服装的外轮廓设计

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服装设计之廓形设计课件

H型廓形
总结词
直筒造型，上下宽度一致，强调纵向线条。
详细描述
H型廓形是一种直筒造型，其上下宽度基本一致，呈现出一种稳重、端庄的感觉。这种廓形强调纵向线条，适合用于修身的连衣裙、直筒裤等设计。
X型廓形
总结词
在服装的前部或后部呈现明显的宽窄变化，形成交叉造型。
详细描述
X型廓形是一种在服装的前部或后部呈现明显的宽窄变化，形成类似字母 “X”的造型。这种廓形能够突出身体的曲线美，适合用于女性化的服装设计，如裙子、外套等。
详细描述
在廓形设计中，需要遵循比例协调、线条流畅、结构合理等原则。同时，还需要掌握一些技巧，如利用剪裁、拼接、褶皱等手法来丰富服装的层次感和立体感，以及通过细节处理来提升服装的整体品质。
02 常见廓形设计解析
A型廓形
总结词
上窄下宽的造型，强调横向扩张感。
详细描述
A型廓形是服装设计中常见的一种廓形，其特点在于上身较窄，逐渐向下扩展，形成一种类似字母 “A”的造型。这种廓形能够强调出身体的下半部分，适合用于宽松的裙子、裤子等设计。
未来主义
以未来为灵感，设计出具有科技感和前瞻性的廓形。
05 案例分析
经典廓形设计案例解析
01
案例一：A字形廓形
02
案例二：X形廓形
03
案例三：H形廓形
04
案例四：O形廓形
知名品牌廓形设计案例解析
01
案例一
Chanel的A字形廓形
02
案例二
Dior的X形廓形
03
案例三
Gucci的H形廓形
04
案例四
04 廓形设计的创新与发展
结合现代科技的创新廓形设计

服装造型设计---外轮廓

• 2、虚实对廓型形态设计的影响虚实可形成层次、韵律，强弱，而且还可造成现实与幻想、坚固与松弛。
阳刚、阴柔、明快与朦胧的对比．给人带来不同的心理效应。虚实是服装设计中经常用来表现服装形态表情的手法。它带给人视觉上和
感觉上的层次和变化感，对服装的风格影响较为明显。
• 3、材料质感对廓型形态设计的影响材料质感形态对廓型形态设计的影响是非常重要的因素。不同的材料有不
• O型:服装没有明显的棱角，整个造型比较宽松，呈灯笼状的造型,强调肩部的弯曲，从上至下形成个圆状.特点:活泼生动
• S型：也叫酒杯形。外轮廓线条柔和，收腰夸张臀部和下摆。此外型的服装很女性化又非常典雅。
• 枣核型：最上和最下两个端点都是合体收紧的，而中间则宽松膨大。此外型服装富有个性，比较时尚化。
• 服装外轮廓(silhouette)原意是影像、剪影、侧影、轮廓，在服装设计上引申为外形、外廓线、大形、廓型等意思。服装外轮廓是一种单一的色彩形态，人眼在没有看清款式细节以前首先感觉到轮廓.
二、服装外轮廓分类
服装外轮廓有以下几种分类 • 1、以字母命名：如A形、v形、H形、O形、Y形、T形、
服装造型设计
服装造型设计
1
服装外轮廓造型设计
2
服装内结构造型设计
3 服装细部设计--领子、袖子、口袋、裤子
4
服装细节设计--褶与装饰
服装设计的三大基本元素：款式色彩面料
第一节服装的外轮廓款式中涉及的变化部位：领、袖、肩、门襟等
款式
外形轮廓线（侧影）
服装呈现给人们视觉里的首先是外形线
一、服装外轮廓概述
同的物理特性其物理特性对廓型形态设计有举足轻重的作用。材料的硬、挺，垂，厚、薄以及不司的光泽，决定着服装的基本特色，充分发挥材料的特性与可塑性，通过面料材质创造特殊的形式质感和细节局部．使服装阐释出服装的个性精神和最本质的美．

服装外轮廓设计培训课件(共24张PPT)

