关于古琴右手指法技巧
古琴拨拉指法
古琴拨拉指法有很多种，其中常见的包括撮、挑、剔、摘、勾、托等。
具体如下：
1.撮指：拇指和食指捏住弦，在空弦处轻轻拨动。
2.挑指：拇指轻轻扣着弦，食指向上轻轻挑动。
3.剔指：中指末节略为弯曲，充分伸展拨出。
4.摘指：拇指和食指夹住弦，向上轻轻摘弦。
5.勾指：右手中指按弦时，以中指肚约三分之一处按压于琴弦，向后下方自然落
下，扶在下一条琴弦为止。
6.托指：大指指肚向前下方拨弦就是托。
完成后大指顺势靠附在相邻弦上。
另外，古琴的拨拉指法还有滚指，如滚一徽、滚二徽、滚三徽等，指的是拇指和食指夹住弦，向下滚动，产生连续的音。
以上信息仅供参考，可以咨询专业的古琴老师，或者查阅专门的古琴书籍获取更多有用的内容。
古琴基础指法
古琴基础指法发布者: 西风阁主人|发布时间: 2012-3-19 12:35|查看数: 3407|评论数: 0|帖子模式賓雁衘蘆势右手食指挑势动作：食指向徽弹出曰挑。
挑法，食指屈曲根、中两节，用大指甲尖轻抵食指箕斗中，使两指成一圈形，挑时大指伸直中末两节，并微运腕力将食指向前推送，以助食指自伸之力。
以伸缩灵活为妙。
其运动在大指中末二节和食指中节的伸屈，切不可将两指揑紧使其抵送不灵。
（顾梅羹《琴学备要》）手势：食指与大指均屈中末两节，大指以甲尖侧面轻抵食指箕斗中。
中、名二指微弯，名指高于中指，禁指又高于名指而微翘。
顾梅羹教授十分贴切的将“挑”这一手势列为《太古遗音》中的：“宾雁衔芦势”。
原兴词曰“凉风倏至，鸿雁来宾；衔芦南乡，将以依仁；免度关而委去，递哀音而动人。
”出音：挑以甲尖，得声而手起。
又要用力不觉，须坚实而不猛厉，才能得坚清之响，而虚灵无碍。
要领：“挑”是一个纯甲音，甲面着弦，中锋弹入。
“挑”时须微微借助腕力。
也就是说要有一个手腕微沉的动作。
须当空下指，不可傍弦挨抚，“若傍弦挨抚，则出音混浊矣”（《程寓山左右手指法阐微》）。
切不可将大指臵于食指旁侧，使其抵送不灵，这是很关键的一点。
有些初学者总是爱将大指臵于食指旁侧，两指揑紧。
致使大指的力臂缩短，食指伸屈幅度变小，也不美观。
彭祉卿在《桐心阁指法析微》中曾讲过：“凡抹、挑均宜轻弹，惟必轻而且劲，方能弹出本音。
若其轻如抹，则只得弦上浮音，不耐听矣。
”唐代陈拙对“挑”的解释说，“凡抹挑，以意见缓。
凡挑，欲母助其实，不要推，轻虚出去。
”由此，我们不难看出，相比之下，“抹、挑”要比“勾、剔”力度稍轻些，宜轻弹，以意见缓。
孤鷔顾羣势右手中指勾势动作：“中指向身弹入曰“勾”。
中指屈曲根、中二节，竖直末节，用指头抵弦，半肉半甲勾入。
古谱所谓“重抵轻出”，就是说宜重下指，轻出弦。
才得中和无偏重偏轻的弊病。
所以也要纯用正锋。
一至四弦，提腕下指，探指深取；五至七弦，低腕下指，插指浮取”（顾梅羹《琴学备要》）。
古琴基础指法
古琴基础指法发布者:?西风阁主人?|?发布时间: 2012-3-19 12:35|?查看数: 3407|?评论数: 0|帖子模式宾雁衘芦势? ?右手食指挑势????动作：食指向徽弹出曰挑。
挑法，食指屈曲根、中两节，用大指甲尖轻抵食指箕斗中使两指成一圈形，挑时大指伸直中末两节，并微运腕力将食指向前推送，以助食指自伸力。
以伸缩灵活为妙。
其运动在大指中末二节和食指中节的伸屈，切不可将两指揑紧使抵送不灵。
（顾梅羹《琴学备要》）? ?手势：食指与大指均屈中末两节，大指以甲尖侧面轻抵食指箕斗中。
中、名二指微弯名指高于中指，禁指又高于名指而微翘。
顾梅羹教授十分贴切的将“挑”这一手势列为《古遗音》中的：“宾雁衔芦势”。
原兴词曰“凉风倏至，鸿雁来宾；衔芦南乡，将以依仁；免度关而委去，递哀音而动人。
”? ?出音：挑以甲尖，得声而手起。
又要用力不觉，须坚实而不猛厉，才能得坚清之响而虚灵无碍。
? ?要领：“挑”是一个纯甲音，甲面着弦，中锋弹入。
“挑”时须微微借助腕力。
也就是说有一个手腕微沉的动作。
须当空下指，不可傍弦挨抚，“若傍弦挨抚，则出音混浊矣”（《寓山左右手指法阐微》）。
