第二单元 时代镜像 回扣新教材--统编版高中语文选择性必修下册

统编版选择性必修下册第二单元时代镜像回扣新教材学习任务群学习任务群——中国现当代作家作品研习，精读代表性作家作品，把握其精神内涵与艺术价值，关注当代文学创作动态，选读新近发表的有影响的作品及相关评论，养成撰写读书笔记的习惯，阅读作品应写出内容提要和阅读感受。

目录：四组七篇第一组：小说，鲁迅的《阿Q正传》，沈从文的《边城》。

第二组：诗歌，艾青的《大堰河——我的保姆》，徐志摩的《再别康桥》。

第三组：散文，冯至的《一个消逝了的山村》，贾平凹的《秦腔》。

第四组：戏剧，老舍的《茶馆》。

复习任务一梳理文章，理解文本回扣课本，梳理文章，理解文本篇目作者体裁人物及性格主旨艺术特色5《阿Q正传》节选鲁迅小说阿Q，妄自尊大、自轻自贱、盲目排外、愚昧麻木、卑怯狡猾、欺软怕硬……小说通过这样个人物的塑造，深刻揭示了阿Q“精神胜利法”的种种表现及严重危害，向人们展示了辛亥革命前后畸形的中国社会，特别是畸形的国民精神面貌，揭示了国1、悲剧和喜剧因素相互交织。

2、杂文笔法的灵活运用，运用反语、夸张、对比、大词小用、庄词谐用等手法。

民的劣根性。

《边城》沈从文小说翠翠，天真无邪、自然善良、情窦初开，聪明可爱的少女。

《边城》以小城茶峒为背景，围绕着靠摆渡为生的老人和他的孙女翠翠，描绘了湘西特有的风土人情，歌颂了人性的纯净美好，也展现出人人在命运面前的无奈和悲凉。

1、语言层面：《边城》富有诗意化的语言。

2、叙述层面：《边城》的故事显出一种“不紧凑”的散文化倾向。

3、小说结构寓严谨于疏放。

6《大堰河——我的保姆》艾青诗歌大堰河，勤劳、善良、博大、悲苦、贫困、无私……诗人赞美养育了自己的农妇大堰河，表达了对广大人民的同情和对民族命运的关切。

1、诗歌形式自由。

2、多种手法并用，如排比、反复、细节描写、叙事抒情等。

《再别康桥》徐志摩诗歌《再别康桥》写的是诗⼈的离别愁绪，突出的感情是⼈个“别”字。

诗歌营造了⼈个宁静、沉郁的别离⼈氛，产⼈了⼈种轻灵柔和和回环的⼈乐美感，把诗⼈理想幻灭后的失望、⼈奈的伤痛、孤寂、落寞的感情表现的更为真切、深切和动⼈。

《再别康桥》这首诗充分体现了新月诗派的“三美”，即绘画美、建筑美、音乐美。

7《一个消逝了的山村》冯至散文作者选取了一个已经消逝山村的自然风物,叠加作者丰富的想象,把一个山村的过去和现在交替呈现在读者面前,赋予对自然、对人生的独特感悟,让人生发出时空变幻、物是人非的慨叹,寄予了作者珍爱自然、珍爱生命、共创和平家园的美好愿望.文章清朗、飘逸、隽永。

1、在描写对象上，关注那些无名的自然物。

2、在描写手法上，追求严肃朴素、谦虚诚恳的笔法。

《秦腔》贾平凹散文《秦腔》是一部“反史诗的乡土史诗”，有史诗般庞大的规模和厚重的质地。

贾平凹用文字还原和营造了一个活生生的世界，是对将要成为绝唱的农村生活作的“挽歌”。

是对传统乡土的一种“回归与告别的双重姿态”。

1、场面描写有声有势。

2、语言丰富形象，情绪饱满。

3、主题上，讲求张扬、大度、力度。

文章开阔、深远、厚重。

8《茶馆》老舍戏剧王利发，胆小、自私、精明、干练，旧中国广大市民、小业主命运的真通过反映北京裕泰茶馆在掌柜王利发的谨慎经营下，依然无法摆脱被查封的命运。

1、形散而神不散的结构。

2、浮雕式人像展览。

3、独特的喜实写照。

常四爷，正直、善良、敢作敢为、富有正义感。

松二爷，心地善良、胆小怕事、懒散无能。

……揭露了清末、北洋军阀统治时期、国统时期三个特定历史年代的黑暗现实，揭示了这三个必将被彻底消灭埋葬的历史时期中底层劳动人民的悲惨生活，分析了当年“实业救国”行不通的事实，是旧社会的一曲挽歌。

