宝相花创新设计及应用
【经典范文】宝相花纹样在我国发展的四个阶段探析
宝相花纹样在我国发展的四个阶段探析宝相花纹样是中国植物装饰纹样。
植物纹样是中国传统历史装饰纹样中的重要篇章, 几乎贯穿于整个中国装饰艺术史之中, 有上千年的历史, 宝相花纹样更是一种本土纹样融合外来纹样的典型代表。
已有的文献资料对宝相花的研究主要集中在敦煌壁画、藻井等方面, 大都讨论佛教鼎盛时期的宝相花形态, 缺少对其形成过程以及变化的研究。
文章将从宝相花纹样在我国发展的四个阶段, 即原始时期到秦汉时期的本土莲花纹样、秦汉时期到魏晋南北朝结合外来宗教文化, 加入葡萄纹, 石榴纹等元素形成宝相花雏形、隋唐宝相花纹样正式形成、宋后宝相花纹样的成熟发展, 以及佛教东传这个时间节点来梳理宝相花的成因以及流变过程。
一、宝相花前身——莲花莲花也是许多世界文明中神圣的代表, 在古印度被看作是英雄气概的象征;在古埃及, 人们看到莲花天亮时开放, 天黑时闭合。
于是埃及人以为太阳是早晨从东方的莲花里出现, 夜晚太阳消失在西方的莲花里;伊朗的雅利安人则将蓝色的莲花当成“水中之光”来崇拜。
宝相花纹样在我国发展的四个阶段探析(一) 佛教中的莲花莲花在印度佛教中代表了再生、纯洁和不受轮回之苦。
佛教创立之后, 也将莲花作为宗教圣物。
在印度原始佛教中还有后来的藏传佛教当中, 对莲花形象的崇拜都十分明显。
在佛教中有四大莲花, 分别是代表菩萨慈悲心的芬陀利花、代表毒物变成美好事物的拘物头花、代表钵头摩地狱的表钵头摩花和代表庄严佛眼的优钵罗花。
莲花也是佛教的八瑞相(图1) 之一, 代表了一切活动的鼎盛时期, 莲花本身也有旺盛生命的内涵。
在佛教和佛教经文里, 莲花又被隐喻成神圣的子宫。
其与象征男性的“金刚”结合, 意味着“空”与“色”的结合, 也象征佛法和智慧的契合以及大乐与空性的自然生成。
莲花也象征着西方红色阿弥陀佛“莲花部怙主”。
佛教中一般的莲花意象有四、八、十六、二十四、三十二、六十四、百、千瓣等;在手持器物中, 它一般有红色和粉红色两个颜色, 花瓣有八个或十六个;在其他的意象中, 它的颜色也有黄色、金黄色、蓝色、黑色或者白色。
中国传统吉祥纹样在生活中的设计运用
用中国是文明古国，在上下五千年历史发展中，逐渐形成了具有中国特色的吉祥纹样，成为令国人自豪的文化瑰宝之一。
通过对历史的梳理，我们可以发现，吉祥纹样的发展可大致分为新石器时期、青铜时期、魏晋南北朝、唐、宋元、明清等6个时期。
新石器时期有折线纹、三角纹、漩涡纹等偏向几何形态的纹样；青铜时代的代表性纹样是主要应用于青铜器装饰的饕餮纹、云雷纹；魏晋南北朝时期以忍冬纹最为流行；到了唐代，传统吉祥纹样迸发出强大的自信，造型大气、色彩明艳的牡丹纹就是最显著的代表；宋元时期，写实风格的吉祥纹样占主流地位，题材以花鸟为主，纹样风格也更具装饰性；明清时期的宫廷吉祥纹样风格趋于仿古，表现形式趋于程式化，具有一定的规律性，在过度追求精致的理念下，这一时期的纹样缺乏灵动与中国传统吉祥纹样内涵丰富、造型多样，是中国优秀传统文化的重要组成部分。
因此，我们需要对传统吉祥纹样进行探究，推陈出新，薪火相传。
尤其在艺术设计领域，这些传统吉祥纹样为设计师提供了大量的灵感，也创新设计出许多优秀的艺术作品。
所以，本文将对这些设计作品进行归纳分析，为设计师的创作提供一些可供参考的思路和方法。
一、中国传统吉祥纹样概述现藏于辽宁省博物馆的《簪花仕女图》。
94The Design and Application of Common Chinese Traditional Auspicious Patterns in Life文周媛史河（北京印刷学院）中国传统吉祥纹样在生活中的设计运中国传统吉祥纹样经历了长期的创新和发展，其内容丰富、题材广泛、寓意美好。
在生活中，传统吉祥纹样的应用比较常见，精选4种有代表性的纹样进行运用分析。
（一）祥云纹祥云纹是我国出现的一种较早的装饰纹样，在科二、中国传统吉祥纹样在艺术设计中的应用分析生气，反而是流行于民间的吉祥纹样给人朴实、新颖的感受。
中国传统吉祥纹样经过历代的演变创新，发展出了丰富多样的类别，比如几何纹、植物纹、人物纹、动物纹、符号纹等。
论宝相花图案在现代服装设计中的应用
论宝相花图案在现代服装设计中的应用作者：杨俊洁来源：《艺术科技》2016年第01期摘要：本课题通过对关于“宝相花”的文献考察，梳理出这一图案的起源、构成元素、形式特征、形式美感。
在设计运用方面，文章首先分析了宝相花在服装设计中的运用现状，然后对其进一步创新设计进行探讨。
笔者力图在现代服装设计中结合现代设计理念，运用创新思维和现代服装图案装饰手法，进一步拓展它的发展空间。
关键词：宝相花图案；创新思维；装饰手法；现代服装设计1宝相花图案的界定及特征1.1文献中的“宝相花”翻阅一些有关古代装饰及绘画的书籍，可以常看到以“宝相花”命名的装饰纹样，而所指的纹样时有不同，以至于无法归类。
最为常见的宝相花图案多以莲花、莲蓬的形象作为中心元素。
那么，宝相花纹和单独莲花纹就有了很强的类似性，但是实际上两者还是有一些较为明显的差异。
因此，对于宝相花的界定就很有必要。
笔者在对一些关于宝相花的现代研究文献进行整理的时候，发现对其形成和发展等都没有一个统一清晰的界定。
想要弄清什么是“宝相花”，对于古代文献的考察才是出路。
（1）古代文献中的“宝相”。
宝相：佛的庄严形象。
南朝梁时期的王中《头陀寺碑文》：“金资宝相，永藉闲安。
”据《宝相花图案集》所述，宝相一词最早也是出于此。
“宝相”本来是用于形容佛像庄严的，见于经文与赞颂文字中，那么即可推论“宝相”一词不大可能出现在佛教引入之前。
国庆华也在《谈宝相花纹》一文中指出，最早提到“宝相”一词的文章出现在南北朝。
（2）古代文献中的“宝相花”。
虽然不少人认为宝相花早已出现在唐代织物、器皿上，但是据考证，“宝相花”名称并不见于唐代文献中。
《古今图书集成》中有几幅隋唐“宝花鉴”图，图中所示花纹也都是简单花朵且没有固定规律。