切不可将大指置于食指旁侧，使其抵送不灵，这是很关键的点。
有些初学者总是爱将大指置于食指旁侧，两指揑紧。
致使大指的力臂缩短，食指伸幅度变小，也不美观。
? ?彭祉卿在《桐心阁指法析微》中曾讲过：“凡抹、挑均宜轻弹，惟必轻而且劲，方能出本音。
若其轻如抹，则只得弦上浮音，不耐听矣。
”唐代陈拙对“挑”的解释说，“凡抹挑以意见缓。
凡挑，欲母助其实，不要推，轻虚出去。
”由此，我们不难看出，相比之下，“抹、挑”要比“勾、剔”力度稍轻些，宜轻弹，以意见缓孤鷔顾羣势? ?右手中指勾势? ?动作：“中指向身弹入曰“勾”。
中指屈曲根、中二节，竖直末节，用指头抵弦，半肉甲勾入。
古谱所谓“重抵轻出”，就是说宜重下指，轻出弦。
才得中和无偏重偏轻的弊病所以也要纯用正锋。
一至四弦，提腕下指，探指深取；五至七弦，低腕下指，插指浮取（顾梅羹《琴学备要》）。
弹古琴正确手势十六势
弹古琴正确手势十六势
古琴的手势之美可能是所有乐器之冠。
下面就让我们一起来欣赏、学习正确弹古琴的手势十六势吧。
一，右手举指起势“春莺出谷势”
二，右大指托擘势“风惊鹤舞势”
三，右食指抹势“鸣鹤在阴势”
四，右食指挑势“宾雁衔芦势”
五，右中指勾剔势“孤鹜顾群势”
六，右名指打摘势“商羊鼓舞势”
七，右大中指大撮势“飞龙拿云势”
八，右食中指齐撮势“螳螂捕蝉势”
九，右名中食指轮势“蟹行郭索势”
十，右食中名指泼剌势“游鱼摆尾势”
十一，右名中食指剌伏势“鹰隼捷击势”
十二，右食名（中）指打圆势“神龟出水势”十三，右食中指蠲势“幽谷流泉势”
十四，右中食指双弹势“饥鸟啄雪势”
十五，右食中指圆搂势“鸾凤和鸣势”
十六，右食、中指锁势“鹍鸡鸣舞势”。
古琴指法
一．音色符号：散音。
即弹奏空弦。
：泛音。
左手指当琴徽处轻轻一点，右手同时弹弦。
：按音。
左手在琴面上按弦而弹。
按音弹法不在某一音或段落前注明。
：泛起。
泛音句或泛音段落开始。
：泛止。
泛音句或段落止。
二．右手指法：擘。
大指向内弹。
：托。
大指向外弹。
：抹。
食指向内弹。
：挑。
食指向外弹。
：勾。
中指向内弹。
：剔。
中指向外弹。
：勾剔。
勾剔连作。
：打。
名指向内弹。
：摘。
名指向外弹。
：历。
食指连挑两弦或三弦，与挑的区别在于历的节奏较快。
：急历。
食指连挑两弦或三弦，历的弹法比挑的节奏快，急历更有强调快弹的意思。
左手“跪”的古写法符号与右手“急历”符号相同。
：蠲。
在同一弦上急速抹勾，连续出二声，这是蠲一根弦的弹法。
如果是蠲两根弦，并不是按前法先后连作两次，而是在急速连抹相邻的两根弦后，名指随即捂住前一弦的余音。
这两种弹法的蠲节奏相近，弹奏动作则完全不同。
：轮。
在同一弦上急速摘、剔、挑，连续出三声。
：半轮。
在同一弦上摘、剔，连续出二声，其速度通常会比全轮慢。
：涓。
抹勾连作。
、：琐、长琐。
在同一弦上急速剔、抹、挑三声为琐，若继而连续抹挑数声为长琐，长琐可加至六到十三声，通常七声使用较多。
、：如一声。
在此符号之前的两声（有时也会数声）要同时弹出。
如相差八度时的按、散音用剔弹出，如同一声。
有时急速弹出的前后两声或数声也称作“如一声”。
、。
双弹。
在一按音和一空弦上，弹出两个“如一声”的音，弹法是中、食两指先架在大指上，然后先剔后挑，出音有力。
：拨。
用食、中、名三指相并微屈，同时斜向左方快速拨入两根弦，出音有力。
：剌。
剌读作辣。
用食、中、名三指于“拨”的反方向弹出两根弦，出音有力。
：拨剌。
此两指法常常连用。
先拨后剌，弹奏有力度的双音。
：伏。
伏是针对一二弦的指法，起始前食、中、名三指拳曲，然后突然伸开并快速向右前方以掌心伏于弦上，遏止住余音，使琴音突然静止。
这一指法过程中食、中、名三指指甲必须擦弦而过，发出一“沙”声，伏的位置通常在一、二弦五徽左右。
古琴基础指法
古琴基础指法发布者: 西风阁主人|发布时间: 2012-3-19 12:35|查看数: 3407|评论数: 0|帖子模式賓雁衘蘆势右手食指挑势动作：食指向徽弹出曰挑。
