埃米莉·勃朗特诗歌叙事艺术
析《呼啸山庄》的叙事时间艺术
析《呼啸山庄》的叙事时间艺术
《呼啸山庄》是英国作家艾米丽·勃朗特的代表作，也是英国
古典文学的经典之作。
小说以叙事时间艺术为特色，有着独特的表现手法，使整个小说充满着紧张的气氛和激动人心的戏剧性。
小说采用了“时间跳跃”的叙事手法，以及“跳跃式”的时间展示。
在叙事中，作者采用了“跳跃式”的叙事方式，以一种紧张的节
奏来表达情节的发展，从而使读者更加紧张。
这种叙事方式使得作者能够表达出很多深刻的思想，而不必过多地描述细节。
另外，小说也采用了“过渡式”的叙事手法，以一种舒缓的节奏
来表达情节的发展，使读者能够更好地理解故事背景和人物的内心世界。
作者运用这种方式，让读者更好地体会到小说中的各种情感，更好地理解小说中的人物。
总之，《呼啸山庄》运用了多种叙事时间艺术，使小说充满着紧张的气氛和激动人心的戏剧性，使读者更好地理解小说中的人物和故事背景。
探讨呼啸山庄的叙事艺术外国文学史
探讨《呼啸山庄》的叙事艺术本文旨在探讨《呼啸山庄》的叙事艺术，从叙事视角、叙述结构和叙事手法等方面进行分析，并探讨其对外国文学史的影响。
下面是本店铺为大家精心编写的5篇《探讨《呼啸山庄》的叙事艺术》，供大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
《探讨《呼啸山庄》的叙事艺术》篇1一、引言《呼啸山庄》是英国作家艾米莉·勃朗特于 1847 年所著的小说，被誉为英国文学史上的经典之作。
该小说以其独特的叙事艺术和深刻的人物刻画而广受好评。
本文将从叙事视角、叙述结构和叙事手法等方面探讨《呼啸山庄》的叙事艺术，并分析其对外国文学史的影响。
二、叙事视角《呼啸山庄》采用了多重叙事视角的叙述方式。
小说以洛克乌德先生的视角为开端，通过他在呼啸山庄的所见所闻，引出了整个故事。
接着，小说又以丁奈莉的视角，讲述了呼啸山庄过去的故事。
最后，小说以希斯克利夫的角度，呈现了他内心的矛盾和挣扎。
这种多重叙事视角的运用，使得小说的情节更加丰富，人物形象更加立体，同时也增加了读者的阅读乐趣。
三、叙述结构《呼啸山庄》的叙述结构独具匠心。
小说以洛克乌德先生的视角为开端，通过他在呼啸山庄的所见所闻，引出了整个故事。
接着，小说又以丁奈莉的视角，讲述了呼啸山庄过去的故事。
最后，小说以希斯克利夫的角度，呈现了他内心的矛盾和挣扎。
这种叙述结构的安排，使得小说的情节更加紧凑，人物形象更加鲜明，同时也增加了读者的阅读兴趣。
四、叙事手法《呼啸山庄》的叙事手法独具特色。
小说采用了回忆录式的叙事方式，将过去和现在相互交织，使得小说的情节更加复杂，人物形象更加深刻。
此外，小说还运用了象征手法，通过自然环境的描写，呈现了人物内心的矛盾和情感。
例如，小说中提到的“狂风”、“暴雨”等自然现象，都象征着人物内心的挣扎和冲突。
五、对外国文学史的影响《呼啸山庄》的叙事艺术对外国文学史产生了深远的影响。
小说的多重叙事视角、叙述结构和叙事手法的运用，为后来的作家提供了新的创作思路。
艾米莉-勃朗特《呼啸山庄》主要内容概要及赏析
艾米莉－勃朗特《呼啸山庄》主要内容概要及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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试分析艾米莉·勃朗特的诗歌艺术
试分析艾米莉·勃朗特的诗歌艺术作者：谢庭玉来源：《赢未来》2017年第04期摘要：时至今日，作家艾米莉·勃朗特为人熟知的作品是她的小说《呼啸山庄》，但是正因为这本小说过于精彩，导致她在其他方面的才华被淹没，使人们对她的诗歌方面的艺术没有全面的认识，为了让大家了解她更多的才华艺术，文章就艾米莉·勃朗特在诗歌方面的叙事、绘画、意象艺术三个方面做了分析，并从诗歌的特色方面对其诗歌方面的造诣和独特的风格艺术就行了探讨。
关键词：艾米莉·勃朗特；诗歌特色；诗歌艺术艾米莉·勃朗特一生中最著名的作品是《呼啸山庄》，同时作为她的代表作，这部小说也是人们研究关注的重点，因此对于她的诗歌方面的造诣，人们关注较少，其实不然，她的诗歌作品有着与小说完全不同的思想内涵，人们只是片面的关注艾米莉·勃朗特，让她的诗歌生活在小说《呼啸山庄》的光环之下，我们应当以一个全面的角度欣赏一个作家。
一、艾米莉·勃朗特诗歌的叙事艺术（一）叙事视角的双重移动叙事视角是一部作品审视世界的角度和眼光，从某种程度上，也代表了作者内心的想法，是一种抒发主观情感的方式。
艾米莉·勃朗特就是应用叙事视角来抒写她的诗歌，她将她所看到的、理解的世界，转化为诗歌叙事世界的角度。
例如她在诗歌作品《贡达尔史诗》中应用的是第一人称叙事视角，将艾米莉·勃朗特自身划定为故事的主角，通过主人公在故事中身临其境的感受，增强文学作品的可信度和认知。
（二）审美视点内外的双重交融审美视点的内外交融指内外视点文学。
视点文学主要是实现诗人和美学之间的一种关系，一般内视点文学是诗以及他的抒情问题，代表类型是抒情诗；外视点是非诗文学，代表类型是戏剧和散文。
其中《贡达尔史诗》就是一部典型的外视点文学，作者利用内外视点的转换，实现了她对于诗歌内容的把握，灵活的表现出她笔下三个情人之间的情感和爱情。
