从媒介文化的角度分析电影《钢的琴》
《钢的琴》分析
没落时代的浪漫主义：一个工人阶级的自我救赎——影片《钢的琴》分析影片《钢的琴》讲述的是一个发生在上世纪90年代，东北某钢厂的下岗工人陈桂林为赢得女儿的抚养权在工友们的协助下制造了一架钢琴的故事。
在这一叙事外壳包裹下，做钢琴的过程更多的呈现为热情的工人阶级再聚到一起的一次集体狂欢。
影片实际上向我们展示了在那个大时代环境的变化下，一个工人集体对于往昔工业社会生活的缅怀与感伤。
影片整体风格幽默、荒诞，舞台造型和歌舞片元素大量运用，颇具独特气质，从始至终弥漫着一种工人阶级在没落时代的浪漫主义色彩。
整部影片完成了对传统的延续与重构，一方面延续了60-70年代工业题材的传统，另一方面又把这种题材的价值指针从共产主义、集体主义、英雄主义的宏大叙事域，拧回到个人的世俗生活层面，并且开始聚焦于个人生活的困境——挣扎在当下资本和市场重压下的底层小人物的命运上。
关于影像电影的开篇从夫妻二人协议离婚和孩子归属的对话中，镜头淡入。
我们看到的是一个构图极致，形式感极强的镜头：前景夫妻二人并排站立直面镜头，正面、仰拍。
身后是苍茫的天空和一排灰暗的矮平房。
通过演员的眼神，我们猜想他们面对的是一望无际的废弃工厂，然而导演却始终不给二人视线的反打镜头，逼仄感的处理手法让我们将注意力更多的集中在二人的语言和状态上：妻子衣着时尚，与丈夫一身土气的打扮，还架着手风琴旁边停着小摩托车的搞笑情形形成了鲜明的反差。
饶有趣味的构图充满了隐喻：这其中包括二人身后两块破烂的遮雨棚，暗示着一对曾经的比翼的翅膀，如今已经无法负载飞翔：右面妻子的一只羽翼丰满，而陈桂林身后的却是残破不堪；二人如今已是身份悬殊，妻子的资本形象衬托下，是陈桂林作为一个工人阶级的男性只剩筋骨的窘迫。
接下来的一场戏中，陈桂林身套垃圾袋，拉着手风琴，率领小乐队，伴着喷火杂耍表演为一场葬礼在雨中演出。
这颇具仪式感的场景，暗喻着已成为被历史所抛弃的工人兄弟集体，在为同样已逝去的工业文明奏响最后的挽歌。
从媒介文化的角度分析电影《钢的琴》
从媒介文化角度浅析电影《钢的琴》电影内容简介：陈桂林是东北一家大型国有企业铸造分厂的工人，40来岁那年，工厂难以为继，被“改革”了，他和同在厂里干活的妻子同时下岗。
他会拉手风琴，便与几位同样下岗的老伙伴组成了一个草台班子，在人家出殡和商场搞促销时赚点辛苦钱。
他有一个正在读小学、特别喜欢弹钢琴的女儿，因为买不起琴，他跟几位老伙计喝酒后去偷琴，被抓进了派出所，他还用木板为女儿“画”了一架不会发出声音的“钢琴”。
陈桂林的生活“一败涂地”。
他的妻子离家出走，跟上了一个卖假药的老板。
两人开始争夺女儿的抚养权。
女儿也很现实，提出谁能给她一架钢琴就跟谁。
身无分文的陈桂林就回到败破不堪的废弃车间，跟几位老朋友一起——他们现在的“身份”是大嫂级歌手、过去的小偷、工厂出来混的小头目、打麻将还耍赖的赌徒、杀猪专业户、退休老工程师，硬生生地“铸造”出了一台钢琴。
电影背景：这个故事大致发生在1998年到2003年之间，当时，中央政府提出“三年搞活国有企业”，除了少数有资源垄断优势的大型企业之外，其余数以十万计的企业被“关停并转”，超过两千万的产业工人被要求下岗。
当时还没有建立社会保障体系，实行的便是工龄买断的办法，在东北一些老工业基地，往往一家两代人都在一个工厂，在过去几十年里，他们自认是“工厂的主人翁”，从来没有培育自主谋生的技能。
一旦失去工作，马上成了流氓无产者。
陈桂林和他的妻子、老伙计们正是这样一群，在毫无准备的情况下被突然抛弃的工人阶级。
在音乐方面：俄罗斯曲风的民族歌曲《三套车》传统中国通俗歌曲《步步高》电动游戏《超级玛丽》的游戏歌曲（在给女儿做假琴时）聚会酒后演唱徐小凤的《心恋》淑娴演唱俄国传统歌曲。
铸造钢琴前，与友人在ＫＴＶ大唱《战友啊战友》用45首经典歌曲的联唱塑造了影片怀旧浪漫的情怀。
俄罗斯摇滚大鳄“柳拜”乐队、德国天团“17嬉皮士”，以及贝多芬、瓦格纳等古典音乐大师的作品，一一都被纳入影片之中。
不同场景中出现的歌曲为影片添加了不同的叙事情绪。
浅析电影《钢的琴》的形式与风格
在本片中导演大量使用低角度仰拍镜头来拍摄这群社会中的底层小人物并将这一手法贯彻影片首尾并非是要制造他们的高大形象摄影机在低角度中拍摄人物时采取了中规中矩的正面或侧面对准人物的方向这样就避免了影像的扭曲变形和镜头的主观化而使镜头保持了一种观众的客观视点
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浅析 电影 《 钢的琴 》的形式与风格
国影视作品的创作提供参考 。
关键词 ：钢 的琴 ；张猛 ；钢 的情 ；形式 ；风格
《 钢 的琴 》 是 由张 猛 自编 自导 的一 个 关 于 东北 老 工 业 区下 岗工 人 的喜 剧 片 ，讲 述 了一 位父 亲 为 了女 儿 的音 乐梦 想而 不 断艰 苦努 力 ，最后 通 过身 边朋 友 的 帮助 用钢 铁 为女 儿 打造 出一架 钢琴 的故 事 ，通 过 小 人物 幽默 与 艰辛 ，展露 ～ 段感 人 至深 的亲 情和 友
一
、
多 半 的情况 下— — “ 造琴 ”阶段 才 出现 的 。需要 提 出 的是 ，两 组人 物 的 出场 ，分 别 靠 陈 桂 林 为 给 女 儿 买 琴 借 钱 一 次又 一 次 被 拒 ， 和给 女儿 造 琴找 帮 手 时一 人又 一人 同意所 勾连 出，而 且前 一 组 人 物在 “ 造 琴 ” 阶段 也参 与 了进 来 ，使 得一 整个 人 物 团体越 来 越 庞大 。 ２ ． 喜 剧—— 无 时不在 的泪 点与笑 点 这 是 一部 定 义为 喜剧 的电影 ，却是 能够 令 人流 着 心酸 泪而 笑 的 电影 。究其 原 因 ，大抵 是 这 些所 谓笑 点 都是 出 自小 人物 们 的 自 嘲— — 在 这一 点 上很 类似 于 周 星驰 的 电影 。但 不 同 的是 ，星爷 的 笑 源 于其 独创 的无 厘头 “ 恶 搞 ”式 幽 默套 路 ，张猛 则 是认 真严 肃 而 平静 地述 说本 是 悲凉 的故 事 。 看 望 二姐 时 刚 说到 带 了 一块 肉 、 肉就 被 偷 ，胖 头 打 麻 将 偷 牌 被 追得 爬上 烟 囱 ，陈 桂林 带 给汪 工 的鱼 是他 在江 边 炸 的 ；与胖 头 谈 起快 手 的暴 脾气 ，陈桂 林 说快 手 干起 仗来 ５ 、６ 啤 酒瓶 子往 人 家 脑袋 上 削 ，就 这还 没 完昵 还满 地 找 啤酒 瓶呢 ，胖 头 只接 了一 句 “ 打 的就 是我 ”；发 图纸 时淑 娴和 王抗 美 问为 什么 他 们没 有 ，陈
灰色节奏的淡然绽放——浅析电影《钢的琴》创作的典型特点
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实 ， 试 图在 新 的环 境 下 找 到 自己新 的位
置 ，并尽 力在 新 的位 置上 做好 。