剧样式。

4、诱人的语言魅力。

5、侧面透露的手法。

任务二：名篇背诵积累素材1、课内背诵——《再别康桥》2、课外拓展：《我爱这土地》艾青假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：这被暴风雨所打击着的土地，这永远汹涌着我们的悲愤的河流，这无止息地吹刮着的激怒的风，和那来自林间的无比温柔的黎明……——然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面。

为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉 (1)《雪花的快乐》徐志摩假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向——飞扬，飞扬，飞扬——这地面上有我的方向。

不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅——飞扬，飞扬，飞扬——你看，我有我的方向！在半空里娟娟地飞舞，认明了那清幽的住处，等着她来花园里探望——飞扬，飞扬，飞扬——啊，她身上有朱砂梅的清香！那时我凭借我的身轻，盈盈地，沾住了她的衣襟，贴近她柔波似的心胸——消溶，消溶，消溶——溶入了她柔波似的心胸！任务三：1、比较阅读《阿Q正传》《边城》，感悟作者对中国普通民众生活和精神世界的关注。

作品作者人物形象特点生活环境作者态度《阿Q正传》鲁迅阿Q妄自尊大、自轻自贱、盲目排外、愚昧麻木、卑怯狡猾、欺软怕硬、无依无靠的雇农。

这篇小说写于辛亥革命之后。

辛亥革命推翻了两千多年的封建帝制，宣扬了民主共和的观念。

但它没有完成在全国范围内彻底反帝反封建的任务，没有深入到广大农村。

广大农民仍处在帝国主义和封建主义的残酷统治之下，思想上没有得到根鲁迅以思想家的冷静、深刻和文学家的敏锐，感受着时代的脉搏，以笔为刀，刻画出了“这样沉默的国民的灵魂”，揭示了国民的劣根性，深刻揭示了阿Q“精神胜利法”的种种表现及严重危害，向人们展示了辛亥革命前后畸形的中国社会，特别是畸形的国民精神面貌。

