《调音师》拉片
《调音师》拉片#(精选.)
《调音师》片段拉片镜号画面时长内容景别角度作用1a 14s 调音师来到客人家门口等待中景侧面交代调音师所处的环境并为剧情的发展埋下伏笔1b 20s 调音师翻开日程簿查看日程中景正面暗示调音师还没有习惯在日常生活中装盲人1c 38s 调音师站到门的另一边与女主人交谈中景侧面表现调音师心理的焦躁并且借着盲人的身份希望女主人让他进去1d 14s 女主人打开门向调音师解释中景女主人侧面，调音师背面为剧情的发展埋下伏笔2 3s 女主人的邻居打开门看近景侧面留下悬念3a 5s 调音师走进女主人家中景背面为剧情的发展留下悬念3b 5s 女主人家的门关上中景正面采用推的拍摄方法，增强剧情的紧张感4 3s 女主人在锁门，调音师摸索着找钢琴中景女主人背面，调音师侧面交代调音师所处的环境5 1s 调音师摔倒近景背面增强剧情的紧张感，设置悬念6 3s 调音师摔在地上近景俯视正面塑造一种调音师受压迫的处境7 4s 女主人去扶调音师中景背面设置悬念8a 3s 女主人扶起调音师全景侧面塑造一种紧张的环境氛围8b 2s 男主人的尸体出现全景正面交代调音师所处的具体环境9 7s 女主人向调音师解释说正在装修前景为特写，后景是全景侧面塑造紧张、压迫的环境10 2s 调音师被女主人推坐在钢琴旁近景侧面表现调音师的被动11 1s 女主人特写侧面表现女主人的主动地位12 1s 调音师呆滞的表情和女主人的手特写侧面表现女主人和调音师之间的主被动关系13 1s 男主人中枪的样子特写正面塑造紧张，沉重的环境氛围14 5s 女主人让调音师把脏衣服脱下来特写侧面表现男主人惊慌失措的心理15 5s 女主人走开近景侧面表现女主人对调音师的怀疑开始脱脏衣服被动与无奈17 9s 女主人观察男主人脱衣服近景调音师背面，女主人正面表现调音师在处境中的被动和不可预知及女主人的主动和对处境绝对掌控18 7s 女主人走近调音师，拿起衣服中景调音师正面，女主人背面表现调音师的毫无保护的处境19 10s 女主人借故摘下调音师的眼镜，观察近景调音师背面，女主人正面表现调音师毫无反击的能力和女主人的主动权20 2s 调音师调琴手特写侧面进一步刻画调音师的处境21 2s 调音师弹琴的手特写侧面进一步刻画调音师的处境22 4s 调音师一边调琴一边安慰自己全景侧面刻画调音师的侥幸心理偷看男主人侥幸心理23b 29s 调音师还在安慰自己特写侧面刻画调音师的侥幸心理23c 9s 调音师想起日程本还在口袋里特写正面刻画调音师惊慌的心理24 1s 男主人的尸体中景正面塑造紧张，沉重的环境氛围25 2s 调音师听到女主人的脚步声开始紧张特写正面突出调音师的不知所措26 5s 女主人的脚与调音师的脚重叠特写背面设置悬念，营造紧张的环境氛围27 23s 男主人很紧张开始弹琴特写正面设置悬念，营造沉重，压抑，受压迫的环境285s 钢琴近景 背面俯视三个钢琴镜头的组接强调了调音师的被动处境294s钢琴近景 侧面俯视304s钢琴近景 侧面俯视31a2s钢琴近景 侧面俯视这组摇镜头将调音师的处境一层一层的展现给观众，更加增强了环境的紧张感。
印度悬疑片《调音师》的叙事结构和音乐呈现
对于法国的《调音师》来说，一部10分钟的短片要完成起承转合，将事件完整地讲述出来，影片中叙事的方法和结构就必须经过完美推敲，并且影片的最后是以“只闻其声，不见其人”的黑幕作为开放式结局，给观众留下了无限的想象空间。
印度的《调音师》是在法版的基础上进行剧情的改编延伸，优点是在延伸的过程中增加了50多次剧情反转，使整个故事更加丰富饱满，全片情节更充满戏剧性，给观众带来多次“惊喜”反转的同时也给观众增加了更多想象的空间，跌宕起伏的剧情让观众一时摸不到头脑。
不过在展开延伸想象的同时，观众也对影片产生了繁冗复杂的负面效果。
一、悬疑片《调音师》的叙事结构(一)回环式结构:开篇即是结局回环式结构：开头和结局相互呼应，情节环环相扣。
利用复现式蒙太奇，让影片成为典型的回环式结构，使影片前后呼应。
例如，在影片的开始，没有右眼的兔子暗示男主在整个片子中并不全是瞎的。
打兔子的枪声、黑屏之后的刹车声、玻璃破碎的声音和燃烧声给观众留下的悬念，在影片结尾全部揭晓。
影片开始以“只闻其声，不见其人”的方式用黑屏和阿卡什的声音“说来话长，喝杯咖啡吗？”拉开序幕，在影片快结尾的时候，阿卡什再次遇见苏菲时同样说了这句话。
影片开头1分56秒时的字幕———“生命是什么，生命离不开肝脏”，在1小时59分28秒时医生对阿卡什也说了这句话，在2小时03分43秒时阿卡什跟苏菲在咖啡馆回忆时也是从这句贯穿整部片子的话讲起。
而“生命是什么，生命离不开肝脏”这句话出现的场合都是影片中非常重要的转折点，这些转折点会让观众猜想接下来剧情的走向或是猜想阿卡什所说的真假，同时会给观众带来一些暗示性的效果。
印度版《调音师》和同名短片一样都采用了回环式结构，以倒叙的方式讲述故事，将事情先以“尾”示人再从“头”开始讲起，这样观众只有看到结尾才能恍然大悟。
(二)通过细节捉住观众内心一部好的悬疑片不光要在结构上环环相扣，更要通过有些看似无意的安排推动剧情发展，从而引发观众深思。
电影《调音师》解说素材
电影《调音师》解说词今天给大家讲个不看到最后一秒就猜不到结局的印度悬疑片《调音师》男主阿牛是个落魄的琴师住着政府分配的廉租房为了生存，他假扮盲人来博得大家的同情还美其名曰：装瞎是为了寻找创作灵感一次机缘巧合阿牛在过马路的时候遇到美女翠花翠花家里是开餐厅的，正好需要一名钢琴师阿牛出色的表演赢得掌声的同时也收获了爱情甚至还获得老牌明星老王的赏识并邀请阿牛明天中午去他家弹奏一曲因为明天是他和老婆西米结婚20周年的纪念日第二天阿牛如约而至西米神色慌张好像家中发生了什么事情阿牛上厕所的时候意外看到老王已经倒在血泊之中为了不露出破绽，阿牛装作什么都没看到卫生间里竟然还藏着一个壮汉阿牛吓得一阵阵肝颤幸好自己装瞎子才躲过一劫阿牛一脸的懵逼这到底是咋回事呢原来老王回家的时候正好撞见老婆和奸夫幽会于是这个奸夫人很话不多一枪就让老王领了盒饭就在他们准备毁尸灭迹的时候阿牛突然到访才出现刚才的一幕西米和情夫一边处理尸体一边用老王的录音糊弄阿牛可是西米万万没想到阿牛的眼睛根本没有瞎他赶紧来到警察局报警却发现那个奸夫竟然是警察局的老大阿牛灵机一动说：自己的猫不见了可能是被人偷走了，希望警察能帮忙找找大胡子以找猫为由顺便想试探一下阿牛到底是不是瞎子阿牛面不改色心不跳，没留下任何破绽一个大明星死了可不是一件小事为了洗脱嫌疑西米和大胡子伪造了案发现场说老王可能是得罪了仇家在老王的葬礼上，邻居告诉警察说：那天有两个男人进入老王家中一个是盲人琴师。
