傣族舞和朝鲜族舞的特点和区别
不同民族民间舞蹈的风格特征之比较-最新资料
不同民族民间舞蹈的风格特征之比较我国有56个民族,每个民族都有它独特的文化与民族底蕴,可谓是千奇百态。
舞蹈更是如此,他们有各自的风格特征,如不同的动律特征、不同的装扮、不同的肢体感觉……等等。
舞蹈在我们的生活中,表达着人类的各种情感,民间舞蹈就是反映人们的生活、劳动以及心里因素的源泉。
每个民族的舞蹈都有他们自己的风格和特点,使人想去深入了解并且掌握他们每个民族的舞蹈信息。
历史上每一个民族都在他们的社会生活中创造了一整套反映民族生活、思想情感并具备一定审美特征的艺术表现形式和独特的风格特征。
舞蹈艺术是每个民族开创时间最早,历史延续时间最长,流传范围最广,最能直接表现情感的一门艺术,也是每个民族历史发展中最具有代表性,最具有民族特色,最能反映民族性格和审美情趣的一门艺术。
任何一个民族的人们,当听到或看到他们最熟悉的音乐、舞步时,都会情不自禁产生兴奋情绪,并传达给身体各部位、各关节,随着舞律的变化,身体便自然舞动起来。
这就是这个群体审美意识的一种本能的具体表现。
由于每个民族所处地理环境、政治历史、宗教信仰、民俗民风的不同,又形成了具有民族和地方特色的风格,如不同地区舞蹈,动作的力度、软度、开度、幅度和舞律的差异,有的民族舞蹈动作的重点在人的下肢,而上身动作较小;有的民族舞蹈,上身动作较为丰富,而下身动作较少;有的地区舞蹈以大动为美,有的地区则以含蓄舞动为美……正是诸多舞蹈风格中蕴藏着民族的审美情趣和风格特征。
一、民族舞蹈风格特征的比较(藏族舞蹈和傣族舞蹈)每个民族舞蹈都是一道特别的风景线,所谓“地域有别,文化各异”,其实也可以理解为“地域有别,舞韵各异”。
他们所处的地域、环境的不同,正因为文化间的差异而导致各有各的感觉、韵律和风格。
民间舞都是以现实生活为因素:劳动、节日、喜庆、悲哀等等。
学习民间舞的一般会从藏舞开始学起,因为它易掌握。
记得我刚接触舞蹈是在中专,我学的第一个民族舞种就是藏族舞蹈。
(一)藏族舞蹈藏族民间舞蹈是农牧文化与宗教文化融合而成的舞蹈艺术形式:藏族是我国少数民族中具有悠久历史的民族,主要居住在我国的青藏高原。
从作品中比较傣族与朝鲜族舞蹈创作特点
从作品中比较傣族与朝鲜族舞蹈创作特点作者：张珏璇来源：《北方音乐》2016年第15期【摘要】地处中国西南和东北的傣族和朝鲜族，作为对当代中国舞踏文化影响深远的省份，虽然隔着中国版图的对角线，但他们却有着共同的民族文化特征，那就是共同拥有跨境民族资源。
云南和吉林作为连接东亚、东南亚的文化重镇，承载着文化交流、文化传播的重任，这也使得民族舞蹈成为促进跨境民族认同感的纽带。
在中国少数民族舞蹈发展史中，云南的傣族、吉林的朝鲜族因为其自身鲜明的艺术特性和审美风格等原因，最早被开发成作品和教材，观众认知度较高。
笔者对近些年舞台上呈現的这两种民族风格的舞蹈作品进行一次粗浅的创作特点比较，借机找到跨境少数民族舞蹈创作的一般规律，挖掘民族舞蹈文化内涵，为今后舞蹈创作新思路找到理论依据，凸显舞蹈文化的使命感。
【关键词】朝鲜族舞蹈创作；傣族与朝鲜舞蹈比较一、相似因素（一）宗教色彩浓重傣族和朝鲜族都是深受宗教影响的民族，释道儒不仅体现在日常生活中的各个方面，更体现在作为文化集合体的舞蹈中。
在舞蹈的形态和动律上，在舞蹈的姿态和心理上以及在舞蹈的形象捕捉上处处体现着宗教色彩。
如云南艺术学院《阿罗汉》（2014），就是建立在小乘佛教的寺庙雕塑形象上，结合傣族男子舞蹈动律、动作，赋予僧人动态的神圣感。
中央民族歌舞团《行者》（2007），正是通过男子朝鲜族动律的飘逸和流畅，塑造了一位颇具仙风道骨的行者形象，更体现了朝鲜族崇尚的道教教义，从而立意深刻的映射了民族心理。
在两种民族的各种作品创作中，编导们普遍抓住这种根生在民族深刻认识中的宗教信仰，基于此种信仰之上的舞蹈创作，才能得到本民族的认可，才能紧紧抓住民间舞蹈创作的精神内核。
（二）动作空间形态“保守”傣族和朝鲜族舞蹈动作语言相对较为“保守”，此“保守”的意义指动作空间、动作形态的幅度限制；又指约定俗成的动作语汇要求不容易突破。
如傣族、朝鲜族舞蹈作品绝大部分手臂动作都较为丰富，这一现象发生笔者认为是因为傣族有“手不过胯”的舞蹈要求，限制了手臂动作的发展空间，编导就只能在有限的手臂空间上发展更加丰富的动作语汇；而朝鲜族因为传统服饰的限制，女性在舞蹈时，往往不会在脚步上动大开大合的做文章，编导大部分更加侧重于更富表现力的手臂动作甚至道具动作挖掘。
中国少数民族舞蹈
中国少数民族舞蹈舞蹈是一种独特的艺术形式，能够通过身体的动作和姿态表达情感、展示文化。
在中国，有许多不同的少数民族舞蹈，每个少数民族都有其独特的舞蹈风格和特点。
这些舞蹈不仅丰富多样，还展示了中国悠久的历史和多元文化。
本文将介绍一些中国少数民族舞蹈的特点和魅力。
一、藏族舞蹈藏族舞蹈是中国西藏地区最具代表性的舞蹈形式之一。
