奴隶社会时期的工艺美术
中国工艺美术史概述
中国工艺美术史概述二、主要内容、分类实用工艺美术和陈设工艺美术传统工艺美术和现代工艺美术手工艺美术和工业设计民间工艺美术、宫廷工艺美术和文人工艺美术雕塑、锻冶、烧造、木作、髹饰、织染、编、扎、画绘、剪刻传统工艺美术：雕塑工艺、织绣工艺、编织工艺、金属工艺、陶瓷工艺和漆器工艺。
现代工艺美术：室内环境设计、染织设计、服装设计、日用工业品造型设计、日用陶瓷设计、商业美术设计和书籍装饰设计等。
三、美学特征和谐性、象征性、灵动性、天趣性、工巧性第一章原始社会的工艺美术概述石器原始人从实用生产（还不是从审美）的要求出发，对造型样式有了一定的认识，初步掌握了一定的造型手段。
为了砍砸刮削等不同需求而有意打制成不同类型。
旧石器时代石器新石器时代石器动物陶塑形象多生动有趣，在当时社会经济生活中占有重要地位。
表明了原始人对生活细致的观察和较强的造型写实能力。
陶猪新石器时代晚期，河姆渡文化，1973年浙江省余姚市河姆渡出土，长6.7厘米。
从事稻作生产的河姆渡氏族，其家畜饲养业也有一定规模，饲养的家畜主要是猪、狗和水牛，猪的数量最多，破碎的猪骨和牙齿在遗址中到处可见。
河姆渡遗址还出土一件陶盆，其上刻有一束捆扎整齐的稻穗和猪纹，反映了养猪与农业的密切关系。
陶鹰鼎，新石器时代，，仰韶文化陕西华县出土，高36厘米，器口开在鹰的背部，整体造型威武而雄壮。
狗的形象生动可爱，其伸着长颈，抬着头，眯起眼睛，像是迎接主人的归来。
曲卷着尾巴成为器物的手柄鸟形鬶新石器时代.白陶双层口鬶，大汶口文化，这是个鸟形的鬶，最特别的是它的双层口沿，口沿四周还饰有三角形镂孔，双层的口很少见，既可阻挡灰尘杂物，又是很强的装饰效果。
鳖形墨陶壶新石器时代。
鳖形墨陶壶，仿鳖形造，壶腹即鳖身，短尾，周围有4个小爪，每爪有两孔，以作系绳之用。
红陶鸟形器新石器时代。
红陶鸟形器，齐家文化，此鸟形器结合了雕塑与刻划的表现手法，鸟身的一侧刻着细线翅翼纹，另一侧刻细线幼鸟纹，还印有小圆圈纹。
《奴隶社会的美术》课件
03
形式上以写实主义为主 ，注重对物象的刻画和 表现。
04
创作方式以集体创作和 委托制为主，个人创作 较少。
奴隶社会的美术影响
奴隶社会的美术对后世的美术发展产生了重要影响，成为古典艺术和现代艺术的基 石。
奴隶社会的美术作品对后世的艺术家提供了丰富的创作灵感和借鉴。
奴隶社会的美术风格和特点对后世的建筑、雕塑和绘画等领域产生了深远的影响。
总结词
形式简单、内容单一
详细描述
早期奴隶社会的美术作品形式较为简单，主要表现在绘画、雕塑和工艺品等方面。这些作品大多以实用为主，注 重形式上的简洁和明了。在内容上，早期奴隶社会的美术作品大多表现了当时的社会生活和宗教信仰，主题较为 单一。
中期奴隶社会的美术
总结词
风格多样、内容丰富
详细描述
随着社会的发展，中期奴隶社会的美术作品逐渐呈现出多样化的风格。绘画、雕塑和工艺品等领域的 作品在形式和技巧上都有所突破。同时，中期奴隶社会的美术作品在内容上也更加丰富，除了反映社 会生活和宗教信仰外，还涉及到历史事件、神话传说等方面。
晚期奴隶社会的美术
总结词
高度发展、艺术繁荣
详细描述
晚期奴隶社会的美术作品已经得到了高度的发展，各个领域都涌现出了许多杰出的艺术 家和作品。绘画和雕塑等领域的作品在技巧和表现力上都有了很大的提升，工艺品等实 用美术也取得了巨大的进步。同时，晚期的奴隶社会美术作品在内容上也更加丰富多样
，涉及到社会生活的方方面面，展现了艺术的繁荣景象。
现代艺术在材料和技术上也受到奴隶社会美术的影响 ，如对传统绘画材料的探索和对新技术的运用。
对当代艺术的影响
当代艺术在观念和形式上继承 和发展了奴隶社会美术的精髓 ，强调跨文化和跨领域的融合 。
二、奴隶社会的青铜工艺及十二章图案
第二章奴隶社会的青铜工艺一、商周历史背景（夏前21世纪-前16世纪商前16世纪-前11世纪西周前11世纪-前771年东周前770年-前256年春秋前770年-前476年战国前475年-前221年）夏、商、西周三代是中华数千年文明的发韧和源头。
原始社会后期生产力的发展，至三代引发了政治、经济、文化等领域的一系列变化。
夏是奴隶社会的开端，商是奴隶社会的发展，西周是奴隶社会的高峰，在这之后的春秋则是奴隶社会的最终瓦解。
三代的生产方式和社会形态，较之原始社会是一个极大的进步，故而全面推动了三代经济的发展。
春秋战国时代，是我国奴隶制逐步衰弱、瓦解，封建制度逐步建立、发展的时代。
二、青铜器名称及种类1、烹饪器。
有鼎、甗、鬲几种A鼎：相当于现在的锅，煮或盛放鱼肉用。
大多是圆腹、两耳、三足，也有四足的方鼎，但较少。
