美秀美术馆 ppt课件
美秀美术馆简介
美秀美术馆 (Miho Museum) 是位于日本滋贺县甲贺市的私立美术馆。
创办人为小山美秀子，美术馆由贝聿铭设计。
馆藏包括日本、中国、南亚、中亚、西亚、埃及、希腊、罗马等古文明的艺术品。
贝聿铭傲世之作——美秀美术馆美秀美术馆是一个由日本与美国联合建筑的工程。
由美国建筑师贝聿铭联同日本纪萌馆设计室，1997年11月竣工。
美术馆每一部分均体现了建筑家打破传统的创新风格，由外型崭新美秀美术馆[1]的铝质框架及玻璃天幕，再配上Magny Dori石灰石，及专门开发的染色混凝土等暖色物料;还有展览形式及存放装置，都充分表现出设计者匠心独运的智慧。
现代建筑有着多元的倾向，其中一个分支是朝着一个可游、可观、可居、可以使精神高扬的场所移行。
其实，所谓建筑的真实一定是向你展现易于记忆的空间，或是从未有过的体验。
美秀美术馆别具一格美秀美术馆别具一格之处在于，除了它远离都市之外，最特别的是建筑80%分都埋藏在地下，但它并不是一座真正的地下建筑，而是由于地上是自然保护区，在日本的自然保护法上有很多限制而采取为要保护自然环境及与周围景色融为一体的建造方式。
这一设计清楚体现设计者贝聿铭的概念:创造一个地上的天堂。
他第一次到这个地方时，就很感动地表白:“这就是桃花源。
”它建在一座山头上，如果从远处眺望的话，露在地面部分屋顶与群峰的曲线相接，好像群山律动中的一波。
它隐蔽在万绿丛中，和自然之间保持应有的和谐。
贝聿铭向我们展现的是这样一个理想的画面：一座山，一个谷，还有躲在云雾中的建筑，许多中国古代的文学和绘画作品，都围绕着一个主题：走过一个长长的、弯弯的小路，到达一个山间的草堂，它隐在幽静中，只有瀑布声与之相伴……那便是远离人间的仙境.到达此地山高路险，这正是那些寻道者的旅途。
在美术馆建设中，还专门建造了隧道和直通馆址的公路。
沿坡路行不到百米，44根银线放射状地向天空展开，经过一个大半的椭圆形架再紧必。
原来这些钢丝是在山谷之间吊起一座非对称地长120米的吊桥。
美术馆设计方法分析PPT课件
• 6、休息茶座：根据方案情况，灵活布置（面积自定）
• 7、其他：中间小休息室、盥洗厕所、楼梯交通等根据方案需要和有关设计规范的要求 自行决定其数量、位置及面积。
• 8、室外停车场不少于12车位（含2个残疾人车位）。
• 9、考虑无障碍设计：出入口、垂直交通、残疾人蹲位等）。
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1、定义： 博物馆——供收集保管、研究和陈列展览有
• （2）立体组织方式
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分散式布局的组合：
• 分散式布局的特点： • ①功能分区明确，减少不同功能间的相互
干扰； • ②有利于适应不规则地形，可增加建筑的
层次感； • ③有利于争取良好的朝向与自然通风。
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室内空间环境艺术
• 空间形式与比例尺度的关系——建筑空间的形状大小 与比例和尺度之间的关系问题。一般公共建筑的室内 空间形状，分为二种：
适于中、小型馆的连续 性较强的展出。
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2、放射式和放射串联式
放射式：流线有序而灵活，适用于大、中型馆。
放射串联式：适于中、小型馆的连续和分段式展出
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放射的空间组合形式： • 将陈列空间围绕放射状的交通枢纽进行组合，观众在参观完了一个展厅之后，需返回中心
枢纽空间，再进入另一个展厅。 • 优点：参观路线简单紧凑，使用灵活，各陈列空间可以单独开放。 • 缺点：枢纽空间中的参观路线不够明确，易造成迂回；环绕枢纽空间的各个陈列厅所形成
直接穿行至各个陈列厅。 – 综合大厅的空间组合：
• 采用综合大厅空间组合形式，把展览陈列空间和人流活动皆组合在综合性的大型间之中。
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3、走道式
参观流线明确，导向性强，但交通面积多，适于连续或分段连续式的展出
日本美秀艺术馆
