《你别无选择》读后感

《你别无选择》读后感

《你别无选择》富有鲜活生命、具有动感和创新力的人物形象。“那么大家知道《你别无选择》读后感怎么写吗？以下是为您整理的“《你别无选择》读后感，让人作呕。其实，属于年轻人的一股子反叛劲头、闹腾手段，从前和今日差不多。区别在于，李鸣們的反叛带着一种理想主义色彩，祂們侑追求充满激情，是成功前夜的躁动。而今天很多年轻人的反叛，却侑一种颓废的情绪，生活太优越了，用不着追求，无所事事，所以瞎折腾。简单地说，刘索拉更偏重于精神，而那些人更偏重于物质。意境高低区别在于此。

好像是茖巧合，20年后的今天，当文汇出版社再次出版了《你别无选择》及那些音乐小说的姐妹篇《蓝天绿海》《寻找歌王》时，书中描写的那些反叛形象們都已成就为世界著名的作曲家了，而且祂們将在xx年首次相聚德国，与欧洲最高水平的现代室内乐团合作，音乐会首演以《你别无选择》冠名，拟做世界巡演，也将回中国，這肯定是刘索拉当年没侑想的。

小说以八十年代的某音乐学院为背景，描写了一批不可思议的荒诞的教师和学生，他们都各有各的特色和怪癖，唯一的共同点就是毫无意义。

李鸣是个十分有才气的人，但不求上进，成天想着怎样才能退学。他有才能，有气质，富有乐感，这是一个老师对

他的评价。王教授对他说叫他老老实实学习，他别无选择。这造成了他从此赖在床上不起来，这是一种毫无意义的破烂的人生。与此同时石白的人生也是如此的毫无意义，一本《和平学》学七年，他总是这样墨守成规，得不到一丝一毫的进步，学小提琴学十五年一样跑调，总是爱引经据典不容一丝一毫的不同，并以此来批评和反驳别人。他不参加任何活动和任何人都搞不到一起。他总是爱做些让人无法理解的事情，在自己寝室里做了个小型图书馆，最后还搬去理工科的寝室就为了和他们半夜的时候“引经据典”，真是好笑。还有那十分讽刺的贾老师，一个墨守成规、因循守旧的从不作曲的教授作曲的老师，他对那些拥有疯狂的想法和希望的人总是无情的打压，十分讨厌。他呼吁要对学生从生活到学习进行正统教育，不仅作品分析课决不能沾二十世纪作品的边儿，连文学作品讲座也取消了卡夫卡。在小说里我不是很喜欢贾老师，他的曲子和他的整个人一样平庸无奇，他自己一辈子兢兢业业，却创新不出一首民谣或诗歌，还十分痛恨那些没完没了孤傲创作的人。这或许正反映了中国八十年代以后新旧思想的交锋与冲突。

在《你别无选择》中我还是喜欢那些富有鲜活生命、具有动感和创新力的人物形象。“猫”、“懵懂”、“时间”、孟野和森森。还有金教授，一把年纪的人总爱穿灯芯绒猎装，有时还喷喷法国香水。这都是和李鸣、孟野、贾教授截然不同

的人物形象。这些人中最具活泼的人就是孟野和森森。孟野是个十分有才气的人，他长相不错而女友众多，经常莫名其妙失踪几天，但他门门功课都五分，是一个疯子一般的存在，经常不按规章办事。他的作品充满了疯狂的想法，一种渴望超越自身的永不满足的追求金教授很喜欢他。但是结局却是差强人意。森森则或许是里面最幸运的人，他留了个大鸟窝式的长发，头发永远不肯趴在头上，就像他这个人一样的放荡不羁。他的才能和孟野不相上下，总是在琴房追求“妈的力度”。我最喜欢他肆意放纵的性格，他说：“不是先生说的那种力度，是我自己的力度，我自己的风格。”他鲜明的人物性格在八十年代这个新旧交合的时期，在有些人里确实显得格格不入，但就是通过这种冲突更能真实反应出八十年代时期这“迷惘的一代”、“跨掉的一代”。

