中学生关于电影《过春天》观后感范文5篇精选2019
《过春天》电影观后感
《过春天》电影观后感
影片《过春天》讲述了一个复杂而隐秘的青春故事，女主角佩佩是一个典型的单非仔，她每天在香港和深圳之间往返上学。
为了和闺蜜一起去日本旅行，佩佩开始做水客，从香港偷带手机去深圳贩卖。
在这个过程中，她陷入了多重三角关系，包括陆港身份的焦虑、父爱母爱的纠葛、友情爱情的两难、道德善恶的纠结等。
佩佩对阿豪的感情很复杂，既有崇拜，又有惺惺相惜，还有共同冒险的隐秘快感。
他们决定背叛花姐的水客组织，自己单干，但最终行动败露，佩佩身上的胶带被一层层狠狠地撕下。
在这个过程中，佩佩似乎读懂了这场爱情的弦外之音，并体悟到世界的复杂。
佩佩做水客的另一个动力来自花姐，花姐是香港水客组织的头目，她对佩佩的肯定让佩佩获得了前所未有的满足。
但最终一切在花姐的一记耳光中结束，佩佩才恍然醒悟，一切的情感替代都只是泡影。
佩佩做水客的最深层原因是她自身的身份焦虑。
她在香港和深圳之间颠沛流离，找不到心灵的归宿，只有在做水客的过程中，她才能找到自己存在的价值。
影片通过佩佩的故事，展现了一个复杂而隐秘的青春，也探讨了青春的冒险与成长。
在这个过程中，佩佩不断地探索着自己的边界，也不断地认识着这个世界。
最终，她在经历了这一切之后，终于有惊无险地到达春天。
《过春天》观后感
《过春天》观后感
在高中时期每周一节的阅读课上，我偶然读到了关于电影《盛夏未来》的影评，其中提及多部国产青春题材电影，我因名字好听而记住了《过春天》，并在豆瓣上标记为“想看”。
从高三冬天等到大一春天，我终于在某个周一雨夜看完了此片。
这部电影时长 99 分钟，亲情、友情、爱情、社会四条线并行。
其人物众多但刻画稍显单薄，部分情节发展生硬不自然。
然而，迷幻电子音乐、闪动定格画面等又与情节相得益彰。
电影中刘子佩这个角色给人留下深刻印象，她生活在单亲家庭，在香港念书，却要回深圳照顾母亲，为了和好友出国旅游而努力攒钱，并涉足危险的“水客”交易，从害羞内敛到熟练有主见，十分讨人喜欢。
在友情方面，佩佩和 Jo 的关系经历了从亲密到破裂。
她们曾一起憧憬去日本，却因家庭问题和感情纠葛而产生矛盾。
至于爱情线，佩佩喜欢上了 Jo 的男友阿豪，他们之间的互动充满了青春的悸动与冒险精神。
影片展现了青春这道险关，佩佩就像那无法陆栖的小鲨鱼，努力寻找着自己的方向。
青春或许单薄如烟，但我们仍要任性自由地向前。
亲爱的，谁能陪我们过春天？又或者，我们一起过春天。
写于 2023 年 3 月 18 日。
《过春天》电影观后感
《过春天》电影观后感电影《过春天》以其细腻而深刻的叙事，给观众留下了难以磨灭的印象，尤其是其中“水客”佩佩与其母亲之间复杂的情感纠葛。
年仅 16 岁的佩佩，作为一名拥有香港身份的单亲女孩，每日穿梭于深港之间上学，家在深圳，父亲则是香港人且另有家庭。
影片并未明确交代母亲的工作与收入来源，但从一些细节中可看出其身份的不光彩。
佩佩对母亲充满厌恶，在闺蜜面前阳光开朗的她，回到家却总是沉默安静，这种沉默并非平静，而是对家和母亲深深的抗拒与冷漠。
面对父亲，佩佩的态度截然不同。
尽管父亲处于社会底层且落魄，她却愿意在其面前展现乖巧与甜笑。
她会在 16 岁生日后去酒楼应征兼职，忙碌且收入微薄，即使父亲给她零花钱，她也会懂事地退还部分。
佩佩对母亲的排斥显而易见，不愿与母亲的牌友打招呼，只想躲进自己的小空间，仿佛要与母亲的世界隔绝。
然而，在香港的环境中，她却能乖巧地帮花姐摸牌并称呼其为干妈。
年少的我们往往觉得外人更懂自己，家则是急于逃离之地。
佩佩看不起母亲、家庭和出身，也对母亲的男友不屑一顾，但她无可奈何，只能以沉默和回避来积攒能量，独自努力成长。
母亲醉酒后的一个举动，却让我们看到了佩佩内心深处对母亲的情感。
她的早熟让她懂得母亲的无奈与悲哀，只是成长中的心酸与失望让她变得麻木与沉默。
佩佩在成长过程中，经历着友情的考验，以及对闺蜜男友懵懂的好感。
她冒险当水客挣钱只为陪闺蜜去日本看雪，可最终陪她看雪的却是曾令她厌烦的母亲。
母女俩站在山顶俯瞰香港，母亲感叹仿佛第一次来到这座城市，尽管身处其中，但她们都只是过客。
影片结尾，佩佩将迷你鲨鱼放归大海，也回到了母亲身边。
这部电影让多少人在佩佩身上看到了曾经的自己？并非所有人的青春都值得怀念，而我们更应珍视今日走出懵懂的自己。
《过春天》以其独特的视角和细腻的情感刻画，让我们对青春与成长有了更深刻的思考。
《过春天》电影观后感
《过春天》电影观后感看完《过春天》，心情久久不能平静。
这部电影让我深刻地感受到了青春的迷茫与成长的阵痛，同时也让我对家庭、爱情和自我认知有了更深刻的理解。
影片以女主角佩佩的生活为线索，展现了她在单非家庭背景下的成长经历。
佩佩的父亲是香港人，母亲则身在大陆，这种特殊的家庭环境让她在香港和深圳之间来回穿梭，白天在香港上学，晚上回到深圳的家。
这种生活状态让她感到孤独和迷茫，她试图通过各种方式寻找自己的归属感和认同感。
佩佩是一个既懦弱又勇敢的女孩。
她在成长过程中缺乏足够的爱和保护，这让她变得既懦弱又勇敢。
她很少有朋友，做什么事情都是跟在唯一的好友 Jo 身后。
当好友 Jo 可以在轮船派对上放纵开怀吃喝玩乐的时候，她表现出的是无所适从。
她融入不了那样的环境，也不会变成 Jo 那么放纵的女孩，她惶惑的同时，有些羡慕 Jo，羡慕她看起来的张扬明媚自由大胆。
然而，为了融入集体，她努力去适应本不适合她的场合，扮演她也并不很感兴趣的角色。
她带手机出海关，手机不小心摔坏了，她一个人拿着手机去手机城修理的时候，一大群看起来不安分的男生围着她在一个陌生的房间里，看到这里的时候我都为她捏把汗。
那个时候特别担心她会有什么不测，毕竟她还是一个手无寸铁的高中生。