• 美秀美术馆别具一格之处在于，除了它远离都市之 外，最特别的是建筑80%分都埋藏在地下，但它并 不是一座真正的地下建筑，而是由于地上是自然保 护区，在日本的自然保护法上有很多限制而采取为 要保护自然环境及与周围景色融为一体的建造方式。 这一设计清楚体现设计者贝聿铭的概念:创造一个 地上的天堂。他第一次到这个地方时，就很感动地 表白:“这就是桃花源。”采取为要保护自然环境 及与周围景色融为一体的建造方式。这一设计清楚 体现设计者贝聿铭的概念:创造一个地上的天堂。 他第一次到这个地方时，就很感动地表白:“这就 是桃花源。”
美 术 馆 之 前 的 ” 梦 之 门 “
。
的大 一堂 部中 分的 ，游 人客 在也 画是 中画 游面 。
“梦之门”与大堂后面的 造型松树形成框景，俨然 一副山水画面。
在大堂内，透过梦之门回看远处的青 山，也是一副精彩的画面。
一进入室內，便可领会到因美术馆室内环境而产生的戏剧性变化。阳光 从屋顶装有百叶窗板的天窗中进入宽敞的大堂当中，照亮了米黄色的大 理石墙，带来一种温暖的光芒。
美术馆的入口
站在美术馆门口回看时光隧道与吊桥，对面的 青山将这里团团环绕，只有一个小洞口与外界 相连。
美术馆前台阶的灯柱和造型松，干Fra bibliotek清 爽。Miho Museum
• 建筑主入口、广场及樱花大道是整个美术馆的第 一道风景，春天人们会被粉红色的樱花林而震撼， 秋天人们会陶醉于广场上的红色枫叶。第二道风 景是蜿蜒的隧道、直线的桥和自然环抱的群山。 隧道的尽端是一座飞逸的钢索吊桥，该桥获得了 国际桥梁构造学会的优秀奖，被称赞为映衬在自 然群山景观之上的优雅艺术品。第三道风景是建 筑入口及两侧的坡地绿化，贝聿铭认为美术馆的 入口至关重要，要有一种庄重典雅和有历史文化 特点的感觉，让人感到走进建筑就如同前往圣地 朝拜一般的庄重。 同时，日本美秀(MIHO)美术馆的细部设计和材料运用非常准确，如建筑室 内空间的玻璃屋顶及钢结构和墙体、灯具的设计、室外空间的钢桥和隧道、 植物配置等等，都体现了极高的工艺和科技水平。
贝聿铭的香山饭店和美秀美术馆ppt
建筑师简介
贝聿铭，男，籍贯苏州，现美国籍， 毕业于麻省理工学院和哈佛大学，是 20世纪世界最成功的建筑师之一 。卢 浮宫院内的玻璃金字塔,肯尼迪图书馆 华盛顿国家艺术馆东馆，香山饭店美 秀美术馆和苏州博物馆等均是其代表 作品。
设施大体由南北两翼构成， 连接南北两馆的通道使整个建 筑显得舒畅有致，这些通过建 筑的平面图一目了然。北馆主 要展示东方美术品，而南馆则 是西方美术收藏，地下两层均 为服务空间。北翼是收藏库群， 而南翼则是理事和馆员们的办 公室。
贝聿铭反复运用几何形的 手法众所周知，他追求精致、 洗炼的造型达到极致。而这次， 由于美术馆在构造上的特殊要 求，为了能展示一些特定的美 术品，必须在内部设计一些专 门的空间。比如，为在南亚美 术画廊展示的，公元2世纪后 叶巴基斯坦的犍陀罗雕刻的顶 部，专门设计天窗。从上面撒 下的光线，极具神秘感。
这入门建筑、不分前墙后壁，一片透明。 天窗设计的独到之处是邢玻璃下边的“遮 阳帽”．贝聿铭的建筑中常常使用这阳的 处理手法，但都是使用铝合金，这一次则 是全部使用木质材料，光线通过根子的折 反射之后散入空间，使室内出现一种温暖 柔和的情调。进入正门之后，透过像广角 银幕一样的玻璃开窗．可以看见窗外的青 松以及层层叠叠的山峦，像一幅透明的屏 风画，迎接着前来的观众
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牢记安全之责，善谋安全之策，力务 安全之 实。2020年10月21日 星期三11时22分29秒 Wednes day, October 21, 2020
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相信相信得力量。20.10.212020年10月 21日星 期三11时22分 29秒20.10.21
美秀博物馆
利用对面山上的 现成道路，开挖 一隧道，再造吊 桥跨越山谷连接 通过隧道渡过吊 桥，美术馆豁然 出现在眼前，确 实有着桃源再现 的感觉，贝先生 在现实世界中， 草庵深藏在景观 的幽静处，实现 了桃花源的意境
五、主入口分析
先进入三角形的接待大厅，
内有餐厅、售票处。淡黄
色木制材料做成遮光格子， 而室内的壁面与地面的材 料特别采用了法国产的淡
