想意义，是以友爱、分享、奉献的精神，支持每个人都能得到幸福，共同发展，使玩偶之家变成一个温暖、被珍惜的国度。
易卜生 玩偶之家 赏析
女性解放运动开端
圣诞节
• 作品把时间设定在圣诞节前后三天，在第 一幕的开端，“幸福的家庭”充满了节日 气氛。但随着剧情发展，“生活的风暴” 即将来临，主人公间的矛盾一步步地被激 化。到最后，两人不可调和的根本矛盾导 致娜拉在节日晚上出走，这个悲剧性结局 与美好的节日形成鲜明对比，也是对虚伪 的海尔茂，甚至是当时资产阶级男女不平 等，男权盛行的社会的讽刺。
主旨
• 通过描写了娜拉这个当时资本主义社会中 普通的妇女形象，在资产家庭中长期被父 亲和丈夫当作玩偶，没有独立人格和自由， 揭露了资产阶级社会中男女的不平等，压 迫女性的丑陋事实，控诉了虚伪自私的资 本主义男权主义，娜拉的悲惨遭遇映射着 十九世纪资产阶级中妇女的玩偶地位，宣 扬女性独立解放。
社会影响
娜拉
• • • • • • • • • 觉醒前： 善良、活泼、无忧无虑 当时资产阶级家庭中依附男性生存的女性代表 习惯于用自身取悦男性而生存的日子 勇敢聪明，不忍心打扰病重的老父，独自拯救丈夫 生命，自己尽力维持家庭生计和还债 本身拥有独立的思想和不服输的“反叛”精神，只 是长期在男权的掌控下暗暗滋生。 觉醒后： 随着看清自身玩偶般的处境和丈夫丑恶渺小的面孔， 毅然选择与丈夫谈判并立刻出走 女性独立思想得到觉醒，敢于质疑社会的法律、宗 教，勇敢开展自己的人生。
• 1862年，提倡自由恋爱、反对旧式婚姻的《爱 的喜剧》,遭到社会上保守势力的恶毒攻击,他 为此感到痛心。 • 1864年，离开挪威远行。 • 1867年，《彼尔.京特》表现“个人精神反叛” 主题。 • 1879年，创作《玩偶之家》 • 1891年,易卜生以名作家的身份回到挪威 • 1906年去世，挪威议会为他举行了国葬。
玩偶之家戏剧赏析
《玩偶之家戏剧赏析》
小朋友们，今天咱们来聊聊一个有趣的戏剧，叫《玩偶之家》。
这个戏剧里呀，有个叫娜拉的阿姨。
她一开始就像个被人摆弄的玩偶，别人让她干啥她就得干啥。
比如说，她的老公总是对她指手画脚的，她也只能听着。
小朋友们，你们觉得这样对吗？
《玩偶之家戏剧赏析》
小朋友们，咱们接着讲讲哦。
后来呀，发生了好多事情，娜拉阿姨不想再当玩偶啦。
有一次，她老公遇到了麻烦，她想办法帮忙，可她老公不但不感谢，还怪她。
娜拉阿姨就生气啦，她决定要为自己活，不再听别人的。
小朋友们，娜拉阿姨勇敢不勇敢？
《玩偶之家戏剧赏析》
小朋友们，《玩偶之家》还有好多好玩的呢。
比如说，娜拉阿姨和她老公吵架的时候，可激烈啦。
还有呀，娜拉阿姨最后离开家的时候，特别坚决。
小朋友们，这个戏剧告诉我们，要勇敢做自己，不能总听别人的。
你们记住了吗？。
《玩偶之家》赏析
《玩偶之家》赏析作者简介：亨利克·约翰·易卜生（1828年3月20日－1906年5月23日），生于挪威希恩，是一位影响深远的挪威剧作家，被称为"现代戏剧之父"。
他是世界文学史上最伟大的名字之一。
他是欧洲知识界取得现代突破的中心人物。
他的剧作仍然具有巨大的现实意义，仍在世界各地继续上演。
据说，易卜生是继莎士比亚之后在世界上被上演最多的剧作家。
易卜生共出版过26部戏剧和一部诗集，其作品常被划分为四个部分：民族浪漫历史剧其中包括从《凯蒂琳》（1850年）到《觊觎王位的人》（1863年）等剧作思想剧《爱情喜剧》（1877年）、《布朗德》（1866年）、《培尔?金特》（1867）和《皇帝与加利利人》（1873年）当代现实剧（又称四大社会问题剧）《社会支柱》（1877年）、《玩偶之家》（1879年）、《群鬼》）（1881年）、《人民公敌》（1873年）心理与象征剧《野鸭》（1884年）、《罗斯莫庄》（1886年）、《海上夫人》（1888年）、《海达?高布乐》（1890年）、《建筑师》（1892年）、《小艾友夫》（1894年）、《约翰?盖勃吕尔?博克曼》（1896）和《当咱们死人醒来的时候》（1899）。
摘要：《玩偶之家》，作于1879年，《玩偶之家》是易卜生的代表作，也是与妇女问题密切相关的一部杰作。
这部作品的主题思想突出，全剧通过写女主人娜拉和男主人海尔茂由一对恩恩爱爱的夫妻转变为关系破裂的陌路人，一个幸福美满的家庭转变为破裂的家庭，通过娜拉从是丈夫和父亲的玩偶转变为一个坚强、独立的女性，深刻揭露了资产阶级社会男女不平等、以男权为中心的社会现实，批判了资产阶级社会的虚伪和不合理。
内容：娜拉和海尔茂8年的“恩爱”生活在一纸票据面前竟然显得那么不堪一击，这不由令人想起一位作家的慨叹：你怎么夸张，夸张不过生活，你怎么想像，想像不过现实！复杂的生活矛盾背后隐藏着深刻的社会问题，这一切却在情节的发展中让读者看了个明白。