如果是正常的女生，可能一看到那样陌生的环境就会立刻逃走，先保证自己的安全要紧。
可是佩佩她只想修好那部坏掉的手机，虎穴狼窝她都不怕。
比起她自己的安危，她更惧怕自己刚刚在阿豪、花姐那里建立起来的信任轰塌。
她需要被认可，被赞扬，因为她缺乏。
家庭破裂是父母的错吗？佩佩的父母因为各种原因选择了分开，这让佩佩感到厌恶和憎恨。
她的母亲每天在家里打麻将寻欢作乐，不关心她的学习成绩，也不关心她的生活和精神世界，两个人虽然每天在一个房间里生活，却比任何人都要陌生。
佩佩的父亲虽然疼爱她，但他已经不再属于她一个人，她在她父亲那里得不到足够的温暖，她只能逼迫自己脱离父亲，独自成长。
佩佩为了抓住生命仅有的那么几个重要的人，用力过猛。
2019《过春天》观后感最新范文推荐
2019《过春天》观后感最新范文推荐《过春天》以女主角“佩佩”为主视角，围绕家庭、朋友、憧憬，呈现一段颇有“冒险”感觉的青春故事。
下面就是小编给大家带来的《过春天》观后感，欢迎大家阅读!我一直在思考《过春天》更深层次的表达到底是什么，它讲的应该是一种非常非常深入的，隐秘的情感和体验，某种初次体验的觉醒。
女主角的这种体验，只有特定的这个年纪才会出现，在那个如百年孤独里所比喻的那样，骨头里会冒气泡的年纪。
也就是所谓的青春期，这种体验一旦打开，它将塑造她个人体验最初的记忆，这个记忆将伴随着她直到生命的消逝。
这是一个非常注重自我成长的少女，在故事的开始，她只是有一个想要去日本的小愿望，而且，跟很多校园故事一样，这个故事最初萌芽在一个学校里的闺蜜之间，就是这样的两个少女，他们要一起攒钱去日本。
直到其中一个少女带着另外一个少女去了她有钱的舅舅家，那是一座空荡的豪宅，他们在这座豪宅里，游荡，漫无目的，感受着有钱人的气息，那是一种女主角原来的视野，触及不到的上层人的生活。
在这里，少女遇到了闺蜜的男友，他们俩在厨房里，当着她的面，旁若无人地亲吻，这让她惊讶于闺蜜的早熟，同时也向她打开了冒险的大门。
后来，她跟着去男孩的大party，在那种场合，因为打赌输了，第一次被人丢下了海里，她并没有告诉别人，她其实并不会游泳，一下去就呛水了，光着膀子的男孩去救她，把她从水里单手抱在怀里，往船上游，镜头这个时候贴近了女孩的脸，这可能是第一次她离一个男性离的这么近，她都可以闻到他身上的汗味，听到他的呼吸，感受到他结实的肌肉，这是一种让人着迷的荷尔蒙的味道，人类天然应该会更喜欢荷尔蒙旺盛的事物，因为那象征着健康，象征着生命力。
这是一种天然的动物性的体现，女孩喜欢强壮的肉体，一如男孩会喜欢性感的肉体，都是自然繁衍的天性在人身上的体现，我们都不自知地被这种亘古不变所主宰。
我原本以为，这会是一个特别单纯的暗恋的故事，但它走的更远，随着剧情的发展，她获得了近距离接触男孩还有男孩背后手机团伙的世界，然后她看到了男孩没有那么可以控制局面的时刻，她开始渴求地位的上升，在这个时候，对于男孩，她开启了逆袭模式，在内心的某处，她希望跨过他，骑到他的头上，他可以臣服于她，这也是一种动物性的表现，作为一个女性，她希望得到最大化的颂扬，可以站在食物链的顶层，接受他的顶礼膜拜，这是个体，尤其是女性个体安全感的最高形式。
《过春天》电影观后感
《过春天》电影观后感佩佩是一个复杂而多面的女孩，她的内心充满了矛盾和挣扎。
一方面，她对阿豪有着深厚的感情，但由于朋友的关系，她不得不将这份情感深埋心底。
另一方面，她又渴望摆脱家庭的束缚，追求自己的梦想。
这种内心的矛盾在她的言行举止中体现得淋漓尽致，让观众能够深刻地感受到她的痛苦和无奈。
阿豪是佩佩最好朋友的男友，但他与佩佩之间似乎有一种特殊的默契。
他们之间的对手戏虽然不多，但每一个眼神交汇、每一个细微的动作都充满了情感。
阿豪的身上散发着一种神秘的气息，让佩佩不由自主地被吸引。
他对佩佩的关心和照顾，也让佩佩逐渐陷入了爱情的漩涡。
然而，他们之间的感情始终无法明朗化，因为他们都清楚地知道，这份感情可能会给他们带来很多麻烦。
影片中最令人心动的场景之一，是阿豪与佩佩互相为对方绑手机的那段。
酒红色的灯光营造出了一种暧昧的氛围，佩佩和阿豪的身体相距不过五公分，但他们之间的距离却似乎隔着一整个世界。
这种若即若离的感觉让观众的心也随之起伏，仿佛自己也置身于那个充满诱惑的场景之中。
然而，最终他们并没有越过那道底线，这或许也是青春的一种遗憾吧。
在学生时代，我们往往因为种种原因而无法勇敢地表达自己的爱意，只能将那份情感深埋在心底。
当好朋友知道了那晚和阿豪在山顶的人是佩佩时，她大声质问佩佩为什么要抢她的男朋友。
然而，她并不知道佩佩冒险走货的真正原因。
佩佩最初只是想和朋友一起去日本看雪，但她的梦想被现实无情地打破。
争吵中，朋友那句“你和你妈一样都是鸡”深深地刺痛了佩佩的心。
这句话不仅揭示了佩佩家庭的困境，也让她多年来苦心维护的友谊瞬间瓦解。
人在愤怒时往往会说出最伤人的话，但这些话却会在对方的心中留下永远的伤痛。
影片的结尾，阿豪被抓，佩佩取保候审后与妈妈一同去了那个可以俯瞰香港的山顶。
这个结局似乎有些意犹未尽，让人心中留下了许多疑问。
但青春不就是这样吗？充满了遗憾和未知，大多数时候都无法圆满收场。
我们以为还有很多机会对喜欢的人说那些话，但时间却不会等待我们。
《过春天》电影观后感
《过春天》电影观后感人总是对自己没有的东西充满向往。
当孩子们渴望长大，成年人怀念童年的纯真；当老年人感叹时光的无情和青春的不再，年轻人则渴望摆脱青涩，迎接大海的挑战。
女主角佩佩刚满 16 岁，正值青春的末梢，如青苹果般将熟未熟。
这个年纪的她，对世界充满好奇，渴望体验新的事物，感受不同的情感。
“过春天”这个词，除了走私过海关的含义，还隐喻了青春期少女内心的悸动。
就像春天即将结束，阳光和雨露滋润着万物，少女们的荷尔蒙也在迅速增长，期待着盛夏的热情和寒冬的冷酷，渴望着成为成年人的洗礼。