[1]（三）叙述者与主人公之间的双重统一阅读过艾米莉·勃朗特诗歌中《贡达尔史诗》这首诗的人，不难发现艾米莉·勃朗特经常以叙述者和抒情主人公之间的双重角色出现在作品中，因为整部史诗的内容和情节都非常复杂，需要对情节的构建非常清晰，使文章情节环环相扣，达到叙述者和抒情主人公有相同情感的作用。
埃米莉勃朗特诗文叙述艺术
埃米莉勃朗特诗文叙述艺术19世纪初中期，英国很多女性作家在其文学作品中已开始从不同角度表现出对女性问题的注重和思考。
埃米莉勃朗特是最早在其作品中表达女性意识的女性作家之一。
虽然其一生短暂，没有丰富的阅历和漫长的创作生涯。
不过，埃米莉的诗歌创作无论是题材上，还是诗艺上或表现手法上都展示出相当高的水准。
虽然生活在19世纪，但是埃米莉的创作艺术却和现代主义和后现代主义有很多相似之处。
这不但体现在她的诗歌思想和题材上，也表现在她的诗艺上。
其叙事人称、叙事视角、叙事手法和叙事模式等，都有独到之处。
一多人称的叙事手法多人称叙述手法是埃米莉诗歌的一大特色。
在“贡达拉”诗歌中，她通常采用多人称叙述方法，从第一、二、三人称的角度去描述一个对象，以求得对其全面的立体的反映，让读者从不同角度去了解和感知同一对象，以便作出自我判断。
如第152首：“我没有哭泣，我不会哭泣；我们的母亲并不需要眼泪；你也擦干眼泪，何苦呢多年怀着这样无故的悲伤。
……我们凡人的躯体，那又怎么样？倘若她的手永远再也不能梳捋你那些柔软光滑的丝发……她慈祥的面容再也不能关照你，又如何？请你记住，她还没有亡故，杰拉尔德，此刻她正看着我们，……你知道，把我们留在人间她很可能会感到非常难过，这倒不是她再也不能回来回来和我们分担人间痛苦。
”这首诗就是用了多人称叙事手法，叙述了安奇利加和阿米多斯对已故母亲的怀念。
其中，有人物第一、第二和第三人称。
诗中人物就是阿尔佛雷德的女儿安奇利加和阿米多斯。
在贡达拉故事里，阿米多斯是个忧伤的黑孩子，身份不明，也许是个孤儿，安奇利加收养他为兄弟，后来成为她的恋人。
安奇利加的母亲死后，父亲阿尔佛雷德和奥格斯塔结婚。
此后，安奇利加和阿米多斯受尽奥格斯塔的虐待。
这首诗写的就是他们对已故母亲的思念及悲伤之中相互安慰的情景。
诗歌采用多人称的叙事手法，从不同角度反映不同人物对母亲去世的态度。
除了采用多人称叙述手法，在相关个人感情和人生哲理的诗歌里，埃米莉也采用了作者第一人称，以亲历者的身份来直接叙述，参与或见证相关事件或情景，以“我”的眼光来看待或体验相关事件，并叙述事件发生的过程或抒发自我思想感情。
艾米莉勃朗特《呼啸山庄》的叙事时间特色
艾米莉勃朗特《呼啸山庄》的叙事时间特色《呼啸山庄》是英国作家艾米莉勃朗特的代表作之一，是一部充满激情、情感复杂的小说。
该小说以第一人称和第三人称交替的方式进行叙述，时间线也是错综复杂，融合了回忆与现实，给读者带来了独特的叙事体验。
小说的时间跨度相对较长，从主人公希斯克利夫和凯瑟琳的童年时代开始，一直延续到他们的子女生长成人。
通过这种长时间的叙事，读者可以清晰地看到主人公们在不同年龄阶段的成长和变化，以及经历了怎样的人生起伏。
小说的时间流逝并不是按照线性的顺序进行的，而是以回忆和闪回的方式展示。
在小说中，第一人称叙述者尼尔利将过去的经历与现在的情节相互交织。
在小说开头，尼尔利回忆起自己童年时在呼啸山庄度过的时光，通过回忆来揭示主人公希斯克利夫和凯瑟琳的故事。
这种非线性叙事方式增加了小说的复杂性，也使得读者在阅读中需要不断地回顾和联想，更深入地理解故事的发展。
小说的叙事时间也借助季节和天气的变化来表现主人公们的情感和内心变化。
呼啸山庄的荒凉和荒芜的自然环境与主人公们内心的冷漠和狂热相互映衬。
在冬天，寒冷和飓风给人一种压抑和不安的感觉，与希斯克利夫和凯瑟琳矛盾复杂的感情相呼应；而在夏天，阳光明媚和大自然的繁茂则给人一种活力和希望。
通过天气和季节的变化，读者可以更深入地了解主人公的内心世界。
小说的叙事时间还涉及到了不同的视角和声音。
除了主要叙事者尼尔利之外，还有其他人物的叙述和回忆，例如凯瑟琳的日记和希斯克利夫的回忆。
不同的视角和声音让读者能够更全面地了解故事的多个维度和不同人物的感受。
《呼啸山庄》以其复杂的叙述方式和时间特色给读者带来了独特的阅读体验。
通过交替的叙述视角、回忆与现实的结合、季节和天气的变化，读者可以逐渐了解并深入地思考小说中的人物和故事。
这种复杂而又精心构建的叙事时间特色也使得《呼啸山庄》成为经典的文学作品之一。
论艾米莉·勃朗特诗歌的主题
摘要：艾米莉平生共创作了193首诗，她的诗分为两种：一种属于贡达尔岛国的虚幻故事，称为贡达尔史诗；另一种是表现她个人感受的抒情诗。
这些诗歌集中体现了艾米莉对压迫和禁锢的叛逆精神，反映了她渴望自由、平等和爱情的理想。
关键词:艾米莉.勃朗特;诗歌;主题艾米莉·勃朗特（emilybronte，1818—1848），是夏洛帝·勃朗特之妹，安妮·勃朗特之姐，从少年时代起就开始写诗，姐妹三人于1846年自费出版了一本诗集，以艾米莉为主。
她的诗在内容题旨和艺术手法上都有着创新和超前，但她的小说《呼啸山庄》掩盖了她诗歌的光芒。
这些诗歌集中体现了艾米莉对压迫和禁锢的叛逆精神，反映了她渴望自由、平等和爱情的理想。
这些诗歌语言精练简洁，节奏韵律自然明快，堪称为“诗作的精英”。
下面就从她诗歌主要的四个主题：荒原、自由、爱情和死亡来赏析这位杰出女诗人的杰出诗才。
