“中国诗歌会”的诗歌创作
中国诗歌会的诗歌
中国诗歌会的诗歌
摘要：
一、中国诗歌会简介
1.中国诗歌会的成立背景
2.中国诗歌会的宗旨和目标
二、中国诗歌会的代表诗人
1.徐志摩
2.辛弃疾
3.陆游
三、中国诗歌会的代表作品
1.徐志摩的《再别康桥》
2.辛弃疾的《青玉案·元夕》
3.陆游的《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首》
四、中国诗歌会对后世的影响
1.对后世诗歌创作的启示
2.对现代诗歌发展的推动作用
正文：
中国诗歌会是我国近现代史上一个重要的诗歌创作团体，成立于20 世纪初，以探索和研究新诗创作为主要任务，致力于推动中国诗歌的发展和创新。
该会的成立标志着中国诗歌进入了一个新的阶段，为后来的诗歌创作提供了丰富的启示。
在中国诗歌会中，有三位代表诗人，分别是徐志摩、辛弃疾和陆游。
他们的作品各具特色，为新诗创作注入了新的活力。
徐志摩是现代诗歌创作的先驱之一，他的作品《再别康桥》以浪漫的笔触描绘了诗人对康桥美景和青春时光的留恋。
这首诗语言优美，意境深远，是新诗创作中的佳作。
辛弃疾的《青玉案·元夕》以元宵佳节为背景，通过描绘繁华的庙会景象，表达了诗人对美好生活的向往。
这首诗结构严谨，辞藻华丽，堪称古风诗歌的代表作品。
陆游的《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首》以秋夜凉爽为切入点，抒发了诗人对国家命运和自身遭遇的忧虑。
这首诗意境开阔，感情真挚，展现了诗人的忧国忧民之心。
中国诗歌会对后世的影响深远，为现代诗歌创作提供了丰富的灵感和启示。
它的成立和发展推动了我国诗歌创作的繁荣，对后世诗歌创作产生了积极的影响。
《现代文学三十年》笔记(新诗)
矛盾的张力。《春光》自然的和谐与社会的不和谐。《心跳》生活的宁静与心灵的不平静。《你莫怨我》言辞的洒脱与情感的偏执。
沉郁的风格。《发现》郁结已久的火山爆发式的灼人的美。
3、徐志摩
古典理想的现代重构，个性/才华/追求的统一，飞动飘逸的艺术风格。
徐志摩式意象。《雪花的快乐》《黄鹂》《为要寻找一个明星》《落叶小唱》
内在诗思与外在形式的和谐。艺术上相对完美，庄严、单纯与从容。
(二)中国新诗派
1、形成
北方诗人穆旦、郑敏、杜运燮、袁可嘉
阵地《大公报·文》《文学杂志》《益世报·文》《文艺复兴》《文汇报·笔会副》
二、从校园诗人群到“中国新诗派”
(一)校园诗人群
1、从生命的“沉潜”到艺术的“沉潜”
“知性的提升与融合”和“文本实验”的自觉逼视现实的“沉思的诗”。
2、冯至《十四行诗集》
生命体验自觉上升到哲学的层次。西方思潮的影响和东方哲学的底蕴。
《甚么能从我们身上脱落》《我们站立在高高的山巅》《深夜又是深山》
将自然流动的美凝定为有法度的美。一系列“流动”与“凝定”的意象。
抒情因素减弱、叙事因素加强的趋势。直书胸臆的抒情和叙事诗的发展。
使诗成为“群众的听觉艺术”的努力。创造诗歌新形式的试验。
○4得失
扩大了表现领域，美学风格的拓展。理想主义英雄主义色彩和刚健壮阔美。
忽视诗歌本身的艺术特质和创作个性。题材单一化，诗人主观世界和艺术个性的消失，成为“意识形态的传声筒”。
3、臧克家
诗的散文化坚持“纯诗”观念。废名《谈新诗》：内容是诗的，形式是散文的。
戴望舒《望舒诗论》：不借重音乐而借重“诗情”生发的韵律。
3、戴望舒：象征派形式与古典派内容的结合与传统诗歌主流的深刻联系。
第十六章新诗（二）殷夫、中国诗歌会与臧克家教学目标：了解这一时期
第十六章新诗(二)殷夫、中国诗歌会与臧克家教学目标：了解这一时期诗歌创作整体状况，各流派创作特点及其诗歌见解。
中国诗歌会创作倾向。
知识点：中国诗歌会、诗的“歌谣化”、鲁迅《白莽作<孩儿塔>序》一、第二个十年(1927—1937年)的新诗先要对本时期各种诗歌创作流派和趋向有总体的把握：中国诗歌会代表面向现实、追求大众化、意识形态化的一种倾向；另一倾向中包括后期新月派与现代派，追求“纯诗”与“现代性”。
这也可以和前一个十年诗歌的发展联系在一起考察，找到其承传与反拨的关系。
二、前驱诗人殷夫殷夫（1909—1931）中国诗人。
原名徐柏庭，又名徐祖华，笔名一署白莽，浙江象山人。
中国共产党党员。
1926年前后到上海读书，即与党发生关系，并开始作诗。
1928年加入太阳社。
1929年离开学校，从事青年工人工作。
1930年参加中国左翼作家联盟，并任团中央刊物《列宁青年》的编辑。
1931年2月7日被国民党政府杀害于上海龙华。
早期的抒情诗表现了对旧社会的憎恶和对光明的追求，也带有伤感情绪；后来的鼓动诗，具有强烈的战斗性。
生前作品结集未能出版，建国后编印了《殷夫选集》、《殷夫集》。
让死的死去吧！让死的死去吧！他们的血并不白流，他们含笑的躺在路上，仿佛还诚恳地向我们点头。
他们的血画成地图，染红了多少农村，城头。
他们光荣地死去了，我们不能向他们把泪流。
敌人在瞄准了，不要举起我们的手！让死的死去吧！他们的血并不白流，我们不要悲哀或叹息，漫漫的长途横在前头。