三 、无 法复 制 的经典 人物 《 钢 的 琴 》 中 每 一 个 人 物 的 塑 造 都 是 影 片感 人至 深 的原 因 。这 些 生活 在 社 会 底 层 的 小人 物 都 是 理 想 与 现 实 的化 身 ，他 们 虽 然看 似 普 通 ，却 都 被 导演 赋 曝交铵 ０ 阻传媒夫津宅朱峰鄙 视． 艺朱聿晓 ｜ 、 啪 予 了鲜 活 的 灵魂 ，他 们 个 性 十 足 ， 都 是 尢 法复 制 的经 典 。 引言 陈 桂 林是 一个 经 典 的时 代淘 汰 者 的形 象 ：没 有 正经 工作 ，老 多年 前 ， 导演 张猛 帮 铁 岭 的姑姑 家 装修 服 装店 。在钢 铁 市场 婆 跟卖 假 药 的跑 了 ，女 儿 的抚 养权 也要 靠 一 架钢 琴 米争 取 。他 经 上 ，他 遇 见 了一群 下 岗 的钢 铁工 人 。工 人 们个 个 一身 手 艺 ，什 么 济 基础 薄 弱 ，为 造琴 而 去拜 访 汪工 程 师 ，陈桂 林 只 能 去铁路 旁 的 装修 材 料 都能 做 ；采 购木 料 时 ，张 猛又 去 了铁 岭 的 民间 艺术 团 ， 臭 水塘 里 捞儿 条 死鱼 作 为礼 物 ；跟 快手 谈造 琴 的 薪 酬时 ，他 砍 价 在那 里 ， 他 看 到 了 一 架 表面 发裂 的钢 琴 。 一 问才 知 ，这 架 钢 琴 说 要将 快 手 的薪 酬打 个 八折 再 四含 五入 。。 卜 。他 也想 为 自己争取 竟然 是 团里 的 民 间艺 人们 手 工制 作架钢 琴 焦头 烂额 ，但仍 对 妻 子谎 称 自己定 直 在 张猛 脑 海 中挥 之不 去 ，沉 淀 多年 之 后 ，便有 了这 部 《 钢 的 了德 国最 好 的钢 琴 ，马 Ｌ 就 能 拿货 ，结果 被 妻子 识破 。他煞 有 介 琴》。 事 地 指 导孩 子弹 纸钢 琴 时 ，连 孩了 都 瞧不 起 他 ，赌 气摔 ¨而 去 。 电影 《 钢 的琴 》获 得 了包 括 第 ２ ３ 届东京电影节最佳男主角 生活 中 的各 种窘 迫 与失 败让 这 个人 物 显得 格 外卑 微 ，但 这些 他 都 在 内 的多 个奖 项 ，第 ｌ ４ 届上 海 国 际 电影 节 也成 了 《 钢 的 琴 》 的节 无法 改变 。只有 弄 一架 钢琴 ，留住 孩 子 的抚 养权 ，成 为他 维 系 自 日，一 举 拿 Ｆ了最 佳 影 片 、最 佳导 演 、最 佳 男演 员 、最 佳 女演 员 己尊 严 的唯 一 工具 。也 正 因如 此 ，我 们 才看 到 了他 为 了得 到钢 琴 ４ 项 大 奖 ，同 时获得 广 ’ 大 观众 的认 可。 不顾 一 切 的举 动 。这些 看似 荒 诞 的举 动 ，显 示 出 了陈桂 林 这个 小 影 片 讲述 了钢 铁 厂 下 岗工 人陈 桂林 和 年幼 的女 儿相 依 为命 ， 人物 在现 实面 前 的卑微 和 无奈 。 依 靠 参加 婚 丧嫁 娶 各种 仪 式 ，在 小乐 队 中拉 手风 琴 谋生 。这 时他 淑 娴 对 陈 桂 林 一 往 情 深 ，跟 着 他 偷 琴 ，借 钱 给 他 琴 ，甚 那 很 久没 有 回家 的 妻子 回 来 了 ，当然 不 是要 跟他 重 归于 好 ，是 要 至 义无 返顾 地 放下 歌 唱事 业 陪他 造起 琴 ，是一个 充满 人情 味 的角 离 婚 并把 他 们 唯一 的女 儿 带走 。喜欢 弹钢 琴 的 女儿 说 了 ，谁给 她 色 。但 即使 是 这样 一个 痴情 的女 人 ，也 会有 背叛 的一 面 ，正 是这 买 钢 琴她 就跟 谁 过 。陈 桂 林为 了能够 留住 女 儿 ，借 钱没 门，偷 琴 些背 叛 ，让 淑 娴这 个人 物 远 离 了商业 大 片 中英雄 主 义 的影 子 ，成 不 成 ，就 找来 以前钢 铁 ， 一 的几 个 工友 ， 自己动手 ，热火 朝 天 ，激 为 一个 有着 真 情实 感 、贴 近 生活 的 人物 。影 片进 入 尾 声 时，淑 娴 情 洋 溢地 制 作一 架钢 琴 。钢琴 做成 了， 女儿 最 终还 是走 了。 随着 在 陈桂 林最 低 落 的时候 ，依偎 着 他 在废 弃 的Ｙ ： Ｉ － 里 拉着 手 风 琴 ， 影 片 故事 的发展 ，这 已不 仅仅 是 一个 讲述 父 爱 的励 志故 事 ， 工人 股 温 暖充 盈着 整个 画面 。 在 长 期 的共 同 劳动 中形 成 的友 爱 和他 们 对理 想 的追 忆通 过 黑色 幽 还 有最 讲 义气 ，却也 会 背着 陈 桂林 和淑 娴 约 会的 王抗 美 ， 即 默 的 风格 展现 给 了观众 。 使 落 魄也依 旧有着 一 副 大哥 范儿 的季哥 ，工作 踏 实又 要 面子 的 － 二 、充满 智 慧的 黑色 幽默 姐 夫 ，过着 知 识 分子 清 贫生 活 的汪 工程 师 … …这 人 的 生活 经历 “ 黑色 幽默 ”，是 一种令 人哭笑 不得 的幽默 ，２ Ｏ 世纪６ Ｏ 年 代美 各 不相 同，但 都 是 生活 在一 个经 历 巨 大变 迁 时代 的小 人 物 ，都 是 国重要 的文学 流派 ，它的产 生与美 国 当时社会 的动荡不 安相联 系 。 生 活 的弱 者 。他 们被 导 演聚 集在 一 起 ，通 过造 琴 碰撞 出了各 种令 “ 黑 色 幽 默 ”作 为 一 种 美 学 形 式 ，属 于 喜 剧 范 畴 ，但 又 是 人 啼笑 皆非 的火 花 。他 们每 一句 嬉 笑 怒 骂的 背后 ，都 显 露 出每 个 种 带 肯 悲剧 色彩 的变态 的 喜剧 ，悲剧 内容和 喜 剧形 式 交织 的混 小人物 的卑 微 与伟 大 。 杂 ， 表 现 世 界 的 荒 诞 、 社 会 对人 的异 化 、 理 性原 则破 灭 后 的惶 关 于其 中演 员 ，个 人对 上干 源 、秦 海璐 也 有 一 认 识 。其 中 惑 、 自我挣 扎 的徒 劳 ，足 其 中心 内容 。它 的一 个重 要特 征是 强调 王 千源 的小人 物 、 草根 形象 也让 他 成 为这 部 电影 的不 二 人选 ，他 世 界 的 荒谬 和 社会 的疯 狂 。而面 对 这一 切 ，人 们 发 出玩世 不 恭 的 的表演 是 十 分接 地气 的 ，标 准 的实 力 派演 员 ，眼 神 中 的深邃 也将 笑 声 ，用 幽默 的人 生 态度 拉 开 与现 实 的距 离 ， 以维护 饱 受摧 残 的 人 物 的情 绪 刻画 出 来 ，让人 过 目不 忘 。秦 海 璐 一直走 在 低成 本 或 人 的尊严 ，即所 谓 的 “ 黑色 幽默 ” 。 者 独 立制 作 的 电影 道路 上 ，不 排斥 任 何 电影类 型 ，也让 她在 面 对 影 片 一开 始 ， 导演 巧妙 地运 用 了 一个 葬礼 ， 奠定 了整部 片 子 些 事情 上 多 了一份 自信 与坦 然 ，据 说 《 钢 的琴 》 在后 期制 作 上 的 黑色 幽 默基 调 ：大 背 景是 破败 的钢铁 厂 ，他 们 演奏 出的乐 曲风 遇 到 了一 些 财政 问题 ，秦海 璐 也 是 自掏腰 包 支持 制 作 ，这种 将 影 格和 葬 礼 及破 败 的钢 铁 厂显 然 不搭 调 ，无 论 是深 情款 款 的 《 ｊ套 片视 为 自己的孩 子 一般 的心 境 也 是其 他 人很 难做 到 的 。正 是 因为 车 》 ，还 是突 然 转换 的 《 步 步 高 》 ，让 观 众从 开 头 就感 受到 一种 有 了解底 层 困苦 的态度 ，让演 员 在表 现 人物 时候 也 都有 了其精 准 无 奈和 幽默 。 