六、平面图分析
平面和贝聿铭其他作品有一定区别形式更加 的自由,更加舒展
地下一层平面图
一层平面图
七 、 细 节 分 析
步入正厅，屋顶几何形的天窗，透 明而光亮，温暖的照在参观者的身上，也使大厅充满迷离 的光影效果.在屋面玻璃和钢管支撑管光之间设计了仿木 铝合金格栅,格栅梦幻般的的影子洒在地上,它与传统日本 竹帘式的"影子文化"相呼应
二、发展始末
• 美秀博物馆 (Miho Museum) 是位于日本滋贺县甲贺市的私立美 术馆。创办人为小山美秀子，美术馆由贝聿铭设计。最初设计任 务只是一个小美术馆，由于藏品的不断增加，贝聿铭跟着做了很 多的调整。美术馆每一部分均体现了建筑家打破传统的创新风格， 由外型崭新的铝质框架及玻璃天幕，再配上Magny Dori石灰石， 及专门开发的染色混凝土等暖色物料;还有展览形式及存放装置， 都充分表现出设计者匠心独运的智慧。美秀美术馆别具一格之处 在于，除了它远离都市之外，最特别的是建筑80%分都埋藏在地 下，但它并不是一座真正的地下建筑，而是由于地上是自然保护 区，在日本的自然保护法上有很多限制而采取为要保护自然环境 及与周围景色融为一体的建造方式。这一设计清楚体现设计者贝 聿目录
• • • • • • • 一、设计师简介 二、 发展始末 三、整体位置 四、设计思路 五、主入口分析 六、平面图分析 七、细节分析
日本美秀美术馆
贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)人气:4020次美秀美术馆（Miho Museum）位于日本滋贺县甲贺市信乐町的自然保护区山林间，1991年小山美秀子委任现代主义建筑大师贝聿铭（Ieoh Ming Pei）为其设计了这座私人艺术品博物馆。
美秀美术馆（Miho Museum）特别之处在于：首先它远离都市，位于一个原始山林的深谷，为了尽可能地将自然环境保留和复原，设计时着重要考虑的是如何攻克这险恶山势，并解决好道路的通畅，于是贝聿铭（Ieoh Ming Pei）先在山林间开辟出一条道路，然后在两座山的山谷之间兴建一座吊桥和隧道通向美术馆。
其次由于当地属国家级自然保护区，因此美术馆在兴建之初，便受到方方面面的严格限制。
于是贝聿铭（Ieoh Ming Pei）将建筑的80%都埋藏在了地下，但它并非是一座真正的地下建筑，原因是开挖地下空间是非常昂贵且缓慢的工程，同时对自然环境破坏严重。
于是贝聿铭（Ieoh Ming Pei）采取了先盖房子后填土的方法，最后种上与原始山林相适应的树木，这样再保证不破坏环境的同时让建筑与环境天然合一。
这一设计清楚体现了贝聿铭（Ieoh Ming Pei）的设计观:建造一座地上的天堂。
他第一次来到这个地方时，便很激动地说:“这就是桃花源！”贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)贝聿铭设计作品：美秀美术馆 (Miho Museum)日本美秀美术馆设计者：贝聿铭美秀美术馆，日文说明书上写的是“MIHO美术馆”，英文名为“MIHOMUSEUM”。
贝聿铭博物馆分析美秀美术馆和苏州博物馆及其异同点ppt课件
二、新馆自身解析
1、建筑色彩
为承袭苏州粉墙黛瓦的古典风格，作者仍然借用这种思想，但是却也有 算改变，用灰瓦代替了黑瓦，降低传统白墙黑瓦的对比度。
苏州传统民居
苏博新馆
2、新材料、新技术
苏州传统建筑为木质梁架结构，贝聿铭在新馆设计中采用了钢化结 构，再用优质木材为钢结构镶边、包装。
位于中央大厅北部的主庭院的设置是最让贝聿铭煞费苦心的。主庭院东、南、 西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面积的1/5空间 。 这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园 。
由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既不同于苏 州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园， 水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；
贝老说: 大门的处理很重要, 大门要有气派, 但又得有邀人 入内的感觉.