一、自由的向往与其说艾米莉挚爱、迷恋荒原，还不如说她是迷恋和向往那种无拘无束与自由自在。
“她在荒凉寂寥的处所找到了许多开怀的乐趣，而她胜过一切，最最热爱的是——自由。
自由是艾米莉鼻息；没有自由，她就毁灭”，“当她从她自己那寂静无声、与世隔绝，然而无拘无束、自由自在的生活方式，换到一种纪律严格、循规蹈矩的生活方式，是她无法忍受的……”就连喜欢那些小动物，也是冲着它们那种自由自在的精神和从不拘束，活得自然，甚至狂野的本性来的。
在她的好些诗歌里都充满了这种对自由的渴望和追求，她说：“我们并没有别的要求，我们只要自己的心和自由。
”这些诗都是她痛苦心迹的真切流露，是她深感生活重压而不自由时灵魂的呻吟和呐喊。
在她与姐姐外出求学和做家庭教师的时间里，经历了受人役使、压迫和偏见的种种磨难，她强烈地感受到了心灵自由的丧失，甚至感觉到整个秩序化的社会都是充满压迫与偏见的束缚她心灵自由的“敌人”，这一切几乎已成为她的精神牢狱和枷锁，在她幻想的贡达尔王国里，她要“砸碎痛苦的锁链/使他的臣民重获自由解放”。
《呼啸山庄》叙事艺术浅析
《呼啸山庄》叙事艺术浅析英国女作家艾米莉·勃朗特的代表作品《呼啸山庄》是不朽的名著，受到全世界各地读者的喜爱，其中一个重要的原因在于其独特而具有魅力的叙事艺术。
基于此，本文从叙事视角、叙事系统以及叙事效果三个角度出发，对《呼啸山庄》的叙事艺术特色进行分析，以期丰富现有的对《呼啸山庄》叙事艺术的研究。
标签：《呼啸山庄》;叙事视角;叙事系统;叙事效果一、引言艾米莉·勃朗特是19世纪英国作家与诗人，著名的勃朗特三姐妹之一。
《呼啸山庄》是艾米莉·勃朗特一生中唯一的一部小说。
这部小说围绕希斯克里夫和凯瑟琳的爱恨情仇展开。
故事发生在19世纪，在英国约克郡一个阴沉的荒原上，弃子希斯克里夫被带回呼啸山庄。
山庄主人之女凯瑟琳喜爱希斯克里夫，但同时又无法拒绝拥有优渥生活条件的邻居埃德加·林顿，在两人之中纠结。
希斯克里夫因受辱与恋爱不遂后离去，凯瑟琳也因此嫁给埃德加·林顿。
数年后，希斯克里夫功成名就，衣锦还乡，重回呼啸山庄，开始了复仇之路。
令《呼啸山庄》从维多利亚时期其他作品脱颖而出的是作者与众不同的叙事艺术，书中描写了一个充满诗意与黑暗色彩的虚构世界，任由读者体会欣赏其中的爱恨纠葛。
在纯净的、荒原一般的浪漫风格中，总能找到哥特的、悲剧的死亡色彩。
二、《呼啸山庄》的叙事艺术2.1多元化叙事视角在《呼啸山庄》一书中，艾米莉·勃朗特突破了传统的单一视角模式，采用多种叙事视角，即第一视角与第三视角相结合。
在多元化的叙事视角的影响下，小说全文展现出一种奇妙的戏剧性结构。
2.1.1第一视角尽管艾米莉·勃朗特大幅度使用第一视角进行叙事，但与传统作品不同的是，她并没有就故事主人公展开第一视角，而是以呼啸山庄的拜访者，一个现代文明人洛克伍德来展开第一人称叙事，使这个怪奇荒凉的故事更具神秘感。
由于作者布局宏大，整篇小说时间跨度几十年，要与众不同地展现故事情节，吸引读者注意，是非常具有挑战性的。
勃朗特姐妹用文学证明自己
勃朗特姐妹用文学证明自己文学作品往往是作者情感和思想的抒发，也是作者与读者之间的桥梁。
勃朗特姐妹夏洛特和艾米莉·勃朗特以其作品的独特魅力，向世界证明了自己的才华和独特的见解。
本文将分别介绍夏洛特的代表作《简·爱》以及艾米莉的代表作《呼啸山庄》，展现勃朗特姐妹在文学中的卓越表现。
夏洛特·勃朗特（Charlotte Brontë）夏洛特·勃朗特以她的代表作《简·爱》闻名于世。
这本小说讲述了一个普通女子简·爱的成长故事。
夏洛特通过主人公的眼睛，呈现了当时英国社会中的种种不公和女性的处境。
在这个作品中，夏洛特以独特的叙述风格和生动的描写，揭示了自我意识的重要性和女性的独立精神。
《简·爱》以第一人称叙事方式展现了简·爱的内心世界。
夏洛特通过简·爱的成长和奋斗，向读者传达了坚持自我、追求真爱以及努力争取平等权益的积极价值观。
小说中，夏洛特深入描绘了主人公的情感和思想，使读者可以深刻体验到一个女性如何在男权社会中找到自己的位置并实现自我价值。
通过揭示当时社会中存在的阶级和性别歧视，夏洛特以文学的形式为妇女解放运动做出了重要贡献。
艾米莉·勃朗特（Emily Brontë）艾米莉·勃朗特创作了小说《呼啸山庄》，这是一部风格独特的浪漫主义文学作品。
小说以英国北方乡村为背景，描述了希斯克利夫和凯瑟琳之间的爱情纠葛以及两个家族的斗争。
《呼啸山庄》表达了艾米莉对人性本质和社会规范的深刻思考。
小说以多重叙述的方式展现了故事的复杂性。
艾米莉通过对人物内心世界的刻画，探索了爱情、欲望和复仇的力量。
同时，她也对社会中种种偏见和约束进行了深入思考和剖析。
通过激烈的情节和独特的叙事手法，艾米莉塑造了深具诗意的人物形象，展现了对权力、爱情和人性的深刻洞察。
勃朗特姐妹通过她们的作品，证明了自己在文学领域的独特才华和见解。
论艾米莉·勃朗特诗歌的叙事艺术
故事 ， 让人物 自己去叙述 发生的一 系列 事情 ， 但 是参与叙 述
的人不只一个 ， 也可 以是作者本人 ，同样作者 也可 以参 与到 故 事中 ， 与其他 人物一起来讲述故事 的进展 ， 参与 到诗歌 的 眼前之 事 ，见证诗歌 的发展历程 。如第 １ ４ ３首 ，艾米莉 ・ 勃 朗特不仅从 自己的角度描写 了安奇利加 和道格拉 斯之 间发 生的一 系列 事情 ，也从安奇利加的视角 ， 叙述起她和奥格斯