另一个男人是个壮汉而老王是在他们之前就回家了一直没见他出门西米得知此事后觉得老太太是个祸害她人狠话不多顺手将老太太从楼上推了下去这一幕正好被阿牛看到西米害怕事情败露又试探了一下阿牛她在阿牛的咖啡里下了毒药阿牛也不傻当然不肯喝了西米发现阿牛不是瞎子于是她就成全阿牛让他变成了真正的盲人顺便又陷害阿牛和自己有染翠花顿时崩溃吵着要和阿牛分手晚上大胡子又偷偷潜入阿牛家中想要杀人灭口阿牛顺手拿起熨斗把大胡子揍懵圈然后跑了出来他东倒西歪跑到马路上撞到电线杆昏了过去当他从昏迷中醒来发现自己被一对夫妇送进医院阿牛恳求医生一定要治好他的眼睛然而这是一家专门倒卖人体器官的黑诊所他们想将阿牛的肾脏取出卖钱然后三人平分阿牛说：只要你们放了我我这有笔大买卖能赚一千万三人见钱眼开，决定跟着阿牛干一票大的计划是这样的阿牛让邻居男和医生绑架西米录下她谋害丈夫的证据然后再利用这个录音向大胡子勒索一千万没想到接电话的是大胡子的老婆得知大胡子在外偷情而且还杀了人家老公老婆非常生气想要杀了他随后大胡子用甜言蜜语哄好了老婆然后带着一千万去交换人质另一边医生三人将阿牛和西米绑在一起想独吞这笔钱交易的时候大胡子趁机打伤邻居男邻居男的老婆则关掉电源将大胡子困在电梯里邻居男刚被送到医院就失血过多领了盒饭那一千万也是一堆废纸西米逃出来之后想杀了阿牛灭口幸好医生及时赶到救了他一命原来医生准备用西米的眼角膜给阿牛只眼睛却意外发现西米的肝脏和中东富豪的女儿相匹配富豪愿意出一百万美元买下西米的肝脏这样一来阿牛既可以治好眼睛又可以得到一大笔钱简直一箭双雕几年之后，阿牛来到伦敦酒吧工作并和翠花偶遇了于是阿牛就向翠花说出了最后那天发生的事情原来途中西米趁机反杀医生，又想撞死阿牛就在危急时刻，西米撞到一只野兔领了盒饭而野兔却安然无恙翠花说：你为什么不用西米的眼角膜医治自己的眼睛那个毒妇害了那么多人死有余辜阿牛看了看翠花就匆忙离开了回家的时候他一棍将饮料瓶打飞其实阿牛的眼睛并没有瞎要不然他怎么知道西米是撞到兔子死的魏哥认为后面的故事都是阿牛编造的就是为了给翠花留下个好印象其实他们早就和中东富豪交易完成然后拿着钱远走高飞来到伦敦不知大家对结局是如何理解的。
音乐与时间：短片《调音师》的叙事表达
马姿琪声音是电影叙事空间的重要组成部分，而音乐则是众多声音元素中不可忽视的存在。
电影音乐有别于传统音乐的表达方式，“它在保留了传统音乐创作原则的同时（比如注重旋律、和声和节奏等），还兼具一些电影创作的审美特征和表达方式，比如体现综合性的美学原则，即要求音乐构思须根据电影的题材内容、风格样式、人物性格及导演的艺术总体构思，使音乐的听觉形象与画面的视觉形象相融合”[1]。
电影音乐不仅能够助推故事情节的发展，还能展示故事人物丰富的内心世界和复杂的人物关系，它作为一种叙事主体，有丰富的叙述内涵和艺术审美。
奥利维耶·特雷内编剧和执导的法国短片《调音师》被誉为“史上最精彩的微电影”，该片时长13分37秒，讲述了假扮盲人的钢琴调音师因意外卷入家庭凶杀现场而生死未卜的故事。
导演巧妙地运用音乐叙事的手段凸显悬疑剧情的张力，同时利用音乐辅助叙事时间的非线性编排。
音乐是时间的艺术，也是时间具体化和感性化的表达。
本研究拟从音乐叙事的视角出发，研究短片《调音师》中音乐叙事的功能及其时间化的表达特点。
一、《调音师》音乐叙事的功能电影叙事包括画面叙事、语言叙事、音乐叙事、音响叙事、字幕叙事五大叙事。
[2]在电影中，声音和画面通过有机的配置、分化、重组而产生多重的叙事功能，“它能够精炼叙事结构，控制影片的叙述节奏，调整画面的时空元素，同时也有助于扩展画面空间，揭示人物性格，刻画人物心理。
它能够加强感情色彩，渲染格调气氛，尤其对传达影片的故事信息，它有着画面叙述不具备的阐释和概括功能，而这对组织复杂的情节结构是相当重要的”[3]。
电影音乐在电影中承担着抒情和陈述的双重作用，它作为一种中介符号将导演、电影文本和观众连接起来。
《调音师》的基本音乐叙事话语由男主人公的钢琴演奏构成，通过不同钢琴音乐的起伏变化将非线性的电影时间串联起来，起到外化故事人物心理的作用，并利用音乐蒙太奇手法编配叙事时空，同时深化影片主题。
第一，在短片《调音师》中，故事发生的时间序列是音乐叙事编排的基础，同时音乐将无序化和碎片化的时间线串联并整合，制造悬念的同时延伸故事情节。
从电影伦理学的角度解读印度电影《调音师》
2022/6下传媒新思维视听广角印度电影《调音师》（又名《看不见的旋律》）是人性恶的“罗生门”式展示，没有一个好人，连楼下的男孩班杜都是魔鬼。
如男主人公钢琴师阿卡什就是个骗子，他只是作道德秀，想骗回苏菲的心而已。
如目击证人达萨太太只是个牺牲品，或基于自己丈夫与受害演员普拉莫的交情才说的真话，不算正义和善良云云……实际上这部电影围绕着两件事情展开———一个是普拉莫未被埋葬的尸体，一个是阿卡什和苏菲已被埋葬掉了的爱情。
本文以电影中钢琴师、西米、苏菲等人的伦理现场，解说了《调音师》中各个人物的伦理结，以及影片怎样展现这些伦理结并逐一打开这些结。
主要人物的伦理结首先是钢琴师阿卡什，他是男主角也是个常常说谎、善于伪装的人。
他装成全盲的人，不仅是为了住进每月只有500卢比租金的廉价非政府辅助残疾人组织提供的公寓，也为了博取同情赚到20万卢比，获得到伦敦发展的机会，只是最后他如愿的时候已失去了太多的心灵阳光和道德底线，更丢掉了来之不易的爱情。
这失去的一切对阿卡什来说究竟意味着什么，影片没有明示，但是观众自会思考。
钢琴师失去这些东西的过程看似无奈实则咎由自取，如果他不是自作聪明装盲，他恐怕没有这些奇遇。
当然，是西米和曼诺拉做下杀人案，阿卡什只是必须被灭掉的活口，但对于钢琴师来说，这杀身之祸是他自己必须面对的现实。
他不得不与两个凶手斗智斗勇，最后自己也深深地卷入其中，甚至洗不清杀西米卖掉其肝脏的嫌疑。
当他与苏菲再度在欧洲相遇之前，他可以咀嚼、回味与苏菲的往事，并吟唱伤心的情歌以打动听众，但是与苏菲重逢后，阿卡什还有何可以回味的？也许灵感自此离他而去也未可知，这就是一个音乐人的最大悲剧了。
其次是西米，她的伦理结在于她要借助普拉莫上位到影艺圈一线演员，但是她发现这是遥不可及的事情的时候，她如何自处，当一个不受欢迎的继母？虽然生活阔绰她还是心有不甘，于是与曼诺拉发生了婚外情。
达萨太太说曼诺拉警长像个健美运动员，这似乎可以反证普拉莫的老年孱弱。
印度电影调音师色彩分析论文
印度电影调音师色彩分析论文一、华丽优雅的黑白影调开场影片一开头，导演使用了一连串升格拍摄的黑白摄影画面交代内容。
由于是升格拍摄，就是所谓的慢动作，画面中所有人物的动作，行为，状态都缓慢下来，仿佛吟诵一首诗歌。
