山西民间家具..
华严工致——山西古典家具概述
华严工致——山西古典家具概述在中国古典艺术门类中，家具无疑是集实用和艺术为一体的最具代表性的一种。
古人的起居方式，可分为汉魏以前的席地坐和唐以降的垂足坐，因之家具也分为低型和高型两大时期。
高型家具发轫于晋唐，成型于宋元，繁荣于明清。
就宋元而言，可见的家具实物已属凤毛麟角，更遑论唐代之前。
此前的研究只能以史书画谱、庙宇墓葬壁画中的家具图形为蓝本，考证难度自不待言。
故传承和发展宋元风范的明清家具，自然而然地成了家具研究的主体，这于古于今都具实际意义。
王世襄先生把明至清早期说成是中国传统家具的黄金时代，除了艺术性外，或多或少顾及了它的传世性。
述及家具，山西古典家具作为民间家具的典范，以其深厚的文化背景和特色风格为藏界称道。
晋做家具与苏做家具足可作为叫清家具的两面旗帜。
遗憾的是，对山西古典家具的研究甚少，使得盛名之下的晋做家具常给人一种雾里看花的感觉。
明清家具的基本流派如果粗略分类，明清家具可分为民间和宫廷两类。
其实宫廷家具也就是凝缩了民间家具的精华，只是料精工良、规矩守则而1/ 13已。
而民间家具的地域性风格却是十分鲜明和多样的。
说到明清民间家具，人们一般把它分为南北两大派。
南派以苏州为代表，称苏做家具；北派以山西为代表，称为晋做家具。
南派延伸则加入广州家具，称粤做；北派扩展便有北京家具，称为京做。
这四个地域的家具风格可通俗地概括为：苏做秀气，晋做富气，京做霸气，粤做洋气。
其实暗涵了四个地域的政治、经济、文化、环境等背景。
说苏做家具秀气，无论紫檀、黄花梨等贵重材质也好，还是榉木等软木也罢，造型都典雅秀气，透露着江南文人和水乡的一种灵秀(图1)。
说晋做家具富气，是指它用料不吝，用工不惜，造型圆润饱满，显示了明清时山西人的富足(图2)。
说粤做家具洋气，是指其造型突破传统的四平八稳，式样多染西风。
这与其地处沿海，贸通海外的地理位置密不可分(图3)。
说京做家具霸气，是指其造型敦厚威严，雕饰繁复，有一种傲视四方的感觉，透露着天子脚下的霸王之气(图4)。
山西传统家具(晋作)中的“半哑子”工艺的历史沿革
赵春森 ／摄
流 域 ，山西处 于黄河 中游 ，晋 中位居 山西 中心 。这 个 区域 内 人们 对家具 的使 用 ，改 良和创作 ，无疑对全 国有着 导 向性影 响 ，山西家具也 自然成 为我国家具 的重要源流 ，影 响着 京 、广 、 苏等家具 的发展方 向、趋势 。
佛教文化 的繁荣对 晋作 家具 的发 展兴盛产 生了深刻 的影 响 。佛 教 自东 汉传入我 国 以来 ，在山西地 区极 为风靡 ，而家
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山西传 统 家具 （晋作 ）中的
“半 哑子’’工艺 的历史沿革
文 李天 伦 吕守珍
［摘 要 ］在 中国传统 文化 中，传统 家具 以其独特 的形 式 、丰富的意蕴 以及 与生活 密不 可分 的联 系，在 中
国工艺美术 中 占据 了 自己的地位 。以山西传统 家具 中的代表 “半哑子 ” 家具 为例 ，对 “半￣－－ Ｔ－” 家具 的工艺特点
苏式 ：苏作 ，苏州制作 。 广式 ：广｛乍。广ｆｌ＇ｌ￣Ｕ作 京式 ：京作 ，北京制作 。 晋式 ：晋作 ，山西制作 。 即：苏 、广 、京 、晋 “四大家族 ”。当然还有宁式 、鲁式 、 闽式 等。我们所 谈 的传 统家具 ，主要 以明清两代不 问风格 的 家 具为代表 ，明式家具 的简约 空灵 ，方正 素雅 ，与清式家 具 的繁缛 华丽 ，庄重肃穆形成 了强 烈对 比。 二 、晋 作 家 具 山西 传统家具称作 “晋作家具 ” ，主要 以山西为主 ，扩 展 至河北 、河 南 、陕西 、内蒙等 邻省 ，晋作 家具代 表 的是 晋 中 、晋南 、忻州 、雁北 、晋 东南五 大区 ，而 晋 中家具 称之 为 晋作家具 的 “皇族” “正宗” 。历时三千多年 的传 承和发展 ， 晋作家具 ，无疑传承 了黄河领域 的正 宗文化体系 。 灿烂 悠久 的黄河 文化 ，为晋作 家具 的发展兴 盛奠定 了深 厚 的基础 ，从 宋元到 明清 ，中国的政治经济 文化 中心在黄 河
连勤说家具之晋作家具
连勤说家具之晋作家具
清式家具以清代宫廷家具为典型代表，是一种体现宫廷装饰特色和审美情趣的家具风格。
从清宫家具的实际情况来看，典型的清式家具是清代雍正乾隆年间广州、北京、苏州生产的贡品家具、官府家具和富豪家具；其实明清时期还有咱们比较熟悉的晋作家具，今天就和您聊聊晋作家具……。
在研究清式家具时，人们把清代山西地区生产的细木细工家具和硬木家具称为“晋作家具”，简称“晋式”。
明代山西是髹漆家具的主要产地之一，有制作高档家具的丰富经验。
清代山西商人在商业上获得很大成功，富甲一方，修建了不少规模巨大的私家庄园，如现存的王家大院（河北定州西关东街）、王家大院（山西灵石静升镇）、
常家庄园（山西榆次）、乔家大院（山西祁县乔家堡村）、渠家大院（山西祁县）、申家大院（山西长治）……据统计资料可知，山西现存明清民居有1300处之多。
可以想见，清代中期，山西类似的民居数量更多。
这些大庄园需要购买大量时尚的硬木家具，巨大的市场需求带来了山西细木细工家具行业的繁荣。
山西本来就是髹漆家具的主要产地，在握家具样式和家具尺度方面都有优势，不存在设计瓶颈之类的问题，因此山西的细木细工家具行业发展很快。
晋作（硬木）家具以仿明式家具为主，用料大器，造型端庄壮硕，究其源是山西本土髹漆家具与苏式家具相结合的结果。
晋作（硬木）家具喜用核桃木和榆木，核桃木有硬质木材的纹理与色泽，晋作核桃木家具是很有特色的晋式家具。
晋作榆木擦漆家具也是著名产品。
近现代山西平遥推光漆器家具
清代晋作核桃木太师椅