北宋的《营造法式》中有好几处对“宝相花”的记载，如“宝牙花系花心心外饰牙状花瓣，宝相花花心为如意形”；“花文有九品，一日海石榴花（小字：宝牙花，太平花之类同），二日宝相花（牡丹花之类同）”。
宝相花在居住空间中的设计应用探究
宝相花在居住空间中的设计应用探究摘要：宝相花作为中国传统文化中代表性纹样图案之一，被赋予了丰富的文化内涵和精神象征意义，具有较高的传承和创新价值。
随着时代的发展，室内居住空间中的设计越来越多元化，并且伴随着“中国风”设计风格的逐渐兴起，中国传统图案在其中的创新和融合占有一席之地。
文章将探索宝相花图案在居住空间中的设计应用，旨在让中华文化更好的传承和发扬，同时总结宝相花在室内空间设计中创新和意义，为传统图案与环境设计更好的融合提供理论参考。
关键词：宝相花，居住空间，设计应用引言在信息全球化的现代，大量的碎片化信息不断冲击着人们的思想，同时，人群的密集流动也促进着文化的传播和融合，使得居住空间的设计呈现多元化设计风格。
生活质量不断提高的人们不再满足于实用型居住空间，他们开始要求空间中存在一定的美学价值。
地域文化下的民族图案便开始以更加创新的设计方式应用在室内空间中，这些充满了传统美学和文化内涵的图案在一定程度上满足了人对于空间的审美等一系列精神上的需求。
唐代宝相花图案是文化融合的艺术产物，具有独特的艺术属性和文化内涵，是中华文化的重要组成，是唐人的智慧与才能的体现，蕴含着传统的民族和文化气息。
从宝相花这种源于自然同时又融合了传统文化和时代美学的纹样中提取对应的元素，并在保留其主要特征和精神文化内涵的前提下，用现代的设计手法对其进行设计创新，使之与现代室内空间设计结合起来，赋于整个空间文化内涵，传承民族文化和时代精神。
一、宝相花图案概述宝相花图案是唐代最具有代表性的装饰图案，表达了吉祥如意的美好祝福，具有强烈的中华民族特色。
图案中的纹样并非天生的自然生物，而是由莲花、牡丹、石榴、忍冬花等变形融合后再进行艺术加工处理形成的一种复合植物图样，一般是以四方连续或多方连续设计手法而呈现出来的对称图形，整体造型圆满、构图繁密、风格多样，富有节奏感，极具装饰作用。
宝相花图案中的花瓣类型大致可以分成侧卷瓣、云曲瓣和对勾瓣这三种，花卉纹样的中心一般是十字形云曲瓣的小花，中间层和外层是呈放射状排列的由对勾瓣或云曲瓣。
论唐代宝相花纹样在现代时装设计中的创新应用
论唐代宝相花纹样在现代时装设计中的创新应用摘要：探讨唐代宝相花纹样在现代时装中的应用，分析其在时装设计中的创新性文化表达和市场效应。
通过深入研究唐代宝相花纹样的特点和艺术风格，以及对现代时装设计中唐代宝相花纹样的具体应用案例的分析，揭示唐代宝相花纹样对现代时尚产业的影响和意义。
关键词：唐代纹样现代时装设计创新应用目录1 引言1.1研究背景2唐代宝相花纹样2.1唐代宝相花纹样特点2.1.1唐代宝相花纹样的历史背景2.1.2唐代宝相花纹样的艺术风格2.2唐代宝相花纹样的历史发展2.2.1起源2.2.2发展变化2.3唐代宝相花纹样的文化内涵2.3.1唐代宝相花纹样的世俗化发展2.3.2外来文化因素2.3.3本土文化因素3.唐代宝相花纹样在现代时装设计中的创新应用3.1中国时尚品牌对唐代宝相花纹样的应用借鉴3.1.1在原创品牌的应用3.1.2在高级定制品牌中的应用3.2时装周对唐代宝相花纹样的应用借鉴3.2.1唐代宝相花纹样在时装周中的应用[1]4.结论4.1优势4.2唐代宝相花纹样未来创新应用方向[2]5.参考文献1 引言1.1研究背景纹样是一种表达文化和审美价值的重要元素，它在服装设计中扮演着重要的角色。
唐代是中国古代历史上的鼎盛时期，其纹样独具特色，融合了多种文化元素。
宝相花纹样是我国传统植物纹样中最具代表性的纹样之一,它随着佛教传入我国,是外来文化与本土文化相互融合的经典之作,经过岁月的打磨,在唐代时期颇为流行。
随着时尚产业的发展，越来越多的时装设计师开始将唐代宝相花纹样融入到现代时装中，从而彰显出对传统文化的弘扬和推陈出新。
2唐代宝相花纹样2.1唐代宝相花纹样特点宝相花又称宝仙花、宝莲花，汉族传统吉祥纹样之一，是吉祥三宝（吉祥三宝：宝相花、摇钱树、聚宝盆）之一，盛行于隋唐时期。
虽然叫“花”，但并不像中国传统的花卉纹样，来源于大自然中的某种植物，有特定自然形态作为造型基础。
从形态看，宝相花以正面平视的盛开状莲花为主体，吸收大自然中多种植物花卉的造型特征。
唐代宝相花纹艺术符号研究
唐代宝相花纹艺术符号研究一、本文概述唐代宝相花纹，作为一种独特的艺术符号，在唐代艺术和文化中占据了举足轻重的地位。
其繁复精美的图案，既体现了唐代工匠的高超技艺，也反映了当时社会的审美追求和文化风尚。
本文旨在深入研究和探讨唐代宝相花纹的艺术特征、文化内涵及其在唐代社会生活中的影响，以期能够更全面地揭示这一艺术符号的丰富内涵和深远影响。
本文首先对唐代宝相花纹的起源和发展进行梳理，分析其艺术特征和表现形式。
接着，从文化、宗教、社会等多个角度，探讨宝相花纹所蕴含的文化内涵和象征意义。
在此基础上，进一步分析宝相花纹在唐代社会生活中的实际应用，如建筑装饰、瓷器绘画、织锦图案等，以揭示其广泛的社会影响。
本文还将对唐代宝相花纹的艺术价值进行评估，探讨其在当代艺术设计和文化创新中的潜在应用。
通过这一研究，我们不仅可以更深入地了解唐代艺术和文化的独特魅力，也可以为当代艺术设计和文化创新提供有益的启示和借鉴。
本文旨在通过系统、深入的研究，全面揭示唐代宝相花纹的艺术魅力和文化内涵，为唐代艺术和文化的研究贡献新的力量。
也期望通过这一研究，能够为当代艺术设计和文化创新提供新的思路和灵感。
二、唐代宝相花纹的艺术特征唐代宝相花纹，作为一种独特的艺术符号，具有鲜明的艺术特征。
这些特征既体现在其造型设计的独特性上，也体现在其色彩运用的丰富性上，同时还表现在其文化内涵的深厚性上。
在造型设计方面，唐代宝相花纹以其对称性和繁复性而著称。
其构图往往以中心为轴，向四周呈辐射状展开，形成对称而均衡的视觉效果。
这种设计不仅增强了纹样的稳定性，也赋予了其庄重、典雅的气质。
同时，宝相花纹的繁复性也体现在其细节处理上，每一片花瓣、每一片叶子都经过精心雕琢，线条流畅，形态各异，既体现了工匠们的精湛技艺，也展示了唐代艺术的精细之处。
