中国现代文学史

一、N语丝派：A是以1924年11月创刊于北京的《语丝》周刊而得名的，是现代文学史上第一个以散文创作为主的文学刊物，倡导思想和言论自由。

B主要分为两大类:一是以鲁迅为代表的犀利、泼辣的杂文，二是以周作人为代表的冲淡、古雅的小品散文。

C“语丝文体”：排旧促新，放纵而谈，古今并论，庄谐杂出，简洁明快，不拘一格。

D其宗旨是“自由的思想，独立的意识”。

二、N言志派：A周作人是言志派散文的开创者，其代表作家有朱自清、俞平伯、冰心、林语堂、梁实秋。

B这些作家的作品是一种超然挺拔的智者小品。

他们以个人为本位的自由主义为主要思潮，并且往往与政治保持一定距离，坚持自由主义文化立场，本着内心的冲动和情趣把对人生、对社会的思考记录下来，在意在表现自己的审美原则下，或谈草木虫鱼或讲性灵幽默、或观人生百态、或写琴棋书画，寄寓了作家深层的个性、人格、心理投影。

C但也有局限性：一是反映时代精神弱，二是艺术表现力度弱。

三、言志派的不同类型与艺术个性：1.缜密漂亮型。

以朱自清、冰心的散文为代表。

其主要表现手法是抒情。

2.冲淡自然型。

以周作人的散文为代表。

多采用白描、叙事、描写等手法，主题为中国文化，有深度、含蓄、沧桑感。

3.闲适幽默型。

以林语堂的散文小品为代表。

主要以幽默的艺术形式来表现.四、N报告体叙事散文：后称为报告文学。

以记实为主，把记叙、描写、议论融为一炉。

瞿秋白的《饿乡纪程》朱自清的《执政府大屠杀记》叶圣陶的《五月卅一日急雨中》五、周作人散文的代表作：《吃茶》《谈酒》《乌篷船》《故乡的野菜》六、周作人散文的类型：一是浮躁凌厉型的杂文,二是冲淡平和的言志派小说。

七、D周作人散文的艺术特点：1.平和恬淡的抒情。

散文中传达的感情，是舒缓节制、隐而不显、含而不露的淡淡的闲情、逸情。

如《故乡的野菜》。

2.广征博引，庄谐并出，富有知识性和趣味性。

他追求知识、哲理、趣味的统一，在娓娓絮语中针砭时弊，纵谈文史，描摹风物，探寻人情物理，推崇“独抒性灵，不拘格套”的文学主张，既给人丰富的知识，又使文章飘逸洒脱。

如《菱角》。

3.徐舒自如的语言。

看似从容自在，信笔而出，没有雕琢的痕迹，但在字里行间之中，却有一种耐人回味的神韵。

极力追求“平淡自然”的境界，同时又注意适当的含蓄，另有一种“涩味”。

八、朱自清散文的主要内容：A揭开黑暗社会帷幕的一角，予以无情暴露和批判。

直涉现实，痛砭锢弊。

B写家庭，写朋友，写山水，在景物人情中抒发自己的情怀，揭示人生真谛。

九D朱自清散文的艺术成就：1.抒情的委婉细腻美。

情是朱自清散文的根基，是其作品内在联系的纽带。

如《给亡妇》。

不粉饰，不渲染，以平易的叙述寄寓深情厚意。

2.写景的诗情画意美。

《荷塘月色》选择了极有象征意义的景物来寄托作家的情思，即明月与荷花。

荷花与明月在传统审美经验中已构成固定的象征意义：荷花的出污泥而不染，明月的洁白无暇，都是清高廉洁、清风亮节的士大夫人格对应物。

3.结构的精致巧妙美。

《桨声灯影里的秦淮河》以景写情，表现了很强的时空顺序，描写秦淮河上的水色、天光、月态、灯影。

《春》从三个层次描写春天：“盼春”——“描春”——“颂春”。

在作为重点的“描春”中，又分写了春草、春花、春风、春雨构成一种匀称稳定的结构美。

4.对优雅和谐、含蓄节制的美的追求，一方面是中国传统文化精神的延续，另一方面也隐含着对中国现实社会景象的逃逸和否定。

十、梁遇春：《春醪集》、《泪与笑》两本散文集。

非绅士的流浪汉风格。

十一、N左联：1、1930年3月在上海成立了中国左翼作家联盟，简称“左联”。

2、出席会议的作家有鲁迅、冯雪峰、冯乃超、沈瑞贤等四十余人。

3、会议的纲领宣告“我们的文艺是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉了社会地位的’小资产阶级的”，并且要“援助而且从事无产阶级艺术的产生”。