三足用来架火煮食，双耳可以穿杠（叫做铉）用以提取。
汉代许慎在《说文解字》中解释鼎字说，“鼎，三足，两耳，和五味之宝器也”。
著名的商代司母戊大方鼎是１９３９年在河南安阳武宫村出土的，为商后期王室祭器，它是目前所见世界上最大的一个鼎，高１３３厘米，重达８７５公斤，长方形、立身、柱足，腹部主要纹样为饕餮纹，双耳为两虎食人纹，足为兽面纹，腹内壁铸铭纹“司母戊”，现存中国历史博物馆。
这个鼎形制雄伟，具有浑厚、庄重、瑰丽的艺术风格。
鼎在古代不只是一种实用器、一种礼器，它后来演变成为一种权力的象征。
相传禹铸九鼎，以象征九州，此后成为传国的重器。
周成王平定商的叛乱后，把商代的传国九鼎移到洛邑。
秦攻西周，取九鼎，其一沉于泗水，故“泗水捞鼎”成为古代艺术作品常用的历史题材。
《左传》还记载有“问鼎”的故事。
公元前606年，春秋五霸之一楚庄王势力日益强大，他野心勃勃，意欲取代周王而定天下。
一日，周定王派人为他举行欢迎之礼，典礼之中，楚王公然蔑视周王，“问鼎大小轻重”，当即将欢迎他的周王使节吓出一身冷汗。
楚王灭周的野心暴露无遗。
中国工艺美术史总结
古代中国的设计艺术（一）商--手工业从农业中分离出来，私有制形成，原始社会逐渐向奴隶社会过渡。
石器时代以后，经历了金石并用期，人类历史进入青铜时代。
在社会发展史上，是奴隶社会时期。
夏代是我国历史上的第一个朝代。
在河南郑州一带发现的“二里头”文化遗址与夏代同期。
二里头文化已经进入青铜时代。
商代分为早期和殷商（晚期）两个阶段。
以晚期最为辉煌，河南安阳小屯为其王都。
周--周人是我国西部的一个古老的部落，活动在陕西、甘肃一带。
周武王灭商成立周朝。
定都西安西南的镐京。
周代实行分封制、世袭制和等级制。
礼治是其根本。
周代的等级制充分反映在工艺美术方面。
这一时期，出现了我国最早的关于工艺的专门著作《考工记》，它总结了各种工艺制作的科学经验，提出了“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”的论点，至今仍为工艺制作的基本法则。
依据《考工记》所著，那时的工艺制作的分工已经较为趋向专业化状态。
春秋战国---这是一个大动乱、大转变的时期，所谓“礼崩乐坏”的时期。
各诸侯国的兼并和分裂，也造成了地方特点的成熟和文化的交融。
封建制度逐渐形成。
战国时期，冶铁工业的出现，促进了手工业的发展。
学术领域的百家争鸣，带动了中国社会思潮的繁荣和文化艺术的巨大发展。
青铜是红铜加锡、铅的合金。
青铜较之红铜，有熔点低和硬度大等优点。
大约在公元前2000年左右，我国进入青铜时代。
1、青铜器的型制：武器和工具：戈、矛、斤、刀、钺、镞、铲、凿等乐器：钲、铙、钟、鼓生活用品：（包括炊煮器、食器、酒器、水器）鼎、鬲、豆、爵、角、觚、尊、壶等。
2、青铜器的制造工艺：陶范、分范、铸造、镶嵌、鎏金、失蜡等。
商代青铜器是青铜艺术由成熟到鼎盛的时期，流行饕餮纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹、象纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹等纹饰，郑州杜岭出土的饕餮乳丁纹方鼎、安阳殷墟出土的司母戊方鼎、安徽阜南出土的龙虎纹尊、湖南宁乡出土的四羊方尊及人面纹方鼎等为代表。
中国工艺美术史 重点内容
原始社会的工艺美术一、彩陶工艺：新石器时代晚期（7000-4000年前）泥条盘柱法和捏制法，在一种手制的棕红色陶坯上用红黑二色绘制图案，然后经800度的低温烧制而成的陶器。
1、分布地区：黄河中下游2、类型：半坡型（人面鱼纹盆）、庙底沟型（花卉纹彩陶钵）、马家窑型（舞蹈人纹盆）、半山型（首次出现红色）、马厂型（早期有红色晚期以黑色为主）二、黑陶工艺：1、龙山文化：轮制法特点：黑光薄棱三、玉器：1、良诸文化：以玉璧、玉琮为主，主要是观天测地的工具2、红山文化：中华第一玉龙（内蒙赤峰）奴隶社会的工艺美术一、青铜工艺：青铜的成分，红铜加锡的合金1、作方法：陶范法、失蜡法2、炊器：鼎（煮肉）鬲（做主食）甗（蒸食物）3、食器：簋、簠、盨、豆（盛肉酱）4、盛酒器：尊、壶、卣、彝、罍5、饮酒器：爵、角（祭司用）、觚、觥、觶6、温酒器：斝、7、盉8、水器：盘、匜（舀水）、盂、鉴：照面用9、乐器：鼓、铙、钟、铃10、剑、刀、钺、戈、矛代表作：商代：司母戊鼎、四羊方尊西周：佰矩鬲虢季子白盘剥春秋：越王勾践宝剑、莲鹤方壶司母戊鼎：目前最大的青铜器世界罕见，1939年出土在河南安阳武官村，商代晚期王室用物，长方形口部两个直立大耳下有四个柱形足。