它不仅在西藏地区流行，而且在全国范围内广为人知。
藏族舞蹈以雄壮、激情和神秘感为特点。
舞者们身着传统的藏族服装，在舞台上翩翩起舞，展现出壮美的气势和独特的舞蹈技巧。
舞蹈中常常表达着对自然环境、生命力和宗教信仰的崇拜。
二、维吾尔族舞蹈维吾尔族是中国西北地区最大的少数民族之一，他们的舞蹈风格独具特色。
维吾尔族舞蹈通常在户外举行，气氛热烈而欢快。
歌舞团队中，男性舞者和女性舞者各自展示独特的舞蹈动作和技巧。
维吾尔族舞蹈的伴奏常常使用传统的乐器，如达契琴和塔尔。
舞蹈动作灵活多样，通过肢体语言传递出他们对自由和快乐的热爱。
三、苗族舞蹈苗族是中国南方的一个少数民族，他们的舞蹈以民间音乐和歌曲为背景，呈现出优美柔和的特点。
苗族舞蹈讲究手、脚和身体的协调，舞者常常手舞足蹈，展现出慢悠悠的舞步和流畅的身体力量。
苗族舞蹈中常常表达对自然环境、劳动生活和爱情的赞美，同时也展示了苗族人民的聪明才智和勇敢精神。
四、朝鲜族舞蹈朝鲜族是中国东北地区的一个少数民族，他们的舞蹈风格充满了浓厚的民族特色。
朝鲜族舞蹈动作繁多，注重舞者的表情和情感的表达。
他们的舞蹈技巧娴熟，舞姿端庄大方。
朝鲜族舞蹈经常以鼓乐为伴奏，在舞台上展现出独特的音乐韵律和舞蹈动感，让观众感受到浓厚的朝鲜族文化氛围。
五、傣族舞蹈傣族是中国西南地区的一个少数民族，他们的舞蹈以欢快和热烈为特点。
傣族舞蹈常常在节日和婚礼等庆典活动中表演，为气氛增添独特的娱乐氛围。
舞者们身着绚丽多彩的服装，在舞台上跳跃和转动，展示出傣族人民的热情和豪放个性。
傣族舞蹈常常伴随着鼓乐和锣声，给观众带来充满活力的视听体验。
各民族舞蹈的风格和鉴赏
各民族舞蹈的风格和鉴赏民族舞蹈是代表各个民族的风格特征，我国是一个拥有五十六个民族的大家庭，比较有代表性的有汉族民间舞、藏族舞、蒙古族舞、维吾尔族舞、傣族舞、彝族舞、朝鲜族舞，这七种民族舞。
1 汉族民间舞蹈的风格特征汉族民间舞蹈种类繁多，在民间中广为流传的有龙舞、狮舞、灯舞、绸舞、秧歌等等。
现经专家整理加工已进入课堂的有东北秧歌、云南花灯、安徽花鼓灯、山东胶州秧歌和鼓子秧歌等。
2 藏族舞蹈的风格特征在素称“世界屋脊”的我国西部青藏高原上，生活着能歌善舞、具有悠久歌舞传统的藏民族。
几百万藏族同胞勤劳、纯朴，善于以歌抒怀，借舞抒情。
银白的雪山，一望无际的莽原，正好引吭高歌，河谷飞平坦的坝子上可以尽情欢舞。
大自然造就了藏族人民优美的歌喉、矫健的体魄，悠久的历史文化和豪迈的现实生活则是他们即兴歌舞创作的源泉。
人民在歌舞中欢庆佳节，也在歌舞中祭祀祈祷，用歌舞来伴随劳动，也以歌舞赞美爱情与生活，歌舞活动成为他们生活中不可缺少的组成部分。
因而西藏舞蹈与歌唱艺术密切结合，以歌中有舞、舞中有歌的独特艺术风格著称。
3 蒙古族舞蹈的风格特征蒙古族人民世代生息在我国北方辽阔的大草原上，自古以来崇拜天地山川和雄鹰图腾，由于长期的游牧狩猎生活和受草原的地理环境和气候条件的影响，蒙古族与其他东方民族差异很大，形成了强悍、矫健的体魄和桀骜不驯、勇往直前的性格，同时也创造了富有草原文化气息的、具有游牧民族特色的草原游牧舞蹈——蒙古族舞。
他们的民间舞蹈热情奔放，稳健有力，节奏欢快，具有粗犷、剽悍、质朴、庄重的鲜明特点，洋溢着来自大自然的勃勃生机，呈现出一派豪放与自信的“天之骄子”的气概。
4 维吾尔族舞蹈的风格特征中国维吾尔族自古居住在中国的西北部新疆，它是我国最大的省区之一，有着悠久的文化传统和丰富的艺术遗产，其中歌舞艺术更是绚丽多姿，因此自古以来即以“歌舞之乡”著称。
维吾尔族舞蹈与其他民间舞蹈一样来自于生活。
维吾尔族人民早先生活在我国北方的大草原上，后移居至西域（今新疆），由草原牧骑生活发展到地区的农业生活，在不同历史时期信奉过萨满、摩尼、佛、伊斯兰等宗教。
民族舞分类介绍
民族舞分类介绍民族舞，作为一种传统的文化表达形式，是不同民族文化的独特体现。
各个民族都有自己的舞蹈特色和风格。
在本文中，将介绍几个主要的民族舞分类，让我们一起来了解一下吧。
一、华北地区的民族舞1. 汉族舞蹈：汉族舞蹈是中国最大的民族舞蹈之一。
其特点是多样丰富，形式各异。
有以宫廷舞为代表的皇室舞蹈，以及以拓展舞为代表的民间舞蹈等。
2. 蒙古族舞蹈：蒙古族舞蹈一直以其独特的男子豪放和女子柔美的形式而闻名。
代表性的蒙古族舞蹈有“青海湖”、“草原之舞”等。
二、西南地区的民族舞1. 彝族舞蹈：彝族舞蹈源远流长，形式多样。
其中，以“大查舞”最为有名，它是彝族最重要的舞蹈之一，以其壮观的规模和独特的舞蹈动作而闻名。
2. 傣族舞蹈：傣族舞蹈是云南少数民族舞蹈中的代表之一。
每年的泼水节上，傣族舞蹈充满了热情和欢乐，表达了对丰收和幸福的祝福。
三、西北地区的民族舞1. 藏族舞蹈：藏族舞蹈是藏民族独特的舞蹈形式之一，以其雄浑壮观的舞蹈动作和独特的服饰而著称。
其中，以“骆驼舞”最为经典。