浅析《玩偶之家》
浅析《玩偶之家》亨利克·约翰·易卜，是众口皆碑的现代散文剧之父，同时也是现实主义戏剧大师。
他以社会问题剧而闻名于世, 被誉为“欧洲现代戏剧之父”。
面向社会, 面向现实的人生是他的剧作的最大特点。
他的整个创作生涯恰值十九世纪后半叶。
在他的笔下，欧洲资产阶级的形象比在莎士比亚、莫里哀笔下显得更腐烂、更丑恶，也更令人憎恨。
他的犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了整个资本主义社会的虚伪和荒谬。
《玩偶之家》就是对于资本主义私有制下的婚姻关系、对于资产阶级的男权中心思想的一篇控诉书。
《玩偶之家》是易卜生在1879年创作的戏剧，当时资本主义的弊端日益显现，社会矛盾激化，人们在金钱面前的自私自利、虚伪的丑陋面目显露无疑。
为了抢夺金钱，不顾友情、亲情、爱情，在他们眼中，金钱就是一切。
这些资产者的丑陋行为在海尔茂的身上得到了完整的诠释，娜拉于他来说只一件是玩具。
易卜生一直认为，夫妻不仅要共同生活，更要平等相处，自由发展自我的个性，这种观念在《玩偶之家》中得到了充分的体现。
剧中，女主人公娜拉在家庭生活中不断成长不断觉醒，成为思想成熟的先进女性，认识到了自己在家庭里“玩偶”的地位，于是进行反抗，离家出走。
然而本剧是带有欺骗性的，在表象的外衣下人们往往看不清人物的真实性格和真实情况，直到最后才有一个清楚的认识。
《玩偶之家》讲了这样一个故事：娜拉和海尔茂是一对夫妻。
一次海尔茂病危，为了挽救丈夫的性命，娜拉伪造父亲的签名借得了一笔款项，海尔茂转危为安。
几年后，海尔茂升任银行经理，并准备裁退一个职员，没想到这个职员却正好是娜拉从前的借款人。
职员以当年伪造签名的事来要挟娜拉，将此事写成信寄给海尔茂。
海尔茂看到信后，恼羞成怒，痛斥娜拉让他面临身败名裂的险境。
这时，职员却因遇到旧情人而重新燃起生活的勇气，将借据退还给了海尔茂。
正当海尔茂庆幸事情已经过去的时候，娜拉却因看清楚自己在家庭中的玩偶地位，离家出走。
易卜生《玩偶之家》中的女性主义思想解析
易卜生《玩偶之家》中的女性主义思想解析摘要：在世界文学作品中，曾经塑造了一个又一个被损害、被压抑的女性形象，真实再现了当时妇女的生存状况，引人深思。
《玩偶之家》是易卜生的代表作，写于1879年，通过作品中女主人公娜拉的形象，完整表达出了作者对其悲剧命运的同情，并提妇女解放、人格独立、经济独立的女性主义思想。
文章先对《玩偶之家》这部作品进行了简要的概述，重点分析该作品中所体现出的新的女性主义思想。
关键词：玩偶之家女性易卜生一、《玩偶之家》概述易卜生的杰作《玩偶之家》主要谈到了妇女问题，突出女性的悲剧命运，娜拉就是这一时期女性的典型代表。
作品揭示了造成女性悲剧命运的社会根源就是：在数千年的男权社会中，妇女始终生活在社会的最底层，他们无法主宰自己的命运，也不能拥有和男人一样的社会生活权利。
《玩偶之家》中娜拉在丈夫的影子下平静地生活，看似幸福的家庭中却处于玩偶的地位。
当娜拉想要摆脱玩偶地位，要求人格独立，实现自我价值；当她认识到人与人之间是平等的时，那么，她一定为社会所不容，结局注定只能是悲剧。
此时的挪威，经济在逐步走向繁荣，要求民族独立的呼声日益高涨。
在这种状态下，人们就受到了平等、自由的人文主义思想影响，高呼女权的娜拉形象便在易卜生笔下产生。
二、《玩偶之家》中所体现出的新的女性主义思想易卜生在作品中表明了自己的态度：娜拉的悲剧的根源就是腐朽的资本主义制度，女性被认定为是无知的，是缺少判断能力的，必须要依附于男人生存。
娜拉生活在这样的时期里，社会充满了虚伪、庸俗、势力，还要以资产阶级男权主义婚姻制度为中心。
所以，她必然就成为受压迫、受损害的女性。
我们在研究《玩偶之家》这部作品时，要依托于易卜生立场坚定的女性观，敢于打破长期以来不平等的资产阶级家庭关系，积极鼓励妇女争取人格独立，提升社会地位。
（一）娜拉自我意识觉醒，寻求解放，更向往人格的独立尽管生活在男权统治社会里，但是娜拉拒绝继续做一个玩偶，那样毫无生命意义的活着，她要反抗以男性为中心的男权主义，这种反抗是不被社会所容纳的，这也为她的悲剧下场做了铺垫。
浅析易卜生的《玩偶之家》
浅析《玩偶之家》《玩偶之家》,19世纪挪威最伟大的戏剧家亨利克•易卜生著名的（1）社会问题剧,作于1879年，他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者、他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。