高1.33米重875公斤。
战国秦汉的工艺美术一、青铜艺术：铸造方法：金银错和失蜡法、鎏金代表作：战国：曾候乙编钟、金银错龙凤案秦汉：铜车马汉代：鎏金长信宫灯、金银错（博山炉）、金银错（狩猎纹的铜车饰）、马踏飞雁（青铜奔马）二、陶俑艺术：秦兵马俑：1974年秋天在陕西临潼秦始皇骊山陵东侧发掘了巨大的秦兵马俑坑,占地面积2万平方米共有武士俑约8000个，身高均在1.80米以上1.90米以下每个体重500斤，身披战袍，足蹬战靴，手执各种青铜武器真实再现了当年秦王的千军万马，内平六国、外却匈奴的雄伟壮观的军阵场面。
它是世界上罕见的地下雕塑博物馆，被誉为人类文明史上的第六大奇迹。
艺术成就：体形高大，数量众多，写实的手法，反映了秦代的劳动人民在选土、雕塑、烧窑、着色等方面的聪明才智。
奴隶社会的美术-2
日用杂器。 至于礼器则是一些日用青铜器由于用 于祭祀和典礼时的陈设而被赋予了特 殊意义而已
青铜器的种类
青铜器按照功能来分可分为： 炊煮器、盛食器、酒器、水器、乐器、 兵器等。
炊煮器：鼎、鬲、甗（yǎn） 盛食器：簋（guǐ）、豆、簠（fu）、盨（xǔ） 酒器：爵、盉（hé）、觚（gu）、壶、罍（léi）、尊
匜（yí ）
注水器。 形椭圆像瓢，三足或四足，前 有流，后有鋬，有的带盖。
青铜匜
青铜匜
盘
盛水器。 盛水或承接水。多是圆形、浅腹， 有圈足或三足，有的还有流。 常与匜联用，盥洗时用匜注水， 而以盘承接，免得水撒到地下
史墙盘
瓿（bù）
盛水器或盛酒器亦用于盛酱。 器型似尊，但较尊矮小。圆体，敛 口，广肩，大腹，圈足，带盖，有 带耳与不带耳两种，亦有方形瓿。 器身常装饰饕餮、乳钉、云雷等纹 饰，两耳多做成兽头状
壶、罍（léi）、卣(you)、彝（yi）
觚gū
觚，饮酒器。 盛行于商周时期，作用相当于酒杯。造型为圆形细长
身，喇叭形大口，侈口，细腰，圈足外撇。抓身下腹
部常有一段凸起，于近圈足处用两段棱作为装饰。
妇好觚(商)
据专家考证
，饮酒时如 需温酒而饮 则用爵，不 需温酒而饮 则用觚，所 以觚、爵常 配对而出， 成为当时礼 器组合形式 的核心。
蒜头鼻，嘴角下勾。两云 纹耳，耳垂下各穿一孔。 后脑较圆，发向后梳理， 饰“蝴蝶”形花笄，颈上 细下粗，颈部下端铸成倒 三角形。 头前后纵径18、左右横径 15、头顶至下颌长24、 颈前长15、后长22.3、笄 长23.4宽3.2-8.6、通高 46.6cm。
Ⅶ式青铜人头像
平顶，阔眉，杏叶
青褐釉原 始瓷尊
工艺美术史2-奴隶社会
羊首饕餮纹铜罍 商
四羊首兽面纹罍 殷商
青铜方罍 殷商
克罍 西周
蟠龙盖兽面纹罍 西周早期
卷体夔纹罍 西周中期
觥(gong，音工)
盛酒或饮酒器。椭圆形腹或方形 腹， 圈足或四足，有流和鋬，盖作成 兽头或象头形。
龙纹觥 殷商
司母辛觥 殷商
父乙觥 商晚
旂觥 西周早期
折觥 西周
日已觥 西周中期
毛公鼎
大克鼎 西周晚期
楚王子午鼎 春秋
鬲(li，音历)
多用来煮粥用,一般为侈口、三空 足。
四足鬲 商
兽面纹鬲 商中期
伯矩鬲 西周早期
垂鲮纹鬲 春秋早期
甗(yan，音演)
相当于现在的蒸锅。全器分上、 下两部分，上部为甑，置食物；下部 为鬲，置水。甑与鬲之间有一铜片， 叫做箄。上有通蒸气的十字孔或直线 孔。
盉(he，音禾)
盛酒器，或古人调和酒水的器 具。一般是深圆口、有盖、前有流、 后有鋬，下有三足或四足，盖与鋬 之间有链相连接。
饕餮纹盉 早商
兽面纹盉 早商
妇好盉 殷商
龙纹盉 殷商
火龙纹盉 西周早期
卫盉 西周中期
长甶盉 西周中期
凤鸟纹盉 春秋中期
蟠蛇纹盉 春秋晚期
爵(jiu, 音决)
夏 商
公元前17世纪 公元前11世纪
周
公元前771年
春秋
公元前475年
战国
公元前221年
公元前21世纪
（1）妇好墓
商代第23世王武丁的配偶妇好之墓。在河南安 阳西郊小屯村北。1976年发掘。是唯一能与甲骨 文相印证而确定年代与墓主身分的商王室成员墓。 出土的随葬品，反映了武丁时期的文化艺术成就， 对研究当时的社会经济也有重要价值。死者生前 拥有军权，甲骨卜辞中屡有妇好率领大军对外征 伐的记载，说明墓主曾是一员勇武的女将。墓中 有四面铜镜，表明至少在商王武丁时期中国已使 用铜镜。随葬玉石器中，有商代玉器中的精品。 10余件玉石人物雕像，是研究当时衣冠发式的珍 贵资料。另有三件带把象牙杯，也是罕见的古代 艺术瑰宝。
中国工艺美术史 夏商西周
兽面纹青铜方鼎 商早期
青铜工艺
（二）商中晚期——西周早期 公元前十四世纪——前十世纪