挑法，食指屈曲根、中两节，用大指甲尖轻抵食指箕斗中，使两指成一圈形，挑时大指伸直中末两节，并微运腕力将食指向前推送，以助食指自伸之力。
以伸缩灵活为妙。
其运动在大指中末二节和食指中节的伸屈，切不可将两指揑紧使其抵送不灵。
（顾梅羹《琴学备要》）手势：食指与大指均屈中末两节，大指以甲尖侧面轻抵食指箕斗中。
中、名二指微弯，名指高于中指，禁指又高于名指而微翘。
顾梅羹教授十分贴切的将“挑”这一手势列为《太古遗音》中的：“宾雁衔芦势”。
原兴词曰“凉风倏至，鸿雁来宾；衔芦南乡，将以依仁；免度关而委去，递哀音而动人。
”出音：挑以甲尖，得声而手起。
又要用力不觉，须坚实而不猛厉，才能得坚清之响，而虚灵无碍。
要领：“挑”是一个纯甲音，甲面着弦，中锋弹入。
“挑”时须微微借助腕力。
也就是说要有一个手腕微沉的动作。
须当空下指，不可傍弦挨抚，“若傍弦挨抚，则出音混浊矣”（《程寓山左右手指法阐微》）。
切不可将大指置于食指旁侧，使其抵送不灵，这是很关键的一点。
有些初学者总是爱将大指置于食指旁侧，两指揑紧。
致使大指的力臂缩短，食指伸屈幅度变小，也不美观。
彭祉卿在《桐心阁指法析微》中曾讲过：“凡抹、挑均宜轻弹，惟必轻而且劲，方能弹出本音。
若其轻如抹，则只得弦上浮音，不耐听矣。
”唐代陈拙对“挑”的解释说，“凡抹挑，以意见缓。
凡挑，欲母助其实，不要推，轻虚出去。
”由此，我们不难看出，相比之下，“抹、挑”要比“勾、剔”力度稍轻些，宜轻弹，以意见缓。
孤鷔顾羣势右手中指勾势动作：“中指向身弹入曰“勾”。
中指屈曲根、中二节，竖直末节，用指头抵弦，半肉半甲勾入。
古谱所谓“重抵轻出”，就是说宜重下指，轻出弦。
才得中和无偏重偏轻的弊病。
所以也要纯用正锋。
一至四弦，提腕下指，探指深取；五至七弦，低腕下指，插指浮取”（顾梅羹《琴学备要》）。
古琴基础知识指法大全
古琴基础知识指法大全
古琴是中国传统乐器之一，下面是一些古琴基础知识和指法的大全：
1. 琴名：古琴通常有七弦，从高到低分别为仲、尺、宫、商、羽、角、徵。
2. 弦的调理：古琴一般采用五声音阶，常见的调式有黄钟调、太平调、正宫调等。
3. 左手指法：古琴的左手主要用来按弦，常用的指法有：
- 拇指：拇指按弦产生低音。
- 食指：食指按弦时相对于拇指产生高音。
- 中指：中指按弦时相对于拇指产生低音。
- 无名指：无名指按弦时相对于拇指产生高音。
4. 右手指法：古琴的右手主要用来拨弦和控制音量，常用的指法有：
- 打指法：用右手指尖轻轻敲击琴弦产生清脆的音，常用于弹奏起始音节或节奏变化。
- 推指法：用右手握拳伸出食指，以指甲侧面推动琴弦，产生较为浑厚的音。
- 弹指法：用右手握拳伸出食指，以指尖弹动琴弦，产生明亮的音。
- 等指法：用四指同时按下琴弦，使琴弦发出持续的音，用于延长音节。
5. 调音：古琴的音准需要经常调整，常用的方式是通过手指按下琴码进行微调，使琴弦音准达到最佳状态。
以上是一些古琴基础知识和指法的简要介绍，希望对你有所帮助。
如果你想更深入地学习古琴，建议找一位专业的古琴老师进行指导。
古琴右手手势
古琴右手手势古琴的右手弹弦亦有手指之别与指背甲弹与指面肉弹之别。
右手的弹弦是由大指、食指、中指和名指承担的。
一般说来，大指与中指力度较强，食指与名指较弱。
这四指的弹弦又各分指背甲弹和指面肉弹两种。
前者音色比较轻、薄、亮，后者音色比较重、厚、实。
右手举指起势——春莺出谷势肘张约三十度，臂平伸，腕微曲，掌略俯。
右手五指，惟小指不用于弹弦，故名曰禁指，必须伸直，指尖稍仰。
中、名二指，平直微俯，中节靠拢，名指末节微高于中指，抵于禁指。
食指稍屈中.末二节，指尖下垂。
大指侧伏于食指下，中.末二节微弯。
五指伸屈高低，势宜互相照顾，勿使指缝乂桠散漫。
虎口张开为妙。
一曲起手，指将出动入弦，虽未开始拨弹，先必有所准备，五指结构如上式。
有低昂绰约翩翩欲举之势，恍若春莺之出于幽谷，正振羽而将鸣。
《太古遗音》溯源唐代赵耶利手势图，无此图势，余特为拟补，名曰“春莺出谷势”。