他开创的“社会问题剧”真实地反映了挪威现实生活，剖析了欧洲资本主义世界的特点，揭露资本主义社会的肮脏腐朽的本质，提出了许多社会重大问题。
它以丰富的社会内容,深遂的思想与精湛的艺术把妇女解放问题呈现与观众。
这一题材的创新，震动了欧洲舞台，掀起了一场戏剧革命。
剧中通过娜拉和海尔茂一个普通资产阶级夫妇的家庭关系的剖析，生动情节和人物形象的再现，把社会问题与舞台艺术结合起来，把戏剧当作现实生活的一面镜子，把舞台当作讨论问题的论坛，拉近了舞台与观众的距离。
在易卜生逝世100周年的今天，中国国家话剧团将这位挪威戏剧大师的代表作《玩偶之家》再次搬上舞台。
再将引起中国读者关注，它超越了妇女解放这一主题，赋予了它新的生命。
现从《玩偶之家》创新的题材和鲜活的人物、矛盾冲突营造的艺术效果、戏剧的结构艺术、结局与韵味，来浅析易卜生〈玩偶之家》的艺术魅力。
内容梗概：易卜生的社会问题剧《玩偶之家》，是围绕娜拉和海尔茂矛盾冲突的焦点：“伪造签字借款”这一事件展开的。
女主人公娜拉为了给丈夫海尔茂治病，曾伪造死去的父亲签字向律师柯洛克斯借过一笔巨款。
柯洛克斯以此来威胁娜拉让她不让已升为银行经理的海尔茂解雇他。
“签字借款”这一事件暴露后，娜拉清楚地看到海尔茂卑鄙自私的灵魂和自己在家里的“玩偶”地位，直面现实，毅然弃家出走，勇敢地踏入未知的世界，成为戏剧界，最大胆、最热爱生命的人物之一。
一、创新的题材和鲜活的人物真正的经典之作，它必须具有创新的题材和鲜活的人物再现，必须是超越时空嬗变的，不论它以什么面孔出现，只要它能经受住自然的反应，它就是经典。
《玩偶之家》跨越了时代的不同，地域的不同、读者对作品的阅读认知理解水平的不同，仍然保持观众的心态会处于不断发现与惊喜过程中使人的心活泼不死。
玩偶之家文学短评
《玩偶之家》：对家庭与社会的深刻洞察《玩偶之家》不仅仅是一个简单的故事，它是欧洲批判现实主义戏剧的经典之作，其背后蕴藏的社会、文化和道德意义，使它成为了一部经久不衰的杰作。
易卜生的这部作品，首次于1879年在哥本哈根皇家剧院上演，其影响力在当时可谓风靡整个欧洲。
这不仅因为它对家庭中妇女地位问题的尖锐揭示，更重要的是，它挑战了当时欧洲社会的传统观念和道德规范。
娜拉的出走，不仅仅是对丈夫海尔茂的背叛，更是对整个社会制度的挑战。
剧中，娜拉是一个充满活力、乐观的女性，她深爱着自己的丈夫和孩子，为了家庭不惜伪造父亲的签名。
然而，当她发现自己为家庭所做的一切都没有得到应有的尊重和地位时，她开始对自己的角色产生了怀疑。
而当海尔茂在无意中发现了她曾经的不当行为时，他对她的态度立即发生了转变。
这样的变化让娜拉深刻地认识到，无论女性多么努力地维护家庭和付出自己，一旦失去了丈夫的宠爱和支持，她的一切努力都变得毫无意义。
娜拉的出走，不仅仅是一个简单的行动。
它是对传统家庭观念和社会道德的挑战，是对女性权益的追求。
当娜拉关上大门、离开那个曾经的家时，她所展现出的决绝和勇气，是对所有受到不公待遇的女性的鼓励和呼唤。
时至今日，《玩偶之家》仍然具有深远的影响力。
它提醒我们，家庭和社会中仍然存在着不平等和歧视的现象。
而要改变这种现状，需要像娜拉一样勇敢的女性站出来，挑战那些过时的观念和规范。
同时，它也警示男性，不应仅仅把女性视为家庭的附属品，而应该真正尊重和平等地对待她们。
值得注意的是，《玩偶之家》所倡导的女性解放并不仅仅限于对家庭的逃离。
真正的解放，是女性能够在家庭和社会中找到自己的位置，拥有与男性同等的权利和机会。
只有这样，我们才能真正建立一个平等、和谐的社会。
《玩偶之家》不仅仅是一部戏剧，它是对一个时代、一个社会的深刻反思。
通过娜拉的故事，我们得以思考自己的角色和位置，重新审视那些习以为常的观念和行为。
也许，这就是《玩偶之家》真正的价值所在。
玩偶之家评论分析
〔3〕娜拉思想深处有男尊女卑观念和对男性的依附思想。
柯洛克斯泰: 我早就猜着了。 现在老实告诉我 ,是不是林丹太太在银行里 有事了? 娜拉: 柯洛克斯泰先生 ,你是我丈夫手下的人 ,怎么敢这么盘问我?不过你既 然要打听 ,我索性告诉你，一点儿都不假 ,林丹太太就要进银行。举荐她的人就 是我 ,柯洛克斯泰先生。 现在你都明白了? 柯洛克斯泰: 这么说 ,我都猜对了。 娜拉: 你看 ,一个人有时候多少也有点儿力量。 并不是做了女人就—— 柯 洛克斯泰先生 ,一个人在别人手下做事总得格外小心点儿 ,别得罪那—— 那— — 柯洛克斯泰: 别得罪那有力量的人? 娜拉: 一点都不错。 由此我们看到 ,娜拉在自觉不自觉地表露她对夫权男权维护的同时 ,也就自 觉不自觉地把自己置于了男权夫权的附庸地位、尊卑贵贱思想 ,可以说是造成 娜拉“玩偶”地位其自身的重要思想根源。
三、具体意象
１ 小孩、小松鼠、小鸟儿
