外国建筑史 第八章 文艺复兴建筑
外国建筑史考试重点整合
外国建筑史考试重点整合第一章古代埃及建筑1.伊姆霍泰普Imhotep (记住英文写法)2.马斯塔巴3.第一座石头金字塔是萨卡拉的第三王朝的建基皇帝昭赛尔的金字塔，它是台阶形的，分为6层。
4.昭赛尔金字塔的“工程主持人”传说是赫利奥波利斯的高级祭司伊姆霍泰普，后来被奉为神。
5.古埃及最成熟的金字塔代表（吉萨金字塔）：库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔6.图1-10 曼都赫特普三世墓与图1-12 哈特什帕苏墓（实图题）7.新王国时期，巨大的神庙遍及全国，底比斯一带神庙络绎相望，其中规模最大是卡纳克（Karnak）和卢克索两处阿蒙神庙。
8.埃及皇帝向南征服了努比亚之后，在那里造了几个巨大的阿蒙神庙，其中最特殊的是阿布辛波（Abu-Simbel）的石窟庙，建造者是新王国时最强大的拉姆西斯二世皇帝（U-RamessesⅡ）第二章两河流域1.两河流域的建筑大体可分为两个类型：幼发拉底河（Euphrates）和底格里斯河（Tigris）下游的和上游的2.山岳台的代表：乌尔的月神台3.两河流域下游古代建筑对以后影响最大的是它的饰面技术和相应的艺术传统4.公元前6世纪前半叶建设起来的新巴比伦城，重要的建筑物大量使用琉璃砖贴面5.公元前9-7世纪是底格里斯河上游的亚述的极盛时期，最重要的建筑遗迹是萨艮二世王宫，王宫在都城夏鲁金西北角的卫城里6.萨艮二世王宫的大门采用两河下游的典型式样而更加隆重，在门洞口的两侧和碉楼的转角处，，石板上雕人首翼牛像7.波斯帝国的建筑继承着它所征服的地区里的种种遗产，加以揉杂，几处宫殿中，最著名的是强大的大流士皇帝一世起造而由他的继承人薛西斯一世基本完成的帕赛波里斯第三章爱琴文化的建筑1、克里特岛上的科诺索斯城遗址中比较重要的有科诺索斯和费斯特的宫殿，都是爱琴世界最强大的米诺王的宫殿2.、认图：迈锡尼狮子们第四章古代希腊建筑1、古希腊的建筑史分为四个时期：荷马时期（英雄时期），公元前12-前8世纪，古风时期（大移民时期），公元前7-前6世纪，古典时期，公元前5-前4世纪，希腊化时期，公元前4世纪末至公元前2世纪2、古典时期是希腊文化的极盛时期，这时期，圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了古希腊圣地建筑群艺术的最高代表——雅典卫城，建造了古希腊神庙艺术的最高代表——雅典卫城中的帕提农（Parthenon）庙。
外国建筑史 文艺复兴建筑
布局特点: 佛罗伦萨主教堂在1296年动工，它所在 地段本是污秽不堪的垃圾场。它的形制 很有独创性，虽然大体还是拉丁十字式 的，但是突破了教会的禁制，把东部歌 坛设计成近似集中式的。它内部空阔敞 朗，西半的大厅长近80m，只分为4间， 柱墩的间距在20m左右，中厅的跨度也 是20m。内部空间极为高敞。东部的平 面很特殊。歌坛是8边形的，对边的距 离和大厅的宽度相等，大约42m多一点。 在它的东、南、北三面各凸出大半个8 角形，明显呈现了以歌坛为中心的集中 式平面。
美狄奇府邸的外观细部
底层的窗台很高，勒脚前有一道凸台， 给亯兵们坐，反映着城市内部尖锐的 斗争。它高将近27米，檐口挑出1.85米。 它的内院底层的四周都是2开间的宽大 的连续券廊，以求与外立面相呼应。 院内正面柱廊的前立着雕刻家唐纳泰 罗做的尤迪斯像。
美狄奇府邸的中庭
美狄奇府邸的室内装修富丼堂皇
布局特点：
这座别墅最大的特点在绝对对称。从平面图来看， 围绕中央圆形大厅周围的房间是对称的，甚至希腊 十字型四臂端部的入口门厅也一模一样。这座建筑 与自然环境融为一体，给人一种纯洁、端庄和高贵 的美感，也有诗情画意。 府邸主要特点是：
第一，平面大多是长方的或者正方的。按照传统，
以第二层为主，底层为杂务用房。稍大一点的， 将杂务用房设在离开主体的2个或者4个附属房屋 里，对称布局，用廊子同主体连接。
独特风格：
圣彼得大教堂的建筑风格具有明显的 文艺复兴时期提倡的古典主义形式， 主要特征是罗马式的圆顶穹窿和希腊 式的石柱式及平的过梁相结合。圣彼 得大教堂是一座长方形的教堂，整栋 建筑呈现出一个希腊十字架的结构， 造型是非常传统而神圣的，这同时也 是目前全世界最大的一座教堂。教堂 内部金碧辉煌，光线幽暗，神秘莫测， 用大理石砌筑而成，里面的所有画像 都是用不同颜色大理石拼接成图，工 程十分浩大。
外国建筑史名词解释——四、意大利文艺复兴建筑
外国建筑史名词解释——四、意大利文艺复兴建筑1.佛罗伦萨圣玛利亚大教堂穹顶:伯鲁乃列斯基设计，穹顶平面为八角形，外壳为双层，中空可上人。
其综合运用了哥特式骨架券结构、伊斯兰叠涩砌筑、古罗马集中式构图并加以创新，体现了独创的精神和技术的进步，是文艺复兴的第一朵报春花。
2.佛罗伦萨育婴院:伯鲁乃列斯基设计，育婴院是一座四合院，正面向安农齐阿广场的一侧展开长长的券廊，券廊开间宽阔，连续券直接架在科林斯柱式上，轻快明朗，廊子的结构是拜占庭式的，逐间用穹顶覆盖，下以帆拱承接。
第二层虽然窗子小墙面大，但线脚细巧，墙面平洁，同连续券风格很协调，虚实对比强，立面构图明确、简洁、比例匀称，尺度宜人。
3.巴齐礼拜堂:伯鲁乃列斯基设计，形式借鉴了拜占庭建筑，正面一个直径10.9m的帆拱式穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅。