佩佩想看雪，其实也是出于同样的心理，想要亲眼目睹未曾见过的景象，亲身感受别样的经历。
细节一：佩佩和 Jo 一起游船河，实际上这是阿豪和他的同伴为吸引男性而组织的活动，小女孩只是其中的诱饵。
细节二：晚上，佩佩在饭店打工，来到昏暗的后巷扔垃圾，却突然被乞丐吓了一跳。
熟悉港片港剧的人都知道，后巷往往是犯罪的高发地。
细节三：佩佩随阿豪前往花姐的窝点，那里是破旧的唐楼，楼梯间狭窄压抑，周围的环境陌生且带有监控。
这些地方也是影视剧中常见的三教九流聚集地，甚至可能是罪犯的藏身之处。
细节四：佩佩去华强北修手机，按照陌生人的指示来到更隐蔽的地方，周围是一群语言不通、虎视眈眈的男人。
细节五：佩佩因为修手机而迟到，直接去了收货人水哥家，当她毫无防备地走进屋子，水哥拉上大门，镜头静静地停留在那扇关上的大门上，持续了几秒。
细节六：佩佩面对水哥递来的水果，毫不犹豫地吃了下去。
细节七：佩佩多次与阿豪单独相处，大半夜爬上飞鹅山，去过大海边，在狭小的仓库里互相掀起裙子，捆绑手机。
每个少女的青春期都是一场盛大的冒险，充满了未知和惊喜。
她们在成长的过程中，逐渐探索着这个世界，寻找着自己的位置。
然而，她们往往缺乏足够的阅历和经验，无法准确判断危险的程度。
在荷尔蒙的驱动下，她们追求着刺激和冒险，但却往往忽视了潜在的风险。
《过春天》这部电影试图描绘出更加立体的青春图景，通过“冒险”这一切面，展现了与《黑处有什么》遥相呼应的主题。
《过春天》电影观后感
《过春天》电影观后感“过春天”这一看似充满灵韵诗意的短句，实际是一语双关，既是水客的行话，更是故事的基调，诉说着我们不甚了解的故事。
这部电影的出现，为国产青春片吹来一股清新之风。
影片主人公是一位身着朴素校服、梳着干净马尾的中学女生，她家在深圳，每天穿过闸口去香港上学，说一口地道粤语，是典型的“单非仔”。
她的特殊身份造成了她对地域认同感的缺失，一次偶然机遇使得“水客”成为了她的另一个身份，青涩的外表、危险的行当在她身上发生着奇妙的碰撞，她自知置身危局，却总能来去自如。
《过春天》剧照《过春天》不是一部纯粹的犯罪类型片，也不只是一部讲述问题少女的青春片，甚至没有预想中的“狗血”桥段。
在导演白雪看来，它是一部有现实切入点、探讨人物内心、有一定工业制作水准的剧情片开拍之前，导演曾深入深圳和香港两地走访调研，做了两万字的采访记录；在没有任何投资保障的情况下，沉心打磨剧本长达两年。
后来，正是这一扎实的剧本打动了青葱扶持计划及投资方万达，也打动了倪虹洁、廖启智、江美仪、焦刚等实力派演员低片酬加盟。
这何尝不是又一位新导演的励志故事呢？近日，《过春天》导演白雪对话新浪娱乐，讲述了她在这部电影诞生前后的幕后故事。
导演白雪深入两地调研特殊群体女主角身份迷失映射大陆香港关系变化新浪娱乐：电影是如何受邀成为多伦多新发现（Discovery）单元开幕片的？白雪：在拍电影之前，我完全没想到能入围电影节。
我之前对多伦多电影节不是特别了解，拍完片子之后，因为有青葱计划李少红导演的加持，少红导演邀请了电影节选片人来看。
选片人应该对中国文化比较了解，他们看完那一稿之后，我后来又改了一下，又邀请选片人看了一下。
等于第二次看完片之后，他们就决定可以邀请我入围。
Discovery单元有46部来自全世界各地的处女作，我们这部电影可以代表华语电影作为开幕影片，这个是非常荣幸的一件事情。
新浪娱乐：这是一部关照现实、题材很别致的电影，导演本身就是深圳人？最早是如何观察和调研“走水”现象的？白雪：我是西北人，但是在深圳长大的，我是在90年代初的时候去到深圳的。
《过春天》电影观后感
《过春天》电影观后感《过春天》这部影片以其独特的叙事方式和深刻的主题吸引了我的目光。
在观看这部电影后，我深受触动，不仅对电影制作的巧妙手法有了更深入的了解，也对青春期的成长和社会现实有了更深刻的思考。
影片开篇采用了长达半分钟的制作人员名单黑幕，并伴有繁忙的现代都市环境声，这一手法立刻将观众带入到故事发生的地点和时代。
随后，主人公佩佩的出现以及她在地铁中的奔跑，伴随着香港地铁的粤语播报声，让观众仿佛置身于香港这座充满活力的城市中。
这种声音与画面的紧密结合，不仅让观众迅速了解了故事的背景，还对主人公佩佩产生了强烈的代入感。
在影片中，画外音的运用是一大亮点。
它不仅承担着叙事的功能，还为影片营造出了独特的氛围。
例如，在佩佩下车后，特意放大的香港红绿灯特有的哒哒声，让观众清晰地感受到了香港这座城市的快节奏和繁忙。
而闺蜜阿jo的出现则通过画外音的呼喊声，进一步强调了她的性格特点。
这种声音的运用，让观众在欣赏画面的同时，也能充分感受到声音所带来的情感冲击。
值得一提的是，影片中多次使用了声画对位的手法，使观众在观影过程中产生了强烈的共鸣。
例如，在大陆客丢失戒指与店老板争执的戏中，双方都在画面之外，只出现声音，镜头里是女主的背影。
这种声画对位的方式，使观众意识到佩佩和戒指丢失有着某种隐秘的联系，为后来佩佩走上犯罪道路做足了铺垫。
而在第 37 分钟的性教育课堂场景中，声音和画面形成了奇妙的对比，揭示了这些人物所处环境与他们自身情感状态的矛盾。
此外，影片还通过细腻的镜头语言和生动的人物形象，展现了青春期少女佩佩内心的挣扎和成长。
佩佩作为一个过春天的“水客”，她在家庭和社会的压力下，努力寻找着自己的身份和价值。
她在友情、家庭和爱情之间的抉择，以及她对未来的迷茫和憧憬，都被演员出色地演绎了出来。
观众可以从佩佩的身上看到自己的影子，感受到青春期的困惑和无奈。
《过春天》这部电影不仅是一部娱乐作品，更是一部具有深刻思想内涵的艺术佳作。
《过春天》电影观后感
《过春天》电影观后感影片的主人公佩佩是一位生活在深圳和香港之间的单亲家庭女孩，她的身份和生活充满了矛盾与冲突。