• 几何造那么法的优点就是设计时可以不以某个造型为原型，设计的自由度非常大，经过一翻随心所欲地排列组合，经常会得到意想不到的好的服装廓型。
• 3、原型移位法
•
原型位移法是指确定原型服装或标准人体的关键部位，
然后按照设计意图进行局部或全部空间位移的方法。这种
变化方式就是要抓住关键部位进行上下、左右、前后的移
动，移动后的轨迹就是所要设计的服装的廓形。
培训专用
重叠法
培训专用
培训专用
培训专用
四、影响廓型形态设计的因素
• 1、量对廓型形态设计的影响
• 量包括大小、长短、粗细、多少等，靠比照在一定条件下形成。在服装设计中量是影响服装形态表现的重要因素。
• 2、虚实对廓型形态设计的影响
• 虚实可形成层次、韵律，强弱，而且还可造成现实与梦想、巩固与松弛。阳刚、阴柔、明快与朦胧的比照．给人带来不同的心理效应。
培训用
几何外形
培训专用
自由廓形
培训专用
三、造型元素在廓型设计中的应用
• 1、点、线、面、体在廓型中的联合设计方法 • A、相接法 • 将两个廓形边缘相接但不交叉，就会产生一个两形相互连接的组合形。
在相接的方式中，相接的两个造型元素处于同一空间平面，形与形各自互不渗透，相接的局部只起连接作用，所以新外形仍保存了造型元素原有的形态。 • B、结合法
培训专用
造型元素量的增多改变廓形
培训专用
虚实形成层次、韵律，强弱感
培训专用
材料质感形态影响廓型形态设计
培训专用
材料质感形态影响廓型形态设计
培训专用
材料质感形态影响廓型形态设计
培训专用
造型元素量的增多改变廓形

服装外形的种类及设计要点

服装外形的种类及设计要点
服装外形是指服装的整体轮廓和形状，它是服装设计中非常重要的一个方面。

服装外形的种类和设计要点如下：
1. A 型：A 型服装的特点是上窄下宽，形似字母 A。

这种外形适合大多数人穿着，尤其是身材较瘦的人。

设计要点包括：肩部要窄，胸部和腰部要收紧，下摆要宽松。

2. H 型：H 型服装的特点是上下宽度基本相等，形似字母 H。

这种外形适合身材比较匀称的人穿着。

设计要点包括：肩部、腰部和下摆的宽度要基本相等，线条要简洁流畅。

3. O 型：O 型服装的特点是上下宽度都比较宽松，形似字母 O。

这种外形适合身材比较丰满的人穿着。

设计要点包括：肩部和下摆要宽松，腰部可以稍微收紧一些，以突出身材曲线。

4. X 型：X 型服装的特点是上下宽度比较宽松，腰部收紧，形似字母 X。

这种外形适合身材比较丰满的人穿着，可以突出身材曲线。

设计要点包括：肩部和下摆要宽松，腰部要收紧，以突出身材曲线。

5. T 型：T 型服装的特点是上宽下窄，形似字母 T。

这种外形适合身材比较高大的人穿着，可以突出上半身的线条。

设计要点包括：肩部要宽，胸部要突出，腰部和下摆要收紧。

在设计服装外形时，需要考虑到穿着者的身材特点和穿着场合，选择合适的外形和设计要点，以达到最佳的穿着效果。

同时，还需要注意服装的比例和线条的流畅性，以确保服装的整体美观。

服装设计基础——第三章服装款式造型

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57
1、相接法 • 将两个廓形边缘相接但不交叉，就会产生一个两形
相互连接的组合形。 • 相接是服装廓形设计中经常用的方法。
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58
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59
2、结合法
• 结合法是指将两个不同或相同的形部分重合后产生的造型
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60
3、减缺法
• 减缺是两个不同的服装廓形相互重叠时，将其中某些部分去掉从而产生一个新的廓形。
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64
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65
第三章服装造型规律
第一节服装造型要素第二节服装款式造型
.
66
第二节服装设计款式构成造型
一、服装款式造型的概念一、服装外部廓形设计三、服装内部结构设计四、服装部件设计
.
67
三、服装内部结构设计
•内部结构是造型的骨架，也是极具表现力的设计要素。 •主要以人体胸线、胸点、腰线、臀线及中轴线等作为参考依据，通过采用不同的横向、竖向、斜向、曲向的省道线和分割线来塑造完成。 •内部结构的设计变化形式主要有分割、省道、褶裥、填充、撑架、悬垂、堆积等手法。
.
61
4、差叠法
把两个相同或不同的形相互重合，取其交叉部分形成的形，而把其余的形全部去掉。
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62
5、重合法
重合是将两种服装廓形移近，使其中一个形覆盖在另一个形之上，彼此重合为一体，产生上或下、前或后的空间关系，然后来确定新的廓形。
.
63
6、图底法
把两个图形相互拉开一定的距离，然后使人的视线集中在两个图形中间的部分，原来两个图形的边缘线在中间圈起的图形就是新的廓形。
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20世纪服装廓形演变与解析(很重要)