的生 活状 态 ，也使 得这 部影 片 让人 难舍 难分 ，通 俗却 不媚 俗 。 整 部 影片 中还 有 很 多Ｍ Ｖ 式 的剪 辑 。 陈桂林 在 《 超级 玛丽 》 的 四 、结语 调 调 下不 慌 不忙 地做 着 纸钢 琴 ，整 个 人如 同超级 玛 丽一 般让 人 忍 《 钢 的 琴 》这 部影 片 用舞 台 场景 的 拍摄 手法 及 绝对 对 称 的构 俊 不禁 ；胖 头打牌 出老 干被 中年妇 女 围追 堵 截时 ， 配上 快节 奏 的 图 ，制造 出 了风 格 化 的视觉 奇 观 ，外 加频 率 极 高 的Ｍ Ｖ 式 的 小 品桥 苏 联 音乐 ，显 得 狼狈 和 搞笑 ；偷琴 的路 上 ， 一群 人 在卡 车上 有 模 段 ， 以及评 论性 的非叙 事场 景 ，使影 片 看起 来 不像 是一 部 叙事 紧 有 样 的唱 着跳 着 《 心 恋 》 ，大 有周 星驰 式 无 厘头 风 范 。在钢 琴 即 密 、人 物性 格丰 满 的情 节 剧 ，更 多 的像 是早 期 电影 那种 供 杂耍 场 将 完成 的时候 ，一群 人 在工 厂 跳起 了斗 牛舞 ，火 红 的艺 术 、欢 乐 放 映的诉 诸震 惊炫 目的奇观 大 集合 。 的 节奏 ，夹杂 着 制造 钢 琴 的碎 镜头 ，机器 发 出 的火 光与 节奏 完 美 本 片 是 一 部 温 情 电影 ，其 实 ，打 造 钢 琴 只 是 影 片 的一 条 主 的 结合 ， 也将整 部 影片 推 向了 高潮 。 线 ，造 琴 的喜怒 哀 乐 中 ，引 出 的一群 在 社会 底层 挣 扎 求生 的 平凡 除 了这些 华 丽技 巧 ，本 片 的 台词 也颇 为 幽默 ，比如 ，影片 一 人 的 自我救 赎 ，才 是 《 钢 的 琴》 带给 观 众最 大 的感 动 。影 片 中 ， 开 始 ，陈 桂林 和 小 菊谈 离婚 时， 陈桂 林 说 “ 离婚 就 是 离婚 ，别 扯 巧 妙 的喜剧 叙 事技 巧和 讲 述 底层 个人 命 运变 化 故 事的 叙事 技 巧如 些 没用 的 ” “ 你少 拿幸 福 吓唬我 ”等 。 同一根 绳索 的两种 麻 一样 扭 在一 起 ，形 成 一种 叙 事 的合力 ，有效 影 片 中经 典 台 词频 频 出现 ，这 些 台 词充 满 了生 活 的智 慧 ，拥 的 归拢 了导演 的表 达 意 图 ，这在 近年 来 诸 多 的影视 艺 术作 品中 是��
《钢的琴》影评
《钢的琴》影评《钢的琴》是一部由中国导演张艺谋执导的电影，该片于2021年上映。
该影片根据真实事件改编，通过展现年轻女孩钢琴天才杨小牧的成长故事，揭示出音乐、家庭与毅力的重要性。
本文将就该影片的情节、表演和主题进行评述。
首先，影片以真实的故事为基础，讲述了一个脱颖而出的钢琴天才的成长历程。
杨小牧自幼便展示出非凡的音乐天赋，然而，在她父亲的早逝后，家庭的经济状况变得困难，琴声与悲伤深深铭记在她的心中。
面对逆境，她没有放弃，而是依靠着对音乐的热爱和坚定的信念，一步步实现了自己的梦想。
影片的演员阵容堪称强大，其中，女主角由新锐演员李宁扮演。
李宁在片中的表演令人难以忽视，她巧妙地通过细腻的情感演绎，将杨小牧内心世界的复杂情感展现得淋漓尽致。
观众通过她的表演能够深刻感受到杨小牧在音乐旅程中的坚韧和努力。
导演张艺谋在本片中的执导功力再次得到展现。
他运用独特的视觉风格，精心构建了每一个场景。
特别是在音乐比赛的镜头中，他巧妙地运用摄影技巧和剪辑手法，让观众能够通过画面感受到音乐的魅力。
影片的配乐也极具特色，通过钢琴演奏的旋律与电影情节完美融合，进一步提升了整体的观影体验。
除了剧情和表演，影片还深入探讨了音乐、家庭与毅力这些主题。
音乐作为一种传达情感的媒介，不仅能够激发人们内心的力量，也能够带来希望和改变。
家庭在杨小牧成长故事中扮演着至关重要的角色，父亲的离世给她带来了无尽的痛苦，而母亲的支持和陪伴则成为她坚持音乐梦想的动力。
同时，影片也着重探讨了毅力和坚持的重要性，告诉观众在追逐梦想的路上，需要不断努力和付出，才能最终实现自己的目标。
综上所述，《钢的琴》是一部扣人心弦、令人感动的电影。
影片通过真实动人的故事、精彩的表演和深刻的主题探讨，成功地传递出音乐的能量和家庭的重要性。
观众在观影过程中将被剧情所感染，思考人生中的坚韧与梦想。
《钢的琴》无疑是一部值得观看的佳作。
从文化研究角度浅析电影《钢的琴》
从文化研究角度浅析电影《钢的琴》作者：李梦娇来源：《文艺生活·文海艺苑》2014年第09期摘要：从文化研究的角度去看电影《钢的琴》我们可以看到很多不一样的东西，文化研究所关注的重点是象征领域的权力斗争，边缘文化和弱势群体也是它所关注的主要方面，而电影钢的琴正是反映东北老工业基地下岗职工的真实生活的影片，所以从文化研究的角度入手我们可以看到更多层面的东西。
关键词：文化研究；阶层；权利；工人阶级的悲哀中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）27-0136-02文化研究关注青年亚文化，关注弱势群体，电影《钢的琴》和文化研究理论有很多共通之处，导演张猛拍摄的这部电影《钢的琴》非常用心非常有诚意的一部电影，影片深刻反映了中国现当代改革浪潮中中国工人阶级的悲苦命运。
通过以陈桂林为代表的这一批下岗职工的群像的刻画反映了下岗职工在逆境中的奋斗和挣扎。
一、悲情男性群像的刻画影片中的重要角色都是男性，东北老工业基地，炼钢厂都是具有男性符号的意味在里面，电影里最悲情的一群人也是男性，下岗的陈桂林本来生活就不富裕妻子又提出离婚，还要带走他的女儿小元，家里还有一个需要照顾的老父亲，陈桂林的生活是现当代中国老百姓生活的真实缩影，生活就是这样的真实，越是困苦的时候越是雪上加霜。
陈桂林的那群老朋友也是处于弱势群体的边缘人，有大嫂级歌手、过去的小偷、工厂出来混的小头目、打麻将还耍赖的赌徒、杀猪专业户、退休老工程师，这些人从工厂里下岗出来有了现在各自的工作，与以往电影不同的是，这部电影表现男性的悲哀和不幸，这种悲哀其实是属于这个国家整个时期的一种悲哀，转型期的中国底层人民的艰辛。
影片中所有人物都映射了社会现实生活中的各色人群，有好赌耍赖的胖头，有曾经伪造过财务科保险柜钥匙的快手，有在外违法挖铁的头头季哥，还有一生独单的工程师老汪。
一架陈桂林为了留住女儿的钢琴将他们自钢厂倒闭后又重新走到了一起。
《钢的琴》视听语言分析
《钢的琴》视听语言分析首先，电影中运用了精心设计的视觉效果和音乐，以引发观众的情感共鸣。
整个电影以黑白画面为主，营造了一种迷离、忧伤的氛围，与角色内心的挣扎和矛盾情感相呼应。
同时，电影中流淌着悠扬动人的音乐，这是角色情感和内心世界的直接表达。
每段音乐都相互呼应，为电影增添了一层层的情感和戏剧性。
尤其是在最后的钢琴竞赛中，通过巧妙地运用镜头切换和音乐渲染，将角色的内心情感尽情展现，让观众更加体会到音乐的力量以及角色的成长与蜕变。
其次，电影通过细腻的情感描绘和角色关系展示了复杂的人性。
主人公史纳多是一个天才的钢琴家，无论是在弹奏钢琴还是与音乐交流时都表现出与众不同的气质。
而他与女主角娜拉之间的爱情线也是电影的重要情节之一。
电影以激情四溢的音乐会为背景，逐渐揭示了两人之间的情感纠葛和成长历程。