正面是一进深5.3m的科林斯柱式门廊，正中跨度较宽，做成券状，上有一小穹顶。
4.吕卡第府邸:原来是市长美狄奇的府邸，有米开罗卓设计。
府邸围绕活泼的内院呈合院式布局，平面为长方形，由起居和对外两部分组成。
立面为“屏风式”，处理精致，分为三层，底层重块石，砌缝很宽，二层平整石块，砌缝较宽，三层严丝密缝，使整个建筑显的端庄稳重，但是这样的立面处理却不适合居住功能。
5.坦比哀多小教堂:伯拉孟特设计，集中式构图，纪念碑式造型，穹顶统率整体，平面为圆形，柱廊开敞，虚实对比强烈，体积感极强，整个教堂比例和谐，形象饱满，体现出雄伟壮观。
其极大的灵活性与适应性对世界影响极大，例如:英国圣保罗大教堂，法国巴黎万神庙，美国国会大厦等。
6.手法主义:文艺复兴晚期建筑中出现的形式主义潮流。
追求新颖尖巧，堆砌壁龛、雕塑、涡卷等，玩弄诡异的光影，不安定的体型和不合结构逻辑的起伏、断裂或错位，用毫无意义的壁柱、门窗、线脚等在立面上做出虚假的图案，檐部和山墙几经曲折，券顶龙门石意外地向外滑动，弧形的和三角形的山墙套叠在一起，等等，表现出巴洛克风格的倾向。
外国建筑史——09意大利文艺复兴
文艺复兴的意大利出现 了建筑学术著作的高潮。 阿尔伯蒂、达· 芬奇、 米开朗琪罗、拉斐尔、 帕拉第奥
三、文艺复兴盛期---新的高涨（16世纪上半叶） 1、罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时 达到盛期 2、建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线 构图，集中式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建 筑形象，建筑设计水平大有提高。 3、盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一 就是：前者主要是在教皇的庇护下，而后者主要 受到城市贵族和大资产者的资助。
五、城市广场 1、波波洛广场 由封丹纳开辟了3条笔 直的道路通向波波洛 城门，它们的中轴线 在城门之里相交，在 交点上安置了一个方 尖碑，作为3条放射式 道路的对景，后来， 以方尖碑为中心形成 了长圆形的广场。
它的两侧是开敞的，把 绿地引进了城市广场。 3条道路的夹角处，有 一对集中式的巴洛克式 教堂。 波波洛广场的形制曾经 起过很大的影响，欧洲 不少城市有它的仿制品， 以广场为交点的三叉式 道路成为巴洛克式城市 的标志。
第四篇 欧洲资本主义萌芽和绝对 君权时期的建筑
第八章 意大利文艺复兴建筑 第九章 法国古典主义建筑
第八章 意大利文艺8.1文艺复兴运动在意大利产生的社会背景 §8.2春汛---佛罗伦萨主教堂的穹顶 §8.3曲折的历程 §8.4众星灿烂 §8.5广场建筑群 §8.6活跃的理论 §8.7圣彼得大教堂和它的建造过程 §8.8十七世纪的意大利建筑
（2）庄园府邸----平面大 多是方的，以第二层为主， 底层为杂务用房；主要的 第二层划分为左中右三部 分；外形为简洁的几何形 圆厅别墅----庄园府邸中 最著名的一个
把建筑物的立面依上下左 右划分为几段，以中央一 段为主，予以突出，这是 文艺复兴建筑同古典建筑 的重要区别之一。
外国建筑赏析：文艺复兴建筑
文 艺 复 兴 建 筑（早期）
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佛罗伦萨 圣玛利亚大
教堂
（S. Maria del Fiore）
时间：1420~1434年 建筑师：伯鲁涅列斯基（1377～
1446）
标志着文艺复兴运动的开始。 该教堂始建于1296年，以后曾经 多人修建，但正殿的顶盖始终是个 难题。1420年，通过竞赛选用了现 在这个方案，其在该设计中综合了 古罗马形式与哥特结构并加以创新 ，终于实现了这一开拓新时代特征 的杰作。穹窿内径42米，高30余米 ，穹顶结构由8根对角主券，配合 每边两根次券组成，主券与次券之 间又有9根平券与之交织成网状， 创造了全新的穹顶结构形式。为了 使穹窿能在城市天际线中起作用， 下面有一高12米的八角形鼓座，而 这种做法又是来自拜占庭的。
文 艺 复 兴 建 筑（后期）
其券廊构图使房屋正立面就是广 场的某个立面，广场和房屋互相渗 透。在功能上，券廊即使房屋的出 入空间，又是广场上各种活动的空 间一部分，强调了美狄奇家向佛罗 伦萨捐赠这所育婴院的公共意义。
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佛罗伦萨 巴齐礼拜堂
（Foundling Hospital ）
文 艺 复 兴 建 筑（后期）
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维琴察 圆厅别墅
（Rotunda）
时间：1552年始 建筑师：帕拉弟奥（1508～1580 ）
帕拉弟奥的代表作之一。平面正 方形，四面有门廊，廊中有爱奥尼 克式柱子六根，前有大台阶，正中 是一上有穹窿的圆形大厅。这是一 种把集中式应用到居住建筑中的尝 试。严谨的四面对称伤害了居住的 功能，但形象上的主宰四方之感吸 引了后来不少的追随者。