4、左联的成立，标志着共产党在组织上由党领导的文艺的开始，推动了左翼文学的迅速发展。

十二、N论语派：1.是20世纪30年代的一个现代散文流派。

2.以林语堂创办的《论语》半月刊而得名，尚有《人世间》《宇宙风》等刊物，均以刊登小品文为主，提倡幽默、性灵小品文。

3.主张“以自我为中心，以闲适为笔调”，采取与政治保持距离的自由主义立场。

十三、D四大文学论争：左翼文艺和自由主义文艺的冲突：1.左翼作家和新月派的论争：焦点是文学有没有阶级性。

最突出的反映在鲁迅和梁实的论争上。

鲁迅与梁实秋的分歧是一种思想的分歧，因而是一种深刻的分歧。

鲁迅对梁实秋的批评中，最著名的是杂文《“丧家的”“资本家的乏走狗”》。

2.左翼文学与论语派“性灵文学”的论争：1、论语派与周作人一致，强调对灵魂自我审视与表现，强调人的“性灵”文艺要摆脱社会的约束，回到自然，提倡小品文。

2、鲁迅批之，著有《小品文危机》，说其为“小摆设”，提倡写战斗性小品文。

3.左翼文坛与“京派”作家的论争：京派理论强调文学与时代、政治的“距离”，追求人性的、永久的文学价值。

与朱光潜鼓吹“静穆”美相反，鲁迅热烈地提倡战斗的力的美。

4.左翼作家与“自由人”和“第三种人”的论争：1、胡秋原为代表的“自由人”独立于当时的左翼文坛和国民党的文艺派别之外，一方面反对国民党的民族主义文学，另方面又批评左翼作家主要的错误文学观点。

2、所谓“第三种人”就是指那些想认真从事创作工作，但在当时自由派和左翼说教者的纷争中无法有说话余地的作家。

他们的观点遭到了左翼作家的群起批判。

十四、N左翼小说：主要是一批“左翼新人”创作的，分成三个流派式群体：“革命文学派”“讽刺暴露文学派”“东北作家群”。

十五、N京派小说：20年代末到30年代中国新文学中心南移到上海后，继续活动于北平、天津等北方城市的自由主义作家群所创作的小说。

代表作家有沈从文、废名等。

他们的小说有自己独特的风格，多写乡土中国和平民现实的题材，有从容节制的古典式审美趋向，有比较成熟的小说样式。

十六、N海派小说：是指20年代末至30年代初，出现在上海文坛的一个现代主义的小说流派。

注重表现现代都市社会中人们的紊乱、变态的心理状态，描写人性与现代文明的冲突，具有意识流特征。

十七、“左联”早期代表人蒋光慈《少年漂泊者》《短裤党》《咆哮的土地》“左联”后起新人代表人柔石, 长篇小说《二月》和短篇小说《为奴隶的母亲》。

讽刺暴露文学（侧重讽刺）代表人张天翼《包氏父子》《华威先生》讽刺暴露文学（侧重暴露）代表人叶紫《丰收》吴组缃《樊家铺》十八、沙汀最有特色的小说有两类：一是对四川农村基层政权腐败性的描写，如《丁跛公》《代理县长》等。

一是对四川地方军阀罪恶的揭露。

如《兽道》《凶手》《在祠堂里》等。

艾芜小说的特点：强烈的自传色彩；既生动地描写了边境流浪人的心灵，也写出人物心灵的复杂性；特色环境；浓郁的抒情性。

《南国之夜》《南行记》《故乡》等。

十九、丁玲的成名作《沙菲女士的日记》后期代表作《太阳照在桑干河上》李劼人的“大河小说”的三个长篇小说《死水微澜》《暴风雨前》《大波》二十、N东北作家群：指的是1931年九一八事变后，从东北沦陷区流亡到关内而崛起于上海的青年作家，主要有萧红、萧军、舒群、骆宾基等人。