在礼乐盛行的社会背景下，出现成套的礼乐器，器型庞大浑厚、纹饰新奇绚丽。 特征：强调立体效果（三层花纹） 装饰：花纹密布，动物纹是主体，云雷等几何形地纹 庄重、威严是这一时期青铜器的明显特点。
龙虎纹青铜尊 商中期
妇好盘 商晚期
盂——盛水或盛饭的器皿。侈口、深腹、圈足，有附耳，很像有附耳的簋，但比簋大。
永盂 西周中期
匽侯盂 西周
钺 商晚期
青铜工艺·装饰
动物纹 兽面纹（饕餮纹）—— 形象：鼻梁居中，左右对称 构成：单独纹样 分类：牛头、羊头、虎头
中国对饮食有着悠久的文化和独特的偏爱。“饕餮纹”代 表中国饮食文化，把"久久"的文字结合进去，以现代的表 现手法呈现出来。
云雷文扁足鼎 商早期
菱纹鼎 夏
司母戊鼎 商晚期 我国目前所知最大的一件青铜器。 重875公斤，高133厘米，横长110 厘米，宽78厘米
妇好夔足方鼎 商代后期 通高42.4、口长33、口宽25厘米 河南安阳殷墟妇好墓出土
妇好鼎 商晚期
大禾人面纹方鼎 商晚期
鬲(li，音历)——烹饪器，多用来煮粥用,一般为广口、多三袋足，足中空，便于加热。
凤鸟纹 凤鸟纹石磬
青铜工艺·装饰
几何形纹样 窃曲纹—— 形象：卧置的S形，两端有回钩。 构图：常左右排列，二方连续，严整有序 发展：至春秋早期，流行
云雷纹—— • 形象：回旋的线条组成，云纹，雷纹
重环、垂鳞纹—— • 形象：较单纯，装饰主题 • 构图：连续，庄重严整
青铜工艺·装饰
瓦纹—— 形象：简单、平朴 由平行的、凹槽组成，形式如一排排仰瓦。 发展：出现不迟于晚商；盛行于西周中晚期
中国设计史1 原始-夏商周部分
中国艺术设计史各个历史时期的时代特点和民族特点：装饰纹样：商代的饕餮纹，周代的窃曲纹，战国的蟠螭（panchi)纹，汉代的四神纹和云气纹，六朝的莲花，唐代的牡丹，元代的松竹梅，明代的串枝莲。
原始社会几何纹，商周至汉魏六朝的动物纹，隋唐以后的花鸟图案。
艺术风格：商代的威严庄重，周代的秩序，战国的清新，汉代的凝重，六朝的清瘦，唐代的丰满华丽，宋代的理性美，元代的粗壮豪放，明代的敦厚，清代的纤巧。
原始时期：自然流露奴隶社会时期：神秘、威严、深沉、庄重战国、秦、汉：古拙凝重、气势磅礴隋唐：自信、饱满、大器宋：理性之美、清秀、含蓄、典雅、单薄的凄婉之美元：粗犷、豪放、刚劲明：大方、明快、端庄、敦厚清：造型奇巧、色彩艳丽、装饰繁缛第一节原始社会的艺术设计原始工艺美术总体特征:1、实用性与艺术性的紧密结合2、艺术性服从于实用性一、原始陶器北方仰韶文化的彩陶，南方河姆渡的雕塑，东部龙山文化的黑陶以造型取胜。
1、陶器的产生——定居的生活方式陶器的出现,是新石器时代的主要生活特征之一。
我国陶器起源早最早的陶器资料：1962年在江西万年县出土了距今八千多年的陶器。
2、陶器的制作1）手制成型（早期）2）轮制成型（晚期） A慢轮制作 B快轮制作3）陶器造型源起——拟形陶4）陶器装饰源起素陶、彩陶、印纹陶其内容可归纳：几何纹样、植物纹样、动物纹样、人物纹样四大类。
原始装饰具有普遍意义的是“图腾”(Totem)。
图腾原为印地安语，意为“他的家族”。
它大约和氏族公社同时产生。
5）陶器的材质红陶、灰陶、白陶、黑陶3、彩陶定义：彩陶是指新石器时代一种手制、用红、黑、白等色绘有花纹的陶器。
彩陶，是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器。
这个时期的文化，称之为“彩陶文化”。
又因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”。
依据考古学对原始文化的分类、彩陶分布的地域、特点和时间上的差异，可分为以下几个主要文化类型：仰韶文化、马家窑文化(过去曾称之为甘肃仰韶文化)、大汶口文化、大溪文化、屈家岭文化等。
原始社会和奴隶社会的美术
• 青铜“礼器”的用途及艺术精神是什么？
• 主要类型：武器和工具，乐器。生活用品。 • 主要在祭祀场合使用，在祭祀活动中是连接凡界 和天神的媒介。青铜器使用的数量和大小，决定 了奴隶主等级的地位的标志。 • 它的特殊地位和艺术精神，决定把它人鬼化，贬 低人性的基础上高杨神性。形成了青铜特殊风格 狞历美。
原始时期
1、绘画——岩画
1半坡（人面鱼纹盆） 仰韶文化 2庙底沟（几何纹） 3马家窑 （舞蹈纹彩陶盆）
2、雕塑——彩陶文化
龙文化——黑陶文化
半坡文化
庙底沟文化
马家窑文化
奴隶社会
•
• 青铜器 •
• • 礼器 食器 乐器
明器
花纹：饕餮纹 、夔龙纹、云纹、雷纹
代表的作品：春秋莲鹤方壶 毛公鼎 司母戊方鼎
•
司母戊方鼎
• 司母戊鼎又称司母戊 大方鼎，是中国商代 后期王室祭祀用的青 铜方鼎
毛公鼎
