第九章20世纪现代主义文学
第九章二十世纪西方文学
第九章二十世纪文学第一节概述一、历史文化背景二、20世纪西方文学发展概况20世纪的西方文学就纵的走向看可以大体分为两条线,一条是从现代主义到后现代主义的西方文学,另一条是不断发展变化的现实主义文学。
这两条线大致平行,但有时交叉。
不断发展变化的现实主义文学具有强大的生命力,对20世纪世界文学具有广泛的影响,但比较而言,现代主义和后现代主义文学对于20世纪世界文学的影响显然更大,而且更深刻。
(一)、现代主义文学的由来和实质一般来说,现代主义是指迄今为止的所有现代主义文学艺术思潮流派。
20世纪以来至第二次世界大战结束,为规范的现代主义,也被称作正宗的现代主义,主要流派有表现主义、未来主义、后期象征主义、超现实主义、意象派、意识流小说等。
20世纪50年代以来为后现代主义文学,主要的文学流派有存在主义、垮掉的一代、荒诞派戏剧、黑色幽默、新小说派、魔幻现实主义文学等。
两者在哲学、审美观念和表现技巧方面有明显的分歧。
(二)、现代主义文学产生的根源及其基本特征两次世界大战给整个世界带来了毁灭性的灾难,促使人类不能不从新的角度来思考自己的命运。
人与人之间的对立、冷酷关系,也给西方世界带来了深重的危机感。
与此同时,科学技术的一日千里的迅猛发展使人们对已经熟悉了的世界变得愈来愈陌生,它改变了人们的生活方式、思维方式和文化价值观念。
正是在这种背景下产生了非理性主义思潮。
从文化的角度看,现代主义文学正是西方现代非理想哲学和现代心理学相结合的产物。
叔本华的唯意志哲学、尼采的权力意志哲学、柏格森的生命哲学、弗洛伊德的精神分析理论以及萨特的存在哲学,使现代主义文学染上了非理性和悲观主义色彩。
西方文学史来看,现代主义文学也是西方文学自身发展演变的结果。
现代主义作家反其道而行之,他们抛弃了传统文学对客观真实性的刻意追求,转而重视对主观内心世界的挖掘和分析,从而形成了整个文学“向内转”的趋势。
现代派文学的整体特征:1、由于危机感、幻灭感导致悲观厌世情调;2、由于人的异化而导致文学形式的荒诞与变形;3、由于个体的发展、自我意识的增强而使文学重于创造、工于形式;4、由于心理意识的加强使整个文学向内转,重主观,形成意识流般的特点。
20世纪现代主义文学概述
情节境遇为了适应表现的需要，往往出自人为构想，
虽怪诞突兀却发人深省。
戏剧舞台常以内心活动和长篇对话取代个人群中这些面孔幽灵一般显现； 湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。
20世纪现代主义文学概述
表现主义
20世纪西方现代主义文学中出现最早的一个思潮流 派，起初发轫于绘画界，表现主义的中心在德国，波及 欧美众多国家，20—40年代达到鼎盛，成为20世纪头30 年最有声势、最为重要的先锋派文艺运动。表现主义文 学善于透过事物的外层表象，展现内在的本质，从人的 外部行为揭示内在的灵魂；善于直接表现人物的心灵体 验，展现内在的生命冲动。奥地利的弗朗茨·卡夫卡是表 现主义的代表作家。此外还有美国的尤金·奥尼尔 ，奥尼 尔是表现主义戏剧的代表作家。他的戏剧注重表现人同 生存环境的斗争和对自身价值的追寻，善于用“思想外 化”手法揭示人的复杂心理和精神状态。代表作《琼斯 皇》、《毛猿》。
20世纪现代主义文学概述
埃兹拉·庞德（Ezra Pound 1855－1972），
美国诗人、评论家，意象派的 领袖人物，英美现代主义文学最重 要的代表作家之一。庞德的早期创 作具有古典诗风和格律诗改革试验 的特征，1908年发表第一部诗集《 熄灭的细蜡》，1909年出版两卷诗 集《人格面具》，以后又有《普罗 旺斯》（1910）、《坎佐尼》（ 1911）、《反驳》（1912），诗作 古风淳朴，题材丰富，表现出诗人 广博的古典历史知识和对格律诗的 深厚底蕴 。他早期的代表作《休·赛 尔温·莫伯利》
作为文学流派，现代主义包括未来主义、超现实主义、 后期象征主义、表现主义和意识流小说等文学现象，可以 概括地称之为现代主义文学。它们大都反对传统文化以整 体压制个人、以物质压制心灵、以理性压制感性的弊端， 在艺术上突出孤独个人非理性心理的地位，把文学看作人 的语言化生存，并据以探索文学描写的新对象新方法，在 与传统文学的差异中发展和壮大自己，为西方文学打开了 新的局面。
20世纪文学简介
第九章20世纪文学（一）第二节高尔基一、生平与创作马克西姆·高尔基，白银时代俄罗斯作家，苏联时期重要的文学活动家。
（一）前期创作浪漫主义：《马卡尔·楚德拉》、《少女与死神》、《鹰之歌》《伊则吉尔老婆子》是高尔基早期浪漫主义作品的典范。
现实主义：《福马·高尔捷耶夫》、《海燕》、《小市民》、《在底层》、《敌人》、《母亲》（二）中期创作《忏悔》《夏天》《奥古洛夫镇》《马特维·科热米亚金的一生》自传体三部曲属于高尔基最优秀的作品，包括《童年》、《在人间》、《我的大学》高尔基通过阿廖沙的成长，向我们展示了主人公身处生活底层、不断寻找真理、寻求光明的精神历程，同时艺术地再现了当时俄国人民生活的社会环境（三）后期创作《阿尔达莫诺夫家的事业》、《克里姆·萨姆金的一生》、《耶戈尔·布雷乔夫和别的人》《克里姆·萨姆金的一生》是那一时代“俄罗斯精神生活的编年史”。
二、《母亲》（一）人物形象【简答题、论述题】母亲尼洛夫娜的形象：尼洛夫娜由普通工人的妻子，最后成为一个坚强的革命战士。
巴威尔的形象：是无产阶级革命者的英雄形象。
他从一个缺乏阶级意识的工人，成长为具有无产阶级觉悟的新人，表现了觉醒后的无产阶级革命者可以焕发出多么大的力量去完成他的历史使命。
二）思想内容【简答题、论述题】作品以1905年俄国革命中的工人运动为背景，描写巴威尔在马克思主义理论的指导下和革命实践中逐步成长的过程。
通过母亲尼洛夫娜的精神觉醒，反映人民群众在革命运动中所显示的巨大力量。
