贾平凹作品的艺术特色
贾平凹文学作品的特点
贾平凹文学作品的特点一、细腻悠长，令人寻味。
他的笔法如电影镜头，推、摇、拉，一个个镜头将美景逐一展现。
《商州又录》是贾平凹关于商州的系列散文中的一部。
这是一篇带有传统文化韵味的写景散文。
他共分11个段落，这11个段落之间的结构方式散漫、随意，但其笔调细致，就像是由11幅写意的素描画组成的画卷。
如第一部分开头写道：“最耐得寂寞的，是冬天的山，褪了红，褪了绿，清清奇奇的瘦；像是从皇宫里走到民间的女子，沦落或许是沦落了，却还原了本来的面目。
石头裸裸的显露，依稀在草木之间。
”这段中的“红”、“绿”、“瘦”营造了一个画面感极强的意境，不得不让人细细地去品味。
贾平凹善于运用拟人、通感的方式传递感觉，如“路是顽皮的，时断时续，因为没有浮尘，也没有他的脚印”。
他常用轻淡的笔墨，再现现实生活中人们习以为常的又经常忽视的景象，但却能引人入胜的散文，浓的如酒般醇厚绵长，淡的如溪水清纯透明。
在一种古朴而又平淡的氛围中，贾平凹道出他对生命、历史、宇宙的深深思索，使他的散文具有一种深邃的哲思。
《静虚村记》便是他的一篇散文佳作。
回归自然、追求自然与人的和谐是贾平凹这篇散文的一大特色。
为了达到自然与人融合这一境界，贾平凹为我们展现了一幅“人的自然化”和“自然的人化”的带有古典神韵的画面。
静虚村远离“繁华”、“热闹”的城市，是一个“清静”的地方。
与自然的接近使这里人们极易受到道家“知足观”的影响。
他们是山野村人，住着茅屋，却并不觉得“寒酸”；他们喝的是粗茶，吃的是淡饭、一个个却坦然地端着碗“一律集在巷里，就地而蹲”地吃喝。
恬淡超脱、适意自然便是静虚村人最高的人生哲学，他们“厚诚”、“几乎近于傻昧”，其实，这些平凡到极点的山民都是真正的“智者”。
他们的脉搏和着山山水水的心律而跳动，自然，赋予了他们一切，也昭示了一切。
在《静虚村记》中，一草一木，一石一屋，都可见出人的心灵的投射。
二、具有哲理意味，平淡中透漏着大道理极富情致和个性。
贾平凹的大部分散文都闪烁着哲理的火花。
贾平凹散文赏析
贾平凹散文赏析 贾平凹 的散文 被学者和评论家排在了优秀之列， 并且有多篇被选进中学课本。
本文浅谈贾 平凹散文的艺术特色，欢迎阅读了解。
摘要：贾平凹的散文取材广泛，语言简朴、幽默，小说 化的写法和特色鲜明的区域文化更让他的散文独树一帜。
本文就结合其散文， 从取材、 手法、 语言、 地域特色等方面入手， 来谈谈其散文所表现出的艺术特色。
关键词：贾平凹；散文；艺术特色 一、取材自由广泛 贾平凹的散文取材自由广泛。
他的散文似乎不拘一格，丑汉、退伍军人、屠 夫、石头、树木等统统走进了贾平凹的散文。
从反映的内容和笔调去看，大致可 以分四类：一是人物篇。
一般以粗线条勾画人物为主，如《我的老师》塑造了一 个纯真、正义、极富爱心的儿童孙涵泊形象，《米脂婆姨记》则描写了一个对爱 情充满憧憬的农村少女形象。
二是世相篇。
这类散文常常评说人生，针砭时弊， 如《病人》借一个病人的口道出了世态炎凉、人情冷暖，《玩牌》则将麻将桌上 的众生相刻画得淋漓尽致。
三是游记篇。
《游寺耳记》给读者展现了一幅“野菊 花开花落，云雾忽聚忽散”的山间图画。
《入川小记》描绘了四川的山光水色、 物产人情，让读者想身临其境去领略一番。
四是风情篇。
通过描摹地方风俗，记 述地方风物， 把个人的主观情感融入自然景观之中， 与大自然构成一种和谐的关 系。
如《五味巷》通过巷中景、巷中事、巷中人、巷中风俗，展现了古风很浓的 长安小巷，这里的人们重人情、讲信用，知足乐观。
《静虚村记》则描绘了一幅 人与自然的和谐统一的画卷， “静虚村”是一个偏离市区的地方， 显得既原始又 古朴，没有受到现代文明的浸染。
二、小说化写法 贾平凹一直倡导散文写作小说化。
他在《散文就是散文――自我告诫之二》 中说： “小说家可以以散文的笔调去写小说， 为什么你不可以以小说的笔法写散 文？”散文与小说的不同点在于重视抒情， 而不刻意追求情节的曲折和完整。
情 节是小说的基本要素之一， 在小说中担负着表现人物性格的重任， 是吸引读者的重要因素。
贾平凹先生作品的特点
贾平凹的作品特点；贾平凹的散文内容宽泛，社会人生的独特体察、个人内；他常用轻淡的笔墨，再现实生活中人们习以为常的又经；贾平凹的作品特点贾平凹的散文内容宽泛，社会人生的独特体察、个人内心的情绪变化、偶然感悟的哲理等等皆可入文。
贾平凹于传统的散文写作中，取了个大突破——凡对社会、人生的独特体察、个人内心情绪(爱与恨)，或偶尔感悟到的某些哲理等，都呈现文中。
在他文中，不难发现贾平凹的赤子之心，于现今复杂的社会里的确难寻。
而且，贾平凹对美感的追求，于字里行间清晰易见。
他常用轻淡的笔墨，再现实生活中人们习以为常的又经常忽视的景象，但却能引人入胜。
在他的《丑石》、《静虚村记》、《夜游龙潭记》等篇中，可以清楚地发现这一艺术特质。
他的散文，浓的如酒般醇厚绵长，淡的如溪水清纯透明。
在一种古朴而又平淡的氛围中，贾平凹道出他对生命、历史、宇宙的深深思索，使他散文具有一种深邃的哲思。
贾平凹的大部分散文都闪烁着哲理的火花。
这种哲理多出自作家生活的体验和感悟，而非前人言论的重复，哲理的诠释过程也就是文章的重心，极富情致和个性。
正如他说讲那样：“磁铁只对螺丝帽、铁钉起作用，不对石头、木块起作用，文学也同样。
我从来没有考虑过读者，越考虑，书越卖不动。
”陕西作家，从柳青起，大多寻求一股味道。
可简单概括为：厚实，写实。