一方面，海尔茂对娜拉的称呼，娜拉与海尔茂的交谈中娜拉说的话总是被海尔茂 体贴温柔的三言两语加以抵制，从而体现了父权制社会的一个严酷事实：女性实 际上非但没有独立的生活空间，而且也没有独立思考想象的余地，女性只是男人 的一个玩偶。另一方面，男权话语所主宰的社会导致了娜拉用男人的眼光、价值 尺度衡量自己，甘于充当男人的附庸——“你的小松鼠”“你的小鸟儿”，她并 没有因为丈夫对她的态度而表现出丝毫不满，相反却流溢出由衷的幸福感。
三、结论———激情是把双刃剑
娜拉的激情于她自己属于善。任何一个女人都希望自己的丈夫尊重自己, 而不是把自己当做依附于丈夫而存在的玩偶。娜拉敢于向世俗挑战,为追求 两性间的平等不惜放弃一切,其勇气可嘉、精神可赞。然而娜拉的激情对于 她的丈夫和孩子则属于恶。作为一个已婚女人,已有3个孩子的娜拉,若按社 会道德标准来衡量,她的首要任务是相夫教子。而娜拉选择离家出走是企图 完全摒弃他们。娜拉的激情之旅固然满足了自己追求平等的崇高需求,但却 把无尽的痛苦留给了丈夫和孩子们,甚至留给了清醒后的自己。 易卜生在剧的结尾安排娜拉离家出走,实现其从女人到人的转变,体现了 西方文明自文艺复兴以来人对自由平等的渴望和追求。但没有理性制约的 激情是一团火,既可使生命在燃烧中发热发光,也会使生命在燃烧中化为灰烬。 面对人短暂的一生,究竟该如何处理和把握类似的激情,该如何面临生命 中突如其来的转变才能实现人类的终极关怀,值得每个人思索。
《玩偶之家》之杏仁甜饼干
《玩偶之家》中“杏仁甜饼干”的意象浅析摘要：在《玩偶之家》中，杏仁甜饼干虽然只是一种娜拉喜欢吃但是丈夫不允许吃的甜食。
但是它所体现出的却是男权主义对女性独立自主的压迫。
“杏仁甜饼干”揭示了娜拉的玩偶角色与形象，反映了娜拉潜在的反抗意识。
关键词：《玩偶之家》娜拉杏仁甜饼干玩偶反抗《玩偶之家》是挪威剧作家易卜生1879年创作的“家庭问题剧”。
《玩偶之家》打开了女性人生独立自由的新视野，掀起了广泛的妇女解放运动。
作品围绕着海尔茂夫妇的家庭生活展开，故事情节仅在海尔茂舒服雅致但不奢华的家里上演。
夫妻本该是平等的两个人结合在一起，互相尊重，相扶相爱。
作为一个已经结婚生子成熟女性应该有权利去自主决定自己的喜好，决定自己该要什么，该做什么，并且光明正大地去实现。
自己独立承担起人生的航程并创造出人生价值。
但是对于娜拉来说，她喜欢吃杏仁甜饼干，可是由于丈夫的不允许，而只能选择偷偷地吃。
娜拉的一切自由与自主皆化为泡影，消失于夫权的畏惧中。
在剧中，易卜生两次描述到了娜拉背着丈夫海尔茂偷吃杏仁甜饼干这一情节。
而“杏仁甜饼干”这一意象在整部剧中并不是轻描淡写的点缀，它存在着深刻的意义。
“杏仁甜饼干”不仅揭示了娜拉的玩偶形象，还反映了娜拉潜在的反抗意识。
海尔茂禁止娜拉吃杏仁甜饼干这一事件是娜拉被男权主义控制的一个生活缩影，透过这一小事件，可以看到娜拉生活中各个方面被压抑的自由。
而这些方方面面证明了娜拉的出走不单是“借钱事件”导致的，娜拉的出走还受到生活中无数的小力量聚合的影响。
一、玩偶角色的表现娜拉的家布置得舒服雅致但不奢华，她是19世纪末挪威一个普通家庭的妇女，她的丈夫海尔茂安守本分地在外工作，她则要在家里塑造着丈夫所要求的贤妻良母形象。
丈夫称它为：“小宝贝”、“小鸟儿”、“小松鼠”。
丈夫怕她牙齿坏掉不允许她吃她钟爱的杏仁甜饼干，所以她只能偷偷地吃。
丈夫宠她，爱她，但是这仅限于娜拉顺从，不犯错误的基础上。
一旦娜拉越过丈夫海尔茂要求的界限，触犯海尔茂的荣誉问题，那么在海尔茂眼里的娜拉则是不合格的。
玩偶之家摘抄及感悟
玩偶之家摘抄及感悟
【原创版】
目录
1.玩偶之家的概述
2.玩偶之家的主题与象征意义
3.玩偶之家的感悟
正文
【玩偶之家的概述】
《玩偶之家》是挪威著名戏剧家易卜生创作的一部戏剧作品，被誉为“现代戏剧之父”的易卜生通过这部作品，对社会现实进行了深刻的揭露和批判。
该剧以一个四口之家为背景，通过一系列的家庭纷争和矛盾，揭示了当时社会的伪善与虚假，对男权社会进行了有力的挑战。
【玩偶之家的主题与象征意义】
《玩偶之家》的主题是女性解放和个性自由，作品通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂的关系，揭示了当时社会对女性的压迫和束缚。
娜拉是一个善良、天真、热爱艺术的女性，然而她却受到了丈夫的控制和压迫，被当做玩偶一样对待。
在剧中，娜拉被迫借贷给丈夫治病，后来却发现丈夫曾经犯过错误，这让她对丈夫的信任破裂，最终选择离家出走。
在剧中，玩偶之家象征着虚伪的社会和家庭关系。
海尔茂是一个虚伪、自私、伪善的人，他口口声声说爱娜拉，却把她当做自己的财产和玩物。