在贝先生的设计中，展厅不采用大开间，而是对展厅进行巧妙地分割， 根据每个展厅及展品的特点量身定做。展厅的设计采用了1．35米的模 数，为展厅大小和不同的展示功能要求带来了灵活性。如位于二层的 两个八角形空间内的书画厅，巧用九宫格，中间贯通，展厅顶部为玻 璃天顶，高大的墙面对表达条幅式书画的用光和所需墙面十分有利， 展厅内部简洁、素雅。
2 、道路及入口
由山脚至隧道的 一段路,有垂樱相 伴,光线充足,视线 开阔。隧道狭长， 且有弯道，光线 微弱。由白到黑， 由宽到窄，由自 然到人工，产生 了强烈的对比。 而出隧道到遥遥 看见美术馆，又 形成对比。隧道 作为一个过渡空 间，使通往博物 馆的路边具有抑 扬顿挫的节奏感。
贝聿铭-美秀美术馆PPT 讲 稿
PPT 讲稿尊敬的老师亲爱的同学们，大家好！（打开1）今天我要给大家展示的是贝聿铭大师的经典之作——日本美秀美术馆！（翻页2）美秀美术馆别具一格之处在于，除了它远离都市之外，最特别的是建筑80%分都埋藏在地下，但它并不是一座真正的地下建筑，而是由于地上是自然保护区，在日本的自然保护法上有很多限制而采取为要保护自然环境及与周围景色融为一体的建造方式。
游客从下车开始，先走过一段满是樱花的路径，然后穿过一个弧线的现代感极强的涵洞，再走过吊桥，体会着贝聿铭先生的设计理念——世外桃源；这座处于深山之中的博物馆，绝大部分建筑埋于地下，仅在入口处露出很小一部分，深藏不露。
贝聿铭先生对外宣称，此博物馆为他的封山之作（尽管他后来又封了好几回山）。
从草图开始，他多次到日本在现场指挥，一砖一瓦一草一木都亲自过问，直至落成。
下面是几幅照片：（翻页3）这是从远处看，露在地面部分屋顶与群峰的曲线相接，好像群山律动中的一波。
它隐蔽在万绿丛中，和自然之间保持应有的和谐。
（翻页4）一座山，一个谷，还有躲在云雾中的建筑。
走过一个长长的、弯弯的小路，到达一个山间的草堂，它隐在幽静中，只有瀑布声与之相伴……那便是远离人间的仙境。
让我们看看贝聿铭先生是怎样实现这一理念的。
（翻页5）还没有到美术馆，就有樱花相迎，深山中的樱花，不禁让人眼前一亮。
（翻页6）在美术馆建设中，还专门建造了隧道和一座非对称地长120米的吊桥。
（翻页7）桥的另一端便是美术馆的正门。
（翻页8）大门保持了贝聿铭先生一贯的现代风格，却不缺少自然气息。
（翻页9）现在我们看到完成的这个超过我们想象的建筑，可以说是被约束下的杰作，在制约中，我们看到了贝聿铭的天才手笔。
（翻页10）从外观上只能看到许多三角、棱形等玻璃的屋顶、其实那都是天窗，一但进入内部，明亮舒展的空间超过人们的预想。
（翻页11）深山中的世外桃源需要很好地把建筑和自然环境融合在一起，而贝聿铭先生的借景的功力可谓是炉火纯青。
美秀美术馆
樱花季的四月，笔者幸有机会到日本游览数日，行程匆匆却大增见闻。
经大阪、京都、滋贺、香根、横滨和东京，沿路参观了极富商业气息的道顿崛地区、空中花园般的难波公园、传统枯山水庭园龙安寺、清水混凝土风格的陶板名画庭、世外桃源似的美秀美术馆、开阔大气的横滨新港客船码头、结合日西各自文化特点的日比谷公园、依诗经“风、雅、颂、赋、比、兴”而建的六義园、稳重而肃穆横卧河上的皇居二重桥、景点丰富的昭和纪念公园以及时尚达人云集的东京中城和六本木。
读书尚远不及万卷，此行可算是万里路的第一次启程。
选择留下印象较为深刻的几例，记述见闻，聊表感悟，唯愿与大家共同分享。
美秀美术馆美秀美术馆非日本旅游主流游线的内容，而此行有幸前去参观。
去前有所了解，该馆为贝律铭老先生之作。
或许大多数人首次亲见贝老的大作是在苏州，其收山之作——苏州博物馆新馆。
笔者却是于日本首次领略贝老的设计风格。
及至后来南方实习，借机游览了苏博新馆，于内于外无不透露出似曾相识的熟悉。
美术馆所在地示意交通缘起二十世纪早期，日本哲学家、宗教家冈田茂吉(1882-1955)经商赚钱后得以有足够的条件来研究自己所推崇的艺术及发展自己的哲学和精神信仰，创立了“世界救世教”。
在日本国内、东南亚乃至西方世界都不乏信众的冈田茂吉被当世之人誉为“在世佛陀”，其教义的主旨为“通过‘祈祷、自然农耕和对美的欣赏’，使人类从‘贫、病、争’的困扰中解脱出来，创造一个新文明世界，该世界以‘精神性’、‘美’和‘自然力’为3个主要活动理念，以达净化人类精神之目的”。
有人指出，该教义不过为日本本土宗教——“神道教”的新瓶装旧酒，而美秀美术馆的女主人小山美秀子（1910-2003）在1941年邂逅冈田茂吉后对其“通过对艺术的欣赏来达到灵魂的净化”这一思想有所衷情，继承其衣钵，于1970年创立“神慈秀明会”。