• 毛公鼎，西周晚期器 物 • 大口圆腹，口沿上有 两只大耳，腹下三只 兽蹄形足。 • 鼎上刻有499个铭文， 为当今出土的铭文青 铜器中，文字最多的 一个
春秋莲鹤方壶
• 春秋莲鹤方壶，春秋 中期青铜制盛酒或盛 水器，中国首批禁止 出国（境）展览文物。
中国工艺美术史-奴隶社会
• 环带纹：是周代应用的较多的一种纹饰，它是一种曲直 结合的波浪线纹，主纹较宽，在视觉上比较突出，地纹 较细巧，与主纹形成对比。
• 重环纹：以抛物线形或者椭圆形为单位，横向排列重复。 有一重的也有几重的。
• 大禾人面方鼎 • 高38.5厘米,口长29.8
厘米，宽23.7厘米 • 鼎腹的四面各以浮雕
式人面作主体装饰双 耳肥大，上饰勾云纹， 下有手爪形纹饰。地 衬云雷纹。腹部四角 有外凸的扉棱，并带 有齿状凸饰，使形体 庄重而富于动势。足 上部饰兽面纹，也饰 扉棱，与腹部呼应， 下有三道弦纹。
• 鼎腹内壁铸“大禾” 两字铭文，此鼎亦被 称之为大禾方鼎。
二 商代纹饰特征：
• 1、图案纹样是以单独适合纹样为主。 • 2、图案纹样多采用对称的格式。 • 3、多采用主纹和地纹的结合。 • 4、装饰方法早期脱胎于陶器的拍印，后期则运用刻花的方法，
后发展成三层花纹，称为“三叠法”
四 青铜器的纹饰--西周
• 周代的青铜器上的纹饰与商代不同，商代单独纹样和对 称纹样多，而周代的二方连续纹样多，产生一种秩序感。
2006年汝城出土的西周有枚铜 铙，铙náo是古代的敲击乐器。
镈bo：形状与钟相似， 特点是乳钉扁平，上部 只有纽没有柄，镈的下 部为直线。
乐器晋侯苏编钟 西周西 周厉王（公元前9世纪中叶） 编钟为成组的青铜乐器。 钟上刻有规整的文字,共刻铭文355字。铭文用利器刻凿,刀痕非常 明显,铭文 可以连缀起来,
商晚期（公元前 14-前11世纪） 瓿是一种盛酒器。 此瓿大口，短颈， 广肩，深腹。
兽面纹斝（jiǎ ）斝是古代盛酒 器，兼作祭神的礼器，是中国最 早的礼器之一。此器敞口高颈， 前有双柱作帽形，下有三锥足， 足部与器腹相通。袋足的作用是 为了在温酒时扩大受火面积，所 以有温酒的作用。器物的颈、腹 部各饰兽面纹。腹部兽面纹，双 目突出，带有神秘感。此器形体 高大，器壁匀薄，在口沿上有一 周加厚的唇边，形成商代早中期 青铜器的铸造特色。
第二章 奴隶制时代的美术
三星堆青铜雕塑
三星堆青铜雕塑
青 铜 神 树 花 蕾 及 铜 鸟 青铜公鸡· 商代晚期
商 代 晚 期
三星堆青铜雕塑
青铜贝串饰· 商代晚期 青铜神树· 商代晚期
三星堆青铜雕塑
青铜孔雀· 商代晚期
青铜鸟· 商代晚期
第二节 灿烂的青铜工艺
一、青铜“礼器”的艺术精神 2.青铜器的类别 按用途分： 日用品:兵器、工具、乐器、食器、酒 器、水器、生活用品等 礼器（统治阶级用以区别尊卑等级的器 物）
楚庄王“问鼎”的故事，在后 代成为夺权野心的代名词：公元前 604年，楚庄王征伐途中，故意驻 兵洛邑附近。周定王派王孙满去慰 问，楚王便问起九鼎的大小轻重， 王孙满大表愤懑，说周王室天命未 尽，你绝不该问鼎。
西周有列鼎制度。按等级权 力排列鼎食：天子九鼎，诸侯七 鼎，卿大夫五鼎，士三鼎。晚周， 诸侯自立，“礼崩乐坏”，固有 的等级观念被打破，湖北出土的 曾侯墓就有列鼎九数，适足表明 奴隶主贵族统治秩序的混乱。
西周：BC11世纪—BC771 东周：BC770—BC256
春秋：BC770—BC475 战国：BC475—BC221（封建社会）
第一节 概述
二、青铜时代 中国古代文化 的奠基时代 美术有了分工 和记载：建筑、雕 塑、绘画、工艺 青铜工艺达到 顶峰
陕 西 歧 山 凤 雏 建 筑 遗 址
青铜立人像
夔 纹
夔 纹
鸟 纹
云
纹
镂空雷纹
乳 钉 纹
蝉纹盘
蝉
纹
窃 曲 纹
直 纹
第二节 灿烂的青铜工艺
二、青铜的造型与装饰特点 2.青铜器装饰纹样的组织形式 单独纹样 二方连续 四方连续
玉人骑兽佩
方格彩罽 西周 新疆哈密出土
中国美术史--夏商周春秋战国的工艺美术
——
窃曲纹
环带纹
4、青铜器的装饰 饕餮纹
蘷纹
商
青铜器的发展演变
夏代青铜器 此时是青铜器的“滥觞“时期。这个时期青铜 器的造型还很幼稚古朴、率简凝重，还没有脱 离原始意味。甚至有的青铜器没有任何装饰， 通体素面。一般以单层凸起的饕餮纹和弦纹为 装饰纹样，没有底纹。此时，青铜器上饕餮纹 形象的处理比较松散，不象后来商代那样神秘、 威严与恐怖。1972年在河南二里头出土的青铜 爵是目前我国发现最早的青铜容器，属夏代。
黻
第五节 染织、服饰工艺
日、月、星辰，取其照鉴；
山川，取其稳重；
