30年代诗歌概述(一)

①讲究诗的形式的凝炼、整齐，讲究诗的 节奏、韵律，以格律诗的形式反映社会现 实。 ②擅长比喻，把感情和倾向性凝聚、隐蔽 在诗的形象里，化思想、概念为具体形象。
特点：
③重视炼字炼句，尤重动词。 ④诗风质朴凝炼、含蓄深沉。
诗集《烙印》(1933)、《罪恶的黑手》 (1934) ；长诗《自己的写照》(1936) 短诗集《运河》(1936)。
茅盾说：“《烙印》的二十二首诗 只是用 了朴素的字句写出了平凡的老百姓的生 活。…… 我相信在目今青年诗人中，《烙 印》的作者也许是最优 秀中间的一个了。”
描写了农民形象和乡村景色，为新诗反映农 村生活开拓了新的天地。
内容广泛
A、反映农村破产和农民的苦难生活，如《老马》、 《难民》
B、表现自我人生体验到的“永久性真理”如《生 活》、《希望》 C、表现反帝情绪，如《罪恶的黑手》 D、通过自我抒情为时代、历史摄影，如《自己的 写照》、《运河》。
老马
总得叫大车装个够， 它横竖不说一句话， 背上的压力往肉里扣， 它把头沉重地垂下！
创作主张
（1）“捉住现实”：即诗歌要适应时代的要
求，以现实主义的方法创作表达反帝反封
建思想的作品；
（2）“大众歌调”：即提倡诗歌大众化，要
求诗的表现形式应大众化、民族化，使诗
普及到群众中去。
主要内容：
①写农民的苦难与反抗斗争。（蒲风：《茫
茫夜》、《六月流火》； 王亚平：《农村
的夏天》、《十二月的风》；
鲁迅在为殷夫的诗集《孩儿塔》作序时，
称其诗为“东方的微光”、“林中的响
箭”、“冬末的萌芽”，是“别一世界”
（即无产阶级新世界）的诗。
《血字 》
《别了，哥哥》
诗作：《1929年5月1日》
我突入人群，高呼 “我们，，我们 ，，我们” 呵，响应，响应， 满街上是我们的呼声！// 我融入一个声音的洪流， 我们是伟大的一个心灵。 满街都是工人，通知，我们 满街都是粗暴的呼声。// 一个巡捕拿住我的衣领，但我还狂叫，狂叫，狂叫， 我已不是我， 我的心合着大群燃烧！
这刻不知道下刻的命， 它有泪只往心里咽， 眼前飘来一道鞭影， 它抬起头望望前面。
《老马》：不堪重负的老马的悲惨形象
装车（实写） 合） 扬鞭出发（虚实结
老马（农民） ：倔强、坚忍、悲愤、无望 主人（统治者）：贪婪、残忍、凶狠、无 情 作者 ：同情、不平、愤怒、诅 咒
臧克家:《烙印》
生怕回头向过去望， 我狡猾的说”人生是个慌”， 痛苦在我心上打个印烙， 刻刻警醒我这是在生活。// 我不住的抚摩这印烙， 忽然红光上灼起了毒火， 火 花里迸出一串歌声， 件件唱着生命的不幸//。 我从 不把悲痛向人诉说， 我知道那是一个罪过， 混沌的 活着什么也不觉， 既然是迷就不该把底点破。// 我 嚼着苦汁营生， 像一条吃巴豆的虫， 把个心提在半 空， 连呼吸都觉得沉重。// 感烙印 逃了十八年， 才 知道， 人生是迷宫， 布满伤。 //幸福宛如背影， 衬 托悲的光芒， 歌是乞讨的声音， 齿间迸出的苍凉。 // 沉默吧， 关闭心窗， 别让罪恶出去， 啮噬生之善 良。 剑在何方？
殷夫诗歌的主要特点
①从工人群众的劳动和斗争生活中提炼诗的
语言和形象，节奏明快有力，刚健之中透
露出清新之美。
②恢复了政治抒情诗中情抒情主人公的“自 我”形象，且这一“自我”在中国新诗 “自我”抒情形象发展史上占有重要位置。
2、中国诗歌会
1932年9月，在“左联”的领导下，“中国 诗歌会”在上海成立，它是一个群众性的 诗歌团体 发起人有穆木天、杨骚、任钧、蒲风等。 在《缘起》和《发刊诗》中阐明了自己的 创作主张，并以《新诗歌》作为机关刊物， 随后广州、北京及日本的东京都成立了分 会，并先后出版诗刊，吸引了一批诗人 是中国新诗发展史上出现的第一个有组织、 有明确理论纲领的革命诗歌团体。
②写反帝抗日 。（穆木天：《守堤者》、
《流亡者之歌》等）
特点：
①描摹重大题材，揭示富有时代特色的政治
或社会主题。 ②直抒胸臆，直接描摹，不尚意象。 ③语言通俗，体式自由。
3、臧克家的前期诗作
（1905、10—— 2003、12），山东诸 城县臧家庄人；被誉
为“农民诗人“，他的 特点就是他不同于新月 派、现代派诗人以及中 国诗歌会诗人的“坚忍 主义”。
30年代诗歌格局
新诗的拓展：两大诗潮的并峙（1925-抗战爆发 前） 大众化倾向：中国诗歌会 密云期诗人：臧克家、田间、艾青
贵族化倾向：后期新月派 现代派
30年年代诗歌概述
一、现实主义派 诗歌 1. 殷夫的诗歌：
（1909—— 1931），原名徐 伯庭，笔名白莽、 任夫、沙洛等， 浙江象山人。
殷夫的诗歌及相关评价
回顾20年代诗歌发展
新诗的草创期：白话诗运动（1917-1921）：胡适 新诗的奠基期：自由化运动（1921-1925） 写实主义诗风：文学研究会等 浪漫主义诗风：郭沫若等 湖畔诗派：冯至、冯雪峰、、 小诗：冰心、宗白华
20年代诗歌发展的两种倾向
早期新月派
贵族化趋向
早Leabharlann Baidu象征主义
大众化趋向：无产阶级诗歌（普罗诗歌）