2. 维吾尔族舞蹈：维吾尔族是新疆地区最大的民族，其舞蹈形式多样。
以其独特的舞步和动作，表达了对自然和生活的热爱。
四、东南地区的民族舞1. 壮族舞蹈：壮族是中国最大的少数民族之一，其舞蹈形式多样。
壮族舞蹈通常以活泼、快捷的动作为主，常常以旋转为特点。
2. 巴哈族舞蹈：巴哈族是云南省的一个少数民族，其舞蹈以独特的舞蹈动作和华丽的服饰而闻名。
巴哈族舞蹈常常与歌曲、乐器结合，富有民族特色。
综上所述，民族舞是中国丰富多彩的文化瑰宝。
通过了解和学习不同民族舞的特点和魅力，我们能更好地了解和欣赏中国民族文化的博大精深。
希望大家能够多了解和关注民族舞蹈，为传承和弘扬中华民族的优秀文化做出贡献。
傣族民间舞蹈与朝鲜族民间舞蹈的比较
口余 艳
傣 族 与朝 鲜族 分别居 住 在 中 国边 陲 ，一 在 西 南， 一在 东北 ， 相距 虽然遥远 ， 由于两 民族 的社会 结 但
构与 经济生活相近 似 ， 都是 从事农 业生产过 着安 定农 耕生 活 ， 不 同程度 上保 留着原始 的崇拜和 万物有 灵 在
门节” 中表 演 ， 现在 已无 限制 ， 时人们也会 常聚在 一 平
６ ０
作 少见。如 “ 条舞” 由女子表 演的仪 式性舞蹈 ， 蜡 ， 表演
时， 舞者两手各托 一盘燃烛 ， 在鼓 、 、 铭 钹等 乐器伴奏 中
起 舞 。 主要 动 作 是 两腕 由 外 向 内画 圈 旋 绕 或 半 蹲 、 跪
均 可参加 ， 唱边 跳 ， 边 因每段 歌 词 结 尾 多是 唱 “ 拉 依
贺” 一词 ， 其形式与 “ 嘎光” 本相 同 ， “ 基 但 一顺 边” 为 更 突 出，而且在唱词 和结束前呼喊 “ 水一 水 （ 啾——
啾 ）， ” 显得 更加热 闹。 过去只在傣历新年“ 泼水节” “ 、 开
外柔的风格特 点。舞蹈 节奏丰 富多变， 并有跳 动感 ， 以
６ ／８拍 居 多 ， 蹈 动 作 类 型 也 比较 多 。人 们 把 不 同 的 舞
和华 丽 ， 其他 各 自舞蹈 中也 不泛源 于孔雀形 象的步伐 与舞 姿造型 ， 以此 象征 吉祥 幸福 ， 寄托 人 们对 美好 生
活的 向往。朝 鲜族喜欢鹤 ， 象征纯洁、 良、 鹤 善 长寿 ， 人 们的 崇鹤 心态 ，经过长期 的艺术加 工与不 断的升 华 ，
节 拍 形 成 的 节 奏 型 称 为“ 短 ”如 “ 格 里 长 短 ” “ 长 ， 古 、他
中国经典民族舞简介
中国经典民族舞简介中国经典民族舞简介民族舞泛指产生并流传于民间、受民俗文化制约、即兴表演但风格相对稳定、以自娱为主要功能的舞蹈形式。
下面是店铺为大家带来的中国经典民族舞简介，欢迎阅读。
一、傣族孔雀舞孔雀舞风格轻盈灵秀，情感表达细腻，舞姿婀娜优美，是傣族人民智慧的结晶，有较高的审美价值。
它不只在重要热闹的民族节庆中单独表演，也常常融合在集体舞中。
二、千手观音舞蹈千手观音是一个观赏价值很高的舞蹈，它通过多个舞蹈演员以及音乐的.配合达到给观众一个视觉上的震撼。
三、古典宫廷舞古代宫廷皇室中宴会娱乐的舞蹈。
大多来自民间，也有宫廷专业艺人加工创造的。
形式上比较工整华丽，结构也比较严谨，一般皆属当时艺术水平上乘者。
四、藏族舞蹈藏族民间自娱性舞蹈可分为“谐”和“卓”两大类中国经典民族舞有哪些中国经典民族舞有哪些。
“谐”主要是流传在藏族民间的集体歌舞形式。
五、蒙古舞蹈蒙古舞经过众多艺术家的努力，逐渐由民间艺术发展成舞台艺术，不断地在城乡落户，成为庆典宴席，接见奉送时不可缺少的内容。
六、新疆舞新疆舞蹈活泼优美，步伐轻快灵巧，身体各部分的运用较为细致，尤其是手腕和舞姿的变化极为丰富。
新疆的舞蹈风格有着浓郁的西域风格。
七、朝鲜族舞蹈朝鲜族舞蹈动作多为即兴性的。
其特点是幅度大，表演者的内在情绪与动作和谐一致，长于表现潇洒、欢快的情绪。
其伴奏音乐旋律优美，节奏多变。
八、伞舞小城雨巷江南伞舞是中国民间传统舞蹈，主要表现了苏派和徽派女子的柔美与清纯，故舞蹈节奏较舒缓。
而伞则体现了这些纯情少女的生活环境九、壮族舞蹈壮族民间其它舞蹈，多模仿劳动动作。
著名的有舂堂舞、扁担舞、蜂鼓舞、采茶舞、戽斗舞、绣球舞、捞虾舞、桃叶舞、斑鸠舞等。
中国经典民族舞有哪些民族舞。
十、扇舞江南江南扇舞是中国华东地区的民间舞蹈，舞蹈动作唯美轻盈，意欲表达江南女子的羞涩性格，带给观众以古老神秘的气息。
十一、古典飞天舞舞蹈《飞天》给观众献上一场视觉盛宴。
七名仙女打扮的舞蹈演员站在升降舞台上，用肢体配合音乐演绎出敦煌壁画中的飞天形象。
傣族舞蹈知识点总结
傣族舞蹈知识点总结傣族舞蹈的特点傣族舞蹈的特点主要体现在以下几个方面：1. 舞姿优美、舞曲动听：傣族舞蹈具有极强的表现力和舞技，舞者身姿优美、舞曲动听，令人赏心悦目。
2. 整齐划一：傣族舞蹈在编排上追求整齐划一，舞者的动作统一，舞步有规律，舞蹈整体表现出来的是一种整体的和谐美感。
3. 强烈的民族特色：傣族舞蹈以其浓郁的民族特色而著称，其舞蹈动作、服饰、音乐等都能充分展现出傣族独特的文化风貌。