外国建筑史：文艺复兴时期的建筑解析
建筑形制：借鉴拜占庭式，正中一个帆拱式穹
顶，左右各一段筒形拱，共同覆盖长方形大厅， 前后又各有一小穹顶。大体还是拉丁十字式
重视建筑设计与环境的结合：性质和风格具有市 民文化的新特色，明确轻快、和易亲切，虽重新 采用柱式但不很严谨，构图活泼
穹顶的意义：
①它是在建筑中突破教会的精神专制的标志 ②文艺复兴时期独创精神的标志，借鉴拜占庭小型教 堂的手法，使用了鼓座，把穹顶完全表现出来，成 了整个城市轮廓的中心 ③无论在结构还是施工，穹顶的首创性的幅度是很大 的，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步
坦比哀多，纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。是当 时有重大创新地建筑，对后世建筑影响很大。 法尔尼斯府邸，小桑迦罗设计。追求雄伟的纪念性，有较 强的纵轴线，门厅为巴西利卡形式。 劳伦齐阿图书馆，较早将楼梯作为建筑艺术部件处理的实 例。米开朗基罗设计。 文特拉米尼府邸，威尼斯文艺复兴府邸的代表。龙巴都设 计。 圣马克图书馆。券柱式控制立面，体型简洁明快。珊索维 诺设计。
文艺复兴晚期——以维晋寨为中心
维晋寨的巴西利卡——帕拉迪奥 “帕拉迪奥母题”（Palladian motive）：维晋寨 的巴西利卡原有开间比例不适合古典的券柱式的 传统构图。帕拉迪奥大胆创新，在每间中央按适 当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱 子上。小柱子距大柱子1m多，上面架额枋。于是， 每个开间里有了个小开间，两个方的夹着一个发 券的，而以发券的为主，为在视觉上使负荷同被 符合者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一圆 洞。
外国建筑史
主讲人：刘春英 资源与环境管理学院 2008.8.28
欧洲资本主义萌芽和 绝对君权时期的建筑
14世纪意大利开始了资本主义因素的萌芽 文艺复兴运动：生产技术和自然科学的重大进步；以 意大利为中心的思想文化领域里的反封建、反宗教神 学的人文主义运动，因为以复兴古典文化为重要方式， 被称为“文艺复兴”运动 在法国、英国、西班牙等国家，国王联合资产阶级挫 败了大封建领主，建立了中央集权的民族国家
外国建筑史小结
外国建筑史第一章古代埃及的建筑1、古王国时期，作为皇帝陵墓的庞大的金字塔就是埃及建造的。
2、早在公元前四千纪，除了宽大的地下墓室之外，还在地上用砖造了祭祀的厅堂，仿佛在上埃及比较流行的住宅，像略有收分的长方形台子，在一端入口。
这种墓叫玛斯塔巴。
3、第一座石头的金子塔是昭塞尔金子塔，阶台形。
4、吉萨金字塔群是古埃及金字塔最成熟的代表。
第二章两河流域和伊朗高原的建筑1、山岳台或星象台是一种用土坯砌筑或夯土而成的高台，一般为7层，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一个不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台立面的，由沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。
2、琉璃转：大约在公元前三千纪，两河下游在生产砖的过程中发明了琉璃。
第三章爱琴文化的建筑1、迈锡尼卫城城墙有个3.5m宽、3.5m高的“狮子门”，门上的过梁中央厚约90cm，两端渐薄，结构上很合理。
它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。
券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一根象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。
第四章古代希腊的建筑圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了古希腊圣地建筑群艺术的最高代表——雅典卫城，建造了古希腊神庙艺术的最高代表——帕提农神庙。
1、雅典卫城：圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了古希腊圣地建筑群艺术的最高代表。
2、雅典卫城由四部分组成：帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、胜利神庙、卫城山门和雅典娜神像。
3、庙宇外一圈柱廊的艺术作用：(1)它使庙宇四个立面连续统一(2)它造成了丰富的光影和虚实的变化，消除了封闭的墙面沉闷之惑(3)它使庙宇同自然互相渗透，关系和谐(4)它的形象适合于民间自然神的宗教观念，适合圣地上的时速的节庆活动4、（简答）多立克柱式爱奥尼柱式科林斯比例粗壮，开间比较小1:4-6 比例修长，开间比较宽1:9-101:10檐部比较重（柱高的1/3) 檐部比较轻(1/5) 纤巧柱头是简单而刚挺的倒立的圆锥台柱头是精巧柔和的涡卷忍冬叶饰组成，纤巧华丽柱身20个尖齿凹槽相交成锋利的棱角24个凹槽，棱上还有一小段圆面24个凹槽没有柱础有复杂的、看上去富有弹性的柱础有弹性的柱础收分和卷杀都比较明显收分和卷杀不很显著圆角连接台基是三层朴素的台阶台基侧面壁立，上下都有线脚，没有隆起仿男体，威武雄健仿女体，柔美秀丽借鉴爱奥尼柱式性更强5、雅典卫城的群体布局特点：(1)自由活泼的布局方式，建筑安排顺应地势(2)为了同时照顾山上山下的观赏，主要建筑物贴近西、北、南三个边沿(3)建筑群是根据动态观赏条件布局的(4)建筑物和雕刻交替成为画面的中心，建筑物有形制、形式和大小的变化，有两种柱式的交替(5)卫城景观画面不对称，但主次分明，条理井然，很完整，而向游行队伍显示最好的角度(6)布局体现对立统一的构图原则6、卫城建筑群建设的总负责人是雕刻家费地。