通过娜拉的陪伴和鼓励，史纳多逐渐摆脱过去的自卑和困惑，以更加坚定的信念追寻音乐之路。
这一过程让观众感受到了爱情的力量和角色之间相互影响的复杂关系。
最后，《钢的琴》通过音乐与生命的关联，反映了人生的意义和追求。
电影中的钢琴不仅是史纳多音乐才华的代表，更是他对生活与人生的理解和追求。
通过钢琴竞赛和音乐舞台，史纳多找到了自己的价值和快乐，同时也呈现了音乐的魅力和艺术的力量。
在这个过程中，电影深刻地探讨了音乐与生命的关联，表达了对生活的热爱和对美的追求。
观众通过电影，不仅可以欣赏到激情四溢的音乐，更能够在感受音乐魅力的同时思考人生的意义和追求。
综上所述，通过《钢的琴》的视听语言分析，我们可以深入了解电影中的情感表达、角色关系以及主题思想。
电影通过精心设计的视觉效果和音乐，引发观众的情感共鸣；通过细腻的情感描绘和角色关系展示了复杂的人性；通过音乐与生命的关联，反映了人生的意义和追求。
这部电影不仅是一部音乐电影，更是一部关于爱情、人性和追求的佳作，值得观众细细品味和思考综上所述，电影《钢的琴》通过激情四溢的音乐会、角色之间的情感纠葛和成长历程，以及音乐与生命的关联，深刻探讨了爱情、人性和追求的主题。
钢的琴电影观后感
钢的琴电影观后感《钢的琴》是一部由法国导演洛朗•迪蒙特执导并于2001年上映的电影。
它是一部感人至深的战争剧情片，展现了人类的坚韧和音乐的力量。
通过细腻而真实的表演，这部电影给观众留下了深刻而难以忘怀的印象。
剧情概述故事发生在二战期间的法国，主要围绕着一架钢琴展开。
主人公贝尼在战争爆发后被迫离开了家园，不得不将他的钢琴留给了一位藏耳聋的女孩在农舍里。
女孩奥莉维娜是个追求音乐梦想的少女，她一直渴望能够演奏钢琴。
在贝尼离开后，这架钢琴成为了奥莉维娜生活中的心灵支持。
随着战争的升级，德国军队占领了这个小镇，并将其改造成军事据点。
贝尼回到小镇时，他发现自己的钢琴被德军占领。
为了拯救钢琴，他与一名抵抗组织成员克鲁佩利联手，决定进行一次危险的行动。
在这个行动中，贝尼和克鲁佩利遇到了一位德国军官温多夫。
温多夫对音乐很感兴趣，并对贝尼演奏的音乐产生了浓厚的兴趣。
贝尼为了保护自己的身份不被暴露，决定用钢琴音乐作为掩护，充当温多夫的钢琴老师。
通过音乐，贝尼与温多夫产生了一种奇特的友谊。
在这段时间里，贝尼也与奥莉维娜重新相遇，他们一起奏响了钢琴，展示了他们对音乐的深深热爱和执着追求。
尽管战争给他们带来了无尽的痛苦和困扰，他们坚持用音乐表达自己，并找到了真正的自由。
音乐与自由《钢的琴》这个电影通过音乐这一媒介来表达自由主题。
音乐是人类情感的表达方式，它能够在任何时候、任何地点唤起人们的共鸣。
尽管贝尼生活在战争阴云笼罩的年代，但他通过钢琴音乐表达了自己内心深处的自由渴望。
钢琴在这部电影中象征着艺术和自由。
它成为了人们对抗战争的象征，它的音符回响在被敌意和死亡控制的空气中，给人们带来了希望。
音乐成为了人们心灵的力量，他们通过音乐相互联系，并寻找自己的自由。
战争与人性除了音乐和自由，这部电影也揭示了战争对人性的摧毁与影响。
战争改变了人们的生活，摧毁了原本和平的世界。
贝尼是一个忠诚善良的人，他被迫参加抵抗运动，并冒着生命危险去拯救钢琴。
从文化研究角度浅析电影《钢的琴》
观众带人到那个年代 ，当歌曲被批过 于悲凉时开始演奏 中国传 统通俗歌 曲《 步步高》 ， 俄 罗斯 民族 歌曲和 中国民乐前后 两者交
叉形成非常大的反差 ，陈桂林在 给女儿做假琴 时又开始 出现 电
代改革浪潮中中国工人阶级的悲苦命运 。通过 以陈桂林 为代表 动游戏《 超级玛丽》 的游戏歌 曲， 超级玛丽 的音乐符合 当时的时 的这一批下岗职工 的群像 的刻画反映了下岗职工在逆境 中的奋 代背景 ， 也符合女儿小元的心情 ， 陈桂林一群人 聚会酒后演唱徐 斗和挣扎。
起。
在轰轰烈烈 的国企改革时代 ， 相对这些工人来 说 ， 剧变是必
的权力斗争 ， 边缘 文化和弱 势群体也是 它所关注的主要方 面， 而电影钢 的琴 正是反 映 东北老 ｒ， ｌ ｋ 基 地下 岗职 工的真
实生 活 的 影 片 ， 所 以从 文化 研 究的 角 度入 手我 们 可 以看 到 更 多层 面 的 东 西。
关键词 ： 文化研究 ； 阶层 ； 权利 ； 工人 阶级 的 悲哀
影 视 评 论
文 艺生活 Ｌ Ｉ ＴＥ Ｒ ＡＴ ＵＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
２ ０ １ 名
从文化研究角度浅析 电影《 钢的琴》
李梦娇
（ 福建师 范大学 传播 学院， 福建 福州 ３ ５ ０ ０ ０ ０ ）
摘 要： 从文化研 究的 角度去看 电影《 钢的琴》 我们 可以看到很 多不一样的 东西 ， 文化研 究所关注的重点是 象征领域
工厂里下 岗出来有了现在各 自的工作 ， 与 以往 电影 不同的是 ， 这
困苦 的时候越是雪上加霜 陈桂林的那群老朋友也是处于弱势 地 区的特色面貌。其 中陈桂林小乐队演奏的俄 罗斯哀乐 与后方 高耸 的工业烟囱中翻滚 的浓烟相继出现 ， 结束演 出后 ， 在 陈桂林
为爱而存在的钢铁精神——评析电影《钢的琴》
为爱而存在的钢铁精神——评析电影《钢的琴》作为一部重在发掘亲情深重、父爱如山的影片，《钢的琴》作为张猛导演的一部得力之作，充分将其体现出来。
影片摒弃了以往同类型电影因抒情气太浓而导致的失真，给人一种深刻的钢铁般的“爱”的认识。
通过讲述陈桂林为挽回女儿抚养权而造琴的曲折故事，体现出主人公陈桂林对女儿的深厚关爱。
从而影片的主题凸显的深刻而又独特：赞扬那些因为有爱而发扬钢铁精神的人，阐明了这为爱而存在的钢铁精神。
而主题的解释离不开导演运用巧妙的镜头语言、充满深情的电影音乐、以及独特的色彩描绘。
影片中导演所采用的巧妙的镜头语言有力地推动了故事情节发展，彰显了导演功底，更重要的是为主题的阐释起了重要作用。
特别是在影片中景别的不断变化和交替使用，使得叙事更加紧密，情节在对照发展下流露出主题。
影片初始，主人公陈桂林与妻子的对话将观众引领到一个独特的视角。
两人并排站在一起，中景到全景的景别变化凸显了两人此时的严肃，更为观众呈现出一篇另类的厂房帐篷图，陈桂林身后的空帐篷和妻子小菊身后的遮挡帐篷形成了鲜明对比，仿佛也暗喻出离婚后的小菊有了替她遮风挡雨的男人，而陈桂林依然空空如也。
而影片发展到后来阶段时，两人并排站在厂房前的场面再一次呈现给观众，两人的境况似乎从未改变，唯一变的是陈桂林亲口答应小元由前妻抚养。
这样的景别运用是故事发展的有利论证，也表现出因缺爱而过于溺爱，陈桂林丧失的钢铁精神。
再如影片中，运动镜头的有效利用也进一步揭示主题，如在影片开端，一个移动镜头将乐队演奏的场景呈现出来，接着呈现出的是两个大烟筒和葬礼现场。
到后来陈桂林老爹死后，两种相同的拍摄手法却有不同的感情基调，似乎也阐明出钢铁精神离开爱而无法存在的主题。
无论是景别的变化还是镜头的移动效果，都离不开导演巧妙的镜头语言，这些都一一阐明出爱与钢铁精神不可分离的主题。
影片中音乐的运用充分显示出生动性和寓意性，那深刻的音乐在影片不同发展阶段有不同的含义，不仅使故事情节得以渲染，而且有力烘托了主题。
《钢的琴》电影分析