在色彩运用上，唐代宝相花纹以鲜艳、明快而著称。
常用的色彩有红、黄、蓝、绿等，这些色彩在唐代文化中具有特殊的象征意义，如红色代表吉祥、黄色代表尊贵等。
唐代敦煌石窟宝相花纹样在装饰艺术设计中的应用
唐代敦煌石窟宝相花纹样在装饰艺术设计中的应用作者：***来源：《绿色包装》2022年第08期摘要：宝相花纹样盛行于唐代，是符合艺术规律中打散重构的新生命，唐人融汇莲花纹、忍冬纹、石榴纹、云纹、牡丹纹、联珠纹的造型特征于一体，以莲花基本形态为主体，形成既抽象又概括的装饰艺术形式。
宝相花饱满繁复，造型多变，但基本纹样和单位纹样具有规律性，根据花瓣结构可分为侧卷瓣、对勾瓣、云曲瓣三种类型。
本文对宝相花纹样在包装设计中造型、色彩、寓意等方面进行分析，将基本元素重新提取和改造，使传统纹样与现代装饰艺术设计有效融合，从而进一步体现出宝相花纹样的艺术价值。
关键词：唐代；宝相花；纹样；装饰艺术；包装设计中图分类号：J522； J525； TB482 文献标识码：A 文章编号：1400 （2022） 08-0114-04Application of The Baoxiang Flowers Patterns in Dunhuang Grottoes of Tang Dynasty in Decorative Art DesignQIN Si（Xi’an Open University，Xi’an 710000， China）Abstract： The Baoxiang flowers pattern prevailed in the Tang Dynasty， which is a new life scattered and reconstructed in line with the law of art. The Tang people integrate the modeling characteristics of lotus pattern， honeysuckle pattern， pomegranate pattern， cloud pattern， peony pattern and Lianzhu pattern， and take the basic form of lotus as the main body to form an abstract and generalized decorative art form. The Baoxiang flowers is full， complex and changeable in shape， but the basic pattern and unit pattern have regularity. According to the petal structure， it can be divided into three types： side curling petal， opposite hook petal and cloud curling petal. This paper analyzes the shape， color and implication of The Baoxiang flowers pattern in packagingdesign， re extracts and transforms the basic elements， so as to effectively integrate Chinese traditional pattern with modern decorative art design， so as to further reflect the artistic value of The Baoxiang flowers patterns.Key words： Tang Dynasty； the Baoxiang flowers； pattern； decorative art； packing design花卉作為自然界中最常见的创作素材，其独特的艺术语言更蕴涵着丰富的文化内涵。
汉瓦当蟾蜍玉兔纹样在现代纺织品设计中的应用探析
汉代蟾蜍玉兔纹瓦当为动物纹瓦当的一种，其纹样充满动感，趣味十足，极富吉祥寓意，具有非凡的艺术价值。
关于蟾蜍玉兔纹的由来在刘向的《五经通义》中有这样一种说法：“月中有兔和蟾蜍何？月，阴也；蟾蜍，阳也，而与兔并明，阴系于阳也。
”[1]只有阴阳并存，相互作用，事物才能按照其规律平衡运行，所以蟾蜍纹和兔纹在汉代通常会放在一起出现，被称作“蟾蜍玉兔”。
在“尚巳”风俗和追求长生之风盛行的汉代，蟾蜍和兔子因其极强的生殖能力和顽强的生命力被作为多子多福和长生不死的象征。
蟾蜍玉兔纹作为汉代社会文化和精神信仰的产物，具有杰出的文化价值和艺术价值，将其纹样应用于现代纺织品设计中，既能实现汉代传统吉祥纹样的传承，也能丰富现代纺织品的文化内涵和设计样式。
关于汉代瓦当纹样和蟾蜍玉兔纹样的应用研究，学术界主要集中在以下四个方面：①汉代瓦当纹样在茶包装、平面设计、陶瓷、服装设计中的应用研究，如邱裕[2]、刘姝婷[3]、梁梦微[4]等。
②汉代文字纹瓦当在装饰艺术、首饰、十字绣、文创产品设计中的应用研究，如宋佳[5]、琚昕[6]、耿亚娜[7]、谭娟[8]等。
③汉代四神纹瓦当在家居装饰中的应用研究,如吕肖肖[9]。
④汉代动物纹瓦当在文创产品中的应用研究，如王冠力[10]。
由此可知，学术界目前对于汉代瓦当纹样在现代设计中应用的研究范围还是比较广泛的，涉及到日常生活的各个方面，但大都是以宽泛的汉代瓦当纹样以及稍具体一些的瓦当类别如文字纹瓦当、动物纹瓦当和汉代最为盛行的四神瓦当为主，除四神纹瓦当之外并没有对具体的某个瓦当纹样进行现代化创新研究，更没有关于蟾蜍玉兔纹在现代纺织品设计中的应用研究，基于此，本文对蟾蜍玉兔纹在纺织品设计中的应用展开探析。