这种审美趣味决定了他们难以浪漫，并缺乏想象。
这是一种特征，但同时，也是一种遗憾。
柳青作《创业史》，在长安县一代蹲点十三年。
据说创业史的发生地就在我们学校旁的某一个村庄。
而书中梁生宝的原型，也可循迹。
想来这位前辈在写《创业史》时，也确实怀着一种崇高，一种理想。
不过，时代的翻云覆雨将他局限。
创业史的最后一卷出版于1978年，而这个时候，发生了大家都很熟悉的事---家庭联产承包责任制。
这么一来，柳青的地位，《创业史》的地位就变得尴尬起来。
不是前边还信誓旦旦有理有据的说只有走合作化道路才能发家致富么？怎么这会书还没写完，形势就沧海桑田了？这不是柳青的问题，但他也突破不了这个问题。
贾平凹先生作品的特点
贾平凹先生作品的特点1、小说的特点历史感强，能够以细微的社会现象体现大的历史变迁；具有浓厚的西北地方风情，能够体现出西北地区（关中地区）语言、风俗、人群性格等特点；具有很强的批判性，对于国民性的披露、讽刺非常深刻，有很强的现实性；在结构布局上，有明显受中国传统章回体小说影响的痕迹，擅长以点带面，不断扩大故事的脉络。
2、散文的特点（1）小说式写法，充满童心，酿造意境童心和意境，都是贾平凹刻意的追求。
《丑石》是贾平凹写得较为成功的一篇儿童文学散文，这篇散文，被选进平凹散文的多种选本和中学教材中，充满童心，语言单纯，用的是口语。
文章用儿童的、世俗的眼光写对一块“丑石”的认识过程，“丑石”已经存在几百年，它极不规则，不能垒墙，不能铺台阶，不能制石磨，大家都咒骂它嫌弃它，它很“丑”。
然而有一天，来了一位天文学家，方知道它是一块曾经补天，发过热和光的极为有用的石头，被天文学家车走。
由“大丑”而变成“大美”。
作家欲扬先抑，写美丽的月亮，反衬丑石之丑。
那种“丑”，是世俗眼光看来的“丑”，不是真“丑”，是人们眼睛中误认的“丑”，而它的美，是脱俗的美，是大“美”，超脱世俗眼光才能看到的美。
作家由形象出发，阐发哲理：丑到极处，便是美到极处。
作家用第一人称视角叙述，意脉贯串着童心，写法是小说式的。
这篇散文，显然受了许地山的《落花生》的影响。
《月迹》写孩子们观赏“月亮”，寻找“月亮”，谈论“月亮”的事情，表现了孩子们爱美、求美的童心。
“月亮”既是具体的物象，又是一切美好事物的象征。
文章展示生活的哲理：“一切美好事物，只要你愿意，它就有了”。
这篇散文，也是儿童散文，小说化的叙事描写，充满童心，单纯中寓丰满，实中求虚，扬溢着雅淡的诗美。
由上可见，贾平凹的散文，往往通过小说化的情节、细节的描写、编织，组成渗透着感情的疏淡的意象群，从而构成有着散淡情味的意境。
（2）留空计白，温淳含蓄。
贾平凹曾经很欣赏唐朝刘禹锡写的《小石潭记》这篇散文，他认为刘禹锡在文中没有提到“水”字，但通过鱼的各种形态的精妙的描写，凸现了水的清、静、多、柔。
贾平凹的作品有什么特点？
贾平凹的作品有什么特点？答：从整体而言，贾平凹的作品：语言朴实，感情真挚，平淡中道真理、见真情。
[小说方面]一、朴素中见真情贾平凹曾说过，“失去了真情，散文就消失了。
它不靠故事来吸引人，不靠典型的人物形象，它就靠的是情绪的感染和思想的启示”。
他认为有无真情是衡量散文艺术质量的重要标准和依据,好的散文无不直接地袒露著作者的思想、情感、志趣乃至人格和灵魂。
认为那种装腔作势、无病呻吟的矫情不是真情，真情是作者的生命意识与自然宇宙、与社会人生相碰撞而闪烁的火花。
正是对“真实是艺术的生命”这一美学原则的坚持，使贾平凹的作品无处不显现出真情美。
这种真情首先表现在对故土的眷恋；“商州”这一对大多数人来说并不熟悉的行政区域，对于贾平凹来说已融进了他的精神生命里。
“商州是生我养我的地方，那是一片相当偏僻、贫困的山地，但异常美丽，其山川走势、流水脉向、历史传说，民间故事，乃至天上飞的，地上跑的，构成了极丰富的、独特的神秘天地。
在这个天地里，仰观可以无奇不有，俯视可以无其不盛。
”从这段描写中，我们看到作者对家乡的爱之深，情之切。
家乡原本是相当偏僻、贫困的山地，但作者却说“异常美丽”，用尽美好的语言，极写家乡的富有，仰观可以无奇不有，俯视可以无其不盛。
真有“谁不说俺家乡好”的味道。
“商州曾经是我认识世界的一个法门……十几年里，商州确是耗去了我的青春和健康的身体，商州也成全着我作为一个作家的存在”。
此时的商州,对于贾平凹来说，已不再是行政区域的商州，它是一个载体，承载著作家的全部情感。
如此看到，他对故土的眷恋之情已融到血液之中了。
其次，作家的真情表现在对亲人的思念中；读过贾平凹《祭父》《酒》《我不是个好儿子》的人都会强烈地感受到，这些文章是作家用心和泪水凝聚而成的肺腑真言。
在作家群中，贾平凹对父亲的孝敬是出名的。
现在，父亲去世了，他说“人生的短促和悲苦，大义上我全明白，面对着父亲我却无法超脱”。
忍受巨大的悲痛，作家终于完成了《祭父》这篇充满至爱真情的纪念文字。
贾平凹作品的艺术特色
贾平凹作品得艺术特色作为中国当代文学史上得一个贯穿性人物,贾平凹有着无可争议得地位与影响。
贾平凹就是一个复杂独特得存在,不同文体经她得灵光照射便能异彩顿生,以一人“兼具数美”,实为当代文学创作界得奇才。
其小说创作成就巨大,散文创作也毫不逊色,以广泛宏富得内容、超凡脱俗得形式在当代散文创作中脱颖而出,卓然独立。
青年评论家谢有顺,在评谈平凹散文作品时曾说:散文“为人类一切无法归类得情感与心灵碎片提供了含混得表达方式”,“好得散文一定就是心灵得奇迹与语言得意外收获”[1],贾平凹得散文,“说书,说话,说人,说事,说生说死,谈奉承,请客,花钱,谈房子,打扮,玩牌,都就是从微小得细节入文,趣味生动,精神也自在,没有陈腐之气,整体上还给人开阔得想象。