电影开头部分慢镜头的进入，似乎营造了一种史诗般的神圣感，黑白摄影画面中的构图丰富多变，精彩华丽。
对角线构图建构了火车桥梁的宏大空间，一种视觉上的广度由此展开。
有利于衔接后面奇幻剧情的推进。
三角形构图支撑了人物，火车，蒸汽的流淌，整个画面在一种结构中形成了运动感。
在画面结构构成重点表现的同时，黑白影调关系也是层次细节丰富且富有高级感。
为了平衡天空与人物的曝光，在摄影机镜头上使用了滤色镜拍摄黑白影像。
这样做的结果就是蓝色天空在这样的光线拍摄下反而颜色更深，成为画面中影调比较重的部分，熟悉黑白胶片摄影的同学会了解滤光镜的作用。
在平衡影调和局部增强上有着举足轻重的作用。
这就好比在lightroom中调整色彩的HSL工具。
通过这样一个黑白影调加升格慢镜头拍摄的开场，我们了解到紧张状态之下进行的是一场事故后的救援工作的撑场面。
在看过整部影片之后，我们再回头想想这些开头的黑白画面，实在是导演的浪漫主义的编排。
其实将这些画面升华的元素不只有视觉，因为来源于电影，视觉与听觉是统一的，实在不能不说在这个黑白影调开篇同时的配乐，导演使用的是贝多芬的第七号交响曲第二章节，试听之间的完美融合，在节奏和心理上产生了共振，同学们回去可以在网上搜索到这段音乐，配合着一起来看本文，效果会更好。
二、超低地平线构图在风景摄影中，必然涉及到画面构图里面的地平线的位置。
因为地平线决定了你的构图基线与观看的水平线。
我们的视觉习惯，在观看与自然界相关的影像时，天然的与自己眼睛观察世界的方式相联系。
那么在观看风景照片和图像的时候，地平线的位置就能够影响我们视觉心理的解读。
地平线的位置在摄影画面中也能够成为构图的基准线，比如在拍摄三分法构图中，地平线的位置就是区分画面结构和空间的准线。
狂欢与人道：《调音师》等印度电影的民族性与现代性问题
狂欢与人道：《调音师》等印度电影的民族性与现代性问题作者：杜宁来源：《电影评介》2019年第07期斯里兰姆·拉格万（Sriram Raghavan）执导的印度电影《调音师》于2019年4月3日在大陆上映，目前豆瓣评分8.3分，位居同期上映电影前列。
该片讲述了假装眼盲的钢琴师阿卡什（Akash）在目击一起凶杀案后，所遭遇的种种出其不意的经历。
影片反转不断，高潮跌出，在大陆引发了新一波印度电影热潮。
细想起来，这个我们不太待见的邻居不经意间已然给我们输送了十数部“口碑炸裂”的电影：《三傻大闹宝莱坞》《神秘巨星》《偶滴神啊》《摔跤吧！爸爸》《地球上的星星》《我的名字叫可汗》《小萝莉的猴神大叔》《厕所英雄》《贫民窟的百万富翁》等等。
虽然我们屡屡调侃他们“一言不合就尬舞”“充满咖喱味”，却依旧抵挡不住对印式电影的喜爱。
因此有时观众也会疑惑，这些充满土味风情的电影为何就能在他国风靡一时呢？在笔者看来，这一问题背后实际上就是印度电影的民族性与现代性问题。
一、“尬舞”背后的文化内涵“一言不合就尬舞”，也许是人们对印度电影最直观的印象。
的确，歌舞场景几乎已经成为印度电影的标配，无论涉及何种题材，导演都会想方设法地在其中插入“尬乐”或“尬舞”。
简单的如《地球上的星星》《起跑线》中的某些场景，歌曲填充了许多没有对白的叙事场面;夸张的则如《偶滴神啊》中的场景，数百人穿着色彩鲜艳的服饰，在装扮得五颜六色的广场上载歌载舞。
即便《摔跤吧！爸爸》《调音师》等几部晚近的电影刻意削减了类似场景，却仍未彻底地摆脱这种模式。
以《调音师》为例，整部电影实际上再也没有“尬舞”场景，但“音乐文化性”依然是其从头到尾的风格。
这一点不独体现在影片采用了Naina Da Kya Kasoor、Laila Laila等十多种乐曲，更体现在如下两个方面：其一，大量场景都根据情节需要插入了大段抒情性音乐。
如阿卡什在弗朗哥酒店、普拉莫德葬礼以及欧洲的几场正式演奏中，影片都借主角之口吟唱了大量歌曲。
“妙用”与“瑕疵”：印度电影《调音师》反转叙事策略聚焦
“妙用”与“瑕疵”：印度电影《调音师》反转叙事策略聚焦作者：高雅来源：《电影评介》2019年第14期反转是一种打破故事发展的常规模式的叙事手法，被广泛运用于各类电影中，尤其是一些悬疑类剧情片。
[1]印度喜剧悬疑电影《调音师》改编自同名的法国高分悬疑短片，登陆国内各大院线以来，获得消费者一致好评和认可，可谓一部叫好又叫座的电影作品。
在豆瓣上，《调音师》获得了高度评价，其评分已经达到了8.3，参与评价的豆瓣网友已经突破了34万人，超过83%的网友给予这部电影四星以及五星的评价。
《调音师》制作成本仅450万美元，但据市场估计，《调音师》最终票房将会达到2亿。
作为一部黑色喜剧悬疑电影，这部影片最大的特点，就是导演设计了大量的反转情节，这些反转不仅对于故事的发展逻辑产生影响，甚至引起了观众对于电影各角色善恶的探讨，甚至引发了对人性的思考。
一、电影艺术中的反转叙事反转是一种情节由一种情境转换为相反的另一种情境、人物身份或命运向相反方向转变的故事结构方式。
需要注意的是，其中情节的转变是反转的内因，人物的变化是反转的外在表现。
[2]在电影艺术中，相比较直叙或者倒叙等叙事手法，通过反转叙事，导演不仅可以使整部影片情节更加引人入胜，使观众更加关注电影中的一些细节，并且更容易引起观众在观影后对电影要反映主题的深思，从而带来不一样的观影效果。
因此，在电影艺术创作当中，在评价反转叙事运用的好坏时，就是看在运用反转的同时是否将特定的主题和思想，通过典型独特的场景，富有深刻的意义来对主题进行强化与揭示。
[3]二、“妙用”一：叙事情节跌宕起伏电影《调音师》能取得如此炸裂的口碑，逻辑缜密是关键因素。
通过设计大量的反转情节，编剧使这部影片的叙事逻辑跌宕起伏且首尾呼应。
在影片的开始，当每位观众都在默默赞叹盲人钢琴家阿卡什高超的钢琴技艺时，钢琴家却摘下了隐形眼镜，暗示了他并非真正的盲人，而是伪装的，显然这种设定更加容易吸引观众，使观众想知道这位钢琴家伪装成盲人的真正目的。
最新拉片笔记——这个杀手不太冷
《这个杀手不太冷》拉片笔记
1、法定公积金与资本公积金的区别
资本公积金是指公司由投入资本本身所引起的各种增值，这种增值一般不是由于公司的生产经营活动产生的，与公司的生产经营活动没有直接关系。
包括资本(或股本)溢价、接受现金捐赠、股权投资准备、拨款转入等。
资本公积金不是计提产生的，而法定公积金是需要按规定进行计提的。
法定公积金可以用于弥补公司亏损，而资本公积金不得用于弥补公司的亏损。
法定公积金与任意公积金的区别
法定公积金,也叫强制公积金,是指按照法律规定的比例必须提取的公积金.