要想对蟾蜍玉兔纹样设计应用的问题进行合理分析，得到较为科学合理的结论，必须站在有效传承蟾蜍玉兔纹文化内涵视角，运用符合当下消汉瓦当蟾蜍玉兔纹样在现代纺织品设计中的应用探析赵文萍，郭丽（武汉纺织大学服装学院，武汉430073）摘要：汉代瓦当中的蟾蜍玉兔纹样充满动感，富有吉祥寓意，是汉代精神风貌和社会风气的生动反映，将其应用在纺织品设计中，既能发扬汉代优秀传统文化，也能为当下纺织品设计探索出一条融合传统文化与现代审美的新路径。
唐代宝相花在文创产品设计中的应用
第36卷第142期2021年04月陶瓷研究Ceramic StudiesVol.36No.142April.2021唐代宝相花在文创产品设计中的应用叶梦寒(景德镇陶瓷大学，景德镇市，333000)摘要：唐代宝相花纹是历代宝相花纹的典范，是唐代纹样中最具特色的一种花卉图案，展现出其特有的富丽华美，雍容饱满的艺术风格。
唐代宝相花纹应用于器皿、纺织、铜镜等日常生活用具，是我国巨大的文化传承与财富。
本文的研究目的了解宝相花纹的艺术特色与其丰富的传统文化内涵，探究唐代宝相花纹在现代文创产晶设计中的应用方法，从而传承中国传统文化，创造出具有独特内涵的文创产品。
关键词：唐代宝相花纹；传统文化内涵；文创产晶设计中图分类号：J51文献标识码：A文章编号：1000—9892(2021)04—079—(03)Application of Tang Dynasty Baoxiang Flower in Wenchuang Product DesignYe Menghan(Jingdezhen Ceramic Institute,Jingdezhen,333403)Abstract：Tang Dynasty treasure pattern is the model of the past dynasties treasure pattern,is the most characteristic of the Tang Dynasty pattern of a flower pattern,showing its unique rich and beautiful,elegant and full of artistic style.Tang Dynasty treasure pattern applied to utensils,textiles,bronze mirrors and other daily life utensils,is a huge cultural heritage and wealth in China.The purpose of this paper is to understand the artistic characteristics of Baoxiang pattern and its rich cultural connotation,to explore the application of B aoxiang pattern in modem cultural creation product design in Tang Dynasty,so asto inherit Chinese traditional culture and create a unique connotation of W enchuang products.Key words：Tang Dynasty Baoxiang pattern;cultural connotation;Wenchuang product design1唐代宝相花纹样的概述1.1唐代宝相花纹的由来唐代作为中国史上最繁荣和鼎盛的朝代，对外开放，文化相互交流密切，人们的审美意识摆脱宗教信仰的束缚，逐渐以自然花草做为欣赏对象，因此在装饰纹样上也以形态饱满和色彩华丽的植物纹样为主体。
宝相花创新设计及应用
文化符号学
•纹样的创新应用
宝相花纹样丰富的形式感与现代 成衣对美、对艺术、对精致感的 追求相契合， 以适当的设计方式 让传统文化重生，使其与现代时 尚潮流有机结合，来适应现代人 的生活方式和审美观念。将传统 的宝相花纹样运用到现代成衣设 计上，不仅使得中国传统文化得 以传承，更是寻求现代成衣多元 化设计的新路径。
设 计 符 号 学
宝相花纹样的研究以及在 现代服装设计上的应用
吴彤：6150710009 许赛：6150710010 专业：纺服设计学
概述 历史演变
目录
纹样构成
文化内涵
创新与应用 总结
文化符号学
•
宝相花一般是指将某些自然形态 的花朵（通常为莲花、石榴、牡 丹、忍冬等）进行想象变形，并 通过夸张、重构等艺术处理，形 成的一种具有强烈装饰性的纹样。 宝相花是唐代最有民族特点的装 饰纹样，又称“宝仙花”、“宝 花花”。由于它吸收了不同花朵 的精华，常被当成吉祥美好的象 征，应用于金银器、石刻、纺织 品上，是一种寓有“宝”、“仙” 之意的装饰图案 。
文化符号学
在局部细节装饰
将宝相花纹样应用于前胸、裤腿、下摆等局部装饰中，局 部构图繁杂的纹样与大面积的色块形成了鲜明的对比，符 合现代消费者对于时尚与文化双方面的诉求。
文化符号学
与人体曲线相结合
将这些丰富的造型通过图形大小、位置的变化并以适合 人体曲线的形式排列可以展现人体的曲线美，突出视觉 的中心，形成丰富细腻的视觉效果。
文化符号学文化符号学朝代南北朝莲花尊唐代敦煌藻井宋代服饰纹样元代建筑纹样清代花瓶纹样特点丰满华美清秀内敛粗犷豪放华贵精细纹样丌同朝代宝相花纹样风格对比纹样构成它以花卉形象为主题将花瓣分为数层每层之间都镶嵌着丌同形状的花瓣向外放射呈放射状又常在花蕊部位装饰小囿圀象征珠宝有时会在花朵边沿附加叶片叶茎向外舒展象征丰满繁盛
宝相花纹的内涵及其在现代设计中的应用
宝相花纹的内涵及其在现代设计中的应用作者：刘志,徐萃来源：《郑州轻工业学院学报(社会科学版)》2010年第04期［摘要］宝相花纹以其形式美与吉祥富贵、幸福圆满的象征意义成为独具中国特色的传统纹样，为现代设计师在当代社会环境下进行国家形象设计、民间商业设计等各项设计提供了本土艺术符号。