《钢的琴》电影分析1.镜头开头一个固定仰角机位，两位主角中心站位，对比异常强烈，车站的遮雨棚两侧扬起，好像是主角背后的翅膀，男人一侧的车棚是破碎的，女人一侧的车棚是完整的，男人一边是废墟，是旧工业时代的远去，女人一边是砖房，是新时期拜金风潮的涌入，两人的衣着一旧一新，男人手里是手风琴，背后是助力车，女人身上是时髦的大衣，挎包，两人的格格不入顿时凸显出来。
在两人你一言我一语的对话中，一直是固定机位，正因为镜头中包含如此多的元素，才让观众避免了乏味。
等到季哥被警察抓走后，男主放弃了制造钢琴，接下来的画面跟开头类似，景物人物完全相同，由固定仰角机位换成了固定俯角机位，应该暗示男主心情的变化吧，仰视男主时，男主是高傲的，藐视的，不向困难低头的，而此时的俯角镜头，男主是卑微的，丧气的，人在屋檐下不得不低头的。
结尾时仍是机位平移，演员们都聚在钢琴周围，镜头逐渐后退拉远，沿着长长的走廊离工厂越来越远，带着观影人逐渐远离那段铿锵的岁月。
2.灯光偷钢琴之后的月下独奏更是奇葩，场面全黑，只有顶光，色彩明丽，雪花飘落，旋律悠扬，超现实浪漫主义风格，很唯美。
在炸烟囱之后也有一段相照应的，男主女主在画面中央，固定机位，背景全黑，唯有两束顶光，分别给男主女主，男主坐，手风琴，冷色调，女主站，小脚步，暖色调。
同样的超现实浪漫主义风格，唯美。
3.音乐电影《钢的琴》从主题上，就是一个与音乐有关的故事：下岗工人陈桂林与妻子离婚，为了挽留住女儿需要一架钢琴，从筹钱买钢琴，到学校里偷钢琴都不能成，于是拉拢昔日钢厂的同事们凭一手之力造“钢”琴。
故事自始至终都在围绕着一架挽留女儿所需要的钢琴而展开，“钢琴”作为一条线索也作为人物之间的主要矛盾在整个影片中反复出现，经典熟悉的钢琴旋律，如陈桂林在木钢琴上为女儿演奏贝多芬《致爱丽丝》，不时作为细节的呈现在片中响起，影片与音乐之间的直观关联便不言而喻了。
钢琴与手风琴，作为两个实物在影片中的参与，为电影音乐提供了恰如其分而又妙不可言的入口，钢琴为主，掌控着影片的主要旋律，手风琴协奏，统摄着整体感觉，使得音乐借由乐器的存在扣住了整个影片的灵魂所在，赋予影片一种唯美的浪漫主义色彩。
钢的琴影评分析
钢的琴影评分析电影《钢的琴》是由中国导演张艺谋于2000年执导的一部作品。
这部电影通过一个家庭内部的故事，展现了文化、社会和家庭等多个层面的冲突和追求。
在这篇文章中，我将对《钢的琴》的影评进行分析，探讨其中的关键元素和深层意义。
首先，我们来看该片的影评得分。
《钢的琴》在各大院线和电影评分网站上收获了相当高的评分，这反映了观众对于这部电影的普遍认可。
观众们认为这部电影充满了情感和思考，用细腻的画面、真挚的表演以及寓意深远的故事，成功地触动了人们的内心世界。
这种在艺术品中引发共鸣的力量，是评分高的一个重要原因。
其次，让我们来分析《钢的琴》中的关键元素。
该片的音乐是其中最重要的元素之一。
钢琴作为一种古老的乐器，具有深厚的文化内涵和感情表达能力。
电影以钢琴为媒介，通过音乐的艺术语言，传达了文字无法表达的情感和内心世界。
观众们被其中的音乐所打动，感受到了音乐的力量和人性的深度。
另一个关键元素是影片对于文化与传统的探讨。
《钢的琴》以中国文化为背景，通过两个不同代际的角色对比，揭示了传统与现代、东方与西方的差异与碰撞。
年轻一代的自由和激情与老一代的保守与传统形成了强烈的对比，使得观众对于家庭和社会的变革与冲突产生了深思。
家庭关系是该片的另一个重要元素。
影片以一个家庭为主线，通过父母与子女之间的矛盾和摩擦展现了来自不同时代和背景的成员如何相互理解和接纳。
这种情感上的冲突带给观众思考家庭存在的意义和传统家庭观念的局限性。
此外，影片还涉及到了社会和时代变迁的议题。
它以20世纪70年代末的中国为背景，展现了那个时代社会动荡、经济改革的背景下，人们在思想、文化和生活方式上的追求和改变。
通过家庭故事和个人经历，电影向观众呈现了这个时代的变革与困境。
最后，让我们来探讨《钢的琴》的深层意义。
这部电影不仅仅是一个家庭故事的叙述，它在观众深藏的情感和思考上发挥着引导作用。
影片通过音乐、文化和家庭等元素的融合，展现了个人与社会之间的关系，以及传统与现代，乡村与城市的冲突和和谐。
电影《钢的琴》的艺术美探究
电影《钢的琴》的艺术美探究电影《钢的琴》是一部由法国导演埃里克•拉蒙执导的作品。
影片讲述了一个女孩艾达在二战时期被迫跟随母亲逃离家乡，并为了练习钢琴而在一个奇特的斯拉夫人家庭里经历的情感和成长故事。
本文将从音乐、画面和情感细节三个角度对影片的艺术美进行探究。
首先，音乐是这部电影的灵魂。
电影中出现的音乐包括经典的舒伯特钢琴奏鸣曲、贝多芬的小调第13号、拉赫玛尼诺夫等一系列著名的古典作品，这些钢琴曲交织在一起，营造出一种融合着浪漫、激情和恐惧的氛围，让观众仿佛置身于那个动荡的年代。
电影中还融入了一些随机的即兴演奏以及可以让观众感受到日常生活中音乐的细微之处的音效，这些音乐元素一定程度上给影片注入了生命力和真实感，同时也增强了观众的情感投入。
其次，影片的画面也是非常令人印象深刻的。
导演埃里克•拉蒙将影片的色调设计得十分唯美，场景背景呈现出昏暗、断壁残垣的灰暗色调，营造出一种矛盾的氛围。
无论是教堂的废墟，还是枯萎的树木，这些素材都呈现出了战争带来的摧毁和人类自身脆弱的一面。
但是相对于暗淡的背景，影片中的角色们的服装、配饰和表情上精致的设计却给观众带来了一些许希望的光芒。
艾达的洁白礼服、斯拉夫人的花园、钢琴的华丽造型，这些元素在影片中相互呼应，构成了一张难以忘怀的画卷。
最后，影片真正打动人的，是其中情感细节的描写。
电影中艾达和斯拉夫男孩维克多之间的情感传达，可以说是影片的亮点。
两个在隔阂中无法沟通的孩子，借助着音乐和身体语言相互理解，努力打破语言的壁垒。
影片中艾达的母亲的红毛衣在情节中也起到了重要的象征作用，一方面说明母女之间的亲密关系，另一方面代表着女性在当时的社会中所承受的压力和困难。
这些情感元素的合理运用，让观众更加投入影片，甚至将观众所关注的故事主角从艾达转变为了每个参与情节中的角色，这也展示了影片细致真实的情感世界所让人产生的共鸣和震撼之处。
综上所述，《钢的琴》在音乐、画面和情感细节等方面均展现出出色的艺术美。
从影片《钢的琴》看20世纪90年代初期到现在的文化变迁
从影片《钢的琴》看20世纪90年代初期到现在的文化变迁作者：刘冉来源：《戏剧之家》2017年第05期【摘要】电影《钢的琴》的故事发生在上个世纪90年代初，东北的某重工业城市。
故事背景反映着那个年代的衣食住行，把那个时代所赋予的文化特征体现得淋漓尽致。
本文通过对那个时代离婚、下岗，以及歌舞厅、电影院、KTV等的文化解读，叙述从20世纪90年代初期到现在的文化变迁。
【关键词】《钢的琴》；电影；时代；文化变迁中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）05-0161-01一片荒草丛生的工厂区，废弃的旧厂房，破旧不堪的车间，一架笨重但闪着金属质感的“钢的琴”徐徐从天而降，小元坐在“钢的琴”面前，弹奏起欢快而质朴的音乐，陈桂林和他昔日的工友，静静伫立在那里，用心聆听着，优美的钢琴声让人们忘记了自己，忘记了自己所处的那个身不由己的时代。