（三）在世界文学史上的地位【简答题、论述题】高尔基最有代表性的作品，在世界文学史上首次塑造了无产阶级革命者的英雄形象，揭开了无产阶级文学的历史新纪元.第三节肖洛霍夫一、生平与创作米哈伊尔·亚历山大罗维奇·肖洛霍夫，苏联时代最杰出的作家之一。
以描写顿河哥萨克的生活和命运“悲剧史诗”而闻名于世。
西方文学】20世纪文学模拟试题及答案(一)
第九章20世纪文学（一）一、单项选择题1．马雅可夫斯基的揭开了30年代苏联诗坛序幕的长诗是（）。
A．《穿袜子的云》B．《列宁》C．《放开喉咙歌唱》D．《好！》2．马雅可夫斯基创作的并受到列宁高度评价的讽刺诗是（）。
A．《向左进行曲》B．《开会迷》C．《一亿五千万》D．《放开喉咙歌唱》3．马雅可夫斯基的描写苏维埃共和国从诞生、巩固到繁荣昌盛全过程并被誉为苏联革命英雄史诗的诗作是（）。
A．《放开喉咙歌唱》B．《列宁》C．《一亿五千万》D．《好！》4．被称为马雅可夫斯基从事文学创作的纲领和20年创作的总结性诗作是（）。
A．《放开喉咙歌唱》B．《向左进行曲》C．《列宁》D．《好！》5．苏联当代文学的“第一只春燕”指的是（）。
A．特罗耶波利斯基的《农艺师手记》B．田德里亚科夫的《不称职的女婿》C．奥维奇金的《区里的日常生活》D．扎雷金的《今年的春天在蒲扬诺夫卡》6．苏联文学中开启了“集中营文学”先河的作品是（）。
A．爱伦堡的《解冻》B．索尔仁尼琴的《伊凡·杰尼索维奇的一天》C．帕斯捷尔纳克的《日内瓦医生》D．特瓦尔多夫斯基的《焦尔金游地府》7．法国的安德烈·纪德创作的唯一的长篇小说（也被称为是“连环小说”）是（）。
A．《田园交响乐》B．《蒂博之家》C．《黛累丝·德斯盖鲁》D．《伪币制造者》8．英国作家维尔斯是现代科幻小说的鼻祖，其被英国文坛称为“天下奇书”的作品式（）。
A．《隐身人》B．《时间机器》C．《星际战争》D．《莫若博士岛》9．英国威廉·戈尔丁创作的被称为典型“荒岛小说”的是（）。
A．《继承人》B．《自由堕落》C．《绳王》D．《看不见的黑暗》10．毛姆是英国拥有读者最多的作家之一，其成名作是（）。
A．《人性的枷锁》B．《月亮和六便士》C．《寻欢作乐》D．《刀锋》11．托马斯·曼的代表作是（）。
A．《约瑟夫和他的兄弟们》B．《绿蒂在魏玛》C．《浮士德博士》D．《布登勃洛克一家》12．斯蒂芬·茨威格的“压卷之作”是（）。
第九章 20世纪前期现代主义
理论依据
• 流行于20世纪的西方各种 非理性主义哲学思潮+现代心理学： • • • • 叔本华的唯意志论 尼采的权力意志论和超人哲学 柏格森的生命哲学和直觉主义 弗洛依德的精神分析学
叔本华的唯意志论
• 世界的本质是非理性的意志。 • 世界由盲目的意志统治着，人生永远受意 志的驱使，追逐无法满足的欲望。 • 世界只是与自我有关的表象，背后存在的 是意志。只有超越感性和理性，才能把握 真理的本质。
id 本能冲动 “里比多” ego 调节 改造 superego 理想化了的自我 以道德良心自居
思想内容
• 现代主义文学表现的是“现代人的困惑”， • 即揭示周围世界的荒诞、冷漠、不可理解， 以及人置身于其中的孤独、陌生、焦虑、 痛苦的情绪。
艺术手法
• 现代主义文学反对传统的表现技巧：
现代主义 荒诞的情节 现实主义 故事的逻辑性
茵纳斯弗利岛 The Lake Isle of Innisfree
• 我就要动身走了，去茵纳斯弗利岛， 搭起一个小屋子，筑起泥巴房； 支起九行云豆架，一排蜜蜂巢， 独个儿住着，荫荫下听蜂群歌唱。
我就会得到安宁，它徐徐下降， 从朝雾落到蟋蟀歌唱的地方； 午夜是一片闪亮，正午是一片紫光， 傍晚到处飞舞着红雀的翅膀。 我就要动身去了，因为我听到， 那水声日日夜夜轻拍着湖滨； 不管我站在车行道或灰暗的人行道， 都在我心灵的深处听见这声音。 （袁可嘉译）
后期象征主义的代表人物
• 象征主义兴起于法国。后期象征主义 进一步从法国扩展到欧美各地，涌现出众 多著名作家，如法国诗人瓦雷里、阿波利 奈，俄国诗人勃洛克、叶赛宁，奥地利诗 人里尔克，美国诗人庞德，爱尔兰诗人叶 芝、英国诗人艾略特，意大利诗人蒙塔莱， 西班牙诗人洛尔伽，比利时诗人维尔哈伦 等。
3西方文学之20世纪文学
第九章：20世纪文学（一）选择题:（一，俄罗斯--苏联文学）1.白银时代始于1890年。
（这个时期，现实主义文学依然繁荣，高尔基，蒲宁，库普林，安德列耶夫等优秀作家为现实主义文学注入了新活力。
）2.蒲宁，他是俄国文学史上第一位获得诺贝尔奖金的作家。
3.马雅可夫斯基是未来主义诗人。
代表作：长诗：《列宁》（1925），《好！》（1927）4.阿·托尔斯的代表作《苦难的历程》三部曲。
5.法捷耶夫的长篇小说《毁灭》曾被称为‚国内战争时期的英雄史诗‛。
6.全景小说代表作主要有：西蒙诺夫的战争三部曲《生者与死者》，《军人不是天生的》和《最后一个夏天》.7.60年代中期80年代初，苏联文坛还涌现出一批道德题材的优秀作品。
艾特玛托夫的《白轮船》和《一日长于百年》。
（二，欧美国家文学）8.安德烈·纪德的《伪币制造者》是一部‚连环小说‛。
从某种程度上说，它是风靡50年代的‚新小说‛的先声。
9.马丁·杜·伽尔八卷本长篇小说《蒂博一家》10.安德烈·马尔罗的《征服者》和《人的命运》以中国第一次国内革命战争为题材。
代表作《王家大道》11.高尔斯华馁代表作《福尔赛世家》和《现代喜剧》两组三部曲，晚年作品三部曲《尾声》。
《福尔赛世家》包括《有产业的人》《骑虎》《出租》。
12.毛姆，代表作《人性的枷锁》。
13.约瑟夫·康拉德主要作品：《水仙号上的黑家伙》，《黑暗的心灵》和《吉姆爷》。
14.爱·摩·福斯特的《印度之行》被誉为‚本世纪最后一部用英语写作的成功的传统小说‛15.劳伦斯成名作《儿子与情人》。
主要作品《虹》和《恋爱中的女人》是姐妹篇。
《恰特莱夫人的情人》是一部影响很大的小说。
16.威廉戈尔丁，代表作《蝇王》是典型的‚荒岛小说‛17.多丽丝·莱辛代表作《金色的笔记》以多重奏的复合结构描写‚自由女性‛的精神困境。