文艺复兴建筑
法国枫丹白露宫
法国枫丹白露宫
法国枫丹白露宫
圣彼得大教堂门前左 边树立着圣彼得高大的雕 像，他神情自若、面带微 笑，右手握着两把耶稣送 给他的通向天堂的金钥匙, 左手拿着一卷耶稣给他的 圣旨。他头上的缕缕卷发、 脸上的根根皱纹、下巴上 的撮撮胡须和身上的层层 长袍无一不被雕琢得细腻、 逼真。
教堂内部装饰华丽
米开朗琪罗《圣伤》 圣母怀抱死去儿子的悲痛感和 对上帝意旨的顺从感在作品中刻画得淋漓尽致。
二、意大利文艺复兴时期建筑
15—16世纪，意大利文艺复兴建筑成就最高，在 西欧占主导地位，造成了西欧建筑史的新高峰， 并且为以后几个世纪建筑发展开辟了广阔的道路。 文艺复兴时期最重要的建筑依然是教堂。 特点： 不再盲目追求高，而是追求美；不再追求华丽， 而是追求和谐；注意发挥建筑师个性，努力创造 新颖的形式。 文艺复兴时期的教堂盛行用大穹窿。
英国伦敦白厅
英国伦敦白厅
建筑外部正面分为三层。 第一层：梁托上建有一 排窗户，窗户顶部是扇 形和三角形相间的山墙， 由立柱和壁柱分隔； 第二层：窗户同第一层 一样，也有立柱和壁 柱， 。 第三层：扁平的栏杆式 屋顶。
乔托钟塔
由建筑家乔托于1334 年开始建造，外观是 一个四角形的柱状塔 楼，底部有精致的浮 雕，内部有楼梯可达 顶部，共有290阶。
钟楼的平面呈正方 形，每边长14.45 米，通高89米。底 部两层为无窗闭合 式结构，四周分别 装饰着六角形和菱 形浮雕饰板。
外国建筑赏析：文艺复兴建筑PPT课件
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维琴察 巴西利卡
（The Basilica, Vicenza）
时间：1549~1614年 建筑师：帕拉弟奥（1508～1580 ） 原是一建于1444年的哥特式大厅 。奉命改建时在外围加了一圈两层 的券柱式围廊。此券柱式构图细腻 ，有条不紊，由于在尺度上有两个 层次，适应性强。后从者甚重，称 之为帕拉弟奥母题。
文 艺 复 兴 建 筑（盛期）
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诺佛府邸
（Palazzo Nuovo ）
时间：1540~1644年 建筑师：米开朗基罗
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法尔尼斯别墅
（Villa Farnese ）
时间：1547年 这座建于台伯河畔的二层小建筑 物是为一教皇御用的银行家的情妇 所建。后为法尔尼斯家族所购，它 由一座跨过台伯河的桥联系对岸与 这座豪华的宫殿。
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庇第府邸
（Palazzo Pitti）
时间：1435~1783年 建筑师：伯鲁涅列斯基（1377～ 1446）
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佛罗伦萨 鲁切拉府邸
（Palazzo Rucellai）
时间：1446~1451年 建筑师：阿尔伯蒂（1404~1472 ） 立面分三层，每层都有壁柱与水 平向线脚，二、三层窗用半圆券， 顶上以一个大檐口把整座建筑统一 起来。这种处理手法在文艺复兴时 期比较流行。
外国建筑史(意大利文艺复兴建筑)
第八章 意大利文艺复兴建筑
• ②平面大体是拉丁十字式的但东部是以歌坛为中心的集中式，歌坛是8世纪 的最大D42.2m • 1296年动工，主教堂大部分建造完毕后，这个八边形的穹顶却造不起来了， 它不但直径大，而且墙高度达到50m，工程极其困难。 • 平面形式：大体是十字形的，东部是一个歌坛为中心的集中式形体，歌坛 是八边形的D=42.2m，突破了天主教徒反对集中式平面和空顶的戒律，在 拉丁字平面上造集中式穹顶，室内空间上，创造了宗教空间的新观念。 • ③外部形体：创造发挥穹顶的艺术表现力，获得饱满，充满活力的穹顶形 象，成为构图中心，富有纪念性。在罗马的大师们建造了不少穹顶，形成 了十分宏伟的内部空间，但是一直没能塑造出穹顶有表现力的外部形象， 其外观都显得扁平。拜占庭的集中式教堂和伊斯兰清真寺鼓座为穹顶托举 起来，而且外轮廓更加饱满，伯鲁门列斯基为穹顶的表现力作为探索：在 穹顶下加了一段鼓座，又采用哥特式的尖拱顶，把穹顶向上拉高。 • 裸露在外部的八个大骨架卷，在视觉上加强了穹顶的整体性和力量，同时 也把采光亭跟鼓座等联系起来，构图严谨多了，连采光亭总高107m，成了 整个城市轮廓线的中心。 • 佛罗伦萨主教堂的穹顶被公认的是意大利文艺复兴建筑是第一个作品，新 时代的第一朵报春花。