清代晋作核桃木雕花搭脑椅
清代晋作臭椿木搭脑禅椅
清代晋作榆木供案
清代晋作榆木宝座
清代晋作黄花梨花几。
吊脚楼里的传统土家族家具研究
（ ｊ 农 林科 技 大 学 机械 与 电子 工 程 学 院 ，陕西 杨 陵 ７ ２ ０ ） 西 Ｅ １ １ ０
摘 要 ： 在分 析 吊脚 楼 的起 源、 发展 、 史文化 背景 的前提 下 ， 中国传 统 家具的分 类 方法对 土 家族 历 用 家具进行 分 类 ； 选材 、 在 装饰 手法 和造型 特 色等 方 面与其 他传 统 家具 比较 异 同 ， 示 了土 家族 家具 揭
维普资讯
西 北 林 学 院 学 报 ２ ０ ，２ （） １ ８ １ １ ０ ８ ３ ３ ： ８ ￣ ９
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吊脚 楼 里 的传 统 土 家 族 家 具研 究
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ＸＩ ＡＯ ｎ， Ｍ Ｕ － ｎｇ， Ｍ Ｕ ｏ ｎｉ ｇ， ＹＵＡ Ｎ ｏ ｇ Ｌｉ Ｙａ ｐｉ Ｂａ － ｎ Ｈ ｎ
普通实木家具通常采用榉木
普通实木家具通常采用榉木实木家具由于价格普遍较高，在不少消费者心目中，是档次和身份的象征，但是现在有很多消费者分辨不出实木家具和一般板式家具的区别，也不清楚如何才能选购到真正质量上乘的好实木家具。
其实，专家告诉我们，只要按以下的十步骤去做，一切都会变得十分简单。
1.判断家具是否真的为实木制成。
判断是否实木家具的一个奥秘是：木纹和疤结。
如一个柜门，外表看上去是一种花纹，那么相应着这个花纹变化的位置，在柜门的背面看相应的花纹，如果对应得很好则是纯实木柜门。
另外看疤结也是鉴定纯木的好方法：看好有疤痕的一面所在位置，再在另一面找是否有相应花纹。
2.判断实木是什么树种所制。
这是直接影响价格和质量。
普通实木家具通常采用榉木、白橡木、水曲柳、榆木、楸木、橡胶木、柞木，而名贵的红木家具主要采用花梨木、鸡翅木、紫檀木。
实木家具的市场比较混乱，经常出现以次充好、混淆树种的事情，最好还是买名牌产品，同时要注意，现在木料的价格日趋上涨，太便宜的绝对有诈。
3.观察木质优劣。
打开家具柜门、抽屉，观察木质是否干燥、洁白，质地是否紧密、细腻。
如果有加入刨花板、密度板及一次成型板等材料制作的家具，要打开柜门或抽屉，闻闻看是否有刺激性气味。
4.观察木质有无缺陷。
家具的主要受力部位如立柱、连接立柱之间靠近地面的承重横条，不应有大的节疤或裂纹、裂痕。
结构牢固，框架不得松动，不允许断榫、断料。
家具上所采用人造板的部件都应实行封边处理，各种配件安装不得少件、漏钉、透钉。
5.观察板面强度。
板面强调可用手指按，以感觉板面的牢度。
一面材料应有井字形骨架来固定，如果骨架稀疏，一按表面就会感到虚空不实，面板颤动很大；抽屉底板应用手按压，以试强度，一般隔板底多用层板，面积大的隔板应选用五层板制作。
柜门和抽屉开关要灵活。
面板用薄木和其他材料覆面时，与成套产品色泽应相似，产品表面漆膜不允许皱皮、发粘和漏漆。
6.检查稳定性和安全性。
观察有无抽屉或门框倾斜现象，有无榫头眼位歪扭或眼孔过大、榫头不严等工艺水平低造成的部位歪斜。
浅谈山西木雕
098山西历史悠久，人文荟萃，拥有丰厚的历史文化遗产。
古代山西经济繁荣，山西商人富返乡后，便在自己的故乡大兴土木，在此背景下，山西木雕逐渐兴起，愈发精益。
特别是闻名全国的晋商大院内所保留的木雕，更是代表了我国北方明清时期民居木雕的最高水平。
山西民间的建筑木雕装饰分布在全省各地，明清时期遗留于建筑构件上的木雕工艺品和具有雕刻工艺的木制家具，如今仍多见。
“根据史料记载，木雕用于建筑物始于商朝，兴盛于东汉。
随着佛教传入，各地大兴土木建盖寺院，而当时的山西，佛教更为兴盛，‘家家弥勒，户户观音’的俗语便是当时最好的写照。
”佛教的兴盛促进了山西木雕艺术的发展，也为山西木雕培养了诸多优秀的民间艺人。
山西木雕作为北方的代表，是依附于古建筑装饰、家具装饰和寺庙神像的雕刻基础上发展起来的一种木雕艺术，达到了实用性与审美性、技术性与艺术性的完美融合与统一。
历史上，山西木雕以其形神兼备、大气磅礴、古韵沧桑的特征曾风光一时，是华夏木雕不可或缺的重要组成部分。
山西木雕蕴藏着深厚的文化内涵，渗透着中国传统文化所蕴含的思维方式、价值观念和行为准则，其本身具有的艺术价值和史料价值是不容置疑的。
山西木雕的内容丰富多彩，独特的文化与习俗也使山西木雕形成了自己的风格。
山西民间木雕题材广泛，内容丰富，大致可分为以下几类：第一是戏曲。
山西是我国戏曲发源地之一，山西人民不仅热爱戏曲，还将戏曲的典型情节用木雕表现出来。
第二是吉祥寓意类。
如吉庆有余、三阳开泰、松鹤延年、五福捧寿、麒麟送子、喜鹊闹梅、龙凤呈祥、岁寒三友、封侯拜将、凤戏牡丹等，都是通过富有寓意的动物、花草等吉祥题材，来表达人们对五谷丰登、四季平安、婚姻美满等美好生活的希望。
第三是历史传说。
如八仙庆寿、和合二仙、天官赐福、福禄寿等传说题材，反映了人们对生活安康、延年益寿、祛灾免难的祈求。
第四是民间社火类。
如敲锣鼓、踩高跷、跑竹马、大头娃娃、耍狮子和放风筝等游戏，表现了人民对生活的热爱。
山西的非物质文化遗产介绍
山西的非物质文化遗产介绍
山西是中国非物质文化遗产丰富的地区，下面是一些著名的山西非物质文化遗产的介绍：
1. 正太宗庙面塑：正太宗庙面塑是山西太谷县的一项传统工艺，已有近600年的历史。
它是中国五大庙会“正太庙会”的重要组成部分，以其独特的造型和精湛的工艺技巧而闻名。
面塑作品通常以神话传说、历史故事和民间故事为主题，形象栩栩如生，给人以美的享受。
2. 梆子：梆子是山西省著名的传统戏曲剧种，起源于唐代，有着悠久的历史。