走去吧，斗争中消息不要走漏，他们尽了责任，我们还要抖擞。
1929，11。
五一歌在今天，我们要高举红旗，在今天，我们要准备战斗！怕什么，铁车坦克炮，我们伟大的队伍是万里长城！怕什么，杀头，枪毙，坐牢，我们青年的热血永难流尽！我们是动员了，我们是准备了，我们今天一定，一定要冲，冲，冲，冲破那座资本主义的恶魔宫。
杀不完的是我们，骗不了的是我们，我们为解放自己的阶级，我们冲锋陷阵，奋不顾身。
中国现代文学三十年——30年代诗歌
二、新月派诗歌
1、新月派诗歌 新月派:现代新诗史上一个重要的诗歌流派，该 诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。 前期自1926年春始，以北京的《晨报副刊•诗 镌》为阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、朱 湘、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇等。他们不满于 “五四”以后“自由诗人”忽视诗艺的作风， 提倡新格律诗，并倡导“三美”主张“理性节 制情感”，反对滥情主义和诗的散文化倾向， 从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的 探索。
主要成就
（1）对现实题材的深入开掘（分前后两期）。 他们前期以表现工农群众的苦难生活为主，代 表作有蒲风的长篇叙事诗《六月流火》、杨骚的 《乡曲》，后期则大力倡导国防诗歌，宣传抗日 救亡，1935年冬，当国防诗歌被当作国防文学的 一部分提出来的时候，中国诗歌会的同仁们便热 心地投身到救亡运动中去，并在稍后出版了“国 防诗歌丛书”，代表作主要有柳倩的《震撼大地 的一月间》、穆木天的《守堤者》、《在喀拉巴 岭上》、任钧《战歌》、蒲风《我迎着狂风和暴 雨》、杨骚《福建三唱》等。
诗为“东方的微光”、“林中的响箭”、“冬
末的萌芽”，是“别一世界”（即无产阶级新
世界）的诗。
《血字 》
《别了，哥哥》
《别了，哥哥》是一首纪实诗作，写于1929年 “四· 一二”政变两周年之际，他哥哥徐培根是 国民党高级军官，长兄若父，对殷夫从小爱怜、 抚养、保护，“四一二”事变殷夫被捕，由他 保释出狱。殷夫如听从哥哥“教导”，就可以 “有的是，安逸、功业和名号。”但是殷夫 “只望向真理的王国进礼”，虽然明知这前途 “有的是黑的死，和白的骨” ，但殷夫“决心 要踏上前去”。这种革命献身精神感人至深。 他的诗篇抒发的不仅是个人的心声，也是革命 大众、觉醒的中华民族的战斗之音。
中国现代文学史名词解释
中国现代文学史名词解释名词解释题目录1.1．文学研究会 1.2．创造社 1.3．语丝社 1.4．美文1.5．语丝文体 1.6．小诗 1.7．新月诗派 1.8．象征诗派 1.9．春柳社1.10．《终身大事》1.11．爱美剧1 .12．湖畔诗社1.13．南囤社1.14．乡土文学2.1．左联 2.2．社会剖析派小说 2.3．东北作家群 2.4．京派作家群 2.5．新感觉派 2.6．中国诗歌会 2.7．上海艺术剧社 2.8．中国左翼戏剧家联盟 2.9．国防戏剧3.1．七月诗派 3.2．九叶诗派 3.3．荷花淀派4.1．“三突出”创作原则 4.2．“根本任务论” 4.3．“黑八论”4.4．“主题先行论”5.1．“朦胧诗” 5.2．新写实小说 5.3．“四川诗群” 5.4．“上海诗群”名词解释题答案1.1．文学研究会：是中国新文学运动中第一个纯文学团体，成立于1921年1月，发起人有茅盾、周作人、郑振铎、叶绍钧等人，以《小说月报》为阵地，积极倡导文学革命。
其主要理论家茅盾提出文学要老老实实表现人生，尤其应描绘被压迫的人民，在创作方法上，他主要提倡现实主义，反对唯美主义和浪漫主义。
文学研究会作家的成就，主要表现在小说创作上，如茅盾的《蚀》三部曲、叶绍钧的《倪焕之》，许地山的《缀网劳蛛》、冰心的《超人》等均以对现实的细致描绘、深入剖析，显示出现实主义特色而成为文学研究会这个现实主义文学流派的力作。
1.2．创造社：1921年7月成立于日本，成员主要有郭沫若、郁达夫等，是“五四”以后的一个重要的浪漫主义文学社团。
创办《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《洪水》等刊物，主张“为艺术而艺术”，强调文学必须忠实地表现作者自己“内心的要求”，重视文学的美感作用。
创造社成员的作品大都侧重自我表现，带有浓厚的个人主观抒情色彩。
1.3．语丝社：得名于1924年11月在北京创刊的《语丝》周刊，由《语丝》主要撰稿人组成，主要代表人物有周作人、鲁迅、林语堂、钱玄同、孙伏园、俞平伯、刘半农等。
现当代文学之第二个十年诗歌、散文、戏剧
• 4.这一诗派的创作适应那个慷慨悲歌时代的要求， 扩大了诗的表现领域，扩展了新诗的美学风格， 缺失是容易忽视诗歌本身的艺术特质和创作个性，