我想,散文之大,应该指得就就是这种从小而大得大;事就是小得,但精神就是大得。
……我非常喜欢贾平凹散文里那种实在得、生活化得基础部分。
……众多物质性元素(坚实得细节与经验),支撑起了她散文精神流动得河床与气势。
好得散文就是悟出来得……”,贾平凹得散文,“有小说家得实(物质性),又有思想家得悟(精神性)”,她就成了一个善于悟得“好得散文家”[2]了。
(一)富有个性得艺术风格《贾平凹散文选集》无论在意境、结构,还就是语言艺术上都充分展示了作者富有个性得艺术风格。
1、以真挚得感情拥抱生活在《贾平凹散文选集》里,作者通过笔锋来展现自己所处年代得生活,抒发自己对生活得感受、感悟及讲述自己独特得人生体验。
她追求一种朴实无华、率真自然得生活意境美与意趣美,透过敏锐得观察力来写平常人生得微妙情绪与意趣,她视艺术感受为一种生活得情趣与人生得态度,讲求情操所致,自然为文。
正如她自己所说:“我必须老老实实生活,不就是存心去生活中获取素材,也不就是弄到将自身艺术化,只能有意无意地,生活得浸润感染,使提笔时自然而然地写出要写得东西。
”①2、自然而成得文章结构贾平凹没有费尽心思地去琢磨文章得结构,大都就是按照客观事物得发展规律来架构得,但又不就是千篇一律,而就是形式多样,各有各得特色。
浅谈贾平凹散文的艺术特色
浅谈贾平凹散文的艺术特色浅谈贾平凹散文的艺术特色导语：贾平凹的散文取材广泛，语言简朴、幽默，小说化的写法和特色鲜明的区域文化更让他的散文独树一帜。
以下是小编分享的其散文所表现出的艺术特色，希望大家喜欢。
浅谈贾平凹散文的艺术特色1贾平凹的散文被学者和评论家排在了优秀之列，并且有多篇被选进中学课本。
本文就结合其散文，从取材、手法、语言、地域特色等方面入手，来谈谈其散文所表现出的艺术特色。
一、取材自由广泛贾平凹的散文取材自由广泛。
他的散文似乎不拘一格，丑汉、退伍军人、屠夫、石头、树木等统统走进了贾平凹的散文。
从反映的内容和笔调去看，大致可以分四类：一是人物篇。
一般以粗线条勾画人物为主，如《我的老师》塑造了一个纯真、正义、极富爱心的儿童孙涵泊形象，《米脂婆姨记》则描写了一个对爱情充满憧憬的农村少女形象。
二是世相篇。
这类散文常常评说人生，针砭时弊，如《病人》借一个病人的口道出了世态炎凉、人情冷暖，《玩牌》则将麻将桌上的众生相刻画得淋漓尽致。
三是游记篇。
《游寺耳记》给读者展现了一幅“野菊花开花落，云雾忽聚忽散”的山间图画。
《入川小记》描绘了四川的山光水色、物产人情，让读者想身临其境去领略一番。
四是风情篇。
通过描摹地方风俗，记述地方风物，把个人的主观情感融入自然景观之中，与大自然构成一种和谐的关系。
如《五味巷》通过巷中景、巷中事、巷中人、巷中风俗，展现了古风很浓的长安小巷，这里的人们重人情、讲信用，知足乐观。
《静虚村记》则描绘了一幅人与自然的和谐统一的画卷，“静虚村”是一个偏离市区的地方，显得既原始又古朴，没有受到现代文明的浸染。
二、小说化写法贾平凹一直倡导散文写作小说化。
他在《散文就是散文——自我告诫之二》中说：“小说家可以以散文的笔调去写小说，为什么你不可以以小说的笔法写散文？”散文与小说的不同点在于重视抒情，而不刻意追求情节的曲折和完整。
情节是小说的基本要素之一，在小说中担负着表现人物性格的重任，是吸引读者的重要因素。
贾平凹散文的艺术特色
贾平凹散文的艺术特色贾平凹散文的艺术特色贾平凹的散文以率直、坦诚、不故作高论、不拿架子的风格而打动人心。
下面是小编帮大家整理的贾平凹散文的艺术特色，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
贾平凹散文的艺术特色作为中国当代文学史上的一个贯穿性人物，贾平凹有着无可争议的地位与影响。
贾平凹是一个复杂独特的存在，不同文体经他的灵光照射便能异彩顿生，以一人“兼具数美”，实为当代文学创作界的奇才。
其小说创作成就巨大，散文创作也毫不逊色，以广泛宏富的内容、超凡脱俗的形式在当代散文创作中脱颖而出，卓然独立。
青年评论家谢有顺，在评谈平凹散文作品时曾说：散文“为人类一切无法归类的情感和心灵碎片提供了含混的表达方式”，“好的散文一定是心灵的奇迹和语言的意外收获”，贾平凹的散文，“说书，说话，说人，说事，说生说死，谈奉承，请客，花钱，谈房子，打扮，玩牌，都是从微小的细节入文，趣味生动，精神也自在，没有陈腐之气，整体上还给人开阔的想象。
我想，散文之大，应该指的就是这种从小而大的大；事是小的，但精神是大的。
……我非常喜欢贾平凹散文里那种实在的、生活化的基础部分。
……众多物质性元素（坚实的细节和经验），支撑起了他散文精神流动的河床和气势。
好的散文是悟出来的……”，贾平凹的散文，“有小说家的实（物质性），又有思想家的悟（精神性）”，他就成了一个善于悟的“好的散文家”了。
（一）富有个性的艺术风格《贾平凹散文选集》无论在意境、结构，还是语言艺术上都充分展示了作者富有个性的艺术风格。
1、以真挚的感情拥抱生活在《贾平凹散文选集》里，作者通过笔锋来展现自己所处年代的生活，抒发自己对生活的感受、感悟及讲述自己独特的人生体验。
他追求一种朴实无华、率真自然的生活意境美和意趣美，透过敏锐的观察力来写平常人生的微妙情绪和意趣，他视艺术感受为一种生活的情趣和人生的态度，讲求情操所致，自然为文。