而易卜生通过这部作品，有力地挑战了这种男权社会的伪善和虚假，呼吁女性追求个性自由和解放。
【玩偶之家的感悟】
《玩偶之家》给我留下了深刻的感悟。
首先，这部作品让我看到了当时社会的伪善和虚假，让我们反思社会的真实与虚假。
其次，作品揭示了
男权社会对女性的压迫和束缚，提醒我们要尊重女性的权利和地位，追求性别平等。
最后，作品呼吁我们追求个性自由和解放，不要被社会的传统观念束缚，要敢于追求自我价值的实现。
总的来说，《玩偶之家》是一部具有深刻社会意义的作品，它让我们反思社会的现实，也让我们看到了人性的复杂与矛盾。
玩偶之家赏析(艾赫斯特)
玩偶之家赏析(艾赫斯特)《玩偶之家》是挪威翻译家、小说家、戏剧家、史家亨里克·易卜生所写的一出现代家庭悲剧剧本。
该剧于1879年首演，通过讲述一个女人的成长历程，探讨了当时社会中的父权制度和女性身份问题，成为世界戏剧史上的经典之作。
在剧本中，女主角娜拉是个幸福的家庭主妇，她拥有事业有成的丈夫托尔瓦尔德、两个可爱的孩子，以及无忧无虑的生活。
然而，娜拉内心里的困惑是，她无法获得自我认同和独立性。
她的丈夫在家庭和事业上都是她的领袖和支配者，她只能按照他的意愿生活，丝毫无法发挥自己的能力和意愿。
随着剧情的发展，娜拉开始意识到她的不满和局限，但是她很难接受自己是弱者的事实，尤其是在面对她所珍惜的家庭和婚姻时。
然而，当她发现自己被丈夫所抛弃，面临着逆境和危险时，她开始思考她所渴望的自由和尊严。
最后，她决定离开家庭，为寻找自我而去，并寻找她自己的价值与立场。
易卜生笔下的娜拉所代表的形象，被认为是强烈的女性主义者，能够摆脱社会和家庭的旧观念，实现自我解放和独立。
在娜拉所生活的年代，女性的地位是非常低下的，而容纳自由思想和艺术的场所也是非常有限的。
然而，在娜拉的成长过程中，她走过人生的重重障碍，最终获得了自己的自由和尊严，而这也反映出易卜生对于当时的挪威社会存在的深刻批判。
通过《玩偶之家》，易卜生抨击了当时挪威的寡头政治、父权制度和女性身份问题，并提出了女性应该掌握自己的生命权，享有社会和政治权利，追求自己的价值和尊严。
这种观点对于当时的挪威社会来说，无疑是极具挑战性的，但是其思想内核却被后来的女性主义和社会主义运动所积极吸收。
总之，《玩偶之家》是一部卓越的文学作品，通过生动的表现手法和深刻的心理研究，开创了现代戏剧的新风格。
它不仅是易卜生的代表作品，同时也被认为是世界文化遗产之一，给读者和观众留下了深刻的思考和启示。
玩偶之家设计思想感悟总结
玩偶之家设计思想感悟总结《玩偶之家》是挪威剧作家易卜生创作的一部话剧，该剧表现了19世纪朱康尼斯堡小市民家庭的生活状况，以及女主人公娜拉对家庭与社会的看法和对人生追求的呐喊。
整个剧作紧扣“个人与社会”的主题，通过对女主人公内心情感的细腻刻画，揭示了传统家庭观念与现代个人解放的冲突，以及对于个体自我意识觉醒的探索与追求。
首先，剧作通过对家庭角色的刻画，展现了传统家庭观念对个体的束缚。
剧中的家庭，无论是娜拉与她丈夫托尔瓦尔德之间的婚姻关系，还是娜拉与她父亲的亲情关系，都充满了保守的传统观念。
女主人公娜拉被描绘成一位典型的贤妻良母，她体贴顾家，为丈夫操劳并扮演着完美妻子和母亲的角色，然而，她的内心却充满了不满和追求自我发展的愿望。
其次，剧作通过娜拉的觉醒与行动，展现了个体自我解放的追求。
面对家庭和社会的束缚，娜拉最终选择了离开家庭，以追求自己的自由和独立。
她不再接受做一个被动的家庭妇女的角色，而是开始思考和追求自己的人生意义。
整个剧作通过娜拉的觉醒与行动，传达了个体自我解放的力量和重要性，引发了对传统家庭观念的深思与反思。
此外，剧作通过托尔瓦尔德和克里斯蒂娜的形象，对社会道德观念进行了探讨。
托尔瓦尔德被塑造成一个典型的父亲和丈夫形象，他看重社会地位和名誉，却忽略了娜拉的内心需求。
克里斯蒂娜则成为娜拉的朋友和忠实的支持者，她对于社会的压迫和约束保持怀疑态度。
通过这两个角色的对比，剧作进一步表达了对社会道德观念的质疑和反思，让人们思考个体在现实社会中的处境和选择。
综上所述，《玩偶之家》通过对家庭和个体自我解放的刻画，揭示了个人与社会之间的冲突与和谐。
剧作通过娜拉的觉醒与行动，呐喊出个体追求自由和独立的声音，鼓舞着人们勇于追求梦想和追寻内心的真实愿望。
同时，剧作也提醒人们对传统家庭观念和社会道德观念进行深入思考，以更加自由和包容的态度面对个体与家庭、个体与社会之间的关系。
对我而言，该剧深刻地展示了个体意识觉醒的重要性，同时也让我思考和反思自己在家庭和社会中的处境与选择。
苏教版高中语文选修二易卜生玩偶之家赏析举隅
易卜生《玩偶之家》赏析举隅一、关于《玩偶之家》的思想内涵，我们至少可以从以下两个方面去解读。