在现代视觉传达设计中，对宝相花的借鉴和应用，不能拘泥于传统的造型模式，要注意其文化寓意与文化内涵的准确传达，并在手法上对其进行组合或重构，这样才能深化主题内涵，展现民族风格，进一步拓展民族文化的发展空间。
［关键词］宝相花纹；本土艺术符号；视觉传达［中图分类号］J120.9［文献标志码］A［文章编号］1009-3729（2010）04-0048-04纵观我国历代的工艺美术品，无论是隋唐的丝织物、金银器，明代建筑上的旋子彩画，还是清代的瓷器，都离不开一种似荷花又似牡丹花的传统植物纹样——宝相花纹（见图1）。
关于宝相花，《辞海》是这样介绍的：中国传统装饰纹样的一种，将某些自然形态的花朵（主要是荷花）进行艺术处理，使之成为一种装饰化的花朵纹样。
自然形象是千变万化的，图案更讲变化，一种不具自然形象的纹样，给它以符合其形象含义的名称，是必要的。
［1］从形态上看，称这种由荷花等多种花卉演变而来的装饰图像为宝相花是合适的，而不应称之为团花。
团花是一种简化了的荷花，花形外沿甚圆，结构呈收合状。
宝相花外沿并不是团圆的形状，花瓣稠密、作放射状，花形繁丽，有富贵宝气之象。
图1 唐敦煌第331窟藻井心宝相花图案宝相花纹盛行自唐代，其后历朝历代虽然对其固有形式进行不断的发展演化，艺术形式不断丰富，但模式化的东西都被保留并传承下来，目前在视觉传达设计领域得到了广泛应用。
一、宝相花纹符号特征及其内涵宝相花纹是一种理想中的纹样，是吉祥富贵、幸福圆满的象征。
宝相花纹是将一些不同个体的花的主要特征进行重构而形成一个完整的新造型。
这样的构成法则在中国传统吉祥纹样中屡见不鲜，如凤纹。
唐代宝相花纹样在现代首饰设计中的应用
加强跨界合作，拓展应用领域
跨界合作
唐代宝相花纹样与现代首饰设计的结合不 仅局限于珠宝领域，还可以拓展到其他相 关行业，如服装、家居、艺术品等。通过 与不同领域的设计师、艺术家和行业合作 伙伴的跨界合作，可以创造出更具有创新 性和实用性的设计作品。
VS
应用领域的拓展
唐代宝相花纹样在现代首饰设计中的应用 不仅可以局限于个人佩戴，还可以拓展到 礼品赠送、收藏鉴赏和文创产品等领域。 同时，结合市场需求和消费者喜好，开发 出更具有市场潜力和应用前景的唐代宝相 花纹样首饰作品。
宝相花纹样的文化内涵
佛教文化
01
宝相花纹样是佛教艺术中常见的装饰图案，具有浓厚的宗教色
彩，体现了唐代佛教文化的盛行。
象征意义
02
宝相花纹样中的莲花、牡丹等元素，寓意着吉祥、富贵，寄托
着人们对美好生活的向往。
宫廷文化
03
唐代宝相花纹样在宫廷中尤为盛行，反映了唐代宫廷文化的繁
ห้องสมุดไป่ตู้
荣和奢靡。
宝相花纹样的审美价值
结合流行趋势创新首饰设计风格
唐代宝相花纹样虽然精美无比，但也需要结合现代流行趋势来创新首饰设计风格 。例如，可以结合当下流行的极简风、抽象派等设计风格，将唐代宝相花纹样进 行提炼和抽象化处理，打造出既具有古典韵味又不失现代感的创新型首饰。
同时，还可以根据消费者的需求和喜好，选用更加多样化的材料和工艺来制作首 饰，以满足不同人群的审美需求。例如，可以采用珍珠、翡翠等传统材料，结合 金属、水晶等现代材料，制作出更加时尚、多元化的首饰作品。
代首饰设计中，可以更好地传达设计师的情感和思想。
增强首饰设计的市场竞争力
品牌特色
将唐代宝相花纹样融入现代首饰设计，可以使品牌更具 特色和差异化，提高市场竞争力。
现代家纺中的宝相花纹样设计研究
现代家纺中的宝相花纹样设计研究摘要：随着人们生活水平和审美水平的提高,现代纺织品的设计不仅要适应实用功能和室内装饰功能的需要,而且要求纺织品的时尚能够适应人们对不同生活质量的需求,追求普及和个性的提升。
因此,现代纺织品设计的艺术、美学和时尚方面极为重要。
关键词：现代家纺；宝相花纹样；设计研究；引言宝相花是中国传统的装饰纹样，其寓意吉祥、圆满，如今在现代装饰艺术中其饱满的艺术造型，多变的应用形式而普遍应用并增添文化内涵。
宝相花纹的寓意及其组成元素，传统的宝相花纹因为不断地增添其他纹样元素，因为其他纹样元素而获得更多的寓意。
在当今生活中，宝相花纹亦能随时代而发生变化，对宝相花纹样进行再设计，设计师可增加和改变组合元素或结构，从中获得宝相花无限的精髓和视觉美感，进行归纳组合与当下流行元素和先进的工艺创新设计在一起，可以符合现代人的审美特点，满足人们对装饰的需求。
1宝相花纹样的起源宝相花纹样从魏晋南北朝时期就传入了中国，它的造型源于莲花。
宝相花纹的产生与佛教等外来因素相关，它的形成也体现了那一时期大众的艺术生活和审美需求的变化，宝相花纹的发展由南北朝的萌芽时期，至隋唐的繁盛时期和宋元五代的本土化时期。
宝相花纹样集各花所长于一体，它有鲜明的情感和美好的寓意，并且拥有深厚的文化底蕴和精神内涵。
宝相花纹样不是对单独某种花卉图案的临摹，而是结合了佛教的莲花元素和中国的牡丹花元素，这种纹样繁荣富丽、花瓣重叠交错、造型瑰丽、典雅端庄，并有着独特的美好寓意——富贵吉祥。
宝相花纹原型来源于莲花，但并不拘泥于原型，且结合其他花卉元素，可以根据载体的特性和不同内涵而改变、增添和替换其中的花卉纹样元素。
2宝相花纹的发展在魏晋莲花纹的基础上，隋朝的莲花纹进一步发展，表现更为丰富，为唐代盛行的宝相花纹奠定了基础。
隋代石窟中最著名的藻井井心莲花图案，因其造型千变、内容丰富、形式多样，被认为对唐代宝相花纹的发展产生相当大的影响。
受到本土审美影响的外来植物纹样形式不断改变，莲花纹结合其他植物纹样的样式，逐渐在初唐形成宝相花纹样，可以发现宝相花纹样在唐朝发展十分迅速。
论宝相花图案在现代服装设计中的应用
（3）考古文献中最早的宝相花纹样。“宝相花”一词经 常出现在一些考古报刊上，用来对一些发掘的墓志纹样、金银 器纹样进行定义。例如，太原北齐东安王娄睿墓的石门边框 上，细密凿刻着两行图案（图3）。该图案的特征是缠枝忍冬纹 构成相对称的波浪骨骼线，中间有莲花纹饰有忍冬纹、摩尼宝
杨俊洁
（广西经贸职业技术学院，广西 南宁 530021）