梆子戏以其丰富的艺术表现力和独特的唱腔而著称，它通常描绘历史事件和社会故事，以其独特的语言形式和韵律感吸引观众。
3. 彩瓷：彩瓷是山西省的传统工艺之一，也是山西素有“彩瓷之乡”的原因之一。
山西彩瓷以其丰富多彩的图案和精湛的工艺技术而闻名，通常用于日常生活中的花瓶、饰品、茶具等。
4. 木版年画：木版年画是山西省传统的民间绘画艺术形式，起源于明代。
山西的木版年画以图案丰富、色彩鲜艳、人物生动的特点而著名，它通常用于春节期间的装饰和祭祀。
5. 云冈石窟：云冈石窟是位于山西大同市的一处石刻艺术宝库，被誉为中国最早、最完整的佛教石窟之一。
这些石窟建于公元5世纪至6世纪间，在中国传统艺术史上具有重要的地位。
云冈石窟以其精美的石刻造型和独特的造型风格而著名，被列为世界文化遗产。
以上是山西省一些著名的非物质文化遗产的介绍，这些非物质文化遗产是山西省丰富的历史和文化的重要组成部分，也是传承和弘扬中国优秀传统文化的重要载体。
桃木家具有哪些特点
木相比，更容易与现代接近而彰显时尚；其二，以图形 花式而论，桃木家具虽属古典家具，图案相对繁复，但 在古典家具中，桃木家具的线条相对简单，这样的
简单多是符合现代人的审美理念而显现出一种时尚；其 三，从桃木的木性而论，桃木不似红木冷硬，却显得温 和、柔软，更适合家具的设计需要；其四，以类别
而论，桃木的类别众多，这也易于设计，更接近时尚。 桃木家具的优点桃木家具花纹美丽。桃木的纹理与花梨 木非常相似，民间多称桃木家具为“假花梨木家具
适宜雕刻。桃木家具的缺点桃木是一种生长周期较长的 乔木树种，一般从种植到成材需要五十年乃至上百年时 间。随着国内原木资源需求加大，国产桃木根本无
法满足国内家具生产需要。此外桃木木质紧密性并不高。 桃木家具保养避免用酒精、汽油或其他化学溶剂除污渍。 家具表面如有污渍，千万不可使劲猛擦，可用
温茶水将污渍轻轻去除，等到水分挥发后在原部位涂上 少许光蜡，然后轻盈地磨拭几次以形成保护膜。避免硬 物划伤。打扫卫生时，勿使清洁工具触及桃木家具
”。清代时期，桃木家具在中国北方大为流行。其中， 以山西所产桃木家具最为精细与优美，俗称“晋作家 具”。桃木家具外观档次高。桃木家具外表经髹漆、
上光后，不仅外观漂亮，而且很显档次，颇有紫檀家具 的风味。所以清代时期，桃木常用于皇家宫廷家具中。 桃木家具桃木家具外观大气。桃木家具一般用料大
，外观厚实宽大，形体庄重大气，但也不乏精雕细作。 桃木家具耐磨、耐腐。桃木材质坚硬，有很好的韧性， 耐磨损，具有一定的耐弯曲、耐腐蚀性等，而且很
股票指标 /jishuzhibiao/
桃木家具耐磨、耐腐。桃木材质坚硬，有很好的韧性， 耐磨损，具有一定的耐弯曲、耐腐蚀性等，而且很适宜 雕刻。下面跟大家讲解一下桃木家具的特点。桃木
魏晋家具
在家具上出现了与佛教有关的装饰纹样，如墩上的莲花瓣装饰等，反映了魏晋时代的社会风尚。这一时期的家具，一改前代的正统汉风，以崭新的高型坐具和垂足而坐的新习俗，揭开了中国家具历史的新篇章。、
魏晋南北朝时期，是人们起居方式和家具设计从低转向高渐变的关键转折时期。这种转变，是历史的必然。在乱世中，在思想与文化宗教融合成为可能以后，在人们具有了开放自由的思想观念以后，人们才可能去接受一种新的文化或宗教，才能自由地接受另一种新的起居方式，才可能接受并设计和以前完全不同的高型家具。从此中国家具设计才算真正意义上有了开端，并为今后明代家具的辉煌打下了坚实的基础。在中国家具发展史上，魏晋南北朝时期确实是一段非常重要的时期。
魏晋南北朝时期的家具特点床榻的新形式不断出现，三扇屏风榻，四扇屏风榻床，在贵族人家是极受宠爱的。此时期床榻的高度显然增加，床体加大。另外，三足凭几的出现，为圈椅靠背的问世，奏起了序曲。从此期壁画中可见床明显增高，可以跂床垂足，并有床顶、床罩、床帐。家具的脚型有直脚、弯脚。须弥座的造型结构被引入家具之中，成为新式家具的支撑构件。因为其形状像宫廷中巷弄之门，依形称为壶门结构。这种结构坚固，富有装饰性，是六朝以来至隋唐时期家具的一大特色。 漆家具仍是高档家具的主流，并出现了斑漆、绿沉漆、漆画和金银参镂带等装饰技艺。斑漆现在称斑纹变涂，是用几种颜色交混使用而产生的斑纹或单色漆显示出浅色不同的斑纹。绿沉漆是一种色调沉深净穆的绿色；金银参镂带是袋状的薄金银片，经过加工雕刻成纹样，再嵌在家具上，使其装饰更加富丽堂皇。南朝梁建文帝写一篇《书案铭》，称赞一张书案的做工：“刻香镂采，纤银卷足，漆花曜紫，画制舒绿......”可知这张书案已经运用了七宝镶嵌、金银镶嵌、绿沉漆髹饰等多种结合的工艺。漆画是在红色漆面上用黑色线条描绘人物故事，人物的面部服饰分别用颜色漆涂染。在山西大同北魏司马金龙墓中出土的漆画屏风中可以看到。
山西特色非物质文化遗产
山西特色非物质文化遗产
山西作为中国文化名省之一，拥有着众多具有地域特色的传统文化。
其中，非物质文化遗产是山西最具代表性的特色文化。
以下将从山西特色非物质文化遗产的三个方面进行介绍。
一、剪纸
山西的剪纸是中华民族的传统文化艺术之一，是一种折、剪、刻、贴为一体的民俗美术创作形式。
山西剪纸以各种花鸟、人物、动物等为题材，造型别致，色彩鲜艳。
以平面花鸟为主，多用纸折剪的方法去创作，制作精细，具有浓郁的中国古风韵味。
二、木版年画
山西的木版年画是西北地区传统民间艺术，从明朝开始经历了近500年的发展历程，被誉为“东方艺术宝库”之一。
其特点是颜色艳丽光泽鲜明、线条流畅自然、与人民群众共生活、以节日为主题、寓意深远等。
现在，山西窑洞村的木版年画已被列入世界非物质文化遗产名录。
三、皮影戏
山西的皮影戏是中国传统戏曲剧种之一，以动态的皮影、幽美的音乐、丰富的音效以及精妙的表演，传递出深刻的历史文化内涵。
皮影角色有神、仙、魔、人等，构成了丰富的艺术名著。