她于2006年获得诺贝尔文学奖。
外国文学
外国文学史复习资料第九章20世纪文学（一）一、填空题1．马雅可夫斯基是社会主义现实主义诗歌的。
其讽刺诗受到列宁的高度评价。
代表作是。
2．法捷耶夫的长篇反映了苏联卫国战争。
的《钢铁是怎样炼成的》对中国影响很大。
帕斯捷尔纳克的名作是长篇。
爱伦堡的的发表标志着“解冻”文学的开始。
艾特玛托夫的发表，开始了苏联道德探索题材的文学走向。
3．法国马丁·杜伽尔的代表作是。
纪德惟一的长篇小说是。
4．高尔斯华绥的代表作是三部曲。
劳伦斯的代表作为。
戈尔丁的是典型的“荒岛小说”。
5．托马斯·曼的代表作是。
菲茨杰拉德的代表作是·斯坦贝克的代表作是。
6．高尔基是杰出的作家，苏联文学的。
著名散文诗是战斗的颂歌。
早期创作中的名篇有和等，戏剧有。
其自传性三部曲是、和。
7．肖洛霍夫的短篇小说集是，中篇为战争题材作品开辟了新的道路。
8．罗曼·罗兰有之称。
他的英雄传记有、和，长篇写了母子两代人精神探索的历程。
9．海明威发表之后，从而成为的典型代表。
其具有反战倾向的名篇是，以西班牙内战为题材的长篇是。
二、单项选择题1．( )的小说《解冻》成为新历史阶段的标志。
A．帕斯捷尔纳克B、爱伦堡C、索尔仁尼琴、D．肖洛霍夫2、( )是俄国无产阶级文学的奠基人。
A．高尔基B．肖洛霍夫C、爱伦堡D．马雅可夫斯基3．高尔基的自传体三部曲不包括( )。
A．《童年》B．《在人间》C．《青年》D、《我的大学》4．下列不属于高尔基作品的是( )。
A．《伊则吉尔老婆子》B、《鹰之歌》C．《切尔卡什》D、《少年》5．下列不属于肖洛霍夫作品的是( )。
A．《解冻》B．《一个人的遭遇》C、《顿河故事》D．《被开垦的处女地》6．下列不属于罗曼·罗兰作品的是（)。
A．《贝多芬传》B．《母亲》C、《母与子》D．《托尔斯泰传》7．海明威是( )世纪( )国著名作家。
A．20，美B．19，英C。
20，英D．19，法8、( )是海明威笔下“硬汉”精神的发展与升华。
20世纪欧美现实主义文学
第九章20世纪欧美现实主义文学第一节多元、变通和宽容——20世纪欧美现实主义文学概述二、、20世纪现实主义文学的发展20世纪批判现实主义文学发展的总趋势是欧洲批判现实主义文学继续深入的发展，美国文学则后来居上。
1、法国文学本时期法国著名的作家有罗曼·罗兰、马丁·杜·枷尔、莫里亚克、纪德等。
罗曼·罗兰（1866——1944）是一位伟大的资产阶级民主主义战士和著名的人道主义者，有“欧洲良心‘之称。
在文学和艺术理论等方面都有建树。
1915年，以“他的文学作品中的高尚理想和他在描绘各种不同类型人物时所具有的同情和对真理的热爱”而获诺贝尔文学奖。
1931年发表的《向过去告别》，标志着作者决心站在社会主义苏联和无产阶级一边，成为无产阶级的战友。
他于1898—1901年间写了一套《革命戏剧集》，包括《丹东》、《七月十四日》等。
1903年，他陆续发表一套“伟人传”，包括《贝多芬传》（1903）、《米开朗琪罗传》（1906）、《托尔斯泰传》（1913）等。
《约翰·克利斯朵夫》（1904—1912）是罗兰早期的重要作品，也是他的代表作。
在作品的扉页上，作者的题词是：“给各国的正在受苦与奋斗、而必将战胜的自由灵魂。
”这里所谓的“自由灵魂”，主要指正在为争取自由、进步而奋斗的知识阶层人士。
作品是以贝多芬为人物原型，1890年开始孕育，1904年发表第1卷，1912年最终完成，积20年心血写成的长篇巨制，分10卷，定本合为4册。
小说主人公克利斯朵夫是非常矛盾的。
其出身地位使他不满和反抗现实，接近人民、同情人民；满脑子“大人物”、“英雄”观念又使他远离人民、不相信人民。
进步的艺术观使他主张艺术要造福人类；对艺术的偏执又使他把艺术置于“象牙塔”内。
正义感使他与社会对立，反抗压迫；动摇性又使他与现实妥协。
性格和思想矛盾使他在向社会抗争的道路上半途而废。
这位反抗一生的音乐家晚年生活在巴黎，内心趋于平静，与政敌和解，否定了自己青年时代的叛逆精神。
第九章20世纪现实主义文学
第九章 20世纪现实主义文学第一节概述一、发展过程和基本特点这一章论述除前苏联文学以外的20世纪现实主义文学。
19世纪末20世纪初，欧美各主要国家相继进入垄断资本主义阶段，其时，殖民地已经瓜分净尽，各资本主义国家之间矛盾加剧，终于酿成第一次世界大战。
以德、奥为首的同盟国和以英、法为首的协约国混战4年，最后以同盟国败北告终。
战后签订的《凡尔赛条约》只是暂时缓和了矛盾。
20年代末到30年代中期的世界经济危机，波及整个欧美，经济大萧条带来了悲观主义和精神恐慌，德、意、日的法西斯势力趁机兴起。
1934年希特勒上台；1936年西班牙法西斯分子发动叛乱。
时局的发展终于演绎成第二次世界大战，直到1945年德、意、日才被击溃。
第二次世界大战后开始冷战时期，一直延续到80年代末苏联解体为止。
20世纪动荡的世界局势给人类带来了两场浩劫，资本主义国家和社会主义国家的组合和分化构成这一世纪世界格局的多变；20世纪下半叶的世界局势的另一重大变化是第三世界的崛起。
这就是20世纪历史的基本面貌。
20世纪的现实主义文学不能不打上了时代的深刻烙印。
20世纪现实主义文学是19世纪现实主义文学的继续和发展。
19世纪现实主义文学形成有史以来最壮阔的文学潮流，它的影响极为深远。
这一成功的创作经验必然为许多作家所接受。
他们当中有不少是跨世纪作家，深受托尔斯泰、巴尔扎克等大作家的启发和影响。
20世纪的现实主义作家接受了前辈们的批判精神、广泛地反映社会生活和塑造典型人物等最基本的创作方法。
同时他们并不固步自封，也接受新时期涌现的文学流派的新手法，以丰富传统的现实主义。
他们在20世纪上半叶的文坛占据了举足轻重的地位。
但是，第二次世界大战后至50年代，欧美现实主义文学出现不同程度的衰落趋势。