《太古遗音》原书，每一图势都有一首兴词，也仿照体例似了一首曰：“相彼春莺，出谷迁林，爰振其羽，将嘤其鸣，譬右指之初举，待挥弦而发声。
”右手举指做开始的姿势胳膊肘张开约三十度，手臂平伸，手腕稍弯，手掌向下。
右手五根手指，只有小指不用于弹琴弦，所以叫“禁指“。
食指稍微弯曲，食指的中间和末端两节，指尖下垂。
大拇指侧放在食指下，拇指中间和末端的两节稍微弯曲。
五根手指的屈伸高低要适合互相照顾，不要使指缝间太过散漫，拇指和食指间的虎口部分张开最好。
开始弹琴，手指要有所准备，虽然还没有开始弹拨，五指结构要和上图一样。
有低昂卓约翩翩欲举得姿势，就好像春莺要飞出幽谷，正在振翅准备歌唱。
《太古遗音》是由唐代赵耶利所作。
并没有第一节的图示，我（顾美羹）特地仿照补了一个，取名字叫：“春莺出谷势”。
《太古遗音》原书，每一个图势都附有一首词，我也仿照作了一首：“相彼春莺，出谷迁林，爰振其羽，将嘤其鸣，譬右指之初举，待挥弦而发声”。
右手大拇指托擎的姿势——风惊鹤舞势肘张，臂平，腕曲，掌俯。
古琴的基本指法
古琴的基本指法：1、散：只用右手演奏，左手不触弦。
2、托：右手大指向外弹出。
3、擘（劈）：右手大指（用指甲）向内弹入。
4、抹：右手食指向内弹入。
5、挑：右手食指向外弹出。
6、勾：右手中指向内弹入。
7、剔：右手中指向外弹出。
8、打：右手无名指向内弹入。
9、摘：右手无名指向外弹出。
10、全扶：食、中、名三指各入一弦，同时弹奏出一个声音。
11、历（度）：右手食指轻轻地依次向外挑两到三根弦。
12、撮：和弦性质，两手指分别拨动两弦，使之同时发声（需要拨动的弦数分别写在“撮”的减字“早”的竖划之两侧）。
13、泼剌：右手食、中、无名指在两根弦上首先向内拂弦（泼），然后立即向外弹出（剌）。
14、打圆：是一个涉及两根弦，发出七个声音的指法。
15、背锁：右手在同一弦上，剔、抹、挑依次弹出，共三个声音。
16、短锁：右手在同一弦上，先徐徐抹勾，然后接以背锁，共出五个声音。
17、长锁：右手在同一弦上，先抹挑抹勾，再接背锁。
18、轮：右手在同一弦上，依次摘、剔、挑，动作非常迅速。
弹奏要轻而细腻，使三个声音融合在一起。
19、半轮：与“轮”的动作相同，但只用中指和无名指。
20、如一：两根琴弦同时发声。
21、双弹：在同一根弦上依次迅速弹出两音，通常是抹勾。
22、索铃：左手依次轻轻滑过数弦，右手食指配合左手的动作，同时轻挑左手垫的那根弦；双手的动作须严格平行。
23、滚：右手从七弦到二弦，或从六弦至一弦连续剔过。
24、拂：是“滚”的对立指法，从一弦弹至六弦，或从二弦弹至七弦。
25、再作：重复上一段。
26、从勹再作：从括号处开始重复上段部分。
27、少息：短的休止。
28、入慢：渐慢。
29、至：到。
如滚六至一。
30、连：相当于西方音乐中的连奏。
31、轻：相当于西方音乐中的弱。
32、重：相当于西方音乐中的强。
古琴手势图
右手举指起势“春莺出谷势”肘张约三十度，臂平伸，腕微曲，掌略俯。
右手五指头，唯小指不用于弹弦，故曰禁指，必须伸直，指尖稍仰。
中、名二指平直微俯，中节靠拢，名指末节微高与中指，低于禁指。
食指稍屈，中末二节指尖下垂。
大指侧伏于食指下，中、末二节微弯。
五指伸曲高低，势宜互相照顾乂桠散漫，虎口张开为妙。
一曲起手，指将出动入弦，虽未开始拨弹，先必有所准备。
五指结构如上式，有低昂绰约，翩翩欲举之势，恍若春莺之出于幽谷，正振羽而将鸣。
太古遗音渊源唐代赵耶利手势图，无此图势，余特为拟补，名曰：春莺出谷势。
太古遗音乐原书，每一图势都有一首提词，也仿照体例拟了一首曰：“相彼春莺，出谷遷林，爰振其羽，将嘤其鸣，譬右指之初举，待挥弦而发声。
右大指托擘势“风惊鹤舞势”肘张，臂平腕曲，掌俯，大指倒竖，托弦则张开虎口，中、末二节俱直，指头肉面靠弦，使弦从指面经甲尖而出，令有甲肉声。
擘弦则虎口稍开，中、末二节微弯，以指甲背着弦，纯取甲音。
其运动都在中节腕力并用。
食、中、名三指平直，中指中、末二节稍低于食、名二指，禁指伸直，又稍高于名指。
