油墨配色技巧
油墨调色口诀
油墨调色口诀
嘿，你知道不？油墨调色可有口诀呢。
有一回啊，我在印刷厂上班。
老板突然让我调一个特别的颜色，说是客户要求的。
我当时就有点懵了，不知道从哪儿下手。
后来我想起了老师傅教我的调色口诀。
那口诀是啥呢？“红加黄，橙光闪；黄加蓝，绿一片；红加蓝，紫出现。
”我就按照这个口诀开始调色。
我先拿了一点红色油墨和黄色油墨，放在调色板上，慢慢地搅拌。
嘿，还真就调出了橙色。
我心里一喜，接着又按照口诀，用黄色油墨和蓝色油墨调出了绿色，用红色油墨和蓝色油墨调出了紫色。
但是客户要求的颜色可不是这么简单的纯色啊。
那是一种有点复杂的颜色，我怎么都调不出来。
这时候，我又想起了老师傅说的另一个口诀，“深加黑，浅加白，要想亮，加银粉。
”我就试着往调好的颜色里加了一点黑色，颜色果然变深了。
然后我又加了一点白色，颜色又变浅了。
最后，我加了一点银粉，那颜色一下子就亮了起来。
我把调好的颜色拿给老板看，老板很满意。
我心里也特
别高兴，觉得自己终于学会了油墨调色。
从那以后，我就经常用这些口诀来调色。
每次都能调出客户满意的颜色。
这些口诀虽然简单，但是真的很管用呢。
油墨调色口诀就像魔法咒语一样，能让我们调出各种各样的颜色。
以后要是你也需要调色，就可以试试这些口诀哦。
嘿嘿。
油墨配色技巧范文
油墨配色技巧范文1.理解色彩理论：色彩理论是色彩运用的基础。
它包括色相、明度和饱和度等要素。
理解基本的色彩理论可以帮助选择合适的油墨颜色进行配色。
2.营造气氛：油墨颜色可以营造出不同的气氛和情感。
要根据印刷品的主题和所要表达的内容选择合适的油墨颜色。
比如，暖色调（红、黄、橙）可以营造出温暖和活力的感觉，而冷色调（蓝、绿、紫）则可以传达出冷静和稳重的氛围。
3.注意对比度：对比度是指颜色之间的明暗差异。
高对比度的配色可以使印刷品更加生动和引人注目。
例如，黑色和白色的对比度非常高，使用它们可以获得鲜明的效果。
在选择油墨颜色时要考虑到配色之间的对比度，以达到所需的效果。
4.考虑印刷材料和工艺：不同的印刷材料和工艺会影响油墨颜色的表现效果。
在选择油墨颜色时要综合考虑印刷材料的特性和印刷工艺的要求。
比如，纸张的白度会对油墨颜色有所影响，金属箔烫印的效果也与油墨配色有关。
5.在色彩板上进行试验：在选择油墨颜色之前，可以在色彩板上进行试验。
将不同的油墨颜色组合在一起，观察它们在不同光线下的表现效果。
可以通过试验来判断哪些颜色搭配最合适。
6.注意色彩的平衡：一个良好的油墨配色方案应该注意色彩的平衡。
不同的油墨颜色应该相互补充，形成一个和谐的整体。
避免过于单调或者过于复杂的配色方案，以免影响印刷品的效果和可读性。
7.考虑印刷设备和成本：在选择油墨颜色时还要考虑印刷设备的特性和成本。
有些特殊的油墨颜色可能需要特殊的设备或者增加印刷成本。
在做出决策之前要考虑到这些因素，以权衡利弊。
总之，油墨配色是印刷过程中不可忽视的重要环节。
选择合适的油墨颜色并将其巧妙地组合在一起可以帮助印刷品获得更好的效果。
以上所述的油墨配色技巧应该能够为印刷行业从业人员提供一些指导和参考。
油墨调色入门技巧
油墨调色入门技巧油墨调色是指用油墨颜料来调制各种颜色，并在绘画、印刷等领域应用。
掌握油墨调色技巧可以帮助我们更好地表达和呈现色彩。
以下是一些油墨调色的入门技巧。
1.了解基本颜色理论：要掌握油墨调色，首先需要了解基本颜色理论。
基本颜色理论包括颜色的三要素：色相、饱和度和明度。
色相是颜色的种类，如红、黄、蓝等；饱和度指颜色的鲜艳度，从浅灰到纯色逐渐增加；明度指颜色的明暗程度，从暗到亮逐渐增加。
了解这些要素可以帮助我们更好地理解和调配颜色。
2.使用基本颜色来混合：在开始调色之前，我们可以准备一些基本颜色，如红、黄、蓝、绿、橙、紫等。
然后可以通过混合这些基本颜色来得到更多的颜色。
例如，混合红和黄可以得到橙色，混合蓝和黄可以得到绿色，混合红和蓝可以得到紫色。
通过不断尝试混合不同的基本颜色，可以得到各种各样的色彩。
3.注意颜色的明暗关系：在调配颜色时，需要关注颜色的明暗关系。
明暗关系是指颜色在不同光照条件下的明亮程度。
在调配颜色时，可以根据实际需要来调整颜色的明暗程度，使其更好地适应绘画或印刷的需求。
4.添加白色和黑色来调节颜色：除了使用基本颜色进行调色，还可以添加白色和黑色来调节颜色的明度。
添加白色可以使颜色变得更亮，添加黑色可以使颜色变得更暗。
通过适当添加白色和黑色，可以使颜色更加符合实际需要。
5.尝试混合相邻颜色：有时，混合相邻的颜色可以得到更自然和柔和的效果。
例如，混合相邻的蓝色和绿色可以得到柔和的青色。
通过尝试混合相邻的颜色，可以发现更多的色彩变化。
6.注意颜色的饱和度：除了控制颜色的明暗关系外，还需要注意颜色的饱和度。
饱和度指的是颜色的鲜艳度，从浅灰到纯色逐渐增加。
根据绘画或印刷的需求，可以根据实际需要来调整颜色的饱和度，使其符合作品或印刷品的整体色彩效果。
7.使用调色板：调色板是进行油墨调色的工具，可以将颜料放在调色板上进行混合。
使用调色板可以更好地控制颜料的混合比例，并且方便清洗和保存。
当然也可以使用其他容器或平面进行调色，关键是方便搅拌和控制颜料的比例。
油墨颜色调配的基础知识与基本技巧
油墨颜色调配的基础知识与基本技巧油墨颜色调配的基础知识与基本技巧发布者：admin 发布时间：2007-9-4 【字体：大中小】一、首先，要熟悉对油墨颜色的分析印刷用专色油墨都是以油墨的三原色为基础调配以及与油墨的色调，亮度和纯度的三种特征加以确定。