文艺复兴运动的报春花－佛罗伦萨主教堂穹顶
第八章 意大利文艺复兴建筑
• • • • • • • • • • • • • • • 2、府邸建筑 美狄齐府邸（早期），鲁切拉府邸，法尔尼斯府邸（图说P123/11~13） 特点：1）平面内院式（平面）布局（三合院，四合院）——由单体围合而成（北 京四合院由多幢单体围合） 2）临街立面为主立面（分三层）有强烈的轴线 3）立面的三层做法：底层用里石块或仿种块石，为了稳定。 美狄齐府邸（Palazzo Medici） 米开朗基罗（书P138） 1936~1472 ①平面布局：分为两部分，主要活动在二楼，后面有一服务性的内院（P123）， 右面环绕天井的是随从与对外联系部分，一反民居的清新明快追求欺人的威势沉重 封闭，风格威严高傲。 紧凑整齐，四合院式。 ②立面处理：只突出一个临街的正立面，窗子排列整齐，出檐深远。 三层高27米，檐口挑出1.85米。 仿照中世纪佛罗伦萨的市政厅。 全用大石块砌筑，石块略经粗凿，表面起伏达20cm，砌缝很宽。 二层用平整的石块但留又深又宽的缝，8cm宽。 三层磨对缝，光滑不留砌缝。 檐口厚度为立面总高度的1/8。
外国古代建筑史-文艺复兴建筑
• “人类从来没有经历过的最伟大的、进步的变革。”
•
——恩格斯
外国古代建筑史-文艺复兴建筑2
• 新思想的核心是肯定人生，焕发对生活的热情，争取个人在现实世 界中的全面发展，后人称之为人文主义；
重新采用古希腊罗马时期的柱式构图 要素
圆形平面的集中式布局
多立克柱式的采用
古罗马的维斯塔神庙 相同点 1.向心性 2.四大部分组成 3.严守特定几何比例
坦比哀多 不相同点
1.鼓座与柱廊的比例 2.穹顶 3.开洞方式，位置，数量， 所强调空间感受
古罗马万神 庙
穹顶与内部空间 所形成的不同关 系
佛罗伦萨主教 堂 坦比哀多
建筑特点： 1、讲究秩序和比例； 2、拥有严谨的立面和 平面构图； 下重上轻，下实上虚 。
钟塔－内景
教堂内景
教堂内部的地 面材料与外墙材料 相同，相互协调 。
教堂内景
合乎模数的简 单比例，明确的 构图，于白色抹 灰墙上布置灰色 独立石柱和壁柱 的文艺复兴标准 手法
自本堂望交叉处内景
穹顶及八角形鼓座仰视内景
• 结构与施工继承了前人的成就，但精致和规模都超过前人，结构技 术是空前的创造，是文艺复兴时期科学技术普遍进步的标志
“人类技艺所能想象的最宏伟、最壮丽的大厦”
外国古代建筑史-文艺复兴建筑43
穹顶的历史意义是： 第一、是在建筑中突 破教会的精神专制的 标志； 第二，是文艺复兴时 期独创精神的标志； 第三，标志着文艺复 兴时期科学技术的普 遍进步。
三、纵向和水平向的骨架券系统， 双层壳体依托骨架构成穹顶大面
外国建筑史-文艺复兴
文艺复兴时期的建筑理论
• 阿尔伯蒂的〈论建筑〉(1485)是文艺复兴时期最重要的 著作，受维特鲁威的影响。代表盛期文艺复兴的建筑 思想.盛期文艺复兴的建筑著作比较有创造性,比较全面, 人文主义思想浓厚,着重于于基本理论的探讨. • 帕拉第奥的〈建筑四书〉(1570).代表晚期文艺复兴的 建筑思想.晚期文艺复兴建筑著作偏重于柱式构图,制订 规范,推荐范例,有教条化倾向. • 维尼奥拉的〈五种柱式规范〉(1562) • 帕拉第奥和维尼奥拉的著作后来成为欧洲建筑师的教 科书,他们制定的柱式规则被后人视若金科玉律.
• 一、布鲁乃烈斯基（FLLIPO BRUNELLESCHI， 1377—1446）和伯拉孟特（DONATOO BRAMANTE， 1444—1514） • 布鲁乃烈斯基是早期文艺复兴的奠基人，行会工匠出 身。他的声望来自成功地解决了几乎无法解决的佛罗 伦萨圣马丽亚大教堂穹顶问题。这个大穹顶也继承了 哥特建筑的结构经验。 • 伯拉孟特是盛期文艺复兴的奠基人。平民出生，本是 画家，早其活动在米兰。晚年到罗马后创造了盛期文 艺复兴的代表作坦比哀多，并参与了圣彼得大教堂的 设计。
圣阿 马利 利西 （ 亚 。 迪 卡 里 尼 亚 诺 教一 堂五 ， 热 亚一 那五 七
GALEAZZO ALESSI OO— 二
文艺复兴时期的广场建筑群 • 1、佛罗伦萨安农齐阿广场:文艺复兴早期最完 整的广场.平面约60米*73米,广场三面的建筑均 为开畅的劵廊.尺度亲切意大利文艺复兴宜人. • 2、罗马市政广场:文艺复兴时期较早按轴线对 称布置的广场之一.周边三座不同时期的建筑通 过改造立面形式统一.广场深79米,前后宽分别 为40米和60米.主轴线上建筑高27米,两侧建筑 高20米. • 3、威尼斯圣马可广场:
文艺复兴建筑课件
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个人观点
十五世纪，建筑在意大利的复兴，无论在施工技术还是在设计 技巧上都是一次真正的革命。在建筑的布局、门窗的排列、对 称的设计、和谐的比例等方面进行了全面的革新的同时，柱式 “建筑是凝固的音乐，音乐是流动的建筑。” 原则的重新确立为新型建筑的出现奠定了基础。从教堂到广场， 从宫殿到城堡，从花园到别墅，新的建筑类型的出现，体现了 文艺复兴的一个重大进步。此外，对建筑的比例有强烈的追求， 例如必须是3和2的倍数 使用对称的形状，集中式 恢复“自 我们在音乐中聆听人心，在建筑中寻找人性。 然”，以尺规作图制图，以圆形和正方形为主反对哥特式建筑， 也是在那个年代，在那个时期的建筑所具有的艺术特点之一。 文艺复兴时期的建筑，在理论上以文艺复兴思潮为基础；在造 型上排斥象征神权至上的哥特建筑风格，提倡复兴古罗马时期 的建筑形式，充分展现了当时的人们对中世纪神权至上的批判 和对人道主义的肯定。