摘 要：本课题通过对关于“宝相花”的文献考察，梳理 出这一图案的起源、构成元素、形式特征、形式美感。在设计运 用方面，文章首先分析了宝相花在服装设计中的运用现状，然 后对其进一步创新设计进行探讨。笔者力图在现代服装设计 中结合现代设计理念，运用创新思维和现代服装图案装饰手 法，进一步拓展它的发展空间。
关键词：宝相花图案；创新思维；装饰手法；现代服装设计
珠。太原北齐徐显秀墓的墓室石门边框上同样雕刻了对称的 竖形图案（图4），特征是缠枝忍冬纹勾勒出对称的骨骼，中间 为莲花饰忍冬纹。
1 宝相花图案的界定及特征 1.1 文献中的“宝相花” 翻阅一些有关古代装饰及绘画的书籍，可以常看到以“宝 相花”命名的装饰纹样，而所指的纹样时有不同，以至于无法 归类。最为常见的宝相花图案多以莲花、莲蓬的形象作为中心 元素。那么，宝相花纹和单独莲花纹就有了很强的类似性，但 是实际上两者还是有一些较为明显的差异。因此，对于宝相花 的界定就很有必要。笔者在对一些关于宝相花的现代研究文 献进行整理的时候，发现对其形成和发展等都没有一个统一 清晰的界定。想要弄清什么是“宝相花”，对于古代文献的考 察才是出路。 （1）古代文献中的“宝相”。宝相：佛的庄严形象。南朝 梁时期的王屮《头陀寺碑文》：“金资宝相，永藉闲安。”①据《宝 相花图案集》所述，宝相一词最早也是出于此。“宝相”本来 是用于形容佛像庄严的，见于经文与赞颂文字中，那么即可推 论“宝相”一词不大可能出现在佛教引入之前。国庆华也在 《谈宝相花纹》一文中指出，最早提到“宝相”一词的文章出 现在南北朝。 （2）古代文献中的“宝相花”。虽然不少人认为宝相花 早已出现在唐代织物、器皿上，但是据考证，“宝相花”名称并 不见于唐代文献中。《古今图书集成》中有几幅隋唐“宝花 鉴”图，图中所示花纹也都是简单花朵且没有固定规律。北宋 的《营造法式》中有好几处对“宝相花”的记载，如“宝牙 花系花心心外饰牙状花瓣，宝相花花心为如意形”；“花文有九 品，一曰海石榴花（小字：宝牙花，太平花之类同），二曰宝相 花（牡丹花之类同）”。［1］《营造法式》卷三有两处宝相花图， 即五彩杂花和碾玉杂花（图1、图2）。《营造法式》图样中的宝 相花是古文献中唯一有名有图的宝相花图例。此后，各朝各代 的文献中均有对“宝相花”的记载，一般多用于对衣冠装饰 的形容。例如，元史卷七十八，志第二十八“巾，制以絁，五色， 画宝相花”，《元史 . 舆服志》“士卒袍，制以绢絁，绘宝相花”。 一些诗词中也出现“宝相花”一词，如宋朝梅尧臣《依韵和中 道宝相花》“嘉卉得所托，植君之寝阳。开荣同此春，澹艳自 生光。”另外，梅尧臣在《宋次道家摘宝相花归清平里》中对 宝相花做了细致的描绘：“往岁见此花开迟，手撷群芳因醉嗅。 今来须约烂漫看，及过风雨又已后。主人为我特殷勤，架底深 深掇孤秀。密枝阴蔓不争开，薄红细叶尖相斗。”范成大作有 《宝相花》“谁把柔条夹砌栽，压枝万条一时开，为君也著诗收 拾，题作西楼锦被堆。”从这点来看，很明显，在当时“宝相花” 也是一种天然花的名称。《广群芳谱》中也将宝相花列为蔷薇 花的一种。
唐代宝相花纹的设计基因研究与应用
包 装 工 程 第43卷 第6期166 PACKAGING ENGINEERING 2022年3月收稿日期：2021-11-01作者简介：徐进波（1971—），男，博士，教授，硕士生导师，主要研究方向为艺术设计。
徐进波，朱怡洁，杨彦，张志鹏（武汉理工大学 艺术与设计学院，武汉 430070）摘要：目的 以唐代宝相花纹的设计基因研究与应用为主题，探讨传统吉祥纹样在当代语境下的传承与创新途径，助力传统文化的活化传承与研究。
方法 基于设计基因理论，运用函数辅助提取法及色彩分析法，来解读设计基因构建中的意蕴表达，建立唐代宝相花纹基因资料，并结合案例分析、归纳出适合当代语境的基因应用方法。
结果 挖掘最具识别性和文化性的因子，加以创新实践，应用在微信红包的封面设计中。
结论 通过对实践成果进行量化评估，验证了宝相花纹设计基因的提取与应用方法的可行性。
宝相花纹基因资料的建立为后续相关创新设计提供了材料支持，此方法有效保留了传统宝相花纹的精髓，设计作品兼具文化辨识度与现代时尚感，表明了设计基因研究对传统文化的传承与创新具有重要的理论价值。
关键词：宝相花纹；设计基因；图案再设计；传统文化中图分类号：TB472 文献标识码：A 文章编号：1001-3563(2022)06-0166-10 DOI ：10.19554/ki.1001-3563.2022.06.022Research and Application of the Design Gene of Baoxiang Pattern in Tang DynastyXU Jin-bo , ZHU Yi-jie , YANG Yan , ZHANG Zhi-peng(School of Art and Design, Wuhan University of Technology Wuhan 430070, China)ABSTRACT: Taking the research and application of the design genes of Baoxiang patterns in Tang Dynasty as the theme, this paper explores the inheritance and innovation of traditional auspicious patterns in the contemporary context, and helps the research on the activation and inheritance of traditional culture. Based on the design gene theory, the function-assisted extraction method and color analysis method are used to interpret the meaning expression in the construction of the design gene, and