任意公积金又称任。
《调音师》拉片讲课讲稿
《调音师》片段拉片镜号画面时长内容景别角度作用1a 14s 调音师来到客人家门口等待中景侧面交代调音师所处的环境并为剧情的发展埋下伏笔1b 20s 调音师翻开日程簿查看日程中景正面暗示调音师还没有习惯在日常生活中装盲人1c 38s 调音师站到门的另一边与女主人交谈中景侧面表现调音师心理的焦躁并且借着盲人的身份希望女主人让他进去1d 14s 女主人打开门向调音师解释中景女主人侧面，调音师背面为剧情的发展埋下伏笔2 3s 女主人的邻居打开门看近景侧面留下悬念3a 5s 调音师走进女主人家中景背面为剧情的发展留下悬念3b 5s 女主人家的门关上中景正面采用推的拍摄方法，增强剧情的紧张感4 3s 女主人在锁门，调音师摸索着找钢琴中景女主人背面，调音师侧面交代调音师所处的环境5 1s 调音师摔倒近景背面增强剧情的紧张感，设置悬念6 3s 调音师摔在地上近景俯视正面塑造一种调音师受压迫的处境7 4s 女主人去扶调音师中景背面设置悬念8a 3s 女主人扶起调音师全景侧面塑造一种紧张的环境氛围8b 2s 男主人的尸体出现全景正面交代调音师所处的具体环境9 7s 女主人向调音师解释说正在装修前景为特写，后景是全景侧面塑造紧张、压迫的环境10 2s 调音师被女主人推坐在钢琴旁近景侧面表现调音师的被动11 1s 女主人特写侧面表现女主人的主动地位12 1s 调音师呆滞的表情和女主人的手特写侧面表现女主人和调音师之间的主被动关系13 1s 男主人中枪的样子特写正面塑造紧张，沉重的环境氛围14 5s 女主人让调音师把脏衣服脱下来特写侧面表现男主人惊慌失措的心理15 5s 女主人走开近景侧面表现女主人对调音师的怀疑开始脱脏衣服被动与无奈17 9s 女主人观察男主人脱衣服近景调音师背面，女主人正面表现调音师在处境中的被动和不可预知及女主人的主动和对处境绝对掌控18 7s 女主人走近调音师，拿起衣服中景调音师正面，女主人背面表现调音师的毫无保护的处境19 10s 女主人借故摘下调音师的眼镜，观察近景调音师背面，女主人正面表现调音师毫无反击的能力和女主人的主动权20 2s 调音师调琴手特写侧面进一步刻画调音师的处境21 2s 调音师弹琴的手特写侧面进一步刻画调音师的处境22 4s 调音师一边调琴一边安慰自己全景侧面刻画调音师的侥幸心理偷看男主人侥幸心理23b 29s 调音师还在安慰自己特写侧面刻画调音师的侥幸心理23c 9s 调音师想起日程本还在口袋里特写正面刻画调音师惊慌的心理24 1s 男主人的尸体中景正面塑造紧张，沉重的环境氛围25 2s 调音师听到女主人的脚步声开始紧张特写正面突出调音师的不知所措26 5s 女主人的脚与调音师的脚重叠特写背面设置悬念，营造紧张的环境氛围27 23s 男主人很紧张开始弹琴特写正面设置悬念，营造沉重，压抑，受压迫的环境285s钢琴近景 背面俯视三个钢琴镜头的组接强调了调音师的被动处境294s钢琴近景 侧面俯视304s钢琴近景 侧面俯视31a2s钢琴近景 侧面俯视这组摇镜头将调音师的处境一层一层的展现给观众，更加增强了环境的紧张感。
亦长亦短皆精品：评印度长片《调音师》和法国短片《调音师》
亦长亦短皆精品：评印度长片《调音师》和法国短片《调音师》作者：游洪南陈文娟来源：《电影评介》2019年第13期2019年4月3日中国大陆上映了一部印度电影《调音师》，该片以法国同名电影短片《调音师》为蓝本，把2010年法国的这部14分钟的短片改成了长达140分钟的电影。
法国这部短短不到14分钟的短片，是由导演奥利维耶·特雷内执导，格雷戈瓦.勒普兰斯-林盖、格萊高利.嘉德波瓦主演的法语惊悚片，电影内容短小精悍，场景浪漫却又充满悬疑，十分抓人眼球，结尾有一种戛然而止的精彩。
该片获得2011年卢纹（Leuven）国际电影节最佳短片奖、2012年法国恺撒奖最佳短片奖，在微电影史上留下了精彩的印记[1]。
印度片《调音师》（也称为《看不见的旋律》，Andhadhun）是由斯里兰姆·拉格万执导，阿尤斯曼·库拉纳、塔布拉迪卡·艾普特、安尔·德霍万联合主演的悬疑犯罪喜剧电影。
该片讲述了一个假扮盲人的钢琴调音师阿卡什（Akash）在意外成为一起凶案的“目击证人”后，所遭遇的种种出其不意、步步惊心的经历。
影片故事波折惊奇，反转不断，被喻为印度脑洞悬疑片，位于各大印度电影榜单前列，成为2018年度IMDB（the International Movie Data Base）评分最高的印度影片。
从近几年的风向来看，短视频改编成影院电影很可能成为下一个风口。
把短片改编成电影，外延空间往往很大，能给电影一个很好的创意。
不过，一部电影是否成功，很大程度上取决于它是否讲述了一个好故事。
本文将以法国短片《调音师》和同名印度长片《调音师》为例，从电影主题、人物塑造、情节叙事等方面对两部电影进行比较分析，以期探索出两部影片的异同与成功之处。
一、电影主题基于短片的影院电影改编，需要考虑到现代电影市场和商业需求。
改编后的影片会对主题的广度进行拓展，横向丰满原片主题，纵向挖掘原片主题，激起观众更深层次的思考和精神上的共鸣。
《调音师》拉片