正如他自己所说：“我必须老老实实生活，不是存心去生活中获取素材，也不是弄到将自身艺术化，只能有意无意地，生活的浸润感染，使提笔时自然而然地写出要写的东西。
贾平凹散文语言的艺术美特点
贾平凹散文语言的艺术美特点贾平凹散文语言的艺术美，体现在华光闪烁的美文魅力。
把现实美和理想融为一体，具有真朴美。
一、美的魅力读报纸看文件，即使对内容一无所知、距眼三尺瞧去，也总觉文字排成方阵混浊压抑、密不透风，让人气闷，翻开任意的一本散文集，便顿觉清爽宜人，满目生辉，文字篇目无比空灵活泛，充满神奇之感。
阅读贾平凹的散文作品，这种初始感觉格外强烈。
读贾平凹的散文作品，谁都有一种感受，贾平凹的散文是真真切切的美文。
贾平凹散文形式多变、色彩丰富。
有的文章长于铺陈，意繁丽彩;有的作品却如丹青妙手，写意山水、善作布白，他意缈远深邃;有的作品侃侃而述，有如父兄相对谈心;有的作品直率天然，直抒胸臆，表现出强烈的自我意识。
有工笔重彩的描摹;有笔意纵横的叙写;有的从寻常上点出发去寻求大篇的遐思。
贾平凹的散文与小说相比，笔调更加灵活，思路宽泛，构思新奇。
贾平凹的散文在叙写过程中，偶尔也有序列性人物活动的细节。
如《商州初录》但这细节也是于不意间信手牵出，灵动简洁。
其散文语言力避冗长单调的叙述和描写。
大部分作品篇幅短小，韵味隽永、用语含蓄，耐人咀嚼。
美是贾平凹散文中的主旋律，主基调。
在贾平凹的作品中，美是平凡的，寻常的事物中蕴含着无限丰富的美的生命，而这一切美又却启示着的人生。
比如，散文《一只贝》这样描写到：二、美的凝聚力与小说相比，贾平凹的散文更能体现出其文人的气质。
表面看来，贾平凹散文的运笔行文仍不失其平实、质朴、亲切的一贯风格，但实质上，他是骨子里处处用诗心来把握他的行文的，这种诗心，事实上是贾平凹散文写作中的一种"内控力'，是对生命的体验，宇宙时空感知的无限深刻，审美趣味的高格调化，使贾平凹的散文焕发一注注奇光异彩，照人心脾。
究其终因，我们看出，贾平凹散文的独特语体，是把现实美，理想美和散文本身形式的艺术美极其融洽地结合在了一起，这种结合，几乎每篇皆是。
一篇《月迹》，会让每一位读者回到记忆角落的童年中去。
关于贾平凹散文的艺术特色
贾平凹散文语言的审美特征作为中国当代文学史上的一个贯穿性人物,贾平凹有着无可争议的地位与影响。
贾平凹是一个复杂独特的存在,不同文体经他的灵光照射便能异彩顿生,以一人“兼具数美”,实为当代文学创作界的奇才。
其小说创作成就巨大,散文创作也毫不逊色,以广泛宏富的内容、超凡脱俗的形式在当代散文创作中脱颖而出,卓然独立。
青年评论家谢有顺，在评谈平凹散文作品时曾说：散文“为人类一切无法归类的情感和心灵碎片提供了含混的表达方式”，“好的散文一定是心灵的奇迹和语言的意外收获”[1]，贾平凹的散文，“说书，说话，说人，说事，说生说死，谈奉承，请客，花钱，谈房子，打扮，玩牌，都是从微小的细节入文，趣味生动，精神也自在，没有陈腐之气，整体上还给人开阔的想象。
我想，散文之大，应该指的就是这种从小而大的大；事是小的，但精神是大的。
……我非常喜欢贾平凹散文里那种实在的、生活化的基础部分。
……众多物质性元素（坚实的细节和经验），支撑起了他散文精神流动的河床和气势。
好的散文是悟出来的……”，贾平凹的散文，“有小说家的实（物质性），又有思想家的悟（精神性）”，他就成了一个善于悟的“好的散文家”[2]了。
（一）富有个性的艺术风格《贾平凹散文选集》无论在意境、结构，还是语言艺术上都充分展示了作者富有个性的艺术风格。
1、以真挚的感情拥抱生活在《贾平凹散文选集》里，作者通过笔锋来展现自己所处年代的生活，抒发自己对生活的感受、感悟及讲述自己独特的人生体验。
他追求一种朴实无华、率真自然的生活意境美和意趣美，透过敏锐的观察力来写平常人生的微妙情绪和意趣，他视艺术感受为一种生活的情趣和人生的态度，讲求情操所致，自然为文。
正如他自己所说：“我必须老老实实生活，不是存心去生活中获取素材，也不是弄到将自身艺术化，只能有意无意地，生活的浸润感染，使提笔时自然而然地写出要写的东西。
”①2、自然而成的文章结构贾平凹没有费尽心思地去琢磨文章的结构，大都是按照客观事物的发展规律来架构的，但又不是千篇一律，而是形式多样，各有各的特色。
论贾平凹《秦腔》的叙事艺术
论贾平凹《秦腔》的叙事艺术贾平凹是当代中国作家中的佼佼者，他以其深刻的笔触和独特的叙事风格在文坛上独树一帜，被誉为“乡土现实主义”的代表作家之一。
而他的作品《秦腔》更是其创作生涯中的一部代表作，通过对秦腔戏曲文化的描写，展现出了其独特的叙事艺术，带领读者进入了一个充满乡土气息和情感共鸣的世界。
贾平凹在《秦腔》中展现了出色的文字功底和叙事技巧。
他的文字简练干练，富有诗意和节奏感，能够将人物的情感和思想娓娓道来，给人一种沉浸在文学世界里的感受。
在叙事方面，贾平凹善于运用多线叙事的手法，通过不同人物的视角和经历交织在一起，展现了丰富的叙事层次和生动的故事情节，使整个故事更加立体和丰满。
他对于戏曲文化和乡土风情的描写也极具感染力，让读者仿佛置身感受到了那种浓厚的地域气息和文化底蕴。
贾平凹在《秦腔》中塑造了一系列鲜活的人物形象，展现了其深厚的叙事功底和情感表达能力。
主人公方士贞、周树人、刘文等人物形象鲜明，个性鲜活，每个人物都有自己的深刻内心世界和独特命运轨迹。
方士贞作为秦腔的传承者，承载着家族和文化的重任，他的坚韧和执着让人动容；周树人作为方士贞的挚友，幽默风趣又善良仁厚，成为整个故事中的一个亮点；刘文则是一个充满朴实善良的人，他的命运遭遇让人感到无比心疼。