欧美现实主义作家感到的困惑是：欧美资本主义社会从这时起再一次获得了经济繁荣，人民的生活水平由于福利的提高得到了相应的改善，科学技术的高速度发展大大改变了人们的生活条件，这种局面已迥然不同于19世纪的社会状况，他们对一片升平景象感到茫然和惶惑，认为19世纪现实主义的揭露和批判意识已经过时。
俄苏文学
• 扎米亚京（1884-1937）
以写讽刺小说著称； 以写讽刺小说著称； 代表作是《我们》： 代表作是《我们》： •* 描述发生在未来一个“统一王国”里 * 描述发生在未来一个“统一王国” • 的荒唐故事，是反乌托邦小说。 的荒唐故事，是反乌托邦小说。
左琴科
扎米亚京
• 其他题材内容的小说 • 阿·托尔斯泰 （1883 1945）的《苦难的历 1883—1945 1945） 托尔斯泰 两姐妹》、 一九一八》、《 》、《阴 程》（ 《两姐妹》、 《一九一八》、《阴 暗的早晨》 暗的早晨》 ）：
《苦难的历 程》插图
阿·托尔斯泰
（三）三十年代初至五十年代初的文学
1934年 1934年，第一次苏联作家代表大会 召开，作协成立。 召开，作协成立。《苏联作家协会章 程》规定苏联文学的创作方法是”社会 规定苏联文学的创作方法是” 主义现实主义“ 主义现实主义“，它“要求艺术家从现实 的革命发展中真实地、历史地、具体地 的革命发展中真实地、历史地、 去描写现实；同时, 去描写现实；同时,艺术描写的真实性 和历史具体性必须同与用社会主义精 神从思想上改造和教育人民的任务结 合起来”。 合起来”
特》： * 小说讲述两个故事：魔王造访莫斯科 的故事和耶稣被处死的故事，现实与 幻想结合，呼唤人类的道德精神，呼 唤自由安宁的生活； * 小说继承了俄国文学的讽刺传统，也 吸收了现代派文学的一些表现技巧。 布 尔 加 科 夫
• 伊萨科夫斯基(1900-1973)的诗歌
• 伊萨科夫斯基是优秀的著名抒情诗人，擅长反映 苏维埃时代农村生活和农民的内心世界。 • 卫国战争期间，伊萨科夫斯基许多脍炙人口的抒 情诗被作曲家谱成了歌曲，广为传唱。
......
十 二
• 叶赛宁（1895－1925）
第九章20世纪文学(下)第一节存在主义文学
PART 04
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问题研究
1. 存在主义文学 的思想来源
宗教的衰微
陀思妥耶夫斯基有一次写道：‘如果上帝不存在，什么事 情都将是容许的。’这对存在主义说来，就是起点。”
——萨特（Jean-Paul Sartre,1905-1980) 资本主义文化矛盾 科学理性的无能为力
2. “他人即地狱”的思想
PART 07
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习题讨论
一般情况下，我们认为萨特的存在主义代表文学就是 他的“境遇剧”，如《苍蝇》《禁闭》等剧本。问题 就在于：为什么在萨特笔下，人物必须要处于极端的 境遇中？或者说，作家这样设定人物处境的目的何在？
谢谢 观赏
“我想说：地狱即他人。但是‘地狱即他人’一直被曲解。人们以为 我想说我们跟他人的关系总是很坏的，关系始终恶劣的。然而我想说 的完全不是这么回事。我的意思是说，如果跟他人的关系起了疙瘩， 变坏了，那么他人只能是地狱。为什么？因为人要有自知之明，实际 上他人最为重要。当我们捉摸自己，当我们试图了解自己，所用的其 实是他人对我们的认识，我们运用他人掌握的手段，运用他人判断我 们的手段来判断自己。不管我对自己怎么想，反正他人的判断已经进 入我的脑海，不管我感觉自己怎么样，反正他人对我的感觉已经在我 身上扎根。这就是说，我跟他人的关系之所以不好，是因为我自己完 全依附于他人，于是我当然犹如处在地狱里。世界上有大量的人处在 地狱的境地，因为他们太依附他人的判断。但是这决不意味着我们不 能跟他人有其他的关系，这只不过表明所有其他人对我们每个人说来 是至关重要的。”（ 萨特：《萨特谈“萨特戏剧”》，沈志明选译）
自我与他人 互相不能正 确对待彼此
例如加尔散即便进入 地狱，还不停地关注 编辑部那些人如何评
《外国文学史(下)》 第九章 20世纪文学(上)
巴雷斯是法国一战前后影响最大的作家， 主要作品有《东方壁垒》（1905—1921） 等三部曲。
罗曼•罗兰（1866—1944）是法国现代伟大 的人道主义者和作家，他的长河小说《约翰• 克利斯多夫》以贝多芬等音乐家为原型，塑造 了约翰•克利斯朵夫这一个人反抗社会的民主 主义知识分子形象。全书犹如一部庞大的交响 乐，每卷分别有着不同乐思和节奏的乐章，形 成了独特的“音乐小说”风格。
20世纪20—40年代，无产阶级文学在战 斗中迅速发展。安娜•西格斯（1900— 1983）的小说《第七个十字架》（1942） 通过法西斯统治时期一个集中营内七个囚 徒越狱逃跑的故事，勾画了一幅法西斯专 政初年的德国现实图景。
著名理论家、剧作家布莱希特 （1898—1956）创立“叙事剧 理论”，强调在角色、演员和观 众之间制造“间离效果”，使观 众用探讨和批判的态度观看剧情， 激发他们改变现实的愿望。
象征主义主要受法国影响，主张运用物象 来暗示内心和精神中的微妙状态，主要作 家有豪普特曼、格奥尔格、里尔克等人， 代表作品有豪普特曼的戏剧《沉钟》 （1896）和《碧芭在跳舞》（1906）。
表现主义于1914年由法国传入德国。表现 主义关注现实，反叛病态的时代。最重要的 表现主义小说家是卡夫卡。表现主义诗歌主 要有德国诗人奥尔格•海姆的《新的日子》、 奥地利诗人弗朗茨•韦尔弗的《世界之友》 （1911），以及奥地利诗人特拉克尔的 《孤独者13年从象征派内部分离出来的 一个较小的派别，致力于从诗歌理论和创作 两个方面反对象征主义浓重的神秘主义和宗 教主义气息，但阿克梅派也继承了象征主义 对艺术本体美和诗歌音乐美感的追求，其主 要成员有古米廖夫、曼德尔施塔姆、阿赫玛 托娃等。