丰 富性 ，诗 艺的独 到之 处。
关键词 ：艾米莉 ・ 勃朗特；诗 歌；叙事艺术
中图分类号 ： ｌ １ Ｏ ６ 文献标识码 ：Ａ 文 章编 号：１ ６ ７ ３ － ２ ２ １ ９（ ２ ０ １ ７ ）０ ４ — ０ ０ ３ ９ — ０ ２
一
百五 十多年来 ，我们对 呼啸山庄 十分关注 ，同时
莉・ 勃 朗特喜欢 利用诗歌 中 出现 人物来 阐述诗歌 中发 生的
超 前的 。 特别是用第一人称 的叙述抒发诸 多叙述人物发 出的
收 稿 日期 ：２ ０ １ ６ 一ｌ ２ —２ ２
感 慨 ，其中利用全知视角多侧面反映诗 歌叙 事的生动流变 ，
从人物视 角多观 点的突出诗歌 风格 ， 外部旁观视角 的展开对 诗歌 的全 面解读 也是 十分 有利的。 艾米莉不仅在多重复合式
— —
种对 人生的思考 。 不得 不说艾米莉 ・ 勃 朗特作为小说家是
备 受大众关注 ，而作为诗人 ，不得说长 期被 学者忽视 。
一
艾 米莉 ・ 勃 朗特 诗歌 叙 事艺术 策 略
（ 一 ）多重复合 式的叙事视 角
致 奥古斯塔 一诗 中 ， 虽然作者 以第三人称有 限视角叙
叙事视 角一 般指在 观察故事时 ， 叙事 者或人物 站在什 么 角度 ， 叙事者 或人物 的位置 ，以及他们相对应 的状态 。 在 艾 米莉 ・ 勃 朗特 的独特诗 歌叙事视 角 中 ，多重复合 式是其极
《呼啸山庄》的叙事技巧分析
《呼啸山庄》的叙事技巧分析作者：邓琼来源：《文艺生活·下旬刊》2016年第10期摘 ; 要：《呼啸山庄》是英国著名女作家艾米丽·勃朗特的代表作。
在这部作品中，作者围绕一个凄苦的爱情故事，塑造了一系列个性鲜明的人物。
作品的超自然色彩和独具匠心的叙事技巧，也得到了评论家们的高度赞扬。
文章立足于叙事学理论，就《呼啸山庄》的叙事技巧进行了探讨、分析，以期能通过叙事技巧解析为大家找到新的作品品读路径。
关键词：《呼啸山庄》;叙事技巧;结构;视角中图分类号：I561 ; ; ; 文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2016）30-0013-01《呼啸山庄》有着“英国文学史上最奇特小说”的美誉，这部作品的奇特之处不仅在于故事情节包含悬念，故事风格恐怖神秘，故事的主人带有恶棍色彩，还在于它奇特的叙事技巧。
这部作品的叙事技巧主要体现在叙事结构复杂、叙事视角独特、哥特式叙事语言、叙事时空安排巧妙等方面，下面，笔者将对此展开详细分析。
一、复杂的叙事结构就叙事结构来看，《呼啸山庄》沿用了传统的框架式叙事结构。
框架式叙事结构又称套匣结构，即故事套故事的叙事结构，这种叙事结构具有以下特点：首先，讲究情节的完整性。
其次，严格按照因果逻辑顺序对故事进行线性安排。
以阿拉伯文学名著《天方夜谭》为例，这部作品中的许多故事，在叙述层次上都非常多，故事情节经常是盘根错节，但是即便是叙述者处于不同的虚构域中，故事之间的因果逻辑关系却非常明确。
《呼哨山庄》的框架结构大体如下：整个故事由外来者洛克伍德来讲述，他身兼数职，既是第一文本的叙述者，也是总体叙述者。
他叙述的话语中涉及到当事人耐莉，然后耐莉作为第二叙述人出现，她叙述的话语中又包含伊丽莎白、希斯克利夫等人物的叙述，于是，三度叙述文本出现了。
在众多叙事者的共同作用下，故事形成了一层套一层的叙事结构。
与传统的框架式叙事结构不同的是，作者在基础结构之上，又借助书信体小说在同一个故事域中安排多个叙述者的做法，让多位人物从自身的角度对同一个故事进行了讲述。
艾米莉勃朗特《呼啸山庄》的叙事时间特色
艾米莉勃朗特《呼啸山庄》的叙事时间特色小说的叙事时间跨越了多代人的不同生活经历。
故事的开始是从埃德加·勒纳到主人公希斯克利夫再到九章孩子的命运。
每个人物都有自己的成长经历和遭遇，故事也随着时间的变迁而呈现出不同的人生轨迹。
这种叙述手法不仅使故事更加生动生活，也让读者可以更好地理解故事中人物的情感和命运。
小说采用了多种叙事手法，包括多重叙述和回忆叙述。
在小说中，多个角色通过自己的视角来讲述不同的故事，从而呈现出多维的叙述结构。
作者通过人物的回忆来交代过去的经历和情感，使故事更加丰满和具有戏剧性。
这种叙事手法使小说既有情感的亲近感，又充满了悬念和戏剧性，增加了读者的阅读兴趣。
小说采用了非线性叙事的手法。
故事情节并不是按照时间的先后顺序呈现，而是通过回忆和闪回的方式来构建。
这种叙事手法不仅让读者对故事的时间线产生了困惑，同时也让读者更加关注人物的情感和内心世界。
通过这种非线性叙事的手法，作者使故事更加扣人心弦，增加了阅读的趣味性。
小说的叙事时间还展现了一种主观的时间流逝。
在小说中，时间并不是客观的流逝，而是与人物的情感和命运联系在一起的。
作者通过人物的情感和命运来诠释时间的流逝，使时间成为故事的一部分，而非简单的背景。
这种主观的时间流逝不仅增加了故事的戏剧性，也让读者更加关注人物的情感变化和命运发展。
《呼啸山庄》中的叙事时间展现了多重、非线性和主观的特色。
这种叙事时间的特色使小说更加富有戏剧性和情感张力，同时也增加了读者的阅读趣味性。
通过对叙事时间的精心安排和呈现，作者成功地塑造了一个充满激情和矛盾的世界，使小说成为了世界文学史上的经典之作。
真实与虚幻的对话——论艾米莉“贡达尔史诗”叙事视角的艺术特质
关键词：艾米莉·勃朗特；“贡达尔史诗”； 叙事艺术；审美特质