深受冈田氏影响，美秀子开始了美术品的收藏，最初以日本茶道古器物为目标，经过数十年，藏品渐丰，希望成立美术馆以传教示人。
美术馆案例分析PPT课件
利用自然光创造舒适的光环境，提高展品的展示效果。
通风设计
确保空气流通，维持室内环境舒适度，降低空气污染的风险。
04
美术馆的展览策划与实施
展览主题的选择与确定
主题明确
选择与美术馆定位、藏品 特色相符合的主题，确保 展览具有独特性和吸引力。
市场调研
了解观众需求和兴趣，通 过市场调研确定展览主题， 确保展览与市场需求相契 合。
展览实施过程与效果评估
布展与撤展
制定详细的布展与撤展计划，确保展品安全、顺 利地布置与撤离。
宣传推广
通过各种渠道进行展览宣传推广，吸引观众参观， 提高展览知名度。
观众反馈
收集观众参观后的反馈意见，评估展览效果，为 后续展览提供改进依据。
05
美术馆的运营与管理
美术馆的门票定价策略
总结词：合理定价
学术价值
确保展览主题具有学术价 值，能够为学术研究、艺 术交流提供支持。
展览内容策划纲， 明确展览结构、展品组合和展示
方式。
藏品筛选
从美术馆藏品中挑选与展览主题相 关的艺术品，确保展品的质量和代 表性。
借展与合作
考虑与其他美术馆、博物馆或私人 收藏家合作，借用重要展品，丰富 展览内容。
美术馆举办的各种展览、活动和课程，为当地民众提供了丰富的文 化体验和审美享受。
美术馆在国内外艺术界的地位与影响力
代表国家或地区的艺术水平
01
知名美术馆的收藏和展览往往代表着国家或地区的艺术发展水
平和影响力。
促进国际艺术交流与合作
02
美术馆通过引进国外优秀艺术作品和参与国际艺术交流活动，
推动中外艺术界的合作与交流。
详细描述：门票定价是美术馆运营的重要环节，合理的定价能够平衡观众的负担 与美术馆的收益。定价策略需要考虑市场需求、观众群体、展览品质和成本等因 素，以确保门票价格既能吸引观众，又能保证美术馆的可持续发展。
美秀博物馆分析
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欲入展览厅，就得先下一 层楼。日光透过天窗照射 在楼梯上，因此有足够的 亮度。往里走，展厅内就 全靠灯光照明了。壁灯发 出茶色的幽柔的光，似乎 带领我们穿越时间隧道， 从现代回到悠悠远古。展 厅浅赭色的大理石墙面， 淡黄的木板隔断；温暖的 色调和磨光地面，与灯光 融为一体了。仰视头顶上 呈各种立体几何形状搭接 的钢条架构，让人感到这 是一件精美独特的现代创 新之作。
在中庭的休息厅，透过 大玻璃窗，或许还可凝视户外 那日本味十足的枯山水园林， 以及那绿树丛中点缀着的火红 的秋叶，到处出是一派生机盎 然的景象。厅内那高大的玻璃 屋顶，将金色的阳光斑斑驳驳 地洒满大厅，宽大的落地门窗， 又使户外的园林美景映入眼前， 有时会令人产生幻觉，我到底 是在室内？还是室外？这类似 于中国古典园林建筑的借景， 使空间组织富有变化，增加了 层次感。
美秀博物馆总平面图
• 这里是一个原始山林的深 谷，为了尽可能地将自然 环境保留和复原，设计中， 首先要考虑的是如何攻克 这险恶山势，并解决好道 路的通畅，于是贝聿铭先 在山林间开辟出一条道路， 然后在两座山的山谷之间 兴建一座吊桥和隧道，不 仅如此，还将美术馆建筑 物的80%隐藏在地下，这 样既有利于保护自然环境， 又能与周围的自然环境和 谐统一。
由山脚至隧道的一 段路,有垂樱相伴,光线 充足,视线开阔。隧道 狭长，且有弯道，光 线微弱。由白到黑， 由宽到窄，由自然到 人工，产生了强烈的 对比。而出隧道到遥 遥看见博物馆，又形 成对比。隧道作为一 个过渡空间，使通往 博物馆的路边具有抑 扬顿挫的节奏感。
建筑主入口、广场及 樱花大道 ，蜿蜒的隧道、 直线的桥和自然环抱的群 山以及建筑入口形成一个 序列空间，引导浏览者进 入博物馆，同时，这段路 程的丰富变化也让浏览者 产生想象与期待。而入口 的台阶抬高基面有一种庄 重典雅和有历史文化特点 的感觉，让人感到走进建 筑就如同前往圣地朝拜一 般的庄重。
美秀美术馆
美秀美术馆的选址坐落 右日本滋贺县信乐山脉 的自然保护区，被原始
森林环抱
美术馆在兴建之初，便 受到方方面面的严格限 制，首先必须遵守有关 的建筑法则和自然环境
保护法
原则上只能建公益性的
建筑！，限高13米以内
根据当地的规定，总面积为一万七千平方米的部 分，大约只允许两千平方米左右的建筑部分露出 地面，所以美术馆80%的部分必须在地下才行。
感悟
借鉴之处
1限制与优势的转换 2尊重环境和历史 3新材料新技术新手法历史符号的结合