山西的皮影戏是一种全民休闲娱乐方式和文化演出形式，是传承和弘扬优秀传统文化的重要载体。
总之，山西特色非物质文化遗产是山西传统文化的重要组成部分，具有浓郁的中华民族文化特色和历史文化价值。
我们应该积极传承、弘扬和发展这些非物质文化遗产，让更多的人了解和喜爱这些文化瑰宝。
山西临汾的民间工艺文化
山西临汾的民间工艺文化山西临汾位于中国北方，是一个历史悠久，文化底蕴深厚的地方。
作为一个重要的文化中心和交通要塞，临汾拥有丰富多样的民间工艺文化，深受人们喜爱和推崇。
一、陶瓷工艺山西临汾的陶瓷工艺可以追溯到几千年前的商代时期。
临汾的青铜器以精美和独特著称，其中包括青铜镜、青铜容器和青铜器等。
在陶瓷方面，临汾的官瓷制作工艺精湛，尤以青瓷和黑瓷为代表。
青瓷器色泽青绿，釉面细腻光亮，形制优美，被誉为中国陶瓷的瑰宝之一。
而黑瓷器则以其深沉的色彩和独特的纹饰而著称。
二、木雕工艺临汾木雕工艺历史悠久，技艺精湛。
木雕技艺在临汾早在唐朝就有所发展，历经宋、明、清等时期的磨练和创新，达到了非常高的水平。
临汾的木雕品种繁多，包括佛像、屏风、房屋装饰等。
其中，临汾的佛像木雕以其精细的雕刻和丰富的表现力而著称，被称为中国佛教造像艺术的瑰宝之一。
三、织锦工艺临汾的织锦工艺源远流长，已经有几百年的历史。
临汾的织锦以其精湛的工艺和独特的图案而著称，被誉为“丝织之冠”。
临汾的织锦图案多样，包括花鸟、人物、山水等各类题材，形象逼真，色彩绚丽，寓意深刻。
临汾的织锦在国内外享有盛誉，多次参加国内外各类展览和比赛，并多次获得各类奖项。
四、剪纸工艺临汾的剪纸工艺充满了浓郁的地方特色和民族气息。
临汾的剪纸以其刀法独特和纹样繁多而著称，被誉为“中国剪纸之乡”。
临汾的剪纸作品包括花鸟、动物、人物等各类题材，形象栩栩如生，栩栩如生，给人以美的享受和艺术的感受。
临汾的剪纸在国内外享有很高的声誉，临汾市每年都会举办剪纸比赛和展览，吸引着来自各地的参赛者和观众。
五、马蜡工艺临汾的马蜡工艺是当地独有的传统技艺，已有几百年的历史。
马蜡是一种特殊的蜡烛，材料主要是马脂和蜡，通过特殊的工艺加工而成。
临汾的马蜡外观精美，形状各异，包括花、鸟、人物等各类题材。
马蜡在中国古代被广泛应用于宗教祭祀、庆贺节日等场合。
临汾的马蜡工艺在国内外颇有声誉，每年都吸引着大量游客和艺术爱好者前来观摩和购买。
由炕案看山西传统家具
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户，勇 用 的简 单 具 。 商 家 使 用的 家具 凡准 家 官
除 了材 料 —般 为 非 硬 木材 料 ， 如榆 木 、 核桃 木 等， 家具 的 种类 、 量 、 放 『 数 摆 立置及各 自的 用途 都 非 常 讲充 用料规 范 庄 重 ， 造型 简 练朴 实 ， 线
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山西民间炕围画的工艺和传承
在我国的北方农村，以前几乎每家每户都有土炕的存在。
土炕对于南方人而言可能是闻所未闻的，它是一种抗击寒冬的有利家具，既可以用来取暖抗寒，也可以在其上吃饭、睡觉。
土炕凝聚了我们伟大劳动人民的智慧，而炕围画则是围绕在土炕周围的墙壁之上的绘画艺术，体现出了一种民间劳动人民的智慧和工艺，让普普通通的土炕变成一种艺术品。
炕围画不仅具有装饰功能，也增添了农村家庭的生活情趣，这就是炕围画存在的形式和意义。
炕围画又被称为墙围画、墙围，其大多数存在于山西、河北和内蒙古的农村民间。
尤其是在山西省，炕围画曾经是被人们很普遍运用的一种装饰艺术，是一种山西民间常见的室内装饰艺术画。
作为山西地方文化中地域性很强的造型艺术形式的分支，炕围画以颜料打底，用色彩画花，图案既工整有序又乐趣横生。
其色彩鲜艳明亮，而且坚固持久，日常如果弄脏了，用湿布擦拭，便可使其光亮如新。
所以，炕围画很受人们的欢迎，在山西的晋东南地区，如吕梁地区、晋中地区、忻州地区和雁北地区均有分布，尤其是原平和代县的炕围画最为出名。
山西的炕围画的工艺技法和造型都很精细，也很考究，并且十分有特色。
不过随着时代的变迁，以及经济的迅猛发展，我国的农村发生着翻天覆地的变化，以前的四合院、平房和窑洞，现在都变成了高层的住宅，在这样的变化中土炕也在渐渐地消失。
基于这样的原因，炕围画逐渐失去了土炕这个载体，其实用价值也就随之而消失了。
这使得炕围画这一传统的艺术形式的生存以及传承面临着空前的危机。
值得庆幸的是，在最近几年，社会各界重新对传统民间艺术和非物质文化遗产给予了很大的关注与保护，在这个大的趋势下，炕围画也开始重新进入人们的视野。
研究山西的炕围画，不单单是简单去研究它的图案纹样、工艺技法，也应该探究炕围画所独具的时代印记，它应该是我们祖国几千年的传统文化的一种意识形态的载体。
在炕围画急剧减少的今天，我们对其进行保护已经迫在眉睫。
我们应当探索炕围画艺术的新的发展方向，从而对炕围画这种即将消失的艺术文化进行保护以及传承。
山西传统民间家具初探
一
、
山西传统民间家具 的定 义 、分 类
二 ．山西 民间家具 的发 展
１ 发 展 历 史
民间家具 （ｅｎｃｌ ｕｎ ｕ ） Ｖ ｒａｕ ｒＦｒｉ ｒ ，指的是广大平民 、 ａ ｔｅ
言宦 家 庭 使 用 的 家 具 ．它们 和 现 在 广 为人 知 的主 要 用黄 花
在远古 时代 山西就是人 类重要 的发祥地之 一 ， 自古 就
裂制成的所谓 的”明式 家具 ” 在产地 、使 用者 、用料等都 显不同。民间家具所 用材料 为硬杂木 ，如榆木 、核桃
、
有经商和 贸易的传统 。商人资 本的发展 ． 进 了山西手工 促
业 的发展 。山西是全 国最早 生产和使 用家具 的地区之一 。