中图分类号：I106.2
文献标识码：A
文章编号：1007-5348（2021）01-0017-05
勃朗特三姐妹是英国文学史上的传奇女作家， 她们姐妹三人创作的《简·爱》《呼啸山庄》和《埃 格妮丝·格雷》堪称为英国女性文学中的家庭“三 重 奏”。特 别 是《简·爱》《呼 啸 山 庄》已 成 为 两 个 世纪以来世界文学的精品之作。在此我们不需要对 姐妹的“三重奏”作比较，因为姐妹的作品各有千 秋。今天我们再重新审视这奇异的文学姐妹家庭， 会发现艾米莉·勃朗特无疑是这个文学姐妹中的重 中之重。她的诗歌有着少有的狂野的激情，充满了 对世俗的蔑视，对封建伦理的叛逆。由于她的小说 《呼啸山庄》的名气，我们对她诗歌的创作研究有 所忽略，特别是对她诗歌艺术的研究远远不够。近 年来，国内已有学者开始关注她的诗歌，其中，屈儆 聆于 1983 年发表了《艾米莉·勃朗特和她的诗歌》， 该文对艾米莉诗歌创作进行了介绍，开创了国内艾 米莉诗歌研究的先河［1］。该诗集收录了艾米莉的全 部诗作。国内外读者与学者发现艾米莉的诗歌艺术 较之与她的小说造诣并不丝毫逊色。克莱蒙特·肖 特说过“艾米莉·勃朗特是我们现代文学的斯芬克 斯。”［2］艾米莉的诗是个谜。她的“贡达尔史诗”更 是谜中之谜。查尔斯·摩根马在他的《伟大的维多利
三、内外视点交融的叙事艺术审美特质
一些研究叙事学的学者认为，叙事审美视点可 分为外视点和内视点，作家运用外视点描绘现实意 义的世界，同时也运用内视点去体验心灵的世界。 诗人对现实的审美反应是主体与客体之间的外视 点心理感受方式，而内视点叙述的是诗人的心灵世 界。这种内外视点的反应表现了“诗人审美视角即 是诗人与现实的反映，也是诗人对现实的审美反应 的心理方式”［7］。艾米莉的“贡达尔史诗”虽然是一 个整体，但是诗人没有按照事件发生的时间顺序来 写，史诗中创作时间次序和故事没有连贯性。史诗 中的罗西娜和朱利叶斯、奥古斯塔和亚历山大、安 奇利加和阿拉米多等人的爱情故事是“贡达尔史 诗”中的主要内容，但是诗人以画家般（艾米莉从 小就具有速写天赋）的笔法，描叙了这三对青年男 女的爱情故事：他们当中“有的专一，有的几易情 人，可是就他们的爱情来说都同样是难分难解，真 挚动人的爱情故事”［8］。“贡达尔史诗”可以称之为
love and friendship by emily bronte赏析
love and friendship by emily bronte赏析
《Love and Friendship》是艾米莉·勃朗特(Emily Bronte)创作的一首诗，它是《呼啸山庄》的作者在小说创作之外的诗歌成就的一部分。
首先，这首诗以其情感和主题的强烈对比而著称。
诗中描绘了热烈的爱情和深厚的友谊，但同时也揭示了两者之间的冲突和不可调和的矛盾。
这种对比使得诗歌具有很强的戏剧性和冲突感，让读者在感受到爱情和友情的力量的同时，也思考它们在人生中的定位和关系。
其次，勃朗特在诗歌中运用了丰富的象征和隐喻。
比如，诗歌中提到的“火与冰”，就是一种强烈的对比和冲突的象征，代表了热烈的爱情和冷淡的友情。
这种象征手法的运用，使得诗歌的表达更加深刻和有力，也让读者有更多的空间去解读和思考。
最后，勃朗特在诗歌中的语言运用也十分出色。
她的语言简练而富有力量，每一个词都有深刻的含义。
同时，她的措辞也十分独特，给人留下深刻的印象。
总的来说，《Love and Friendship》是一首情感强烈、思想深刻、语言独特的诗歌，充分展示了艾米莉·勃朗特作为一位天才型的女作家的才华和魅力。
艾米莉勃朗特《呼啸山庄》的叙事时间特色
艾米莉勃朗特《呼啸山庄》的叙事时间特色
《呼啸山庄》是英国著名作家艾米莉勃朗特的代表作品，其叙事时间特色极为明显，
深受读者的赞赏和喜爱。
首先，这部小说的时间跨度十分长，从主人公希斯克利夫出生到多年后他的死亡，经
历了几十年的时间。
小说采用了回忆和倒叙的方式，将主要事件和人物关系逐渐披露，让
读者在跨度较长的时间中逐渐了解故事情节和人物关系。
其次，小说的时间流逝是不同步的。
艾米莉勃朗特将故事分为两个层次，一层是当年
的事件，另一层是主人公内森赫斯特的回忆。
内森赫斯特的回忆是故事的主导线，贯穿始终。
随着他的回忆，读者逐渐了解到前面几个章节所描述的事件的真相，在不同的时间节
点上，人物的关系也发生了很多起伏，小说的叙事时间极具张力。
此外，小说中还有一个特色是“幽灵时间”。
艾米莉勃朗特的小说中经常会出现这种
幽灵时间，俗称“鬼打墙”，是指人物在现实生活中经历的某些事件，因为心理上的原因，会不断重现在他们的梦中，成为心灵上的伤害，给人留下深深的印象。
在小说中，死去的
几个角色经常以鬼魂的形式出现，更是让小说充满了神秘和惊奇，给读者留下了深刻的印象。
综上所述，艾米莉勃朗特的《呼啸山庄》采用回忆、倒叙和幽灵时间等多种叙事手法，使它的时间特色得以突显。
小说中的时间跨度十分长，不同时间流逝的不同步，而“幽灵
时间”则让故事更加的神秘和深刻，这些都成为该小说受欢迎的重要原因。
艾米莉勃朗特《呼啸山庄》的叙事时间特色
艾米莉勃朗特《呼啸山庄》的叙事时间特色
在《呼啸山庄》中，叙事时间呈现出了一种非线性的结构。
整个小说的叙述并非按照
事件发生的顺序来进行，而是穿插着过去和现在的情节，使得整个故事显得更加丰富多彩。