成为宣传的传声筒。
“是东方的微光，是林中的响箭，是冬末的萌 芽，是进军的第一步，是对于前驱者爱的大纛dao， 也是对于摧残者憎的丰碑。一切所谓圆熟简练， 静穆悠远之作，都无需来作比方，因为这诗属于
《雨巷》※
• 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。
戴望舒
•
她是有 丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
•
她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍着， (chi chu) 冷漠，凄清，又惆怅。 • 她静默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。
《我思想》
我思想，故我是蝴蝶
万年后小花的呼唤
透过无梦无醒的云雾
来震撼我斑斓的彩翼
• 意象生活化。
• 浪漫主义诗歌，往往追求那种神圣化的东 西，带有一种非人间性。 • 现代派世俗化，把日常生活写进诗歌之中。
• 《我的记忆》（第一、二节）
我的记忆是忠实于我的， 忠实甚于我最好的朋友。 它生存在燃着的烟卷上， 它生存在破旧的粉盒上， 它生存在颓垣的木莓上， 它生存在喝了一半的酒瓶上， 在丝碎的往日的诗稿上，在压干的花片上， 在凄暗的灯上，在平静的水上， 在一切有灵魂没有灵魂的东西上， 它在到处生存着，像我在这世界一样。
只要我，答应一声说， “我进去听指示的圈 套，” 我很容易能够获得一切， 从名号直至纸帽。 但你的弟弟现在饥渴， 饥渴着的是永久的真理， 不要荣誉，不要功建， 只望向真理的王国进礼。
钱理群《中国现代文学三十年》笔记和考研真题详解(新诗(二))【圣才出品】
第16章新诗（二）16.1 复习笔记一、中国诗歌会诗人群的创作1．中国诗歌会（1）中国诗歌会的成立中国诗歌会于1932年9月在上海成立，其代表刊物有《新诗歌》旬刊等，发起人有穆木天、蒲风、杨骚、任钧（卢森堡）等人。
他们提出要“捉住现实”，要求诗人站在“无产阶级的意识形态”立场上去把握与反映现实，要求“诗与诗人的大众化”。
（2）中国诗歌会的创作特点①及时、迅速地反映时代重大事件，表现工农大众及其斗争，强调诗歌对实际革命运动的直接鼓动作用。
②强调“诗的意识形态化”，大大加强了诗的理性化色彩与主观性；同时强调“自我”在“集体”、“小我”在“大我”中的融合。
③在艺术表现上，大都采取直接描摹现实的方式；在诗歌形式上，提出了“歌谣化”的主张，还做了创造诗歌形式的各种试验，运用了如大众合唱诗、诗剧等多种形式，试图使诗成为“群体听觉艺术”。
（3）代表作家作品蒲风的《我迎着狂风和暴雨》《钢铁的海岸线》《茫茫夜》《六月流火》；杨骚的《乡曲》；殷夫的《孩儿塔》；田间的《中国农村的故事》；王亚平的《十二月的风》；穆木天的《在喀林巴岭上》《守堤者》等。
（4）中国诗歌会的不足①中国诗歌会的创作，扩大了新诗的表现领域，但把诗歌作用归结为直接的宣传与鼓动，容易忽视诗歌本身的艺术特质；②艺术上比较粗糙；③把反映现实生活重大题材推于极端，导致了诗歌的单一化。
2．臧克家（1）臧克家在他的诗中提出了“坚忍主义”，即严肃地正对现实生活中的险恶苦难，沉着而有锋棱地去迎接磨难。
这显示了臧克家在精神上与中国农民的深刻联系，并由此称其为“泥土诗人”。
其代表作有《烙印》《罪恶的黑手》等。
（2）臧克家往往将感情、倾向性凝聚隐藏在诗的形象里，讲究诗的形式的凝练、整齐，以及诗的节奏、韵律，从中可以更清楚地看到中国传统诗歌（特别是“苦吟”派）的影响。
二、后期新月派的创作1．后期新月派的形成后期新月派是前期新月派的继续与发展。
它以1928年创刊的《新月》月刊新诗栏及1931年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地；基本成员包括前期的徐志摩、饶孟侃以及陈梦家、方玮德等为基干的南京青年诗人群。
卞之琳： 《断章》 你站在桥上看风景, 看风景的人在楼上看你。
不是我说
笑的日子。我胸怀间插着发冷光的利刃；
相信我，我的思想是恶毒的因为这世界是恶毒的，
我的灵魂
是黑暗的因为太阳已经灭绝了光彩，我的声调是象
坟堆里
的夜鸮因为人间已经杀尽了一切的和谐，我的口音
象是冤
鬼责问他的仇人因为一切的恩已经让路给一切的怨；
……
第三节、戴望舒、卞之琳等现 代派诗人的创作
1、“现代派”诗歌： 时间、杂志、代表诗
B、现代的形： “用现代的词藻排列成的现代的诗形”
① 吸收异域营养，以法国后期象征主义为骨干，同 时借鉴英美意象派和艾略特为首的西方现代派诗的精 神与方法。
② 向中国传统诗歌回归性的吸收并进行创造性转化。 追求隐藏蕴籍、象征的审美情趣。
3、现代派诗歌特征：
A 纯粹：诗质美。 B 神秘：朦胧美。 C 哀怨：忧郁美。 D 意象：含蓄美。
E 自由：散文美。
4、戴望舒
（1905——1950）浙江杭州 人。1927年11月，成名作 《雨巷》。 先后出版诗集：
