唐代缠枝纹形式语言研究

二
研究目的及意义
■研究唐代缠枝纹样的形式语言具有现实借鉴意义
缠枝纹能够在不同的 地区和时间里得到广泛的 运用，得益于其极富生命 极富生命 力的构成形式和灵活的适 应性，现代社会也需要这 应性 种形式灵活、融合性强、 具有广泛认同感的艺术表 现形式。
三
国内外研究现状及主要观点
国内知名学者对该时期纹样相关的著作
——形式语言研究
一 二 三 四 五
研究背景及相关介绍 研究目的及意义 国内外研究现状及主要观点 研究重点、难点、 研究重点、难点、创新点 研究思路与研究方法
一
研究背景及相关介绍
本课题是由吴卫教授主持的项目“中国传统装饰纹样艺术符号研究” 中的子课题； ■经济全球化背景下强势西方文化的入侵剧烈冲击传统艺术
三
国内外研究现状及主要观点
以上学者的研究成果为本课题提供了坚实的研 究基础，但以上研究主要是针对整个纹样或图案的 发展进行梳理。一方面将缠枝纹样作为传统装饰纹 样或吉祥图案的一种进行了单向的特征描述，没有 单向的特征描述， 单向的特征描述 将其作为一个独立的艺术样式并结合该时期图像进 行分析研究， 行分析研究，从而削弱了研究结果的说服力和有效 性。另一方面则偏向于考古断代以及对当时生产工 偏向于考古断代以及对当时生产工 艺的研究，对该纹样的构成形式和美学特征没有做 纹样的构成形式和美学特征没有做 艺的研究 专门的具体而深入的分析。 专门的具体而深入的分析
国内外研究现状及主要观点
《论中国传统纹样的象征性》 《中国古代植物装饰纹样发展源流》 《浅析中国传统纹样—缠枝纹的艺术特点》
关立平、陈浙青 《浅谈古代服饰图案中的缠枝纹》 高 扬 陆蕾、郭明 田伟、范立娜 《中国传统纹样的审美趣味》 《生生不息的内在美—浅论缠枝纹与唐代室内风格的内在关系》 《唐代服饰图案及其文化内涵》
四
主要研究方法
行动性符码
解释性符码 符号学 相关逻辑关联
象征性符码
参照性符码
洞析出缠枝纹样的符号意义、再现历史的原义
四
主要研究方法
敦煌莫高窟壁画
唐代金属器物装饰图案 图像学
砖石器装饰图案 铜镜装饰图案
敦煌莫高窟佛像服饰图案 装饰语言的比较研究
探寻缠枝纹样的文化历史根源 解释其形象和内容存在的根本原因
研究背景及相关介绍
植物纹样作为装饰纹样的重要组成部分，在东西方不 同时期都受到人们的广泛青睐，在现代装饰领域，植物纹 样更以其独特的魅力占据了重要地位。 根据史料记载以及考古真品发现，缠枝纹样在东西方 的不同地区有着非常广泛的应用，纹样题材 纹样题材从的埃及的棕 纹样题材 榈、莲花到希腊的忍冬、莨笤，再到波斯的葡萄、郁金香； 纹样载体从贵重的金银器到普通的砖石器，从布帛织物到 纹样载体 瓷器壁画；随处可见其灵活变幻的身影，表现出极强的适 极强的适 应性和包容性。一个普通的植物装饰纹样为何具有如此强 应性和包容性 盛的生命力和适应性？本课题正是带着这样的疑惑来开始 探寻缠枝纹样的美学价值和现实意义。
三
国内外研究现状及主要观点
以上研究可归纳为三种观点： ■以上研究可归纳为三种观点： 一、田自秉先生在《中国纹样史》中没有专门提到 “缠枝纹”这一概念，而是在明代以“缠枝花”的 形式提出观点：“缠枝花是以花茎呈波状卷曲，彼此缠绕，
又称为串枝花、长青藤，有永远常青、连绵不断的吉祥意义， 是明代甚为流行的一种纹样，多见于明锦和明瓷装饰中。”
一
研究背景及相关介绍
■现代视觉艺术面临多元化的审美取向和艺术追求
自由开放的时代环境为广大民众提 供了广阔的艺术眼界，也使其自主意 识和个性都得以进一步发展，从而形 成了更多样化的审美取向和艺术追 多样化的审美取向和艺术追 求 ，这些都对新时期的艺术工作者 提出了更高的要求。
一
■关于植物纹样中的缠枝纹
二
研究目的及意义
■研究唐代缠枝纹样的视觉艺术形式具有审美意义
根据史料记载以及考古真品发现，缠枝纹样在东 西方的不同时代都有着非常广泛的运用范围，从贵重 的金银器到普通的砖石器，从布帛织物到瓷器壁画， 到处可见其灵活变幻的身影，表现出极强的适应性和 适应性和 包容性。本课题研究将通过对唐代缠枝纹样的形式语 包容性 言的研究来了解其美学特征，并揭示唐代繁荣文化中 所包含的审美特质。
三
国内外研究现状及主要观点
国外学者直接针对本课题进行的相关研究目 国外学者 前还没有，相关研究有：《东西方纹样比较》 （城一夫著）、《中国纹样的源流》（日：中野； 中：刘志国）。尽管国外诸多学者对中国传统纹 样饶有兴趣，但由于不具备中国传统文化背景， 以及随之而来的理解深度不足，因此目前国外研 究很难做到真正能从理论高度进行深入分析。