establish the gene data of Baoxiang patterns in Tang Dynasty. Combining case analysis, gene application meth-ods suitable for contemporary context are summed up. By digging out its most recognizable and cultural factors, innova-tive practices are applied to the cover design of WeChat red envelopes. The quantitative evaluation of the practical results verified the feasibility of the extraction and application methods of design genes of Baoxiang patterns. The establishment of the gene data of Baoxiang pattern provides material support for subsequent related innovative designs. This method ef-fectively retains the essence of traditional Baoxiang pattern. The design works have both cultural recognition and modern fashion sense, which shows that design gene research has important theoretical value for the inheritance and innovation of traditional culture.KEY WORDS: Baoxiang pattern; design gene; pattern redesign; traditional culture传统文化的设计因子是指凝聚在文化遗产中具有强烈识别性、能唤起人们感知和想象的符号，其理念在国内尚在起步阶段，通过对传统文化的基因提取与演化研究，可以保留传统文化的精髓，有助于解决传统文化传承和创新设计融合的问题。
基于TRIZ的唐代宝相纹布艺纪念品创新设计
基于TRIZ的唐代宝相纹布艺纪念品创新设计作者：杨静来源：《丝绸》2017年第05期摘要：针对陕西唐文化景区的布艺纪念品缺乏唐代历史特色、创新设计不足的问题，提出基于TRIZ的唐代宝相纹布艺纪念品创新设计模型。
分析旅游市场的具体需求，运用TRIZ 的通用工程参数对布艺纪念品的矛盾冲突进行描述，确定冲突类型，找到合适的发明原理，实现布艺纪念品的创新设计。
将TRIZ发明理论应用于布艺纪念品的创新设计中，打破传统布艺纪念品设计常会产生的惰性、片面性等，可以有效解决设计冲突，拓展创新思路，提高创新成功率。
通过唐代宝相纹布艺抱枕的创新设计实例，验证了该方法的可行性和有效性。
关键词： TRIZ；唐代；宝相纹样；布艺；纪念品；设计中图分类号： TS941.75；TB472文献标志码： B文章编号： 10017003（2017）05005506引用页码： 051201Abstract： In view of the lack of historical characteristics and the disadvantages of innovative design of Tang fabric souvenirs in Shaanxi， this paper proposes innovative design model for Tang rosette pattern fabric souvenirs based on TRIZ， analyzes the specific needs of the tourism market，applies universal engineering parameters of TRIZ innovative theory to describe the conflicts of fabric souvenirs， determines the type of conflicts， finds the appropriate principle of the invention， and completes the innovative design of fabric souvenirs. The application of TRIZ in the innovative design of fabric souvenir breaks the sluggishness and onesidedness of traditional fabric souvenir design，solves the design conflicts effectively， expands the innovation thought and improves the success rate of innovation. Finally， the innovation examples of Tang rosette pattern pillow are given to verify the feasibility and validity of this method.Key words： TRIZ； Tang dynasty； rosette pattern； fabric； souvenirs； design陕西作为一个传承周秦汉唐文明、连接东西南北的历史文化名省，拥有丰富的唐代历史文化遗产和旅游资源。
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文化符号学