为了和闺蜜的约定，为了自己的存在感，为了懵懂的好感，她内心的冲动被点燃，“水客”成为了她的另一个身份，一段颇有“冒险”感的青春故事就此开始。
电影以其深刻的主题和出色的表现，赢得了观众和评论家的一致赞誉。
影片聚焦于少有人关注的“单非家庭”独生女的迷惘与孤独，并以水货过关成功与否构建悬念，勾连出深圳与香港的文化隔膜，视角独特而新颖。
这种对边缘群体的关注和描绘，使得影片在展现青春的同时，也触及了社会现实的问题，增加了作品的深度和内涵。
演员黄尧的出色表演令人叹为观止。
她将佩佩这个角色演绎得淋漓尽致，展现了青春期少女的内心世界和情感变化。
佩佩的迷茫、孤独、渴望和成长，都在黄尧的表演中得以生动呈现，使观众能够深刻地感受到她的内心挣扎和成长历程。
此外，电影的手持镜头和电子乐与青春期的躁动叛逆相得益彰，数次现身的镜像反照则强化了身份认同的疏离感，尤其是父亲在窗外抽烟女儿在餐馆里独自吃饭的镜头，这种细腻的情感表达和视觉呈现，使得观众更容易产生共鸣，感受到青春期少年的内心世界。
而佩佩与阿豪互相往对方身体上绑手机的那场戏，暧昧的红色笼罩了一切，配以逼仄模糊而不规则的陈设，呼吸声声入耳，眼神交错迷离，生成了令人难忘的情欲空间。
这场戏不仅展现了青春期少年的情感萌动，也为影片增添了一抹浪漫的色彩。
同时，青春片中经典的奔跑母题在影片中多次复现，及至那场雨夜中的无尽狂奔，涌动的情感与欲望终于喷薄而出。
这种对青春情感的细腻描绘，使得观众能够深刻地感受到青春期少年的内心世界和情感变化，同时也为影片增添了一抹强烈的情感色彩。
然而，电影也并非完美无缺。
结尾因应对审查而稍显仓促，部分次要人物的塑造不够立体，使得影片的整体表现力略有不足。
但这些不足之处，并没有掩盖影片的光芒，反而使得影片更加真实和感人。
《过春天》电影观后感
《过春天》电影观后感早有耳闻《过春天》这部电影，不仅是被它的预告片所吸引，更是因为我那和女主角年龄相仿的妹妹一个“双非”孩子。
在香港还未限制深户一周只能去一次的时候，那些每天提着箱子穿梭在深圳与香港之间的职业，我曾听父亲提起过。
这部片子的整体情绪都很淡，很多地方戛然而止又恰到好处，没有为朋友两肋插刀进监狱的情节，也没有和爱人接吻上床堕胎的戏份，更没有和亲人众叛亲离闹到离家出走的桥段。
与其他青春片相比，它没有狗血剧情，也没有煽情的桥段，但却真实得让人感同身受。
毕竟，我们大多数人都不是电影中那些闪闪发光的女主角，也没有那么幸运被神仙帅哥喜欢，更没有好运被说成是母女。
其实，这部电影是很写实的。
就像电影中女主角放学回家，妈妈只是淡淡的一句“给你留了饭，记得吃”，却没有看她一眼，房间里传来的各种妈妈朋友关于她身份的讨论……这些场景在我的世界，以及我妹妹的世界里，都曾真实地上演过。
我的妹妹也是如此，每天早起去上水上学，晚上回来住。
而我的妈妈不懂得如何拒绝别人，总是让她帮一些阿姨去药房买各种药、奶粉之类的东西，却从来没有过问过她在学校的生活究竟如何。
女主角缺钱却从来不和自己的妈妈提起，她知道妈妈这么辛苦都是为了她和这个家，所以她自己去打工，去找爸爸要零花钱，最后甚至做起了水客，但她从来没有和妈妈说过一句：我的钱不够。
而我妹妹也是一样，她面对母亲只是沉默，她知道如果自己提了，妈妈会尽全力帮她弄到钱的。
电影里的妈妈有了新对象，兴奋地和女儿说“我们可以一起去西班牙了”，最后却发现被骗了钱，大打出手。
女主出面阻止妈妈是为了想带自己女儿出去玩儿才被骗，而女儿是为了妈妈的生命安全着想。
电影里的妈妈，或许女主大多时候觉得不耐烦，但任何人都不可以说自己家妈妈的坏话，哪怕是最好的闺蜜。
因为你敢说一句，我就和你没完。
这应该是我们捍卫自己祖国一样在捍卫母亲那样。
我想，如果有人敢欺负我妈，我妹应该也是这个反应。
每当看到某个情节，我内心就会有“啊，原来我妹有可能心里面是这样想的啊”的感受。
2019《过春天》
2019《过春天》
走水。
我当时看到这个名字的时候，也是对它充满好奇心，想一探究竟，过春天到底是什么!然后就果断买票观影。
我决定通过莱克斯奈德节拍器来讲这部电影，更能帮我再捋一遍电影。
不得不说这部电影的整体架构，甚至有些镜头都让我觉得神似《天才枪手》。
在影片的一开头是就女主佩佩穿着校服过海关的一幕。
由此交代，佩佩的身份是个早晚往返深圳和香港两地间的类似于候鸟生活的学生。
紧接着，有一个全景的十字路口，当时的佩佩是顺着人流走动。
与影片中期，同一个十字路口片段唯一的区别在于，佩佩这次是与人流向背的，在我看来这个镜头暗示着佩佩此时脱离了人群大流走上了”走水这一灰色地带，不再通过兼职和自己手作手机壳还有贴膜等正规途径来攒自己和好友Jo去日本旅行的钱。
接着，是一系列青春感十足的片段，自身代感十足。
展开电影的第一段关系脉络她们迟到逃课撒谎找借口，在学校里的社交圈子做些小生意，参加觥筹交错的游艇聚会。
在朋友之间，佩佩可能因为自身家庭环境的缘故，处于一个相对自卑，被动的地位。
在Jo和Jo的朋友面前，她有些格格不入以及内向。
Jo和佩佩的感情由亲密无间走向破裂，是顺应电影情节发展推动的，符合节拍器的节奏。
后面一个段，在交代佩佩的家庭背景。
家庭的拮据紧凑使佩佩夹在看似奢华实质又窘迫的生活缝隙里。
她拥有不完整的家庭，嗜酒又好赌的母亲，在社会底层边缘讨生活的生父。
但影片并没有用太多直接矛盾冲突去表达这种家庭所带来的不愉悦。
更多的是一个又一个深夜里，伴。
《过春天》电影观后感
《过春天》电影观后感这个世界上美好的人事物不胜枚举。
春日里一株盛开的花树，夏天倾洒在湖面上的雨，秋日晴空下一地金黄的银杏，寒冬中一场纷纷扬扬的雪。
还有 16 岁的女孩子。
16 岁的女孩子啊，身上蕴藏着这个世界最丰盛的秘密，与无限的可能。
花朵如何绽放，树枝如何抽出新叶，16 岁的女孩子便如何生长。
