吴均《与朱元思书》原文及译文

吴均《与朱元思书》
原文：
风烟俱净，天山共色。

从流飘荡，任意东西。

自富阳至桐庐，一百许里，奇山异水，天下独绝。

水皆缥碧，千丈见底。

游鱼细石，直视无碍。

急湍甚箭，猛浪若奔。

夹岸高山，皆生寒树，负势竞上，互相轩邈；争高直指，千百成峰。

泉水激石，泠泠作响；好鸟相鸣，嘤嘤成韵。

蝉则千转不穷，猿则百叫无绝。

鸢飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥欲忘反。

横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日。

译文：
（那空间的）烟雾都消散净尽，天空和远山呈现出相同的颜色。

（我乘着船）随着江流飘流荡漾，任凭船儿东西漂泊。

从富阳县到桐庐县（相距）一百里左右，奇山异水，是天下绝无仅有的。

江水清白色，（清澈得）千丈深也能见到水底。

游鱼和细石可以看到清清楚楚，毫无障碍。

（那飞腾的）急流比箭还快，汹涌的波浪猛似奔马。

两岸的高山，都长着郁郁葱葱的树木，使人看了有寒凉之意，（高山）凭着（高峻的）形势，奋力直向上耸，仿佛互相竞赛向高处和远处发展；（它们）都在争高，笔直地指向（天空），形成了成千成百的山峰。