王蒙在为刘索拉的小说集《你别无选择》作的序里这样说：“刘索拉的小说在1985年出现是一个先锋性的，并非偶然的现象。它的内容与形式都具有一种不满足的、勇敢探索的深长意味”。这种评价恰如其分。《你别无选择》一出现就引起广泛注意，正在于其内容与形式上的先锋性。内容上的先锋性是指作者敏锐地感受、把握住了当代青年大学生独特的内心世界和精神风貌，并且真实地把它表现出来：自信与自卑，追求与迷惘，无所畏惧与无可奈何，奉献精神与放诞的人生态度，。这是一种时代情绪，它不仅仅属于那群大学

生，而且属于一代中国青年。刘索拉意识到了这一点，并且给自己笔下的那些人物、那种生存方式以充分的理解。

小说人物形象的塑造正是与对当代青年独特精神面貌的表现紧密结合在一起的。贾教授和金教授这两个形象代表了两种不同的社会力量。以正人君子自居的贾教授代表保守、顽固的传统势力，才思敏捷、风度潇洒的金教授代表宽容与探索的现代精神。这二者的对立与统一构成了那一群青年的生存背景。在这个背景上，不同的青年形象体现了当代青年精神面貌的不同侧面，李鸣、马力的无聊；森森、孟野的反常规与追求超越；小个子的由认真、刻苦到失望；石白带有神经质的固执；董客古怪的思路与争取参赛资格时的庸俗；等等。而他们作为一个群体，则比较完整地展示出当代青年大学生的精神风貌。

小说最后让森森在国际作曲比赛中获奖、得到世界的承认，让贾教授的门生石白转而倾向于森森和孟野，让无聊透顶的李鸣决心不再钻回被窝，都体现了作家的思想倾向和价值观念，说明作家对自己这一代，对未来充满信心。小说形式上的先锋性并不在于那种打破时空界限、轻松自如、意识流式的叙述方式（这对于当时的读者来说已经不新鲜），而主要在于具体描写中的变形与夸张，以及嘲讽、揶揄、幽默的笔调。

当然，这两方面往往统一在一起。变形与夸张的描写俯

拾即是：金教授讲课吃花生米，却往嘴里扔进粉笔头。因为马力听他弹琴时打了个哈欠，他就站起来满面笑容对马力鞠躬：“祝您健康！”教钢琴的教授老太太给“懵懂”讲弹钢琴的“力度”时一连打了“懵懂”五拳，“懵懂”忍不住回敬一拳之后，她便认为“懵懂”理解了“力度”。马力给自己买来的书画藏书章还附上借书卡。董客经常发那些没有逻辑性又似乎很有逻辑性的高论。

所有这些描写用现实生活的尺度来衡量都很难说是真实的，但从艺术的角度来看却又是最深刻意义上的“真实”。正是这种夸张与变形才把两位教授的独特个性和青年学生那种独有的苦闷、无聊、莫名其妙的情绪生动传神地表现出来。“真实”往往通过“不真实”来表现，这是艺术的辩证法。

小说特有的那种引人发笑而又耐人寻味的魅力，主要来源于这种变形与夸张。嘲讽、揶揄、幽默的笔调一方面来自于某些带有“恶作剧”色彩的描绘——比如写李鸣只做两分钟的习题“就想去上厕所或喝水”，说石白学了七年和声学但其和声“用在作曲上听起来像大便干燥”；另一方面来自于叙述语言的机智与俏皮——比如：“你再干也是白费，也超不过巴赫。超不过巴赫你就成不了大师，成不了大师你就超不过巴赫。超不过巴赫你只有惭愧，你只有惭愧但不能超过巴赫”，“你认为的创新只不过是西方玩儿剩下的东西，玩