可是所有的美，都常常包含着脆弱与危险。
16 岁的女孩子，也是这个世界最美好却也最危险的一根弦。
它随时可以弹奏出美妙的音乐，却也随时可能崩掉、毁灭。
这个世界的全部份量与价值，值得与不值得，似乎都呈现在了这个年龄的女孩子身上。
这也是《过春天》里，所呈现出的 16 岁女孩子。
在电影里你也会看到，身为女性的我们，如何从最初的天真与沉于幻梦，慢慢开始懂得这个世界的复杂，甚至残忍。
如果你有幸成长于完整而有爱的家庭，或者足够强大，或许还能保持那份单纯。
但破碎与残缺，是这个世界的常态，所以才会有那么多的挣扎、逃离、寻找，和幻灭。
所有女性的命运，都最牵动人心。
香港是一座总也说不尽的城市。
狭小的半岛和岛屿上，硬是挤下了700 多万人口，绝大多数人都只有立锥之地。
多少故事，便在这挤挤攘攘的岛上发生着。
就像张爱玲在《倾城之恋》中的开头：“胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事不问也罢！”以香港为背景、以 16 岁少女为主角的电影，也多少带着一点这样的气息。
刘子佩，高中生，母亲是住在深圳成天打麻将的女人，父亲是香港的货车司机。
破碎的家庭，残缺的亲情，便是这个女孩子的成长背景。
每天往返于香港和深圳之间，上学，回家。
总是戴着耳机坐地铁，奔波在途中。
却怎么也掩盖不住青春的芳华，少女的明媚。
尽管有着这样的成长环境，电影的前半段仍然是色彩明亮的。
佩佩有一个亲密的朋友阿JO，两个女孩子一起踩着铃声进教室，一起逃课，一起在天台上喝着奶茶放飞青春，一起谋划去日本看雪泡温泉的圣诞旅行。
那就是青春的模样啊，青春的美好与灿烂、两个 16 岁女孩子对远方的想像与向往、彼此间的亲昵友情，都快从屏幕上溢出来了。
《过春天》电影观后感
《过春天》电影观后感《过春天》是一部关于青春与家庭的电影，它以一种细腻而真实的方式展现了青春期少年的内心世界和成长困惑。
影片通过对主角佩佩的生活经历和情感变化的描绘，探讨了青春的迷茫、家庭的束缚以及个体的自我认同等主题。
电影中的主人公佩佩是一个生活在深圳和香港之间的少女，她每天都要乘坐广九铁路往返于两地之间。
这条铁路成为了她生活的脐带，连接着她的两个世界。
然而，她的内心却始终感到孤独和迷茫，无法真正融入其中。
佩佩的家庭环境也十分复杂。
她的父亲在她很小的时候就离开了家庭，母亲是一名妓女，她对佩佩的关心甚少。
在这样的家庭环境中，佩佩渴望得到爱和认可，但却始终无法找到归属感。
她试图通过与闺蜜一起走私手机来寻找自我认同和价值，但这种行为却让她陷入了更深的困境。
影片中的另一个重要角色是阿豪，他是佩佩的同学和好友，也是一个走私团伙的成员。
阿豪的出现给了佩佩很多帮助和支持，他让佩佩感受到了被理解和被接纳的感觉。
然而，阿豪的行为也让佩佩陷入了道德和法律的困境之中。
电影通过对佩佩和阿豪的生活经历的描绘，展现了青春期少年在面对家庭、友情和爱情时的困惑和挣扎。
他们试图寻找自己的位置和价值，但却往往受到家庭和社会的束缚和限制。
这种困惑和挣扎在电影中得到了深刻的体现，让观众能够感同身受。
此外，电影还通过对香港这座城市的描绘，展现了香港社会的复杂性和多样性。
香港是一个充满活力和机遇的城市，但同时也面临着诸多问题和挑战。
电影通过对香港社会的描绘，让观众能够更加深入地了解香港这座城市的历史和文化，以及香港人民的生活和情感。
《过春天》是一部十分优秀的电影，它以一种细腻而真实的方式展现了青春期少年的内心世界和成长困惑。
影片通过对佩佩和阿豪的生活经历的描绘，探讨了青春的迷茫、家庭的束缚以及个体的自我认同等主题。
同时，电影还通过对香港这座城市的描绘，展现了香港社会的复杂性和多样性。
如果你对青春期少年的内心世界和成长困惑感兴趣，那么《过春天》绝对是一部不容错过的电影。
中学生关于电影《过春天》观后感范文5篇精选2019
中学生关于电影《过春天》观后感范文5篇精选2019《过春天》该片讲述了十六岁少女佩佩为完成和闺蜜一起去日本看雪的约定，从而冒险走上水客道路的独特经历，下面是小编为大家整理的中学生关于电影《过春天》观后感范文5篇精选2019相关模板，接下来我们一起来看看吧!中学生关于电影《过春天》观后感范文5篇精选2019(一)《过春季》是由黄尧、孙阳、汤加文、倪虹洁等人主演的影片，讲述了一段很有“冒险”感的青春故事，当前这部电影正在影院上映着，小编今天给大家带来了篇过春季观后感影评800字，一起来看吧，希望能够帮助到大家。
过春天观后感影评影评800字今天又麻溜的滚过来写个非专业影评!就是边写影评边给自己捋捋电影架构。
今天跑去看了《过春季》，是一部少见的明明和我的经历大不相同，但我观影没有任何背和感不适感的电影，舒适的冷色调小清新镜头，走进佩佩的青春。
首先，从制作班底上来看，导演白雪是第二届CFDG(青葱计划)终极入围者之一(五强选手)，这部影片因青葱计划得到知名导演的扶持，田壮壮以监制身份参与其中。
当我在荧幕上看到“田壮壮”三个字的时候，心里是对这电影更添一份期待的。
电影从名称就奇妙的用“过春季”这一行业术语向观众解释整部电影的核心内容：走水。
我当时看到这个名字的时候，也是对它充满好奇心，想一探究竟，过春季究竟是甚么!然后就果断买票观影。
我决定通过莱克斯奈德节拍器来说这部电影，更能帮我再捋一遍电影。
不能不说这部电影的整体架构，乃至有些镜头都让我觉得神似《天才枪手》。
在影片的一开头是就女主佩佩穿着校服过海关的一幕。
由此交代，佩佩的身份是个早晚来回深圳和香港两地间的类似于候鸟生活的学生。
紧接着，有一个全景的十字路口，当时的佩佩是顺着人流走动。