对于历经改革开放三十多年风雨的中国广大工人阶级来说，这不仅是一场对历史的祭奠，更是一次对现实的自我抗争。
张猛导演的这部《钢的琴》不仅表现出20世纪90年代人们的生活现状，还展现了那个时代独有的特征。
一、钢的琴：娱乐文化的蓬勃兴起（一）歌舞厅文化的兴起与没落。
影片的背景定位在了东北某重工业城市，陈桂林为了和转嫁有钱人的前妻争夺女儿的抚养权，召集以前工厂里的好哥们开始了手工造钢琴的征途。
在召集工友的过程中出现了那个时代独有的娱乐文化场所，如歌舞厅、卡拉OK娱乐场所。
（二）兴趣班的兴起。
影片刚开始，小元背对着镜头在兴趣班弹着钢琴，陈桂林坐在一边喝着东西，聆听着女儿的钢琴声，显得格外自信。
接着就给兴趣班的老师交学费，送护肤品。
从这组镜头中我们可以看出兴趣班在20世纪90年代初慢慢兴起。
生长于上世纪六七十年代的人们都想从自己子女的身上弥补当年所缺失的东西，进而开始培养子女的兴趣爱好，希望子女们有一技之长。
正是由于这样的思想，才在改革开放的浪潮中推动着整个社会文化的转换与变迁。
《钢的琴》视听语言分析
《钢的琴》视听语言分析《钢的琴》是一部由中国导演张艺谋创作的电影作品，该片于2001年上映，是一部关于音乐和传统文化的作品。
本文将通过对其视听语言的分析，进一步探讨这部电影的艺术特点和受众反应。
首先，从视觉上看，《钢的琴》展现了浓厚的中国传统文化氛围。
片中的场景和服饰充满了浓烈的古代乡村气息，为观众营造了一种古老而神秘的感觉。
影片采用了大量的中长镜头，展现了宽阔而美丽的自然风光，同时也展示了中国传统乡村的景观。
此外，影片还通过运用饱和度较低的色彩和柔和的光线来凸显电影的叙事氛围，使观众有一种置身于历史时空中的感觉。
其次，听觉方面，《钢的琴》音乐的运用非常出色。
电影中的音乐不仅仅是作为背景音乐存在，更多的是作为主要情节组成部分的一部分。
聚焦于二胡演奏家的故事，《钢的琴》通过音乐来表达人物的情感和内心世界。
音乐在电影中扮演了一种链接人与情感的桥梁，既让人感到亲切又能激发内心深处的共鸣。
此外，影片中运用了各种不同的音乐节奏和乐器演奏技巧，展现了中国传统音乐的多样性和丰富性。
此外，在语言方面，《钢的琴》使用了丰富而细腻的对话和声音设计，使观众更加深入地了解人物的内心世界。
电影中的对白既简洁又富有哲理，通过一些寓意深远的句子和对话，影片探讨了音乐、生活和人性之间的关系。
此外，影片还运用了丰富的音效和环境声音，使观众进一步投入到电影的情节和氛围中。
《钢的琴》作为一部充满中国传统文化元素的电影，受到了广大观众的热烈欢迎和好评。
影片在国内外电影节上获得了多个奖项，不仅赢得了观众们的喜爱，也向世界展示了中国电影的独特魅力。
观众们表示，《钢的琴》通过其独特的视听语言，向世人传递了音乐和传统文化的力量，引发了人们对于生活的思考和感悟。
综上所述，《钢的琴》通过其独特的视听语言，成功地将中国传统音乐和文化元素融入到电影中，向观众传递了深刻的情感和思考。
影片的优秀制作和独特叙事手法有助于观众深入理解和感受其中所表达的意义，使其成为一部具有艺术价值和观赏价值的电影作品。
电影钢的琴分析
影视作品分析:《钢的琴》剧情简介：孩子的妈离乡打工，勾搭上一个卖假药的有钱人，回家离婚并想带走孩子，失业待业的父亲陈桂林（王千源饰演）为了留住孩子的扶养权，或去借钱或去偷，也想给孩子弄一台钢琴，在走投无路下，竟异想天开地找来过去一同在钢铁厂作工的伙伴，发挥各自岗位的专才铸造一台钢的琴。
从宏观叙事的角度看，《钢的琴》的故事背景发生在一个时间、空间都离台湾观众很遥远的地方—1980年代末的东北，国营企业随着私有经济开放，美其名的经济改革，其实是一场上百万的工人沉默下岗的失业战争。
导演张猛将政策的负面效应化约为工厂的存废与再利用，并以一种写实又荒谬的失业工人图像隐晦地呈现在《钢的琴》中。
有的失业工人将工厂改成赌场，有的则拿起钢铲盗挖盗卖过去工厂埋下的废铁，有的拿起钢刀杀猪，或拿起利剪帮人理发，但无论干着怎样偷鸡摸狗的行当，对于政府想炸断那两根宛如工人臂膀的工厂烟囱，失业工人们却是有志一同地守护着它，想法子连署将它改造为城市里亮丽的风景，如彩绘成两只火箭、两只长颈鹿或两根插在炉上的香。
片名：在“钢琴”中间，硬生生嵌进一个“的”字，“钢的琴”，这种诙谐、硬朗的很东北、很底层的命名，既拆解了“钢琴”，又用土办法出人意表地重新加以组合，它在自我嘲讽的同时，也调侃了“钢琴”所象征的特定阶层的高雅文化。
影片名字，指向了一种黑色幽默的混杂的喜剧风格。
景深指被摄景物中能产生较为清晰影像的最近点至最远点的距离。
当镜头聚焦于被摄景物中的某一点，这一点在胶片或数码图像感应器上能清晰地结像。
在这一点前后一定范围内的景物也能被记录得较为清晰。
景深就是指这种能被记录得较为清晰的景物的纵深距离，这种距离大，称为景深大；这种距离小，称为景深小。
主题分析：影片其实涵盖了两层主题：第一层，是陈桂林的家庭故事，讲述一个父亲为了留住女儿而做出的种种努力，为的就是弥补自己在家庭职责上的缺失；第二层，是陈桂林和工友们对时代的一种挽留，讲述了这些因为时代发展而失掉了自己原本钢厂工作的工人们，借着做钢琴的契机，重新回到了自己曾经挥洒青春的钢厂，重新操起了自己倾注心血的工具，对一个逝去时代的追忆油然而生。
《钢的琴》视听语言分析
《钢的琴》视听语言分析《钢的琴》是一部由兹维·尼曼执导的电影，于1993年发布。
这部电影改编自奥斯卡·安德雷耶维奇·弗拉茨之同名小说。
影片以爱与音乐为主题，通过展现主人公亚当·什普林斯和字母的爱情故事来表达音乐的力量和人性的脆弱性。
本文将通过视听语言分析，探讨《钢的琴》在电影音乐、影像构图和角色表演等方面的创新。
首先让我们来关注电影音乐。
《钢的琴》的配乐由约翰·威廉姆斯创作，该片的音乐成为了影片的灵魂，使观众能够更深入地感受到主人公的内心世界。
电影开篇，钢琴音乐的旋律缓慢地渗入人耳，通过温柔的琴音，让人感受到主人公亚当内心深处那份无法言喻的温柔。
电影中还穿插了一些放克乐和摇滚乐的元素，这为影片增添了乐趣，使得观众在音乐中也能感受到主人公的热情和个性。
值得一提的是，约翰·威廉姆斯还特意为影片创作了一首主题曲，曲调凄美动人，仿佛将主人公的心声传达给观众。
其次让我们来看影像构图。
《钢的琴》通过细腻的画面和独特的镜头语言，呈现出了一个充满美感和艺术性的世界。
影片中的镜头运用巧妙，通过特写和景深的运用，将观众带入到主人公们内心的世界。
比如，影片中的一个经典镜头是亚当在钢琴上击打的手指，通过特写的方式展现出他对音乐的热爱和对琴键的敏感掌控力。
此外，在影片的情感高潮时刻，导演运用慢动作手法，增强了观众的情感共鸣，使得观众能够更加深入地感知到主人公的内心世界。
最后让我们来聚焦角色表演。
《钢的琴》的主演是艾登·皮恩和露西·霍克斯，他们在电影中的精湛表演赋予了角色生命和灵魂。
艾登·皮恩饰演的亚当·什普林斯是一个天赋异禀的音乐家，他通过自己才华激发了自己和周围人全新的生活态度。
亚当的内心世界通过艾登·皮恩细腻的表演得以展现，观众能够深入感受到他的痛苦、喜悦和成长。
露西·霍克斯饰演的字母则是一个天真无邪、充满梦想的女孩，她对音乐的理解和对爱情的坚持都通过露西·霍克斯的娴熟演技展现得淋漓尽致。
浅谈叙事电影《钢的琴》中文化叙事元素期刊论文.