各指指缝微开，势如鹤翅初张，竦体孤立，有临风鼓舞之态。
太古遗音手势图右大擘、托的手势，名为“风惊鹤舞势”。
原词曰：“万窍怒号，有鹤在梁，竦体孤立，将翱将翔，忽一鸣而惊人，声凄厉以弥长。
”右食指抹势“鸣鹤在阴势”肘、臂、腕、掌同前势，食指屈其根节，伸其中、末二节，指头肉面箕斗中着弦，使弦从指面经甲尖抹入，不要攀弦，不宜犯甲太多。
大指中、末二节微弯，侧伏于食指下，每抹入，必使食指箕斗落在大指甲尖抵住。
其运动在臂、腕暗助食指中、末二节之力。
中、名二指都伸平直，使中高于食、名又高于中、禁指更较高而直。
各指指缝稍开，高下参差，有鸣鹤展翅之态。
拂势亦同，但拂的运动，全在臂、腕之力。
太古遗音手势图，右食抹、拂的手势，名为“鸣鹤在阴势”，原词曰：“鹤鸣九皋，声闻于野；清音落落，自合韶雅；惟飞指以取象，觉曲高而和寡”。
29琴学解惑二十九：右手八法
琴学解惑二十九：右手八法雷苗伟“八法”为古琴最基本的八种指法，分别是：抹、挑、勾、剔、擘、托、打、摘，这八种指法或紧、或慢、或多、或少等诸多不同的组合，共同构成了右手其它的指法，如“历”、“叠涓”、“轮”、“滚”、“拂”、“锁”等。
《太音大全集》一书又将其八法誉为“八字纲领”，喻有提纲挈领之妙，此喻较为贴切。
也可以这样说，组合指法为厦，八法为基，厦愈高而基得愈深，组合指法要想入妙，“八法”先得自如，故“八法”极为重要。
古谱论述“八法”，多仅以“出”、“入”二字区分，或配以“兴词”及指法图，此举虽说文雅绮丽，然对于初学者来讲，不免有些丈二和尚摸不着头脑之感。
近代琴学大师彭祉卿的《桐心閣指法析微》及顾梅羹先生的《琴学备要》等著作中，对于“八法”论述的较为详细，初学者可借来一观。
尤其是彭祉卿先生的《桐心閣指法析微》一书，无论是对指法的动作，还是演奏时的手势，都作了详细的解释，很容易使读者明白，且文笔精炼，用词文雅，是一部很经典的指法论著。
本文便摘取此书中对“八法”的解释，然后再就初学者常出现的一些问题作一简单释疑，权当续貂。
一、抹抹：食指向内①弹入一声曰抹，法以肘腕平悬，掌微俯（以下各法皆同）。
食指屈其根节，坚其末节，指宜稍深下，使指头着弦②，先肉后甲③，平正弹入④。
兼用肘腕之力，则得清劲之音，大指侧侍于旁⑤，以便接用挑出。
中名二指伸直稍高出，禁指竖起⑥（凡不用之指，均须伸直，禁指尤宜高竖，以助立，各法皆同），则手势得法矣。
或腕掌平覆，食指翘起，向下击之⑦，指出无力，音必不清。
————彭祉卿《桐心閣指法析微》释疑：①向内：向身为内，向徽为外。
抹、勾、擘、打四法向内，挑、剔、托、摘四法向外。
②指头着絃：即抹之时，指头放在弦上，此法谓之“约弦下指“，与下文“悬空下指”为不同的两种下指方法。
③先肉后甲：抹弦瞬间，应先肉后甲。
抹法宜得半肉半甲之音，全肉则音闷，全甲则音暴。
如何抹出半肉半甲之音，初学者便需调整食指触弦的深浅位置，太深则易陷，太浅则仅得刚甲之声，此法只可意会不会言传，需初学者多去琢磨练习，自然可得其中之妙。
古琴演奏右手八法要略
古琴演奏右手八法要略大家都知道在古琴演奏中，右手有八个最基本的指法，即抹、挑、勾、剔、擘、托、打、摘。
我们通常称其为“右手八法”。
右手八法在古琴曲谱中用的最多，它是右手指法的基础，也是古琴演奏中右手指法最重要的构成部分，右手的许多指法都是由它们组合变化而成的。
如“涓”的指法，古人云：“抹、勾连谓之涓，如天马攒蹄。
”又如“长鎻”、“短鎻”、“背鎻”。
以及“滚”、“拂”、“輪”、“历”、“搂圆”、“间勾”、“打圆”等等。
所以古人称这八种指法为“八字纲领”（《太音大全集》），可见其重要性。
因此对于弹琴者尤其是初学者来说，正确掌握这些基本指法是至关重要的。
可是在以往的琴书谱集中对这些基本指法的解说，却往往过于简略，有些琴书中虽有手势图说及兴词，但都缺少具体的详细解释。
如《太音大全集》中对勾、剔的解释说：“向入絃曰勾，向外出絃曰踢”。
虽然配合了手势图，但是仍然不甚清晰明了。
到底如何用力？指法要领在什么地方？手势动作应该如何？都没有进一步的说明。