与影片中期，同一个十字路口片断唯一的区分在于，佩佩这次是与人流向背的，在我看来这个镜头暗示着佩佩此时脱离了人群大流走上了“走水”这一灰色地带，不再通过兼职和自己手作手机壳还有贴膜等正规途径来攒自己和好友Jo去日本旅行的钱。
《过春天》电影观后感
《过春天》电影观后感《过春天》是一部令人深思的电影，它以细腻的笔触描绘了一个16岁少女在深圳和香港之间的双城生活，以及她在走私水货的过程中所经历的成长与内心的挣扎。
这部电影不仅展现了青春期的迷茫与困惑，也探讨了身份认同、家庭关系以及社会现实等深刻的主题。
影片的主人公佩佩是一个出身于“单非”家庭的女孩，每天跨境上学，她在深圳没有朋友，在香港也没有归属感。
这种身份的分裂使得她在两个城市之间游走，内心充满了矛盾和迷茫。
为了实现和闺蜜一起去日本看雪的愿望，她开始走私水货，在这个过程中，她逐渐找到了自己的价值和存在感。
导演白雪巧妙地通过镜头语言展现了佩佩的内心世界。
在深圳的场景中，画面常常是稳定而开阔的，展现了深圳的繁荣与活力；而在香港的场景中，手持镜头居多，更贴近人物，给人一种紧张和压抑的感觉，这种对比突出了佩佩在两个城市之间的不适应和挣扎。
电影中的爱情线索也为故事增添了一抹温情。
佩佩与男主角阿豪之间的感情，是青春期的荷尔蒙在作祟，他们在走私的过程中相互扶持，惺惺相惜。
然而，这段感情并不是故事的核心，它更多地是佩佩成长过程中的一个插曲。
佩佩的母亲是一个二奶，这是她内心深处最深的隐痛。
她对母亲的行为感到无法理解，但又无法割舍对母亲的爱。
这种复杂的情感在电影中得到了充分的展现，让观众感受到了青春期少女内心的痛苦和挣扎。
影片的结尾，佩佩带着妈妈一起走上香港山顶，望向一片未知的未来。
这个场景充满了象征意义，它代表着佩佩对未来的期待和对自己身份的正视。
她不再逃避自己的家庭和身份，而是选择勇敢地面对。
《过春天》是一部关于青春成长的电影，它让观众看到了青春期少女的内心世界，也让人们思考了身份认同、家庭关系以及社会现实等问题。
这部电影不仅具有深刻的内涵，而且在视觉和听觉上都给人带来了美的享受。
它是一部值得观众细细品味的优秀电影。
《过春天》电影观后感
《过春天》电影观后感影片《过春天》无疑是一部令人心生悸动的佳作。
在夜晚关灯观看，能真切地感受到心脏随女主一同剧烈跳动。
最初是被同名曲所吸引，其具有的空间感与穿梭感，仿佛能让人穿越春天。
主演们的演技精湛绝伦，将角色演绎得十八岁感十足，尽管他们已非青春期，却能如此出色地诠释，着实令人钦佩。
这也充分展现了他们的卓越演技，绝非仅凭外表的好看，而是极具魅力与看头。
当然，这也离不开导演等主创团队对光影氛围感的精妙把握，将演员最贴合角色的一面展现得淋漓尽致。
影片中没有冗余的镜头语言，镜头与剪辑都充满了爱，能从中感受到主创团队对这个故事的热爱。
在我心中，这是一部近乎完美的青春片。
其中英文译名“the Crossing”更是精妙绝伦，一语双关，既展现了春天的凋零、腐烂与新生，又寓意深刻。
片中女主与闺蜜的友谊真实而动人。
她们因相似而成为密友，却也会因相似的固执而分开。
喜欢的是相似的人，狠话会在吵架时即刻说出，不习惯解释说明自己，于是便不清不楚地分开，以撕掉机票作为友谊的诀别宣告。
而女主与男主的感情线有着狗血的开端、暧昧的进展，他们一起去秘密基地俯瞰香港、吐露真心，经历过争吵与和解，在狭窄的红色仓库中有过小心翼翼的贴近与呼吸，怀揣着一起赚大钱的美梦。
然而当闺蜜出国，一切似乎正要进一步发展时，却戛然而止。
这样的留白恰到好处，充满了各种意义上的正确，因为所谓浪漫正是没有后来。
女主所拥有的皆是真感情。
闺蜜真心在乎她，即便家庭状况优渥，无需靠卖手机壳贴手机膜赚钱去日本，仍会帮女主叫卖，与女主一起编织属于她们的日本旅行梦想，带女主合群交朋友，分享真心话。
男主虽家庭条件不佳，开着面馆，但却两次解救女主，将女主视为自己人，吵架后主动示好。
这其中或许有责任心的驱使，或许是善良使然，又或许是因为同一天生日而产生的怜惜。
总之，这份下意识的爱护令人动容。
我们常说，真正的爱不是聊得来玩得来，而是不忍心、心疼。
人往往是自恋的，爱的是缺失的自己，真爱其实就是爱另一个自己。
《过春天》电影观后感
《过春天》电影观后感提及青春题材的电影，我们往往会想到如《那些年，我们一起追的女孩》中，青春的懵懂与悸动；《致我们终将逝去的青春》里，青春的遗憾与感伤；又或是《少年的你》中青春的残酷与无奈。
而《过春天》这部电影，则为我们展现了一段别样的青春故事。
这部电影以女主角佩佩为主线，讲述了她在 16 岁这一年所经历的种种。
单亲家庭出身的她，随母亲生活，渴望着能够像其他同学一样，拥有一个富足而又稳定的生活。
然而，现实的无奈却让她不得不为了生计而四处奔波。
她白天在奶茶店打工，晚上则去做水客，过着双面人的生活。
这种生活虽然让她感到疲惫与压抑，但为了能够实现自己的“单飞”梦想，她依然选择了坚持。
电影中的音乐无疑是一大亮点，其与情节的完美结合，为观众带来了一场视听盛宴。
尤其是电影的主题曲《如无其事》，由孙燕姿深情演唱，将佩佩内心的孤独与迷茫展现得淋漓尽致。
此外，电影中的其他配乐也都十分应景，如在佩佩与阿豪等人一起冒险时，音乐节奏明快，充满了活力，而在表现佩佩内心的挣扎与痛苦时，音乐又变得低沉而压抑，让观众能够更好地感受到佩佩的情感变化。
在演员方面，黄尧与孙阳的表现可谓是可圈可点。
黄尧将佩佩这个角色演绎得十分到位，她将佩佩的青春活力与内心的矛盾展现得淋漓尽致，尤其是在表演佩佩紧张的戏份时，更是让观众感同身受。
而孙阳则将阿豪这个角色演绎得十分帅气，他的粤语说得也很舒服，为电影增色不少。
此外，电影中的其他配角也都演技在线，他们的精彩表演为电影增添了不少亮点。
电影的色调也是其一大特色，整体色调偏暗，不仅是为了营造出一种紧张的氛围，更是为了展现出佩佩和阿豪等人生活的不易。