调音师是2011年由奥利维耶·特雷内执导、格雷戈瓦·勒普兰斯-林盖、格莱高利·嘉德波瓦主演的一部法语电影,影片的开头就在设局,双眼无神的老者,穿着裤衩的弹琴者,只留出轮廓的暗中人,由琴声串连在一起,茫然不知其所以然; 阿德里安是一个学习钢琴已有15年之久的天才钢琴家,可是在梦寐以求的伯恩斯坦钢琴大赛上他功败垂成,人生跌落谷底;经过一段时间调整,阿德里安重新振作,成为了一名盲人钢琴调音师;事实上他只是带上了隐形眼镜,这会让别人认为他听觉方面更加敏锐,并由此得到更多的同情和消费,甚至还会窥视到别人的生活与隐私,他兀自沉浸在这种虽处闹市又仿佛置身世外的超然之中;某天,他来到一户人家工作,殊不知这里刚刚发生一起凶案……本片荣获2011年卢纹Leuven国际电影节最佳短片奖、2012年法国恺撒奖最佳短片奖;仅仅十三分钟的悬疑微电影调音师就像一颗原子弹一样,虽然微小却极具杀伤力,表现力极为震撼;影片开头,伴随着字幕的出现,清脆优美的钢琴声扬起,对于男子赤裸上身只穿着一条短裤在演奏钢琴,观众不禁会产生好奇和想象;而对于那两位看起来格外诡异的听众,则显得更为神秘莫测……影片就这样开始了,紧紧的抓住了观众的心;而片首标题出现时的转场也相当特殊,是在优美琴声中很突兀地响起“砰”的一声,此时由于有着脚步声的衔接就令人有一个连贯的联想觉得那可能是门声,但实际是对结尾的一种照应;影片中钢琴大赛演奏失败的回想之后,镜头切换成调音师躺在床上的场景,此处蒙太奇的使用正是从剧中调音师的心理活动来进行的;并附加了一些画话音的独白简短表述了他何以成为调音师的,充当影片叙事的支点;跟餐厅的服务员对话找钱这段,调音师已经离开餐馆,此时采用画外音,点到为止不做冗长的描写,缩短了叙事时间,观众感受到故事时间的流逝,而情节却十分紧凑;影片多处类似方法,比如到了老板问起时调音师向老板解释也就是向观众描述了如何扮演成了盲人,等等这些都有非常丰富的信息量;胖子：这社会不是暴露狂,就是偷窥癖;" "胖子这句台词看似无意义,实则点题;点明此片的主题：暴露狂和偷窥癖;影片高潮部分是调音师进入新女客户后所发生的一切;此镜头是一个长镜头,导演在此颇有用意,结合后面一个镜头,此镜头可视为对面邻居在猫眼里的一次窥视;也印证点题的台词：这世界不是偷窥狂就是暴露狂;女邻居对调音师的窥视导致了好奇一个假冒的瞎子,也导致了后面的剧情发展;"邻居的门打开,一个家庭主妇伸出头看此处点明了女邻居的窥视,也是这样,新女客户让调音师进了门,成为剧情转折的关键;"妇人拿走调音师的衣服,调音师大量心理活动开始……镜头移动到调音师的脚下,此时影片的声音具有极强的暗示作用,让观众对画外空间产生期待, 她不是说去找她丈夫的衣服么她为什么还不拿来冷静点,也许她在洗我的衣服,那不是很好吗我穿好衣服,调好钢琴就走人;希望她不会翻我的上衣口袋;我的日程本,见鬼,放在口袋了,瞎子怎么会要日程本;" 而这时响起的脚步声让人产生联想从而不寒而栗,这时老妇人的脚步停住,站在调音师的背后,紧张的气氛随即凝聚在来到新客户家;钢琴声响起 "别回头,你是瞎子;没有任何理由回头,你是瞎子,说点什么……妈的;说啊开始弹琴"镜头从钢琴处慢慢摇到调音师的头、摇到他身后的手握着一把装修用的钉子枪、摇到新女客户的脸、再摇到他们身后的大镜子,镜子里倒映出新女客户端着枪对准调音师的头;缓慢推近; 钢琴声续; "我是瞎子,不知道身后发生的事,既然不知道就该放松,我该继续弹琴,我弹琴时她不能杀我,我弹琴时她不能杀我……" "此长镜头为观众揭秘开头第一时空影片开头的一切,也明白了之前旁白的意义;看完这个镜头,倒回去看开头,才能明白此片的叙事玄机,也才能明白那个音效在字幕处出的双重含义;环形的叙事结构,开放式的结局,试听细节的精妙处理,才让这个13分钟的短片涵盖了丰富的信息,不落俗套;调音师继续伪装着自己是盲人试图获得老太太的赦免,然而,调音师最后还是被杀死了,影片虽然没有明示,但是许多细节都揭示着这样的结局：首先,调音师在进入老太太家的时候,画面定格在深严的大门上,老太太严严实实地把大门上了几道锁,这一刻老太太已经准备好灭口；当调音师摔倒在油漆上的时候,老太太让调音师把衣服脱下来,并且说“我不会看你”,而老太太却是非常仔细地看着他脱下衣服,目的还是要观察这个人到底是不是盲人,说明老太太对他抱着很大的疑心；而且让人不解的是调音师满手的油漆还在调钢琴,如果老太太有意放他一马的话,至少会让他洗手,不过这对于老太太来说已经没有必要了；当调音师调钢琴的时候画面转向老太太的背影,她在屋内翻看调音师的衣服——里面放着日程本,一个正常人用的日程本,这一点已经让老太太杀心已定,因此,老太太坚定地拿着消音枪对准了调音师后脑;仔细听“嘭”的一声,相当震撼人心,影片中有意录入一次关门的声音,这两次声音完全不一样,前者听得惊魂,后者笃实;导演试图从这样微小的电影中传达着他对这个世界的理解：首先,这个世界是偷窥与被偷窥的世界;调音师乐以为盲人,不仅仅是为了获得客户的优待,更多的满足在于可以看到客户更多的隐私；然而,报应还是返到了他的身上,在他敲老太太的门的时候,老太太并不愿意为他开门,但是此时邻居好奇地探出头来,看到底怎么回事,邻居的这一举动把调音师推向了死亡,老太太让他进门了……“别再吃糖了”,吃得太多会死掉的;糖,这里寓意为人们误以为对自己好的东西,亦即诱惑,当人们在反复地做某些不当行为,在侥幸自己能获得许多利益的时候,往往不愿意退一步放弃这样的“糖”,所以调音师在意识到自己的日程本会被老太太发现的时候仍然安慰自己说不会被发现的,这根本就是自欺欺人、掩耳盗铃如果他及早地停止自己的欺骗行为的话,不管是在按门铃时,抑或是在发现谋杀现场时,他都有生存的机会,但是,他还是一意孤行地“吃糖”;在现实生活当中正在“吃糖”的人或许应该警醒了再进一步,不仅仅是不当的行为,亦包括许多不当的想法和观念,正如谁偷了我的奶酪所要表达的一样,我们需要根据现实情况调整人生的步伐,随时做好应变的准备;“人们认为失去会令人更敏感”,美丽的泰姬陵是在建筑师的妻子被处死之后建起来的,同样,人们觉得一个人如果失去视觉,那么听觉就会更发达,调音师利用这一点把许多人都骗了,可笑的是餐厅里的服务员却没有因此而优待他;或许如果我们更为平等地对待每一个灵魂,不因其强于自己而打压,不因其弱于自己而轻视,那么我们的心灵会更加平和一些;抑或许我们更应该尊重每一个人所持有的特质,更为宽容地对待每一个人;微电影,寓意无穷;。
法国微电影调音师影评定稿版
法国微电影调音师影评 HUA system office room 【HUA16H-TTMS2A-HUAS8Q8-HUAH1688】法国微电影《调音师》影评假装失去，不会让你变得坚强你知道泰姬陵为什么那么美吗？皇帝失去了自己最爱的妃子，他找来全国最好的建筑师，问他：你结婚了吗？结了陛下。