《我底记忆》（1929）、 《望舒草》（1933）、 《望舒诗稿》（1937）、 《灾难的岁月》（1948）。
经历了早期浪漫主义的 感伤抒情到成为现代派代 表诗人的发展过程。
1905年11月生于浙江杭州,祖籍江苏南京. 1925年入上海大学学习法文，开始受到法国象征派的影响。 1928年后成为水沫社和其后的《现代》杂志的作者之一，创
代表作：《茫茫夜》；长篇叙事诗《六 月流火》
“为着我们大众我离开了家，
为着我们的工作离开了你和她！
母亲，母亲，别牵挂！”
3、臧克家：
代表作《烙印》，乡土诗人。关心现实 和底层人民苦难，艺术上与新月派血脉 相通，但在坚持现实主义精神一点上， 又与中国诗歌会有相通之处。
中国近现代诗歌发展史
诗歌发展史一、现代诗歌的概念（一）定义现代诗歌是指“五四运动”至中华人民共和国成立以来的诗歌，又称新诗。
它适应时代的要求，以接近群众的白话语言反映现实生活，表现科学民主的革命内容，打破旧体诗格律形式束缚。
（二）分期第一个十年（1917-1927）第二个十年（1927-1937）第三个十年（1937-1949）二、第一个十年的诗歌创作（一）尝试中的新诗胡适——“第一个白话诗人”胡适，原名嗣穈，字希疆，笔名胡适，字适之。
著名思想家、哲学家。
徽州绩溪人，倡导白话、领导新文化运动。
《蝴蝶》两个黄蝴蝶，双双飞上天。
不知为什么，一个忽飞还。
剩下那一个，孤单怪可怜。
也无心上天，天上太孤单。
（二）开一派诗风的新诗创作郭沫若——白话诗歌的成熟郭沫若，原名郭开贞，生于四川乐山文学家、历史学家、新诗奠基人之一。
《女神》——以情感的大解放、诗体的大解放宣告诗坛“胡适的时代”的结束，和真正的现代自由体新诗时代的到来。
（三）湖畔诗人应修人、汪静之、潘漠华、冯雪峰四人在杭州结成湖畔诗社，于1922年出版了第一本诗歌合集，书名为《湖畔》和《春的歌集》。
诗作多为歌唱大自然的清新美丽和友情、爱情的纯真。
他们诗中的天真、直率的自我抒情主人公形象是五四个性解放精神的另一表现形式。
（四）小诗小诗创作兴盛于1922至1923年。
小诗是一种即兴式短诗，在日本短歌、俳句和泰戈尔《飞鸟集》影响下产生，一般以三五行为主，表现出对诗歌形式的探索和捕捉内心微妙感受的努力。
我们熟悉的冰心的《繁星》和《春水》就是小诗的一种。
（五）提倡格律的新月派该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。
前期自1926年春始，以北京的《晨报副刊·诗镌》为阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨等。
1927年春，胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等人创办新月书店，次年又创办《新月》月刊，“新月派”的主要活动转移到上海，这是后期新月派。
新月派提出要写“中国的新诗”，指出把创作的重心从“非诗化”转向“诗”自身，“使新诗成为诗”；他们不满于“五四”以后“自由诗人”忽视诗艺的作风，提出新诗格律化，闻一多在《诗的格律》中提出了著名的“三美”主张，即“音乐美（音节上有平仄，有韵脚）、绘画美（辞藻）、建筑美（节的匀称和句的均齐）”；另外，他们还主张“理智节制情感”，所谓“理性”是指艺术上克制，并非一般所说的诗的哲理化，其目标是要纠正“五四”新诗中滥用的直抒胸臆和极端的感伤主义，转为将主观情愫客观对象化，追求诗的蕴藉含蓄和非个人化倾向。
(15)30年代诗歌
我底记忆
戴望舒
我底记忆是忠实于我的 它是胆小的，它怕着人们的喧嚣， 它的拜访是没有一定的， 它是琐琐地永远不肯休止的， 忠实甚于我最好的友人。 但在寂寥时，它便对我来作密切的拜访。 它生存在燃着的烟卷上， 在任何时间，在任何地点， 除非我凄凄地哭了， 它的声音是低微的， 它生存在百合花的笔杆上， 或是沉沉地睡了， 时常当我已上床，朦胧地想睡了； 但是它的话却很长，很长， 它生存在破旧的粉盒上， 很多，很琐碎，而且永远不肯休； 但是我永远不讨厌它 它生存在颓垣的木莓上， 或是选一个大清早， 它的音调是古旧的，老讲着同样的故事， 它生存在喝了一半的酒瓶上， 因为它是忠实于我的。 人们会说它没有礼貌， 在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上 它的音调是和谐的，老唱着同样的曲子， 在凄暗的灯上，在平静的水上， 但是我们是老朋友。 有时它还模仿着爱娇的少女的声音， 在一切有灵魂没有灵魂的东西上， 它的声音是没气力的。 它在到处存着，像我在这世界一样。 而且还夹着眼泪，夹着太息。
‚望舒替新诗的音节开了一个新的纪元‛ （叶圣陶） ‚《雨巷》在音节上完美无缺，比起唐人 的长短句来，实在毫无逊色。‛（朱湘） ‚我心里永远保持着《雨巷》中的诗句给 我的遐想。当年在家乡时，每逢雨天， 在深巷里行着，雨水滴在撑着的伞上， 滴答滴答，我便想起了《雨巷》里的韵 节。‛（冯亦代）