通过这些不同人物的形象，贾平凹展现出了对人性的深刻洞察和对人物的细腻刻画，使整个故事更加丰富和生动。
贾平凹在《秦腔》中巧妙地融入了秦腔戏曲文化元素，使整个故事更加具有地域特色和文化底蕴。
他通过对秦腔的生动描写和对戏曲文化的深入剖析，让读者更加深入地了解了这一独特的文化传统，并从中汲取了丰富的情感和感悟。
秦腔作为陕西戏曲文化的代表，承载了浓厚的民族情感和历史底蕴，贾平凹通过对其的描写和赞美，展现了对传统文化的深刻理解和热爱之情，使整个故事更加具有深刻的文化内涵和情感共鸣。
贾平凹的《秦腔》以其独特的叙事艺术、深厚的人文情怀和对传统文化的热爱赢得了读者们的一致赞誉。
贾平凹写作特点
贾平凹写作特点第一篇：贾平凹写作特点贾平凹的作品主要以独特的视角准确而深刻地表现了二十世纪末到二十一世纪初，中国在三十年来的现代化进程中痛苦而悲壮的社会转型，不仅完整地复原和再现了现实生活中芸芸众生的生存本相，而且在一种原生态叙事中，深入当代中国人的心灵世界，突现了中华民族在现代化的全球语境中所遭遇的空前尴尬。
他以中国传统美的表现方式，真实地表达了现代中国人的生活与情绪，为中国文学的民族化和走向世界做出了突出贡献。
贾平凹的文学作品极富想象力，通俗中有真情，平淡中见悲悯，寄托深远，笔力丰富，不仅在我国拥有广大的读者群，而且还超越了国界，得到不同民族文化背景的专家学者和广大读者的广泛认同。
特别是在文学语言的民族化方面，他在继承传统的同时，开创了新的传统，在新汉语写作实践中取得了巨大成就。
贾平凹的作品被翻译成英语、法语、德语、俄语、越语、日语、韩语等多种语言在世界二十多个国家传播。
国际上获得的大奖主要有，美国美孚飞马文学奖（《浮躁》1987）、法国费米娜文学奖（《废都》1997）、法兰西共和国文学艺术荣誉奖（2003）等；国内获得第一届全国优秀短篇小说奖（《满月儿》 1978）、第三届全国优秀中篇小说奖（《腊月正月》1984）、第一届全国优秀散文（集）奖（《爱的踪迹》1989）、第三届鲁迅文学奖（《贾平凹长篇散文精选》2005）以及第四届华语文学传媒大奖（2005）、世界华文长篇小说红楼梦奖（《秦腔》2006）、第七届茅盾文学奖（《秦腔》2008）等。
描写场景贾平凹作品所描写的场景是他所熟悉的农村，例如《秦腔》他写的是农村的现实生活。
长期以来，农村是最落后的地方，农民是最贫困的人群。
现在中国的“三农”概念，农业、农村、农民，已经和以前大不一样了。
原来说的是我们是农业国家，土地供养了我们一切，农民离不开土地。
现在农民和土地的关系却剥离开了。
农民离开了土地，有些是主动离开的，有些是被迫离开了，留在农村的多是老弱病残。
论贾平凹《秦腔》的叙事艺术
论贾平凹《秦腔》的叙事艺术贾平凹是当代中国文学界的一位重要作家，他的作品以其深刻的写实风格和独特的叙事艺术而著称。
他的小说《秦腔》更是被誉为中国乡土文学的经典之作，是他的代表作之一。
《秦腔》以其深沉的内涵和独特的叙事技巧，展现了中国乡土文学独特的魅力，成为中国文学史上的一颗璀璨明珠。
论贾平凹《秦腔》的叙事艺术，我们不得不提及其深厚的写实基础。
贾平凹擅长以深入细致的观察和描写，将生活中真实的细节表现得淋漓尽致。
在《秦腔》中，贾平凹通过对人物、环境、情感的细腻描写，使得整个故事充满了浓厚的现实主义色彩。
他不仅塑造了栩栩如生的人物形象，还通过对细微之处的描写，为读者勾勒出了一个真实、饱满的乡土生活世界。
这种对生活的真实再现，使得《秦腔》的叙事更富有力量和说服力。
贾平凹在《秦腔》中运用了独特的叙事结构，展现了其高超的叙事艺术。
整部小说采用了交叉叙事的手法，通过不同人物的视角和情感来呈现故事，使得整个叙事更加丰富和立体。
这种叙事结构不仅让读者能够更全面地了解故事中的人物和事件，还增加了阅读的趣味性和张力。
贾平凹还善于通过插叙、跳跃式叙述等手法，来展现故事的层次和深度，使得故事更加引人入胜。
贾平凹在《秦腔》中的叙事结构设计是其叙事艺术的一大亮点，为整个作品增添了许多魅力。
贾平凹在《秦腔》中对人物心理的描写也非常出色，展现了其高超的叙事技巧。
他善于通过对人物内心世界的刻画，展现出人物复杂的内心世界和丰富的情感世界。
无论是主人公还是配角，每一个人物都被赋予了鲜明的心理特征，他们的内心矛盾、情感纠葛被描绘得栩栩如生。
通过对人物心理的细腻描写，贾平凹使得人物形象更加立体，读者能够更加深入地理解每一个角色的行为背后所蕴含的深层含义。
而这种对人物心理的把握，也为整个故事赋予了更多的戏剧性和表现力。
贾平凹在《秦腔》中运用了丰富多彩的语言，展现了其别具一格的叙事魅力。
他既善于运用方言，又能够在文学语言的表现中融入丰富的地域特色，使得整个故事更有质感和韵味。
贾平凹散文创作艺术特色散论
贾平凹散文创作艺术特色散论进入新时期以来，中国散文创作迎来了又一个春天，贾平凹就是其中的一个佼佼者。
从1970年至今，贾平凹出版并发表了近百万字的散文作品，其中他在取材、意境营造的审美、人生感悟的体验和幽默的修辞学等方面都形成了自己独特的风格和个性。
以下，我将从几个方面对此进行简单的梳理、归纳和总结。
地域风情论一方水土养育一方人。
地域的文化沉淀对一个作家的成长和文化人格的凝聚具有重大的作用。
作者土生土长于商州地区，地处西北高原一角，尽管落后、贫困，但民风朴实。