对历史的辉煌最好的保护是传承，而传承最好的方式是创新，甚至是颠 覆。
/பைடு நூலகம்
•谢谢
知识回顾 Knowledge Review
祝您成功！
贝聿铭在中国
发展现代主义建筑的几何构成上 作出了不朽的贡献 建筑造型与所处环境自然融化
香山饭店平面图
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采取了建筑一系列 不规则院落的布局 方式，使它与周围 的水光山色，参天 古树融为一体。因 此，这座新建的香 山饭店，外貌似很 普通，就像一个内 秀的姑娘，初看似 乎貌不惊人，但是 愈看就愈会感到她 轻妆淡抹的自然美。
MIHO美术馆的立意来源于贝 先生“自然与建筑的融合”理
念。
一座山，一个谷，还有躲在云雾中 的建筑，许多中国古代的文学和绘 画作品，都围绕着一个主题：走过 一个长长的、弯弯的小路，到达一 个山间的草堂，它隐在幽静中，只 有瀑布声与之相伴……那便是远离 人间的仙境。到达此地山高路险， 这正是那些寻道者的旅途。
行进路线中的第二次高潮。
红装素裹 中的建筑 入口，完 全融入环 境中
屋顶和顶窗 出于气候上的需要，日本 传统建筑的坡屋顶形成了日
本特有的原景观 美术馆采用了日本传统的神 社和农舍的入母屋造(歇山 式)，将其进行抽象化设计，
美秀美术馆 ppt课件
美秀美术馆 贝聿铭
主讲人：陈文婷 2019.6.11
目录
01 人物介绍 02 经典名作赏析
03 案例具体分析
PART ONE 人物介绍
贝聿铭，1917年4月26日出生
于中国广州，祖籍苏州，美籍华 人建筑师。曾先后在麻省理工学 院和哈佛大学就读 建筑学。其 作品以公共建筑、文教建筑为主 ，被归类为现 代主义建筑，善 用钢材、混凝土、玻璃与石材。 1983年获 普利兹克奖。他的代 表建筑有美国华盛顿特区国家艺 廊东 厢、法国巴黎卢浮宫扩建 工程。被誉为"现代建筑的最后 大师”。
PART TWO
经典名作赏析
卢浮宫玻璃金字塔，实为卢浮宫博物馆入口，巴黎地标性建
筑之一。正如贝氏所称： 它预示将来，从而使卢浮宫达到完美。"玻璃金字塔塔高21米，底 宽34米，四个侧面 673块菱形玻璃拼组而成，总平面面积约一干 平方米，塔身总重量为200吨，其中玻 璃净重105吨，金属支架仅 有95吨，换而言之，支架的负荷超过了它自身的重量，因此 这座 玻璃金字塔不仅是现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术 的独特尝试。
三.艺术特点 1.环境
在中庭的休息厅，可以欣赏庭院的景色， 增加空间的 层次感
2.光影
屋顶采光
3.几何运用
擅长反复运用几何手法，屋顶框架都是方形和三角形，在一 些特殊功能的展厅也设计三角天窗。
馆藏
借景造园
贝聿铭亲手栽种的松树
时装秀场
小山美秀子，美秀美术馆的主人就
更加具有传奇意味了，你觉得她会是什 么职业呢？企业家？石油大亨？贸易巨 头？nonono 全都不是，美秀美术馆的创 办者小山美秀子居然是一位“教主”。 领导着当地一个宗教教派“神慈秀明 会”。
建筑赏析之美秀美术馆PPT课件
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• 贝聿铭先生是美籍华人，与生俱来 的东方文化背景使其对中国传统文 化有着浓郁的感情。因此，在贝聿 铭的建筑作品中也有所体现。贝聿 铭是现代主义设计的最后一位大师， 但是他在讲究功能主义的同时，能 够将现代设计与中国传统文化的本 质和精神进行有机地结合，并不局 限于表面的历史元素的堆砌和迭加， 而是真正地将中国文化的精粹内化 在自己的建筑作品中。
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總結
• 整个建筑既渗透了中国传统的文化和思想，又极具日本建筑的风格特色， 比如美术馆的屋顶就学习了被称之为日本民族建筑精华——桂离宫的形态 特征。有人说在美秀美术馆里，从接待馆到入口，要经过蜿蜒曲折的路线， 穿过深邃的山洞、步行过山谷中悬空的吊桥，经过艰难的长途跋涉后才能 一览博物馆的庐山真面目，这完全是因为这块地的特殊地形。但有心之人 就会发现，日式的庙宇也有类似的处理，通往内殿的路一定是曲曲折折的， 要么是拾级而上，要么是不断改变方向。这并不是巧合，而是刻意地对艺 术、建筑和自然之美的整合。
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美秀美術館