正如明代徐青山《万峰阁指法密牋》中所讲的那样：“就其抹、挑、勾、剔之类不过是其麄迹，可得而易知也，而其所以抹挑，所以勾剔者，不可得而易知也。
”以至于使许多初学者只知其然而不知其所以然。
如觉得“抹”和“勾”是一样的，都是半肉半甲声。
“挑”和“剔”没有什么不同，都是纯甲声等等。
为了使初学者能够正确掌握右手八法的要领而又知其所以然，下面就以琴学大师顾梅羹教授的《琴学备要》和祉卿所著的《桐心閣指法析微》为主体，对右手的八个基本指法分别从手势、出音、动作、要领等方面作出详细地比较和说明，以供初学者研习参考。
“抹”动作：食指向身弹入曰“抹”。
食指屈曲根节，伸直中、末二节，指头肉面箕斗中着絃，入弦稍稍深下。
先肉后甲，由指面经甲尖中锋正直弹入，不可斜扫。
其运动在臂、腕暗助食指中、末二节之力。
手势：中、名二指都自然平直，使中高于食，名又高于中，禁指更较高而直，各指指缝稍开，高下参差，有鸣鹤展翅之态。
古琴吟猱指法教学讲解
古琴吟猱指法教学讲解
古琴是中国古代的一种弹拨乐器，吟猱指法是古琴技艺中的一种特殊指法。
下面我将为大家讲解古琴吟猱指法的教学方法。
首先，练习吟猱指法需要掌握正确的手指姿势。
在演奏古琴时，用右手拇指、食指、中指和无名指拨弦，左手用于按住琴弦的位置。
吟猱指法主要是由右手食指和右手中指来完成。
其次，吟猱指法的基本动作是将右手食指从一定高度向下弹拨古琴弦，然后立即用右手中指按住被拨动的琴弦，使其产生持续的音响效果。
这种指法可以模拟猱狮发出的声音，因此被称为吟猱指法。
在进行吟猱指法的练习时，需要注意以下几点：
1. 手指要轻盈灵活，下落的力度要适中，不要用力过猛。
2. 手指的位置要准确，拨弦击中琴弦的同时，中指要及时按住琴弦。
3. 在弹拨琴弦的过程中，要保持速度的稳定和均匀。
为了更好地掌握吟猱指法，可以进行以下的练习：
1. 先练习拨弦动作，将右手食指从指甲边缘向下拨弦，注意力度的适中。
2. 再练习按住琴弦的动作，将中指放在拨动的琴弦上并轻轻按住。
3. 最后，将拨弦和按住琴弦的动作结合起来，保持稳定的速度进行练习。
通过反复的练习和不断的实践，相信大家一定能够掌握古琴吟猱指法。
希望这个简单的教学讲解能对大家有所帮助。
如果还有其他问题，欢迎继续交流。
关于古琴右手指法技巧整理
让知识带有温度。
关于古琴右手指法技巧整理关于古琴右手指法技巧古琴的右手弹弦，有所谓八法：大指的擘托、食指的抹挑、中指的勾剔和名指的打摘。
擘抹勾打是指向内弹，托挑剔摘是指向外弹。
由于各指指力的差别，以及触弦角度的不同，八法构成了弹弦音的多种音色变化。
下面是我整理的古琴右手指法技巧，欢迎阅读。
古琴右手弹弦介绍右手弹弦，配上左手在弦上的实按，可得光明的按弹音;配上左指对准徽位的点按，可得悦耳的泛音;若左手不按弦，则是宏亮的空弦散音。
散音属低音，浑厚朴实，有庄重感。
泛音中的高音部分，轻悦耳亮，如风中铃铎;中音区光明铿锵，如玉磬敲鸣。
按弹音则依上中下各准部位不同而有所差别：上准高音区尖脆纤细，中准中音区响亮宽润，下准低音区镇静坚实。
右手弹弦用指，是以音色要求为主，并协作适当的手型。
所以勾剔抹挑都有肯定的章法可循，而琴谱标示的指法，大都能做到合乎规律的配搭：古琴右手弹弦法一、外弦的弹奏以中指为主，内弦的则用食指较多。
中指又以勾为主，食指挑较多。
另中指不勾七弦，食指不挑一弦，以避开接下的弹指配接不上。
大指则限用于六七弦;年份较古旧的琴谱还用到名指的打摘，多在一二弦。
二、从低音向高音，从外向内逐弦弹奏，多用连勾。
从高音向低音，从内向外逐弦弹奏，多用连挑。
食指急速连挑两弦，则称为历。
第1页/共3页千里之行，始于足下。
三、同弦两弹，外弦多用勾和剔，内弦多用抹和挑;先入后出，音取缓连。
而快速连弹，则用抹勾，称为叠涓;下指宜轻宜浅，以出音清松为妙。
四、隔弦弹奏，外弦用勾，里弦用挑;以勾挑或挑勾相搭配五、应声弹奏，勾外方的弦，挑内方弦为应;挑内方的弦，勾外方弦为应。