代表的文化现象: 代表的文化现象疯狂的摇滚乐和迪斯科。
喇叭裤
廓型: 廓型 1970年代廓型是更为轻松的、修长型的。例如:采
用浪漫的飘逸面料；乡村风格的套头衫的下摆呈喇叭型，隐藏了腰部的线条；喇叭裤搭配厚底鞋。发型是轻微的卷发。
产品战略监控中心
厚底鞋
1980年代的服装廓型年代的服装廓型年代的服装廓
腰部贴体
代表人物:法国设计师--克里斯汀·迪奥代表人物
(Christian·Dior)，宣告了一个革命性的廓型来临。
廓型: 廓型 20世纪40年代廓型是军装外观，厚厚的垫肩形
成了方形肩部，搭配实用的及膝裙。
及膝裙子
产品战略监控中心
1950年代的服装廓型年代的服装廓型年代的服装廓
时间: 时间 20世纪50年代，巴黎重新获得世界“时尚之都”的桂冠
肩线的位置、肩的宽度、形状的变化会对服装的造型产生影响。如：袒肩与耸肩的变化。
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2.腰部腰部
腰部是影响服装廓型变化的重要部位，腰线高低位置腰线高低位置的变化，形成高腰线高低位置腰式、正腰腰线式、低腰式。
产品战略监控中心
腰的松紧度松紧度松紧度是廓型变化的关键变化的关键，形成束腰型与松腰型。
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3.底摆线底摆线
底摆线是服装外轮廓型改变的敏感部位，其形状变化丰富，是服装流行的标志之一。（1）长短变化
产品战略监控中心
（2）形态变化
放开
不对称式
收紧
产品战略监控中心
4.围度围度
服装围度变化对服装外轮廓型的影响最关键,围度设置是服装性的头饰物带臀垫的紧身胸衣
廓型: 廓型在这个时期，穿着紧身胸衣的女装廓

服装款式设计

通过色彩面积的大小配合，达到彩度弱对比效果。
1.高彩度的配合
（1）几种高彩度色彩相配合
（2）只运用纯色相配合
（二）彩度弱对比
相差4个色阶以内的对比。
具有对比差小，认识度非常低，
形象模糊不清的特征。
2.低彩度的配合
以低彩度为基调的色彩配合，可以点
缀点少量中彩度色。其效果一般是偏暗或
偏灰，具有厚重、含蓄、低沉的特点。
色系二：奶油色
这是本季里最受欢迎的运动装色彩之一，比白色带给人们更多的新鲜感，尤其是应用在垂坠和宽松针织款式中时，显得非常华丽。它有很多不同的奶油色调，有非常接近白色的金银花色，也有带着少许粉色和黄色调的奶油色，当各种色调混合应用或搭配时能表现出不同的层次感。
色系三：铁蓝色
宝蓝色是前一季里非常关键的一个色调，在本季里也是同样的重要，只不过已经出现了下滑趋势，有一部分已经为长春花色所代替。但是宝蓝色仍然是非常明亮的，是“未来实验室”主题和“战士”主题下的重要表现形式。
（三）彩度中对比
相差5～6个色阶以内的为彩
度中对比。对比效果既柔和、朦
胧、统一，又不失变化。
3.中彩度的配合
以中彩度为基调的色彩配合，具有温和、柔软、沉静的特点。
色相的特征
一、色彩的情感与象征
色彩本身并无固定的情感和象征意义，但由于色彩作用于人的感官，往往会引起人们的联想和感情的共鸣，从而产生一系列心理活动，给色彩披上情感的轻纱，并由此迸发出对色彩的好恶感受和象
色相里的不同明度与彩度的色彩对比。
•
邻近色和同类色的搭配比较相似，配色效果比较柔和、自然。可以冷色搭配、暖色搭配也可以冷暖搭配。
（三）类似色的配合
在24色环中相隔 30°～60°左右的色

服装造型轮廓讲课文档

第44页，共90页。
▪ ③ X型：主要是通过夸张
肩部和下摆，修饰和收束腰部而形成，也主要表现为收缩腰部，以烘托肩和下摆的宽度。
▪ 上衣和大衣等以宽肩、阔摆、收
腰为基本特征。
▪
这种外形特别能体现女性
的曲线美，是自然美和夸张美
的最佳结合；这种外形还富于
变化、充满活泼浪漫的情调，
给人以高贵时尚之感
▪ ⑥ V形： V形能增强服装的挺拔感，能产生活泼潇洒的感觉，同时也能表现出男性美的风格的外形。
第58页，共90页。
第59页，共90页。
第60页，共90页。
Y-此类服装上宽下窄，通过夸张肩部，收紧下摆，具有较强的中性化色彩。
Y型
第61页，共90页。
服装基础知识
第3页，共90页。
第4页，共90页。
第5页，共90页。
二、服装造型设计的内容
▪ 服装造型设计主要包括整体轮廓造型与局部造型设计；
▪ 在外形设计时，主要注意服装外形的分类和特点，外形的构成规律，外形变化的主要部位，
▪ 而局部造型设计主要掌握领型、袖型和口袋等的设计。
第6页，共90页。
造型（款式）、色彩、材质（面料）都是服装设计的三大要素.协调处理好服装廓形与款式设计的关系是完成服装造型设计的一个重要任务。 ▪ 服装廓形与款式设计是服装造型设计的两大重要组成部份。
第25页，共90页。
服装基础知识
服装的造型外轮廓特征
第26页，共90页。
第27页，共90页。
第28页，共90页。
第29页，共90页。
第30页，共90页。
第31页，共90页。