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（一）曲径通幽
• 美术馆的入口只有一条路，要到达 美秀美术馆，需要走过一条两旁布 满了樱花树的弯弯曲曲的幽径，再 穿越山洞，走入一条能够将我们引 领至另一个世界的隧道，横过一座 反悬索天桥，方可到达这个人间天 堂，有“曲径通幽处”之意味。
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（二）犹抱琵琶半遮面
• 连接美术馆的，是壮观的长200米的 隧道，还有120米的斜拉桥。隧道呈 弧形，由于建筑的体量偏西，而入 口在东边，因此一开始看不到馆身。 美术馆入口要到隧道的末端才豁然 呈现。特意把入口通道拉长，让馆 身时隐时现，有种‘犹抱琵琶半遮 面’的效果。因此，尽管有电瓶车 可以代步，大部分的访客会选择从 停车场步行到艺术馆。这样最后一 刻才 显露真身的设计在日式庙宇里 十分常见。行人一般不能直接进入 主建筑，而是随着步道的曲折逐渐 抵达。
MIHO 美术馆
三角形的接待大厅，内有餐厅、售票处，这里还看小到隐藏 在山内的美术馆（北馆）。
洋溢着自然气息的樱花小径到昏幽的人工隧道，明与暗， 宽到窄，自然与人工形成了个强烈的对比。
隧道的尽头，眼前一亮，此时眼前有悬索桥的悬索， 有郁郁葱葱的树林，还有掩映在林间的美术馆主体建筑。在索线所独具的力与美 的张弛中，观者的心理亦在瞬间随之收放。而索网形成的虚空间构图中心正是指 向美术馆。
接下来。 我为大家展示的美秀美术馆将淋漓尽致 的诠释贝氏建筑的许多特点。
„„林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便 舍船，从口入。初极狭，才通人。复行数十步，豁然开 朗，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属„„
然而， 是怎样的地形让贝老先生有这样意境的想法呢。
建筑区位
位于日本滋贺县甲 贺市信乐山脉自然 保护区。 美术馆的所在地是 一座高高的山脊， 它三面都是陡峭的 山坡，人要进入， 必须要经过一个狭 窄的峡谷。攀登而 上，在不破坏自然 的情况下，机械设 备很难到达这里。
百米长的索桥又一次让观者沉浸在鸟语花香的自然怀抱，与自然相拥。 观赏风景的同时，让人们不知不觉来到了美术馆前。
与桥衔接的是一个圆形的小广场。它与迎宾馆前的广 场相对应。也作为一个集散的平台。
迎宾馆入口、广场及樱花大道 ，蜿蜒的隧道、 直线的桥和自然环抱的群山以及建筑入口形成一个序 列空间，都在引导游客进入美术馆中。同时，这段路 程的丰富变化也让浏览者产生想象与期待。
独特的地域，“寻源”， “探幽”过程。 建筑环境带给人们心理上的 影响张弛有度依次呈现，为 之后的观览做好铺垫。此时 人的行为基本被环境牵引。 建筑坐落于自然中，也成为 了大自然的一部分。 室内空间独特，与室外景致 结合，给观览者独特的感受， 人们与室内环境的互动内容 丰富。
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建筑风格
建筑界人士普遍认为贝聿铭的建筑设计有三个特色： 一是建筑造型与所处环境自 然融合。 二是空间处理独具匠心。 三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。这些 特色在‘‘东 馆”的设计中得到了充分的体现。纵观贝聿铭的作品，他为产 业革命以 来的现代都市增添了光辉，可以说与时代步伐一致。 到了 1988年，贝聿铭决定 不再接受大规模的建筑工程，而是 改为慎重地选择小规模的建筑，他所设计的建 筑高度也越来 越低。美秀美术馆更明显地显示了晚年的贝聿铭对东方意境， 特别是故乡那遥远的风景 中国山水理想风景画的握憬。日本 的评论界讲得好，这件作品标志着贝聿铭在漫长的建筑生涯中 一个新的里程。
地址：日本，甲贺市，滋贺县
美秀美术馆 贝聿铭
主讲人：陈文婷 2019.6.11
目录
01 人物介绍 02 经典名作赏析
03 案例具体分析
PART ONE 人物介绍
贝聿铭，1917年4月26日出生
于中国广州，祖籍苏州，美籍华 人建筑师。曾先后在麻省理工学 院和哈佛大学就读 建筑学。其 作品以公共建筑、文教建筑为主 ，被归类为现 代主义建筑，善 用钢材、混凝土、玻璃与石材。 1983年获 普利兹克奖。他的代 表建筑有美国华盛顿特区国家艺 廊东 厢、法国巴黎卢浮宫扩建 工程。被誉为"现代建筑的最后 大师”。
PART TWO
经典名作赏析