很好，你爱你的妻子吗？陛下，我爱她。
她是我的一切，我的命。
很好，那我就把她处死，这样你就知道我有多痛苦，就能为我妻子建立起最壮丽的陵墓。
人们认为失去会让人更敏感。
这位在钢琴家道路上失败的男子，因此装成盲人，开始走家走户为钢琴调音。
大家都把他当成盲人，因此，小费更高，态度更好，他也看到了别人看不到的景象：男人大手大脚地换衣服，女孩穿着内衣在他面前跳舞，一直到最后一家人家，他看见了凶杀案。
这部电影有屏息的张力和极强的艺术感染力。
如果那个泰姬陵的故事是真的，那我以后再看见泰姬陵，我将不止感受到爱情的伤痛，我还会感受到那位无辜失去妻子的建筑师的仇恨和愤懑。
他必须足够坚强，才能够面对爱妻被人处死的打击，才能义无反顾建起泰姬陵。
除却爱情，他必然怀满撕心裂肺的仇恨和悲怆。
因为调音师并没有真正的失去视力。
他希望获得的是照顾，而建筑师除却悲痛、仇恨、愤懑和名声之外，一无所有调音师死之谜调音师肯定是被杀死了(因为开头字幕出来的声音）他相信自己的演技完美无瑕，那是因为之前他并没遇到真正要挑战他演技的人。
跳舞的少女也许本身就是个暴露狂，餐厅的服务员（钱是对的，调音师故意找茬）对于调音师到底是不是个盲人并不感兴趣，因为这跟他没有利益冲突。
主人公的确花了很多功夫去学怎么做一个盲人，他的演技应付之前的角色都是绰绰有余了，但是直到他生命的最后一天，他才遇到了真正的挑战。
调音师到底犯了几个错误让女主人从刚开始有保留的信任到怀疑再到最后的识破？总共有五个失误（以下是按照失误的严重程度从轻到重排列的）：1.调音师最后一下按门铃的时候女主人很可能在门后看着，而他按门铃的动作很迅速，如果是盲人应该是摸索着去按的2.调音师踩到油漆摔倒的同时看到了尸体，（地上的是油漆，是女主人为了掩盖血腥味故意泼在地上的，女主人家确实在装修，8分16秒门的左边有梯子和一些工具，门的右边有油漆桶）他看到了尸体以后表现出了惊慌这引起了女主人的怀疑。
PPT制作技巧-微电影调音师影评
微电影调音师影评微电影《调音师》或许一部好的悬疑作品，有时并不需要很多血腥的场面，以及暴力和那虚张声势的表面造势。
《调音师》就是其中的典型短短十三分钟的电影却足以给与极大的震撼与内心惊悚的体验。
一位被看作是天才的钢琴家，在波恩斯坦钢琴大赛上由于过度紧张而发挥失常。
他失败了，万念俱灰，似乎跌入了谷底。
但是他又活了过来，成了一名钢琴调音师，假装盲人成了成了他亲近顾客，赢得口碑的手段。
可是在一次调音工作中，却被卷入了一场谋杀案。
影片所讲述的大概如此，浓缩的13分钟可以说尽显世间百态。
泰姬陵的故事也在发挥着举足轻重的作用。
人生有很多种可能，失败的钢琴家说不定是成功的调音师；表面微笑的服务员或许疲于应付内心肮脏无比；带着面具的人类在毫无威胁的弱者面前可以百分信任卸下防备；我们做着各种掩耳盗铃的举动却自认为高明。
影片中有许多令我感触很多的言语，譬如那泰姬陵的故事：你知道泰姬陵为什么那么美吗？皇帝失去了自己最爱的妃子，他找来全国最好的建筑师，问他：你结婚了吗？结了，陛下。
很好，你爱你的妻子吗？陛下，我爱她。
她是我的一切，我的命。
很好，那我就把她处死，这样你就知道我有多痛苦，就能为我妻子建立起最壮丽的陵墓。
人们总认为失去会让人更敏感。
这位在钢琴家道路上失败的男子，因此装成盲人，开始走家走户为钢琴调音。
大家都把他当成盲人，因此，小费更高，态度更好，他也看到了别人看不到的景象：男人大手大脚地换衣服，女孩穿着内衣在他面前跳舞，一直到最后一家人家，他看见了凶杀案。
可是细细琢磨，这个被用来说服别人的原因其实与调音师本人的意图并不一致。
建筑师失去自己的妻子，却要为夺取自己妻子的暴君修建他的爱人的陵墓，而调音师自己失去视力，却能够让自己在无边的音乐世界和人类交往中获得解脱。
其实，调音师是想通过装盲来躲避这些繁杂的正常应酬，感受到一个被人照顾，被人安抚同时被人信任的世界。
更譬如影片最后，调音师不断地说服自己：别回头，你是瞎子，没有任何理由回头，说点什么，说点什么，说的。
从电影伦理学的角度解读印度电影《调音师》
从电影伦理学的角度解读印度电影《调音师》
宋二光
【期刊名称】《声屏世界》
【年(卷),期】2022()12
【摘要】印度电影《调音师》导演兼编剧斯里兰姆·拉格万在片中展现那些内心矛盾重重的人物编织成的整体情节的技巧,显示出其独特的设计思路。
文章从电影伦理学的角度来探讨中的人物的伦理现场、电影的主题,并分析该影片的特征,为国产影片彰显民族特征提供了借鉴。
【总页数】3页(P108-110)
【作者】宋二光
【作者单位】南京传媒学院
【正文语种】中文
【中图分类】J90
【相关文献】
1.印度电影《调音师》中“盲”的隐喻叙事解码
2.浅析电影听觉元素的叙事建构——以印度电影《调音师》为例
3."间离式"视听艺术探析
——以印度电影《调音师》为例4.电影听觉元素的叙事建构分析——以印度电影《调音师》为例5.对印度马沙拉电影的艺术表现研究——以《调音师》为例
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微电影调音师拉片
师继续对着前方目不转
睛的演奏着钢琴曲。这
平拍
时演奏完毕。从屏幕左 侧一个女子的头伸进来
亲吻了男子脸颊。钢琴
师做出了挑眉动作。并
微笑了
楼道 1 中景 顶光 固定 平拍
楼道 2 近景 顺光 固定 平拍
楼道 3 中景- 顶光 固定- 平拍
特写
推
男子来到一户人家门口 。光线昏暗。大门的色 彩深棕色。给人们一种 阴暗恐怖的感觉。男子 敲门。没人应答。拿出 本子翻看了一下。把墨 镜摘下看了下墙角。是 一个门铃。按响了门铃 继续等待。传来脚步声 。女子；什么事。男 子；我是调音师 女子； 是谁啊 男子；钢琴调音 师 停顿了下。无人作答 。女子；我丈夫不在家 。钢琴师做出沮丧的表 情。男子；夫人 我调钢 琴不需要您丈夫在家。 女子；没关系，我可以 给您上门费。男子；不 是这个问题。我是盲 人，到你家需要费很多 力气。您和您丈夫都没 取消预约。至少该开门 解释一下吧。 无人作答 一位妇女打开门，探出 头来观看。表情十分严 肃。然后画外音。那女 子说；来吧，进来吧 女士把门打开。一直盯 着钢琴师的眼睛看。男 子走进去后又盯着对门 的那户人家看然后关上 了门。镜头跟着推进。 门上有个撞击造成的窟