这种非线性的叙事手法，既让读者充分了解了故事中各个角色的过去和现在，又增强了小
说的悬念和吸引力。
通过这种叙事方式，作者巧妙地向读者展示了主人公希斯克里夫和凯
瑟琳之间错综复杂的情感纠葛，让人对他们之间的故事充满了好奇心和猎奇心。
叙事时间的跨度较长也是《呼啸山庄》的叙事时间特色之一。
小说中的故事发生在大
约半个世纪的时间里，将两代家族的命运联系在了一起。
作者通过描写不同年代的人物和
事件，让读者感受到了时间的变迁和岁月的沧桑。
这种时间跨度的叙事手法，使得小说的
故事更加具有宏大的气势，展现出了丰富的历史感，让人感受到了时间的无情和变化。
小说中叙事时间的错综复杂也是它的一大特点。
小说中的情节错综复杂，人物关系纷
繁复杂，时间的流逝也呈现出了一种错综复杂的状态。
这种错综复杂的叙事手法，使得整
个故事的情节更加扣人心弦，读者很难从中抽身出来。
作者通过这种叙事方式，将故事中
的各个人物和事件互相联系在了一起，展现出了一幅错综复杂的人生画卷。
《呼啸山庄》中叙事时间的特色体现在非线性结构、时间跨度较长和错综复杂的叙事
手法上。
这些特点使得整个故事更加丰富多彩，充满了戏剧性和悲剧性，让读者对其叙事
的巧妙赞叹不已。
通过这些特色，艾米莉勃朗特成功地创造出了一部富有震撼力和感染力
的文学作品，成为了英国文学史上的经典之作。
艾米莉勃朗特写作风格是什么
艾米莉勃朗特写作风格是什么一般来说,人生顺达者的作品往往情节欢快跳跃、人物生动活泼,而对于人生坎坷的作者的作品往往是故事压抑悲怆、人物阴郁分裂。
而对于艾米莉·勃朗特和她的作品就属于后者。
那么艾米莉·勃朗特的写作风格又是怎样的呢?下面是店铺为你搜集的相关内容，希望对你有帮助! 艾米莉·勃朗特写作风格介绍第一点，就是艾米莉的作品是以荒原作为创作背景抒发自己的情感。
因为她从小就出生在英格兰北部的一个小村子，在那里她们与世隔绝，并且在条件恶劣的寄宿学校度过了她的童年。
成年后的艾米莉于她的姐姐一起游学比利时，在国外的短暂留学不但没有激起艾米莉对外界世界的好奇和留恋，反而更加的思念故乡的荒原。
就她的姐姐也曾这样说过：艾米莉总能在荒原找到许多心爱的乐趣，尤其是自由，若没了荒原，她就不能生活。
也正是在荒原中，艾米莉才能真正意义上的书法自己的情感，甚至是表达在作品中。
第二点就是，作品风格的基调，比较凄婉哀伤，感情热烈而又豪情奔放。
笔下的爱情炽热独特。
因为正如所有的年轻人一样，艾米莉也曾对生活充满美好的希望，其中就包括了爱情。
她也会向往爱情，追求真正的快乐，但与此同时也渴望能够有所作为，期待被大家发现和被理解，以此来实现自己的人生价值。
艾米莉·勃朗特的生平事迹介绍“比男人还要刚强,比小孩还要单纯。
”这句话正是出自于夏洛蒂・勃朗特对她妹妹———艾米莉・勃朗特的描述。
也可以确切地说,艾米莉是来自于自然界的风暴,既严峻、无情和狂暴,又充满活力、渴望自由。
当然也是毫无疑问的,她的意志力和想象力使认识她和读她作品的人感到,她时常是可怕而激烈的,就像自然一样毫不容情和不可抗拒,像山峰一样不变,像闪电一样凶猛。
艾米莉·勃朗特出生在一个小镇上，父亲是帕特里克·勃朗特，母亲是玛丽亚·布伦威尔。
此外，她还在家中排行第五，大姐是玛利亚，二姐姐是伊丽莎白，三姐姐夏洛蒂，弟弟勃兰威尔，后面就是艾米莉和妹妹安恩。
艾米莉·勃朗特生平及其诗歌
艾米莉·勃朗特生平及其诗歌一、卷首语读诗，也许读的不是诗本身，而是在读作者的身世，作者的心灵……她活了不到30岁，却凭着一本小说和190多首诗跻身于英国文坛乃至世界文坛，成为被世人及同行尊敬和爱慕的小说家、诗人。
她的小说被称为是英国十九世纪最奇特小说，而她的诗让她成为了英国三大女诗人之一。
她就是艾米莉·勃朗特——一个永远不屈的灵魂。
在此，谨以一首诗缅怀她，我的女神：我的女神——艾米莉·勃朗特我不知道我为何这样的好奇于你如掘古家发现了古物探险家来到了新大陆我不知道我为何这般的倾慕于你如蜂儿看上了百合鸟儿爱上了暖丘我不知道我为何这等的迷恋于你如星辰离不开苍穹鱼儿离不开河流然而我更不知道为何我为你如此的感伤似乎岁月剥去了背影黄昏蜕落了残辉也许，某一天，当我醒来发现你已远去——在那个古老的年代凝如一季的秋叶我会悄然拾起一叶藏于一首诗里——我的女神，艾米莉·勃朗特二、作者简介艾米莉·勃朗特，19世纪英国小说家、诗人，英国文学史上著名的“勃朗特三姐妹”之一。
这位女作家在世界上仅仅度过了三十年便默默无闻地离开了人间，然而她唯一的一部小说《呼啸山庄》却奠定了她在英国文学史以及世界文学史上的地位。
此外，她还创作了193首诗，被认为是英国一位天才型的女作家。
艾米莉·勃朗特，英国女作家。
她的祖先是凯尔特人和摩尔人的后代，所以从情感上更亲近苏格兰人。
夏洛蒂·勃朗特之妹，安妮·勃朗特之姐。
出生于贫苦的牧师之家，曾在生活条件恶劣的寄宿学校求学，也曾随姐姐去比利时的布鲁塞尔学习法语、德语和法国文学，准备将来自办学校，但未如愿。
艾米莉性格内向，娴静文雅，从童年时代起就酷爱写诗。
1846年，她们三姐妹曾自费出过一本诗集。
《呼啸山庄》是她唯一的一部小说，发表于1847年12月。
她们三姐妹的三部小说——夏洛蒂的《简·爱》、艾米莉的《呼啸山庄》和她们的小妹妹安妮的《艾格尼斯·格雷》是同一年问世的。