此处水光山色、风俗人情、古今传说、俚俗故事都带有浓烈的区域特色，贾平凹以此为契机，在审视文化的基础上，从自觉出发，大胆创作。
其中，《商州初录》、《商州又录》、《黄土高原》、《走三边》、《秦腔》等用自己熟练的散文形式解读了商州土地的平静、封闭、自给自足，但其中的文化传统对作者的影响和作者对其深刻、全面的审视，彻底对原有的劳作方式、生活习惯、意识观念进行了充分解读。
深度的文化剥离了人们的世俗相，而在其中又呈现出商州人绵长、坚韧、质朴的生命力，不仅如此，它更具有悠远崇高平和的诗意，从而增加了作品的厚度。
《商州初录》把《引言》算进去，十四篇抒写有关商州的散文。
《桃冲》、《棣花》、《白浪街》、《黑龙口》、《龙驹寨》等充满野趣荒山的地名，把读者引进了与城市文明有距离的区域，贾平凹在伴随时代改革大潮中商州的人文自然环境、沿革历史、民居交通、农特产品、民情世态的变化。
其中《莽岭一条沟》中一位医术高超的老汉，其中老狼会请人看病，最终老汉死去，一切都在神秘感中。
那些风俗的古朴、人情的厚重、百姓的善良都在感动着人们。
这些都带有历史的厚度，伴随沟壑山水、古镇村野的人文景观、哀乐喜怒的底层人们的情欲都已被渲染了，而这正是不断丰富的文化意识的厚度。
贾平凹的散文风情不是简单地叙说风情地域，而是对其文化的批判和反思。
因为有了商州的神秘与古老的土地，人们才淳朴，风俗变得醇厚，而原有的道德仍然有力量左右人们的生活习惯和行为，无论如何，旧的生产生活方式封闭落后，因而与现在的文化冲突和矛盾显而易见，沉重的生活和随处可见的丑恶。
贾平凹散文艺术成就
贾平凹散文艺术成就 导语：在当代中国作家中贾平凹 的坚守不仅更为彻底， 更出自其痛苦的心灵的自然， 并且因其创作中美学精 神的民族性还原，其文学 的实现更为丰富深厚广阔而已。
以下是小编为大家分享的贾平凹散文 艺术成就，欢迎借鉴！ 贾平凹的散文被学者和评论家排在了优秀之列， 并且有多篇被选进中学课本。
本文就结合其散文，从取材、手法、语言、地域特色等方面入手，来谈谈其散文 所表现出的艺术特色。
一、取材自由广泛 贾平凹的散文取材自由广泛。
他的散文似乎不拘一格，丑汉、退伍军人、屠 夫、石头、树木等统统走进了贾平凹的散文。
从反映的内容和笔调去看，大致可 以分四类：一是人物篇。
一般以粗线条勾画人物为主，如《我的老师》塑造了一 个纯真、正义、极富爱心的儿童孙涵泊形象，《米脂婆姨记》则描写了一个对爱 情充满憧憬的农村少女形象。
二是世相篇。
这类散文常常评说人生，针砭时弊， 如《病人》借一个病人的口道出了世态炎凉、人情冷暖，《玩牌》则将麻将桌上 的众生相刻画得淋漓尽致。
三是游记篇。
《游寺耳记》给读者展现了一幅“野菊 花开花落，云雾忽聚忽散”的山间图画。
《入川小记》描绘了四川的山光水色、 物产人情，让读者想身临其境去领略一番。
四是风情篇。
通过描摹地方风俗，记 述地方风物， 把个人的主观情感融入自然景观之中， 与大自然构成一种和谐的关 系。
如《五味巷》通过巷中景、巷中事、巷中人、巷中风俗，展现了古风很浓的 长安小巷，这里的人们重人情、讲信用，知足乐观。
《静虚村记》则描绘了一幅 人与自然的和谐统一的画卷， “静虚村”是一个偏离市区的地方， 显得既原始又 古朴，没有受到现代文明的浸染。
二、小说 化写法 贾平凹一直倡导散文写作小说化。
他在《散文就是散文――自我告诫之二》 中说： “小说家可以以散文的笔调去写小说， 为什么你不可以以小说的笔法写散文？”散文与小说的不同点在于重视抒情， 而不刻意追求情节的曲折和完整。
情 节是小说的基本要素之一， 在小说中担负着表现人物性格的重任， 是吸引读者的 重要因素。
论贾平凹《秦腔》的叙事艺术
论贾平凹《秦腔》的叙事艺术贾平凹是当代中国文学的杰出代表之一，他以其独特的叙事艺术和独到的创作手法赢得了广泛的赞誉和读者的喜爱。
其作品《秦腔》被誉为中国文学史上的经典之作，具有深厚的文化底蕴和独特的叙事魅力。
本文将围绕贾平凹《秦腔》的叙事艺术展开深入探讨，揭示其作品之美。
贾平凹的作品以其深刻的思想和独特的叙事风格著称，其中《秦腔》更是其代表作之一。
《秦腔》是一部直面乡村生活和人性的小说，通过对一个普通农村家庭的描写，展现了中国西北农村的生活面貌和人们的处境。
在小说中，贾平凹用了地道的陕北方言，生动形象地刻画了一幅幅鲜活的农村画面，将人们带入了一个真实而生动的世界。
小说中的叙事手法是贾平凹作品的一大特色，他善于用风格多变的叙述方式展现作品的魅力。
在《秦腔》中，贾平凹采用了多角度叙述的手法，通过不同的人物视角和叙述方式，挖掘出更为丰富的情感和思想。
这种叙事手法使得小说更加富有层次感，读者可以更加深入地了解小说中的人物和故事，感受到更为丰富的情感和意义。
贾平凹在《秦腔》中还运用了时间线索的交错叙事手法，通过对过去和现在的叙述交织在一起，使得小说更加生动，故事更加跌宕起伏。
这种叙事手法不仅增加了小说的悬念和阅读的趣味性，同时也更好地展现了小说中人物的内心世界和命运的轨迹。
这种时间线索的交错叙事手法，使得《秦腔》的叙事更加立体，更加真实，更加具有力量和感染力。
与此贾平凹在《秦腔》中还巧妙地运用了回忆和联想的叙事手法，通过人物的回忆和联想，将故事的细节和背景更加丰富地展现在读者面前。
这种叙事手法使得小说更加充满了情感的冲击力，读者不仅可以看到故事的表面，还可以更加深刻地感受到人物内心的痛苦和挣扎。
贾平凹正是通过这种回忆和联想的叙事手法，使得《秦腔》这部作品更加具有传统文学的魅力，更加具有深厚的文化底蕴和内涵。