勾主 ， 明代 风 格 显 著 。
２ 社会环境 ：
晋 商兴起 于 明初 ，即 １ 世纪 中叶 ， ４ 衰败 于清末 ， 随清 王朝之 灭亡而衰 败。 晋商 的一大特点 是高官和 商人之 间不
一
山西 民间家具可简单地分 为两类 ：官宦 、商人等富裕 户人家使用的家具 ：农民等小户人 家使 用的简单 家具 。 商人家使用的家具 ，除了材料 一般 为非硬木材料 ，如榆
家庄村 的金 山寺在 明清时期 曾为僧会司驻 所。 众多的 宗教 而 又 坚 实 耐 用 ．极 能 显 示 雕 磨 功 夫 和 木 质 纹 理 的 自 然 美 。 活动 、庙会 ．山 出现 大量 的折 叠家具 供户 外活 动 的需
要。
． －
柏 木属柏 科 ．古 有 以冒赜之 称 ．有扁柏 、侧柏 、罗汉 柏 等多种 。 国 民间惯 将柏树分 为南柏 和北柏两类 ． 我 南柏
柏木 、樟木等 ．一般是就地取材 ，因地制 宜；其使用
晋作家具漫谈
非遗传承文 张建明晋作家具漫谈山西具有特殊的地理自然因素，而且历史悠久，文化底蕴丰厚。
山西的古旧家具保存比较完整，历史文化传承得很好，古旧家具现存的数量很多，是我国物质文化遗产的一部分。
晋作家具其实就是山西式的家具，是我国传统家具文化的一个重要分支，是我国保存较完整的传统家具之一，所以我国古代晋作的家具有迹可循。
一、晋作家具的历史背景和形式特点（一）晋作家具的历史背景山西的地理环境和文化底蕴对于家具文化的形成有很大的影响，晋作家具有悠久的历史，形成与发展和当地的风土人情、地域文化有关，山西经济的昌盛、地域的繁华都影响着家具文化的形成。
家具根据地区的文化特色和人文风情的不同而发展成不同的形式，这也间接地展现了地理文化的不同。
古代的晋不注重耕地，反而是注重商业贸易，因为古代的晋，地域狭小，但是人很多，所以就很难拿出大片的土地来种，因此就发展了商贸，使得古代的晋商贸行业很发达，也就促使了晋作家具的发展。
山西的文化是兼容并取，使得山西人才辈出。
山西很早的时候就兴办私塾，发展经济，很早就产生了乔家大院、曹家大院、王家大院等这些古代民居。
民间大院的兴建，促进了生活质量的提高和经济的发展，也促进了家具行业的发展。
（二）晋作家具的形式特点山西的文化历史悠久且辉煌，在中华文明的发展中，山西文化一直占有着重要的地位，山西的传统文化有重要的价值，也有人说看中华的五千年文化，先看山西文化，说明山西文化在中华文化中占有很重要的地位。
我国最早制造和使用家具的地区就是山西，山西也是传统家具的发源地，山西的家具在明朝时期产生了巨大的价值，也是在这个时期山西家具在世界范围内影响最广，审美价值和科学性兼并的明式家具为山西家具带来了极大的荣誉。
晋作家具也就这样名声大振。
山西因为很多人发展商业，使得山西的经济迅速上升到很高的地位，山西的人民凭借着智慧和努力，使山西成为经济及其富裕的地区，许多优秀的古建筑文物已经成为了物质文化遗产，成为了我们研究古代文化的重要参照。
晋作家具：中国古典家具的典型代表
晋作家具：中国古典家具的典型代表导语：山西式样的家具，行话曰“晋作”。
晋作家具是我国古典家具的典型代表，其制作技艺起源于秦汉，宋元时渐趋成熟，明代中期达到鼎盛，并一直延续到清代末期。
晋作古典家具用料精纯，制作考究，形式、内容的完美结合反映了中国传统文化在日用家具上的艺术美，有极高的艺术价值和文化价值。
独特的传统制作技艺，使其极具地域特色和工艺价值。
从勤俭持家的晋商说起说起晋作家具，须从晋商们勤俭持家的奋斗奇迹说起。
山西商人的活跃，到明代已在全国享有盛誉。
清代初期，山西商人的货币经营资本逐步形成，不仅垄断了中国北方贸易和资金调度，而且插足于整个亚洲地区，甚至把触角伸向欧洲市场，从南自香港、加尔各答，北到伊尔库茨克、西伯利亚、莫斯科、彼得堡，东起大阪、神户、长崎、仁川，西到塔尔巴哈台、伊犁、喀什噶尔，都留下了山西商人的足迹。
“凡是有鸡鸣狗叫的地方，都有山西人”，这是煤炭之前山西的名片。
山西人在发展经济的同时还兴办私塾、学堂，以提高其文化地位。
兼容并取的性格使得山西文人商贾辈出，富甲一方，他们讲究生活质量，对房屋和家具的要求极高。
山西在明清时虽然很少有制作家具的手工作坊，却有制作家具的名匠，这是因为很多商贾巨富使用家具一般都是请工匠上门，按照庭堂所需和主人所好制作。
因它用工不惜、用料不吝，所制作的家具有着极高的水准，许多晋作明式家具被视为中国古典家具之典范。
这个时期产生了诸如乔家大院、曹家大院、王家大院、渠家大院、雷家大院、侯家大院、日升昌票号等著名的古民居。
这些大院少则数百房间，多则上千，家业的扩大、生活质量的提高使得家具的需求与日俱增，促进了家具业的发展，独特的晋作家具就这样开始形成。
黄花梨高脚凳明清时期就地取材明代文人崇尚自然，贵黄不贵黑，黄花梨自然受到明代文人雅士的大力推崇，他们利用木材的自然特征设计并参与家具制作，多以实用为主，线条简洁流畅，从而使黄花梨材料为代表的明式家具融入了文化人的书卷气息。
比较各种材质实木家具