劳伦斯（1885—1930） 他的成名作《儿子与情人》 于1913年出版，奠定了 他作为英国现代杰出小说 家的地位。
(外国文学)20世纪现代主义文学
20世纪现代主义文学思想特征1、表现人的异化、社会的危机（人与社会关、自然、人、自我关系的扭曲、颠倒）2、强烈的文化批判倾向艺术特征1、重视表现主观世界（以本能为主导的复杂多变的内心，主观感受中丑恶、荒诞的世界）、2、艺术表现（象征、荒诞、意识流手法）3、艺术形式的创新流派及代表作家作品后期象征主义文学表现主义文学未来主义超现实主义意识流小说存在主义文学时间、地点象征主义19世纪末20世纪初越出法国，在欧美广泛流行，至20世纪20~40年代形成了具有国际性影响的后期象征主义流派20世纪初发掘于德国绘画领域，1911年之后德国文坛兴起了表现主义文学运动，随后表现主义扩展到欧美其他国家、其他艺术领域；至20世纪20年代末，走向衰落1909年出现于意大利，继而波及全偶，涉及绘画、雕塑、诗歌、戏剧、音乐、电影、摄影等领域；1918年后走向衰落1924~1969年间流行，前身是达达主义，源于法国，而后流行于欧美各国、波及亚洲；涉及文学、绘画、雕刻、戏剧、电影等领域流行于20世纪20年代~40年代20世纪30年代末兴起于法国，二战后影响欧美，波及亚非诸国，50、60年代达到高潮，70年代逐渐出爱罗，80年代随萨特的去世而结束特征1、用象征暗示、意向比喻、自由联想、同感等手法表现人复杂微妙的内心体验、主观感受2、涉及重大的题材，富于思辨性、哲理性、宗教神秘性与现代意识1、反对再现，强调表现人的主观感受、事物的本质2、内容有抽象化、概括化的特点，是现代寓言3、艺术方法：象征、梦幻、变形1、否定传统文化（主张彻底抛弃文化、文艺遗产）2、歌颂机械文明、都市混乱（赞美速度美、力量）3、注重描述物质的音响、重量、气味4、主张打破旧有的形式规范（用自由不羁的1、强调表现超现实、超理性的梦幻世界、无意识世界2、主张用“无意识书写”、“梦幻记录法”创作3、废弃传统的艺术形式（自由联用语言、意象，追求离奇神秘的艺术效果）1、创作视点由“外”转向“内”（作家退出小说，让小说中的人物直接展示自己的意识流程）2、艺术手法：内心独白、自由联想、蒙太奇、象征暗示3、打破传统线形结构，采用“心理时间”1、鲜明的哲理性和寓意思辨性2、独特的真实性原则3、特定的境遇与自由选择1语句随心所欲地进行艺术创造）建筑时空倒置穿插的立体交叉结构代表作家及作品诗歌：艾略特《荒原》《普鲁弗洛克的情歌》叶芝《在学童们中间》《驶向拜占庭》瓦雷里《海滨墓园》里尔克《杜伊诺哀歌》《给奥尔弗斯的十四行诗》庞德《地铁车站》小说、戏剧：卡夫卡《美国》《审判》《城堡》（孤独三部曲）《变形记》斯特林堡《鬼魂奏鸣曲》《走向大马士革》奥尼尔《琼斯皇》《毛猿》恰佩克《万能机器人》马里内蒂《未来主义的创立和宣言》（标志着未来主义的诞生）《他们来了》《的黎波里之战》《未来主义者玛法尔卡》阿波利奈尔《醇酒集》《图画诗》（创立立体未来主义）诗歌、小说：布勒东《娜佳》（第一部超现实主义小说）《磁场》阿拉贡《巴黎的农民》《共产党人》《欢乐之火》艾吕雅（爱情诗著称）普鲁斯特《追忆逝水年华》伍尔夫《墙上的斑点》、《达罗卫夫人》、《到灯塔去》《海浪》乔伊斯《尤利西斯》福克纳《喧哗与骚动》萨特《紧闭》《厌恶》（《恶心》）《墙》《自由之路》《苍蝇》《死无葬身之地》《肮脏的手》波伏瓦加缪《西绪福斯神话》《局外人》《鼠疫》戏剧：梅特林克《青鸟》2。
20C现实主义——托马斯·曼
第九章第四节托马斯·曼（1875-1955）一，生平与创作出生于德国北部城市卢卑克。
父亲是富商，母亲出生于巴西，是葡萄牙人后裔。
曼继承了父母两方的性格，即父亲那种北部德国人严肃冷静的素质和母亲南欧人敏感、热烈、爱幻想的天性。
这两种矛盾的倾向影响到曼的性格，也体现在他日后的创作中。
他的一生大致可分为两个时期，从出生到20世纪30年代是前期，30年代以后是后期。
1891年，曼的父亲去世，家道中落。
1893年他中学毕业后到慕尼黑一家保险公司当见习生，但他并不满足于这份工作。
次年参加一份讽刺杂志的编辑工作。
1894年他发表中篇小说《堕落》，得到好评，从此他决定专攻文学。
第二年，他辞去了保险公司的职务，到大学旁听历史、文学史、经济等课程，同时为哥哥亨里希·曼主编的杂志《二十世纪德意志艺术及福利之页》审稿和写书评。
1898年，他出版第一部中篇小说集《矮个先生弗里德曼》，开始了职业创作生涯。
1901年，长篇巨著《布登勃洛克一家》问世，为他带来巨大声誉，确立了他在文坛的地位。
1903年，出版中篇小说《特里斯坦》、《托尼奥·克勒格尔》，后有《在威尼斯之死》（1912）。
被称为“艺术家小说”，因为它们都描写自恃清高的艺术家和庸俗的市民社会之间的矛盾。
而作者自己对这一矛盾的态度也是矛盾的。
他一方面认为艺术家脱离现实生活只能是死路一条，但他又强烈地表示，艺术家若与庸俗社会同流合污，也就无艺术可言了，而艺术恰恰是他最钟爱的。
实际上，艺术与生活之间的这种冲突，从一开始就是曼创作中的重要主题，而不仅仅是艺术家小说才有的。
比如在《布》中这一主题也占据重要位置。
这些小说中的作家主人公都是孤独、彷徨、苦闷的，带有某种病态心理，代表了19世纪末20世纪初资产阶级艺术家的形象。
1924年，出版长篇《魔山》。
又一次引起关注。
这是作家继《布》之后的又一部大作。
这是一部德国传统的“教育小说”。
故事发生在瑞士阿尔卑斯山达沃斯村一所肺结核疗养院。
外国文学史复习资料
外国文学史复习资料第九章20世纪文学（一）一、填空题1．马雅可夫斯基是社会主义现实主义诗歌的。
其讽刺诗受到列宁的高度评价。
代表作是。
2．法捷耶夫的长篇反映了苏联卫国战争。
的《钢铁是怎样炼成的》对中国影响很大。
帕斯捷尔纳克的名作是长篇。
爱伦堡的的发表标志着“解冻”文学的开始。