服装设计三大构成要素

服装设计三大构成要素服装是一种综合艺术，体现了材质、款式、色彩、结构和整理工艺等多方面结合的整体美。

从设计的角度讲，款式、色彩、面料是服装设计过程中必须考虑的几项重要因素，称为服装的设计三大构成要素。

1.款式所谓款式即服装的内、外部造型样式。

这里的款式是指从造型秒度第微呈现的构成服装的形式，是服装造型设计的主要内容。

服装款式首先与人体结构的外形特点、活动功能及其形态有关，又受到穿着对象与时间、地点、条件诸多因素的制约。

款式设计要点包括外轮廓结构设计，内部线条组织和部件设计几方面。

外轮廓决定服装造型的主要特征。

按其外形特征可以概括为字母型、几何型、物态型几大类。

当确定服装外形时应注意其比例、大小、体积等的关系。

力求服装的整体造型优美和谐，富有形象性。

服装上的线条不但本身要有美感，而且在款式设计分布排列要合理、协调，有助于形成或优雅、或潇洒、或活泼、或成熟的服装风格。

服装部件是构成服装款式的重要内容，一般包括领型、袖子、口袋、纽扣及其他附件。

进行零部件设计时，应注意布局的合理性，既要符合结构原理，又要符合美学原理，以此加强服装的装饰性与功能性，完善服装的艺术格调。

2. 色彩服装中的色彩给人以强烈的感觉。

皮尔·卡丹说：“我创作时，最重要色，因为色彩很远就能被人看到，其次才是式样。

”织物材料缤纷的色彩、不同色彩配置会带给人不同的视觉和心理感受，从而使人产生不同的联想和美感。

色彩具有强烈的性格特征，具有表达各种感情的作用，经过设计的不同配色能表现不同的情调。

如晚礼服使用纯白色表示纯洁高雅，使用红色表示热情华丽。

设计一套服装或一个系列服装时，要根据穿用场合、风俗习惯、季节、配色规律等合理用色，选用什么色彩、什么色调、几种色彩搭配，都要经过反复推敲和比较，力求体现服装的设计内涵，从而达到不同的设计目的，体现不同的设计要求。

服装纹样也是服装中色彩变化非常丰富的一部分。

服装纹样指的就是图案在服装上的体现形式，服装上的纹样按工艺分类可分为印染纹样、刺绣纹样、镶拼纹样等；按素材可分为动物纹样、花卉纹样、人物纹样等；按构成形式又可氛围单独纹样和连续纹样等；此外，还有按构成空间分类的平面纹样和立体纹样。

服装三大要素

服装设计服装设计的三大要素以及服装的整体美概念造型、色彩、材质是服装设计的三大要素。

（一）型与服装设计服装的造型可分为外造型和内造型，其外造型主要是指服装的轮廓剪影，内造型指服装内部的款式，包括结构线、省道、领型、袋型等等。

服装的外型是设计的主体，内造型设计要符合整体外观的风格特征，内外造型应相辅相承。

要避免抛开外型风格一味追求内造型的精雕细刻，因为这将会起到喧宾夺主、支离破碎的反面效果。

1．服装的外造型设计服装设计作为一门视觉艺术，外型轮廓能给人们深刻的印象，在服装整体设计中造型设计属于首要的地位。

服装的外轮廓剪影可归纳成A、H、X、Y四个基本型。

在基本型基础上稍作变化修饰又可产生出多种的变化造型来，以A型为基础能变化出帐篷线、喇叭线等造型，对H、Y、X型进行修饰也能产生更富情趣的轮廓型。

服装基本型的变化轮廓线的变化是流行款式演变的鲜明特点，例如20世纪50年代流行的帐篷形，60年代的酒杯形，70年代的倒三角形，70年代末、80年代初的长方形以及近年来流行的宽肩、低腰、圆润的倒三角形等等，见图1－9。

