《云图》场景特效

《云图》特效场景制作与角色修复

众所周知，在电影中，视觉效果不但能够描写人物角色及其所处环境，还起到烘托剧情的效果，在《云图》这样一部故事情节复杂的电影中显得尤为重要，在本部电影背后有着强大的制作队伍：首先，影片采用两大拍摄剧组同时拍摄，每个剧组都有各自的摄影师、特效总监，这两个拍摄剧组在不同国家进行拍摄，并且相互配合，使影片的拍摄进度更快。其次，《云图》有宏大的概念设计图。其中，最具有挑战的是，电影中的每个故事的特效制作都需要新的素材才能完成。第三，本部电影相当于六部小型电影，你无法将它同任何一部电影做比较，所以这对制作团队也是一个巨大的挑战。

起初电影的制作人员预计需要制作500个特效镜头，但后来这个数字翻了一倍，特效镜头达到了1056个，为了制作出最完美的视效，公司还聘请了其他特效公司来共同制作，比如公司需要利用数字技术来制作水的效果，为了制作出一个复杂的追逐场景，选择了工业光魔来协助制作。除此之外，还邀请了 Method facilities公司参与制作。

由于本部电影分为六个故事，每个故事在拍摄和制作上都具有挑战性，所以必须将电影制作的工作分割开来。电影中有三个故事发生在过去，它们分别是 1849年的南太平洋地区、1936年的苏格兰，还有一个发生在1973年的旧金山，这几个部分的故事都采用了实景拍摄，后期利用CG技术加强对细节的处理。剩下的故事，一个发生在2012年的英格兰，另外两个发生在未来，分别是2144年的新首尔以及2321和2346年的夏威夷，这些故事涉及了更多的特效镜头，这就需要制作了表现未来的CG环境。

《云图》逼真的角色修复技术

由于电影的几个领衔主演都一人分饰6个角色，因此修复工作对于《云图》来说非常重要。正是因为有了这些大量的修复工作，特效团队就不需要再把实拍人物与数字形象相结合了，大大节省了工作时间。起初，导演觉得数字技术做不出来人体的肤色，所以这就要求技术人员必须非常仔细认真的对待色彩部分的制作，这样演员们的肤色就不会显得太假。

在这期间，我们需要不停地与化妆部门进行探讨，比如在2144年的新首尔中，Chang是由亚洲演员扮演的，我们把他脸的整个上面部分做成了睫毛和眼皮，在Nuke、Zspace软件中对其进行了清理，然后再用PR软件进行跟踪处理，并尽可能地保留了其中的二维平板部分，然后设计了一个非常漂亮的模型，并把这个模型放进Nuke的二维空间中。然后，把头部以及摄像机上的移动数据在UV空间中进行清理，再对材质重新包裹放到模型里去。

再如拍摄2012年英国部分的时候，雨果•维文扮演了一名令人生畏的女护士，对于他的这部分的修复工作太大了，负责这部分工作的是Lola 特效公司(该公司曾经为《美国队长》中的史蒂夫做过皮肤)，他们使用了一点小技巧，为演员的头部做了收缩处理，使其头部与身体更加协调，特别是要与下巴上的线条相协调，头部处理完成后，再在漏掉的部分上颜色。最终的目的就是要使雨果•维文的下巴的结构更加符合女性的下巴结构。像这样细小的技巧会让整个人物看起来更加逼真。虽然这只是一些细节工作，但当影片放映后，很多观众并没有认出那位女护士就是雨果•维文，这说明我们塑造的这个角色非常成功。

《云图》特效场景制作：全CG的未来世界

开场镜头：2346年夏威夷天空银河制作

《云图》使用倒叙的拍摄手法，开场就展示了影片的最后一个故事2346年的夏威夷，当镜头由闪闪发光的银河系慢慢转向篝火，篝火中的火星又一颗颗蹦到黑暗之中……仅仅这一个镜头就有2000帧，首先制作团队需要把银河系做出来，其次是银河系中的星星，第三是制作流星。演员说话时，篝火中的火星的变化也是不规则的，由于导演非常关注细节，所以篝火中的火苗都是逐帧制作。这样制作出来的效果可以让人感觉到有一些不寻常的事情将要发生。影片开头的制作十分重要，它不仅要与导演展现的奇幻风格相符，还要承接下面的故事。

2144年新首尔概念设定

《云图》的第五部分，也就是处于未来时代已经被洪水淹没的首尔，这是一个本不存在的世界，是科技一手造就了它。新首尔的部分共制作了203个特效镜头，其中包括武装直升机、会飞的警车(即“小艇”)、监狱运输车、数字替身演员等，还包括各种场景的特效。

在制作之初，我们收到了很多漂亮的概念图，我们还参考了电影《银翼杀手》中的场景，这让我们有了构建这个世界的初步灵感，之后我们设计出了大量的草图，这些图纸既囊括了新首尔故事中的镜头，也囊括了一些破烂不堪的城市、监狱以及安全藏身处即Chang带Sonmi走的地方。之后，团队决定利用 Maya来建模或绑定，用Houdini的体积光效果及FX工具来制作光效，用Foundry公司的Mari制作纹理，用Maya的mCloth做布料特效，用 Photoshop做图片，用Nuke做合成。其中最大的挑战就是如何才能在7个月的时间里将这些复杂的环境建构起来。我们要做的镜头大而复杂，有很多细节和动作需要处理。

导演想让这个世界看起来更加充满未来感，而不是现代感，并且很多建筑还会让你联想到过去的世界，比如说20世纪30年代斯旺西的建筑。我们靠幻想建造了一个充满未来感的公园，那里的人们可以在树上建房子，这样我们就设计了一些有机造型以及一些悬浮式的房屋，并且这些房子还是用电缆给吊了起来。导演甚至还期待在保留电影剧情需要的设计基础上，创造出一个比《银翼杀手》更加充满未来感的场景。

最后我们创造出来的新首尔，是高高耸立在一片冲积平原上的，我们制作了三种视图来展现这个新世界，然后按照三种视图的其中一种来创建新首尔的城市建筑，建筑是从上到下的分层结构，设计灵感源于我们在德国拍摄的几个建筑屋顶的素材，建筑的最下层是贫民窟，住在这里的人们也生活在社会的底层。在新首尔的设计中，我们构建了很多个草图和模型，我们把这些设计都发给导演审核，此次制作导演给了我们很大的发挥空间，能有机会去设计构建这样一个世界，对我们来说是很重要的经历。

新首尔镜头设计

在新首尔这组镜头中，绝大多数场景都是数字替换的，实拍的镜头只有11个。当我们拿到这些拍摄素材后，要对其进行视觉效果的处理，首先是跟踪部门重新设计摄像机的运动和角度，然后再替换背景，当所有镜头都制作完毕后，再