我们要知道油墨的三原色以及他们的混合情况：三原色：青、品红、黄黄色+青色绿色青色+品红蓝（紫）色黄色+品红红色黄色+品红+青色黑色（近似）我们在实际调配专色油墨中，在三原色油墨的基础上再加上冲淡墨、白墨、黑墨，即可得到我们想要的所有颜色。
二、要熟悉对标准色样的分析对于标准色样我们要估计色样所带的色相，以便用来决定用什么色相的油墨来调配，同时调配时还要了解色样颜色的印刷条件，如使用什么印刷方法，凹版还是平版，实地还是网线等，因为不同的印刷方法其墨层厚度是不同的，颜色也是有差别的，知道了印刷方法和版面情况以后可以在调制时尽可能模仿其墨层厚薄来作对比，对于色样版面是以网线为主，在调色时可以侧属于底色一致，如果是以实地为主，调色时可以侧重面色一致。
如果二者都有时，那底色和面色就都要兼顾了。
对色样的分析时还要看色样所印的是什么纸张，纸张对油墨颜色是有影响的，在调色时最好用色样所印的纸张来进行对比，这样调配的颜色将会更加接近标准色样。
三、油墨颜色调配中的注意事项一般是不同厂家油墨不要混在一起调配，不同厂家的油墨很有可能油墨体系不同，若混合在一起调配的话，会使油墨变质，凝固、发稠、沉淀，印刷中将会出现各种各样的问题，使印刷不能正常进行。
专色油墨多数是一次性短版使用，剩余油墨经过长时间的放置很容易结皮、发稠、变质，最后不能使用，因此，一定要精确计算专色油墨的调配量，以降低成本减少不必要的损失，用以下公式可精确计算出油墨用量：Q=M×N×A×DQ：油墨用量M：油墨损耗系数一般为1.15N：印刷纸张数量A：每张纸的印刷上墨面积D：每张纸的印刷上墨厚度。
关于热转印油墨调色的小技巧,让调色不再是难题！
关于热转印油墨调色的小技巧,让调色不再是难题！目录1 关于热转印油墨调色的小技巧,让调色不再是难题2 选购质量上乘的热转印油墨3 合适溶剂是关键4 主辅油墨的搭配5 注意黑色油墨的分量6 解决墨层厚度不均的方法1关于热转印油墨调色的小技巧,让调色不再是难题在热转印工艺中，一般采用的是四色叠加的方式来进行印刷的，基本颜色有四种，分别是黑、红、蓝、黄，这四种颜色便可调配出数成千上万的色彩。
在实际印刷中，时常会在调色环节遇到这样或那样的问题，如果不了解油墨色彩的相关知识，是比较难解决这些问题，以下为大家简单介绍几种热转印油墨调色的小技巧，让调色不再是难题！2选购质量上乘的热转印油墨要选择质地上乘的热转印油墨，不同厂家油墨原墨的性质与色相都不相同，最好选择一个生产厂家的油墨产品，在调配前，需要先了解下油墨的色彩饱和度与油墨黏度，当调配出来的油墨过稀或过稠都是不合格的，调配好的油墨应该有一定的粘度和流动性，这样才能印刷出高质量的产品。
3合适溶剂是关键在调配热转印油墨的过程中，需要选用合适的溶剂是关键；当周围的生产环境温度较高时，要采用慢干性的溶剂，这样挥发的速度比较慢，可以在这挥发时期，观察油墨的色相，并及时调整。
4主辅油墨的搭配在调配热转印专色油墨时，要注意好颜色与颜色之间的搭配，确认印刷品的主色调及所含的辅色调，主色调墨作为基本墨，其他墨作为调色墨，这样调配专色油墨才会更快，更准确，更能把握好用量。
5注意黑色油墨的分量要加入黑色油墨时，要格外注意所添加的分量，在所有热转印油墨中,黑色油墨的着色力是比较强，当添加过多时，会加深油墨的颜色，形成一种脏脏的现象，并且会阻止底材的反光程度，那就需要加入相当多其它色墨来调整颜色, 当油墨调出来后，上机印出来的色样要仔细与彩稿比较，有色相误差要及时纠正。
6解决墨层厚度不均的方法热转印油墨在生产过程中，时常会出现墨层厚度不均匀的现象，出现这种现象的原因是热转印油墨颗粒过大或网点被堵塞住引发的，那要如何解决这个问题呢？教你两个小技巧:a.热转印油墨在使用要充分搅拌均匀，避免颜料颗粒不均匀，有条件的话，也可以在使用前，用过滤网过滤一下油墨，这样就能减少颜料的颗粒物。
油墨配色应注意问题及提高墨膜光泽方法
油墨配色應注意問題及提高墨膜光澤方法在油墨配色時，一般應該注意如下問題：1、仔細觀察色樣，特別注意觀察被印基材，從基材粗糙與光滑的反射程度來選擇油墨。
例如，油墨印刷在光滑、反光極強的鋁板或易拉罐上，選擇透明性高的油墨，將有助於增強油墨的金屬光澤。
2、選擇配色所需的油墨時，盡可能避免混合過多油墨。
盡量使用接近於標準色及由單一顏料制成的油墨。
配色使用色墨越多，離標準色越遠，則亮度越差，混合出來的顏色啞光程度越高。
不可能借配色來調制原色。
3、要特別注意油墨著色力。
如果所選用油墨濃度不夠高，不論怎樣拼配，也無法達到標準顏色濃度。
4、需要加入白。
黑墨時，應特別注意所加入的分量及稱量的準確性。
在所有油墨中，黑墨的遮蓋力特強，加入過多，不但會沖淡顏色，同時也會阻止底材反光程度。
不過，對於印刷凹凸不平基材尼龍布、紙板時，為了保證印品外觀，最好印刷一層作為底色的白色。
由於黑墨的著色力特強，稍不慎加入過多，就需要加入相當多其它色墨來調整顏色，造成浪費。
因此要特別注意。
5、制作淡色油墨時，應從墨膜透光程度判斷其應加入多少白墨或調墨油(沖淡劑)進行調色。
絕對不允許把溶劑用於沖淡顏色。
溶劑加入過多，不但會影響印刷性能，而且會破坏油墨結構，造成顏料與樹脂油分離，出現常常或者大大地降低油墨光澤。
6、提高印刷墨膜光澤方法：1）在顏色濃度允許範圍內加入適量調墨油。
2）在印刷墨膜表面涂一層罩光油或者調墨油。