本世纪裙底边线的长短变化设计师应对型有敏锐的观察能力和分析能力，从而预测出或引导未来的流行趋势。

纵然服装的外造型千变万化，但都离不开人体的基本形态，决定外形线变化的主要部分是肩、腰和底边。

例如腰部是服装造型中举足轻重的部位，其中腰部的松紧度和腰线的高低，是影响造型的主要因素。

腰部从宽松到束紧的变化可以直接影响到服装造型从H型向X型的改变，H型自由简洁而X型纤细、窈窕。

腰节线高度的不同变化可形成高腰式、中腰式、低腰式等服装，腰线的高低变化可直接改变服装的分割比例关系，表达出迥异的着装情趣。

2．服装的内造型设计服装的内造型设计主要包括：结构线、领型、袖型和零部件的设计。

服装的结构线具有塑造服装外型，适合人体体型和方便加工的特点，在服装结构设计中具有重要的意义，服装结构设计在一定意义上来说即是结构线的设计。

服装外轮廓

服装造型又称服装外轮廓，总体轮廓。

不同比例的外型轮廓有不同的造型特征，归纳千百万化的服装外型，大致可分为六种基本造型，是指服装的轮廓，A型（金字塔）：上衣和大衣不收腰、宽下摆或收腰宽下摆为基本特征，上衣一般肩部较宽或裸露双肩，衣摆宽松肥大，裙子和裤子均以紧腰阔摆口为特征。

从上至下像梯形式逐渐展开的外形，累柔，活泼而浪漫。

一种适度的上窄下宽的平直造型。

它通过收缩肩部（不使用垫肩），夸大裙摆而造成一种上小下大的梯形印象，使整个廓型类似大写字母A字上窄下宽下摆宽大遮盖小肚腩及胯部，对于有点小肚子和胯部比较大的女性是不错的选择。

A型外轮廓的服装使肩部显得溜肩，腹部与臀部重量加大，不太适合没有肩线的女性。

以大衣，连衣裙、家居服为主。

X型：X型是通过夸张肩部，衣裙下摆而收紧腰部，使整体外形显得上下部分宽松夸大，中间窄小的类似字母X的造型。

X型与女性身体的优美曲线相吻合，可充分展现和强调女性的魅力。

上衣和大衣以宽肩、扩摆、束腰为基本特征，裙子和裤子也以上下肥大中间收紧为特征。

X型上身适体，腰部收紧，下部呈喇叭形舒展的外形轮廓，强调胸、腰部线条，具有典型的浪漫主义风格。

通常泡泡袖体现的较多，比较适合肩部较窄的女性穿着。

礼服、婚纱采用X型较多。

S型：胸、臀围度适中而腰围收紧。

较X型而言,这类廓型女人味更为浓厚,它通过结构设计,面料特性等手段达到体现女性"S"型曲线美的目的,体现出女性特有的浪漫、柔和、典雅的媚力。

O型：具有肩部，腰部以及下摆处没有明显的棱角，特别是腰部线条松弛，不收腰，整（板书）个外形比较饱满、圆润。

上衣和大衣以不收腰、窄下摆为基本特征，衣身呈圆状，裙子和裤子也以上下等宽的圆滑为特征。

不显腰身外型宽大对于没有明显腰身的女性是非常好的选择。

适合偏胖体型的女性。

多以外套、大衣为多。

茧型也是O型的一种。

茧形的剪裁，让人看上去以为是衣服本来的廓型而不是身材的不足，而且遮蔽功能良好，可以说茧型是塑造扬长避短的最佳诠释：“茧”-“最完美的包容”。

服装廓形

契合，使穿着能展现更佳的身型轮廓，他的服装包含休闲路线
订制服，遍及技艺精湛的套装、连身衣、晚宴服、上班服装、
、泳装系列与外出休闲系列。Gianfranco Ferre素有“造型美天
称的Ferre，对于线条的结构拿捏得恰如其分；精巧的手工，更
计者可以充分发挥几何与不对称的剪裁，这也是Ferre男装样式
筑于简易的线条与色彩，FERRE纯净的设计走向奉为圭臬，视
计的基本原则，因此充满自信俐落的风采，一直是贯穿Gianfr
Ferre服装不变的主轴。
因此在服装设计中，Gianfranco Ferre以简洁却十分突出的
来架构服装，表现在人体上，经年累月的严格训练，使Ferre对
与服装架构的线条与比例相当敏感，他巧妙融合了剪裁与颜色
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服装轮廓线的设计

• 以下两组图片分别进行了什么基点变化？
• 以下两组图片分别进行了什么基点变化？
• 以下两组图片分别进行了什么基点变化？
本节的重点与难点
分类 H线型 A线型 V线型 X线型 O线型 S线型
变化基点（肩、腰、摆、围度）肩=腰=摆摆﹥肩肩﹥摆摆=肩﹥腰整体变化肩=摆﹥腰
练习
• 服装轮廓线有哪几种分类？ • 服装外轮廓的变化基点什么？
• 以下哪个图片为A；O；X型？
• 以下哪个图片为A；V；O；X型？
• 以下两组图片分别进行了什么基点变化？
肩=腰=摆摆﹥肩肩﹥摆摆=肩﹥腰整体变化肩=摆﹥腰
肩部
腰部
从腰部看，衣服松紧有什么变化？
从整体看，衣服腰节线高低有什么变化？
下摆
先从摆的长度看，有什么变化？再从摆在整体位置上，有什么变化？
围度
三幅图，在肩、腰、摆发生变化没？肩部
腰部
摆
轮廓变化基点
• 肩部 • 腰部 • 下摆 • 围度
大形轮廓映像；总体骨架
H线型
肩部
肩=腰=摆
腰部
摆
A线型
肩部
摆﹥肩
摆
V线型-----多为男装
肩﹥摆
肩部
摆
强势
职业
X线型-----多为女性
摆=肩﹥腰
肩部
腰部
摆
O线型
整体变化
S线型-----多为女性肩=摆﹥腰
X线形与S线形的区别
肩部
腰部摆分类
H线型 A线型 V线型 X线型 O线型 S线型