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历史背景
如果说以前（从罗马帝国没落到文艺复兴开始）的建筑和 文化的联系多半处于一种半自然的自发性行为，那么文艺 复兴后的建筑思想和人文思想的结构紧密结合就肯定是一 种非偶发的人为的行为，这种对于建筑的理解一直影响到 了后世的各种流派。 并且由于环地中海的贸易繁荣，使得意大利的贸易城市的 学者很容易就接受到古希腊罗马在Byzantine和伊斯兰国 家所保存下来的文明成果。其中林林总总的文化思潮，比 如人文主义的兴起等对于建筑的影响非常巨大。而单就建 筑造型而言，建筑师从古代数学家对于完美的数学模型中 得到了启示，他们认为世界是由完美的数学模型构成的， 而大自然和人类的美皆出于数学模型的完美。基于此开始 了文艺复兴时代建筑师对于完美建筑比例的追求。
外国建筑史文艺复兴
米开朗基罗 Michelangelo， 达·芬奇 Leonardo Da Vinci
Botticelli, Birth of Venus, c. 1482
文艺复兴
· 自然科学：维萨里、塞尔维特、哈维
大学的解剖教室
·马基雅弗里《君主论》 ·传播：莎士比亚、塞万提斯、丢勒
外国建筑史
欧洲文艺复兴建筑
The Renaissance Architecture
文艺复兴建筑 The Renaissance Architecture
这一建设事业在我们时代是不可思议的，或者甚至 古人不知道如何去做。
—— 阿尔伯蒂对布鲁乃列斯基的赞词
文艺复兴建筑 The Renaissance Architecture
波波洛广场
☆ Siena
☆ Plan
☆ 理想城市
☆ 理想城市
☆ 曼海姆
Lucca Italy
☆ 维罗纳青草广场
☆ 圣·马可
☆ Peaceful city
☆ 尚堡
☆ 圣·保罗教堂 London
Rhen
☆ Section
☆ 埃斯库里尔
帕拉第奥
Andrea Palladio
· 文艺复兴：来自法语Renaissance，“复活”、“再生” 之意。作为历史时代，始于14世纪，延续至17世纪；作为 一场文化运动，它诞生于意大利，而后蔓延到西欧。 ·如果说文艺复兴是一个时代的话，那么人文主义就是这个 时代的新的思想体系和文化特征。
文艺复兴建筑 The Renaissance Architecture
· 《雅典学院》 文艺复兴本质上不是面向过去，而是面向现实、未来。
· 中国的文艺复兴
第八章文艺复兴建筑
第四篇欧洲资本主义萌芽和绝对君权时期的建筑·西欧资本主义的萌芽，从14世纪的意大利开始，15世纪以后遍及各地。
·建筑进入一个崭新的阶段，逐渐摆脱了教会和封建贵族的狭义的束缚，面向新时代。
·文艺复兴(Renaissance) 起源于意大利巴罗克(Baroque) 起源于意大利古典主义(Classicism) 起源于法国是15—19世纪先后、时而又并行地流行于欧洲各国的建筑风格。
第八章意大利文艺复兴建筑一．概况·文艺复兴运动借助于古典文化来反对封建文化和建立自己的文化。
文艺复兴运动的思想基础是“人文主义”。
二．文艺复兴建筑风格·主要建筑活动世俗建筑如府邸、市政厅、行会大厦、广场与钟塔等。
·文艺复兴建筑风格在人文主义思想倡导下，提倡复兴古罗马的建筑风格，以之取代象征神权的哥特风格。
1）古典柱式再度成为建筑造型的构图主题；2）半圆形券、厚实墙、圆形穹窿、水平向的厚檐被用来同哥特风格中的尖券、尖塔、垂直向上的束柱、飞扶壁与小尖塔等对抗。
3）建筑轮廓讲究整齐、统一与条理性，不象哥特风格那样参差不齐，富于自发性与高低强烈的对比。
三．文艺复兴建筑的起源及其发展变化1．文艺复兴建筑的早期形成于15世纪意大利佛罗伦萨。
1）佛罗伦萨主教堂的穹顶(The Dome of S.Maria del Fiore 1420—1434年)·标志着意大利文艺复兴建筑的开始。
·平面大致是拉丁十字式，歌坛设计为集中式，穹顶建造·教堂始建于1296年，1420年通过设计竞赛选用伯鲁乃列斯基的方案并由他督建。
·穹顶结构及造型设计综合了古罗马形式、哥特结构并借鉴了拜占廷鼓座的处理手法加以创新。
·佛罗伦萨是早期文艺复兴运动的中心2) 市政厅、学校、市场、育婴堂等公共建筑成为城市中心广场上的主要建筑物。
·这类建筑物重新采用柱式，但不严谨，构图活泼，仍保留中世纪市民建筑的一些特色，只强调一个立面。
外国建筑史：文艺复兴时期的建筑
2．罗马的市政广场。文艺复兴时期较早按轴线对称布局 的梯形广场，米开朗基罗设计。
3．威尼斯的圣马克广场，文艺复兴时期最终完成的，由 大小两个梯形组合而成，被誉为“欧洲最漂亮的客厅”。
建筑理论
《论建筑》 阿尔伯蒂 1845年出版 意大利 文艺复兴时期最重要的建筑理论著作。 《建筑四书》 帕拉第奥 《五种柱式规范》 维尼奥拉 以上著作后来都成为欧洲的建筑教科书。
文艺复兴晚期——以维晋寨为中心