艾特玛托夫的发表，开始了苏联道德探索题材的文学走向。
3．法国马丁•杜伽尔的代表作是。
纪德惟一的长篇小说是。
4．高尔斯华绥的代表作是三部曲。
劳伦斯的代表作为。
戈尔丁的是典型的“荒岛小说”。
5．托马斯•曼的代表作是。
菲茨杰拉德的代表作是•斯坦贝克的代表作是。
6．高尔基是杰出的作家，苏联文学的。
著名散文诗是战斗的颂歌。
早期创作中的名篇有和等，戏剧有。
其自传性三部曲是、和。
7．肖洛霍夫的短篇小说集是，中篇为战争题材作品开辟了新的道路。
8．罗曼•罗兰有之称。
他的英雄传记有、和，长篇写了母子两代人精神探索的历程。
9．海明威发表之后，从而成为的典型代表。
其具有反战倾向的名篇是，以西班牙内战为题材的长篇是。
二、单项选择题1．( )的小说《解冻》成为新历史阶段的标志。
A．帕斯捷尔纳克B、爱伦堡C、索尔仁尼琴、D．肖洛霍夫2、( )是俄国无产阶级文学的奠基人。
A．高尔基B．肖洛霍夫C、爱伦堡D．马雅可夫斯基3．高尔基的自传体三部曲不包括( )。
A．《童年》B．《在人间》C．《青年》D、《我的大学》4．下列不属于高尔基作品的是( )。
A．《伊则吉尔老婆子》B、《鹰之歌》C．《切尔卡什》D、《少年》5．下列不属于肖洛霍夫作品的是( )。
A．《解冻》B．《一个人的遭遇》C、《顿河故事》D．《被开垦的处女地》6．下列不属于罗曼•罗兰作品的是（)。
A．《贝多芬传》B．《母亲》C、《母与子》D．《托尔斯泰传》7．海明威是( )世纪( )国著名作家。
A．20，美B．19，英C。
20，英D．19，法8、( )是海明威笔下“硬汉”精神的发展与升华。
A．亨利B．杰克•巴思斯C．乔丹D．桑提亚哥9。
外国文学史(9.4.1)--象征主义诗歌与艾略特
法国的象征主义诗歌传播情况：
• 维尔哈伦和梅特林克把它引进比利时 • 王尔德把它引进英国 • 格奥尔格把它引进德国 • 里尔克把它引进奥地利 • 哈姆逊把它引进挪威 • 勃兰兑斯把它引进丹麦 • 亚狄把它引进匈牙利 • 巴尔蒙特把它引进俄罗斯 • 达里奥把它引进西班牙
• 勇敢而有毒性的探索者，
在欲海中沉自身之船，迷 恋“感观的热狂”，死于 鸦片和放荡。
• 兰波尊称他为“最初的洞
察者，诗人中的王者，真 正的神（上帝）”。
• 《恶之花》（ 1857 ） • “ 忧郁之美” • “ 通感理论”
波德莱尔的情妇“黑维纳斯”让娜 · 迪 瓦尔
法 国 象 征 三 杰 ：魏尔兰、兰波、马拉美
2 、前期象征主义诗歌象征内涵意义单一、单义、简单，暗示和对应 的关系相对明晰。后期象征主义诗歌的象征则表现出多重、多义、复 杂的特征，其内涵更具暗示性、联想性、含蓄性，象征意象交错重叠 ，复杂难辨。 3 、前期象征主义诗人注重感情象征，通过对应和暗示，可以窥见诗 人丰富的情感世界。后期象征主义诗人更在于表现理智，表达抽象的 思想观念，着眼于对艺术、生活和人生哲理的理性探索。
4 、前期象征主义诗人追求迷离朦胧的、梦幻般的诗歌意境，把直觉 、幻觉、暗示、音乐、梦境等冶为一炉。后期象征主义诗人则把诗歌 引人到宗教神秘之中，建立起象征主义的神话体系，将玄学、典故、 宗教神话与象征意象结为一体，表现出空灵虚无的特征。
（二）象征主义诗歌在美学观念 上的巨大变革和艺术上的创新
爱伦 · 坡（ 1809 － 1849 ）
• “ 纯诗论”：主张诗 歌与真理、道德无关 ，只与趣味、美的韵 律和形式有关；趣味 来自形式、声音、颜 色、气味和感情，这 些东西才是“愉快的 源泉”
外国文学史
外国文学史复习资料第九章20世纪文学（一）一、填空题1．马雅可夫斯基是社会主义现实主义诗歌的。
其讽刺诗受到列宁的高度评价。
代表作是。
2．法捷耶夫的长篇反映了苏联卫国战争。
的《钢铁是怎样炼成的》对中国影响很大。
帕斯捷尔纳克的名作是长篇。
爱伦堡的的发表标志着“解冻”文学的开始。
艾特玛托夫的发表，开始了苏联道德探索题材的文学走向。
3．法国马丁·杜伽尔的代表作是。
纪德惟一的长篇小说是。
4．高尔斯华绥的代表作是三部曲。
劳伦斯的代表作为。
戈尔丁的是典型的“荒岛小说”。
5．托马斯·曼的代表作是。
菲茨杰拉德的代表作是·斯坦贝克的代表作是。
6．高尔基是杰出的作家，苏联文学的。
著名散文诗是战斗的颂歌。
早期创作中的名篇有和等，戏剧有。
其自传性三部曲是、和。
7．肖洛霍夫的短篇小说集是，中篇为战争题材作品开辟了新的道路。
8．罗曼·罗兰有之称。
他的英雄传记有、和，长篇写了母子两代人精神探索的历程。
9．海明威发表之后，从而成为的典型代表。
其具有反战倾向的名篇是，以西班牙内战为题材的长篇是。
二、单项选择题1．( )的小说《解冻》成为新历史阶段的标志。
A．帕斯捷尔纳克B、爱伦堡C、索尔仁尼琴、D．肖洛霍夫2、( )是俄国无产阶级文学的奠基人。
A．高尔基B．肖洛霍夫C、爱伦堡D．马雅可夫斯基3．高尔基的自传体三部曲不包括( )。
A．《童年》B．《在人间》C．《青年》D、《我的大学》4．下列不属于高尔基作品的是( )。
A．《伊则吉尔老婆子》B、《鹰之歌》C．《切尔卡什》D、《少年》5．下列不属于肖洛霍夫作品的是( )。
A．《解冻》B．《一个人的遭遇》C、《顿河故事》D．《被开垦的处女地》6．下列不属于罗曼·罗兰作品的是（)。
A．《贝多芬传》B．《母亲》C、《母与子》D．《托尔斯泰传》7．海明威是( )世纪( )国著名作家。
A．20，美B．19，英C。
20，英D．19，法8、( )是海明威笔下“硬汉”精神的发展与升华。
第九章20世纪欧美文学概述
前、后期象征主义的区别：
1、前期象征主义象征内涵意义单一、单 义、简单。暗示和对应的关系相对明晰； 而后期象征主义则表现出多重、多义、 复杂的特征，其内涵意义更具暗示性、 联想性、含蓄性。
2、前期象征主义注重感情象征，提供对 应和暗示，可以窥见作者内心丰富的情 感世界；后期象征主义更在于表现理智， 表现抽象的思想观念，着眼于对艺术、 生活和人生哲理的理性探索。