右手各指弹弦可以组合成多种复合指法：锁、轮、滚拂、打圆等。
锁是使一长音化为多点，中食指配搭的复合指法，因两指靠弦扭转如连锁，故名锁。
锁可依音点的多少分为：锁、短锁、长锁、背锁和小锁等。
而不同流派因用指的差别，也各有不同的锁法。
装饰性单音重复的各种锁，有增加乐曲心情与动力的作用。
古琴入门：弹琴的基本姿势与指法
古琴入门：弹琴的基本姿势与指法１、基本指法弹琴时，应双手配合弹奏，左右手各有分工。
右手主要用以弹弦。
弹弦时，可运用大指、食指、中指、名指（无名指），不用小指（禁指）。
右手弹弦时，要求干净利落，不可拖泥带水。
右手弹弦时，若向外弹（从身体一侧弹向琴徽一侧），称为弹“出”。
若向内弹（从琴徽一侧弹向身体侧），称为弹“入”。
右手的指法，常用的约有三十余种。
其中最基本的指法有八种，分别为：托、擘、挑、抹、剔、勾、摘、打。
托（）右手大指向外弹出为托。
擘（尸）右手大指向内弹入为擘。
挑（）右手食指向外弹出为挑。
抹（木）右手食指向内弹入为抹。
剔（）右手中指向外弹出为剔。
勾（）右手中指向内弹入为勾。
摘（）右手名指向外弹出为摘。
打（丁）右手名指向内弹入为打。
２、其它常用指法右手的八种基本指法，相互组合为用，则形成了右手的其他指法。
抹挑（）右手在同一弦上先抹后挑。
勾剔（）右手在同一弦上先勾后剔。
历（厂）右手由内向外连挑数弦。
如一（）右手同时剔相邻按音和散音同音的两弦，同出一声。
双弹（）右手在一按一散两弦上，由内向外先剔后挑。
抹勾（）右手在同一弦上先抹后勾。
圆搂（）右手两根弦上，用抹与勾同时各弹一弦。
全扶（）右手用食、中指同两弦上，先连抹再连勾。
轮（）右手在同一弦上，摘、剔、挑依次弹出，连得三声。
半轮（）右手在同一弦上，剔、挑依次弹出，连得二声。
背锁（）右手在同一弦上，剔、抹、挑依次弹出。
短锁（）右手在同一弦上，先抹、勾两声，再接背锁。
长锁（）右手在同一弦上，先抹、挑两声，再接短锁。
打圆（）右手在两根弦上，一挑一勾，少息再快速挑、勾、挑，再勾，再挑，共得七声。
滚（）右手名指自某弦连续摘至某弦。
拂（弗）右手食指自某弦连续抹至某弦。
拨（）右手食、中、名指微曲并拢，在一按一散两根弦上，用腕力作斜势向左内拂弦，同得一声。
剌（）右手食、中、名指微曲并拢，在一按一散两弦上，用腕力作斜势向右外弹出，同得一声。
拨剌（）右手先拨后剌。
撮（）右手食指挑一弦，同时中指勾一弦，称为“小撮”。
古琴指法忤
古琴指法忤摘要：一、古琴指法的概述二、古琴指法的历史演变三、古琴指法的技巧与特点四、古琴指法的传承与发扬正文：一、古琴指法的概述古琴，作为中国传统乐器之一，承载着悠久的历史文化底蕴。
古琴音乐以其独特的韵味和内涵，吸引了无数文人墨客。
而古琴指法，作为演奏古琴音乐的关键技巧，更是令人叹为观止。
古琴指法忤，是指古琴演奏中指法的运用，它包括左手的按、滑、揉、颤等技巧，以及右手的弹、抹、挑、勾等技巧。
这些指法的灵活运用，使得古琴音乐更具表现力和韵味。
二、古琴指法的历史演变古琴指法的历史演变可以追溯到三千多年前的商朝。
最早的古琴指法较为简单，主要以右手弹奏为主。
随着历史的发展，古琴指法逐渐丰富，到了唐宋时期，古琴指法已经形成了比较完整的体系。
明清两代，古琴指法更是达到了前所未有的高度，各种指法技巧争奇斗艳，为古琴音乐的繁荣做出了巨大贡献。
三、古琴指法的技巧与特点1.左手指法：左手主要负责按、滑、揉、颤等技巧。
按，是指左手指按在琴弦上，以确定音高；滑，是指左手指在琴弦上滑动，以改变音高；揉，是指左手指在琴弦上揉动，以产生颤音效果；颤，是指左手指在琴弦上迅速振动，以产生连续的颤音。
2.右手指法：右手主要负责弹、抹、挑、勾等技巧。
弹，是指右手指弹奏琴弦，发出声音；抹，是指右手指在琴弦上滑动，以改变音高；挑，是指右手指挑起琴弦，发出声音；勾，是指右手指勾起琴弦，发出声音。
古琴指法的特点在于其丰富的表现力和独特的韵味。
通过各种指法的巧妙运用，古琴音乐能够表现出山水之间的韵味、历史沧桑的厚重、以及人生百态的感悟。