‚丁香一样的姑娘‛构成全诗的主要抒情 线索
但现代派对于法国象征主义的理解更为透彻一 些，并能从中国现实出发借用象征主义诗艺， 因而他们的诗歌不象李金发诗歌那样晦涩神秘， 而是力求以简洁呈现丰富，以有限表现无限， 做到了朦胧而不流于晦涩，暗示而不难理解， 而且往往做到中西融合，具有一种蕴藉而淡远 的朦胧之美。
五、戴望舒的诗歌创作
戴望舒（1905－1950）：浙江杭州 人，现代著名诗人、文学翻译家，是现 代诗派最重要和最有代表性的诗人。
中国诗歌会的诗歌
中国诗歌会的诗歌
摘要：
一、中国诗歌会的成立背景
二、中国诗歌会的代表诗人
三、中国诗歌会的创作特点
四、中国诗歌会的社会影响
五、中国诗歌会在现代文学史上的地位
正文：
中国诗歌会是我国现代文学史上一个重要的诗歌创作群体，成立于1930年代。
这个群体汇集了一批优秀的诗人，他们致力于用诗歌反映社会现实，表达民族情感，传承民族文化。
一、中国诗歌会的成立背景
中国诗歌会成立于1930年代，正值国家内忧外患之际。
当时的文坛充斥着模仿西方的诗歌，缺乏对民族现实的关注。
在这种背景下，一些有远见的诗人开始呼吁创作具有民族特色的诗歌，中国诗歌会应运而生。
二、中国诗歌会的代表诗人
中国诗歌会汇集了一批优秀的诗人，如郭沫若、艾青、田间、蒋光慈等。
他们的作品具有较强的现实主义色彩，关注民族命运和社会进步。
三、中国诗歌会的创作特点
中国诗歌会的诗歌创作具有以下特点：
1.强烈的现实主义色彩，反映社会现实，关注民族命运；
2.继承和发展民族诗歌传统，强调诗歌的民族性；
3.形式多样，风格各异，体现诗歌的多样性。
四、中国诗歌会的社会影响
中国诗歌会及其代表诗人的作品，在当时的文坛产生了深远的影响。
他们的诗歌作品激发了人民的爱国情操，推动了民族解放运动的发展。
同时，他们的创作实践也对后来的诗歌创作产生了重要影响。
五、中国诗歌会在现代文学史上的地位
中国诗歌会是我国现代文学史上一个重要的诗歌创作群体，他们的作品具有鲜明的时代特色，反映了那个特殊时期的历史风貌。
简述中国诗歌会的创作特征
简述中国诗歌会的创作特征
中国诗歌会是中国文学史上的一个重要流派，它的创作特征可以从以下几个方面来进行简述。
一、注重表现感情
中国诗歌会作品注重表现人物的情感，特别是爱情、友情和亲情等。
作者们通过精细的描绘和生动的语言，让读者更深刻地感受到人物内心的情感。
二、追求自然美
中国诗歌会作品追求自然美，尤其是山水、花鸟等自然景色。
作者们以自然为背景，通过描写自然界的美好形象，展现了人与自然之间的和谐共存。
三、注重诗歌形式
中国诗歌会作品注重诗歌形式，如格律、词牌、韵律等。
作者们通过精细的构思和高超的技巧，将情感和思想巧妙地融入到诗歌中，使得诗歌更富有韵味和美感。
四、凸显人性
中国诗歌会作品凸显人性，着重表现人物的个性、人生境遇和生活状态。
作者们通过对人性的深刻描绘，让读者更好地认识和理解人性的多样性和复杂性。
以上就是中国诗歌会的创作特征的简述，它为中国文学史上的发展做出了重要贡献。
4,30年代新诗概述
《烙印》最引人注目的是两方面的内容：
◇其一，抒写了一种对生活严肃、执著、坚忍 的态度和对未来的坚定信念。如《生活》。 ◇其二，反映农村凋敝残败的景象和农民的苦 难生活境遇。如《难民》、《老马》等。
◆《罪恶的黑手》是诗人的第二本诗集。从中可以 看出诗人的诗风开始变化，由过去那种细腻写实 的苦吟风格转入博大、雄健。
蒲风（1911—1942），是中国 诗歌会的重要发起人之一和代表 诗人。主要诗集有《茫茫夜》、 《钢铁的歌唱》、《抗战三部曲》以及优秀 长篇叙事诗《六月流火》等。 ◆《六月流火》是蒲风产生过较大影响的力 作。 ◆被蒲风自己称为“农村前奏曲”的长诗 《茫茫夜》，是他最重要的代表作
臧克家、艾青、田间等诗人的诗作
30 年代的现代派是由后期新月派与 20 年代末 的象征诗派演变而成的。现代派的基本特 征有以下几个方面： 第一、追求“纯诗”的艺术观。 第二、病态的心灵，浊世的哀音。 第三、诗艺的突破与创新。
戴望舒（1905—1950） ——“雨巷诗人”
◆主要作品有诗集《我底记忆》 （ 1929 ）、《望舒草》（ 1933 ）、《望舒 诗稿》（ 1937）、《灾难的岁月》（ 1948） 等。 ◆代表作《雨巷》。戴望舒因其诗而赢 得了“雨巷诗人”的美誉。
第一节
30年代新诗概述
◆中国现代新诗在第一个十年里，开创了新诗的传 统，在艺术形式上进行了多方面的探讨，形成了 各种流派；其后出现的蒋光慈为代表的无产阶级 诗歌与以李金发为代表的象征派诗，显示了诗的 “大众化（非诗化）”与“贵族化（纯诗化）” 两中不同发展趋向。30 年代的新诗，即在此基础 上继续发展，出现了以殷夫为前驱、蒲风为代表 的中国诗歌会诗人群，和以徐志摩为代表的后期 新月派，以戴望舒为代表的现代派诗人群两大派 别相互竞争的局面。
第十四章30年代新诗第一节概述现实主义诗哈
何其芳等诗人的创作