浅谈叙事电影《钢的琴》中文化叙事元素期刊论文[摘要] 《钢的琴》被誉为2011年度口碑第一片，导演张猛用他惯有的黑色幽默描述了上世纪八十年代末九十年代初老工业基地的人艰苦惨淡但充满热情的生活。
一群大老爷们在造钢琴的过程中回味着年轻时候的快乐，看看他们在一起的那些狂欢，说明他们也有青春可爱的一面，逝去的已然逝去，剩下的是无尽的缅怀。
他们在造钢琴过程中找寻着自己，多年以后又重新拿起当年的手艺，在现在悲苦的生活中或许他们能寻回些许自信。
[关键词] 《钢的琴》黑色幽默怀旧身份认同doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.22.019《钢的琴》被誉为2011年“最好的影片”，自然也不负众望地拿下了上海电影节众多奖项。
要说将它归到哪个类别的电影中去，还真的很难归类。
说它是商业片，但又文艺气息太重，而且票房不是像口碑那么的好；说它是歌舞片，可是灰色的调调让歌舞也有了别样的味道。
一、黑色幽默的叙事风格“钢的琴”，导演在“钢琴”中间，嵌进一个“的”字，并非仅仅指琴的材质是钢制成的，而且暗含着琴制造初衷的刚性和制造过程的艰难。
“幽默是人们生活中不可缺少的一部分，幽默是一种经过艺术加工的语言形式，是艺术化的语言，说出来、画出来或表现出来，都给人以审美的愉悦，也是一种艺术方法。
幽默的根源是语言，是因社会文化发展逐渐形成的一种语言形式，是艺术化的语言。
”黑色幽默也是《钢的琴》语言的最大特点。
它用更轻松、幽默的方式，讲述一个逝去阶层的悲悯情怀和失落——重要的是，生活还要继续。
黑色幽默不同于传统的幽默，是“带泪的笑”，是对日常事物的清醒认识之后的自我解嘲，旨在体现出世界的荒诞感个人的压迫感。
《钢的琴》的喜剧元素是渗透于人物的生活中。
王千源和秦海璐并非是笑星，这给剧中角色本身表演更能使观众认同。
《钢的琴》平稳而冷静但是又不失幽默的叙事风格与当时人们生活的困顿状态非常匹配，人们就是被时代抛离在这样的困境中。
电影《钢的琴》的艺术美探究
电影《钢的琴》的艺术美探究《钢的琴》是一部由中国导演张艺谋执导的电影，于2002年上映。
这部电影以中国文化为背景，讲述了一个关于家庭、音乐和生存的故事。
电影以其深刻的艺术美感和情感表达赢得了观众和评论家的好评。
在本文中，将对电影《钢的琴》的艺术美进行探究，从影像、音乐、表演和剧情等方面来剖析这部影片的艺术美。
我们不得不提到影片的画面和摄影。
《钢的琴》的影像是极为精美和细腻的，拍摄手法非常独特。
导演张艺谋以他独具特色的镜头语言，将中国北方的广袤和辽阔的风景完美地展现在观众面前。
尤其是在电影开头的一场雪景中，白茫茫的雪地和漫天飞舞的雪花构成了一幅纯粹的画面，给人以视觉上的冲击和震撼。
在影片的中后部分，一些视觉上的特写镜头以及跟随人物的移动镜头的运用，也使得整部电影的画面极富动感和生命力。
《钢的琴》的影像之美，充分展现了导演对中国北方大地的热爱和对艺术的追求。
电影中音乐的运用也是影片艺术美的重要组成部分。
电影以钢琴音乐为主题，旋律悠扬而深情。
导演通过音乐的运用将人物内心的情感表达得淋漓尽致，让观众在观影的过程中，能够更加深刻地感受到电影所要传达的情感。
特别是在主人公的钢琴演奏场景中，音乐在情感上的传达，更是触动人心。
音乐与影像相得益彰，在电影中构成了一种独特的美学感受。
电影中的音乐也是中国传统文化和现代文明的结合，也对观众起到了极大的教育和启迪作用。
除了影像和音乐，电影中的表演也是《钢的琴》艺术美的一个亮点。
影片的演员有着出色的表演技巧，将人物的内心世界展现得淋漓尽致。
少年时的压抑和坚持，以及成年后的心路历程，演员们将这些情感表达得深入人心，让观众在情感上得到了共鸣。
特别是主演们对于角色内心情感的把握以及表演技巧的发挥，使得影片的表演艺术达到了一个高度。
观众在观影的过程中，更容易被电影中人物的情感所打动和感染，这也正是电影艺术美的一种体现。
我们来谈谈影片的剧情。
《钢的琴》的剧情虽然简单，但却意蕴深远，细腻而真挚。
《钢的琴》：商业夹击下的文艺营销样本
面对票房飘红，一路看涨的中国暑期档电影市场，迈克尔·贝（《变形金刚3》导演）如愿以偿了，还有谁敢在商业大片“一统天下”的市场上做“艺术片之梦”吗？确实有。
这就是国产小成本文艺影片《钢的琴》。
在被业内人士称为“烂片疯狂吸金，好片惨淡冷清”的7月国产电影市场，2011年7月15日，《钢的琴》在国内上映。
这部在各大电影节获奖无数、口碑极好的影片，成了今年夏季电影市场盛开的一朵另类奇葩，它不招摇，但却引入注目。
这部“颇具有文艺情怀”的影片带给2011年的暑期档电影市场一抹清凉。
无论是在微博、豆瓣抑或是线下活动上，很多人都在为这部电影鼓与呼，他们送出的赞誉是：好片不必英雄气短。
一个好的转机是，8月10日，在《变形金刚3》、《哈利·波特7（下）》（以下简称《哈7（下）》）双重好莱坞大片夹击下，《钢的琴》在北京各大影院的排片不减反增。
“这是口碑营销的带动，在点对点的传播环境中，话题保持了高关注度和持续度。
没看过这部影片的观众会出现一个小的反弹。
”该片整合营销方、北京凯式芳华文化传播有限公司总裁王大勇对《中国经营报》记者说。
从四个月前无人关注的一部小成本电影，到今天成为微博领袖们热议的话题，《钢的琴》在多部大片挤压下仍然达到了650万的票房业绩。
如此“意外”的成绩，能给国产小成本文艺性影片哪些启示？背后风险的博弈《钢的琴》的背后运作团队都是电影界的资深人士。
2011年4月，当该片制片人甘蕙茵、王大勇与发行方优朋普乐总制片人黄威、紫禁城影业王朝霞坐在一起时，黄威与王朝霞同时表示出该片能做到1000万的收入（包括票房和海外授权费）都是很难的事。
“并不是我们对影片不看好，而是对市场不看好。
”王朝霞告诉记者。
发行方权衡一部片子是否承接通常从两个因素考虑，一个是市场，一个是风险。
“我们需要与影城保持良好的合作关系。
好的市场回报是与影城良好合作的保证。
而从风险角度，发行方也会判断是否为影片垫付全部或者部分宣发费。
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从媒介文化角度浅析电影《钢的琴》
电影内容简介：陈桂林是东北一家大型国有企业铸造分厂的工人，40来岁那年，工厂难以为继，被“改革”了，他和同在厂里干活的妻子同时下岗。
他会拉手风琴，便与几位同样下岗的老伙伴组成了一个草台班子，在人家出殡和商场搞促销时赚点辛苦钱。
他有一个正在读小学、特别喜欢弹钢琴的女儿，因为买不起琴，他跟几位老伙计喝酒后去偷琴，被抓进了派出所，他还用木板为女儿“画”了一架不会发出声音的“钢琴”。
陈桂林的生活“一败涂地”。
他的妻子离家出走，跟上了一个卖假药的老板。
两人开始争夺女儿的抚养权。
女儿也很现实，提出谁能给她一架钢琴就跟谁。