3）增加油墨透明度，如選用高透明度的高光油墨或者加入適量調墨油，利用光滑把射力強基材的反射增加光澤。
4）防止基材表面吸附，合理改進基材印刷面的光滑程度。
5）注意印刷環境的溫度。
濕度參濕度高、溫度低的情況下，進行塑料凹版印刷時，由於溶劑揮發速度快(通常1分鐘內墨膜表面就已干燥)，吸收墨膜周圍熱量而造成該處空氣中水蒸汽急劇冷凝，使印刷墨膜表面形成霧氣，使墨層失去光澤。
在梅雨季節中，要特別注意控制印刷環境的溫度與濕度，保證良好的印刷效果。
油墨配色方案大全
油墨配色方案大全印刷行业也算是一个技术行业，很多人也说这是一个靠经验吃饭的行业，对，就拿油墨调色来说吧，这就是一个技术活和经验活。
一、红色红色的色感温暖，性格刚烈而外向，是一种对人刺激性很强的色。
红色容易引起人的注意，也容易使人兴奋、激动、紧张、冲动、还是一种容易造成人视觉疲劳的色。
1、在红色中加入少量的黄，会使其热力强盛，趋于躁动、不安。
2、在红色中加入少量的蓝，会使其热性减弱，趋于文雅、柔和。
3、在红色中加入少量的黑，会使其性格变的沉稳，趋于厚重、朴实。
4、在红中加入少量的白，会使其性格变的温柔，趋于含蓄、羞涩、娇嫩。
二、黄色黄色的性格冷漠、高傲、敏感、具有扩张和不安宁的视觉印象。
黄色是各种色彩中，最为娇气的一种色。
只要在纯黄色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均会发生较大程度的变化。
1、在黄色中加入少量的蓝，会使其转化为一种鲜嫩的绿色。
其高傲的性格也随之消失，趋于一种平和、潮润的感觉。
2、在黄色中加入少量的红，则具有明显的橙色感觉，其性格也会从冷漠、高傲转化为一种有分寸感的热情、温暖。
3、在黄色中加入少量的黑，其色感和色性变化最大，成为一种具有明显橄榄绿的复色印象。
其色性也变的成熟、随和。
4、在黄色中加入少量的白，其色感变的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化，趋于含蓄，易于接近。
三、蓝色蓝色的色感冷嘲热讽，性格朴实而内向，是一种有助于人头脑冷嘲热讽静的色。
蓝色的朴实、内向性格，常为那些性格活跃、具有较强扩张力的色彩，提供一个深远、广埔、平静的空间，成为衬托活跃色彩的友善而谦虚的朋友。
蓝色还是一种在淡化后仍然似能保持较强个性的色。
如果在蓝色中分别加入少量的红、黄、黑、橙、白等色，均不会对蓝色的性格构成较明显的影响力。
1、如果在橙色中黄的成份较多，其性格趋于甜美、亮丽、芳香。
2、在橙色中混入小量的白，可使橙色的知觉趋于焦躁、无力。
四、绿色绿色是具有黄色和蓝色两种成份的色。
在绿色中，将黄色的扩张感和蓝色的收缩感相中庸，将黄色的温暖感与蓝色的寒冷感相抵消。
油墨调色方法范文
油墨调色方法范文油墨调色是指根据特定的颜色要求，将原始油墨按照一定比例进行混合，以达到所需的颜色效果。
油墨调色主要应用于印刷和绘画领域，通过调整油墨的颜色和浓度，能够获得丰富多样的色彩效果。
油墨调色的方法有多种，下面将介绍几种常见的方法：1.墨水法：这是最常见的一种油墨调色方法。
首先选取一种基础颜色的原始油墨作为基点，然后逐渐加入其他颜色的原始油墨，通过不断调整比例，直到达到目标色彩。
在实际操作中，可以先在白纸上滴上基准墨水，然后用刮刀将其他颜色的油墨滴在基准墨水上，通过观察混合的颜色来进行调整，直到达到理想的色彩。
2.联合法：这种方法是将两种或多种颜色的原始油墨混合在一起，在配方中按照比例加入。
联合法的优点在于可以充分利用不同颜色油墨的优势，获得更加丰富的色彩。
常见的调色方法有渐变、叠加、局部调和等。
3.减色法：减色法是指通过减少其中一种原始油墨的用量，来达到调整颜色的效果。
这种方法适用于通过减少过多的其中一种颜色来平衡整体色调。
通常是选定一个基准颜色，然后减少其他颜色的用量，使得整体的色彩更加和谐。
4.墨量法：这种方法是通过调整油墨的浓度来改变颜色效果。
可以根据需要调整油墨的浓度，从而改变色彩的深浅。
墨量法的优点在于可以灵活调整颜色的亮度和饱和度。
5.墨粉法：这种方法是将颜料以粉末的形式加入到油墨中，通过控制墨粉的用量和种类来达到调整颜色的效果。
墨粉法可以制作出更加细腻和透明的颜色效果，适用于一些特殊的艺术绘画和印刷需求。
无论使用哪种调色方法，都需要注意以下几点：1.需要有一个明确的目标颜色。
在开始调色前，最好确定好要达到的颜色效果，以免盲目调配。
2.注意比例和顺序。
在调色过程中，需要准确掌握各种原始油墨的比例，以免出现误差。
此外，颜色的混合顺序也会影响最终的调色效果，一般建议从较浅的颜色开始添加。
3.留下备案。
在调色过程中，应该记录下实际使用的原始油墨种类和比例，方便以后复制和调整。
4.小心调整。
专色油墨的调配技巧
油墨的基本色 使用的油墨颜色 油墨的调配原则 间色和复色 常见专色油墨的调配 正确的利用补色关系
*油、 墨调色应尽可能采用油墨厂生产的色相相
同的定型油墨，定型油墨的色彩饱和度要比用两 个颜色的油墨调色的饱和度高。
*2、 用几种油黑配色，要尽量利用颜色接近的
定型油墨为主进行配色。
*3、 配色时，应尽量减少油墨的品种。因为配
色的油黑品种愈多，消色比例愈高，会降低墨色 的明度和饱和度。所以，能用一个色调配的不要 用两个颜色的油墨调配；用两个色能调配的色就 不要用三个颜色的油墨来调配。
*油墨的调配原则