何其芳前期抒情诗，以象征方法、华美多姿的文 字，融化晚唐五代诗词的意境，唱着忧郁缠绵的 爱情，梦，和对美的追求（《预言》、《爱情》、 《罗衫》、《花环》、《扇》），以及对荒凉现 实的绝望和呼喊（《夜景》）。抗战之前，转变 美学追求（《送葬》、《云》）。
40年代诗作歌唱群众，青春、自我的变 化，《我为少男少女们歌唱》、《生活 是多么广阔》等代表作热情明朗，乐观 向上。《夜歌》、《叹息三章》、《解 释自己》等诗作，则现身说法地表现了 进步知识分了自我探索、自我改造的心 路历程，在献身的热忱中仍然包含着某 种复杂的个人情怀。
这首诗还体现了诗人对音乐性的追求
全诗共7节，第一节和最后一节首尾呼应， 同一主调重复出现，加强了全诗的音乐感。
每节六行，每行字数长短不一，参差不齐， 而又在相隔不远的行里重复一次脚韵。
同一节诗中，也有同样的字句复沓更迭，这 样就造成了同一音响在诗中的反复回响、不 断回荡，构成了全诗低缓、柔和、婉转流畅 的抒情乐章。
也写到爱情（《无题》）。 后两类诗具有现代诗风。
前期诗作特色
醉心于诗的技巧与形式的探索： 融汇传统的意境与西方的“戏剧 性处境”，化合传统的含蓄与西 方的暗示；重意象创造而省略联 络，诗意隐藏较深；对格律体作 过多种尝试，这与其他现代派诗 不同。
后期诗作特色
抗战期间，卞之琳以格律体 为抗战的军民们写出一封封 新切体贴的“慰劳信”，既 传达了时代的战斗信息，又 富有生活情趣，从容而又委 婉。诗风趋向明朗浅白。
因此，《雨巷》朦胧而不晦涩、 幽微而又不神秘、感伤而不颓唐， 读起来和谐悦耳，不愧为中国现 代意象抒情诗的精品。
二、卞之琳的诗歌创作。
卞之琳前期诗作跨出新月派，走向现代诗风。 诗作内容：
文学评论资料8
文学评论资料8第二个十年一、中国诗歌会诗人群的创作1、早期无产阶级诗歌○1邓中夏向诗人发出“从事于革命的实际活动”的号召。
1923。
○2蒋光慈《新梦》：开创无产阶级革命诗歌新诗“平民化”的极端，消解主观性和个人性；注重理性理想的灌输而趋于平实。
2、中国诗歌会的创作：“大众化（非诗化）”创作趋向1932.9，左联领导下的群众性诗歌团体。
以殷夫为前驱，蒲风为代表。
○1“捉住现实”及时反映时代重大事件。
表现工农生活及革命斗争，注重宣传鼓动作用。
殷夫《1929年的5月1日》正面反映工人阶级自觉斗争的最初尝试。
蒲风《茫茫夜》母子对话揭示农村苦难的根源，战士形象的塑造。
《六月流火》长篇叙事诗。
反映围剿和农村革命的深入。
杨骚《乡曲》30年代农村的破产与骚动。
“国防诗歌”○2“诗的意识形态化”理性化色彩与主观性加强，强调表现集体的大我。
殷夫早期《孩儿塔》集中多对爱情与自然的歌咏，投身革命后“我已不是我”。
○3直接描摹现实和“歌谣化”抒情因素减弱、叙事因素加强的趋势。
直书胸臆的抒情和叙事诗的发展。
使诗成为“群众的听觉艺术”的努力。
创造诗歌新形式的试验。
○4得失扩大了表现领域，美学风格的拓展。
理想主义英雄主义色彩和刚健壮阔美。
忽视诗歌本身的艺术特质和创作个性。
题材单一化，诗人主观世界和艺术个性的消失，成为“意识形态的传声筒”。
3、臧克家现实主义精神：关注现实和底层人民苦难，艺术上却与新月派相通。
《烙印》《罪恶的黑手》集“坚忍主义”。
农民式苦吟。
二、后期新月派的创作1928《新月》月刊新诗栏，1930《诗刊》季刊。
1、非格律化倾向和“纯诗”立场徐志摩《诗刊放假》对闻一多格律立场的一种松动。
陈梦家《新月诗选》序言被视为后期新月派的诗歌宣言。
向自由诗发展的趋向。
针对左翼的，自我表现、超功利的。
2、精神危机和艺术探索○1幻灭的诗感徐志摩从《志摩的诗》到《猛虎集》《云游集》《渺小》《生活》《我不知道风是在那一个方向吹》“向瘦小里耗”。
第十四章 新诗(二
1、卞之琳 、 1910年生，江苏海门 年生， 年生
人。
有诗集《三秋草》 有诗集《三秋草》 ）、《 （1933）、《鱼目集》 ）、 鱼目集》 ）、诗歌合集 （1935）、诗歌合集《汉 ）、诗歌合集《 园集》 ）、《 园集》（1936）、《慰劳 ）、 信集》 ），《 信集》（1940），《十年 ）， 诗草》 ）、《 诗草》（1941）、《雕虫 ）、 纪历》 纪历》（1979）。 ）。 代表作品有： 断章》 代表作品有：《断章》、 圆宝盒》 《圆宝盒》、《距离的组 织》等。
装车（实写） 装车（实写）
扬鞭出发（虚实结合） 扬鞭出发（虚实结合）
老马（农民） 倔强、坚忍、悲愤、 老马（农民） ：倔强、坚忍、悲愤、无望 主人（统治者）：贪婪、残忍、凶狠、 ）：贪婪 主人（统治者）：贪婪、残忍、凶狠、无情 同情、不平、愤怒、 作者 ：同情、不平、愤怒、诅咒
第二节 戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作 一、现代派的形成与代表诗人 二、现代派的基本特征 “现代情绪”；“现代词藻”；“现代诗 形” 三、戴望舒、卞之琳的诗歌创作； “汉园三诗人”
艺术：抽象观念知觉化 艺术：抽象观念知觉化——主 主 要词语复现（ 要词语复现（揭示诗行的逻辑关系 形成往复回环的节奏） ，形成往复回环的节奏）