而电影中的红色与绿色，则象征着青春的活力与激情。
这种红与绿的搭配，不仅为电影增添了一抹亮丽的色彩，更是为观众带来了一场视觉上的享受。
电影的剧情虽然简单，但其所反映的问题却十分深刻。
它通过佩佩的经历，揭示了社会的现实与残酷，以及青春的无奈与迷茫。
在这个物欲横流的社会中，许多人都不得不为了生计而奔波，甚至放弃了自己的梦想。
《过春天》电影观后感
《过春天》电影观后感有幸在广州观看了《过春天》的点映暨主创见面会，这部电影给我带来了极大的震撼。
作为导演的处女作，它展现出了惊人的成熟和才华。
影片融合了深港两地的独特元素，包括女主角的“单非”身份、跨境儿童的缩影、往返深港的“走水”、粤语与普通话的交织、深港的街景以及港味等等，这些元素巧妙而真实地呈现了我们身边的生活。
电影的四个出彩之处令人印象深刻：一是聚焦深港地域特色，通过独特的视角展现了这一地区的独特风貌；二是围绕“走水”这一现实题材，深刻地刻画了人物的内心世界和成长历程；三是以女主角的亲情线、爱情线、友谊线和真·事业线引出自我认同与青春成长的主题；四是角色的拿捏与塑造真实完整，深刻地诠释了小人物寻找存在感和成就感的主旨。
在电影中，男主角阿豪是一个居于底层但有野心、拼命向上爬的人，他是社会中无数小人物的缩影。
他的职业包括“水客”和大排档服务员，这两个角色展现了他在生活中的挣扎和无奈。
然而，他并不满足于现状，有着强烈的野心。
在游艇生日 party 上，他展现出了正面的形象，但同时也透露出对财富和地位的渴望。
他腰上纹着鲨鱼的刺青，这象征着他的野心和孤独。
在“危险的”花姐手底下做水客接单时，他胆大果断，野心勃勃，试图通过自己的努力改变命运。
阿豪和佩佩的爱情线充满了现实的残酷与触人的细腻。
他们之间的关系始于利用，阿豪需要一个帮手，而佩佩则需要一个依靠。
在相处过程中，他们逐渐产生了感情，但这种感情中也夹杂着利用和欺骗。
阿豪带佩佩进入水客的世界，帮助她成长，同时也利用她来实现自己的野心。
佩佩对阿豪的感情也很复杂，她既依赖他又对他有所怀疑。
在危险时刻，阿豪的保护让她心动，但他的野心和欺骗也让她痛苦。
他们之间的爱情充满了矛盾和挣扎，让人感受到了青春的无奈和迷茫。
电影中的细节之处格外动人。
例如，山顶上阿豪喊“我是香港之王”这场戏，导演采用了纯自然光拍摄，营造出了一种神秘而浪漫的氛围。
阿豪与女主惺惺相惜快要接吻的那一瞬，阿豪挠着蚊子好多腿好痒，这个幽默的细节消解了这一片段所带来的沉重感，让观众感受到了青春的美好和无奈。
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过春天观后感影评影评800字今天又麻溜的滚过来写个非专业影评!就是边写影评边给自己捋捋电影架构。
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接着，是一系列青春感十足的片断，本身代感十足。
展开电影的第一段关系脉络(佩佩和Jo)她们迟到逃课撒谎找借口，在学校里的社交圈子做些小生意，参加觥筹交错的游艇集会。
在朋友之间，佩佩可能由于本身家庭环境的原因，处于一个相对自卑，被动的地位。
在Jo和Jo的朋友眼前，她有些格格不入和内向。
Jo和佩佩的感情由密切无间走向破裂，是顺应电影情节发展推动的，符合节拍器的节奏。
后面一个段，在交代佩佩的家庭背景。
家庭的拮据紧凑使佩佩夹在看似豪华实质又窘迫的生活缝隙里。
她具有不完全的家庭，嗜酒又好赌的母亲，在社会底层边沿讨生活的生父。
但影片并没有用太多直接矛盾冲突去表达这类家庭所带来的不愉悦。
更多的是一个又一个深夜里，伴着房门外喧闹的笑骂声，自己一个人默默消解的佩佩自己而已。
这是为佩佩在家庭这一层人物关系上的叛逆，青春期的不服从情节埋下的伏笔。
影片时间过半，佩佩由Jo的男朋友阿豪带进“走水”这个圈子，将影片直接推向高潮。
这部份的片断有几个镜头是我特别钟意的，佩佩第一次“走水”成功画面定格，背景音响起“dengdengdeng”，一下子把观众拉入与佩佩一样的心情状态，激起情绪。
也是这次的“走水”，让我觉得拍摄手法与《天才枪手》类似。
在佩佩进入这个圈子的同时，又同时展开了两条人物脉络。
与花姐一伙人的，主人公从刚开始懵懵懂懂畏手畏脚的初出茅庐的青涩学生佩佩，至最后与她们有所融入，并在灰色地带大施拳脚，成了他们口中的佩佩姐。
我更愿意认为这是佩佩的成长，积累了更多的社会经验。
与阿豪的关系，在我定义来看是暗昧不清的。
从上山，夜困渔船开始，直至最后佩佩帮阿豪干最后抢花姐生意的一票。
我都觉得他们产生了情素。
这段关系中，有一个镜头，我印象特别深入。
最后在狭窄房间里，背景音全失，只剩下彼此的喘息声，暗昧的红光充斥着全部房间，意味着这段关系的再次突破，用途经车辆一闪一闪的黄光预示着正告，表达和朋友的男朋友的暗昧行动，是忌讳的。
这段关系中虽没有明确的镜头去表达在一起，但用一些细节，来表现他们之间的关系和产生了变化。
结尾放生沙鱼一段，在我看来是隐喻阿豪的状态。
在被捕一段以后，并没有明确的镜头交代，花姐、阿豪他们到底怎样样了，有人会觉得这是电影结尾的草率而至。
实际上是有交代的，大家应当记得在阿豪腰部有一个沙鱼的纹身，导演应当是用沙鱼隐喻阿豪。
最初，在Jo姑妈家，沙鱼明明是海中霸王却被困鱼缸，是意喻阿豪被困，有困兽之意。
我们从阿豪在山上喊的一句：I’mkingofHongKong.”就可以看出阿豪的雄心壮志。
当时的阿豪就是一头困兽，想在这个圈子里大展拳脚，想改良自己的生活，但无地发挥。
当时佩佩手上的小鱼，是作为沙鱼的饲料存在着，与最后花姐一句“大鱼吃小鱼”又相呼应着。
在庞大社会的眼前，他们其实都是小鱼。
最后，沙鱼的放生，意喻着解放，离开灰色地带的窘境，在大海当中，它又成为一个微不足道的存在。