* 4、 配浅色墨时，应以白墨为主，加入少量原色墨。 * 5、 塑料包装材料在印刷时，为了得到淡色油墨而
*间色和复色
*间色和复色
*专色油墨的调配
黑
＝ 蓝 100 + 红 100 + 黄 100
墨绿 ＝ 蓝 + 大红 +
黄
墨绿 ＝ 黑 + 红 +
黄
调配出来的黑只是近似黑色 调配出来的墨绿光泽度好 调配出来的墨绿光泽度不好
*常见专色油墨的调配
棕色 ＝ 蓝 + 红 + 黄 调配出来的棕色光泽不好偏紫
仍能保持油墨所需的粘度时，应使用冲淡剂，尽量不 要采用大量加入稀释剂，因为塑料不易吸收溶剂，因 此，大量的稀释剂会增加油墨的干燥温度和时间，并 且许多印刷问题都是因为油墨加入了大量稀释剂粘度 太小而产生的。另外，还可采用白墨来冲淡油墨的颜 色浓度，但应注意油墨的透明性。
* 6、 同厂家、不同型号、不同品种的油墨不能混用，
*正确利用补色的关系
*在日常生活和生产实践中，人们为了使白色更白，
只要加入微量的群青（约1%左右），消除白色中 的黄色调就可达到目的。当感觉黑墨不够黑，只 要加入一部分射光蓝墨，黑墨就变得乌黑。如在 塑料印刷中，在黑墨中加入少量的钛青蓝就可消 除黑墨中物黄色调，黑墨就更黑。
油墨调色配方
油墨调色配方油墨中黄、品红、青三种色彩油墨为油墨的三原色，原则上通过不同比例的调配，可以得到不同色相颜色来满足印刷作业的需求。
采用油墨三原色调配,根据色料减色法原理，有着以下的规律：①当二种原色油墨混合时，若混合比例相当，则可以得到标准间色；若混合比例不相等,则得到各种不同色相的间色，其色相偏向于比例大的一方。
②当二种原色油墨等量混合的颜色中，加入白墨,色相变得明亮鲜艳;加入黑墨则变得深暗。
③当三种原色油墨混合时,若混合比例相等，则可以得到近似黑色;若混合比例不相等，则得到各种不同色相的间色或复色，色相偏向于比例大的一方。
④当三种原色油墨等量混合的颜色中,加入不同比例的白墨，可以得到不同阶调的浅灰色墨。
2、由二种原色油墨等量混合的调配方法称为间色油墨的调配。
间色也称二次色，其色相比原色暗。
间色油墨的混合规律是：黄＋品红＝红［(W-B）+(W—G）＝(2W-G-B)］品红＋青＝蓝［(W-G)+（W-R）＝（2W—G-R）］黄＋青＝绿［（W—B)+（W—R）＝(2W—B-R）］3、由两个间色或由三个原色等量调配得到的颜色方法称为复色油墨的调配。
复色墨也称第三次色,其混合规律为:(如图1所示）红＋绿＝黄灰[(Y+M）+（Y+C)]＝［Y+K］。
黄灰色俗称古铜色.红＋蓝＝红灰[（Y+M）+(M+C)］＝[M+K].红灰色俗称枣红色。
蓝＋绿＝青灰[(M+C）+（Y+C）］＝［C+K］。
青灰色俗称橄榄绿。
4、间色和复色不等量调配①间色不等量的调配品红1＋黄1＝红，品红1＋黄3＝深黄，品红3＋黄1＝金红黄1＋青1＝绿,黄3＋青1＝翠绿，黄1＋青3＝墨绿，黄4＋青1＝苹果绿品红1＋青1＝蓝，品红1＋青3＝深蓝，品红3＋青1＝青莲②复色不等量调配黄1＋品红1＋青1＝黑，黄1＋品红2＋青1＝棕红，黄1＋品红4＋青1＝红棕, 黄1＋品红2＋青1＝橄榄绿，黄1＋品红1＋青4＝暗绿色。
红+黄=橙红+蓝=紫黄+蓝=绿凹版印刷机油墨的调色油墨的调色是印刷操作中重要的技术工作，调配颜色的人必须对三原色叠加原理有了解，能充分利用色光相加混合法和色料减色法混合原理.1。
油墨调色技巧知识
油墨调色技巧知识油墨调色技巧是印刷行业常用的一种技术。
它涉及到颜色的互相配合和选择，为印刷品增色添彩。
如何正确地调配印刷油墨，需要考虑许多因素，包括色彩的对比度、显色度和透明度等。
首先，要选择合适的色彩空间。
色彩空间指的是颜色在计算机屏幕或打印机上的展示方式。
通常有RGB、CMYK、Lab等几个常见的色彩空间。
在油墨调色时，我们需要选择适合印刷的色彩空间，这有助于我们更好地掌控印刷效果。
其次，要考虑色彩的对比度和显色度。
对比度是指颜色之间的明暗差异，越大越容易吸引人的注意力，增加印刷品的视觉效果。
显色度是指颜色的鲜艳程度和颜色的浓度，它与印刷品的感官效果密切相关。
调配油墨时，需要注意颜色的对比度和显色度，尤其是主色调和副色调之间的配合。
另外，油墨调色时需要考虑透明度。
透明度指的是颜色的透明程度，与纹理、图案等因素有关。
对于需要覆盖或隐蔽一些元素的印刷品，需要选用透明度较高的颜色，使其能够达到遮盖的效果。
而对于需要展示物体的印刷品，则需要选择透明度较低的颜色，以便让内容更加突出。
另一方面，调色技巧还需要考虑色调的处理。
色调是指颜色的整体感觉，包括冷暖色的区别，暗色和亮色的明暗程度等。
在调配油墨时，我们需要根据印刷品的要求，合理地处理色调，增强印刷品的视觉冲击力。
综合来说，油墨调色技巧在印刷品制作中是非常重要的。
通过对颜色的对比度、显色度和透明度等因素的考虑，我们能够更好地掌握印刷效果，并使印刷品更具有吸引力。
同时，在调配油墨时，我们也需要注意色彩空间和色调的处理，以达到更好的效果。
对油墨调色的深入了解和熟练掌握，对于印刷品的品质和效果的提升都有很大的帮助。
掌握彩色印刷油墨调配技巧,小编有法
掌握彩色印刷油墨调配技巧，小编有法调配油墨是彩印工艺中的一项重要工作，这项工作做得如何，直接关系到产品的印刷质量。
因为色彩鲜艳、光亮度好、色相准确是彩印产品的基本要求，要实现这个要求首先必须准确调配好印刷油墨。
所以，操作者有必要掌握好色彩知识和调墨工艺。