身无分文的陈桂林就回到败破不堪的废弃车间，跟几位老朋友一起——他们现在的“身份”是大嫂级歌手、过去的小偷、工厂出来混的小头目、打麻将还耍赖的赌徒、杀猪专业户、退休老工程师，硬生生地“铸造”出了一台钢琴。
电影背景：这个故事大致发生在1998年到2003年之间，当时，中央政府提出“三年搞活国有企业”，除了少数有资源垄断优势的大型企业之外，其余数以十万计的企业被“关停并转”，超过两千万的产业工人被要求下岗。
当时还没有建立社会保障体系，实行的便是工龄买断的办法，在东北一些老工业基地，往往一家两代人都在一个工厂，在过去几十年里，他们自认是“工厂的主人翁”，从来没有培育自主谋生的技能。
一旦失去工作，马上成了流氓无产者。
陈桂林和他的妻子、老伙计们正是这样一群，在毫无准备的情况下被突然抛弃的工人阶级。
在音乐方面：俄罗斯曲风的民族歌曲《三套车》
传统中国通俗歌曲《步步高》
电动游戏《超级玛丽》的游戏歌曲（在给女儿做假琴时）
聚会酒后演唱徐小凤的《心恋》
淑娴演唱俄国传统歌曲。
铸造钢琴前，与友人在ＫＴＶ大唱《战友啊战友》
用45首经典歌曲的联唱塑造了影片怀旧浪漫的情怀。
俄罗斯摇滚大鳄“柳拜”乐队、德国天团“17嬉皮士”，以及贝多芬、瓦格纳等古典音乐大师的作品，一一都被纳入影片之中。
不同场景中出现的歌曲为影片添加了不同的叙事情绪。
在视觉图像方面：本电影为我们展现了很多具有当代中国东北老工业地区的特色面貌。
其中陈桂林小乐队演奏的俄罗斯哀乐与后方高耸的工业烟囱中翻滚的浓烟相继出现，结束演出后，在陈桂林骑着电动车回家的途中，马路两旁斑驳破旧的小平房，临近火车站的老旧铁轨和隧道，还有破败的居民楼外低矮的铁丝栅栏，无不像我们宣誓着工业文明后的城市印迹。
道路之上交错的钢铁管道；巨大的水泥烟囱；废弃钢厂的生产车间；工厂中枯藤老树黄昏的景致；技工对精密铸造器材得心应手的使用；小元和同学一起在马路上快乐的唱着儿歌砸冰；淑娴红裙跳舞；钢水铸造倾倒在模具中成型；小圆用钢的琴演奏。
人物方面，剧中主要人物的穿着以九十年代的服饰为主，尤其使人印象深刻的是陈桂林绿色的毛线裤还有老旧的西装和白围巾。
无不烘托了特色工人阶级普通小人物的生活和精神状态。
在反映社会现实的方面：
剧情一：<陈桂林给女儿的钢琴老师“送礼”（护肤品）希望女儿可以得到更多的照顾>
剧情二：<前妻小菊消失多年回来要与陈桂林离婚，陈桂林对父亲提及：“他跟的是个卖假药的，她终于过上了梦寐以求不劳而获的日子。
”并且请原来在一起工作的同事吃饭，很大的排场...>
剧情三：<陈桂林道出自己名字的由来，微醉酒后谈到他必须让小元学钢琴，为了圆梦，圆一个自己身上不能圆的梦想>
剧情四：吃饭聚会时对炸烟囱事情的讨论，能和多少酒能干多少事的理论，在酒后到学校偷钢琴被抓>极具有戏剧性,也使剧情达到了一个小高潮
剧情五：<和兄弟们一起追赶围堵让胖头女儿怀孕，不负责任的小混混安昌业>
剧情六：烟囱爆破现场，老工人群起围观。
剧情七：<陈桂林决定为女儿造钢琴，得到了曾经工厂老友的帮助，大家齐心协力，克服各种困难，最终铸造了一架钢的琴>
上述例举的剧情场景看似散乱，但是都是对当今中国中下层小市民生活环境和境遇的再
现，从媒介文化的角度来看，导演在电影主干造钢琴中戏剧化的穿插了很多使人捧腹的情节元素，有的是造钢琴的由来，有的是造钢琴过程中的插曲，但是都是围绕主要人物展开的人物个性特点的塑造。
其实影片中所有人物都映射了社会现实生活中的各色人群，有好赌耍赖的胖头，有曾经伪造过财务科保险柜钥匙的快手，有在外违法挖铁的头头季哥，还有一生独单的工程师老汪。
一架陈桂林为了留住女儿的钢琴将他们自钢厂倒闭后又重新走到了一起。
在轰轰烈烈的国企改革时代，相对这些工人来说，剧变是必须的，生活是平淡的，未来是不确定的，起初，他们是由于帮哥们情义去帮助陈桂林去争取他女儿的抚养权，而去铸造那台钢琴，那么到最后，当钢琴能否造成，陈桂林女儿的抚养权都将势必失去时，这帮兄弟就完全是为了证明自己在造琴了。
曾经熟悉的机器并不是冰冷无感的，每一次铁水的浇铸，每一次叶轮的旋转里，都有着他们熟悉难忘的经历和骄傲。
美好生活的愿景在困窘的现实中依然明晰，过往团结一致合作的情谊并未随时间冲淡，他们的梦想和骄傲依然鲜活。
这座钢做的琴，在其粗糙的、冷冰冰的铁架钢皮下，有的不仅仅是陈桂林身为人父对女儿小元的爱和期望，更多的是所有钢厂下岗兄弟们对命运的抗争和对梦想的执着。
电影作为普遍的传播媒介是媒介文化中的一种，媒介文化具有鲜明的后现代化的特征，如詹姆逊(Fredric Jameson)所说：“在我们这个时代，技术与传媒真正承担着认识论的功能：自此，文化生产领域发生了变革。
传统形式让位于各种综合的媒体实验。
摄影、电影和电视开始渗透和移人视觉艺术作品(和其他艺术形式)，正产生出各种各样的高科技的混合物，包括从器具到电脑艺术。
”在媒介文化产品中，利用高科技合成的形象被放在了突出甚至可以说绝对的位置上。
在本部影片中，因为是小成本电影，高科技的特技效果并不多，但是其中光影效果特技还是为我们营造出各种舒适应景画面，电影的整体基调带有浓重的怀旧色彩，不仅仅表现在音乐的使用上，同时还表现在画面色调的整体调和上。
媒介文化是一种以大规模生产模式为标准，批量化、程序化生产文化产品的商业文化。
当代社会，商品化的逻辑全面渗入文化领域，文化生产的目的转向赚钱，文化商品化已成为趋势。
文化商品化要求文化生产按照市场的规则行事，迎合市场，引导市场，赢得市场，通过市场达成公共领域的流通。
而媒介文化也因为受到商业利益的驱动开始重视形象生产，强调满足视觉的需求，因为思想成不了商品，意义成不了商品，但形象却可以成为商品。
所以。
伴随着形象的生产，媒介文化吸收所有高雅或低俗的艺术形式，抛弃一切外在于商业文化的东西。
大杂烩与任意组合成了媒介文化的内在本文。
电影导演们广泛地运用拼凑、组合、模拟等手段，甚至还对有深度的经典作品，社会现
实加以嘲弄，将其在经过技术加工后推向观众。
以上所例举的剧情场景就是实例，有对当权者的送礼，有对物质生活的疯狂追求而普遍产生的拜金主义，有父母对子女普遍的望子成龙而不惜一切代价的社会现实，有对乱性而产生的不负责任的行为的讽刺，
有对众人麻木的，却又不得不追逐社会主流决议的无奈。
当然，还有对工人阶级和最普通民众在时代洪流中顺势而生的坚韧和执着于梦想，骄傲于自己的骄傲的热情讴歌。
这些情节设计无不真实为我们再现了社会现实，使观众产生强烈共鸣。
如今，在媒介文化产品的运作过程也必将采用市场化的运作模式。
媒介文化进行生产的目的就是为了吸引观众，其产品就是商品。
这样的商品化运作模式对现代主义文化产生了严重的消解作用。
现在商业大片式的电影泛滥成灾，商业运作，商业炒作现在在电影行业内司空见惯。
电影《钢的琴》惨淡的票房成绩看来是失败的作品。
但是在精英文化的层次分析中，它为我们观众呈现的思想和情感却是深刻隽永值得回味的。