这部戏从首演到现在，所引起的最强烈的震撼在于，它尖锐地提出了现代家庭中妇女的权利问题，即它对于女性在家庭中的“奴隶”状态的质疑。
关于这个问题，所选资料中胡适的文章有很好的说明，可以参考。
在西方，从古希腊的悲剧《美狄亚》开始，就关注女性在婚姻中的平等和自由问题。
截止到易卜生以前，艺术家所关注的婚姻中的悲剧因素可以概括为三种类型：一是由于父母的权力造成男女婚姻选择上的不自由；二是由于封建门第观念造成婚后的不和谐乃至衍生悲剧；三是法律和习俗要求妻子必须保持忠贞，而丈夫可以寻花问柳的这一社会不公正。
易卜生提出的问题却超越了这三条，他极其尖锐地揭露了在人们司空见惯的日常生活里现代妇女的奴隶处境，可谓振聋发聩。
因此，人们认为，易卜生的《玩偶之家》是“现代妇女的解放宣言”。
现在应该提第五单元易卜生与《玩偶之家》第五单元易卜生与《玩偶之家》出的问题是：这个社会命题在当代有没有过时？据说，该剧近年在美国演出时，海尔茂、娜拉的有些台词常引起观众的哄笑，觉得太过时、太滑稽了；还有的观众质疑娜拉抛开三个孩子出走是否道德。
还有，如果灾祸降临时海尔茂采取“我是男子汉大丈夫”慨然担当的态度，是否就万事大吉了？在中国，男人要求女人顺从是以男子在危难时对女子的保护作为交换的。
如果有了这个前提，男权主义是否就变成了好东西？这些问题令我们深思。
中国有的剧院上演时曾将海尔茂改成中国人，娜拉嫁到了中国，结尾是娜拉离开中国返回挪威。
这一改动将原剧本的女权与男权社会的冲突转换为中西文化的冲突，这样做是否妥当值得讨论，但剧本也提出了中国的男权主义是否比西方更甚的问题。
在当代西方社会，还出现丈夫抛弃妻子、儿女、不负赡养责任的“海尔茂出走”的问题，而且越来越突出。
其结果是“娜拉”（妻子）生活艰难、孩子得不到父亲的爱和指导，这实际上是男权主义的另一种表现形态，也很值得讨论。
《玩偶之家》隐喻赏析
《玩偶之家》隐喻赏析
《玩偶之家》是一部揭示资产阶级以男权为中心的社会道德的虚伪和提出妇女地位及其解放等重大社会问题的话剧作品。
该剧通过主人公娜拉的经历，隐喻了妇女在家庭和社会中的地位和困境。
首先，该剧的标题《玩偶之家》本身就是一种隐喻。
在剧中，娜拉一直被她的丈夫海尔茂视为一个“玩偶”，一个没有独立思考和行动能力的附庸。
海尔茂只关心自己的名誉和地位，对娜拉的真实感受和需要漠不关心。
这种把妇女当作“玩偶”来摆布和操纵的现象，在当时的社会中是普遍存在的。
因此，《玩偶之家》这个标题，实际上是对整个社会的一种隐喻和批判。
其次，该剧的情节和人物形象也充满了隐喻。
在剧中，娜拉为了维护家庭的平和和欢乐，一直忍辱负重，甚至准备牺牲自己的名誉。
然而，当真相大白之后，她发现自己为之作出牺牲的丈夫竟是一个虚伪而卑劣的市侩。
这种情节设置，实际上是对整个资产阶级社会的隐喻和批判。
资产阶级社会表面上宣扬着平等、自由、博爱等理念，但实际上却是以金钱和权力为基础，充满着虚伪、自私和冷酷。
最后，该剧的结尾也是一种隐喻。
在剧中，娜拉终于觉醒过来，毅然走出“玩偶之家”，开始追求自己的理想和自由。
这种结尾设置，实际上是对妇女解放的隐喻和呼吁。
妇女不应该被束缚在家庭和社会传统的桎梏中，应该有自己的理想和自由，应该勇敢地追求自己的幸福。
总之，《玩偶之家》是一部充满隐喻的话剧作品，通过对主人公
娜拉的经历和心路历程的描写，隐喻了妇女在家庭和社会中的地位和困境，同时也对整个资产阶级社会进行了深刻的批判。
【赏析】易卜生《玩偶之家》
【赏析】易卜生《玩偶之家》内容梗概娜拉是个性情活泼、思想单纯的年轻女人，结婚八年来衣食无忧，生活在丈夫的宠爱和三个孩子之间，感到十分幸福。
这些天她尤其快活，丈夫海尔茂刚刚升任银行经理，他们要过一个开开心心的圣诞节。
但是娜拉也有自己的烦恼。
几年前，海尔茂身患重病，必须去南方疗养，可是却没有钱。
万般无奈之下，娜拉瞒着丈夫，假冒父亲的签字，通过银行职员柯洛克斯泰借了一笔款子。
事情已经过去多年，可她还在偷偷地省吃俭用积钱还债。
现在海尔茂当上银行经理，娜拉暗暗松了口气，把债还清的日子不远了。
不料这天柯洛克斯泰突然找上门来，以借债一事要挟娜拉。
原来他被海尔茂解雇了。
他要娜拉向海尔茂求情，否则就将伪造签字的事公布于众。
娜拉闻言顿感惊慌失措。
她把这件事告诉了女友林丹太太，后者建议她向丈夫坦言相告。
娜拉深感为难，她不想让丈夫知道这件不光彩的事，她更害怕丈夫会因此而断送前途和社会地位。
海尔茂总是对她说，他爱她，愿意为她献出自己的性命，那么他一定会把整件事的责任都拉到自己身上。
娜拉不愿看到这一切发生，她决定牺牲自己保全丈夫的名誉。
柯洛克斯泰没能达到目的，就把娜拉的事写信告诉了海尔茂。