4. 富有赛会氛围：傣族舞蹈多在一些传统节日、庆典、婚礼等重大场合进行表演，通过舞蹈来增加活动气氛和祭祀祈福，赋予了舞蹈更多的文化内涵。
傣族舞蹈的分类傣族舞蹈按照不同的场合和性质，可以分为以下几种类型：1. 庆祝舞蹈：这类舞蹈常常出现在傣族的节日庆典上，如傣历新年、水灯节等。
这类舞蹈通常富有欢快的舞曲和热烈的节庆氛围，舞者手挽手，欢歌跳舞，表达对丰收、祈福等美好愿望。
2. 戏剧舞蹈：傣族舞蹈在传统剧种中，也有许多戏曲舞蹈。
比如《傣剧》《泼水节》《摆手舞》等舞蹈剧目，这些舞蹈往往通过角色扮演和动作舞蹈的结合，表现出不同的剧情和情感。
3. 礼仪舞蹈：傣族舞蹈在婚礼、葬礼等重大仪式上也有相应的舞蹈表演。
这些舞蹈往往具有神圣而庄重的气氛，既能表达对生死的敬畏，又能祈求神灵保佑。
4. 动手舞：傣族舞蹈中还有一种特殊的舞蹈形式，称为动手舞。
这类舞蹈强调手部动作的表现，舞者通过各种手势来表达各种情感和心情，也是傣族舞蹈中的一种特色。
傣族舞蹈的舞蹈动作傣族舞蹈的舞蹈动作丰富多彩，包括手部动作、身体动作和舞步等多个层面。
1. 手部动作：傣族舞蹈的手部动作繁多，有折花、扭灯、弄提、上和、下和、剥米、织布、缠丝、杂手、拔染、绞毛、嬴芽、打械、揪械、弄筛、嬴巴、卷扎、打工、扫地、洗脸、扭簸、搬沙、绞絲、敲鼓、敲锣、敲铜锣、吹笙、打笛、击音板、扇伞等。
2. 身体动作：傣族舞蹈的身体动作主要包括腰部舞蹈、颈部舞蹈、头部舞蹈等。
腰部舞蹈主要表现为扭腰、摇摆、挤压、压坐、滚腰、搔背、推腰、托腰、摆腰等动作。
朝鲜民族舞蹈
朝鲜族民间舞蹈及作品表演赏析朝鲜族民间舞蹈的风格特点朝鲜族舞蹈的风格多样，兼具秀雅、柔美、潇洒和刚柔并济。
在朝鲜舞重音乐和舞蹈的联系非常密切，其中的韵律节奏感强劲。
朝鲜族舞蹈通常能让人感受到一种含蓄的美，这类舞蹈的表现形式就是松弛有度、含胸收肩、收肩提臀、气息缓缓下沉。
这种体态上的特征和表现出的形象能够反映出朝鲜人民的独特性格：温柔小意却又柔中带刚和勇于斗争的精神。
在朝鲜民间舞蹈中，最有典型代表意义的就是它对气息的运用，在朝鲜族的舞蹈里最关键的环节就是对气息的运用。
它的韵律、动作、内在美的完美融合，都是要经过专有的律动节奏来和它保持一致来实现对艺术的升华。
在朝鲜族舞蹈中，呼吸应贯彻全身并带动身体，用心里的感悟来做肢体上的动作，好比寻常可见的舞蹈的气息和“古格里”鼓点节奏的相互配合。
“古格里”的表现形式是深情含蓄的，呼吸均匀节奏缓慢，用气息来带动膝部的动作并贯彻到全身，在有极强连贯性的同时还保证了舞蹈的流畅和延续性。
呼吸的运用会有一个有力的起点在它做“起法儿”时，在这之后，它的连续性就会越来越缓慢。
比如，朝鲜族的舞蹈在做动作时大多数在做下肢屈伸动作的时候就配合呼吸来完成；在做准备时，吸半口气半蹲着再用膝盖配合吸气，使气息能够向上延展开，使呼吸瞬停。
而这种停顿往往是朝鲜舞中的故意设定，在这个间歇的瞬间把后半口气慢慢的吸入，然后膝盖再跟着伸展开。
在这呼吸的过程里能够体现出动和静、刚和柔表现出的强烈对比。
也正是因为这从刚到柔，从动到静的过程，蕴含了朝鲜舞中令人神往的刚中带柔，动静结合的娇媚性情。
朝鲜舞的律动是朝鲜民族对姿态和内在的完美融合，通过对固有的律动方式和对气息运作的升华的结果，表现出朝鲜族人民对鹤神韵风姿的崇敬。
在朝鲜族人民心中，鹤代表的就是单纯善良和长寿，这种心理在受到长期的升华和艺术上的美化后就产生了舞蹈里最基本的步伐，也就是“鹤步”，而飘逸柔美的“鹤步”恰恰也是形成秀雅柔美兼具潇洒风格的基石。
少数民族民间舞的种类及特点
少数民族民间舞的种类及特点中国是一个多民族的国家，各个少数民族都有着独特而精彩的文化艺术表达方式。
其中，少数民族民间舞蹈作为其中一种重要的艺术形式，在表现民族特色和传承文化上具有重要意义。
本文将介绍一些中国的少数民族民间舞的种类及其特点。
一、藏族舞蹈藏族舞蹈作为中国西南少数民族之一的藏族的重要艺术形式，在表现神秘的高原文化和激情豪放的藏族人民性格方面独具特色。
藏族舞蹈以舞姿优美、动作矫健、表现力强为特点。
常见的藏族舞蹈有，高达的宗教舞蹈、阿傣达尼等。
二、蒙古族舞蹈蒙古族舞蹈是中国北方少数民族之一的蒙古族的文化表达方式之一。
在蒙古族舞蹈中，马是非常重要的舞蹈道具，蒙古族舞蹈以传统的马术技艺为基础，展现了蒙古族人民崇尚自由、勇敢的精神面貌。
典型的蒙古族舞蹈有著名的“锡林郭勒草原之舞”以及“骑马舞”等。
三、朝鲜族舞蹈朝鲜族舞蹈作为中国东北少数民族之一的朝鲜族的文化表达方式之一，以欢快、民间化的舞姿，表现了朝鲜族人民热情奔放、开朗豁达的性格。
其中的“韩锦舞”是一种独特的民间舞蹈，舞蹈者身着色彩斑斓的韩锦，秀美动人。
四、哈萨克族舞蹈哈萨克族舞蹈是中国西北少数民族之一的哈萨克族的传统艺术表达方式之一，以其独特的节奏和激情四溢的舞姿而闻名。