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试论埃米莉·勃朗特诗歌的叙事艺术摘要：埃米莉·勃朗特是19世纪的英国诗人，但她的诗歌创作手法却与现代主义和后现代主义有着相通之处。
这不仅体现在她诗歌的思想和题材上，也体现在其诗艺上。
就叙事人称、叙事视角、叙事手法和叙事模式而言，埃米莉·勃朗特的诗歌主要采用：作者第一人称和作者全知式视角直接叙述，白描和细描的叙事手法，顺叙、引叙和倒叙等叙事模式。
关键词：埃米莉·勃朗特；诗歌；叙事艺术中图分类号：i106.2 文献标识码：a19世纪初中期，英国许多女性作家在其文学作品中已开始从不同角度表现出对女性问题的关注和思考。
埃米莉·勃朗特是最早在其作品中表达女性意识的女性作家之一。
虽然其一生短暂，没有丰富的阅历和漫长的创作生涯。
然而，埃米莉的诗歌创作无论是题材上，还是诗艺上或表现手法上都展示出相当高的水准。
虽然生活在19世纪，但是埃米莉的创作艺术却和现代主义和后现代主义有许多相似之处。
这不仅体现在她的诗歌思想和题材上，也表现在她的诗艺上。
其叙事人称、叙事视角、叙事手法和叙事模式等，都有独到之处。
一多人称的叙事手法多人称叙述手法是埃米莉诗歌的一大特色。
在“贡达拉”诗歌中，她通常采用多人称叙述方法，从第一、二、三人称的角度去描述一个对象，以求得对其全面的立体的反映，让读者从不同角度去了解和感知同一对象，以便作出自我判断。
如第152首：“我没有哭泣，我不会哭泣；/我们的母亲并不需要眼泪；/你也擦干眼泪，何苦呢/多年怀着这样无故的悲伤。
//……/我们凡人的躯体，那又怎么样？//倘若她的手永远再也不能梳捋/你那些柔软光滑的丝发/……/她慈祥的面容再也不能关照你，又如何？//请你记住，她还没有亡故，/杰拉尔德，此刻她正看着我们，/……//你知道，把我们留在人间/她很可能会感到非常难过，/这倒不是她再也不能回来/回来和我们分担人间痛苦。
”这首诗就是用了多人称叙事手法，叙述了安奇利加和阿米多斯对已故母亲的怀念。
其中，有人物第一、第二和第三人称。
诗中人物就是阿尔佛雷德的女儿安奇利加和阿米多斯。
在贡达拉故事里，阿米多斯是个忧伤的黑孩子，身份不明，也许是个孤儿，安奇利加收养他为兄弟，后来成为她的恋人。
安奇利加的母亲死后，父亲阿尔佛雷德和奥格斯塔结婚。
此后，安奇利加和阿米多斯受尽奥格斯塔的虐待。
这首诗写的就是他们对已故母亲的思念及悲伤之中相互安慰的情景。
诗歌采用多人称的叙事手法，从不同角度反映不同人物对母亲去世的态度。
除了采用多人称叙述手法，在有关个人感情和人生哲理的诗歌里，埃米莉也采用了作者第一人称，以亲历者的身份来直接叙述，参与或见证有关事件或情景，以“我”的眼光来看待或体验有关事件，并叙述事件发生的过程或抒发自我思想感情。
如第105首：“月复一月，年复一年，/我的琴声忧郁又延绵；/最后琴声又变得欢快起来，/那是欢乐再次校准了琴弦。
/虽然阴沉和灰暗的清晨淹没了/明朗的月光和星辰，可又如何？/它们只不过是夜晚的象征，/而这，我的灵魂，却是白昼。
”除了作者第一人称，埃米莉还用了人物第一人称，以故事中的“我”的眼光来叙述自己的所见所闻，如：“告诉我，看守人，这可是冬天？/请告诉我，我睡了多长的时间？/我离开时，那片树林多么可爱/它是否已经失去了嫩绿的长袍？//清晨是否会姗姗来迟？/而夜晚是否还不愿归去？/告诉我，阴森森的群山/是否因积雪而变得更阴沉？”这是第63首的开头两节，标题为“格兰尼顿的梦”，写的是格兰尼顿被布兰萨达家族关押的情景。
诗中以人物第一人称“我”的身份出现，记述了“我”思念家乡和亲人、不屈不挠、向往自由和发誓复仇的思想。
埃米莉的诗歌无论是采用多人称叙述手法，还是第一人称叙述手法，都与其现实生活和人生体验息息相关。
埃米莉生活在穷乡僻壤之处，兄弟姐妹众多，家境贫困，多灾多难，求学就业坎坷不平，加上性格孤僻、倔犟不羁，因此她更多关注自身的体验，对客观世界大多态度复杂。
这种复杂的世界观，反映了埃米莉矛盾的心理：她一方面渴望摆脱生活困境，向往外界的自由和美好；一方面又因生活挫折，而对外界产生恐惧。
在对面现实生活和客观外界时，她的安危意识总是占上风，她往往从多视角去审视它、从多方面了解它，以评判其可靠性。
这就说明了她为什么在个人感情和人生哲理的诗歌中多采用作者和人物第一人称，而在“贡达拉”诗歌中，采用多人称叙述手法。
二多重复合式的叙事视角就叙事视角而言，埃米莉在诗歌中采用多重复合式的叙事视角，突破了维多利亚文学中作者全知式或人物全知式的叙述视角，采用多人物多角度的叙述方式，让不同人物从不同立场来叙述有关故事，评价眼前人事。
在这种叙事视角中，参与叙述的人数众多，有时也有作者本人。
作者本人在故事中担当一定角色，见证或参与情节的发展，或与其他人物有所接触和了解。
如第143首就是采用了多重复合式的叙述方法：这首诗歌首先由作者叙述安奇利加和道格拉斯闲散地坐在山坡上消磨时光的情景，接着由道格拉斯向安奇利加表白他对她的爱，再下来是由安奇利加回忆和叙述她和奥格斯塔的恩恩怨怨，并要求道格拉斯帮助她把正在山坡上观光消遣的奥格斯塔除掉。
之后，再由作者叙述安奇利加和道格拉斯杀害奥格斯塔的经过，最后由奥格斯塔的侍卫长追忆奥格斯塔的一生。
其中还穿插了奥格斯塔的另一个朋友莱斯利目睹他的女友先于奥格斯塔被道格拉斯刺杀的情景。
作者从不同角度描述了这一事件，并提供了不同立场的语调，把一幕一幕的情景展现在读者面前，使读者从不同角度去了解不同人物及其思想，从而做出自己的判断。