《服装廓形设计》PPT课件

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1
服装造型与廓形变化之
服装廓型表示法
h
山
东
省
优质课
执讲人
评选 0号4
活
动2
知识回顾灰太狼
外部轮廓
什么是服装造型？
——服装所具有的立体形象的创造过程和结果
h
3
新授知识
重一、服装廓型概念点分析二、廓型的的特点
简洁、直观、明确
h
4
新授知识
三、服装廓型表示方法
难点分析
直观亲切富于想像11几何型表示法以特征鲜明的几何形态表现服装造型特征的方法12体态型表示法以服装与人体之间的关系及状态表现服装造型特征的方法苗条型自然型13服装廓型的不同表示法字母表示法h型几何表示法方型体态表示法宽松型物态表示法箱型15字母型表示法重点解析16字母型表示法重难点解析17字母型表示法重点解析18字母型表示法重点解析19课堂实践练习任务内容1每组根据抽取的试题进行自主设计2突出廓型主题设计合理3陈述设计理念时间60秒要求标准廓型准确性造型协调度讲解清晰度4每组同学推选一人为讲解员20课堂小结21课下练习以每组所设计的女装廓型为原型以效果图形式进行两款同廓型女装的拓展练习要求廓型准确内部款式变化有新意22课堂寄语用服装廓型表示服装造型不仅十分醒目而且通俗易懂在实际的设计操作中希望大家放开思维多做创新练习做一个善于创新勇于表现的自信快乐的新时代学生
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21
课堂寄语
用服装廓型表示服装造型，不仅十分醒目，而且通俗易懂在实际的设计操作中，希望大家放开思维，多做创新练习做一个善于创新、勇于表现的、自信、快乐的新时代学生
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22
h
9
物态型表示法
特点：直观亲切、富于想像

服装设计元素_服装设计元素应用手法

服装设计元素_服装设计元素应用手法(一)外轮廓元素指服装的外部造型，即剪影轮廓。

服装造型的总体印象是由外轮廓决定的，它进入视觉的速度和强度高于服装的内轮廓，是服装款式制定的基础。

常规有A、X、Y、O、H等细分，已为人们熟知，这里不再赘述。

(二)内轮廓元素指服装的内部造型，即外轮廓以内的零部件的边缘形状和内部结构的形状。

如领子、口袋等零部件和衣片上的分割线、省道、褶裥等内部结构均属于内轮廓元素的范围。

(三)色彩元素色彩元素包括了色彩的色相、纯度、明度等色彩属性。

服装制定元素里的色彩元素不仅指单一的色彩，还包括服装个部分色彩间的搭配。

服装色彩元素主要浮现四大特性，即民俗性、与人的适应性、流行性、材质关联性。

(四)图案元素图案元素指以印染、刺绣、提花、钉缀等各种手段在服装表面形成的抽象的或是具象的，具有形式美感的装饰符号。

图案元素风格鲜亮，具有易识别的特点，有时候流行的重点往往就是某种图案元素。

2服装制定元素应用手法1.夸张。

就是指在制定中运用特别描述对象某一特点的方法，使制定在体积、大小、数量等方面与人们平常所熟知的常态造型形成激烈的反差。

夸张并不局限于夸大，还可以把制定对象的特征进行缩小。

夸张手法在服装制定中颇为常见，可以分为数量上的夸张和形态上的夸张两种。

夸张的对象除了装饰物外，还可以对服装的基本部件做夸张。

由于服装基本部件是人们平常最为熟悉的，所以这种夸张往往能够起到引人注目的效果。

2.重复。

就是指在制定中使某个元素反复出现，形成一定的视觉冲击。

一般来说，这种单位元素的重复出现注重形式感，力求形成一定的节奏感。

重复可以使平淡的元素由于多次出现而加深观者的印象。

元素在重复的时候可以是将单一元素不加改变，简单重复。

也可以将基本元素在形态上略作变化加以重复。

3.易位。

就是指打破常规的服装部件位置，对制定元素进行新的组合。

易位改变人的常规思维，往往给人耳目一新的视觉冲击。

易位的运用往往由于打破了人们的思维定势而使服装展现出易于常态的前卫效果，能够凸现服装与众不同的个性，合适较为前卫的服装风格，易位的幅度越大，跟常态服装的反差就越大，给人的视觉冲击力也越强。