道：隐形眼镜，我下午
要去个新客户哪儿调音
男子说道：不会吧。男
餐厅 20 近景 左侧光 固定 平拍
子觉得很不可思议。钢 琴家继续说道：他们认
为我的其他器官更发达
餐厅 21 近景 右侧光 固定 平拍
钢琴家说道：我的耳朵 无与伦比
一位客户小心的递给钢
琴家一杯酒，钢琴家说
【OST】一个盲人调
餐厅
1
近景
逆光
固定
妇女家
中
14
妇女家 15
悬疑电影《调音师》：以复调叙事建构三大话语纬度
2020第19期复调式叙事结构打破了电影传统叙事结构中的因果顺序，通过采用两个及以上的影像单元，以内聚焦、多视角的立体叙事手法，更清晰地表达了影片叙事中需要表述的观点、内容，揭示了影片主旨的深刻意义。
悬疑电影《调音师》在超越简单“善恶”理念的基础上，对人性进行深度讽刺，容纳、承载了更多层次的空间。
影片通过采用自我与客观镜头双重叙述的创作方法，使其蕴含的主旨更加立体，也使得影片人物形象更为鲜活。
因此，以复调式视角解析《调音师》的叙事结构及现实意蕴，具有重要的研究意义。
一、多声部叙事结构：“人性之恶”与“人性本善”的“真假融合”在解析电影的叙事结构与创作方式时，要重视分析其中所采用的叙事结构，这直接关系到影片叙述是否客观真实的本质问题，而影片不同的叙事结构所呈现的情感反思、精神反省则存在直接差异。
从创作形态上看，《调音师》是一部黑色悬疑喜剧，但其本质上是对“人性之恶”的宣扬，对“人性本善”的迷茫，剧中大量反转的黑色喜剧情节使人物形象“深入人心”，而真正意义上的悲剧内核使影片主旨“触及人心”，引发关于“人性为何”的情感迷茫。
（一）“人性之恶”的直观表述影片《调音师》以常见的印度电影风格为框架，继续秉承悬疑电影的创作方式，通过采用反转剧情、开放式悬念结局和无法预见的角色命运等表述手法，引发观众深层反思。
[1]在影片创作过程中，通过将印度现实文化与黑色幽默风格相融合，设定“全是恶人”的人物形象，用镜头语言放大了人性在不同场景下为了生存所呈现的“夸张”表现，充分阐述了人性从“利己”到“利他”的逻辑转变。
在影片中，主人公阿卡什从最初为了增加音乐灵感、骗取社会福利的“不盲装盲”到亲眼目睹杀人过程，为求保命的“装盲心盲”，再到被人毒瞎眼睛的“装盲真盲”，直到影片最后，他取下隐形眼镜，表达“似盲非盲”等一系列“盲”与“不盲”的人物形象变迁，推动影片叙事情节不断变化，透过“盲”的独特视角，使观众对主人公阿卡什的人物性格、影片叙述的故事内容形成了有效联想，强化了对影片叙事主旨“人性之恶”的反思与反省。
表意与传情：微电影的影像建构——以《调音师》《宵禁》为例
76微电影Micro Film微电影（Micro film），即微型电影，简称微影。
微电影是指专门用于在各种新媒体平台上播放、适合在移动状态和短时休闲状态下观看、具有完整策划和系统制作体系支持的视频（“类”电影）短片。
微电影具有完整的故事情节及“四微”特征（“微时放映”“微周期制作”“微规模投资”“微播出平台”）。
[1]考虑到微电影的播放时长、播放平台以及制作成本与制作周期的限制，微电影导演需要在最短的时间内吸引观众的注意力，通过颇具悬念的开头段落与碎片化的镜头表达体现出影片强烈的叙事冲突。
因此，在微电影创作中，导演更需挖掘镜头内在的叙事动力，通过多景别、多视角及不同运动速度的镜头画面来完成故事的起承转合与观众的情绪引导，在相对狭小的画框中创造出更为广阔的意象图景，准确传达出导演所寄寓的思想内涵与艺术张力。
一、 镜头的封闭性与开放性从镜头本身来看，每一个镜头都是由画框所营造出的有限视觉空间，观众只能通过画框内所拍摄的镜头画面获取场景或人物的有效信息，但“画内”作为一个“封闭系统永远不是绝对的封闭，一方面它在空间里经由一条几近细长的线而牵系至其他系统；另一方面，它被整编或重整到一个全体之中，而这全体就沿着细长线将某种“时延”传递给“整体集合”。
[2]导演往往通过对画框内所拍摄的封闭信息，引导观众对画框外无限可能的遐想与追问，通过联想与想象营造出镜头独特的审美意境。
在微电影《调音师》中，导演通过富有悬念的固定镜头段落展开叙事，镜头伴随舒缓的钢琴音乐从琴弦的特写切换到人物的脚部，紧接着画面转切到半裸着的人物腰部，当观众正对这些碎片化的镜头充满疑惑时，镜头切换到一位死去的中年男人的侧面中景，观众的情绪也瞬间紧张起来，到此导演第一次交代了故事的场景——凶杀案现场。
伴随着主人公紧张的内心独白与固定镜头的正面展示，观众能够细腻地感受到一种压抑窒息的气氛扑面而来。
有趣的是，此时观众仅能通过固定的画框捕捉到主人公正面的近景镜头，但更为关键的冲突人物却被全面遮挡，镜头的焦点也锁定在主人公呆滞的面孔上，仅留下模糊的部分黑影暗藏于画面深处，伴随着结尾“砰”的死亡之音使剧情陷入迷团。
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《调音师》是2011年由奥利维耶·特雷内执导、格雷戈瓦·勒普兰斯-林盖、格
莱高利·嘉德波瓦主演的一部法语电影，影片的开头就在设局，双眼无神的老者，
穿着裤衩的弹琴者，只留出轮廓的暗中人，由琴声串连在一起，茫然不知其所以然。
阿德里安是一个学习钢琴已有15年之久的天才钢琴家，可是在梦寐以求的伯恩斯
坦钢琴大赛上他功败垂成，人生跌落谷底。
经过一段时间调整，阿德里安重新振作，成为了一名盲人钢琴调音师。
事实上他只是带上了隐形眼镜，这会让别人认为他听
觉方面更加敏锐，并由此得到更多的同情和消费，甚至还会窥视到别人的生活与隐私，他兀自沉浸在这种虽处闹市又仿佛置身世外的超然之中。
某天，他来到一户人