多变人称和多重复合式视角意在设置诸多叙述人物，分别从全知视角、人物视角或外部旁观视角等，来讲述同一个故事，从而形成一种多视点、多侧面、生动流变的叙事风格。
这种不做全知全能上帝、深藏背后和读者疏离的叙事方法，就是现当代文学的叙事方法。
埃米莉在150多年前就采用了这种方法，不能不说是一种创新和超前。
她突破了大多数维多利亚文学的传统叙述视角，采用多变人称和多重复合式视角来叙述同一故事，不同叙述者从各自角度讲述有关故事，对眼中人事作出自己的评价。
在不同叙述视角的使用上，埃米莉有突破和创新的一面，也有继承发扬的一面。
如在有关个人感情和人生哲理的诗歌里，她采用了作者“全知式视角”，把自己放在全知全能的地位。
作品中的人物、事件等无一不处在自己视界之内，直接参与或见证有关事件，以“我”的眼光来审视有关事件，加以叙述抒发。
如第17首：“高地上战斗已经结束了，/夜幕静静地降临了；/天空出现了闪烁的群星，/灿烂的光辉笼罩着一切。
//石楠中和灰色的岩石上/到处都躺着死去的士兵；/天快黑时，垂死的士兵/还在站着最后的一班岗。
”作者的全知式视角往往是以单一视角贯彻前后，力求始终如一，给人以一种叙事自然、真实、可信的感觉。
这种传统叙事视角所叙述的事件通常被认为是作者的承诺，真实可信，而且已经成为一种传统阅读习惯和接受形式。
然而，在埃米莉的诗歌里，她并没有自始至终使用这种叙事方式，而是采用作品人物视角，以作品中人物为叙述者：他既是叙述者又是事件的当事人，参与事件的进程，对所叙述的对象有所了解。
这样，对人物或事件的叙述就更加生动和逼真。
三淡雅细致的叙事方法埃米莉诗歌的叙事方法主要有白描、细描两种。
白描就是素描，是用简练笔墨来勾画人物的轮廓，突出其神韵，有时略施淡墨，有时不着颜色，主要以人物本身简洁的线条唤起观众的联想和想象，以此完善和丰富有关人物的形象。
这种技法不用浓烈的形容词和繁复的修辞语，不事精雕细刻或大加渲染，而是抓住对象主要特征，用准确有力的笔画、简练的语言，寥寥的数笔勾绘出有关人物，或表现出对有关人物的感受。
埃米莉诗歌善于运用白描手法，描写她所见所闻，清晰地描摹有关人物。
通过塑造各种人物、事物的意象，表达自己的所思所感。
埃米莉诗歌秉笔直书，不经斧凿，情真意切，直现肺腑。
平淡自然、无须雕饰便是她诗歌的最大特点之一。
埃米莉诗歌中有不少诗歌用白描手法写成，其语言准确凝练，意象清新鲜明，意境悠远，意蕴深邃。
如第20首：“夏天炎热酷暑的日子里/也会有黑暗多云的时候，/风停雨霁，地上静悄悄，/山上更是一片青葱翠绿。
”除了白描，埃米莉有些诗也采用细描，对事物主要特征作细致入微的刻画。
其细描叙事方法文字清新雅丽，往往还运用形容、比喻、拟人、对比、夸张等修辞手法加以修饰，以达到更强的艺术感染作用。
如第26首：“……清凉的风拂动簇簇玫瑰，/叹息着穿过敞开的窗户/围着她就寝的床铺环绕，/这是个纯真可爱的少妇；//温柔的眼睛亮亮的秀发，/柔嫩的脸颊那样的可爱；/白皙、柔软美丽的双手/合抱着放在雪白的胸前。
//……她兄弟姐妹轻盈的手脚/拂落了芬芳清香的露珠，/她也急急地起身去迎接/那青草、鲜花以及晨曦。
”这首诗用细描的手法描绘了一位美丽少妇清晨起床的情景。
诗中用许多形容词描写早晨的清新和少妇的美丽动人，如宁静的、清凉的、一簇一簇的、温柔的、亮亮的、柔嫩的、温柔的、雪白的和芬芳清香的等。
不过，埃米莉诗歌白描中采用最多的还是拟人。
如诗中的天堂、清晨、森林、歌声、黎明、晨风等都被赋予了人的思想和行为。
埃米莉一生短暂，大部分生活几乎与世隔绝，而生活贫困、家庭不幸、身体虚弱、求学就业挫折，使她性格更加内向，内向得近乎自我封闭，几乎断绝与外人的联系和沟通。
正是艰难处境和与世隔阂，使得她更精于内心世界的探究，更细腻于自我情感的体会，更深刻于人生思索，乃至极致于生活体验和心灵感悟。
埃米莉诗歌无不表现出这些特质。
她诗歌没有深奥的哲理辩白，没有抽象说教，全凭直观和瞬时思想感受，轻描淡写，细腻而精致。
四多变的叙事模式诚如埃米莉的性格孤僻和喜怒无常，她诗歌的叙事模式也是多变的，有顺叙、引叙、倒叙等等。
大部分诗歌通常采用顺叙模式，有些诗歌还采用引叙，直接引用人物话语来参与有关事件的描述。
这种叙事模式在“贡达拉”诗歌里用得最多。
有的诗歌还采用倒叙方法来叙述或追叙有关人物的先前经历或事件本原。
如第9首：“我的腿脚已疲惫，可终于回来了——//……就在那里他躺在鲜花丛中/他的热血染上了更深的颜色，/想到可怕的深色就毛骨悚然/那是来临的死神已笼罩了他——/……他失望和痛苦得几近疯狂/弥留之际他把脸转向我/接着疯狂地叫喊：‘啊/但愿我能再次看一看我的家乡！’”这首诗写的是奥格斯塔多年后回到埃尔诺湖畔悼念埃尔比王亚历山大的情节。
亚历山大是奥格斯塔早年的情人，在和朱利叶斯王的领土争夺战中受伤，死在埃尔诺湖湖畔。
这首诗一共68行，前16行用顺叙模式，叙述奥格斯塔回到埃尔诺湖畔的情景；从第17行开始，诗歌用倒叙方式，追述了亚历山大在奥格斯塔怀里死去的情景。
另外，从叙事结构看，埃米莉诗歌大多篇幅短小，叙事人物不多，情节事件也不复杂。
只要了解她的生活和贡达拉故事，理解她的诗歌并不难，并不像有人认为的那样，她是“说谜语的女巫”和“文学的狮身女怪”；她的作品是“一种不可理喻的自然现象”，多么不可思议和深奥莫测。