卢浮宫玻璃金字塔，实为卢浮宫博物馆入口，巴黎地标性建
筑之一。正如贝氏所称： 它预示将来，从而使卢浮宫达到完美。"玻璃金字塔塔高21米，底 宽34米，四个侧面 673块菱形玻璃拼组而成，总平面面积约一干 平方米，塔身总重量为200吨，其中玻 璃净重105吨，金属支架仅 有95吨，换而言之，支架的负荷超过了它自身的重量，因此 这座 玻璃金字塔不仅是现代艺术风格的佳作，也是运用现代科学技术 的独特尝试。
美国国家大气研究中心，整个建筑群雄踞科罗拉多州山顶，似乎
就 是科罗拉多山顶生长的一堆坚硬 厚重的巨大岩石，建筑的岩石色 与山崖 融为一体，实用简约，却 又大气时尚，色彩、质感与辽阔 的大山背景浑然 一体，实现了赖 特对建筑的最高赞誉"我们从不建 造一座位于山上的建筑， 而是属 于那山的&析
小山美秀子，美秀美术馆的主人就
更加具有传奇意味了，你觉得她会是什 么职业呢？企业家？石油大亨？贸易巨 头？nonono 全都不是，美秀美术馆的创 办者小山美秀子居然是一位“教主”。 领导着当地一个宗教教派“神慈秀明 会”。
小山美秀子的藏品涉猎很广，最初以日 本古茶道具为主，后又转向欧美、亚洲， 中东等美术品的收藏。中国艺术品部分 主要以雕塑件为主，包括早期的佛像， 隋唐时期的陶俑。
3.建筑处理
构造的形态当然被地形所 左右，根据当地的规定， 总面积为一万 七千平方 米的部分，大约只允许 两千平方米左右的建筑部 分露出 地面，所以美术 馆80%的部分必 须在地 下才行。’’在自然保护 区内， 建筑的高程不得 超过13m,可见屋顶 面积 不得超过200m,即地下两 层， 地上一层。
香港中国银行大厦，
1985年破土动工，以每4天盖一 层楼的速度拔地而起。整座超级 建筑结构在16个 月内完成。"并 成为香港地标性建筑。共70层， 高 367.4米，这座银光闪闪的摩 天大楼，其外形正如 贝聿铭所形 容，像是雨后春笋一中国传统文 化中希望 和进步的象征。即使如 今中环超高建筑林立，亦难掩 其 锋芒。
北京香山饭店。贝聿铭说："香山饭店在我的设计生涯中占有重要的位
置。我下的功夫比在国外设计有的建筑高出十倍〃。饭店只用了白、灰、黄褐三 种颜色，室内室外都和谐高 雅。因为重复运用了正方形和圆形两种图形，建筑产 生了韵律。后花园内远山近水、叠石 小径、高树铺草布置得非常得体，既有江南 园林精巧的特点，又有北方园林开阔的空间。
在美术馆建设中，还专门 建造了隧道 和直通馆址 的公路。沿坡路行不到百 米，44根银线放射状地 向天空展开， 经过一个 大半的椭圆形架再紧必。 原来这些钢丝是在山谷之 间吊起一 座非对称地长 120米的吊桥。桥的另 一端便是美术馆的正门。 隧道作为一 个过渡空间， 是通往博物馆的路边具 有抑扬顿挫的节奏感
二•具体解析 1.平面分析M
主入口层平面
底层平面
2.流线和序列
接待口广场
步入隧道
走上吊桥
来到建筑
3.建筑入口及屋顶形式
屋顶中腰向两边延伸，自然 的与台阶 两边的围墙斜边相 连成稳定的三角形
采用入母屋造（歇山式） 的抽象化 设计，构成有文 化特色的立面入口
4.建筑内部
卢浮宫美术馆
进正门之后仰首看去，天窗错综复杂的多面多角度的组 合，成为你对这个美术馆的重 要记忆。用淡黄色木制材 料做成遮光格子，而室内的壁面与地面的材料特别采用 了法国产 的淡土黄色的石灰岩，这与贝聿铭为设计卢浮 宫美术馆前庭使用的材料一样。
主要内容
一.总体环境布局，要求及相应处理 二. 具体解析 三. 艺术特点
一.总体环境布局，要求及相应处理 1.地理位置
限制： •一个原始山林的深谷 •自然环境的保留和复原 •山势险峻，交通问题 •自然保护法的限制
应对:
•建筑物80%埋于地下 •屋顶与群峰的曲线相接 •在山林间兴建一座吊桥
2.道路及入口
三.艺术特点 1.环境
在中庭的休息厅，可以欣赏庭院的景色， 增加空间的 层次感
2.光影
屋顶采光
3.几何运用
擅长反复运用几何手法，屋顶框架都是方形和三角形，在一 些特殊功能的展厅也设计三角天窗。
馆藏
借景造园
贝聿铭亲手栽种的松树
时装秀场
形式。
德国历史博物馆。
历时 5 年、耗资 5 亿港元 增建，2003 年落成，以 玻璃和钢铁制成的现代建 筑物。德国历史博物馆馆 长奥托迈尔盛赞其为“完 美的设计”。柏林上空的 天似乎离德国历史博物馆 新扩建的大楼特别近。螺 旋式楼梯的玻璃中心柱蜿 蜒在三个楼层之间，看上 去就像是一个透明的蜗牛 壳。在每一个楼层，走廊 就像露台一样伸进雄伟的 玻璃大厅，每一个玻璃大 厅的圆顶以巨大的弧形凸 出，在平时一般被遮挡住 的大楼的整个边上形成了 拱形。