哈萨克族舞蹈秉承着牧民的开朗豁达，以及与大自然融为一体的精神，通常以群舞的形式呈现。
五、彝族舞蹈彝族舞蹈是中国西南少数民族之一的彝族的传统艺术形式。
彝族舞蹈注重舞姿的优美和舞蹈动作的矫健，以其独特的民族风情著称。
典型的彝族舞蹈有彝族婚礼舞、彝塘舞等，舞蹈形式多样且富有变化。
六、壮族舞蹈壮族舞蹈是中国南方少数民族之一的壮族的传统艺术形式之一。
壮族舞蹈站稳、跳跃、旋转等动作，以及富有特色的壮族服饰和头饰，展现了壮族人民的勤劳善良、朴实豪爽的性格特点。
其中，著名的壮族舞蹈有“ 赛鹅舞”和“十八棍”。
以上所述仅是少数民族民间舞蹈中的一些典型代表，仅代表了中国多元文化中的一小部分。
每个少数民族都有其独特的舞蹈形式和表达方式，是少数民族文化遗产的重要组成部分。
舞种介绍
朝鲜族民间舞蹈。朝鲜 族长鼓为两面鼓，两端 鼓面分别为高、低不同， 舞者两手同时击打出各 种不同节奏的鼓点。现 代长鼓舞有两种击打法： 一为女舞者用鼓鞭（一 尺许细长的竹鞭）兼用 鼓槌（一端圆粗，长约 尺许的木槌）；一为只 用鼓鞭不用鼓槌。前者 开头只用鼓鞭按慢鞭拍 子边击边舞，鼓插在长 鼓上，舞至高潮时，方 抽出鼓槌进行技巧表演。 后者春持鼓鞭随乐起舞。
的掌是肘尖的部到膝从的舞征傣 膝至呈至至动到胯部立基蹈：族 ，脚三臂手作倾部，起本富“舞 膝跟道。腕也斜，第的特有三蹈 至，弯腿，是的第二脚征雕道体 胯脚：部手三上三道掌。塑弯态 。跟立的腕道身道弯至第美”的 至起动至弯。弯从弯一的是基 弯的作肘：手从膝曲道典傣本 屈脚还，指臂胯部的弯型族特
舞种介绍
朝 鲜 族维 吾 尔 族
傣 族
朝鲜族
朝鲜族是从事水田种植的古老民族，其民 间舞蹈具有农耕劳动的特征，是具有风韵 典雅、含蓄等特色的舞蹈。其特点是幅度 大，表演者的内在情绪与动作和谐一致， 长于表现潇洒、欢快的情绪。朝鲜族舞蹈 的主要形式有农乐舞、剑舞、长鼓舞、扁 鼓舞、扇舞、拍打舞。
长鼓舞：
请欣赏：
笠影涧道
新疆舞蹈欣赏
Hale Waihona Puke 族傣族舞蹈种类繁多，形式多样，流行面也 很广，并各有特点。代表性节目总的可分 为自娱性、表演性、祭祀性三大类。
①自娱性舞蹈有“嘎光”、“象脚鼓舞”、“耶拉晖”和 “喊半光”等。 ②表演性舞蹈有“孔雀舞”、“大象舞”、“鱼舞蝴蝶舞 ”、“篾帽舞”等。 ③祭祀性舞蹈有祭祀鼓舞、“跳龙舞”等
请欣赏
长鼓舞
以库舞赛民。新舞多史在中 及姆、乃间现疆蹈种悠中国 其、夏姆舞流维艺形久国维 他盘地、蹈传吾术式的的吾 表子亚多主于尔，和文西尔 演舞纳朗要新自广特化北族 性、、舞形疆治泛殊艺部自 舞手纳、式各区流风术，古 蹈鼓孜萨有地各传格传有居 。舞尔玛：的地在的统历住
中国民族民间舞蹈
中国民族民间舞蹈一、朝鲜舞综合特征：典雅、含蓄以及“对称”。
朝鲜舞包含：农乐舞、假面舞、长鼓舞、扇舞以及顶水舞。
农乐舞：是具有农耕生活特征的传统民间舞蹈。
其中最有特色的是“象帽舞”。
假面舞：是一种带着面具进行表演的男性舞。
唱诵、对话、舞蹈融为一体，分场次表演一些风趣幽默的讽刺故事。
长鼓舞：是朝鲜族最具代表性的舞蹈之一。
男女皆可表演：女性用鼓较小，多为单人表演，舞姿优美。
男子多为群舞，动作有力、富有战斗性。
扇舞：是一种以折扇为道具进行表演的舞蹈。
顶水舞：是朝鲜族女性的传统舞蹈，因为在插秧、除草的季节，朝鲜族的妇女们常头顶水罐将饮水或米酒等送至田间地头而得名。
舞蹈通过模拟顶罐行进中的各种动作，抒发欢乐喜悦的内心感情，舞姿轻松优美。
二、傣族舞三道弯傣族——孔雀：美丽、高贵传统的孔雀舞：三：蒙古族、维吾尔族蒙古族：蒙古其意为“永恒之火”被称为“马背上的民族”，也是一个能歌善舞的民族。
特点：节奏明快、热情奔放、抖肩、翻腕、豪迈、粗狂。
蒙古舞包含了：安代舞、顶碗舞、筷子舞、鄂尔多斯舞。
维吾尔族：维吾尔有“联合、团结”的意思。
在天山脚下，也是一个能歌善舞的民族。
特点：头、肩、手、腰、膝、脚都有动作，传神的眼神更具代表性。
女性是柔软，舒展的；男性是奔放，矫健的。
维吾尔族舞蹈大致可分为自娱性舞蹈，礼俗性舞蹈和表演性舞蹈。
维吾尔族舞蹈包含：塞纳姆、多朗舞、古灯舞、盘子舞、击石舞、纳孜尔库姆。
四、藏族舞：藏族舞包含：舞袖、颤膝、一顺边秧歌舞的脚步今天中国舞的融合：千手观音皮影：。
朝鲜民族舞蹈
朝鲜民族舞蹈朝鲜族民间舞蹈及作品表演赏析朝鲜族民间舞蹈的风格特点朝鲜族舞蹈的风格多样，兼具秀雅、柔美、潇洒和刚柔并济。
在朝鲜舞重音乐和舞蹈的联系非常密切，其中的韵律节奏感强劲。
朝鲜族舞蹈通常能让人感受到一种含蓄的美，这类舞蹈的表现形式就是松弛有度、含胸收肩、收肩提臀、气息缓缓下沉。
这种体态上的特征和表现出的形象能够反映出朝鲜人民的独特性格：温柔小意却又柔中带刚和勇于斗争的精神。
在朝鲜民间舞蹈中，最有典型代表意义的就是它对气息的运用，在朝鲜族的舞蹈里最关键的环节就是对气息的运用。