下面，东莞基汇小编教您如何掌握彩色印刷油墨调配技巧：1.掌握三原色变化规律，以便实现准确油墨调配我们知道，任何一种颜色都能利用三原色的不同比例混合调成，油墨的色相变化，正是利用这个规律。
如三原色油墨等量混合调配后可变成黑色（近似）。
三原色油墨等量混调并加入不同比例的白墨，即可配成各种不同色调的浅灰色墨。
若三原色油墨按各种比例混调，即可调配成多种不同色相的间色或复色，但其色相偏向于比例大的原色色相。
若两种原色墨等量混调后，可成为标准间色；两种原色墨按不同比例混合调配后，可配成多种不同色相的间色，但其色相趋向于比例大的原色色相。
此外，任何颜色的油墨中，加入白墨后其色相就显得更明亮。
反之，加入黑色油墨后，其色相就变得深暗。
上述用原色油墨调配成各种颜色，正是根据三原色的减色法理论得出的。
2.分析原稿色相，利用补色理论纠正偏色，提高调墨效果当接到印刷色稿后，首先应对原稿中的各种颜色进行认真的鉴赏和分析，掂量一下所要调的油墨色相的各比例。
分析色稿就是要掌握一个基本原则，即三原色是调配任何墨色的基础色。
一般来说，应用三原色的变化规律，除金银色彩外，任何复杂的颜色都能调配出来。
但是，在工艺实践过程中，仅靠三原色墨要调配出无数种的油墨颜色来，还是不够的。
因为，实际上制造油墨的颜料不是很标准的，甚至每批出产的油墨在颜色上免不了存有一定程度的差异。
在实际工作中还应采用如中蓝、深蓝、淡蓝、射光蓝、中黄、深黄、淡黄、金红、桔红、深红、淡红、黑、绿色等油墨适量加入，才能达到所需油墨色相。
油墨的种类很多，但不管如何，除了三原色墨以外，其他颜色都是用以补充三原色的不足的。
任何复杂的颜色，总是在三原色范围内变化的，只要掌握好这个原则，调墨也就不成问题了。
油墨调色入门技巧
油墨调色入门技巧
1.了解色彩基础知识：红黄蓝是三原色，可以调配出所有颜色，而黑色是三原色混合后的结果。
2.选用高质量的油墨：可以获取更准确、清晰的色彩。
3.按比例混合油墨：选择正确比例以确保颜色混合到想要的程度。
4.试印调色：在试印之前先做一个颜色标准卡，以便在进行实际印刷时进行比较和调整。
5.使用逆向绒布：使用逆向绒布可以使颜色更明亮鲜艳。
6.调整印版和机器设置：在调整印版和机器设置之前，可以使用草图或模拟器进行模拟和测试。
7.小心添加：不要添加过多的颜料，以免过度混合并使颜色过浓。
8.注意清洁：清洁设备和工具可以避免色彩混乱和大面积浪费.
9.注重记录：记录混合的颜色成分、比例和试印结果，以便在需要时进行调整或复制。
油墨的配色要求与技巧
油墨的配色要求与技巧在现实的丝网印刷中，有两种彩色印刷方式，一是网点印刷，一是专色印刷，网点印刷可印制色彩丰富且有层次感的印刷品，但色彩较为柔和，一般广告行业中应用较多，专色印刷可印制色彩厚实鲜艳的效果且不需要进行分色，而用多色套印，是通过专色油墨进行单色对位印刷就可达到原稿色样要求的色彩效果，所以也有不少的印刷业采用专色印刷，但由于印刷的专色千变万化，而油墨制造厂家不可能也没必要制造出各种色相的油墨，往往只生产几种常用的基本色油墨，这样对印刷企业来说，就需要进行油墨的配色，来复制出原稿的色彩，下面就是油墨的调色作一概述。
一、色彩变化的规律：调配油墨必须掌握的色彩学的基本知识（1）调配油墨就是利用色料三原色Y、M、C,按一定的比例能混合出黑色的原理来进行的。
（2）三原色Y、M、C按比例能混合出黑色再加上不同的比例的冲淡剂，就能得到不同程度的中性灰。
（3）三原色Y、M、C以不同比例混合能得到不同色相的间色或复色，Y、M、C三原色油墨的间色为R、G、B, Y、M、C是复色，注意一点是调配出来的色相偏于比例大的油墨色相，（4）二个原色的油墨等量混合，得到标准间色。
二、配色方法（1）色谱色标比较法，如彩稿上的实地满版专色，通过从色谱、色标上面就有配该色的油墨量的比例，从色谱上可以查找到半色调网点的颜色呈现的Y、M、C各版的百分比的网点数。
（2）颜色三属性的比较法，分别比较彩稿的试样配出来的油墨颜色的明度、色相、饱和度。
三、色彩基本知识（1）色彩与光的关系，色光物理基础是光，色彩必须在有光的条件下才能存在，如果没有光的照射就没有颜色，便成一片黑暗，所以有光才有色。
（2）光的三原色，在日常生活，我们所能看到的自然颜色分为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，在整个可见光中，我们最敏感的占波长最长的为红、绿、蓝，而橙、黄、青三种色光只在红、绿、蓝三种色的之间占有狭窄的位置。
（3）色光的混合概念：色光的混合为加色法，（两种以上的色光混合产生的综合效应，称为加色法）（4）混合规则：原色光等量相加得出红光+绿光=黄光绿光+蓝光=青光蓝光+红光=品红光色光三原色和色加色法，若两种色光按一定比例混合成为消色时，则两色光互为补色。
印刷油墨配色常用的三种方法
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1、经验配色法
经验配色法是指在没有测色仪器的情况下仅凭配色者的经验和感觉进行配色，早期是以配色者从实践中积累的经验作为依据，中、后期的配色是以10种基本色图或印刷色谱作为目视测色的参考标准。经验配色法常常受到配色者生理、心理因素及其他客观条件的影响，产品质量难以保持稳定。另外，依靠经验和感觉配色，只能定性，无法定量，技术的传播与交流比较困难。
3、计算机配色法