维晋寨的巴西利卡——帕拉迪奥 “帕拉迪奥母题”（lladian motive）：维晋寨 的巴西利卡原有开间比例不适合古典的券柱式的 传统构图。帕拉迪奥大胆创新，在每间中央按适 当比例发一个券，而把券脚落在两棵独立的小柱 子上。小柱子距大柱子1m多，上面架额枋。于是， 每个开间里有了个小开间，两个方的夹着一个发 券的，而以发券的为主，为在视觉上使负荷同被 符合者平衡，在小额枋之上，券的两侧各开一圆 洞。
巴黎 卢浮宫（The Louvre）设计师[法]：勒伏，勒勃亨， 彼洛 ①卢浮宫东立面——典型的古典主义建筑作品，完整的体现 了古典主义的各项原则，标志着法国古典建筑的成熟，被 称为路易十四古典主义 横三段：上下照一个完整的柱式分为三部分，底层是基座， 高9.9m，中段时两层高的巨柱式柱子，高13.3m，再上面 是檐部和女儿墙主体由双柱形成空柱廊，简洁而层次丰富 纵五段: 中央和两端各有凸出部分，将立面分为5段，两 端凸出分为壁柱，而中央部分用倚柱，有山花，因而主轴 线很明确 ②意义：反映君主中心的封建等级制社会秩序，同时也是构 图上对立统一法则的成功体现 ③影响：刑事总体单纯简洁，意大利式平屋顶取代了法国传 统陡坡屋顶，突出简单几何形体，此后的建筑发展中长时 期成为惯例。
建筑形制：借鉴拜占庭式，正中一个帆拱式穹
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② 圣弗朗采斯哥教堂 S. Francesco · 建于1447年 · 构图： ——断山花 ——吸收凯旋门的构图要素
③圣安德烈教堂 S. Andrea · 始建于1470年 · 立面——凯旋门构图要素 · 内部——只设一个大厅，不设侧厅
· 建筑教育的发展：
1562 瓦萨里创办设计学校 1563 1655 美第奇设计学校 巴黎皇家绘画雕刻学院
4· 文艺复兴起，建筑艺术与建筑技术逐渐分离， 促成了建筑师职业的诞生。在文艺复兴建筑内 部，出现了不同建筑风格。 例如：
· 早期的伯鲁乃列斯基风格、阿尔伯第风格
· 盛期的伯拉孟特风格、米开朗琪罗风格、帕拉 第奥风格、拉菲尔风格.
·阿尔伯蒂 著《论建筑》推动了文艺复兴建筑运动。
以鲁兰齐府第、圣弗朗采斯哥教堂，开创了 阿尔伯蒂派.
2· 盛期 17世纪以罗马为中心，波及欧洲。 ·伯拉孟特 —— 坦比哀多，标志盛期文艺复兴建筑的开 始
· 圣彼得大教堂建造过程
· 1505 选中伯拉孟特希腊十字 · 1506-1514 按伯拉孟特方案施工 · 1514 拉菲尔方案 巴西利卡拉丁十字 ， 宗教改革后，工程一度中断20 余年
5· 文艺复兴时期的美学观上认为建筑美在形式。 对形式美的研究，一方面促进了建筑构图的研 究，另一方面将古典建筑经验绝对化、僵化。
§8 · 2 文艺复兴著名建筑师 及其代表作
一·伯鲁乃列斯基 （ Filippo Brunelleschi 1377-1446 ）
1· 生平
出生于佛罗伦萨。父亲是公证人，母系为贵 族。与佛罗伦萨大多建筑家一样，早年接受文学和 数学教育，已经商为目的。然后学习金银细工技术， 打算成为雕刻匠。
四· 米开朗琪罗 1475~1564）
（Michelangelo Buonarroti
1· 生平
·1475 年生于佛罗伦萨附近卡普里斯镇一没落贵 族家庭。1488年起一度师从画家基兰达约，后 在美第奇府第研究家藏艺术品 · 作为雕刻家的米开朗琪罗，走了和达· 芬奇不 同的道路。他不像达· 芬奇充满科学精神和哲理 思考，而在艺术品中倾注一种悲壮的激情
均不适当的状态， 而装饰则是增添美感的附加辅
助要素。建筑美感的神秘是存在于作品部份与部
份， 以及部份与全体的数列关系之中。
2· 作品与风格
·阿尔伯蒂思想活跃，有谙熟古典建筑语汇， 形式变化很大。他寻求古典作品的厚重感、质 感、量感。→ 阿尔伯蒂派
① 鲁兰齐府第(Palazzo Rucellai )
维尼奥拉设计四角小穹顶
玛丹纳 加建巴西尼卡式大厅， 米开朗琪罗方案的形象被破坏，标志文艺复 兴建筑运动终结 · 1655-1667 伯尼尼 设计和建造了巴洛克 式广场
1606-1612
文艺复兴中晚期有两位有重大影响的建筑师： 米开朗琪罗 → 巴洛克建筑 帕拉第奥 → 古典主义建筑 3· 晚期：17世纪 · 热那亚、威尼斯等地文艺复兴余波 · 主流： 意大利 巴洛克建筑 法 国 古典主义建筑
⑤ 美第奇家庙New Sacristy
· 始建于1519年 · 手法主义
昼
夜
暮
晨
五· 拉菲尔
（R aphael· S· 1483~1520）
1· 生平
· 生于佛罗伦萨东的乌尔宾诺城一画师家庭，幼 承家学。 约1500年求师于画家佩斯其诺。 1508年去罗马为梵蒂冈宫绘制壁画。
1· 主要建筑活动
· 古建筑测绘及《建筑四书》 帕拉第奥主要著作《建筑四书》（初版公元 1570 年）， 是由建筑部比例和柱式、都市府第和 别墅、公共建造物和神殿的四书所构成。
著作受维特鲁维和阿尔伯蒂的影响，并将这
两种古典融会贯通。著作更重视建筑形式语汇， 并将柱式所代表的古典样式和比例， 当做一
种形式上的规范分开加以论述。 著作重视实
用性，书中列出多种的范例和遗迹的实测图， 第二册中列出了很多自已的作品。
· 古典主义的鼻祖 帕拉第奥将16世纪建筑家们试行各种造形和理
念，提高至具普遍的空间形式，上升到理论形
态，形成整体。可以从他初期作品维琴察巴西
尼卡，见出对古典样式深入的了解和创造力.