它的韵律、动作、内在美的完美融合，都是要经过专有的律动节奏来和它保持一致来实现对艺术的升华。
在朝鲜族舞蹈中，呼吸应贯彻全身并带动身体，用心里的感悟来做肢体上的动作，好比寻常可见的舞蹈的气息和“古格里”鼓点节奏的相互配合。
“古格里”的表现形式是深情含蓄的，呼吸均匀节奏缓慢，用气息来带动膝部的动作并贯彻到全身，在有极强连贯性的同时还保证了舞蹈的流畅和延续性。
呼吸的运用会有一个有力的起点在它做“起法儿”时，在这之后，它的连续性就会越来越缓慢。
比如，朝鲜族的舞蹈在做动作时大多数在做下肢屈伸动作的时候就配合呼吸来完成；在做准备时，吸半口气半蹲着再用膝盖配合吸气，使气息能够向上延展开，使呼吸瞬停。
而这种停顿往往是朝鲜舞中的故意设定，在这个间歇的瞬间把后半口气慢慢的吸入，然后膝盖再跟着伸展开。
在这呼吸的过程里能够体现出动和静、刚和柔表现出的强烈对比。
也正是因为这从刚到柔，从动到静的过程，蕴含了朝鲜舞中令人神往的刚中带柔，动静结合的娇媚性情。
朝鲜舞的律动是朝鲜民族对姿态和内在的完美融合，通过对固有的律动方式和对气息运作的升华的结果，表现出朝鲜族人民对鹤神韵风姿的崇敬。
在朝鲜族人民心中，鹤代表的就是单纯善良和长寿，这种心理在受到长期的升华和艺术上的美化后就产生了舞蹈里最基本的步伐，也就是“鹤步”，而飘逸柔美的“鹤步”恰恰也是形成秀雅柔美兼具潇洒风格的基石。
中国各民族舞蹈介
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蒙古美女
蒙古帅哥
朝鲜族
• 流传在中国吉林省延边朝鲜族自治 州与黑龙江、辽宁等省的朝鲜族聚 住区。朝鲜族是从事水田种植的古 老民族,其民间舞蹈具有农耕劳动的 特征,它是在三韩及朝鲜半岛的传统 农业文化基础上形成的，后又在中 国东北地区的特定环境中，育成具 有风韵典雅、含蓄等特色的舞蹈。 朝鲜族舞蹈动作多为即兴性的。其 特点是幅度大，表演者的内在情绪 与动作和谐一致，长于表现潇洒、 欢快的情绪。其伴奏音乐旋律优美， 节奏多变。 朝鲜族舞蹈的主要形式 有农乐舞、假面舞、剑舞、长鼓舞、 扁鼓舞、扇舞、拍打舞等。
藏族
• 藏族民间自娱性舞蹈可分 为“谐”和“卓”两大类。 “谐”主要是流传在藏族 民间的集体歌舞形式，其 中又分为四种：《果谐》、 《果卓》（即《锅庄》）、 《堆谐》和《谐》。 后来 增加了简单的上肢动作、 原地旋转和队形变换，成 为一种男女交替、载歌载 舞的劳动歌舞形式。这种 劳动歌舞今天已被搬上舞 台，成为历史上劳动艺术 的纪念。
历史的悠凳舞和古瓢舞等。尤以芦笙舞流传最广。贵 州的丹寨、台江、黄平、雷山、凯里、大方、水城，以及 广西融水等地，在每年正月十五、三月三、九月九等传统 节日，和过年、祭祖、造房、丰收、迎亲、嫁娶等喜庆节 日，都要举行芦笙舞会。舞姿以四步为多，也有二步、三 步、六步、蹭步、跳步、点步以及左右旋转等跳法。苗族 一级演员金欧领舞的“苗族青年舞”，1963年已摄成舞蹈 艺术影片《彩蝶纷飞》，在美国、日本、新加坡、香港等 地上演，深受群众喜爱。 • 苗族是歌舞的富有民族，仅苗族“鼓舞”一项，就近 十种之多。苗族“鼓舞”在唐代《朝野佥载》上就有“五 溪蛮，父母死，于村外闾其尸，三年而葬，打鼓路歌，亲 戚饮宴舞戏一月余日”的记载，由此可见苗族“鼓舞”久。
朝鲜民族舞蹈的基本知识
朝鲜民族舞蹈的基本知识朝鲜民族舞蹈的基本知识流传在中国吉林省延边朝鲜族自治州与黑龙江、辽宁等省的朝鲜族聚住区。
朝鲜族是从事水田种植的古老民族，其民间舞蹈具有农耕劳动的特征，它是在三韩及朝鲜半岛的传统农业文化基础上形成的，后又在中国东北地区的特定环境中，育成具有风韵典雅、含蓄等特色的舞蹈。
朝鲜族舞蹈动作多为即兴性的。
其特点是幅度大，表演者的内在情绪与动作和谐一致，长于表现潇洒、欢快的情绪。
其伴奏音乐旋律优美，节奏多变。
朝鲜族舞蹈的主要形式有农乐舞、假面舞、剑舞、长鼓舞、扁鼓舞、扇舞、拍打舞等。
朝鲜族历来以能歌善舞著称于世，被称为“歌舞的民族”。
朝鲜族民间舞蹈的特点是动律优美、细腻、柔和而悠长，动中有静、柔中带刚的舞步恰似轻灵高雅的白鹤。
其中著名的民间舞蹈有：欢快喜庆丰收的《农乐舞》、身挎长鼓抒情柔美的《长鼓舞》、代表了朝鲜族民间舞蹈艺术精华的《僧舞》。
此外，假面舞、剑舞、顶水舞、扇舞、鹤舞、绩麻舞等民间舞蹈也广为流传。
朝鲜族悠久的艺术传统在现、当代得到了进一步发扬。
1959年先后成立了中国音乐、舞蹈协会的各延边分会。
驰名中外的延边歌舞团已有50年左右的历史，他们出色地创作和表演了大量民族歌舞，受到中外人士的普遍喜爱。
成立于20世纪80年代初期的延边残疾人艺术团同样以精湛的表演艺术得到了国内外的一致好评。
自20世纪40年代中期以后，东北朝鲜族先后成立了东北新兴艺术协会、哈尔滨朝鲜艺术馆、牡丹江市朝鲜族艺术馆等全面负责当地的朝鲜族文化艺术活动的'组织与管理，积极促进了朝鲜族文化事业的发展。