计算机配色在国外已有约30年的历史，目前已在国内外许多用色部门应用。人们利用储存在计算机内的颜色数据库和相关配色软件之间的联接，对样稿上的颜色数据进行分析处理，通过计算、修正、调色，选出适合样稿要求的颜色配方，进而完成油墨的自动配色。计算机配色要求标准色样及配出的墨样的颜色均以数字表示，保证了每次配色的精确度和统一性，而且大大节省了配色时间，方便、快捷、迅速、精确是计算机配色的优势。但不同的企业、公司开发出来的配色软件，都是在考虑各自的实际生产、应用条件的基础上研制的，没有统一的标准，这是计算机配色无法普及的原因之一。
2、机械配色法
机械配色法是近代逐渐开始流行的较先进的配色方法，在配色的各个环节，采用一定的机械、仪器作为配置和测量工具，通过绘制曲线图表，作为配色的参考依据，使配色工作在相对精确的范围内进行。这种方法改变了以往经验配色的某些盲目性，使配色速度及质量均有所提高，但配色的精度低、误差大。
油墨调色配方大全
油墨调色配方大全一、简介油墨是一种用于印刷和写字的重要材料，它能够传递文字和图像信息。
油墨的颜色对于印刷品的质量和美观度至关重要。
本文将介绍一些常见的油墨调色配方，帮助您实现所需的颜色效果。
二、基本原理油墨的颜色是通过不同颜料的混合得到的。
在调色过程中，我们需要考虑颜料的种类、颜色强度和互相混合的比例。
同时，还需要考虑到油墨的透明度和稠度，以便达到所需的印刷效果。
三、黑色油墨调色配方1. 炭黑油墨配方：- 炭黑颜料：40%- 铝箔粉：30%- 樟脑油：10%- 硅油：20%2. 灰黑油墨配方：- 黑色颜料：50%- 白色颜料：30%- 樟脑油：10%- 硅油：10%四、彩色油墨调色配方1. 蓝色油墨配方：- 靛蓝颜料：50%- 白色颜料：20%- 黄色颜料：10%- 樟脑油：10%- 硅油：10%2. 红色油墨配方：- 胭脂红颜料：40%- 白色颜料：20%- 黄色颜料：10%- 樟脑油：20%- 硅油：10%3. 黄色油墨配方：- 铬黄颜料：50%- 白色颜料：20%- 绿色颜料：10%- 樟脑油：10%- 硅油：10%4. 绿色油墨配方：- 铬绿颜料：50%- 黄色颜料：20%- 蓝色颜料：10%- 樟脑油：10%- 硅油：10%五、注意事项1. 在调制油墨时，应使用专业的称量器具，确保配方中各成分的精确比例。
2. 在混合颜料时，可以先将颜料与樟脑油混合，再逐步加入其他成分，确保颜料充分均匀地分散在油墨中。
3. 调制好的油墨应存放在避光、干燥、通风的环境中，以防止颜料氧化和变质。
4. 在使用油墨时，应根据实际需要进行稀释或加浓，以达到所需的印刷效果。
六、结语以上是一些常见的油墨调色配方，希望能对您在印刷和写字过程中的颜色选择提供一些帮助。
在实际应用中，您可以根据需要进行调整和改进，以获得更理想的印刷效果。
记得遵守安全操作规范，并妥善保管和处理好油墨及其成分，以确保工作环境的安全和健康。
注：本文仅供参考，请根据实际情况和专业指导进行具体操作。
印刷调墨色彩的调配技巧
印刷油墨色彩的调配技巧包装印刷油墨色彩的调配技巧—在印刷过程中，无论是何种方式印刷，也无论是多色或单色印刷，印刷前遇到的首要问题就是油墨颜色的调配，因而经常要进行油墨颜色的选择与调配。
油墨颜色的调配是印刷中最为重要的一环，色彩真实再现与否直接影响产品质量及市场空间占有率，在一些上规模的企业，不仅有专门的调配师，而且应该要做到最好的让客户满意。
下面为您讲解一下如何通过油墨色彩的调配技巧，来提高油墨的质量：一、配色原理任何一个彩色均由色相、明度和饱和度三个特性表示，因而在配色过程中必须考虑上述三个因素。
尽管理论上说黑色是光线的完全吸收，但黑墨仍然具有光泽。
油墨是颜料(色粉)与树脂连结料研磨而成的。
颜料的粒子周围包裹着一层近乎透明的树脂油，这层树脂油对光线具有折射及反射作用，因而我们能感觉到黑墨印刷在基材上仍然具有一定的光泽。
颜料通常占油墨成份的8-35％，它的用量大小决定着油墨的浓度，对油墨影响作用很大，如油墨的相对密度、透明度、耐热性、耐光性和对化学药品的耐抗性等。
在油墨配色过程中，要根据实际印刷工艺、墨层厚度、印刷基材等条件来决定所用油墨，在选择油墨时，要考虑油墨本身光泽、色相、着色力、遮盖力。
1)光泽：光泽既可以用仪器测量，亦可以凭肉眼判断，通常在配色过程中，仅凭肉眼观察。
光泽实际上指的是油墨印刷样受光照射后，向同一个方向反射光线的能力大小的程度，其直接影响印刷的外观，是一个非常重要的指标。
同时，在选择油墨时要分清油墨本身是亮光、半光还是哑光型油墨，也应该考虑是否是同一样油墨，如里印油墨或表印油墨。
必须为同一种油墨调配，避免混合错误，造成不必要的损失。
2)色相是颜色的基本特征，用于质的区别。
配色时，首先要考虑色相是否一致，其检测方法通常是通过刮样纸刮色或者进行模拟印刷，凭人的眼睛对标准和试样进行观察比较。
3)遮盖力是油墨遮盖其底色的程度。
遮盖力越好则其透明度越差，透明度高低影响着油墨套色的效率及受印刷基材影响的程度。
油墨调色方法及注意要点
油墨调色方法及注意要点油墨调色是印刷和绘画过程中非常重要的一步，它可以改变油墨的颜色、饱和度和亮度，以便满足设计师、艺术家和印刷师的需求。
以下是关于油墨调色的方法和注意要点的详细解释。
一、油墨调色的方法1.原色调色法原色调色法是最基本的调色方法之一，它是通过混合红、黄、蓝三种原色来调制出各种颜色。
根据需要调制的颜色，可以通过适当地混合原色来实现。
这种方法的优点是色彩鲜明，可以调制出各种明亮的颜色。