除了叙事手法的多样性外，贾平凹在《秦腔》中还以其独特的情感叙事著称，他通过对人物情感的细腻描写和深刻剖析，将作品中的人物和故事展现得更加生动和感人。
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贾平凹作品的艺术特色作为中国当代文学史上的一个贯穿性人物,贾平凹有着无可争议的地位与影响。
贾平凹就是一个复杂独特的存在,不同文体经她的灵光照射便能异彩顿生,以一人“兼具数美”,实为当代文学创作界的奇才。
其小说创作成就巨大,散文创作也毫不逊色,以广泛宏富的内容、超凡脱俗的形式在当代散文创作中脱颖而出,卓然独立。
青年评论家谢有顺,在评谈平凹散文作品时曾说:散文“为人类一切无法归类的情感与心灵碎片提供了含混的表达方式”,“好的散文一定就是心灵的奇迹与语言的意外收获”[1],贾平凹的散文,“说书,说话,说人,说事,说生说死,谈奉承,请客,花钱,谈房子,打扮,玩牌,都就是从微小的细节入文,趣味生动,精神也自在,没有陈腐之气,整体上还给人开阔的想象。
我想,散文之大,应该指的就就是这种从小而大的大;事就是小的,但精神就是大的。
……我非常喜欢贾平凹散文里那种实在的、生活化的基础部分。
……众多物质性元素(坚实的细节与经验),支撑起了她散文精神流动的河床与气势。
好的散文就是悟出来的……”,贾平凹的散文,“有小说家的实(物质性),又有思想家的悟(精神性)”,她就成了一个善于悟的“好的散文家”[2]了。
(一)富有个性的艺术风格《贾平凹散文选集》无论在意境、结构,还就是语言艺术上都充分展示了作者富有个性的艺术风格。
1、以真挚的感情拥抱生活在《贾平凹散文选集》里,作者通过笔锋来展现自己所处年代的生活,抒发自己对生活的感受、感悟及讲述自己独特的人生体验。
她追求一种朴实无华、率真自然的生活意境美与意趣美,透过敏锐的观察力来写平常人生的微妙情绪与意趣,她视艺术感受为一种生活的情趣与人生的态度,讲求情操所致,自然为文。
正如她自己所说:“我必须老老实实生活,不就是存心去生活中获取素材,也不就是弄到将自身艺术化,只能有意无意地,生活的浸润感染,使提笔时自然而然地写出要写的东西。
”①2、自然而成的文章结构贾平凹没有费尽心思地去琢磨文章的结构,大都就是按照客观事物的发展规律来架构的,但又不就是千篇一律,而就是形式多样,各有各的特色。
她行文主要以“我”为中心叙述角度, 大都围绕“我”来展开叙述,这就使得文章富有条理、脉络清晰、结构浑然而成。
这也就是她的散文结构得以形成自然之美的主要缘由。
3、深厚的民族文化意蕴贾平凹通过描绘秦汉文化环境中特有的生存方式与风土人情,展现出来自民间的美好人情,以一种清新,淳朴的笔调营造出一个具有诗意美感的艺术世界。
农村中存在的愚昧,丑陋,被作者过滤与抛弃后都寄予了理想的色彩。
后期的散文也就是以此为主线,逐步走向厚重,朴实,雄浑的风格,有一种对社会与自我大有意义的民族精神,如她的代表作《老西安》。
她描写商州的那系列性的散文,如《商州初录》、《商州又录》、《商州三录》,还有《在米脂》、《走三边》之类,像沈从文笔底的湘西,美得让人忘怀流连,其风物与民众,原始而淳朴,山人都过着安详宁静的生活,桃源诗般,“欢得像风里的旗”[4]。
连偶尔涉笔到的、掩盖不住的苦涩与灾难,都被作者填满的诗情画意抹平了。
4、流溢着佛禅思想贾平凹对佛禅与老庄等人的思想深感兴趣,她的散文也洋溢着佛道的意味。
她从容不迫,朴实无华的述说融贯着深情,自由自在,阐发了精辟的议论与深邃的哲学思想。
佛家那种物我两忘,清静无为的禅宗意识就是贾平凹散文的重要特征。
如她在《静虚村记》中写道:“我念得忘我,村人听得忘归;瞧着村人忘归,我一时忘乎所以,邀听者到月下树影盘脚而坐,取清茶,淡酒,饮而醉之。
一醉半天不醒,村人已沉睡如梦,风止月瞑露珠闪闪,一片蛐蛐鸣叫。
我称我们村就是静虚村。
”作者在此迷恋清茶淡酒,陶情的就是谈山水与月,得到的就是无我两忘,进入了一个清静空幽的迷人境界,这就是艺术境界也就是禅定的境界。
二)鲜明独特的语言风格贾平凹散文语言最显著的特点就是朴素自然。
著名作家徐迟曾说:“散文作家不仅要掌握华丽的文采,而且要善于控制它,不仅要掌握朴素的文章,还要善于发扬它。
写得华丽并不容易,写得朴素更难……越就是大作家,越到成熟之时,越就是写得朴素。
”贾平凹的散文无论就是记人叙事还就是写景状物,从不用气势去鼓动,而就是用平与朴素的语言,准确生动地表达作者此刻的情绪感悟,达到以俗为雅、以拙为巧的效果。
一、朴素中见真情贾平凹曾说过,“失去了真情,散文就消失了。
它不靠故事来吸引人,不靠典型的人物形象,它就靠的就是情绪的感染与思想的启示”。
她认为有无真情就是衡量散文艺术质量的重要标准与依据,好的散文无不直接地袒露着作者的思想、情感、志趣乃至人格与灵魂。
认为那种装腔作势、无病呻吟的矫情不就是真情,真情就是作者的生命意识与自然宇宙、与社会人生相碰撞而闪烁的火花。
正就是对“真实就是艺术的生命”这一美学原则的坚持,使贾平凹的作品无处不显现出真情美。
这种真情首先表现在对故土的眷恋;“商州”这一对大多数人来说并不熟悉的行政区域,对于贾平凹来说已融进了她的精神生命里。
“商州就是生我养我的地方,那就是一片相当偏僻、贫困的山地,但异常美丽,其山川走势、流水脉向、历史传说,民间故事,乃至天上飞的,地上跑的,构成了极丰富的、独特的神秘天地。
在这个天地里,仰观可以无奇不有,俯视可以无其不盛。