他们在作品中描写东北人民的生活和他们英勇的抗日斗争。

他们开了抗日文学的先声，他们的作品大都充满了关东粗犷的气息，表露了人们所承载的亡国之苦和顽强的反抗精神。

2、其作品主要有萧红的《呼兰河传》《小城三月》《生死场》萧军的《八月的乡村》骆宾基的《边陲线上》舒群的《没有祖国的孩子》。

二十一、N新感觉派：是指20年代末至30年代初，出现在上海文坛的一个现代主义的小说流派，是第二代海派。

代表作家有刘呐鸥、穆时英、叶灵风等。

穆时英被成为是新感觉派的圣手，海派的大将。

其内容多展示半殖民地大都市谁哈的生活百态，着重病态生活的描写、畸形的两性关系及心理等，具有意识流特征。

他们主张追求新的感觉和对事物的新的感受方法，然后再给现实作精美的加工。

文学特点：1.新文学的世俗化和商业化。

2、以都市题材为主。

3、性爱描写成为小说风尚。

4、注重小说形式的猎奇和创新。

二十二、早期海派小说家代表人张资平《最后的幸福》《长途》和《上帝的儿女们》。

新感觉派作家：刘呐欧《都市风景线》。

穆时英被成为是新感觉派的圣手《公墓》《上海的狐步舞》。

二十三、茅盾：处女作《蚀》三部曲（《幻灭》《动摇》《追求》）。

鼎盛期《子夜》、“农村三部曲”（《春蚕》《秋收》《残冬》）、《林家铺子》。

散文《风景谈》《白杨礼赞》。

二十四、D茅盾对中国现代小说的贡献：1.开拓了都市题材和“史诗”式小说文体题材，注重题材与主题的时代性与重大性，其小说就是一部中国现代社会的编年史。

2、开创“社会剖析小说”模式，建立了革命现实主义文学模式。

3、创造两大人物形象系列：民族资本家形象系列和时代新女性形象系列4、完善了小说形式的走向：表现在细腻的心理刻画，人物性格的多面性与复杂性，宏大的结构艺术等方面。

二十五、D史诗式小说文体的特点：1. 注重题材与主题的时代性与重大性，要求创作与历史事变尽量地同步，自觉地追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”，能反映时代全貌及其发展的史诗性。

2.注重小说结构艺术：追求宏大而严谨的布局，作品人物众多，情节复杂，线索纷繁交错而又严密完整。

3.注重表现人物性格的多面性与复杂性，将人物的行为、情感、心理、个性诸点，加以展开，追求“立体化”的油画效果。

4. 注重心理刻画，追求着社会历史的剖析与社会人的心理剖析的统一。

努力挖掘与揭示人物心理活动的深刻的社会历史的内容，注意把人物置于广阔的社会历史运动中，展现人物心理发展的历史。

二十六、茅盾塑造人物形象的独特之处：时代性，阶级性，意识形态性。

二十七、D《子夜》结构线索特点：蛛网式的密集结构。

主线：民族资本家吴荪甫与买办资本家赵伯韬的斗争。

下分五条线索：1.资本家们在公债交易所中的投机活动。

2.围绕中国民族工业的命运。

3.工人阶级的斗争。

4.农村革命运动。

5.知识分子。

二十八、D吴荪甫人物形象：是中国30年代民族资本家的典型，是中国资本主义的末路英雄。

他是高素质的民族企业家，既有文化素质，有理想雄心，也有出色的管理才能，性格干练、精悍。

“是20世纪机械工业时代的英雄骑士和王子。

”作为一个民族工业资本家，他具有发展民族工业的雄心，又有刚愎自用的性格，浓缩地反映了30年代中国民族资本家的整体形象。

吴荪甫失败根本原因有二个，一是外国资本势力的压制。

二是社会动荡混乱。

总之他的性格的基本特征是似强实弱、外强中干。

有着活跃的生命力，刚毅、顽强、果断而又自私、贪婪、专断。

本质上有软弱的一面，在表面的果决善断背后是他的狐疑惶惑，在充满自信的背后是悲观绝望，在遇事胸有成竹的背后是张皇失措。

在政治、经济、社会关系网中，困兽般挣扎，终不免失败的结局，带有悲壮性。

二十九、老舍1926年开始在英国创作了三部长篇小说《老张的哲学》《赵子曰》《二马》。