2、何其芳 、
（1912－1977）， － ）， 四川万县人， 四川万县人，1929 年开始发表作品 。 汉园集》 《汉园集》 、《燕 泥集》 泥集》 诗中冷艳的色彩、 诗中冷艳的色彩 、 感伤的情调和精致 的艺术， 的艺术 ， 同时交汇 着东、 着东 、 西方诗歌的 影响。 影响。
前期抒情诗的特点是： 前期抒情诗的特点是 ： 以象征手法和华美 多姿的文字， 融化晚唐五代诗词的意境， 多姿的文字 ， 融化晚唐五代诗词的意境 ， 唱着忧郁缠绵的爱情、 梦和对美的追求， 唱着忧郁缠绵的爱情 、 梦和对美的追求 ， 如 《 预言》 、 《 爱情》 、 《 慨叹》 、 《 花 预言 》 爱情 》 慨叹 》 环》 抗战前， 何已开始转变美学追求， 到了40 抗战前 ， 何已开始转变美学追求 ， 到了 年代， 其诗作则以歌唱群众、 青春、 年代 ， 其诗作则以歌唱群众 、 青春 、 自我 的变化为特色。 其中， 的变化为特色 。 其中 ， 《 我为少男少女们 歌唱》 生活是多么广阔》 等代表作品， 歌唱 》 、 《 生活是多么广阔 》 等代表作品 ， 显示出热情明朗、乐观向上的昂扬基调。 显示出热情明朗、乐观向上的昂扬基调。
中国诗歌会
中国诗歌会：成立于1932年9月，上海总会机关刊物《新诗歌》，发起人：穆木天、蒲风、杨骚、任钧等人。
诗歌观：一是要求诗人站在“（无产）阶级的意识形态”的立场上去把握与反映现实，也即实现“诗的意识形态化”；一是要求“诗与诗人的大众化”。
前驱诗人殷夫。
代表诗人蒲风。
后期新月派：以1928年创刊的《新月》月刊及1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地，其基本成员除了前期的徐志摩、饶孟侃、林徽因、孙大雨等人外，还有陈梦家、方玮德、邵洵美、卞之琳等。
所谓“现代派，大体上是对1930年代到抗战前夕新崛起的有大致相似的创作风格的年青诗人的统称。
代表诗人有戴望舒、卞之琳、何其芳、李广田、施蛰存、金克木、林庚等。
论语派，是指以《论语》《人间世》《宇宙风》等刊物为阵地，以林语堂为理论指导和创作核心，以陶亢德、徐訏为中坚，以经常撰稿而具有相似的生活态度和艺术追求的章克标、邵洵美、潘光旦等人所形成的一个小品散文艺术流派。
“无产阶级戏剧”的中心在上海，1930年成立的中国左翼剧团联盟（后改为中国左翼戏剧家联盟）提倡：演剧大众化，以话剧直接反映现实革命斗争，并将演出面向工厂农村。
以胡风主编的《七月》《希望》和“七月诗丛”等书刊为阵地，以艾青、田间为先驱，形成了一个现实主义的诗歌流派——“七月诗派”。
1947年，南北诗人终于汇合形成一个流派，后来被称为“九叶诗派”。
核心成员包括西南联大毕业的穆旦、杜运燮、郑敏、袁可嘉，还有辗转聚集到上海的辛笛、陈敬容、杭约赫（曹辛之）、唐祈、唐湜。
上海“孤岛”杂文创作，《鲁迅风》、《文汇报》副刊《世纪风》。
①唐弢《劳薪集》《识小录》《长短书》集《从奴隶到奴隶》《略论吃饭与打屁股》《氓》《丑》《逃与趋》②巴人《窄木集》《血泪仇》展现的是老实敦厚的农民王仁厚一家三代人的悲欢离合故事。
主要运用鲜明的对比手法，表达了“两重社会两重天”的政治主题。
.“赵树理方向”其一，要求文学作品具有强烈的政治功利性，从属于政治的需要，积极地为政治服务，为宣传各项方针政策服务，为当前的中心工作服务。
中国诗歌会的诗歌
中国诗歌会的诗歌
中国诗歌会的诗歌作品丰富多样，以下是一些例子：
徐志摩的《再别康桥》：这是中国现代诗歌的经典之作，诗人用优美的语言描绘了对康桥的深深眷恋和告别之情。
戴望舒的《雨巷》：这首诗以雨巷为背景，描绘了一个孤独、惆怅的青年在雨巷中徘徊的情景，体现了诗人对人生和爱情的深深思考。
郭沫若的《女神》：这是中国现代诗歌的代表作之一，诗人用豪放、激昂的语言表达了对自由、生命和爱情的追求。
以上仅是中国诗歌会众多诗歌作品中的一部分，还有很多其他的优秀作品，如艾青的《大堰河——我的保姆》、闻一多的《死水》等等。
这些诗歌作品在中国文学史上占据着重要的地位，对后世产生了深远的影响。
“中国诗歌会”的诗歌创作
“中国诗歌会”的诗歌创作●“中国诗歌会”的诗艺特点。
●●“中国诗歌会”的创作特点。
●●殷夫、臧克家等的诗歌创作。
●“中国诗歌会”的诗艺特点●●基本特点：与中国共产党领导的革命斗争有着直接的、自觉的血肉联系●●“发起人”：穆木天、蒲风、杨骚、任钧●●诗歌追求：1.“诗的意识形态化”● 2.“诗与诗人的大众化”●“中国诗歌会”的创作特点●●1.及时、迅速地反映时代重大事件，表现工农大众及其斗争，强调诗歌对实际革命运动的直接鼓动作用。
●●2.强调“诗的意识形态化”，加强了诗的理性化色彩与主观性，强调诗人“自我”在“集体”、“小我”在“大我”中的融合。
●●3.在艺术表现上模仿现实，追求“歌谣●化”，试图使诗成为“群体听觉艺术”。