本的启蒙和解放。

《边城》沈从文翠翠天真无邪、自然善良、情窦初开，聪明可爱的少女。

《边城》以小城茶峒为背景，围绕着靠摆渡为生的老人和他的孙女翠翠，描绘了湘西特有的风土人情。

《边城》就是这样一部充满爱与温暖的作品，有着桃花源般幻想的色彩和田园牧歌式的理想图景，反映了作者对人性与人生的理想。

作者笔下的湘西，自然风光秀丽，民风淳朴，人们不分等级、不谈功利，人与人之间以诚相待，相互友爱。

外公又对孙女的爱、翠翠对傩送纯真的爱天保兄弟对翠翠真挚的爱以及兄弟间诚挚的手足之爱……这些都代表着未受污染的农业文明的传统美德。

作者歌颂了人性的纯净美好，也展现出人在命运面前的无奈和悲凉。

2、比较阅读《一个消逝了的山村》《秦腔》，感悟两篇散文不同的风格。

作品作者特色风格《一个消逝了的山村》冯至1、描写对象上，关注无名的自然风物，着力书写它们无形中给作者的感动和启示。

2、描写手法上，避免夸张渲染的笔墨。

用缓笔写自然，流露出对生命的感受与思考，文章清朗、飘逸、隽永。

散文“鄙弃了一切浮夸”，文字充满原始气息，沉静克制充满诗意。

《秦腔》贾平凹1、场面描写用疾笔话人文，将秦地人民的生活有声有势。

2、语言丰富形象，情趣饱满。

3、主题上，讲求“张扬、大度、力度”。

与灵魂呈现在读者面前，文章开阔、深远、厚重。

散文不爱小资小调，讲求“张扬、大度、力度”，语言浓墨重彩，交织着力量美与泥土气。

注：联系“2022年高考题现代文阅读II——冯至《江上》”，体会诗化散文的语言风格。

3、精读老舍《茶馆》，仔细品味戏剧的语言特色。

⑴人物语言的个性化。

⑵语言反映时代特点。

⑶充满幽默色彩——以笑写悲。

⑷语言具有浓郁的北京方言色彩。

任务四：锤炼语言尝试写作1、锤炼语言的方法：⑴活用词语，要推敲词语，注意锤炼动词、形容词等。

⑵巧用句式，灵活运用不同句式。

⑶善用修辞，增加语言的表现力和感染力。

⑷借用诗文，使文章富有诗意。

⑸美用意境，柳暗花明又一村。

⑹情理共存，2、片段训练也给了我们审美的愉悦。

请发挥你的想象，描绘一幅关于“荷”的图画，不少于150字，注意锤炼语言。

____________________________________________________________________ ____________________________________________________________________ ___________________________________【写作示例】这是一片碧湖之上的荷。

这里没有“接天莲叶无穷碧”的迤逦连绵和蔚为大观，却如同一位固执的画者在这巨大的纸张上恣意地挥洒，东一朵西一朵，全凭率性而为，多了一些江南的清婉、隽秀之气。

水中肥叶如扇，左摇右摆，憨态可掬，千点粉红隐在其中，如千双纤纤素手，美玉天成，擎出水面，濯弄起一湖碧波涟漪。

有的荷花开得热情奔放、无拘无束、倾其所有；有的半开半掩、羞涩腼腆；有的垂首兀立、春容含笑；有的三五成群、窃窃耳语；有的孑然一身、高傲冷漠、孤芳自赏；有的出淤泥而不染，立于高处凝神眺望，望穿秋水；有的隐匿于荷叶碧波之间，静静地做着一场春梦，埋藏一世荣华；有的冰清玉洁、天然雕饰；有的粉黛繁华、艳若桃花；有的大如瓷碗；有的小如凝拳。

夏风吹来，这西湖便成了盛极一时的大舞台，花枝摇曳，碧叶依依，正如从大唐盛世的一首《霓裳羽衣曲》的古典悠远中走出一群衣容辉煌的少女，翩翩起舞，裙袂飞扬，自然如泉水流淌，空灵如鸿羽飘旋，在无数游者视野里舞出个歌舞升平的盛况。

任务五：学以致用直击高考(2019·全国卷Ⅱ)阅读下面的文字，完成下面小题。

小步舞[法]莫泊桑大灾大难不会让我悲伤。

我目睹过战争，人类的残酷暴行令我们发出恐惧和愤怒的呐喊，但绝不会令我们像看到某些让人感伤的小事那样背上起鸡皮疙瘩。

有那么两三件事至今清晰地呈现在我眼前，它们像针扎似的，在我的内心深处留下又细又长的创伤。

我就跟您讲讲其中的一件吧。

那时我还年轻，有点多愁善感，不太喜欢喧闹。

我最喜爱的享受之一，就是早上独自一人在卢森堡公园的苗圃里散步。

这是一座似乎被人遗忘的上个世纪的花园，一座像老妇人的温柔微笑一样依然美丽的花园。

绿篱隔出一条条狭窄、规整的小径，显得非常幽静。

在这迷人的小树林里，有一个角落完全被蜜蜂占据。

它们的小窝坐落在木板上，朝着太阳打开顶针般大的小门。

走在小路上，随时都能看到嗡嗡叫的金黄色的蜜蜂，它们是这片和平地带真正的主人，清幽小径上真正的漫步者。

我不久就发现，经常到这里来的不只我一人。

我有时也会迎面遇上一个小老头儿。

他穿一双带银扣的皮鞋、一条带遮门襟的短套裤和一件棕褐色的长礼服，戴一顶长绒毛宽檐的怪诞的灰礼帽，想必是太古年代的古董。

他长得很瘦，几乎是皮包骨头；他爱做鬼脸，也常带微笑。

他手里总拿着一根金镶头的华丽的手杖，这手杖对他来说一定有着某种不同寻常的纪念意义。

这老人起初让我感到怪怪的，后来却引起我莫大的兴趣。

一个早晨，他以为周围没有人，便做起一连串奇怪的动作来：先是几个小步跳跃，继而行了个屈膝礼，接着用他那细长的腿来了个还算利落的击脚跳，然后开始优雅地旋转，把他那木偶似的身体扭来绞去，动人而又可笑地向空中频频点头致意。

他是在跳舞呀！跳完舞，他又继续散起步来。

我注意到，他每天上午都要重复一遍这套动作。