泉水冲激着石头，发出冷冷的清响；好鸟儿相向和鸣，唱出和
谐而动听的声音。

（树上的）蝉儿一声接一声不断地叫，（山中的）猿猴也一声一声不住地啼。

那些怀着对名利的渴望极力高攀的人，看到这些雄奇的山峰，就会平息热衷于功名利禄之心；那些办理政务的人，看到（这些幽美的）山谷，也会流连忘返。

横斜的树枝在上面遮蔽着，即使在白天，也象黄昏时那样阴暗，稀疏的枝条交相掩映，有时可以见到阳光。

赏析
【《与朱元思书》赏析（丁长河）】
梁陈之际的吴均以写景小品文在当时文坛上独树一帜。

《梁书》本传说他：“文体清拔有古气，好事者或效之，谓之吴均体。

”《与朱元思书》就是其代表作。

这篇文章是作者写给友人的信，可是却突破了一般书信的格式，非通常事务的叙述，亦无客套的絮语，而是奇山异水的描绘。

“风烟俱净，天山共色，从流飘荡，任意东西。

”开篇别开生面，新辟奇境，节奏明快，如陡板走丸，精彩夺人。

作者泛舟于浩浩江面之上，饱览着沿途悦目赏心的绮丽风光。

“风烟俱净”，写其天空之高爽明净。

作者从大处着眼，为下文的工笔描摹，勾勒出一幅背景。

同时，它又成为“天山共色”的陪衬。

“天山共色”，峻山耸入九天，挺拔秀劲。

仰视之时，天山相连，万里无云，共呈一色。

此乃“奇”山之隐喻。

“从流飘荡，任意东西”。

一叶扁舟于江水之上，不得不随波逐流。

这两句写水之自然奔流，舟之任意东西，已暗示此水之“异”，并隐喻了作者由此而产生的飘逸之情。

“自富阳至桐庐，一百许里，奇山异水，天下独绝。

”作者承上文扬起的文势一宕，要言不繁，交代出地点、距离，以及其特点──“奇山异水，天下独绝”。

至此，文章虽是简笔淡墨，然而，山水之形貌已初步显现出来。

紧接着，作者将文笔一挥，崛起描写之文字。

“异水”──“水皆缥碧，千丈见底；游鱼细石，直视无碍。

急湍甚箭，猛浪若奔。

”作者在此分两层写。

一是用夸张的手法写其秀美。

碧波荡漾，澄澈透明；鱼群穿梭，争与人乐，逗人游兴；细石垒垒，怪形异状，以奇引人。

鱼之动，使得山水别饶生趣；石之静，衬得鱼之娓娓可爱。

两者相映成趣，逼真欲现，给人以清美秀丽之感。

一是用比喻的手法写其壮美。

山高岭连，自然水之落差极大，成滔滔汩汩之势。

波光粼粼，水声轰鸣，置身于此山此水，怎不心胸壮阔，感情激越!
“奇山”──“夹岸高山，皆生寒树。

负势竞上，互相轩邈。

争高直指，千百成峰。

”这里没有铺写重岩叠嶂，奇壁陡削之状，而其遮天蔽日，横云割雾之形依然可见。

究其实，是作者巧妙地通过一个“寒”字体现出来的：“寒树”缘无阳光温暖而来，无阳光是因为山之高。

“负势竞上，互相轩邈”。

寒树不畏天高气寒，顽强地生长，互比高低，给山增加了无限生机。

“争高直指，千百成峰”。

寒树直指苍穹，参差起伏，蜿蜒连绵，宛若山峰。

作者在此通过树的特点：适寒、竞长、繁多的描写，突出了树之奇，也就显示了山之奇。

真可谓惨淡经营，别出心裁。

“泉水激石，泠泠作响。

”游览在江水之上，眼看水石相激，溅
起朵朵浪花，耳闻泠泠泉声，谐婉动听。

这两句是文章之枢纽，由绘形写貌，过渡到摹声录音。

作者步步写来，层层墨染，境界递现。

画面转换，妙造自然。

“好鸟相鸣，嘤嘤成韵。

蝉则千转不穷，猿则百叫不绝。

”由奇山异水，引出鸟禽的奇声异音。

鸟之鸣，婉转流丽，晶莹润畅，富有音韵之美，悦耳动听。

蝉、猿之声，在空谷传响，袅袅不尽，从侧面突出了山之拔地参天，连绵不断。

有奇山异水，有奇声异音，必有人之奇形异迹。

顺理成章，过渡自然；笔墨有序，环环相扣。

“飞戾天者，望峰息心；经纶世务者，窥谷忘反。

”具有一飞冲天雄心的人，看见这样的高峰，也要沉迷山景而不作非分之想；为世俗之事所缠绕的人，望见这样的山谷也要留连忘返，宁愿遁迹山林，不作凡夫俗子。

如果说文章前面是正面落墨，那么这里就是侧面着笔，通过衬托的手法，强化了山水诱人的力量。

文章至此似乎可以结束，然而作者又写出这样四句：“横柯上蔽，在昼犹昏；疏条交映，有时见日。

”读者仔细咀嚼，方觉其妙。

一是起了反复渲染的作用。

写树木遮空，昼夜不分，既照应前面对寒树的描写，又给山水增加奇色异彩。

二是使结构更加严谨完美。

全文犹如作者放出的千里之线，这里又收回手中，绾接文章开头四句，总揽经纬，悠然而止。

【《与朱元思书》在艺术上很有特色】
别具一格的构思。

文章没有出现人物，但又字字不离人物。

它给读者设计的环境和气氛是：一只小船在富春江上随流而下，作者于船上饱赏着满目风光。

峥嵘的山石，浩荡的江水，挺拔的寒树，清厉的
猿叫，给人以秀拔劲峭之感；漾漾的碧波，娓娓的游鱼，泠泠的泉声，嘤嘤的鸟语，久久的蝉鸣，显得清丽隽洁，令人读后如入诗画。

浑然一体的结构。

这可分为三方面来说。

形声兼备。

这篇文章时而山水之形显露画面，时而鸟禽之声喧于卷幅，做到形声兼备，意舒情畅。

“急湍甚箭，猛浪若奔。

”状波翻浪滚之形，闻震聋发聩之声：“好鸟相鸣，嘤嘤成韵。

”摹鸟语串串之声，宛见群鸟交欢之景。

文章就是这样写形写声，形中闻声，声中有形，臻入形声相融的意境。

虚实相间。

如果说“飞戾天者，望峰息心，经纶世务者，窥谷忘反”是虚写，那么前面则是实写。

实写一方面给人以具体的感受，又为虚写提供了依据；虚写进一步突出实写。

两者共同表现“奇山异水，天下独绝”。

同时文章又实中有虚，虚中见实。

具体描写时，给人广阔的想像天地，使其具有意境上简笔勾勒的美感；侧面虚写中含有形象，且从真实性角度看，又觉合情合理。

动静互见。

“蝉则千转不穷，猿则百叫不绝。

”表面看来似乎是写鸟禽声音，实质是以声音来反衬山林之寂静。

这是以动写静，寓视于听的手法。

“横柯上蔽，在昼犹昏。

疏条交映，有时见日。

”光线随枝条疏密而明暗，是因为人在船中，船随水行。

这是以静写动，寓动于静的手法。

骈散相间。

文章虽用骈体，但有散行句穿插其中，别具一番参差错落的韵致。

骈体文源于两汉辞赋，到了南北朝畸形发展，文风上绮丽浮靡。

但是，《与朱元思书》既不艰深晦涩，又不华辞丽藻，在重视
形式美的同时，做到清新隽逸，疏畅谐婉。

这在当时形式主义泛滥的文坛上，确是难能可贵的。

《与朱元思书》这篇文章对祖国大好河山的描绘，给人以美的享受，艺术上的造诣，也是值得我们借鉴的。

（选自《历代名篇赏析集成》，中国文联出版公司１９８８年版）。