但是，由于原色的数量有限，所以它无法完全满足调制各种颜色的需要。
2.中间色调色法中间色调色法是通过混合原色的中间色来调制出各种颜色。
中间色包括紫、橙、绿三种颜色，可以通过适当地混合中间色来调制出需要的颜色。
这种方法的优点是可以调制出更多种的颜色，并且具有一定的灵活性。
但是，由于中间色的数量有限，所以它也无法满足调制各种颜色的需求。
3.梯度调色法梯度调色法是通过逐渐混合颜色来实现颜色的过渡。
这种方法可以在绘画和印刷中实现渐变效果。
具体操作方法是先将需要调制的颜色划分为几个等差的部分，然后逐渐混合原色或中间色来实现颜色的逐渐变化。
这种方法的优点是可以实现更加细腻的色彩过渡，但是操作起来相对复杂。
二、油墨调色的注意要点1.色彩理论在进行油墨调色之前，了解一些基本的色彩理论是非常重要的。
色彩理论包括颜色的三要素：色调、饱和度和亮度。
色调是指颜色的基本属性，如红、黄、蓝等；饱和度是指颜色的纯度，即颜色的鲜艳程度；亮度是指颜色的明暗程度。
在进行调色时，我们可以根据需要调整这三个要素来实现色彩的变化。
2.试色和比色在进行油墨调色时，可以通过试色和比色来判断调制出的颜色是否符合要求。
试色是指将调制的颜色涂在纸上，观察其效果；比色是指将调制的颜色与已知的颜色进行比较。
通过这两种方法，可以判断调制出的颜色是否需要进行微调。
3.保存调色方案在进行油墨调色时，应该及时记录下所使用的颜色和比例。
这样可以在后续需要使用相同颜色时，可以方便地查找调色方案。
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油墨配色技巧在现实的丝网印刷中，有两种彩色印刷方式，一是网点印刷，一是专色印刷。
网点印刷可印制色彩丰富且有层次感的印刷品，但色彩较为柔和，一般广告行业中应用较多。
专色印刷可印制色彩厚实鲜艳的效果，且不需要进行分色，而用多色套印，是通过专色油墨进行单色对位印刷就可达到原稿色样要求的色彩效果，所以也有不少的印刷业采用专色印刷，但由于印刷的专色千变万化,而油墨制适厂家不可能也没必要制造出各种色相的油墨，往往只生产几种常用的基本色油墨，这样对印刷企业来说，就需要进行油墨的配色，来复制出原稿的色彩。
下面就油墨的调色作一概述。
一、色彩基本知识1．色彩与光的关系。
色光物理基础是光，色彩必须在有光的条件下才能存在。
如果没有光的照射就没有颜色，便成一片黑暗，所以有光才有色。
2．光的三原色。
在日常生活，我们所能看到的自然颜色为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，在整个可见光中，我们最敏感的占波长最长的为红、绿、蓝，而橙、黄、青三种色光只在红、绿、蓝三种色光之间占有很狭窄的一段位置，实际上也是由红、绿、蓝三种光混合得到，而红、绿、蓝三种光却不能由其他色光混合得到。
所以我们把红、绿、蓝称为光的三原色。
3.色光的混合。
（1）概念：色光的混合为加色法（两种以上的色光混合产生的综合效应，称为加色法。
（2）混合规则：原色光等量相加得出。
红光＋绿光＝黄光绿光＋蓝光＝青光蓝光＋红光＝品红光色光三原色和色光加色法若两种色光按一定比例混合成为消色时，则两色光互为补色。
蓝＋黄＝白光绿＋品红＝白光红＋青＝白光即红、绿、蓝三色光的补色为黄、品红、青。
色光三原色和色光加色法4．色料的混合。
色料的混合是减色法，是反映从白光中减去某些色光而得到某一色的现象，当颜料显示一定颜色时，意味着颜色物质对白光光谱中的某些色光实现了选择性的吸收，减去了某些白光的结果，比如：黄色，就是吸收了蓝、紫，反射出红、绿光，红光＋绿光＝黄光，即呈现黄色。
减色法物质有反射体和透射体之分，人能从有色物体前面观察色彩，称为反射体，从其后面观察色彩的称为透射体。
5．色料的三原色。
根据色料的混合法则，色料的每一种原色都应反射两个光谱区的色光，而由光的三原色红、绿、蓝及光的混合法则可以得到，品红、黄、青三种为色料的三原色，它是混合其他颜色的基础，它们与光的三原色的补色一致。
二、配色原理1．颜色的混合是减色的过程，相加的颜色越多，减去的色光也越多，就显得越暗，为此，配色时，最好用三原色或基本色。
有三原色可调配出的颜色为1330种左右，若加上黑色，可调出14640种之多，即几乎可调出所有颜色。
例如PANTON色卡上的颜色。
色料的三原色的混合法则为：品红＋黄＝红黄＋青＝绿品红＋青＝蓝原色相加得间色，等量的黄、品红、青相加为黑色。
等量间色与间色的混合法则为：红＋绿＝红绿（黄灰色）绿＋蓝＝绿蓝（青灰色）蓝＋红＝蓝红（红灰色）2．在各品牌油墨的色卡中，都标有三原色、基本色和标准色等，配色时，为什么要用三原色或基本色，而不用标准色呢？这是因为，三原色与基本色由单一颜料组成，而标准色则是基本色配成的，每一种标准色都是由两种或两种以上颜料而得，由标准色配成的颜色不能满足颜色的3个属性。
即色相、亮度、纯度均不如三原色或基本色配成的好，颜色会越配越灰、越暗，颜色就越陈旧，很不鲜艳。
（1）色相：是反映颜色固有的色彩相貌，是色与色之间的主要区别，即一定的波长的光波代表了某一个固定的色相，色相不同，其光波的波长也不同，在电脑分色的测定中用H表示。
（2）亮度：是反映明暗度。
对彩色的亮度有两种，一种是各颜色之间有明暗程度，这是由于各色光波的波长不同，经过反射，对人眼视网球膜刺激程度不同，在整个可见光谱中，从绿到黄最高，明度高，所以人们对绿色很敏感，从橙到红，青到紫，亮度下降；另一种为同色相的颜色，高度不同，即它们之间或由于明亮度不同，看上去有深有浅，愈接近白光，明度愈大。