龙，取其应变； 华虫(一种雉鸟)，取其纹丽； 宗彝(一种祭祖礼器后来在其中绘一虎一譐)，取其忠孝； 藻(水草)，取其洁净； 火，取其光明； 粉米(白米)，取其滋养； 黼(斧形)，取其决断；
黻(两兽相背形)，取其明辩。
第五节 染织、服饰工艺
商代青铜器 商代青铜器造型以庄威、典雅、厚重、古朴为主 要特征。常用的纹饰有饕餮纹、夔纹等动物纹样 及几何纹样。早期的纹饰铸造比较浅，无底纹图 案，后期逐渐趋向繁缛华丽，基本上是浅浮雕， 并有繁华的底纹。后期是青铜器发展的鼎盛时期。 这一时期的青铜器基本上体现了“礼器”的性质， 蕴藏着深刻的宗教与政治意义。 鼎是商代青铜器中最重要的器物之一，象征着某 种权威。鼎的形制随着不同时期纹饰的变化而发 生变化。饕餮乳钉纹方鼎，司母戊方鼎等皆是这 一时期的代表。要标志，人们称夏商周时期为 青铜时代。
商代青铜器制作过程
A 工匠先用1000℃的烈火，把混合在陶钵中的铜、铅、锡按一定比例熔化。 B 熔化后的金属液体被倒进泥造的模型里。 C 金属冷却变成固体后，便打破模型进行加工、修整，这样，便制成了各种青铜 器。
奴隶社会美术
酒器
荷马时期是古希腊美术的早期，又被称为“几何风格时期”，这是因为这时期的美术作品都是 呈几何形的，几乎没有具体的细节刻画。
巴尔贝客神庙
赫拉克勒斯与萨提洛斯
狮子门
不同的是西方更注重体块和色彩的表现，而中国更注重线条和图案，这就为后来的中西方美 术特色不同的样式和内容埋下了伏笔。
中国墓室图案 西 方 墓 室 图 案
奴隶社会发展成熟期 的美术比较
商和西周美术代表了奴隶社会美术发展的高峰阶段。此时的青铜工艺达到高峰，所铸造的青铜器 质地优良，形体厚重、精美且品种繁多，食器和酒器最为突出，表现出了奴隶主奢华的生活。有 的器皿全身装饰着纹样，例如：饕餮纹、云雷纹、凤纹、龙纹等等。器皿表现出庄严、凝重的气 氛。
中西方奴隶社会时期的美术对比
指导老师：赵湘学 姓名：龙佳 梁蕾
2016-05-22
中西方奴隶社会时期的美术都与信仰、祭祀密切相关，但中国奴隶社会
时期美术的等级观念森严，在技法上偏重于铸造技术，美术作品主要是
青铜器物。西方奴隶社会时期美术的模仿意识强烈，在视觉上重视秩序 的和谐，美术代表作品主要是建筑和雕刻，中西方美术作品的对比总体
上体现出了人文关怀的精神和意义。
夏
商
周
春秋
希腊化时 期
பைடு நூலகம்
战国
荷马时期
古风时期
古典时期
罗马时期
奴隶社会发展初期 的美术比较
在公元前21世纪中国建立起第一个奴隶制王朝-夏。奴隶主对其特权身份的确认以及对生活品味的 要求，通过以青铜器为主的器物表现出来不同的要求，造型与装饰图案成为主要的差别，美术越
来越成为权利和财富的象征。器形比较单调，制作工艺也不太成熟而略显粗糙，器物上的连续几
中国美术史 奴隶社会的美术一PPT
“三层重叠”的组织原则： 三层青铜器装饰纹样，用细密 的云雷纹等作底纹，衬托出浮 雕主花饕餮纹或夔纹，再在主 花上雕刻其他纹样，复杂繁冗， 具有诡秘阴森的气氛。
鸟的双睛以凸起的高浮雕显 示，鸟兽纹整个主体纹样也比器 物一般平面为高，上刻阴纹装饰 纹样，空隙处填以云雷纹为底纹， 层次丰富，在庄严雄强中又显示
• 盉→斟酒器，壶→盛酒器，匜→注水器，
• 盂→盛水器，盨→盛饭器，甗→蒸饭器，
• 斝→温酒器，罍→盛酒器，盤→盛水器。
鼎
鬲
甗
豆
斝 斝
卣
角
爵
觚
方彝
觥
尊
壶
瓿
罍
盉
盘
鉴
• 从审美的角度，青铜礼器中蕴含了丰富的 精神内涵，价值最高，每一器种在不同时 代呈现出不同的风貌，同一时代的同一器 种的式样也多姿多彩;不同地区的青铜器更 是存在风格的差异，夏商周的青铜器，一 器一范，纹饰绝无两款完全相同
鸟兽合体纹 饕餮纹
虎纹
夔 纹
夔纹Βιβλιοθήκη 云纹镂空雷纹乳钉纹
蝉纹盘
蝉纹
窃曲纹
直纹
青铜的造型与装饰特点
2.青铜器装饰纹样的组织形式 单独纹样 二方连续 四方连续
单独纹样
二方连续纹样
四方连续纹样
3.青铜器装饰纹样的组织原则 “三层重叠”，如《鸟兽纹觚》
2、青铜器的纹饰
–饕餮纹、夔龙纹、夔凤纹、云 纹、雷纹、乳钉纹（最多）
–蝉纹（其次） –蚕纹、鱼纹、象纹（再次）
纹饰，是青铜艺术的王冠。 它最典型地体现着青铜艺术的审 美特质，最生动地表现着青铜艺 术出奇的想象力和高超技艺。
研究者把青铜纹饰称作“神 秘的世界”。因为以变形动物形 象为主的纹饰大都带有某种神秘 意义。其中最常见也最突出的是 一种长着巨眼、大口、獠牙、犄 角和利爪的可怖形象，名曰饕餮。
奴隶制社会时期的工艺美术
青铜器 概说
青铜，是红铜与其它化学元素（锡、镍、铅、 磷等）的合金。 青铜器时代的到来，成为了人类历史上工艺 美术发展的一段辉煌历程。