”从这段描写中,我们瞧到作者对家乡的爱之深,情之切。
家乡原本就是相当偏僻、贫困的山地,但作者却说“异常美丽”,用尽美好的语言,极写家乡的富有,仰观可以无奇不有,俯视可以无其不盛。
真有“谁不说俺家乡好”的味道。
“商州曾经就是我认识世界的一个法门……十几年里,商州确就是耗去了我的青春与健康的身体,商州也成全着我作为一个作家的存在”。
此时的商州,对于贾平凹来说,已不再就是行政区域的商州,它就是一个载体,承载着作家的全部情感。
如此瞧到,她对故土的眷恋之情已融到血液之中了。
其次,作家的真情表现在对亲人的思念中;读过贾平凹《祭父》《酒》《我不就是个好儿子》的人都会强烈地感受到,这些文章就是作家用心与泪水凝聚而成的肺腑真言。
在作家群中,贾平凹对父亲的孝敬就是出名的。
现在,父亲去世了,她说“人生的短促与悲苦,大义上我全明白,面对着父亲我却无法超脱”。
忍受巨大的悲痛,作家终于完成了《祭父》这篇充满至爱真情的纪念文字。
“父亲去世后,我仍就是常常梦到父亲,父亲依然还就是有病痛的样子,醒来就伤心落泪”。
父亲去世了,作为长子,“我”就是应该为这个家操心,使母亲在晚年活得幸福,但现在既不能照料母亲,反倒让母亲还为儿子牵肠挂肚,“我”这做的就是什么儿子呢？于就是作家又写出了《我不就是个好儿子》:“母亲的伟大不仅生下血肉的儿子,还在于她并不指望儿子的回报,不管儿子离她多远又回来多近,她永远使儿子有亲情,有力量,有根有本。
人生的车途上,母亲就是加油站。
”第三,作家的真情还表现在自我真情的袒露。
贾平凹认为:“散文就是情种的艺术,纯、痴,一切不需掩饰,甚至暴露、解剖自己。
”在无需掩饰的散文里,我们瞧到了一个真实的贾平凹,这里既表现她对生活的热情,也披露她对人世的超脱;既抒发她对美的追求向往,也吐露因美的失落而生的抑郁烦恼。
无怪三毛在给贾平凹的信中所说:“瞧到您的散文部分,一时里有些惊吓。
原先瞧您的小说,作者就是躲在幕后的,散文就是生活的部分,作者没有窗帘可挡,我轻轻地翻了数页。
合上了书,有些想退的感觉。
令人不舍一下子进入作者的家园。
”可见在散文创作中,贾平凹真正做到了袒露自己,她自然也就是个重情之人,对能理解她的人、理解她的作品内涵的人,会引为终身知己。
当得知三毛死讯后,贾平凹悲痛著笔,写出了《哭三毛》《再哭三毛》:“这些天来,我一直处于恍惚之中,总觉得常常瞧到了您,又都形象模糊不清”,“现在,我的笔无法把我的心情写出,我把笔放下来,又关了门,不让任何人进来,让我静静地坐一坐,不,屋里不就是我独坐,对着的就是您与我了,虽然您在冥中,虽然一切无声,但我们在谈着话,我们在交流着文学,交流着灵魂。
这一切多好啊,那么,三毛,就让我们在往后的长长久久的岁月里一直这么交流吧。
三毛！”多么令人感动啊！真情的袒露无遮无挡,淋漓尽致。
二、朴素中蕴哲理翻开贾平凹的散文,哲理性的感悟随处可见。
这种感悟,不就是对某种现成思想的形象阐释,也不就是生硬的哲理说教,而就是来自鲜活的生活体验。
作家往往能从身边点点滴滴的生活世事中洞悉人生妙谛,随感而发。
《三游华山》,就是充满哲理的文章,作者从三次游历华山写起,瞧似写游记,但最后笔锋一转,在与学生的对话中巧妙地点出:“好东西不可一次饱享,慢慢消化才就是”,“知之不知才要欲知”。
这种智慧的语句,在许多篇章中都可以见到。
评论家费秉勋指出:“除了游记作品外,贾平凹大部分散文的结穴,都归总到哲理的阐发。
”这种哲理阐发,并非现成哲学结论的形象注脚,并非美文写成的讲义,而就是出自作家的特异感受与体察生活所获得的独特见解。
再如:“能好读书必有读书的好,譬如能识天地之大,能晓人生之难,有自知之明,有预料之先,不为苦而悲,不受宠而欢,寂寞时不寂寞,孤单时不孤单,所以绝权欲,弃浮华,潇洒迟欢;于嚣烦尘世中而自尊自重自强自立不卑不畏不俗不谄。
”(《好读书》)这里作者不就是板起面孔说读书的好处怎样,而就是与读者平等地娓娓叙谈,给人无穷的沉思。
在《对月》中,借月亮来思考人生“人再小,要长老;人老了,却有与小孩一般的特性。
老与少就是圆的接榫。
冬过去了就是春,春种秋收后又就是冬。
老虎可以吃鸡,鸡可以吃虫,虫可以蚀杠子,杠子又可以打老虎。
就就是这么不断的否定之否定,周而复始,一次不尽然一次,一次又一次地归复着一个新的圆”。
“所以,我再不被失败所惑了,再不被成功所狂了,再不为老死而悲了,再不为生儿而喜了”。
“活着就就是一切,活着就有乐,活着也有苦,苦里也有乐;犹如一片树叶,我该生的时候,我生气勃勃地来,长我的绿,现我的形,到该落的时候了,我痛痛快快地去,让别的叶子又从我的落疤里新生。
我不求生命的长寿,我却要深深地祝福我美丽的工作,踏踏实实地走完我的半圆,而为完成这个天地万物运动规律的大圆尽我的力量”。
到这里,作者已具有了一种超然的心态:真正达到了“不以物喜,不以己悲”的境界。
并且劝诫人们:活着就就是一种荣幸,尽管活着有苦,但苦里面也有乐。
因此,我们要珍惜现在,努力去完成属于我们自己的大圆。
作者借月亮的圆缺变幻,对人生进行思考,由月及人,饱含人生启迪,充满哲理趣味。
《地平线》道出了人生命运与理想抱负之间的关系与人生追求的意义,“命运与理想就是天与地平行,但又总有交叉的时候。
那个高度融合统一的很亮的灰白色的地平线,总就是在前边吸引着您。
永远去追求地平线,去解这个谜,人生就充满了新颖、乐趣与奋斗的无穷无尽的精力”。
这些作品在简短的篇幅中,既没有玄奥的言词,也没有空洞的说教,只就是以一个经历者的身份讲述一个个富有哲理的故事。