（3）纯度（饱和度）：是反映色彩接近自然色光的程度，越接近自然色，纯度越高，反之越低。
在电脑分色的测定中用C表示。
三、配色步骤拿到一个样品（样稿）时，应从下列步骤去做：1．按承印物材质，确定选用哪一类型油墨，然后再选择油墨的品牌。
2.根据样稿判断，首先选出主色，主色选好后，再看还有什么颜色，即副色。
3．配色：取出经彻底搅拌的主色后再添加副色，在副色的添加中，一定要小心，要一点一点少量加，等调配的颜色与样品接近时，再用同一个参数（即目数、感光层厚度相同的网版及同一胶刮硬度等）测试，直到合格。
4.油墨小样调配工艺方法要点：（1）分析样搞，确定主色和副色（色头），用基准色（三原色）按一定重量的百分比选好油墨。
（2）配色过程中采用由浅入深（白、黄、橙、红、紫、蓝、青、绿、黑）的原则，尤其着色力强的颜色只能加予定量的70％～80％，当色相接近时，应谨慎添加，准确称量，主色以100克单位，副色以0．1克精度称量添加。
（3）调色是先调主色，当主色接近时，再调副色，当达到90％左右停加，打样（必须注意做到均匀调配，搅拌充分）。
浅色一般比样稿深一点，而深色是湿墨比样稿要浅一点，因为浅色干后比湿墨更浅，深色干后一般呈现浅色现象，因干后偏深。
（4）详细记录各色墨的用量数据、名称、代号等。
（5）观看试样与原稿比较：注意与标样（样稿）同材料上的同种工艺参数印刷，应在专用比色箱或无直射光的标准箱下进行比色。
（6）修正再比较、确认。
（7）放大调配。
注意：不同类型的油墨不能混配，必须使用专色溶剂调整黏度等。
5．颜色的测定：（1）光源：同一颜色在不同波长的灯光下有不同的效果，所以建议在检测颜色时要使用标准光源，标准光源有D65、D50、A等。
（2）电脑检测系统：因为不同的颜色有不同的波长，电脑根据感受到的波长检测出颜色，一般电脑软片为CIELAB系统，如下图，根据测定的L、A、B可判断颜色，计算出ΔE，就可知所配色与标准色的色差。
但是L、A、B只能测定颜色，不能测定颜色的饱和度，与实际的颜色有17％～30％的误差。
若配上L、C、H系统，先定下饱和度，再测L、A、B值和L、C、H值，此时，与实际颜色的偏差只有7％～17％的误差，再测出ΔE的话，仅有0～3％的误差。
因此，只有完整的检测系统，才能测出高质量的颜色。
（3）不同的光源，测出的L、A、B值不同，不同的标准得出的E也不同，现在国际上有两种标准，一种为英国标准，即CMC，它要求所有颜色的E相同；一种为瑞士标准，不同颜色E不同。
（4）在比较颜色时，彩色最好用灰色底，白色用白色底，黑色用哑黑底。
6.调好的油墨印刷时，色彩受网版、刮版、承印物等因素的影响，故印刷打样时，应将调色打样参数与客户提供要求相同的网版参数和承印物。
四、网印油墨配色中的问题1.色卡与用户确定的颜色有差别因为目前所用的色卡和配色系统是由胶印系统提供的，因此，当丝印过程中印刷参数的变化会引起颜色的变化，故仍需微调处理，其油墨的着墨量影响到配墨颜色。
油墨的着墨按平印、凹印、凸印、丝印的顺序逐渐增加，如下表，所以在三原色加网印刷的油墨是非常不好印的，因为丝印过程中的每一个变量都影响到墨层厚度，从而影响到印刷品的颜色。
几种印刷方式的油墨厚度及转移率印刷方式平均墨层厚度（U）转移率（％）平印0．7～1．430～50凹印1.030～50凸印8.050～60丝印6.0～10090～1002．颜色的外观颜色的外观受透射率、反射率、同分异物现象（即在同光源下两种颜色非常匹配，而在另外一种光源下却不匹配的现象）、观察条件、照明、墨层厚度、油墨的不透明度、叠印、承印物性质等变量的影响。
3．承印物的影响承印物的表面光洁度、处理、吸墨性和表面颜色等。
4.墨层厚度墨厚会引起颜色变化。
墨厚受丝网网丝的直径、绷网张力、网版类型和厚度的影响较大，另外，胶刮外形及硬度、刮压力、刮压速度、刮印角度、网距、复墨板的压力、速度、外形和印刷机类型的不同，其墨厚度也不同。
5．网板张力及其他因素的变化引起色相的变化6．光源和观察条件的标准化具有专门光源的观察室。
通过光谱仪，可测出每种颜色都有自己的光谱曲线。
7．色差：即不同颜色有不同的色差，可以通过光谱检测仪测出。
人眼能分辨的色差为1DE，计算机输出的样品色差为2DE，黄颜色它与目标色之间有3DE，而灰色与它的目标色之间只能有0.5DE才可接受。
8.当含色量为100％时的油墨，三原色有各自不同网目，网印最高色密度具体部分为：黄（Y）200～240目网、品红（M）200～240目网、青色（C）180～200目网，因为三原色照理是不能采用同一目数的丝网的，会使色强度损失，为此解决的方法有两个：（1）采用各自目数的丝网；（2）采用同一目数丝网时，必须注意增减色墨，从而达到复制原稿的颜色。
9．调配专色油墨数量准确。
如果油墨调配过多，剩余墨就造成浪费，如果太少不够用，就需要再度调配，如遇到复杂色彩，第二次和第一次调配的油墨很难完全一样，这样对产品质量就有影响，一般调配时应略微多于实际用量，而实际印刷用量主要从印刷图之面积的多少、印刷数量的多少、油墨的厚薄等几个方面来考虑。
由以上讨论的内容可知，配色不是简单地把几个颜色混合在一起，而是一个复杂的技术工程，只有掌握丝网印刷工艺和配色原理，才能配好油墨颜色，成为一位合格的调墨技术人员。