海尔茂读信后大发雷霆，一反平日的温柔体贴，大骂娜拉是个“坏东西”。
他得知娜拉想一死了之，非但不安慰，反说她是骗人，死了也洗不清罪过，还扬言要剥夺她抚养孩子的权利。
娜拉惊呆了。
就在此时，海尔茂接到了柯洛克斯泰的第二封信，信中附有娜拉冒名签字的借款单据，并向娜拉致歉。
原来柯洛克斯泰受到林丹太太的感化，改变了主意。
危险解除了，海尔茂的前程和名誉保住了，他顿时又变得温存起来，口口声声唤娜拉“我的小鸟儿”，可是娜拉已经看清了丈夫的真实嘴脸，不再相信那一套虚情假意。
她感到好像跟一个陌生人共同生活了八年，彼此都不了解。
娜拉看清了自己所谓的幸福家庭的实质，毅然离家出走。
在她身后传来响亮的关门声。
研究综述易卜生是19世纪挪威最杰出的戏剧大师，他一生共创作了二十多部剧作，在世界各国拥有广泛的影响。
《玩偶之家》点评
《玩偶之家》点评
《玩偶之家》是一部具有深刻社会意义和文学价值的作品。
无论是作为戏剧作品在舞台上呈现，还是作为文学作品供读者阅读，它都展现出了独特的魅力和价值。
首先，从戏剧的角度来看，《玩偶之家》通过紧凑的剧情和鲜明
的人物形象，成功地揭示了当时社会的一些重要问题。
特别是女性地位和家庭关系的问题，更是被尖锐地提了出来。
这种直接的呈现方式，使得观众能够更深入地思考和反思这些问题。
其次，从文学角度来看，《玩偶之家》的语言表达和结构安排都
相当出色。
作者易卜生运用了丰富的戏剧技巧，如内心独白、舞台说明等，使得剧情更加生动真实。
同时，作品的主题和内涵也非常深刻，它不仅仅是对当时社会的一种批判，更是对人类普遍命运的一种探讨。
此外，《玩偶之家》的结局也极具震撼力。
娜拉的出走不仅是对
传统家庭观念的挑战，更是对女性自我意识和独立精神的彰显。
这种结局不仅让观众感到震撼和深思，也让作品的主题得到了更加深刻的升华。
然而，虽然《玩偶之家》具有很高的文学价值和社会意义，但也有一些读者可能会认为它过于悲观或消极。
作品中的许多人物都面临
着困境和挣扎，这种现实主义的描绘可能会让一些读者感到沉重和压抑。
总的来说，《玩偶之家》是一部非常优秀的作品。
它通过独特的戏剧形式和深刻的主题内涵，成功地吸引了无数读者和观众的关注。
同时，它也为我们提供了一个反思社会、思考人生的重要视角。
无论是作为文学作品还是戏剧作品，《玩偶之家》都值得我们深入阅读和欣赏。
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《中国商界》２０１０年３月总第１９４
期一、引言
所谓意象，即以语言这一符号来刺激读者视觉、听觉等感官系统，使读者形象地体会作者要表达的复杂抽象的感情思想，去体会“义中之象”。
它是主观情境与客观物象的结合，有着多重的功用。
在戏剧《玩偶之家》中，各种意象俯拾皆是，处处蕴藏着丰富的弦外之音。
二、原型意象易卜生将现实世界溶进神话原型、原始意象之中，或者相反地把神话原型、原始意象搬进现实的理性世界里，通过原型意象折射出作者对现世人生和生命奥秘的洞察和理解。
１．１树作为西方典型的原型意象，“树”暗示伊甸园中的生命之树或智慧树。
伊甸园是无知无觉、无须劳碌的美妙世界，但却以无知识、盲目为代价。
本剧中树以“圣诞树”的形象多次重复出现，赋予了丰富的原型意义。
主人公娜拉就生活在这个幻想的“伊甸园”中，编织着她的梦想：海尔茂正直、无私，是具有责任心、道德勇气和领袖精神的男人，而她则无忧无虑地生活在这个男人的庇护下。
然而生活是残酷的，智慧树上的果实象征着生活的真知。
伪造签字事件暴露之后，娜拉充分认识到海尔茂自私胆怯市侩的本性，她的觉醒被唤起。
圣诞树同时也是一颗希望之树，象征着幻想破灭之后，真正的希望来临，同时也象征着娜拉的新生。
正如娜拉出走时的“砰”的关门声，给我们带来了对未来的希望。
１．２ 冬季在弗雷泽的学术名著《金枝》里，冬季被看成是讽刺剧的原型，而本剧的故事就发生在具有浓重讽刺色彩的冬季。
在故事的开始，圣诞节快到了，“幸福的家庭”充满节日的气象。
海尔茂有望晋升银行经理，娜拉采购东西快活极了；但“生活风暴”即将来临，种种讽刺的戏码开始上演。
娜拉以为海尔茂是安全的港湾，正如海尔茂所宣称的：“你在这儿很安全，我可以保护你，像保护一只从鹰爪底下救出来的小鸽子一样”。
娜拉深信：“这件事发生后，我十分肯定你将站出来承担一切责任，并且说‘一切是我的过失。
’”但海尔茂得知借款事件时的反应却是大发雷霆，咒骂娜拉做出丢人的事，害他身败名裂。
尽管娜拉最终从幻想中清醒过来，但这个过程却充满了讽刺。
而自以为坚强、勇敢、可靠、不凡的海尔茂八年来却一直受到他视为弱者的妻子的保护。
他将娜拉看成是自己的玩偶，是一个只会“乱花钱的”“不懂事的”小东西，然而就是这么一个“小鸟儿”却在他借债让他去南方疗养并且瞒着他做抄写来还债。