高等职业技术教育招生考试模拟考试：服装类试题卷21(含答案)

嵊州市2018年第二十一次模拟考试服装类试卷一、单选题1.正装女西裤的款式特征为装腰型直腰，（A）个串带袢，裤管略呈锥型。

A.5B.6C.7D.82.袖片上呈凸出状，与衣身的袖窿处相缝合的部位是（C）A.袖叉B.袖口C.袖山D.袖头3.正装男衬衫的袖片，其裁片的纱向为（A）A.经向B.纬向C.斜向D.以上三种均可4.某种袖型，其特点是盖住肩膀，袖下线很短或没有，整体造型简洁，穿着凉爽，常用于夏季女装和童装中，则这种袖型应该是（A）A.盖肩袖B.泡泡袖C.喇叭袖D.无袖5.下列关于旗袍里布配置的说法，错误的是（D）A.里布的丝绺要和衣身相同B.里布宜大不宜小C.里布面积小的时候，可以不考虑松量D.里布四周可以在毛缝的基础上减小0.2cm左右的量，以免里布过大影响服装外观6.有研究表明，人体正常呼吸时胸围大小的变化量为（C）cm左右。

A.2B.3C.4D.57.西裤后片表明省尖位置的钻眼，比实际的省长要短（D）cm。

A.0.2B.0.3C.0.5D.18.根据国家标准规定，成品裤装脚口的极限允差为±（A）cm。

A.0.3B.0.5C.0.8D.19.（A）是机织物中最简单的一种，它是指有经纬纱一隔一地交织而成的组织。

A.平纹组织B.斜纹组织C.缎纹组织D.原组织10.天然纤维中耐日光性最好的是（B）A.毛纤维B.麻纤维C.棉纤维D.丝纤维11.在用水粉色制作色相环时，通常使用（A）来提高色彩的饱和度与均匀性。

A.白颜料B.无彩色C.水D.黑颜料12.服装设计包含四大因素，其中处于核心地位的是（A）。

A.服装色彩B.服装款式C.服装面料D.服装工艺13.服装流行演变最明显的特点就是（C）变化A.色彩B.款式C.外轮廓D.长度14.服装设计中，（A）搭配象征着纯洁、神圣、少女、和平、明快。

A.纯白色B.白色加有彩色C.纯灰色D.黑白色15.通过夸大肩部造型，并使衣、裙下摆内收，使外形向上、两侧伸展，形成上宽下窄的效果，具有自信、洒脱，较男性化的性格特点的服装外轮廓是（A）A.Y型B.H型C.O型D.X型二、是非选择题（A）16.好的裤装能兼顾舒适性与美观性，因此，裤装结构设计中要充分考虑“动”与“静”的关系，从中寻找两者的最佳结合点（B）17.男西裤裤腰裁片为两片，左右各一，对称。

弹性面料服装外轮廓造型设计

！郭廉夫等．．中国纹群辞典．天津：天津教育出版
毡，９８ｊ９
中，曾产生某种联系和影晌，但在不同的文化背景宗教理念、美掌尕则的制约下，缠技纹都以其自身蚀特的艺术面貌和它体现出的审美理想，呈
现出迥异的艺术效果，反应出不同时期的社会面貌。缠技纹是全人类宝贵的文化遗产。满足着不
关键词：兰面抖；装外轮廓；弹服人体
（文献标识码Ｂ［文章编号ｊ６１３８（０７０～４０１７ — ３９２０）１２ — ２着装要求是舒适、自然、活动自如，但归根结底人体本身的线条美始终为人们所热衷，同时人们
一
、
满全局，整体效果姿态生动，蔬密有致。
总结
同人群的审美需求。在现代染织图案设计中．缠
技纹仍然保持着它的时代意义与传统的借鉴肴
澶，相信随着文化形态的发展在未来的暇饰翟
案设计中会继续发出新的光芒
参考文献
在不厣时代夏不同文化差导下的缠技纹具
百每自鲜明的形式持点尽管在漫长的发展演变
维普资讯
辽宁丝绸
２００７年第１期
性面料
装外轮廓造型设诗
温兰
（东学院，宁丹东辽辽
１８０）１００
（摘要］从弹性面料的服装外轮廓与人体的关系等方面论述了弹性面料的服装外轮廓造型设计要受美观性与功能性相统一。
廓变化的时代发展要求，所以弹性面料受到人们
喜爱，成为服装面料中的主流产品。，二、弹性面料的外轮廓造型设计与人体之闻

浅析中国古代服饰的廓形演变及对现代服饰设计的影响论文

浅析中国古代服饰的廓形演变及对现代服饰设计的影响论文浅析中国古代服饰的廓形演变及对现代服饰设计的影响论文服装的廓形是指服装款式造型的外部形态，是造型的一种标达方式。