比较各种材质实木家具1.红木：所谓“红木”,从一开始,就不是某一特定树种的家具,而是明清以来对稀有硬木优质家具的统称; 黄花梨：为我国特有珍惜树种;木材有光泽,具辛辣滋味；文理斜而交错,结构细而匀,耐腐;耐久性强、材质硬重、强度高;紫檀：产于亚热带地区,如印度等东南亚地区;我国云南、两广等地有少量出产;木材有光泽,具有香气,久露空气后变紫红褐色,文理交错,结构致密、耐腐、耐久性强、材质硬重细腻; 花梨木：分布于全球热带地区,主要产地东南亚及南美、非洲;我国海南、云南及两广地区已有引种栽培;材色较均匀,由浅黄至暗红褐色,可见深色条纹,有光泽,具轻微或显着轻香气,纹理交错、结构细而匀南美、非洲略粗耐磨、耐久强、硬重、强度高,通常浮于水;东南亚产的花梨木中是泰国最优,缅甸次之; 酸枝木：热带、亚热带地区,主要产地为东南亚国家;木材材色不均匀,心材橙色,浅红褐色至黑褐色,深色条文明显;木材有光泽,具酸味或酸香味,文理斜而交错,密度高、含油腻,坚硬耐磨; 鸡翅木：分布于全球亚热带地区,主要产地东南亚和南美,因为有类似“鸡翅”的纹理而得名;纹理交错、不清晰,颜色突兀,木材本无香气,生长年轮不明显; 综上所述：“红木”家具的特点为：优点：1颜色较深,多体现出古香古色的风格,用于传统家具;2木质较重,给人感觉质量不错; 3一般木材本身都有自身所散发出的香味,尤其是檀木;4材质较硬,强度高,耐磨,耐久性好; 缺点： 1因为产量较少,所以很难有优质树种,质量参差不齐;2纹路与年轮不清晰,视觉效果不够清新;3材质较重,不容易搬运; 4材质较硬,加工难度高,而且容易出现开裂的现象;5材质比较油腻,高温下容易返油;2.橡木：橡木属麻栎,属山毛榉科,树心呈黄褐至红褐,生长轮明显,略成波状,质重且硬,我国北至吉林、辽宁南至海南、云南都有分布,但优质材并不多见,优等橡木仍需要从国外进口,优良用材每立方达近万元,这也是橡木家具价格高的重要原因; 橡木家具的特性：优点：1 具有比较鲜明的山形木纹,并且触摸表面有着良好的质感 2 档次较高,适合制作欧式家具缺点： 1优质树种比较少,如果采用进口,价格较高;2由于橡木质地硬沉,水份脱净比较难,未脱净水制作的家具,过一年半载才开始变形;3市场上以橡胶木代替橡木的现象,普遍存在,如果顾客专业知识不足,直接影响着消费者的利益;3.橡胶木：橡胶木原产于巴西、马来西亚、泰国等;国内产于云南、海南及沿海一带,使乳胶的原料;橡胶木颜色呈浅黄褐色,年轮明显,轮界为深色带,管孔甚少;木质结构粗且均匀;纹理斜,木质较硬; 优点：切面光滑,易胶粘,油漆涂装性能好; 缺点：橡胶木有异味,因含糖分多,易变色、腐朽和虫蛀;不容易干燥,不耐磨,易开裂,容易弯曲变形,木材加工易,而板材加工易变形;4.水曲柳：水曲柳主要产于东北、华北等地;呈黄白色边材或褐色略黄心材;年轮明显但不均匀,木质结构粗,纹理直,花纹美丽,有光泽,硬度较大;水曲柳具有弹性、韧性好,耐磨,耐湿等特点;但干燥困难,易翘曲;加工性能好,但应防止撕裂;切面光滑,油漆,较粘性能好;5.栎木：俗称柞木;重、硬、生长缓慢,心边材区分明显;纹理直或斜,耐水耐腐蚀性强,加工难度高,但切面光滑,耐磨损,胶接要求高,油漆着色、涂饰性能良好;国内的家具厂商多采用柞木作为原材料;国内厂家多用栎木作为家具用材：华日、华丰、汇丰、双叶栎木的缺点： 1生长缓慢,生长周期长上百年,优质树种较少; 2胶结要求很高,容易在接缝处开裂; 3加工难度高,存在较多的加工缺陷;6.胡桃木：胡桃属木材中较优质的一种,主要产自北美和欧洲;国产的胡桃木,颜色较浅;黑胡桃呈浅黑褐色带紫色,弦切面为美丽的大抛物线花纹大山纹;黑胡桃非常昂贵,做家具通常用木皮,极少用实木;7.樱桃木：进口樱桃木主要产自欧洲和北美,木材浅黄褐色,纹理雅致,弦切面为中等的抛物线花纹,间有小圈纹;樱桃木也是高档木材,做家具也是通常用木皮,很少用实木;8.枫木：枫木分软枫和硬枫两种,属温带木材,产于长江流域以南直至台湾,国外产于美国东部;木材呈灰褐至灰红色,年轮不明显,官孔多而小,分布均匀;枫木纹里交错,结构肾细而均匀,质轻而较硬,花纹图案优良;容易加工,切面欠光滑,干燥时易翘曲;油漆涂装性能好,胶合性强;主要用于板材类贴薄面;9.桦木：桦木年轮略明显,纹理直且明显,材质结构细腻而柔和光滑,质地较软或适中;桦木富有弹性,干燥时易开裂翘曲,不耐磨;加工性能好,切面光滑,油漆和胶合性能好;常用于雕花部件,现在较少用;易分特征是多“水线”黑线;桦木属中档木材,实木和木皮都常见;产东北华北,木质细腻淡白微黄,纤维抗剪力差,易“齐茬断”;其根部及节结处多花纹;古人常用其做门芯等装饰;其树皮柔韧美丽;蒲人对此极有感情,常镶嵌刀鞘弓背等处;唯其木多汁,成材后多变形,故绝少见全部用桦木制成的桌椅;10.榉木：重、坚固,抗冲击,蒸汽下易于弯曲,可以制作造型,钉子性能好,但是易于开裂;为江南特有的木材,纹理清晰,木材质地均匀,色调柔和,流畅;比多数硬木都重,在窑炉干燥和加工时容易出现裂纹;11.松木：是一种针叶植物常见的针叶植物有松木、杉木、柏木,它具有松香味、色淡黄、疖疤多、对大气温度反映快、容易胀大、极难自然风干等特性,故需经人工处理,如烘干、脱脂去除有机化合物,漂白统一树色,中和树性,使之不易变形; 新西兰松智利：色泽淡黄,纹理通直,干燥易,变形小,力学强度中等,加工性能好适宜制作家具和各种木制品; 阿根廷松：颜色偏黄,密度比较大,容易开裂,色差比较明显巴西松乌拉圭：颜色淡黄,文理清晰,力学强度中等,适宜制作家具和各种木制品; 俄罗斯松：与东北松是同一产品,只是因为国界的不同而已,所以如果说是采用俄罗斯松,根本没有必要进口;而东北松的种类很多,红松生长年限长一些,纹理比较细密,颜色偏红,白松生长年限短一些,纹理比较粗;白松包括很多类,樟子松、鱼鳞松、冷沙都是东北松,樟子松易变色,而冷沙是其中质量最差的一种松木,根本没有多少的用处;12.鹅掌木：国内鹅掌木产于长江流域以南各省区,国外鹅掌木产于美国东部及南部各州．边材呈黄白色,心材呈灰黄褐色或草绿色．年轮略明显,论间呈浅色线,管孔大小一致,分布均匀．纹理交错成一块板,结构甚细而均匀,有光泽．鹅掌木易加工,刨削面光滑．干燥快而不开裂,宜用作雕花件,油漆和胶合性13.杨木：我国北方常用的木材,其质细软,性稳,价廉易得;常做为榆木家具的附料和大漆家具的胎骨在古家具上使用;这是所说的杨木亦称“小叶杨”,常有段子般的光泽,故亦称“缎杨”,不是本世纪中才引进的那种苏联杨、大叶杨、胡杨等;杨木常有“骚味”,,比桦木轻软;桦木则有微香,常有极细褐黑色的水浸线;这是二者的差别;14.