参考文献
1.周作好;探悉莲花——宝相花纹样流变分析[J];上海商学院学报;2007年02 期 2.胡良仙;隋唐宝相花纹样及其演变[J];文物世界;2009年04期 3.朱心雨;施健;;盛放于世的宝相花——唐代宝相花纹样研究及在首饰设计 中的应用[J];宝石和宝石学杂志;2012年03期 4.高明;敦煌唐代壁画中宝相花纹饰探议[J];装饰;2004年11期 5.黄永兰;唐代宝相花铜镜的历史文化意义初探[J];重庆科技学院学报(社会 科学版);2010年23期 6.章国任;唐代宝相花铜镜[J];南方文物;1994年03期
唐代宝相花纹云头锦鞋 出土于新疆吐鲁番阿斯塔那墓地
清晚期黄地刺绣椅垫
文化符号学
艺术内涵
作为传统文化中的一部分，宝相 花纹样是一种结合了装饰性与实 用性的艺术形式，其独特的造型 特征， 丰富的色彩语言具有强烈 的艺术感染力。宝相花纹样是我 国古代劳动人民接受外来文化并 经过思考再创意后所创造出来的 艺术结晶，丰满圆润的造型、疏 密有致的组织结构、多变的花瓣 元素，给人以饱满、热烈、蓬勃 的视觉感受，寓意吉祥美好，符 合人们对艺术审美的追求以及对 美好生活的向往。
文化符号学
总 结
宝相花纹样作为一种文化符号，经历着时代的更迭，传递着时代的政治 信息，以及当时社会的审美观念和生活情趣。由于其对称均衡的构图形 式以及富贵吉祥的文化内涵常被运用于女性服饰的裙襦、袖口、领口的 装饰以及各种纺织品中。设计师在选择纹样时并不仅仅停留在图案符号 的意义上，而是要更深刻地理解纹样背后的文化内涵，通过对成衣廓形、 结构、细节的把握，对传统纹样进行现代化的演绎。将宝相花纹样运用 于现代成衣中，这不仅是一种创新的设计思维，更是对中国本土文化与 精神传承与发扬。
文化符号学
宝相花的发展
魏晋南北朝时期，花卉作为独立纹 样出现。至唐朝，花卉纹样成为装 饰图案的主题，唐人尤爱牡丹，因 其富丽堂皇与大唐盛世相吻合，同 时也是富贵、平安的象征，因此宝 相花在唐朝逐渐演变成牡丹花的形 象。除了莲花、牡丹还出现诸如芙 蓉、茶花、菊花等花卉种类，隋唐 以后宝相花广泛流行于织锦、铜镜 以及瓷器的装饰上，含有吉祥、美 满的寓意，是一种独具我们民族特 色的图案纹样。
文 化 符 号 学
谢谢观赏
文化符号学
花瓣基本构成
侧卷瓣
花瓣原型来自忍冬纹和石榴纹，轮廓由 两个忍冬纹相向组合而成 ， 状如桃形。
云曲瓣
外形借鉴牡丹花瓣花头特征性的云曲裂瓣， 在纹样中呈放射状分布。
对勾瓣
造型来源于如意柄首，末端向内打圈收紧，呈 钩状，常作为 其它花瓣及装饰部件的链接物。
文化符号学
传统纺织品案例
唐代宝相花印花绢褶裙 藏于新疆维吾尔族博物馆
文化符号学
不同朝代宝相花纹样风格对比
纹样
朝代
南北朝莲花尊
唐代敦煌藻井
宋代服饰纹样
元代建筑纹样
清代花瓶纹样
特点
佛化
丰满、华美
清秀、内敛
粗犷、豪放
华贵、精细
文化符号学
• 纹样构成
它以花卉形象为主题，将花瓣分 为数层，每层之间都镶嵌着不同形 状的花瓣，向外放射呈放射状，又 常在花蕊部位装饰小圆圈象征珠宝， 有时会在花朵边沿附加叶片、叶茎 向外舒展，象征丰满繁盛。在纹样 的应用过程中衍生出许多形式，包 括单独适合纹样、二方连续纹样以 及四方连续纹样，还有正视形、侧 视形、俯视形等形式。
文化符号学
在局部细节装饰
将宝相花纹样应用于前胸、裤腿、下摆等局部装饰中，局 部构图繁杂的纹样与大面积的色块形成了鲜明的对比，符 合现代消费者对于时尚与文化双方面的诉求。
文化符号学
与人体曲线相结合
将这些丰富的造型通过图形大小、位置的变化并以适合 人体曲线的形式排列可以展现人体的曲线美，突出视觉 的中心，形成丰富细腻的视觉效果。
文化符号学
立体装饰
立体装饰的融入能够提高成衣的精致感以及奢华感，通 过多种材质的组合使纹样呈现出风格迥异的效果。利用具 有立体光泽感的金属、珠片、水钻等点缀物来塑造立体造 型赋予了传统纹样新的生命力。
文化符号学
与几何图案结合
宝相花纹样的构图精细， 内部组织复杂多变， 这和几何 图形单纯明朗的特性恰恰相反， 这两种截然不同的图案 经过目的设计和排列往往能形成更富趣味性、 时尚感的 图形，并能运用于时尚中国风的服装设计中。
文化符号学
宝相花的产生
宝相花的产生与佛家有着密切的关系， 佛教传入中国后，人们把莲花的自 然属性与佛教的教义、规则相类比 并给予美化，逐渐形成了对莲花的 崇拜。莲花作为佛教艺术中的经典 形象，既有佛教莲花化生的思想， 又结合了中国文化吉祥、美好的寓 意。它在吸收了中国汉文化的风格 和传统后逐渐演变为宝相花。
设 计 符 号 学
宝相花纹样的研究以及在 现代服装设计上的应用
吴彤：6150710009 许赛：6150710010 专业：纺服设计学
概述 历史演变
目录
纹样构成
文化内涵
创新与应用 总结
文化符号学
•
宝相花一般是指将某些自然形态 的花朵（通常为莲花、石榴、牡 丹、忍冬等）进行想象变形，并 通过夸张、重构等艺术处理，形 成的一种具有强烈装饰性的纹样。 宝相花是唐代最有民族特点的装 饰纹样，又称“宝仙花”、“宝 花花”。由于它吸收了不同花朵 的精华，常被当成吉祥美好的象 征，应用于金银器、石刻、纺织 品上，是一种寓有“宝”、“仙” 之意的装饰图案 。
文化符号学
改变色彩组合方式
改变传统宝相花黑色、红色、绿色色系，运用了高明度、 高饱和度的色彩设计，并且采用渐变、对比等色彩配置 手法来适应现代审美，实现传统与现代的融合。
文化符号学
夸张变形处理Байду номын сангаас
通过夸张变形的手法对纹样进行二次设计，使纹样在 保留传统的同时更具现代感，以强化主题和突出装饰 效果。
文化符号学
•纹样的创新应用
宝相花纹样丰富的形式感与现代 成衣对美、对艺术、对精致感的 追求相契合， 以适当的设计方式 让传统文化重生，使其与现代时 尚潮流有机结合，来适应现代人 的生活方式和审美观念。将传统 的宝相花纹样运用到现代成衣设 计上，不仅使得中国传统文化得 以传承，更是寻求现代成衣多元 化设计的新路径。