思考题 伯鲁乃列斯基与阿尔伯蒂建筑风格的 异同。 三· 伯拉孟特 （Bramante 1444~1514 ） 1· 生平 2· 作品 ① 圣彼得大教堂（方案）
②
坦比哀多(Tempietto)
赛维： 16世纪的得帕提农，它的优点和缺点都相同。
· 坦比哀多对西方建筑的影响
③ 米兰圣玛丽亚教堂 · 始建于1463 · 立面 · 材料：砖和陶片
第三篇：文艺复兴
时期建筑
（15 —18世纪）
引言
1·文艺复兴运动
·文艺复兴（ Renaissance ） 古典（古希腊、 古罗马）学术和文化的再生。
· 实质 以古希腊、古罗马文化的人文主义为思 想武器，反基督教文化的神本主义，反映了欧 洲资本主义萌芽后的政治需要。
· 导火索
—— 15世纪君士坦丁堡陷落 —— 航海业的发展，资本主义萌芽
· 1534
伯鲁齐
（1481-1536）主持工程
· 1536 小桑迦洛（1485-1546）主持工程：小 桑迦洛方案 东部，接近伯拉孟特方案 西部， 用较小十字，西立面设钟塔 · 1547 1564 米开朗琪罗方案及主体部分 米开朗琪罗逝世时，已建到鼓座
· 1564
· 1564
泡达、封丹纳 主持工程
1· 生平
· 阿尔伯蒂在法律、数学、物理、文学、艺术等多 领域有贡献，为文艺复兴时期著名艺术理论家。 他发明的“观察盒”，据称能于岩石的山峰上映 照出星星或月亮的景象，有时则可捕捉辰影交错 的景色 · 著《论雕刻》、《论绘画》、《论建筑》
· 《论建筑》及意义
——完稿于1452年，1485年出版，为文艺复兴 时期第一部完整的建筑理论著作。成书早，体 系完备，对古典建筑知识的介绍，直接推动了 文艺复兴运动
他所画的圣母像，体现了母性慈爱和女性美
2· 作品与风格 ·拉菲尔的建筑与他的绘画风格是一致 的：平和、秀丽、细致，体积起伏小，多用纤 细的灰泥装饰，喜欢用水平划分.
· 作品
①圣彼得大教堂方案 ② 潘道菲尼府第
六· 帕拉第奥
（Palladio 1508~1580 AD）
2· 风格及作品 · 帕拉第奥作品中排除一切感情因素，严谨、冷
已消失，教堂内部乃产生了绝对的集中性
米开朗琪罗的艺术是一气呵成的，是整块
的 。 他本人说过：只有能从高山上滚下来丝
毫不受损坏的作品，才是好作品。照他的意见， 滚下来要损坏的东西都是多余的。 《罗丹艺术论》102
· 作品由内在情感控制，
有柱无式——诗歌的影响
· 建筑语汇 ——雕刻
② 劳伦齐阿纳图书馆 Laurentian Library · 建于1525 · 立面凸凹起伏——动态感 · 古典建筑语汇随心所欲的运用 · 手法主义
· 建造于1420年，完成于1435年
—· 结构、构造 — 多角形的祭室围住八角形平面的主堂，呈 现放射状展开 —— 穹顶：双层、骨架券 、尖券、飞扶壁。
3· 意义
② 育婴院 Foundling Hospital ·建于1421-1445
·环境
·构图分析
立面 极富韵律感的连续券，与光洁单纯的墙 面形成调和的整体
第八章：文艺复兴建 筑
§8· 1文艺复兴建筑概况
一· 文艺复兴建筑始末
1· 早期：15世纪意大利佛罗伦萨，以佛罗伦萨 主教堂建成为标志 佛罗伦萨主教堂始建于1296年，以后曾多次 修建，但正殿屋顶始终未建成。1420年通过设 计竞赛选用伯鲁乃列斯基的方案，穹顶直径达 42.2米，架在50米高的墙上，成为佛罗伦萨城 的视觉中心。古罗马穹顶的再现，冲破了僵化 的中世纪建筑·伯鲁乃列斯基还设计了育婴院、 巴齐礼拜堂等一批作品，以特有的风格，形成 了伯鲁乃列斯基派
2· 作品 ① 圣彼得大教堂主体部分
· 特征：形象简洁、集中、强健
——除去了小桑加洛方案中外框和塔， 并在其
走廊壁的位置设置了外墙，已经建设的南侧壁
外臂部也被削除， 而交叉部的角柱则予以加 粗，是中央交叉部和教堂的面积比， 从小桑 加洛方案的十分之一，增加到四分之一。
教堂由中央圆顶压倒性的分量所支配。 同时布 拉曼特方案中的十字形和正方形的楼层对比也
式 。”
① 伯鲁乃列斯基以圣玛丽亚大教堂穹顶，率
先在佛罗伦萨复兴了古希腊、古罗马建筑语汇。
被尊为文艺复兴建筑的开创者，佛罗伦萨三杰
之首。（其他两人：雕刻家多纳泰罗、画家马 萨乔）。
② 在巴齐礼拜堂、育婴院等一系列作品中， 形成了简洁、轻快、明朗的风格。在他周围聚
集了一批追随者，形成了佛罗伦萨初期的伯鲁
·风格: 简洁、明朗、典雅。有欢快的节奏感， 又不失平稳舒展
③ 巴齐礼拜堂 Pazzi Chapel · 建于1429-1446 · 构图分析：正方形→和谐 · 结构与构造——拜占庭式的穹顶与鼓座
· 构图
· 影响 美国电话电报大楼
二·阿尔伯蒂 （ Leon Battista Alberti 1402~1472 ）