青铜器
制作工艺
制作青铜器，必须经过炼矿、制范、熔铸、打磨等几个过程。 制范，就是根据制作要求，先用泥土塑出一个样子，称为模。 将模烘干，再用澄滤过的细腻制成泥片，附在胎的外面，这 就是外范。外范与内范之间浇注铜液，制作器物。 过程： 将矿石提炼成铜液→铜液灌入泥模中→等待冷去后进行 打磨。 特点与功能：青铜器材质坚硬、厚重。在实际的生活中，可 用于火烧来煮食物，这是原始社会时期所无法完成的。
青铜器装饰纹样青铜器在奴隶社会时期的出现除了日常生活的实用品之外它更多的代表了一种权利与神的象征具体的呈现就是器物上的装饰纹样纹样的创造带动了中华古代文明与工艺美术的发展
奴隶制社会时期 的工艺美术
吴 洋
历史背景的介绍
中国的奴隶制社会阶段经历了夏、商、周三 个历史朝代，这一时期产生了大量丰富精美 的工艺美术。 从历史的进程来分析，社会的前进带动了工 艺美术的发展，而工艺美术的发展显现了人 类的思想和技能水平始社会的生活用 品已经不能满足人们的需要，随着奴隶社会 的形成，一个崭新的工艺品被创造于世。它 就是课程的重点内容——青铜器。
青铜器
定义。 制作工艺流程。 造型的特点。 功能的种类。 装饰纹样。 以上内容学习是重点。
制作工艺流程。 装饰纹样。 以上内容学习是难点。
几何纹样
传统几何纹样
云雷纹
动物纹样
饕餮纹（兽面纹）
动物纹样
鸟纹，也称“凤纹”。 它是吸收各种禽鸟的特 点综合而成的一种动物 纹样。
青铜艺术
什么是青铜艺术青铜是铜和锡铅的合金。
在中国古代早期的工艺美术中青铜工艺成为奴隶社会工艺美术的典型代表。
商周时期是中国历史上的青铜时代，它以品类丰富、造型优美、纹饰华丽、制作精巧、风格独特而著称。
此时是冶炼铸造技术可以说有了突发猛进的发展，在应用上具有广泛的适用性。
商周青铜器艺术装饰承接新石器时代艺术中若干精髓，经过长期绵延不断的变化，形成独特的体系，成为中国艺术史的一个组成部分。
本文以商周时期的青铜器主要代表作品作品：《司母戊方鼎》、《盂鼎》为例，从青铜器作为“礼器”的艺术精神与青铜器的造型、装饰艺术特点来谈谈商周青铜器艺术。
一、商周青铜器作为“礼器”的艺术精神特点中国青铜器的大宗是青铜礼器。
这是中国青铜器的重要特征，在世界青铜器家族中担任绝无仅有的角色。
是强调青铜器在社会物质文化中所起的重要作用。
1、例：图一《司母戊方鼎》是中国商代晚期最重的青铜器，1939年在河南安阳出土。
通高133厘米,长166厘米，重875千克。
为商王文丁祭祀其母“戊“制作的大型礼器，是现存最大的青铜器。
气魄沉雄，器形凝重，纹饰华美，是商代青铜器风格的典范。
鼎腹内壁有3个字铭文“司母戊”，鼎也因此得名。
青铜礼器被统治阶级用来祭天祀祖，宴飨宾客，歌功颂德，死后埋葬于地下。
显然它是为奴隶制统治服务的。
对于一个奴隶制国家来说，青铜礼器尤其像鼎之类的重器是社稷的象征，它的存亡就是国家的存亡，所以古书有“桀有昏德，鼎迁于商”、“商纣暴虐，鼎迁于周”的说法。
2、图二《大盂鼎》大盂鼎是西周早期青铜礼器中的重器，因作器者是康王时大臣名盂者而得名,表示康王（武王的孙子）自己要以文王为典范，告诫盂也要以祖父南公作榜样。
对于一个奴隶主贵族及其家族来说，青铜礼器又是他们身份与地位的象征。
据文献记载，天子用九鼎，诸侯七鼎，卿大夫五鼎，士三鼎，必须恪守法度，而不能逾越。
生前如此，死后埋葬也是如此。
所以说青铜礼器被制度化、神秘化、权力化，它就不是一般的实用器了。
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二、青铜器与礼制
鼎（商代）
大盂鼎（西周）
中外工艺美术史
zhong wai gong yi mei shu shi
三、青铜器与食文化
食器——簋（gui）
青铜簋（商后期）
青铜簋—内部
中外工艺美术史
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三、青铜器与食文化
食器——簋（gui）
伯格簋（西周）
第二讲：奴隶社会时期的工艺美术
中外工艺美术史
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讲授提纲
一、青铜器概述
二、青铜器与礼制
三、青铜器与食文化
中外工艺美术史
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一、青铜器概述
什么是青铜？
青铜是和红铜比较而言。天然的铜红色，所以叫做红铜。青铜是指用红铜加 锡的一种合金，因颜色灰青，故名青铜。