1924年，布勒东发表《超现实主义宣言》
“人当初企图模仿行走，所创造的车轮子 却不像一条腿。这样，人就在不知不觉中 创造出超现实主义。”
基本特征：
强调表现人的潜意识和梦境，追求现 实和梦幻的统一 ；
提倡“自动写作法”； 主张语言的自由联用。
[法]布勒东《娜嘉》 [法]阿拉贡《共产党人》）
意识流小说
3、前期象征主义追求迷离朦胧的诗歌 意境，把迷蒙纯净、幻觉梦境作为象 征主义艺术审美的追求，把直觉、梦 幻、暗示、象征、音乐性等熔于一炉； 后期象征主义则把诗歌引入到宗教神 秘之中，建立起象征主义的神话体系， 将玄学、神话、宗教与象征融于一体。
基本特征:
强调世界是人的心灵的象征，广泛使 用象征、暗示、隐喻等方法；
前期象征主义 第一次高潮：20世纪20年代
后期象征主义 未来主义 表现主义 超现实主义 意识流文学
1、象征主义文学：
含义与分期
人们通常将19世纪中叶至20世纪初的 象征主义文学称为前期象征主义。 将20世纪20—40年代的象征主义文学 称为后期象征主义。
象征主义：亦称“象征派”。19世纪末 －20世纪初在法国兴起的一种重要文学 思潮和流派。一战前其影响遍及欧洲各 国，波及各个艺术部门，这个流派的作 家认为外界事物与人的内心世界是互相 感应契合的，人们从每个事物中都能挖 掘出其潜藏的象征意义，因而强调运用 有物质感的物象，暗示内心的微妙世界， 把两个世界沟通起来。
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二、表现主义和卡夫卡
20世纪20-30年代盛行于欧美各国的 现代主义文学流派.主张“艺术是表现而 不是再现”.文学特征:(1)不重视具体性, 而追求抽象;(2)充满激情,惯用极度夸张 手法.主要成就是戏剧和小说. 代表作家卡夫卡(1883-1924). 被视为“弱者的天才”.他在日记中写道 : “在巴尔扎克的手杖上刻着:我能够摧毁 一切障碍;在我的手杖上刻着:一切障碍 都能够摧毁我.” 主要作品:<变形记> <审判> <城堡>
城堡及其庞大的官僚机构
1.”城堡”的外观 2.城堡的最高统治者 3.城堡的组织形式 挑选官员制造文件 勾心斗角 老百姓的奴 性 城堡的象征意义: 是奥匈帝国的反动的国家和机器的象征; 也是与成千上万的普通人对立的力量的象征.
(二)关于人物”K”分析
人物”K”比<审判>中的K要复杂. 人们可以提出很多问题: 为什K要进入”城堡? 为什么K在精神上那样屈服于城堡的权威? 为什么他不挺着胸膛走进去? K像一个毫无战斗意志的士兵.他实则是逃兵. 是特殊的逃兵:请求敌人承认他是俘虏.
《变形记》的“异化”主题
(1)无权无势的小人物,在生活中只能以非 人的形态存在,被异化为---“大甲虫”. (2)人与人之间的关系被异化为冷酷的金 钱利害关系. (3)小人物失去自由意志,充满恐惧感和灾 难感----自我被异化. 表现手法: ① 寓真实于荒诞之中,以 “陌生化”手法强化现实的本质特征. ② 注重表现人物的内心感受. 卡夫卡小说在内容上表现了: 孤独的不可忍受;权威的不可抗拒;障 碍的不可跨越;真理的不可寻求.
3.意识流
意识流是现代派小说中常用 的技巧和手法.主要表现为自 由联想和内心独白. “自由联想”在现代派作 品中多体现为主观随意性和跳 跃性. “内心独白”多为直接内 心独白.作者不介入,也无假设 的听众;甚至取消“他说” “他想”等引导性代词.
4.语言形式的创新
① 标点符号: 取消标点符号. 如意识流作品描写人物的意识流动. ② 拼写方式: 为表现梦魇意识,任意加多拼写字母. ③ 排列形式: 打破诗歌传统横向排列模式. 如未来主义诗人开创“图画诗”(视力能见的抒情 诗) ④ 不同文体: 多种文体出现在同部作品中. 如许多作品使用多种文体(有的甚至达30多种). ⑤ 语言使用: 同部作品中使用多种语言 如象征主义,意识流小说等作品中使用6-18种语 言.
贝克特《等待戈多》
1952年创作.荒诞派戏剧的经典之作.
1.剧情介绍
二幕剧.背景:乡间一条路,一棵树. 人物: 流浪汉 / 戈多 / 波卓 / 男孩
第1幕
戈戈脱靴子,狄狄摘帽子, 闲聊,等待戈多,却来了波卓和幸运儿.把波卓当成了 戈多.后来男孩,告知:戈多今晚不来,明晚准来.
第 2 幕
地点相同,枯树一夜长出绿叶. 两个流浪汉忘记了昨天的事; 波卓眼瞎了, 幸运儿哑巴了. 几人爬来爬去,互相折磨. 信使又来告知:明天戈多准来. 两个流浪汉想上吊,但绳子又不够结实, 只好再等……站着不动…..(幕落)
(2)在更广阔而深渊的背景上,超越个别人的 境 况,将小说写成西方现代人的史诗. 将“现代人”布鲁姆在都柏林18个小时的 游荡与奥德修斯在还海上的10年漂流加以比 较. “现代人”布鲁姆是个现代商业社会中的 俗物.与奥德赛相比,他在精神上支离破碎,卑 微,怯懦,混乱.最后回到的并非属于他的家园. 作者以此象征性地点出了现代流亡者的 绝望,孤独和无家可归的可悲处境.
存在主义,垮掉的一代,荒诞 派戏剧,新小说派,黑色幽默
二、现代主义文学的思想与艺术特征
现代主义文学社会基础: 西方人的精神危机---传统价值标准的崩溃;人的异化,疏远与敌对;自我 的难以实现. 非理性的思想基础: 1.叔本华:唯意志论—意志是盲目的,不可知的力量. 2.尼采: 超人哲学—把唯意志论变成一种行动哲学 3.柏格森:生命哲学—精神意识,生命的冲动,直觉论 4.萨特: 存在主义—存在先于本质,自由选择 5.弗洛依德: 精神分析学—深层心理结构学说 伊德(享乐原则),自我(现实原则),超我 (道德原则)
三、意识流小说
是20世纪初兴起于西方的以表现 意识流动为主的小说. 主要特征: ①多描写心理潜意识,无逻辑的梦幻, 非理性的直觉; ②突出心理时间和自由联想. 主要代表作家有乔伊斯、福克纳 和伍尔夫等.<尤利西斯>是意识流经 典代表作.
