别赋 江淹

南浦：常用来指送别的地方。见《楚词·九歌·河伯》：“送美人兮南浦。”

2、具体赏析七种离愁别绪：

七种不同的离别之状及其不同特点：

（1）达官贵人之别。达官贵人账饮东都、笙歌罗列，表现为盛宴游娱的场景，只在离别之际才“衔涕”，才“感寂寞而伤神”。这里是“以乐景衬哀情”，而“以乐景衬哀情，愈见其哀”，作者极力渲染送别场景的隆重热闹——有壮丽的车马、精美的服饰、丰盛的酒宴，加以如云的美人、欢快的音乐，意在表明羹残炙冷、双双送别人物之后的的感伤、落寞——鲜明的落差，强烈的对比，使得这种送别时的感伤之情愈加渗透纸背，促人泪下。

（2）侠客壮士的之别。“割慈忍爱，离邦去里，沥泣共诀，抆血相视”写得血泪相生，有血有肉，足见离别之人凛然的义气——他们义无反顾，“衔感于一剑”，慷慨赴义，真有“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”的荆轲所表现出的来的视死如归之悲壮气氛。

（3）士兵征人之别。“古来征战几人回”，古代战争条件艰苦，从军之别无异于生离死别甚至于是迫于无奈的生离死别。这里作者用的是对比的表现方法，边塞是“辽水无极，雁山参云”，家乡却是“闺中风暖，陌上草薰。日出天而曜景，露下地而腾文”，营造了两种不同的氛围，通过景物的鲜明对别来突出地渲染了军人与家人离别时的不忍之状。

（4）羁臣使者之别。“左右兮魄动，亲朋兮泪滋”，仆人侍卫们为之感心动魄，亲朋好友们为之泣涕流泪。作者此处没有直接描绘离国者的言行，而是描绘送行者的神情状态，从而用侧面烘托的手法写出了离国者“怨复怨兮远山曲，去复去兮长河湄”的愁苦之情。

（5）宦游夫妇之别。“君结绶兮千里，惜瑶草之徒芳”，丈夫远赴千里做官，只剩妇人独守闺房——这是夫妻劳燕分飞的原因。“春宫闭此青苔色，秋帐含此明月光，夏簟清兮昼不暮，冬釭凝兮夜何长”，四季流转，过往褪色，寥寥几笔，看似时间如白驹过隙，在妇人眼里确实度秒如年。也许作者以白描的手法简单地描绘了四时景象，是为了突出韶华易逝，但在似水流年里，我们可以想到在这似水流年里妇人是怎样地度日如年、是怎样地白了青丝老了容颜的，这里就足以表现了闺阁的寂寞和思妇无穷无尽的期盼。

（6）仙人世人之别。这里用的也是对比的手法——做仙必需、必须做出对人间的舍弃，作者在此写出了道士随幻想过成仙后的逍遥自在，以及在得道成仙之后他们想到的却是“惟世间兮重别，谢主人兮依然”。一前一后，对比鲜明，表现了成仙者对人间的依依惜别惜别之情。

（7）男女情人之别。这里用的抒情技巧，同样是对比的手法，“春草碧色，春水渌波”的美妙春色与“秋露如珠，秋月如圭”的荒凉秋色形成了对比，由是让男女双方热恋时的缠绵缱绻与分别后仅剩少女单相思时的思念之苦也形成了对比，表现出少女“与子之别，思心徘徊”的绵绵不绝的思念。

六、艺术赏析：

本文以浓郁的抒情笔调，以环境烘托、情绪渲染、心理刻划等艺术方法，通过对戍人、富豪、侠客、游宦、道士、情人别离的描写，生动具体地反映出齐梁时代社会动乱的侧影。

1、典型的总——分——总结构。

结构上，首以“黯然销魂者，唯别而已矣”定一篇之基调；中以“故别虽一绪，事乃万族”铺陈各种别离之情状写特定人物同中有异的别离之情；末以“别方不定，别理千名”打破时空的方法归结，在以悲为美的艺术境界中，概括出人类别离的共有感情。

2、文章运用了许多典故来铺陈各种离愁别绪。骈偶非常突出，大量对仗十分工整的偶句，几乎俯拾可得，它们都是四字对和六字对，除少数虚词外，都是异字相对。通篇押韵，除“琴羽张兮萧鼓陈，燕赵歌兮伤美人”之外，都是隔句押韵；换韵较慢，多数是五个韵脚以上才换韵；许多段都是一韵到底，换韵就是另一段落。总之，文章结构完整，层次清楚，句法整饬而又错综，辞藻华丽，音韵铿锵，具有极强的艺术感染力。

七、拓展学习：

江淹赋以悲为美的审美特色

（注：教学过程设计部分可加页；表格中的单元格可合并、拆分）