舞蹈理论研究也取得了一定进展。
1982年延边人民出版社先后用朝鲜文出版了舞蹈专著《长鼓舞》(李录顺编写)、《顶水舞》(李仁淑编写)，推动了朝鲜族民间舞蹈的理论研究。
朝鲜族人民具有悠久而优美的民族文化艺术传统，尤其是能歌善舞，节日或劳动之余，都喜欢用歌舞来表达自己的感情。
家庭中遇有喜事，便高歌欢舞，形成有趣的“家庭歌舞晚会”。
少数民族民间舞的种类及特点
少数民族民间舞的种类及特点少数民族民间舞的种类及特点中国舞蹈在历史发展的进程中,随着社会制度的交替进步和人们审美需求的提高,经历了不同时期的各种历史转型,从这些历史转型中,我们可以窥探中国舞蹈发展历史上的几个明显的特征。
从原始娱神与娱人的宗教性、雅俗共赏的歌舞性、戏曲表演的程式性和当代舞蹈的融合性等几个方面,可以获知影响中国少数民族舞蹈发展的一些因素。
少数民族民间舞的种类及特点傣族舞——具有安详舒缓的动律、“三道弯”与“一边顺”的舞蹈造型。
亚热带风情的傣族民间舞有二三十种之多，较为典型的有“孔雀舞”、“象脚鼓舞”、“嘎光”“依拉贺”等。
藏族舞——松垮、弓腰、曲背和膝部的松弛和颤动是藏族舞的主要特点。
主要包括：锅庄、弦子、热巴等种类。
蒙族舞——以“盅碗舞”和“筷子舞”最为著名。
肩部、手臂动作丰富，步伐常模仿“马步”。
朝鲜族——具有潇洒、典雅、含蓄、飘逸的舞风，以细腻而又具有跳跃感的12/8拍为主要节拍型之一。
看似简单的动作，蕴含着高难度的呼吸技巧。
只要形式有：农乐舞、扇舞、假面舞等。
汉族舞——历史悠久、种类繁多。
其中以胶州秧歌、东北秧歌、安徽花鼓灯、灯舞为主。
总体来讲，具有成语寓意、缘物寄情、载歌载舞、鼓之舞之等艺术特色。
除此以外，少数民族舞蹈还包括：满族舞、黎族舞、彝族舞、白族舞、羌族舞、回族舞、佤族舞等等，基本上中国五十六个民族又具有其原始特色或是自成体系的舞蹈。
藏族民间舞藏族民间舞蹈种类繁多，因地区不同而风格各异。
如“卓”豪迈粗犷，“谐”柔美开朗，“堆谐”细腻精湛，“果谐”洒脱奔放等。
但从整体来看，藏族民间舞的总体风格又是统一的，规律上是一致的。
藏族舞均以下肢运动为主，膝盖富有弹性，屈伸连绵不断，表现出一种憨厚、深沉、朴实的个性特征。
蒙古族民间舞蒙古族民间舞中以盅碗舞、筷子舞最具特色。
盅碗舞一般为女性独舞，具有古典舞蹈的风格。
舞者头顶瓷碗，手持双盅，在音乐伴奏下，按盅子碰击的节奏，两臂不断地舒展屈收，身体或前进或后退，意在表现蒙古族妇女端庄娴静、柔中有刚的性格气质。
中国民族舞的分类
中国民族舞的分类中国民族舞的分类我国民族舞的种类较多，你知道有哪些呢？下面是店铺给大家整理的关于中国民族舞的分类，欢迎阅读！中国民族舞的分类 1【赛乃姆】原为维吾尔族古代舞曲名。
维吾尔族民间歌舞形式之一。
流行于新疆广大地区。
形式自由，动作灵活。
常在节日或劳动后即兴歌舞。
【扁担舞】壮族民间舞蹈形式之一。
流行于广西地区。
舞者为双数，手持扁担互相敲击，打出变化多端的节奏音响，边歌边舞。
动作多表现农业劳动。
【芦笙舞】苗族民间舞蹈形式之一。
流行于西南、中南苗族居住地区。
以边吹芦笙边舞蹈为特点。
常带有表演性和竞赛性。
【阿细跳月】彝族民间舞蹈形式之一。
多在自称“阿细”和“撒尼”人的云南彝族聚居地区流行。
为青年男女的一种社交舞蹈。
男舞者一般弹大三弦或吹笛子与女舞者对舞。
节奏欢快。
节日时常在月光下或围着火把跳至深夜，故得名。
【农乐舞】朝鲜族民间舞蹈形式之一。
表演形式自由。
有的男舞者常在头顶系一细长纸条用力甩动，使纸条绕身体旋转，气氛热烈。
【孔雀舞】傣族民间舞蹈形式之一。
流行于云南傣族聚居地区。
孔雀为傣族人民吉祥的象征。
舞姿多模仿孔雀形象，动作优美。
有的经过加工成为专业演员的表演舞蹈。
【雅舞】中国古代帝王祭祀天地、祖先及朝贺、宴享的舞蹈。
源于周代。
后历代均有加工发展。
【宫廷舞蹈】指各国历代皇室显贵用于宫廷朝贺、宴享、娱乐或祭祀的舞蹈。
多由民间舞蹈素材加工改编而成。
一般表现形式华丽严谨、精致典雅、讲究技巧。
【祭祀舞蹈】指祭祀天地神鬼或祖先仪式的舞蹈。
源于原始宗教仪式，有以歌舞娱神之意。
后渐成为娱神亦娱人的民间舞蹈形式。
如中国古代的“巫舞”、“六舞”等。
【民间舞蹈】各族人民群众在长期社会实践中自己创造并广泛流传的舞蹈形式。
一般表现为自娱性与表演性、舞蹈性与歌唱性的统一。
具有鲜明的民族风格和地方特色，是专业表演舞蹈创作的重要依据。
其主要形式如下：【踏歌】中国古代的群众歌舞形式。
多于节日集会时众人手拉手以脚踏地、边歌边舞。
中国少数民族舞蹈特点
执教：顾喜叶
舞蹈欣赏：
蒙古族群舞
请思考：
蒙古族群舞
舞蹈动作有怎样的特点？舞蹈表现来蒙古人 怎样的性格特征？
舞蹈动作舒展有力,舞姿造型挺拔豪迈、步伐轻 捷洒脱，表现出蒙古人热情开朗、英武豪爽的性格。