●血字殷夫●血液写成的大字，●斜斜地躺在南京路，●这个难忘的日子——●润饰着一年一度……●●血液写成的大字，●刻划着千万声的高呼，●这个难忘的日子——●几万个心灵暴怒……●血液写成的大字，●记录着冲突的经过，●这个难忘的日子——●狞笑着几多叛徒……●●“五卅”呦！●立起来，在南京路上走！●把你血的光芒射到天的尽头，●把你刚强的姿态投射到黄浦江口，●把你的洪钟般的预言震动宇宙！●……●1929.5●孩儿塔哟，你是稚骨的故宫，伫立于这漠茫的平旷，倾听晚风无依的悲诉，谐和着鸦队的合唱！呵！你是幼弱灵魂的居处，你是被遗忘者的故乡。
●●白荆花低开旁周，灵芝草暗覆着幽幽私道，地线上停凝着风车巨轮，淡曼曼天空没有风暴；这哟，这和平无奈的世界，北欧的悲雾永久地笼罩●你们为世遗忘的小幽魂，天使的清泪洗涤心的创痕；哟，你们有你们人生和情热，也有生的歌颂，未来的花底憧憬。
只是你们已被世界遗忘，你们的呼喊已无迹留，狐的高鸣，和狼的狂唱，纯洁的哭泣只暗绕莽沟。
你们的小手空空，指上只牵挂了你母亲的愁情，夜静，月斜，风停了微嘘，不睡的慈母暗送她的叹声。
幽灵哟，发扬你们没字的歌唱，使那荆花悸颤，灵芝低回，远的溪流凝住轻泣，黑衣的先知者蓦然飞开。
中国诗歌会的诗歌
中国诗歌会的诗歌
我站在古老的诗歌之巅，
伫立在中国诗歌会的舞台上。
我的心湿润了这块土地，
我的笔蘸湿了这个国度。
我看见北国的寒冷，
我闻到南国的芬芳。
时光翻飞，岁月如梭，
我用诗歌记录这一切。
我描绘山河的壮丽，
我歌颂人民的英勇。
无论是繁华还是凋零，
我将诗词化作千言万语。
我写下了爱情的柔情，
我吟唱了战争的英雄。
我以歌声激励人心，
我以笔墨唤醒大地。
中国诗歌会是一座宝库，
收藏了千百年的智慧。
每一位诗人都是珍珠，
镶嵌在这个伟大的文化之中。
我愿与诗人们同行，
留下我们的印记和声音。
让世界听到我们的歌，
中国诗歌会的诗歌在传承。
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“中国诗歌会”的诗歌创作
●“中国诗歌会”的诗艺特点。
●●“中国诗歌会”的创作特点。
●●殷夫、臧克家等的诗歌创作。
●“中国诗歌会”的诗艺特点
●●基本特点：与中国共产党领导的革命斗争有着直接的、自觉的血肉联系
●●“发起人”：穆木天、蒲风、杨骚、任钧
●●诗歌追求：1.“诗的意识形态化”
● 2.“诗与诗人的大众化”
●“中国诗歌会”的创作特点
●●1.及时、迅速地反映时代重大事件，表现工农大众及其斗争，强调诗歌对实际革命运
动的直接鼓动作用。
●●2.强调“诗的意识形态化”，加强了诗的理性化色彩与主观性，强调诗人“自我”在“集
体”、“小我”在“大我”中的融合。
●●3.在艺术表现上模仿现实，追求“歌谣
●化”，试图使诗成为“群体听觉艺术”。
●血字殷夫
●血液写成的大字，
●斜斜地躺在南京路，
●这个难忘的日子——
●润饰着一年一度……
●
●血液写成的大字，
●刻划着千万声的高呼，
●这个难忘的日子——
●几万个心灵暴怒……
●血液写成的大字，
●记录着冲突的经过，
●这个难忘的日子——
●狞笑着几多叛徒……
●
●“五卅”呦！
●立起来，在南京路上走！
●把你血的光芒射到天的尽头，
●把你刚强的姿态投射到黄浦江口，
●把你的洪钟般的预言震动宇宙！
●……
●1929.5
●孩儿塔哟，你是稚骨的故宫，
●伫立于这漠茫的平旷，
●倾听晚风无依的悲诉，
●谐和着鸦队的合唱！
●呵！你是幼弱灵魂的居处，
●你是被遗忘者的故乡。
●
●白荆花低开旁周，
●灵芝草暗覆着幽幽私道，
●地线上停凝着风车巨轮，
●淡曼曼天空没有风暴；
●这哟，这和平无奈的世界，
●北欧的悲雾永久地笼罩
●你们为世遗忘的小幽魂，
●天使的清泪洗涤心的创痕；
●哟，你们有你们人生和情热，
●也有生的歌颂，未来的花底憧憬。
●
●只是你们已被世界遗忘，
●你们的呼喊已无迹留，
●狐的高鸣，和狼的狂唱，
●纯洁的哭泣只暗绕莽沟。
●
●你们的小手空空，
●指上只牵挂了你母亲的愁情，
●夜静，月斜，风停了微嘘，
●不睡的慈母暗送她的叹声。
●幽灵哟，发扬你们没字的歌唱，●使那荆花悸颤，灵芝低回，
●远的溪流凝住轻泣，
●黑衣的先知者蓦然飞开。
●
●幽灵哟，把黝绿的林火聚合，
●照着死的平漠，暗的道路，
●引主无辜的旅人伫足，
●说：此处飞舞着一盏鬼火……
●老马
总得叫大车装个够，
它横竖不说一句话，
背上的压力往肉里扣，
它把头沉重地垂下！
这刻不知道下刻的命，
它有泪只往心里咽，
眼里飘来一道鞭影，
它抬起头望望前面。
1932.4
不久有那么一天（臧克家）
不要管现在是怎么样，等着看，不久有那么一天，
宇宙扪一下脸，来一个奇怪的变！天空耀着一片白光，
黑暗吓得没处躲藏，
人，长上翅膀，带着梦飞，
赛过白鸽翻着清风，
到处响着浑圆的和平。
丑恶失了形，
美丽慌张着找不到自己的影。
不过，现在你只管笑我愚，
就像笑这样一个疯子，
他说：“太阳是从西天出，
黄河的水是清的。
”
这话於今叫我拿什么证实？
阴天的地上原找不到影子，
但请你注意一件事：
暗夜的长翼底下，
伏着一个光亮的晨曦。