在电影的结尾，香港下雪一段，佩佩看着手上的雪微笑，是释然。
佩佩虽然没有去日本，但她也达成了了自己想看雪的欲望。
为结局的完全，完善扫尾!总的来讲，虽然有几个很迷的片断，让人不解。
但是整体的画面是很赞的，镜头的拿捏充满青春少女感，中景和特写表达人物情绪到位。
山顶的镜头和佩佩倚靠在巴士窗边的画面，每帧都可以单独成画。
他的视听语言有很多还值得斟酌，有点想去二刷。
中学生关于电影《过春天》观后感范文5篇精选2019(二)令人欣慰的是影片没有辜负我一大早的肿泡眼。
一开始我不知道片名《过春天》到底是什么意思，直到台词第一次出现“过春天告诉你”，我想着大概是某种暗语，意思是带着的货物成功过关之类的，回来查了一下确实是差不多意思。
过了这道关，要说英文写繁体，像鱼群挤到水面呼吸空气;进了这道门，要被监控陪笑脸，在大鱼吃小鱼的规则里谋生。
没教鲨鱼游泳就扔进大海，没让城市变冷就盼望落雪，没给手枪装弹就扣动扳机，没给货船检查就驾驶出海。
把飞机当成流星祈祷，把失火当成福兆祈愿。
反正过得了春天，也过不了青春这道险关。
残酷青春片，是青春题材电影的一种亚类型。
《牯岭街少年杀人事件》的编剧杨顺清便曾这样解释过残酷青春片的脉络。
普通电影讲述“男孩遇上女孩，男孩爱上女孩”，便到此结束。
而那些真正的经典，则倾向于讲述青春的本质即残酷。
所以《牯岭街》最后是“男孩杀死女孩，男孩变成男人”。
《过春天》便是这样一部讲述女孩如何成长为女人的残酷青春电影。
不卖苦不矫情，新人导演白雪想要做的，便是以真实和残酷重新定义青春片。
电影英文名叫“The Crossing”既有“跨过”也有“十字路口”的意思。
既是对剧情的影射，也是对少女主人公处于人生十字路口的隐喻。
主人公佩佩处于青春的节点之上，为了和好友前往日本，她必须在短时间内凑出一笔机票钱。
而在她和这笔钱之间，要跨过的，正是长大成人的距离。
每个人都是自己原生家庭的投射，但佩佩的家庭却是完全割裂的。
父亲是来自香港的卡车司机，也经常穿越港陆两地，母亲则是住在深圳的大陆小三。
在父母分开后，她则成了往返春天的“无家的人”。
打工时，别人问她家在哪里，她闪烁其词，只说“很远”，因为她的家不在香港。
但大陆对于她来说，就像是她鄙夷的那个母亲，似乎也没有家的温暖。
而父亲则代表了佩佩对香港的印象，情感上亲近，但现实里疏远，并非真正的归属。
靠着学生装伪装的佩佩，每天的日常便是穿梭在香港和大陆之间。
也正是她既属于两边又疏离于任何的状态，让她成了偷带iPhone的最佳人选。
当破碎的家庭不足以寄托情感时，就必须在别处寻找归宿。
在加入水客组织后，她把全部感情投入到组织中。
所有人都叫她“佩佩姐”，组织里最令人尊敬的“花姐”，更主动要求收她做干女儿。
初入社会的佩佩，有些飘飘然。
但阿豪却提醒她，他不是“佩佩姐”，她还只是个孩子，而这些人并不是她的朋友。
在本片中，导演白雪捕捉到了深圳和香港两地的不同特质，靠着一道海关将二者隔开。
香港是充满诱惑的大都市，有钱人游艇派对，没钱的人便利店打工，保守的人守着简单的工作，激进的人成为水客，似乎每个人都有自己的位置。
但每个人的位置又早已固化，没有真正出头之日。
阿豪站在山顶大喊“I’m the king of Hong Kong!”，但事实上，他可能永远只是个nobody。
深圳则是一个渴望开放，带着饥渴的城市。
这里的人更多的是迷茫，迷茫自己在世界的位置，迷茫未来到底在哪里。
一个手机，便可以在电脑城引起骚动，大家争先恐后抢购，他们对世界依然饥渴。
甚至连不求上进的母亲，也在努力学习着西班牙语，幻想着有一天能离开这个城市。
不停进来的手机，代表着外面世界的讯息，从层层封闭的海关，进入这里。
饰演佩佩的黄尧本是个河南人，却在广东佛山长大，像佩佩一样，自带南北差异。
她也将这个处于矛盾中的少女展现的异常自然。
正如伍迪·艾伦在《安妮·霍尔》里说“鲨鱼必须一直游动，要么就会死亡”。
鲨鱼也成了片中一直行走的佩佩的代表动物。
白雪曾在点映时说过自己曾在电视上看到过一只搁浅的鲨鱼，觉得是对于本片最好的隐喻，也曾想把这一幕搬到电影里，但由于预算不足，最终只在电影中放了一只家养小鲨鱼。
但鲨鱼的小也对应了佩佩的年轻，鲨鱼即便受困于鱼缸也必须不停的移动，佩佩受困于家庭，而不停移动则是她自己的逃避的方式。
因为没有故乡，那所到之处皆可以是故乡。
虽然本片是一部讲述青少年犯罪的电影，但与同类题材一般更注重悬疑不同的是，导演对于青春少女个体的关注。
佩佩选择当水客，并不完全是因为缺钱，而更是为了寻找认同。
她其实早已存够了去日本的机票，身边的人已在劝她收手，但却并不影响她越做越大。
因为被认同是一种瘾，她先是在“花姐”身上尝到，后又在阿豪身上获得。
这些认同也成了她最大的动力。
电影最后，佩佩选择将鲨鱼放生，自然也是让自己放手的隐喻。
片中最有魅力的一场戏，亦是最暧昧的一场。
佩佩与阿豪想要脱离组织，来一票大的。
二人在霓虹灯光下，互相撩起衣服绑手机，青涩中透着欲望。
这也许是国产青春片中，最接近性爱戏的一次。
青春迸发中，互相信任的两个人成为了彼此的归宿，佩佩的成人礼，其实在这一刻已经完成。
这之后的被抓，已经是二人心知肚明，写好的命。
在成长道路上经历一劫后，她最终带着被骗的妈妈来到了香港，登上了曾经那座山头。
此时，她成了引导过自己的阿豪，第一次离开大陆的妈妈，成了不久前还需要目标的自己。
母亲感叹，“原来这就是香港啊”。
但对于佩佩来说，这里已经再熟悉不过。
这也许就是残酷青春所带给人的最终成长吧。
中学生关于电影《过春天》观后感范文5篇精选2019(三)佩佩的16岁过的单纯而不简单，为了挣钱可以胆大心细路子野，生活中这样的姑娘真的是狠角色。
所以看到妈妈被骗钱可以对着成年人就上去打，最后狠起来可以绑满手机过海关，真是孤勇且赤诚。