海尔茂没有保护娜拉，而且当危机来临时将责任全部推给她。
全剧还充满着对资本主义社会中金钱关系、法律制度的讽刺。
夫妻之间地位不平等表现在男女主角之间金钱关系的不平等。
海尔茂还是个不富裕的律师时，娜拉过圣诞节要“打饥荒”，在海尔茂爬到银行经理的职位时，仍要向他一点一点的乞讨。
三、具体意象语言并不能涵盖人类生活的全部，许多现象事物，包括人类自身的某些东西是语言难以表述和究明的。
这个时候人们便常常假借象征来解释语言所不能明示的，而象征往往是以各种具体的意象或形象为载体。
在本剧中有很多具体可感的意象或形象，代表或暗示含义相当或超越这一意象的另一意象或深刻哲理以及人生感悟和情感体验。
２．１小孩、小松鼠、小鸟儿一方面，海尔茂对娜拉的称呼，娜拉与海尔茂的交谈中娜拉说的话总是被海尔茂体贴温柔的三言两语加以抵制，从而体现了父权制社会的一个严酷事实：女性实际上非但没有独立的生活空间，而且也没有独立思考想象的余地，女性只是男人的一个玩偶。
另一方面，男权《玩偶之家》的意象分析
文／朱红飞
【摘 要】 关于易卜生《玩偶之家》的讨论，人们大多从女权主义或社会问题的角度来阐释作品主题、分析人物；或用精神分析法来讨论两性关系；或分析该剧的艺术结构和道德伦理问题。
本文旨在分析《玩偶之家》的主要意象，剖析其象征意义，揭示其在诠释深化主题、塑造人物性格、展示人物关系、推动情节发展等方面的巨大作用。
【关键词】 易卜生 戏剧 原型 意象
话语所主宰的社会导致了娜拉用男人的眼光、价值尺度衡量自己，
沉迷于所谓的美满幸福的爱情与家庭生活，甘于充当男人的附庸—“你的小松鼠”“你的小鸟儿”。
她并没有因为丈夫对她的态度而表现出丝毫不满，相反却流溢出由衷的幸福感。
２．２塔兰特拉土风舞舞蹈本是表达宣泄自己情感的一种方式，但是，我们可以发现娜
拉连跳舞也不能自主决定。
海尔茂要求绝望的娜拉跳得“慢一点！慢一点”，“别这么使劲儿”；当娜拉“跳得越来越疯狂”的时候，海尔茂的反应是“这简直是胡闹！”对海尔茂而言，娜拉的舞蹈只不过是他用来向他人展示的装饰品而已，这个装饰品完全是按照他的爱好设计
的。
他不允许这个装饰品稍有自己的意志，从而彻底的暴露了海尔茂对娜拉玩偶地位的定位。
娜拉在舞会上所跳的塔兰特拉土风舞也预示着这个貌似平静的家庭生活终于要被打乱，无可避免地走向分崩离析。
而娜拉这个被束缚的玩偶最终挣脱了海尔茂的控制，走出家门，跳出真正属于自己的自由的舞蹈。
２．３面具和关门声“海尔茂穿者大礼服，外面罩着一件附带假面具的黑舞衣”。
假面具这一意象在文中只出现这一次，但是对海尔茂的性格塑造和思想展现却有着极其重要的作用：面具象征着海尔茂虚伪的性格。
借据事件爆发时，海尔茂一反往日情态，自己撕下一层假面具变幻出另一副嘴脸，狰狞可怕。
一瞬间，娜拉由“我的小宝贝儿”、“我的小松鼠儿”、“我
的小鸟儿”变成了“你这坏东西”、“下贱女人”。
他发誓说：“常常盼望有桩危险的事情威胁你，好让我拚着命，牺牲一切去救你”但转眼之间，他便现出了伪君子的原形。
同时，戏剧结尾娜拉“砰”的一声关门而去，从中我们感受到了传统势力弦线崩断的巨大张力，一只曾被束缚在丝线上“闻乐起舞”的自由精灵终于展开了翱翔的翅膀，飞离了玩偶之家，飞向了自由的天空。
２．４黑色染克说下一次化装舞会他将扮成“戴一顶大黑帽子”的“隐身人”，他向海尔茂要雪茄时着重指明是“那种黑的哈瓦那”。
当然，最突出的是名片上的“黑十字”。
黑色作为死亡的象征，首先是指他本人的死，但它也渲染着那拉此时必死的决心。
此外，从情节发展来看，它表示那拉的早年假冒签字借债尽管费尽心力，已无可补救。
可是从深一个层次来看，它象征着娜拉幻想的破灭，家庭中那种平静和谐状态的终结；以及夫妻间不可逃避的“算总帐”和“总崩溃”。
染克的病态和死亡作为一种象征或意象，和整个戏之间有一种深刻的内在联系。
四、结论意象象征能在形象简约而富有特征化的意象的营构中，丰富地揭示人的内心深处的隐秘，具有浓郁的概括力和感染力，故而成为文学家格外钟情的一种艺术手段。
具有特定象征意义的意象也是易卜生戏剧
中用来传达某种精神体验、暗示微妙的内心世界、预示人物特殊的命运而广泛采用的表现手法。
在本剧中，易卜生成功地运用了“象征”手法，借助原型意象和一些具体而微的文学意象，来表现某种感觉、情思、意志或观念。
［参考文献］［１］弗利茨·保尔．“易卜生和十九世纪末对象征的释义”．李士勋译．《易
卜生评论集》．北京．外语教学与研究出版社．１９８２［２］《易卜生戏剧集》．潘家洵译．北京．人民文学出版社． ２００６作者简介：朱红飞，女，汉（１９７７——）湖南浏阳人，现任单位：广东技术师范学院天河学院，研究方向：英美文学。