杜木：亦称“杜梨木”,色呈土灰黄色,木质细腻无华,横竖纹理差别不大,适于雕刻;旧时多用此木雕刻木板和图章等;曾见山西商号所用微雕商标雕版,方寸之内人物、舟车,山川、屋宇等精致之极,并有数百蝇头小字于其上,令人叹为观止;此版即杜木镌成;15.柏木：柏木有香味可以入药,柏子可以安神补心;每当人们步入葱郁的柏林,望其九曲多姿的枝干,吸入那泌人心脾的幽香,联想到这些千年古木耐寒长青的品性,极易给人心灵上以净化;由此可知,古人用柏木做家具时的情境;柏木色黄、质细、气馥、耐水,多节疤,故民间多用其做“柏木筲”;上好的棺木也用柏木,取其耐腐;北京大堡台出土的古代王者墓葬内着名的“黄肠题凑”即为上千根柏木方整齐堆叠而成的围障;可取香气而防腐;可见其在木植中级别之高;16.樟木：在我国江南各省都有,而台湾福建盛产;树径较大,材幅宽,花纹美,尤其是有着浓烈的香味,可使诸虫远避;我国的樟木箱名扬中外,其中有衣箱、躺箱朝服箱、顶箱柜等诸品种;唯桌椅几案类北京居多;旧木器行内将樟木依形态分为数种,如红樟、虎皮樟、黄樟、花梨樟、豆瓣樟、白樟、船板樟等;核桃木：山西吕梁、太行二山盛产核桃;核桃木为晋做家具的上乘用材该木经水磨烫蜡后;会有硬木般的光泽,其质细腻无性,易于雕刻,色泽灰淡柔和;其制品明清都有,大都为上乘之作;可用可藏;其木质特点只有细密似针尖状棕眼并有浅黄细丝般的年轮;重量与榆木等;17.楸木：民间称不结果之核桃木为楸,楸木棕眼排列平淡无华,色暗质松软少光泽,但其收缩性小,正可做门芯桌面芯等用;常与高丽木、核桃木搭配使用;楸木比核桃木重量轻,色深,质松,棕眼大而分散,是区别要点;18.楠木：是一种极高档之木材,其色浅橙黄略灰,纹理淡雅文静,质地温润柔和,无收缩性,遇雨有阵阵幽香;南方诸省均产,唯四川产为最好;明代宫廷曾大量伐用;现北京故宫及京城上乘古建多为楠木构筑;楠木不腐不蛀有幽香,皇家藏书楼,金漆宝座,室内装修等多为楠木制作;如文渊阁、乐寿堂、太和殿、长陵等重要建筑都有楠木装修及家具,并常与紫檀配合使用;可惜今人多不识之,常以拜物心理视之,觉得质不坚不重,色不深不亮,故而弃之;行内人视其质地有如下称呼：金丝楠、豆瓣楠、香楠、龙胆楠;另外,在山西等地民间,常称红木黄梨等硬木为“南木”,原意应为自南方的木材;乍听起来却极易与此“楠木”混同,不可不知;。
家具榫卯结构讲解与审美
中国家具之榫卯结构讲解三碰肩，又名棕角榫，其做法通常是将要支撑的立柱顶端处开长短两个榫头，三碰肩，又名棕角榫，其做法通常是将要支撑的立柱顶端处开长短两个榫头，两侧为榫肩，两侧为榫肩，两侧为榫肩，靠里靠里面为直角平肩，在需要支撑的面板上开出相应的卯眼，靠外面的卯眼上面挖出一块和梯形格角一样的缺口，两根木枨榫对卯眼一扣即可连接。
在这样连接后，家具结构的两个看面上各有一个肩，而腿足或立柱部位留有一个肩，三个肩碰在一起故叫三碰肩。
凡是有盖或有底的家具部位都可使用这种结构连接。
三碰肩是一种比较科学的做法，它的榫头在中间，两边均有榫肩，可以辅助榫头承受部分压力不易扭动，加强了竖材的支撑能力，使得家具坚固耐用，同时也打破了结构处横竖线条平直过于呆板的气氛，锦上添花地烘托出家具流畅的线条美。
但在制作时必须要注意，长短榫头的大小长短一定要与卯眼部分的大小深浅吻合，绝不能任意为之，长短一定要与卯眼部分的大小深浅吻合，绝不能任意为之，否则差之毫厘，谬以千里，否则差之毫厘，谬以千里，否则差之毫厘，谬以千里，即便横竖即便横竖两材连接上了家具也不牢固。
还有的厂家图省事，本来三碰肩应为长短两个榫头，他们却简化成一个榫头，这无疑也会让家具的牢固度受影响。
图一：大柜的三碰肩结构图二：长短榫细部图图三：卯眼细部图图四：带卯眼的柜帽图五：三碰肩组装示意图图六：长短榫插入面从民间家具看中国榫卯之美目前国内欣赏古典家具的价值标准,基本还停留在对黄花梨和紫檀等硬木材料花纹的审美趋向、造型的比例协调和表面漆面的风化和包浆上,大抵不超过以上三种。
这些只是停留在对家具表面的视觉来评判的价值标准,而没有从传统文化的诸多领域、哲学思想、军事理论、文学艺术、生活习惯等方面,多视角地分析和研究。
虽然古人在《营造法式》 《鲁班经》 《长物志》中有描写木做工艺的论述,但是局限于“材美工巧”上。
榫卯结构并没有作为一种科学发明在家具中加以记载。
欣赏中国古典家具的精神,笔者一直认为中国家具除“材美工巧”之真正组成家具灵魂的是榫卯结构。
磅礴晋作 为用而生
磅礴晋作为用而生
刘园
【期刊名称】《中华手工》
【年(卷),期】2012(000)009
【摘要】大气、简洁、粗犷但不粗糙的晋作家具,即便是同一类型,电绝不雷同。
这
当中,有着深刻的器用美学。
黄河九曲十八弯,既滋养着沿途的北方省份,也带来不少
水患。
然而,这条河似乎特别眷顾山西。
历史上,山西很少遭受黄河之苦。
居住在这
块土地上的人们,一份家业可以世代相传,因此素有置家的传统。
大宅院需要物件来
填充,家具的需求相伴而生。
久而久之,一种充满北方特色的家具流派成型。
人们把
这种体量朋硕、沉穆劲挺、框厚板实、大边坚梆为特色的家具称为＂晋作家具＂。
【总页数】3页(P74-76)
【作者】刘园
【作者单位】《中华手工》编辑部
【正文语种】中文
【中图分类】TS664
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家具与陈设
厅堂家具
山西民居若不是窑洞,正房多为三开间,中间厅堂,两侧为卧室、书房。常见的厅堂格局和家具布置都是以八仙桌为 中心,靠北墙放平头案或翘头案,边上随意摆放架、几、案,但都体量不大,如茶几、花几、香几。正中大案上摆砚 屏、胆瓶、自鸣钟等,上挂祖宗画像或放祖宗牌位,讲究的人家有专门祭祖或拜神的祠堂。案前放一张八仙桌,桌两 侧为两把椅子,讲究的为扶手椅甚至圈椅,桌前可能有高型火盆架、半桌、凳、坐墩等,可以用作待客也可以自家用 来就餐。