家工作，殊不知这里刚刚发生一起凶案……本片荣获2011年卢纹（Leuven）国际
电影节最佳短片奖、2012年法国恺撒奖最佳短片奖。
仅仅十三分钟的悬疑微电影《调音师》就像一颗原子弹一样，虽然微小却极具杀
伤力，表现力极为震撼。
影片开头，伴随着字幕的出现，清脆优美的钢琴声扬起，对于男子赤裸上身只穿
着一条短裤在演奏钢琴，观众不禁会产生好奇和想象。
而对于那两位看起来格外诡
异的听众，则显得更为神秘莫测??影片就这样开始了，紧紧的抓住了观众的心。
而片首标题出现时的转场也相当特殊，是在优美琴声中很突兀地响起“砰”的一声，此时由于有着脚步声的衔接就令人有一个连贯的联想觉得那可能是门声，但实
际是对结尾的一种照应。
影片中钢琴大赛演奏失败的回想之后，镜头切换成调音师躺在床上的场景，此处
蒙太奇的使用正是从剧中调音师的心理活动来进行的。
并附加了一些画话音的独白
简短表述了他何以成为调音师的，充当影片叙事的支点。
跟餐厅的服务员对话找钱这段，调音师已经离开餐馆，此时采用画外音，点到为
止不做冗长的描写，缩短了叙事时间，观众感受到故事时间的流逝，而情节却十分
紧凑。
影片多处类似方法，比如到了老板问起时调音师向老板解释也就是向观众描述了
如何扮演成了盲人，等等这些都有非常丰富的信息量。
胖子：这社会不是暴露狂，就是偷窥癖。
" "胖子这句台词看似无意义，实则点题。
点明此片的主题：暴露狂和偷窥癖。
影片高潮部分是调音师进入新女客户后所发生的一切。
此镜头是一个长镜头，导演在此颇有用意，结合后面一个镜头，此镜头可视为对
面邻居在猫眼里的一次窥视。
也印证点题的台词：这世界不是偷窥狂就是暴露狂。
女邻居对调音师的窥视导致了好奇（一个假冒的瞎子），也导致了后面的剧情发展。
"邻居的门打开，一个家庭主妇伸出头看此处点明了女邻居的窥视，也是这样，新女客户让调音师进了门，成为剧情转折的关键。
"
妇人拿走调音师的衣服，调音师大量心理活动开始??镜头移动到调音师的脚下，
此时影片的声音具有极强的暗示作用，让观众对画外空间产生期待，（她不是说
去找她丈夫的衣服么？她为什么还不拿来？冷静点，也许她在洗我的衣服，那不是
很好吗？我穿好衣服，调好钢琴就走人。
希望她不会翻我的上衣口袋。
我的日程本，见鬼，放在口袋了，瞎子怎么会要日程本。
）
" 而这时响起的脚步声让人产生联想从而不寒而栗，这时老妇人的脚步停住，站
在调音师的背后，紧张的气氛随即凝聚在来到新客户家。
钢琴声响起 "别回头，你是瞎子。
没有任何理由回头，你是瞎子，说点什么……
妈的。
说啊！（开始弹琴）"
镜头从钢琴处慢慢摇到调音师的头、摇到他身后的手握着一把装修用的钉子枪、
摇到新女客户的脸、再摇到他们身后的大镜子，镜子里倒映出新女客户端着枪对准
调音师的头。
缓慢推近。
钢琴声续。
"我是瞎子，不知道身后发生的事，既然不
知道就该放松，我该继续弹琴，我弹琴时她不能杀我，我弹琴时她不能杀我……" "此长镜头为观众揭秘开头第一时空（影片开头）的一切，也明白了之前旁白的意义。
看完这个镜头，倒回去看开头，才能明白此片的叙事玄机，也才能明白那个音
效在字幕处出的双重含义。
环形的叙事结构，开放式的结局，试听细节的精妙处理，才让这个13分钟的短
片涵盖了丰富的信息，不落俗套。
调音师继续伪装着自己是盲人试图获得老太太的赦免，然而，调音师最后还是被
杀死了，影片虽然没有明示，但是许多细节都揭示着这样的结局：
首先，调音师在进入老太太家的时候，画面定格在深严的大门上，老太太严严实
实地把大门上了几道锁，这一刻老太太已经准备好灭口；
当调音师摔倒在油漆上的时候，老太太让调音师把衣服脱下来，并且说“我不会
看你”，而老太太却是非常仔细地看着他脱下衣服，目的还是要观察这个人到底是
不是盲人，说明老太太对他抱着很大的疑心；
而且让人不解的是调音师满手的油漆还在调钢琴，如果老太太有意放他一马的话，至少会让他洗手，不过这对于老太太来说已经没有必要了；
当调音师调钢琴的时候画面转向老太太的背影，她在屋内翻看调音师的衣服——
里面放着日程本，一个正常人用的日程本，这一点已经让老太太杀心已定，因此，
老太太坚定地拿着消音枪对准了调音师后脑。
仔细听“嘭”的一声，相当震撼人心，影片中有意录入一次关门的声音，这两次
声音完全不一样，前者听得惊魂，后者笃实。
导演试图从这样微小的电影中传达着他对这个世界的理解：
首先，这个世界是偷窥与被偷窥的世界。
调音师乐以为盲人，不仅仅是为了获
得客户的优待，更多的满足在于可以看到客户更多的隐私；
然而，报应还是返到了他的身上，在他敲老太太的门的时候，老太太并不愿意为他开门，但是此时邻居好奇地探出头来，看到底怎么回事，邻居的这一举动把调音师推向了死亡，老太太让他进门了……
“别再吃糖了”，吃得太多会死掉的。
糖，这里寓意为人们误以为对自己好的东西，亦即诱惑，当人们在反复地做某些不当行为，在侥幸自己能获得许多利益的时候，往往不愿意退一步放弃这样的“糖”，
所以调音师在意识到自己的日程本会被老太太发现的时候仍然安慰自己说不会被发现的，这根本就是自欺欺人、掩耳盗铃！如果他及早地停止自己的欺骗行为的话，不管是在按门铃时，抑或是在发现谋杀现场时，他都有生存的机会，但是，他还是一意孤行地“吃糖”。
在现实生活当中正在“吃糖”的人或许应该警醒了！再进一步，不仅仅是不当的行为，亦包括许多不当的想法和观念，正如《谁偷了我的奶酪》所要表达的一样，我们需要根据现实情况调整人生的步伐，随时做好应变的准备。
“人们认为失去会令人更敏感”，美丽的泰姬陵是在建筑师的妻子被处死之后建起来的，同样，人们觉得一个人如果失去视觉，那么听觉就会更发达，调音师利用这一点把许多人都骗了，可笑的是餐厅里的服务员却没有因此而优待他。
或许如果我们更为平等地对待每一个灵魂，不因其强于自己而打压，不因其弱于自己而轻视，那么我们的心灵会更加平和一些。
抑或许我们更应该尊重每一个人所持有的特质，更为宽容地对待每一个人。
微电影，寓意无穷。