壶、卣（you）、罍（lei）、觥（gong）、盉（he）、尊、彝等
壶
卣
罍
中外工艺美术史
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三、青铜器与食文化
酒器——五爵：爵、斝（jia）、角、觚（gu）、觯（zhi）
壶、卣（you）、罍（lei）、觥（gong）、盉（he）、尊、彝等
觥
盉
尊
样，而且多饰在器物的显要部位， 兽面、大眼、有鼻、双角；也有用 相对的两对“夔”纹组成。 《吕氏春秋.先识览》：“周鼎 著饕餮，有首无身，食人未咽，害 及己身，以言报更也。”
中外工艺美术史
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二、青铜器与礼制
饕餮纹在平面设计中的运用 中外工艺美术史
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饕餮纹在室内设计中的运用
二、青铜器与礼制
鼎（商代）
2013央美焦曼雅毕业作品《饕餮体与瓷器》 中外工艺美术史
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二、青铜器与礼制
饕餮纹在平面设计中的运用 中外工艺美术史
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三、青铜器与食文化
食器及烹饪器——豆
青铜豆 嵌红铜狩猎纹豆（战国早期）
中外工艺美术史
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三、青铜器与食文化
烹饪器——甗（yan）
“妇好”青铜三联甗（商后期）
妇好甗（商）
中外工艺美术史
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师酉簋
中外工艺美术史
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三、青铜器与食文化
食器——豆
青铜豆 嵌红铜狩猎纹豆（战国早期）
中外工艺美术史
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三、青铜器与食文化
烹饪器——鬲（li）
饕餮纹鬲（商周时期）
重环纹鬲 （西周）
中外工艺美术史
中外工艺美术史
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一、青铜器概述
青铜器如何制作？
陶范法
制作青铜器 ，必须经过炼矿、制范、熔铸等几个过程。
中外工艺美术史
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一、青铜器概述
青铜器如何制作？
制作青铜器 ，必须经过炼矿、制范、熔铸等几个过程。
中外工艺美术史
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一、青铜器概述
青铜艺术的发展演变历程示意图
西周
商
早商（发展期）：庄重、精美，风格纯朴 晚商（高峰期）：雄伟、厚实，风格华美 高峰期：装饰性、秩序感增 强，从“神化”向“人化” —精进式和颓废式 初创期：简朴、粗糙
中外工艺美术史
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三、青铜器与食文化
长沙坡子街与饕餮文化
中外工艺美术史
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谢 谢！
中外工艺美术史
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二、青铜器与礼制
“禹铸九鼎” “定鼎郏鄏”（jia ru） “泗水捞鼎” “问鼎中原
后母戊鼎
后母戊鼎（局部）
中外工艺美术史
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二、青铜器与礼制
饕餮纹是商代青铜器的主要纹
饕餮（taotie）纹
三、青铜器与食文化
酒器——五爵：爵、斝（jia）、角、觚（gu）、觯（zhi）
壶、卣（you）、罍（lei）、觥（gong）、盉（he）、尊、彝
爵
斝
角
觚
觯
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三、青铜器与食文化
酒器——五爵：爵、斝（jia）、角、觚（gu）、觯（zhi）