《尤利西斯》作品的人物及情节内容:
人物: 斯蒂芬-----青年艺术家 布鲁姆------广告生意人 莫莉--------歌手,布鲁姆之妻 小说叙述了三个人在1904年6月16日早晨8点至 次日凌晨2点45分这18个小时的生活经历和潜意识 活动. 斯蒂芬早饭---上历史课----领工资-------海 边散步-----下午去图书馆; 布鲁姆早餐后参加葬礼-----取情人信---与旧 情人相遇---下午5点海边-----晚10点看病人遇斯 蒂芬喝酒----斯与士兵冲突受伤---午夜布鲁姆将 其带回家------告诉莫莉---她半睡半醒,想的最多 的是关于丈夫.
第九章 20世纪现代主义文学
现代主义文学,也称现代派文学.它是19世 纪末、20世纪初以来在西方各国相继出现和 流行的,有共同倾向和宗旨的形形色色文学流 派的总称.
第一节 现代主义 文学的产生及其特征
一.缘起与发展线索 1.萌芽期(19世纪中-20世纪初) 爱伦坡和波德莱尔被认为 是现代派的远祖. 《恶之花》(1857)被视为象征主义的起点.作品在 题材上,转向城市的丑恶和阴暗面;手法上,它发展了 “对应论”,把山水草木看作向人们发出信息的”象 征的森林”.联想和暗示成为象征派和现代文学的特 征. 19世纪70-90年代早期象征主义流派形成.
黑色幽默的思想基础不是乐观的态度,相反 却是悲观主义和极端的绝望.主要通过以下具 体形式表现出来: 1) 拿不幸开玩笑; 2) 无可奈何的自嘲; 3) 喜剧中的悲剧; 4) 近乎滑稽; 它是”病态的幽默”;但最大成就在于” 尖刻地嘲讽”,以及对人们“荒诞心理”的深 刻描写.
六、黑色幽默文学
(一)黑色幽默文学产生的背景及其特征 “Black Hurmour”,20世纪六十年代美 国评论界的术语.源于美国评论家弗里德 曼.1965年编成<黑色幽默>小说集;尼克伯克 发表论文<致命一哲的幽默>,称那些小说的幽 默为”黑色幽默”. 共同风格:用喜剧手法处理悲剧内容.
1) 外在世界的荒诞性: 60年代美国是动乱的十 年.人们失去安全感,面对的是荒诞的世界. 美国学者奥尔德曼说: 现代生活的现实常常令人难以置信;称之 为荒谬看来也并不过分……我们颇有大难临 头之感,而且对世界缺乏明确意义的绝望感觉 也日益强烈. 2) 内在世界”丧失自我”:面临精神破产的危 机. “荒原人” 的特点:神经,浅薄,缺乏创造力 和热情…….
主要思想内容
(1) 受伤的精神对健全家庭的渴望.(荣格的 集体无意识)
布鲁姆:失去儿子,心灵上有无法弥补的痛苦; 妻子对他不忠受人嘲笑;做生意无起色. 他在斯蒂芬身上似乎找到了儿子. 斯蒂芬:母亲去世抱恨终身;又深感对不起父 亲,内心有罪恶感,希望重新得到一位父亲. 莫莉: 刚告别情人,斯蒂芬来家里,朦胧中有 做母亲 的满足感.
《尤利西斯》艺术特点
①神话模式具有深刻的象征意义.将混乱无序的 现代生活纳入到假设的秩序中,形成古今对比. ②用心理时间结构作品.18个小时的叙述浓缩了 两千年的历史.漫长的心理时间,成为小说叙述 的主要时间结构.(布鲁姆日) ③意识流技巧以各种形式表现出来.内心独 白、意识迁移、意识流语言等.
四、存在主义文学
现代派文学的思想特征
现代派文学在思想内容方面的典型特征 是它在四种基本关系上所表现出来的全面的 扭曲和全面的异化.
1.在人与社会的关系上: 个人全面反对社会 2.在人与人的关系上: 人与人无法沟通 3.在人与自然的关系上: 否定大自然、人性、物质 世界 4.在人与自我的关系上: 怀疑自我的稳定性,可靠 性,意义 (参考教材P.116-118页有关内容)
五、荒诞派戏剧
20世纪50年代初在西方兴起的 戏剧流派.1950年5月11日,巴黎上演 了尤奈斯库的独幕话剧《秃头歌女》, 标志着荒诞派戏剧的诞生. 特点：荒诞派戏剧没有连贯的情 节,没有戏剧冲突,舞台形象支离破碎, 人物语言颠三倒四.力求表现人生的 痛苦,和世界的荒诞性. 贝克特被公认为是荒诞派戏剧的 奠基人.1969年获诺贝尔文学奖.主要 作品有:<等待戈多><剧终><啊,美好 的日子>等.
现代主义文学的 艺术特征
文艺观: 重主观表现, 重艺术想象,重形式创新 创作方法: 思想知觉化; 联想自由化 1.象征性 ①文学应表现自我.自我只能通过与之对 应的象征物来暗示. ②喜用私设象征,带有 主观随意性. ③象征的使用具有普遍性和 整体性.
2.荒诞性
荒诞与象征的联系与区别是: 荒诞：离开象征便失去了寓 意;象征超过了极限便成了荒诞. 象征：选取客观事物本身固 有的特点来表现某中主观感受; 荒诞：从某中主观感受出发, 任意改变客观事物的形态和属 性. 现代派作家大量使用荒诞手 法,一是要追求形而上的真实; 二是认为世界本身是荒诞的,力 求用与之相应的手法表现它.
20世纪40年代后流行欧洲的现代主义 文学流派.主要代表人物是萨特和加缪.萨 特是存在主义哲学和文学的集大成者. 存在主义认为,“存在先于本质”;世界 是荒谬的,人生是痛苦的;但人生不是死缓, 而是通过“自由选择”寻找生存之路.人 是自由的,“懦夫使自己懦弱,英雄把自己变 成英雄.”总之,人是自己行动的结果. 萨特主要作品:戏剧<禁闭> <死无葬 身之地>等;小说<恶心><墙>等. 加缪主要作品:小说<局外人>;哲学随 笔<西绪弗斯神话>.
2. 戈多和流浪汉的象征意义 全剧的重点不在戈多,而在等待. 戈多代表了生活在惶恐不安中的人们对 未来若有若无的期望. 剧中狄狄说“咱们不在孤独了,等待着夜, 等待着戈多,等待着…….等待. ”其实,人生 就是一场等待. 流浪汉是孤独的受难者,是人类命运的象征.