四、古琴指法的传承与发扬古琴指法作为中国传统音乐的瑰宝，承载着中华民族优秀的文化传统。
在现代社会，古琴指法的传承与发扬显得尤为重要。
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关于古琴右手指法技巧
古琴的右手弹弦，有所谓八法：大指的擘托、食指的抹挑、中指的勾剔和名指的打摘。
擘抹勾打是指向内弹，托挑剔摘是指向外弹。
由于各指指力的差别，以及触弦角度的不同，八法构成了弹弦音的多种音色变化。
下面是小编整理的古琴右手指法技巧，欢迎阅读。
古琴右手弹弦介绍
右手弹弦，配上左手在弦上的实按，可得明亮的按弹音;配上左指对准徽位的点按，可得清脆的泛音;若左手不按弦，则是宏亮的空弦散音。
散音属低音，浑厚朴实，有庄严感。
泛音中的高音部分，轻清脆亮，如风中铃铎;中音区明亮铿锵，如玉磬敲鸣。
按弹音则依上中下各准部位不同而有所差别：上准高音区尖脆纤细，中准中音区嘹亮宽润，下准低音区沉着坚实。
右手弹弦用指，是以音色要求为主，并配合适当的手型。
所以勾剔抹挑都有一定的章法可循，而琴谱标示的指法，大都能做到合乎逻辑的配搭：
古琴右手弹弦法
一、外弦的弹奏以中指为主，内弦的则用食指较多。
中指又以勾为主，食指挑较多。
另中指不勾七弦，食指不挑一弦，以避免接下的弹指配接不上。
大指则限用于六七弦;年份较古旧的琴谱还用到名指的打摘，多在一二弦。
二、从低音向高音，从外向内逐弦弹奏，多用连勾。
从高音向低
音，从内向外逐弦弹奏，多用连挑。
食指急速连挑两弦，则称为历。
三、同弦两弹，外弦多用勾和剔，内弦多用抹和挑;先入后出，音取缓连。
而快速连弹，则用抹勾，称为叠涓;下指宜轻宜浅，以出音清松为妙。
四、隔弦弹奏，外弦用勾，里弦用挑;以勾挑或挑勾相搭配
五、应声弹奏，勾外方的弦，挑内方弦为应;挑内方的弦，勾外方弦为应。
右手各指弹弦可以组合成多种复合指法：锁、轮、滚拂、打圆等。
锁是使一长音化为多点，中食指配搭的复合指法，因两指靠弦扭转如连锁，故名锁。
锁可依音点的多少分为：锁、短锁、长锁、背锁和小锁等。
而不同流派因用指的差别，也各有不同的锁法。
装饰性单音重复的各种锁，有增添乐曲情绪与动力的作用。
锁;同弦上先剔随后抹挑，即剔抹挑三声。
入指不可太深，以甲尖着弦，发音才清晰。
短锁：抹勾缓连，再加锁。
即抹勾剔抹挑五声。
长锁：抹挑、抹勾缓连，再加锁。
即抹挑抹勾剔抹挑七声。
或可多加抹勾于上，成抹勾抹挑抹勾剔抹挑九声的。
也有弹成抹挑勾剔抹勾剔抹挑
背锁：勾剔缓连，再急抹挑。
即勾剔抹挑四声，较锁稍缓。
小锁：抹挑抹急作三声，取音比锁轻。
轮是使一音化为三点弹法。
同弦上名中食指三指次第出指，得摘剔挑三声。
轮有三声急连，或摘后一顿剔挑缓连两种。
快轮有装饰作
用，能增加音乐的动感。
如果只用名中两指摘剔，或中食指剔挑，则称半轮。
滚拂是多弦连弹，构成琶音。
名指摘弦，从内向外多弦连奏为滚;食指抹弦，从外入内多弦连奏为拂。
滚时由深而浅，由重而轻，由急而缓;拂则相反，由浅而深，由轻而重，由缓而急。
滚和拂虽是多弦连奏，须声声明晰，端如贯珠，避免混成一片。
滚拂并用时，须连接紧密;滚时由左转右，拂时由右转左，成一大圆。
滚拂是表情的技法，能推进乐曲情绪，发挥拟声的效果，所谓松风谡谡，流水潺潺。
打圆是一音与其相协和的应音，交替连弹多次。
方法是在两根相间的弦上，一按一散，或全按全散，或泛按交错;用挑勾或托勾连弹数音。
弹法是食指先挑一弦，中指勾另一弦;挑勾两声后，稍停;然后挑勾挑勾快弹四声，末了再挑一声。
也有先挑勾两声，接挑勾挑三声，再勾挑两声结束。
如两弦相隔多弦，就要用大指托，中指勾打圆;也有用大指托，名指打的。
弹时下指，挑托宜在一徽间，勾在临岳之中，打在临岳之下，须用腕力;手的运转要圆，取音要连贯灵活。
打圆能形成同音音色交错的效果。
用在乐曲开头，因由慢趋快，起生发的作用;乐曲中间，是承前开后，有转折的作用;乐曲末段，作为音乐结束的提示，有收拢的作用。
此外，还有两指同时弹奏二弦，构成和音的撮、拨剌、双弹、如一等。