廓形是款式设计的基础，它进入人们视觉的强度和速度高于服装的内轮廓，最能体现流行及穿着者的个性、品味，是服装款式造型设计的根本，也最能反映服装的美感。

一、历代服装廓形分析1.春秋战国春秋战国时我国奴隶制解体的时期，同时又是封建社会的开端。

整个时期政治、经济、思想、文化都在急剧变化，对服饰也有明显影响。

此时列国割据，战争不休，宽衣博带不能适应战争的需要，因此被称为中国服装史上最早的一位改革者一赵武灵王首先在全国推行了“胡服骑射”，所谓“胡服”实际上是西北地区少数民族的服装，“上衣下裳”，特征是短衣、长裤、腰束郭洛带，用带钩，穿靴，便于骑射活动，便于运动。

“胡服”从图1-1、1-2可以看出服装的廓形是个矩形“口”，上衣廓形结构为简单的H型宽松结构，下裤的轮廓也是直筒型，远处乍一看服装整体造型就是矩形的结构，其直线型的外轮廓，给人的视觉呈现的是简练感，另外“胡服”不仅满足用的功能，也满足视觉美的呈现。

由于胡服紧身窄袖短衣，适合马上骑射需要，之后在各地盛行成为一种时尚。

春秋战国时期除了胡服以外，还出现另一种形制，即“深衣”，它不同于上衣下裳，是一种上下连在一起的服装。

深衣为长裙，肥袖，或窄袖，腰身合体，领子较宽，绕衣襟旋转向下，腰上束腰带。

“深衣”如图1-3、1-4，是该服饰的平面结构图，其廓形为梯形，即衣身上窄下宽有点H型的基础上扩摆成A型，可以更好的修饰体形，尤其对女性而言，束腰会更完美的呈现女性柔美的曲线，男性会显得风度翩翩，其制作簡便，深受大众喜爱，影响较大。

2.秦汉秦汉时期的男子服装以袍服为主，如上图2-1，袍服一直是秦汉时期的礼服也是后代男子的主要服饰，跟春秋战国时期的“深衣”大同小异，大体轮廓不变，在袖型上发生改变，袖型的腋下弧度拉长，之前的袖型是正梯形，现在的袖型是拉长了的梯形。

缝纫工模拟题及答案

缝纫工模拟题及答案1、将衣片某部位熨烫后仲展拉长的熨烫工艺形式（）A、归B、拔C、推D、烫直答案：D2、根据国家标准，精梳毛织物女大衣摆缝色差应（）。

A、不低于2级B、高于2级C、不低于4级D、不低于3级答案：C3、服装外轮廓设计规律基本上是用（），它是具体形象中抽取出来的骨架，因而它错有更普通的意义，也更有象征意味。

A、对称B、平衡C、几何形分割D、曲线分割答案：C4、空车练习时将压脚抬起的主要原因是（）A、这样能掌握车速B、能更好地控制电车开关C、不跳针D、避免压脚送布牙的磨擦答案：D5、服装设计的对象是（）它是变化、装饰人体、表现人的个性等气质的一种手段。

A、服装B、配件C、人D、材料答案：C6、在做袖衬时，袖口贴边和袖衬一起，再把袖衬用（）好，正面盖水布烫皱。

A、纳针纳B、捺针C、平操针绿D、三角针绷答案：D7、下列不属于绣花打板工艺中常用的输入法是（）。

A、手动三次绣B、两次绣平针C、输入方法D、复合填针答案：B8、女性驼背体的修正方法，（）会效果相反A、加大胸背差B、放大后胸围C、减小前胸围D、减小背宽答案：D9、缝纫机使用的是（）高速缝纫机油。

A、17﹟B、18﹟C、19﹟D、 20﹟答案：B10、1码是多少寸？（）A、30寸B、36寸C、30寸D、26寸答案：B11、桑丝织物的手感（）。

A、柔而不爽B、爽滑C、较硬D、滑糯答案：B12、在服装史上把（）世纪初到世纪初出现的装饰过剩的奇异装束称为巴罗克样式。

A、17B、14C、15D、16答案：A13、中山装大小袋口、袋边的羽纱用（）。

A、横丝B、直丝C、45度角斜丝D、沿角度斜答案：B14、对缝制结束的成品进行熨烫，主要用于羊毛衫、兔毛衫等长纤维服装熨烫的熨烫机是（）.A、中间熨烫机B、成品熨烫机C、人形熨烫机D、真实抽湿燕汽烫台答案：C15、缝纫薄皮革面料时，送布牙应选用小而密的齿，其高低以高出针板（）cm为宜。

A、0.4B、0.5C、0.6D、0.7答案：B16、为节约用料，排料必须考虑布基的（）。