■研究重点 通过对唐代社会变迁中的缠枝纹样艺术特征的研究，探 寻具体的艺术形式与当时政治、经济、文化间的密切联系，总结出审 美主体的价值取向变化以及艺术形式的变化规律，为现代设计发展提 供参考。
构成形式 缠枝纹样 演变过程
艺术特征 文化内涵
五
研究重点、难点、 研究重点、难点、创新点
■研究难点 唐代作为缠枝纹样艺术形式的重要
经常出现缠枝卷叶、缠枝花卉、蔓草、卷草、唐草等纹样名称，特 征一般都以卷曲的主干配以茎、蔓、叶、花、实。主干随意变化， 茎、蔓、叶、花、实等却不一定同时具备。由于葡萄纹、忍冬纹也 有这些特征，前者亦被称为‘缠枝葡萄纹’，后者也有叫做‘缠枝 纹’的。其余具有弯曲变化的主干，兼有茎、蔓、叶、花、实、又 无法叫出明确名称的纹样，均可称为缠枝纹，缠枝纹无论细部如何 变化，总体特征是一致的。”
转型期，由于历史遗留图像资料的范围较小。故 本次论文将要面临的主要难点就是图片资料的多 方搜集和年代考证。
■研究创新点 将缠枝纹样融入中国植物纹样发展
的大背景之中，结合科学合理的研究方法，对缠 枝纹样的形成、发展过程进行全面解读，探索出 其构成规律和美学特征，从目前单向的纹样特征 描述进入系统、全面的纹样意义解读。
一
研究背景及相关介绍
■高效速成的技术手段为传统装饰艺术发展带来新的契机 在信息技术时代，艺术表现形 艺术表现形 表现手法都发生了巨大变化： 式 、 表现手法 纸质艺术品到的唾手 从珍贵难寻的纸质艺术品 纸质艺术品 可得的电子图片，从刀刻斧凿 刀刻斧凿的精 刀刻斧凿 美工艺品到三维虚拟建模 三维虚拟建模，现代化 三维虚拟建模 的技术手段将艺术的形成过程大大 缩短，这为传统装饰艺术的发展提 供了推动力。
四
主要研究方法
社会背景研究 文化人类学 当时当地人们思想情况 缠枝纹样包含 的文化含义
遗存唐代器物 考古类型学
变化规律、逻辑发展序列和相互关系
辅助解释缠枝纹样的发展演变顺序
缠枝纹样的形成和发展过程的社会背景研究。结合当地当时人们的生 活思想情况，为纹样怎样传达文化、传达什么样的文化进行探讨。
五
研究重点、难点、 研究重点、难点、创新点
并认为如果从纹样的发展演变来分，“汉代可称之为
卷云纹、魏晋南北朝称之为忍冬纹，唐代称之为卷草纹（唐草 纹），近代则称之为香草纹，……配以花朵的又称缠枝花”。
三
国内外研究现状及主要观点
二、齐东方先生主要是从考古类型学的角度出发，针 对考古出土的唐代金银器纹饰来划分更细致的时代顺 序，在《唐代金银器研究》中明确将缠枝纹列为唐代 金银器物的主要装饰纹样，并提出：“考古报告和论述中
三
国内外研究现状及主要观点
三、与郭廉夫先生、丁涛先生、诸葛凯先生的《中 国纹样辞典》中对缠枝纹如下定义：“缠枝纹，古代
纹样样式之一，又称‘穿枝纹’、‘串枝纹’、‘卷草纹’、 ‘蔓藤纹’，日本习惯称‘唐草’。”这类观点在期刊论

文中出现的最多，笔者认为这种将缠枝纹与卷草纹 划为一类而又未给出判定依据的说法是比较模糊的， 这也将削弱研究结果的有效性。
二
研究目的及意义
探索中国传统缠枝纹样的符号寓意 ；
色彩、图形和构图的解读 历史的文本性
探究中国传统缠枝纹产生的根源与发展规律 ；
形式、风格的转变 艺术形式与人们审美取向 艺术形式与人们思想状况
对中国传统缠枝纹样的形式美的思考； 对中国传统缠枝纹样的形式美的思考；
灵活适应性和旺盛生命力的根本所在 构成形式、演变规律的转变 为现代艺术设计提供思路
全球化通过资源的优化配置，为各国打开了了广阔的市场前 景，但是在这个市场开放合作的过程中，由于某些西方国家凭借 强大的综合国力、先进的文化传播技术积极传播西方价值观、审 传播西方价值观、 传播西方价值观 美观，这从一定程度上对本民族传统文化产生了巨大的冲击，而 美观 传统视觉艺术作为文化的集中体现更是面临严峻考验。
恳请各位专家批评指正 谢 谢
齐东方先生 田自秉先生 郭廉夫、丁涛、诸葛凯先生 雷圭元先生 《唐代金银器研究》 《中国工艺美术史》《中国纹样史》 《中国纹样辞典》 《图案基础》
学术论文
诸葛凯先生 常沙娜先生 《唐代外来纹样民族化的几点看法》 《敦煌图案的魏唐风格》 《中国敦煌历代服饰图案》
三 其他学者的相关学术论文
张 蕾 张晓霞 田雪梅
二
研究目的及意义
■研究唐代缠枝纹样的形式语言具有文本辅助意义
通过对该时期缠枝纹样的艺术图像形式研 究，可以帮助我们从一个更新更全面的视野来了 解唐代独特的文化内涵、时代特征以及审美取向。 因为事实上，艺术图像可以像文字一样可以记载 记载 和传递时代信息，并辅助文字资料提供更鲜活可 和传递时代信息 更鲜活可 靠的信息。