家具与陈设
山西家具的史料记载
山西文水北峪口元墓壁画中，桌面下安两个抽屉，并带有拉环。 山西大同元代冯道真墓壁画中的方桌，在保持宋代基本做法的同时，桌面相接处牙板彭出，体现了一种新的形 体特征。
家具与陈设
山西家具的史料记载
山西大同东郊元代李氏元墓出土的两件陶质影屏明器，是发展了的建 筑小木作工艺的优秀体现。
家具与陈设
书房家具
一般书房常备灯挂椅、扶手椅、圈椅、交椅、玫瑰椅(文椅)、酒桌、画桌画案、供桌供案、琴桌、药箱、官皮箱、 书柜、书格、插屏、灯架。虽然不一定每样必备一件,但椅、桌、案、架必定一类不差。
家具与陈设
内室家具
卧房中各种衣箱、官皮箱和大柜居多。北方用炕取暖地区,如山西,以火炕为中心常备炕桌、炕案、炕几、被格、 矮火盆架、炕柜等家具。一般还有各种立柜、条桌、抽屉桌和方凳、圆凳。博古架、灯架烛台、拜匣、印匣、神 盒、佛盒、经厨、经箱、屏风以及梳妆台、净桶、镜架、茶几、高足香几等。小姐闺房一般在二楼,所以不使用 炕取暖,就有架子床。
家具与陈设
山西家具的史料记载
山西大同元代王青墓出土的各种桌、案。
山西襄汾县古墓出土的明洪武(1368一 1398)床。
家具与陈设
山西民间家具的品种
家具分类的方法很多，通常分为椅凳类、桌案类、床榻类、柜架类、其他类。这里根据家具可能的原始使用者和 室内摆放位置分为四类,因为民间家具收藏爱好者最注重的是从这些真实的器物上感悟其富有历史沉淀的人文韵味。 山西民间家具和山西民居以及室内陈设是密不可分的，这样根据使用者和使用场合进行分类就有助于彰显民间家 具浓郁的乡土气息和山西突出的地方特色。一般不论穷人富户都必备的有厅堂家具、卧室家具和厨房家具，读书 人家有专门的书房家具，富商和官宦人家又有特点突出的内室家具，如闺房家具和佛堂家具。
家具与陈设
呈芯似不桃若么核用传具人有年产具作而没家核 浅与之易木现清桃来宗是对的以的中家且有具桃 黄外处开坚 晰木制接家家已后核颇具与山 木 皮。裂硬与通纹作代庭具达 桃为的其西尽家 色有核 而之畅理家 中的几结树讲上他地管具 差色桃受致微。细具不仅制百果 究乘树区其几 度差木刀密黄它腻 可次作年率大的用种那他乎 有 的凿 的的 世轻于怀树低多品材相么地是 时内缺雕分颜纹不世视房有龄淘用种 比集区山 极芯点刻量色理如代所屋敬。汰以。为 中也西 大呈 适相 榆代 结 北核 有 含木受以的意恰制果山方桃、发独 。 做深是与 匹 中 那 有 蓄 其古财 逢作 西 楠 配 棕 纹 木 认 民 木 成 材木性。若理荫树产为中家等地间是么现的 家外内有韧核隐那蔽刚要家国具到区家晋优但民 秀都间 古 晚盛 具皮 近 。好 后 不 是 所 有 人 都 能 接 受 ,
家具与陈设
可拆装 的桌案
目前只有山西和福建出产过桌腿和桌脚可分离的条案。如图,此桌桌 面与四个腿足可以分离,或者腿足可拆下收入桌子底下。
家具与陈设
山西民间家具的选材
“什么家具用什么材质,在民间已形成了一种习惯的做法,而且在同一件家具上,不同材质的搭配,也有不成文的一套制度。 如椅凳多用榆、槐、柞、桑；桌案和床榻多用榆、楸、槐、梓；橱柜多用榆、楸、杉、杨;屏风多用楸、楠等。” 《中国北方民居与家具》，陈增弼，中国明式家具学会会长
家具与陈设
榆 木
榆木纹理 图左为南方榆木纹 图右为北方榆木纹 榆木家具在北方分布均匀,山西、山东、河北、河南等古家具大省随时可见榆木家具的踪迹。榆木纹理粗犷而通达 清晰,花纹较大,象羽毛那样层层扩展,有光泽。其弦锯板上除生长轮呈现抛物线花纹外,轮间尚衬托有管孔带,形成 如铁刀木般的“鸡翅木”花纹,因此山西产的榆木制古旧民间家具材质之美可比明式硬木家具。榆木结构稍粗,棕 眼显朽,变形率较小,易加工;但不易干,容易开裂。
家具与陈设
山西家具的史料记载
山西襄汾陶寺龙山文化墓地发掘出土了中国迄今 最早的木质家具
山西大同司马金龙墓中出土的北魏人物故事图漆 屏风中的矮屏小塌
家具与陈设
山西家具的史料记载
山西大同十里铺古墓出土的辽代壁画中出现了衣 架、屏风。
山西大同金代阎德源墓出土的木床
家具与陈设
山西家具的史料记载
山西大同金代阎德源墓出土有扶手椅、地桌、供桌、帐桌、长桌、木塌、木盆座架等等。其中的木盆架，呈六角 形，周围装六块镂空万字纹围板，面上挖出圆洞，用以坐盆。
家具与陈设
厨房家具
一般家庭常用的有储粮的躺柜、碗柜、大小扛箱、食盒、食笼、各种承盘、方角柜、圆角柜。小户人家除摆放各种 橱具外还存放农具。在一般的古旧家具收藏中,以书房家具最受青睐,这是因为,古代的文人多有参与或指导书房家 具的制作,最著名的当数清代著名戏剧家李渔。在他的名作《闲情偶记》中论述了不少理想的家具,书中甚至还有他 自己设计椅子的插图。从当今流出的实物看,也是这一类书房家具最具有艺术价值,其次为富商和官宦人家的内室家 具,普通人家的其他家具由于制作水准不高,体现不出匠师的用意,而直接影响了其艺术价值,对现今家具的指导意义 不大,也不在本文主要讨论的对象之内。
山西民间家具浅析
前 言
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家具与陈设
便于携带的家具——交杌
交椅交凳的特点是收合后可缩小体积,可重叠而便于存放,便于携带、运 送,最适宜户外活动使用。而山西为佛教道教重镇,自唐代起有著名的宗 教活动和庙会。今天山西每年仍然举行十个重要庙会,规模盛大。另外山 西人很喜欢戏剧,自元朝至清朝,有超过上百个户外的戏台。图中交凳为 榆木制,离地50一55cm,比一般的交凳高,属于少见例子。机正面为龙浮雕, 后横材立面为卷草纹浮雕,手工极为精细。可能属于身份地位特殊的人。