蒙古族是我国北方的游牧民族，从事畜牧狩猎生 产。由于长期生活在草原，自古以来崇拜天地山川和 雄鹰图腾，因而形成了蒙古族舞蹈浑厚、舒展、豪迈 的特点。长期的骑牧生活，形成了牧民的肩部松弛、 臀部强劲、手腕灵活以及腰部控制力强等体态特征。
傣族舞蹈历史悠久，舞蹈优美恬静、感情内在含 蓄，舞姿富于雕塑性，四肢及躯干各关节都要求弯曲， 形成特有的“三道弯”造型。舞蹈动作与节奏的特点 是：重拍向下的均匀颤动，具有南亚舞蹈的特点。
傣族舞中最古老、最具代表性的舞蹈为孔雀舞和 戛光舞，它们是傣族舞蹈的精华，反映了傣族人民的 民族精神和审美特征。孔雀，被傣族人们视为吉祥的 象征，他们以跳孔雀舞来表达自己的愿望和理想。戛 光舞是集中在鼓的周围跳的自娱性舞蹈。
傣 族 朝 鲜 族
《东方红》的创作和演出，是为了庆祝中华人民共和国成立 十五周年，在周恩来的指导下，集中了音乐、舞蹈、诗歌、美术 等各方面著名艺术家的智慧集体创作的。作品表现了中国人民在 共产党的领导下，团结一心，艰苦奋斗，英勇斗争的革命精神。 这部作品，表现了中国舞蹈与音乐的艺术成就，舞蹈场面宏伟壮 观，各民族舞蹈交相辉映、动人心魄。
舞蹈欣赏：
藏族群舞
维吾尔族有着历史悠久的文化艺术传统，舞蹈继 承了古代鄂尔浑河流域和天山回鹘族的乐舞传统，又 吸收了古西域乐舞的精华，形成具有多种形式与特殊 风格的舞蹈艺术。
维吾尔族舞蹈和民间音乐结合得十分紧密，伴奏 音乐中多用切分、附点的节奏，以突出舞蹈的风韵和 民族特点。
从傣族舞蹈和朝鲜族舞的异同看中华民族文化的共性
从傣族舞蹈和朝鲜族舞的异同看中华民族文化的共性
熊娴
【期刊名称】《黄河之声》
【年(卷),期】2016(000)011
【摘要】中华文化源远流长,博大精深.在中国的西南地区和东北地区,分别居住着两个古老的民族,傣族和朝鲜族.这两个民族虽然居住的地方相距遥远,但在舞蹈文化上却有着许多相同之处.这不仅说明了中华民族文化的融合性,更体现了中华文化的博大
【总页数】1页(P127)
【作者】熊娴
【作者单位】四川大学艺术学院,四川成都 610065
【正文语种】中文
【相关文献】
1.浅析近现代傣族舞蹈风格特点及审美特征的演变--以傣族“孔雀舞”为例 [J], 梁锋;高敏
2.傣族民间舞蹈与朝鲜族民间舞蹈的比较 [J], 余艳
3.浅谈当代傣族舞舞蹈风格在原始傣族舞里的创新 [J], 瞿美子
4.民族民间舞蹈的文化内涵——以傣族孔雀舞为例 [J], 朱艳;
5.谈朝鲜族扇子舞与韩国扇子舞的异同 [J], 孙磊;
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傣族舞和朝鲜族舞的特点和区别
1.相同的乐舞遗风
傣族与朝鲜族都是擅长歌舞的古老民族，仍保持着古代乐舞遗风，在喜庆、欢聚及日常生活中有歌舞娱乐，有即兴表演的自娱性舞蹈，傣族为“依拉贺”“嘎光”，朝鲜族称“玛克村”，形式近似，风
格各异。
两者农村中都有众多舞蹈能手，民间艺人技艺精湛，许多表演性民
间舞蹈一直保持着艺术特色，许多民间舞蹈形式经过适当加工后，
就能搬上舞台表演。
表演中都以鼓为主要伴奏乐器，通过鼓手的轻
重缓急、交错击打，奏出各种节奏，紧密地配合舞蹈的变化，傣族
的象脚鼓、朝鲜族的杖鼓不同的形状与音色，使民间舞蹈的民族色
彩更为浓郁。
2.不同的地域色彩
傣族居住在北纬21～24度地区，属亚热带气候，湿热的天气、宁
静的田园生活，人们不喜欢激烈活动。
舞蹈节奏多是2/4拍的连绵
不断的节奏型，舞蹈动作平稳，仪态安详，多规律性的重复，跳跃
性动作很少见。
具有明显的东、南亚文化与小乘佛教文化的成分。
朝鲜族居住在北纬41～44度地区，属北温带气候。
虽与傣族同是
以主要种植水稻的民族，但由于气候比较寒冷，舞蹈风格与傣族迥
然不同，舞蹈节奏丰富多变并有跳动感，以6/8拍居多，舞蹈动作
的类型也比较多，带有古代东夷与朝鲜半岛文化影响的烙印。
3.优美的舞蹈形象与意境
傣族与朝鲜族都是喜水、尚洁的民族，由于民族审美心理和民族
性格不同，形成了各自特有的民间舞蹈形象与意境。
傣族舞蹈体现的是水的绵延、涟漪波动，膝部均匀地屈伸、颤动，形成安详舒缓的动律，舞姿柔美清新。
朝鲜族舞蹈强调呼吸的运用，感情含而不露，内韧外柔，潇洒典雅，体现了水的清澄，泉水的涌动。
两个民族的舞蹈都有三道弯和一顺边的基本形象，傣族多向侧方、即横线式动态造型，朝鲜族还有许多是向前方、斜前方、即直线式
动态造型。
4.与图腾崇拜有关
傣族喜欢孔雀，通过道具舞的形式表现孔雀的善良、温驯和华丽，其他各种舞蹈中，也不乏源于孔雀形象的步法与舞姿造型，以此象
征吉祥、幸福，寄寓人们对美好生活的向往。
朝鲜族喜欢鹤，鹤象
征纯洁、善良、长寿，人们的崇鹤心态，形成舞蹈的基本动律和形
象特征，舞姿中三道弯与一顺边的基本造型，与鹤的动态不无关系。
在意境创作上，前者是热带珍禽、留鸟孔雀的艺术升华，后者是
北温带珍禽、鹤的意境创造，两者的根源都在于农耕生活，水稻种
植并和古代先民的图腾崇拜有关。